UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO Programa De Pós Graduação Da
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UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO Programa de Pós Graduação da Escola de Comunicações e Artes Área de Concentração: Teoria e Pesquisa em Comunicação Linha de Pesquisa: Epistemologia, Teoria e Metodologia da Comunicação LIGIA MARIA PREZIA LEMOS O AUTOR-ROTEIRISTA E A FICÇÃO TELEVISIVA BRASILEIRA NA ERA TRANSMÍDIA São Paulo 2017 LIGIA MARIA PREZIA LEMOS O AUTOR-ROTEIRISTA E A FICÇÃO TELEVISIVA BRASILEIRA NA ERA TRANSMÍDIA Tese apresentada ao Departamento de Comunicações e Artes da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo como requisito parcial para obtenção do título de Doutora em Ciências da Comunicação. Área de Concentração: Teoria e Pesquisa em Comunicação Linha de Pesquisa: Epistemologia, Teoria e Metodologia da Comunicação Orientadora: Profª Drª Maria Immacolata Vassallo de Lopes São Paulo 2017 Ligia Maria Prezia Lemos O autor-roteirista e a ficção televisiva brasileira na era transmídia Banca examinadora Presidente: _______________________________________________________________ Profª Drª Maria Immacolata Vassallo de Lopes Membros: _______________________________________________________________ _______________________________________________________________ _______________________________________________________________ _______________________________________________________________ São Paulo,______de ________________ de 2017. Para você, Rafael, filho amado, para que saiba que na vida vale a pena persistir no que a gente acredita, mesmo que todos achem que não há mais tempo nem condições adequadas. O sonho é agora, o resto a gente resolve depois. AGRADECIMENTOS Essa tese só foi possível pelo apoio maravilhoso de uma multidão de amigos, colegas e familiares. Agradeço a todos e muito especialmente: Agradeço à Luiza por estender sua mão quando eu era uma astronauta perdida no espaço, já sem nenhuma ligação com a nave. Ela me resgatou. Agradeço ao querido tio Dácio que me acalmou na tormenta. Agradeço ao meu filho Rafael, luz do caminho, paz do coração, parceiro demais. Agradeço ao Dr. Hani Dergham que acreditou em mim e me deu armas para perseverar. Agradeço a minha querida amiga Marta Tchakerian pela presença insubstituível. Agradeço aos meus irmãos, Claudia, Eduardo e Renato, pelo amor incondicional. E aos nossos queridos pais, Heloisa e Wilton, pela alegria da vida. Agradeço aos funcionários, aos alunos de graduação e aos de pós-graduação da Escola de Comunicações e Artes pela convivência harmônica e enriquecedora. Agradeço aos colegas do Obitel Brasil e Obitel Internacional, grandes estudiosos e especialistas em ficção televisiva brasileira e ibero-americana, por estarem ao meu lado também no mundo real. Agradeço aos mais de oito anos que, no Centro de Estudos de Telenovela, pude compartilhar pesquisas, conhecimento e afeto com pesquisadores que estão iniciando ao lado de outros muito mais experientes. Cito seus nomes a seguir, juntos, em equipe, em ordem alfabética e agradeço a parceria e amizade: Alana Jorge, Alexandre Misawa, Alexandre Tadeu dos Santos, Alice Carnevalli, Amanda Oliveira, Anezio Fidalgo, Angelina Souza, Bárbara Caparroz, Cacau Freire, Caio Treft, Cláudia Bredarioli, Cleiton Eishima, Cleonice Silva, Cristina Mungioli, Daniela Ortega, Denise Freire, Eduardo Perioli, Fernanda Castilho, Gustavo Barranco, Helen Suzuki, Isabela Silberschmidt, Issaaf Karhawi, Ivo Paulino, Juliana Augustinho, Kyara Camargo, Lorena Brettas, Lucas Néia, Luiza Lusvarghi, Mariana Lima, Mariana Reis, Miguel Souza, Milena Khouri, Neide Arruda, Patricia Bieging, Patrícia Ribeiro, Pedro Zanotto, Rafael Crema, Rafaela Bernardazzi, Rosana Mauro, Samuel Grillo, Silvia Dantas, Silvia Torreglossa, Tainá Costa, Tissiana Pereira, Tomaz Penner, Vanessa Souza, Wania Malafaia. Pude conviver com alguns desses pesquisadores por muitos anos, e com outros por menos tempo, em relações sempre produtivas. Destaco um agradecimento carinhoso a Clarice Greco Alves, pois estivemos e permanecemos juntas – debatendo, pesquisando e caminhando persistentes – por todo esse período. Agradeço aos autores-roteiristas que se dispuseram a participar dessa pesquisa, dedicando seu tempo e atenção para responder a um longo questionário. Agradeço à minha caríssima orientadora, Profª Drª Maria Immacolata Vassallo de Lopes pela disposição em compartilhar seus conhecimentos profundos e abrangentes sobre comunicação, metodologia da pesquisa e estudos de telenovela, e ainda mais pelo apoio, incentivo, disposição, coragem, compreensão, amizade e confiança. Agradeço ao CNPq pela bolsa de estudos que permitiu esse percurso. A todos minha feliz e sincera gratidão. Muito obrigada. “O que importa quem fala, alguém disse, o que importa quem fala". Há, por conseguinte, alguém que, mesmo continuando anônimo e sem rosto, proferiu o enunciado, alguém sem o qual a tese, que nega a importância de quem fala, não teria podido ser formulada. O mesmo gesto que nega qualquer relevância à identidade do autor afirma, no entanto, a sua irredutível necessidade. (AGAMBEN, 2007: 49) RESUMO LEMOS, Ligia Maria Prezia. O autor-roteirista e a ficção televisiva brasileira na era transmídia. 