Piano Concertos NO. 2, Op. 85 NO. 39 Op. 89 Hae-won Chang Budapest Chamber Orchestra Tam& Pa Johann Nepomuk Hummel(1778 - 1837) Piano Concerto in A Minor, Op. 85 Piano Concerto in B Minor, Op. 89 Johann NepomukHummel has been largely neglected by posterity, yet in his own time he enjoyed the highest reputation both as a composer and as a virtuoso performer. That subsequent neglect has been largely unjustified must be clear from recordings of his music now available, although neither the bicentenary of his birth nor the 150th anniversary of his death have stirred the interest that his work seems to deserve. Hummel was born in 1778 in Pressburg, the modern Bratislava, the son of a musician. At the age of four he could read music, at five play the violin and at six the piano. Two years later he became a pupil of Mozart in Vienna, lodging, as was the custom, in his master's house. On Mozart's suggestion the boy and his father embarked, in 1788, on an extended concert tour. For four years they travelled through Germany and Denmark. By the spring of 1790 they were in Edinburgh, where they spent three months, and there followed visits to Durham and to Cambridge before they arrived, in the autumn, in London. Plans in 1792 to tour France and Spain seemed inopportune at a time of revolution, so that father and son made their way back through Holland to Vienna. The next ten years of Hummel's career found him occupied in study, in composition and in teaching in Vienna. When Beethoven had settled in Vienna in 1792, the year after Mozart's death, he had sought lessons from Haydn, from Albrechtsberger and from the Court Composer Antonio Salieri. Hummel was to study with the same teachers, the most distinguished Vienna had to offer. Albrechtsberger provided a sound technical basis for his composition, while Salieri gave instruction in writing for the voice and in the philosophy of aesthetics. Haydn, after his second visit to London, gave him s6me organ lessons, but warned him of the possible effect on his touch as a pianist. It was through Haydn that Hurnmel in 1804became Konzertrneister to Prince Nikolaus Esterhiizy, effectively doing the work of Kapellmeister, a nominal title that Haydn held until his death in 1809. He had Haydn to thank, too, for his retention of his position with the Esterhdzy family when in 1808 neglect of his duties had brought dismissal. His connection with the Esterhdzys came to an end in 1811, but had served to give him experience as a composer of church and theatre music, while his father, as director of music at the Theater auf der Wieden and later of the famous Apollo Saal, provided other musical opportunities. Hummel had impressed audiences as a child by his virtuosity as a pianist. He was to return to the concert platfrom in 1814, at the time of the Congress of Vienna, a year after his marriage, but it was the Grand Duchy of Weimar that was able to provide him, in 1818, with a basis for his career. He was allowed, by the terms of his employment, leave of absence for three months each spring, a period to be spent in concert tours. In Protestant Weimar he was relieved of the responsibilities of church music, but presided at the opera, and joined Goethe as one of the tourist attractions of the place, although in speech his homely Viennese accent sorted ill with the purer accents of the resident literati. In 1828Hummel published his study of pianoforte performance technique, a work that enjoyed immediate success, and has proved a valuable source for our knowledge of contemporary performance practice. Towards the end of his life his brilliance as player diminished, and this, after all, was the age of Liszt and a new school of piano virtuosity. Hummel represented, rather, a continuation of the classical style of playing of his teacher, Mozart. As a composer he seems to extend that style into the age of Chopin. The Piano Concerto in A Minor, Opus 85, was written in Vienna probably in 1816 and published in 1821. The work is skilfully orchestrated, marked by happy melodic invention, with tireless demands on the brilliance of the soloist, reminding us at times of Hummel's contemporary Beethoven, with whom he enjoyed a varying relationship. Hummel, of course, offers a more predictable concerto, leading to a final sparkling conclusion. The Piano Concerto in B Minor, Opus 89, was written in 1819, after Hummel's appointment to Weimar, following a brief spell as Kapellmeister at Stuttgart, and published in Leipzig two years later. It opens with the ominous accompaniment of timpani and again presents in its three movements startling demands on the skill of the soloist, within a musical idiom that is always felicitous and never vapid. Hae-won Chang Hae-won Chang was born in Korea in the city of Seoul and started to play the piano at the age of six, completing her professional studies at Ewha University in Seoul in 1963. From 1964 until 1968 she studied at the Frankfurt Musikhochschule with Professor Leopolder on a German government scholarship and was awarded her diploma as a concert pianist. On her return to Korea she was appointed professor of piano at her old university. In Korea Hae-won Chang won various prizes, including first prize in the 1960 Korean National Piano Competition. Her career as a concert pianist began three years earlier, in 1957, when she played Beethoven's C minor Piano Concerto with the Seoul Philharmonic Orchestra. Since then she has enjoyed a busy career as a teacher and as a performer in Korea, in other Asian countries, in America and in Europe, with annual concert tours and engagements at home and abroad. She has appeared as a soloist with major orchestras and in recitals with Ruggiero Ricci, Christian Ferras, Renata Tebaldi, Franco Corelli, Aaron Rosand, Andre Navarra and others. She has performed as a soloist at numerous music festivals, including the Paris Chgteau de Breteuil Festival, the National Music Festival in Korea and the festival for the opening of the Sejong Cultural Centre and of the Goethe-Institut in Seoul. She has served on the Vianna da Motta Competition jury in Lisbon. In 1985 she was acclaimed by the Music Critics1Circle of Korea as Musician of the Year, and won high praise in the German press for her technical accomplishment and musicianship. Her recordings for Naxos and Marco Polo include piano works by Pierne and Ibert, Scarlatti's sonatas, concertos by Hummel and the complete J. S. Bach keyboard concertos. Budapest Chamber Orchestra The Budapest Chamber Orchestra was established in February 1985 by Peter Popa and consists of leading members of the Budapest Symphony Orchestra under the co-leadership of Ildikd Hegyi and Piil AndrBssy. The 16 member ensemble has worked with leading Hungarian and foreign musicians, including Vilmos Tiitrai, Andriis Mihiily, Miklbs Perenyi, D6nes Koviics, Jeno Jandb, Gyorgy Pauk and Viktoria Jagling, and performs frequently at home and abroad. The repertoire of the group ranges from Purcell and Corelli to Schoenberg,Bart6k and Alban Berg, while recordings include extensive studio work and releases by Hungaroton and Naxos. Johann Nepomuk Hummel: Klavierkonzerte a-moll op. 85 .h-moll op.,89 Johann Nepomuk Hummel gehort zu der groflen Schar jener Komponisten, die zu Lebzeiten groflte Triumphe feierten, nachihrem Tode aber raschvergessen wurden. Dafl die weitgehendeVernachlassigungseines Schaffens alles andere alsgerechtfertigt war, stellt sich in jiingster Zeit heraus: Immermehr Werke des fleifligen Mannes erscheinen auf Tontragern, und mag auch nicht alles von gleich hohem Range sein - es gibt in jedem Fall einiges zu entdecken, von dem uns die Schulweisheitder alteren Wissenschaft nur wenig hat erzahlen wollen. Johann NepomukHummel wurde 1778 in Preflburg, dem heutigenBratislava, als Sohn eines Musikers geboren. Schon mit vier Jahren konnte er Noten lesen; als Funfjahriger spielte er Geige, und wieder ein Jahr spater sag er am Klavier. 