2017. 228f. Tese (Doutorado em Ciências da Comunicação) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2017. A presente pesquisa tem como objeto a figura do autor-roteirista relacionado ao âmbito do universo transmídia da ficção televisiva no Brasil. Partimos da hipótese de que a ação do autor-roteirista em todas as dimensões da criação de conteúdo transmídia da ficção televisiva brasileira é viável, possível e recomendável. Assim, compreendemos que esse autor-roteirista detém poder aglutinador inicial para estabelecer estratégias mais criativas para gerar produtos ficcionais com uma dimensão simbólica superior à sua dimensão material. As histórias, ou seja, as narrativas da ficção televisiva brasileira, por sua expressividade inerente, possuem potencialidade de circulação e redundância muito maior e mais expressiva se forem, num primeiro momento, assumidas e disseminadas por autores-roteiristas. Para alcançar nossos objetivos, elaboramos uma estratégia metodológica que envolveu recursos qualitativos de tratamento de dados e nos valemos de alguns conceitos e operacionalizações do método etnográfico, particularmente da etnografia virtual. Trabalhando com um universo de investigação de teor relacional, coletamos através de pesquisa bibliográfica clássica, de textos acadêmicos na internet, além de sua extensão para textos e materiais não acadêmicos. Aplicamos um questionário on-line em pesquisa do tipo survey, a fim de obtermos dados primários sobre as formas de trabalho relativas ao conteúdo transmídia (conceito) entre autores-roteiristas (população-alvo). Desenvolvemos, também, um método de quadros sintético-analíticos que serviram de base para o escalonamento de autores, desde os mais teóricos até os mais práticos. Entre os principais resultados, destacamos a possibilidade de criar diálogo entre autores-roteiristas e teorias recentes relacionadas à profissão e identificamos algumas obras de ficção televisiva brasileira que exibem notadamente essas características autorais em suas extensões transmídia. Palavras-chave: ficção televisiva brasileira, transmídia, autor-roteirista, telenovela, autoria. ABSTRACT LEMOS, Ligia Maria Prezia. The author-screenwriter and Brazilian television fiction in the transmedia era. 2017. 228f. Tese (Doutorado em Ciências da Comunicação) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2017. The following research has as its study object the figure of the author-screenwriter relating to the transmedia universe of Brazilian television fiction. The research starts from the hypothesis that the author-screenwriter acting in all dimensions of creating transmedia content is something viable, possible and recommended. Thus, it’s comprehensible that the author- screenwriter has initial agglutinative power to stablish more creative strategies to generate fictional products with a superior symbolic dimension than its material dimension. Stories, that is, fictional narratives in Brazilian television, by having inherent expression, have the potential of larger and more expressive circulation and redundancy if they were, at first glance, created and disseminated by the author-screenwriter. To reach the objectives of the research, we developed a methodological strategy that used qualitative methods of data analysis and used concepts and operations common to the ethnographic method, more specifically of virtual ethnography. While investigating related content, we collected data through a classic bibliographic research; internet bibliographic research and research of articles and other non-academic materials. We created and applied an online survey which had the objective of discovering the work methods that related to transmedia content (concept) between authors-screenwriters (target population). We developed, also, a method of synthetic- analytic studies that served as base for the scaling of authors, from the most theory-based to the practical-based. Among the main results, we highlight the possibility of the creation of dialog between authors-screenwriters about recent theories related to the profession and identified some works of Brazilian television fiction that notably exhibit those authorial characteristics on its transmedia extensions. Keywords: Transmedia, screenplay, Brazilian television fiction, telenovela, authorship. SUMÁRIO APRESENTAÇÃO 14 1. PROJETO E MÉTODO 19 1.1. SUSTENTAÇÃO TEÓRICA E METODOLÓGICA 25 1.2. OBSERVANDO UM