1786 wurde er in Wien Schuler von Wolfgang Am.adeus Mozart. Dieser schlug Vater und Sohn Hummel eine Konzertreise vor, und so waren die beiden seit 1788 unterwegs. Vier Jahre lang bereisten sie Deutschland und Danemark. Zwischendurch machten sie Station in Edinburgh (1790),von wo aus es nach Durham, Cambridge und London ging. Geplant war auflerdem ein Abstecher nach Frankreich und Spanien, der allerdings durch die Ereignisse der franzosischen Revolution verhindert wurde. Wahrend der nachsten zehn Jahre finden wir Hummel in Wien, wo er Komposition studiert und unterrichtet. 1792 war der acht Jahre altere Ludwig van Beethoven in die Donaumetropole gezogen, um sich von Haydn, Albrechtsberger und Salieri im Tonsatz unterweisen zu lassen. Hummel studierte bei denselben Lehrern. Albrechtsberger lieferte ihm eine solide technischeBasis,von Salieri lernte er den Umgang mit der Singstimme unddie Bedeutung der asthetischen Philosophie. Haydn gab Hummel nach seiner zweiten England-Reise einige Orgelstunden, wies ihn aber darauf hin, dafl dieses Instrument seiner pianistischen Tatigkeit schaden konne. Durch die Vermittlung Haydns wurde Johann Nepomuk Hummel 1804 Konzertmeister des Fiirsten Nikolaus von EsterhBzy. Trotz entsprechender Pflichten durfte er sich nicht Kapellmeister nennen, denn diesen Titel trug Joseph Haydn in Anerkemung seiner jahrzehntelangen Dienste, obwohl er sich langst zur Ruhe gesetzt hatte. 1808 wurde Hummel entlassen, weil er den ihm gestellten Aufgaben nicht mit zufriedenstellender RegelmaiJigkeit nachkam. Und 1811 endete die Beziehung zum Hofe der Esterhazys vollends. Gleichwohl war die Zeit nicht vergebens gewesen, weil er hier die besonderen Bedingungender Kirchenmusik und des Theaters kennengelernt hatte. Als Kind hatte Joham NepomukHummel das Publikum als virtuoserpianist beeindruckt. 1814 kehrte er wahrend der Zeit des Wiener Kongresses auf das Konzertpodium zuriick, doch erst 1818 fand erbei dem GroiJherzogvon Weimar eine Anstellung, auf der er seine weitere Karriere aufbauen konnte. In jedem Friihjahr durfte er seinen Posten verlassen und Konzertreisen unternehmen. ijberdies war Weimar protestantisch, so dai3 ihm alle kirchenmusikalischen Verpflichtungen erspart blieben. Als Direktor der Weimarer Oper wurde er bald neben Joham Wolfgang von Goethe eine der ,,Touristenattraktionen" am Orte. 1828 veroffentlichte Hummel seine Ausfiihrlich theoretisch-practische Anweisung zum Pianoforte-Spiel vom ersten Elernentar-Unterricht an bis zur vollkommensten Ausbildung, eine umfassende Klavierschule, die einen unmittelbarenErfolg errangund heute ein wertvolles Dokument der damaligen Auffiihrungspraxisdarstellt. Gegen Ende seines Lebens lieBenseine virtuosen Fahigkeiten nach; inzwischen sorgte ein anderer Name fiir pianistische Schlagzeilen:Franz Liszt, dessen Klavierspiel eine neue Ara einleitete. Das Havierkonzert a-moll op. 85 entstand vermutlich 1816 in Wien und wurde 1821 veroffentlicht. Das Werk ist gekonnt instrumentiert, beherrscht von gliicklichen melodischen Einfallen und aui3erordentlichen solistischen Aufgaben und erinnert in manchen Augenblicken sogar an die Musik Beethovens. Etwa drei Jahre nach dem vorigen Werk schrieb Hummel in Weimar das Konzert h-moll op. 89. Und auch hier ist offensichtlich, daiJ der zu Unrecht vergessene Komponist in seinen besten Werken bis in die Bereiche der musikalischen Romantik vorstieiJ. O 1995 Cris Posslac Johann Nepomuk Hummel ( 1778-1837): Concerto pour piano en la mineur, op. 85, Concerto pour piano en si mineur, op.89. Hormis pour son fameux Concerto pour trompette, le nom de Hummel est souvent oubli6 des m6lomanes d'aujourd'hui. N6 B Pressbourg dans une famille de musiciens, cet artiste occupa pourtant une place importante dans la vie musicale de son temps et donna naissance B une production trPs vaste oh tous les genres musicaux furent abordes, B l'exception de la symphonie -sait- on par exemple qu1i16crivit une vingtaine dfop6ras? Sa carriPre commenga d'ailleurs sous une bonne 6toile car, B neuf ans, il devint pour une ann6e 1161Pvede Mozart qui, 6bloui par ses dons, avait accept6 de lui donner des legons gratuites et de l'heberger dans son domicile viennois Enfant prodige et excellent pianiste, Hummel se produisit tr&st8t en public. Des 1788, il entreprit des tournees de concerts en compagnie de son pPre, et sillonna l'Allemagne avant de se rendre en Angleterre puis en Hollande. C'est B Londres, en 1795, que le jeune musicien rencontra Joseph Haydn qui l'encouragea trPs chaleureusement - depuis deux ans Hummel comptait egalement parmi ses amis Ludwig van Beethoven... De retour B Vienne en 1795, Hummel mena une existence plus stable et entreprit d'approfondir ses connaissances musicales. I1 retrouva bientbt Haydn, avec qui il travailla, mais s'adressa egalement B des maTtres tels que Albrechtsberger ou Salieri. Les conditions d'existence du jeune musicien etaient alors trPs precaires et il subvenait B ses besoins en donnant des legons de musique. L'horizon se d6gagea cependant pour Hurnmel durant les premiPres ann6es du XIXe siscle. L'appui de l'auteur de la Criation ne fut probablement pas etranger B sa nomination au poste de Konzertmeister du prince Esterhazy en 1804. Haydn 6tant desormais trop 2g6 pour assumer ses fonctions de Kappelmeister, Hurnmel les partageait de facto avec Fuchs et Tomasini. En 1811, le compositeur quitta son emploi et, B partir du milieu de la decennie, reprit peu B peu son activite de concertiste. Ses nombreux deplacements lui donnerent lloccasion de rencontrer, entre autres, Frederic Chopin, en Pologne en 1828. Hummel impressionna d'ailleurs grandement l'auteur des Mazurkas par sa musicalite et son extraordinaire aisance digitale. Mais la maladie interrompit sa carri&reen 1834 et il deceda trois ans plus tard B Weimar. L1attrait qu'exercent les ceuvres de Johann Nepomuk Hummel tient dans une large mesure B la position de leur auteur dans une pQiode charni&rede l'histoire de la musique. Les vues sur la technique de piano que'il exposa dans un ouvrage publie en 1828 temoignaient certes de liens profonds avec la periode classique, mais la langage musical de Hummel affiche souvent une seduisante dimension preromantique. En temoignent les deux concertos enregistres ici. Le premier, en la mineur, op. 85, fut redig6 en 1816 et publie B Vienne en 1821. Orchestre avec beaucoup d'habilete, cet ouvrage comporte une partie soliste trPs brillante qui trahit parfois l'influence d'un contemporain c6lPbre: Beethoven. Compose trois ans aprPs l'opus 85, le Concerto en si mineur, op. 89 fut egalement publie en 1821, mais B Leipzig . I1 debute dans une atmosphPre assez inquiPte B cause de l'intervention des timbales, avant de faire la part belle au brio et au lyrisme au long de ses trois mouvements. On imagine sans ma1 le bonheur du jeune Frederic Chopin decouvrant cette musique! ... O 1995 Fr6dCric Castello Piano ,Concertos on Naxos BEETHOVEN Piano Concerto No. 11Rondo Piano Concertos Nos. 2 & 5 "Emperor" Piano Concertos Nos. 3 & 4 Piano Concerto No. 5 "Emperor" IPiano Sonata No. 15 "Pastoral" BRAHMS: Piano Concerto No. 2 (+ SCHUMANN) CHOPIN: Piano Concertos Nos. 1 & 2 DVO~~K: Piano Concerto Op. 33 1 The Water Goblin GRIEG: Piano Concerto (+ SCHUMANN) LISZT: Piano Concertos Nos. 1& 2 1 Totentanz MENDELSSOHN: Piano Concertos Nos. 1and 2 1 Capriccio brillant I Rondo brillant MOZART: Piano Concertos Nos. 1- 4 Piano Concertos Nos. 5 & 26 1 Rondo Piano Concertos Nos. 6,8 & 19 Piano Concertos Nos. 7,10 & 15 Piano Concertos Nos. 9 & 27 Piano Concertos Nos. 11 & 22 Piano Concertos Nos. 12,14 & 21 Piano Concertos Nos. 13 & 20 Piano Concertos Nos. 16 & 25 1 Concert Rondo Piano Concertos Nos. 17 & 18 Piano Concertos Nos. 20 & 21 Piano Concertos Nos. 23 & 24 SCHUMANN: Piano Concerto (+ GRIEG) TCHAIKOVSKY: Piano Concerto No. 1I Tempest IEugene Onegin (Polonaise & Waltz) 8.550837