DOCSLIB.ORG

Obitel 2012 Espanhol Outra Fonte.Indd

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Obitel 2012 Espanhol Outra Fonte.Indd OBSERVATORIO IBEROAMERICANO DE LA FICCIÓN TELEVISIVA OBITEL 2012 TRANSNACIONALIZACIÓN DE LA FICCIÓN TELEVISIVA EN LOS PAÍSES IBEROAMERICANOS OBSERVATORIO IBEROAMERICANO DE LA FICCIÓN TELEVISIVA OBITEL 2012 TRANSNACIONALIZACIÓN DE LA FICCIÓN TELEVISIVA EN LOS PAÍSES IBEROAMERICANOS Maria Immacolata Vassallo de Lopes Guillermo Orozco Gómez Coordinadores Generales Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, Alexandra Ayala, Catarina Duff Burnay, Borys Bustamante, Isabel Ferin Cunha, Valerio Fuenzalida, Francisco Hernández, César Herrera, Pablo Julio Pohlhammer, Mónica Kirchheimer, Charo Lacalle, Juan Piñón, Guillermo Orozco Gómez, Rosario Sánchez Vilela e Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordinadores Nacionales © Globo Comunicação e Participações S.A., 2012 Capa: Letícia Lampert Projeto gráfi co: Niura Fernanda Souza Editoração: Clo Sbardelotto e Niura Fernanda Souza Tradutores: Thais Deamici de Souza e Danaé Müller Franceschi Revisão: Gladys Miriam Fama Editor: Luis Gomes Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Bibliotecária Responsável: Denise Mari de Andrade Souza – CRB 10/960 T772 Transnacionalización de la fi cción televisiva em los países iberoamericanos: anuario Obitel 2012 / los organizadores Guillermo Orozco Gómez y Maria Immacolata Vassalo de Lopes. — Porto Alegre: Sulina, 2012. 592 p.; il. ISBN: 978-85-205-0664-6 1. Televisión – Programa. 2. Ficción – Televisión. 3. Programa de Televisión – Iberoamerica. 4. Comunicación Social. 5. Iberoamerica – Televisión. I. Gómez, Guillermo Orozco. II. Lopes, Maria Immacolata Vassalo de. CDU: 654.19 659.3 CDD: 301.161 791.445 Direitos desta edição adquiridos por Globo Comunicação e Participações S.A. Editora Meridional Ltda. Av. Osvaldo Aranha, 440 cj. 101 – Bom Fim Cep: 90035-190 – Porto Alegre/RS Fone: (0xx51) 3311.4082 Fax: (0xx51) 2364.4194 www.editorasulina.com.br e-mail: [email protected] Agosto/2012 Esta publicación es resultado de la colaboración entre el Globo Universidad y el Observatorio Iberoamericano de Ficción Televisi- va (Obitel). Iniciada en el 2008, tiene como objetivo presentar y dis- cutir los análisis sobre producción, audiencia y repercusión socio- cultural de la ficción televisiva en América Latina y en la Península Ibérica, a través de publicaciones y seminarios. Publicaciones producidas: • Anuario Obitel 2008: Mercados Globales, Historias Naciona- les • Anuario Obitel 2009: La Ficción Televisiva en Países Ibero- americanos: narrativas, formatos y publicidad • Anuario Obitel 2010: Convergencias y Transmediación de la Ficción Televisiva • Anuario Obitel 2011: Calidad en la Ficción Televisiva y Parti- cipación Transmediática de las Audiencias Sobre el Globo Universidad: Creado en 1999, el Globo Universidad tiene como misión com- partir experiencias para sumar conocimiento. Para que eso ocurra, establece una relación de colaboración permanente con el medio académico. A través de la realización de debates, seminarios, pu- blicaciones y apoyo a investigaciones, el Globo Universidad con- tribuye para la producción y divulgación científica, además de a la formación de futuros profesionales. Desde el 2008, el Globo Uni- versidad también está presente en la parrilla de programación de la Rede Globo: todos los sábados, a las 7h, el programa exhibe repor- tajes sobre las principales universidades de Brasil y del mundo. Em el 2011, esa atracción pasó a formar parte de la parrilla de programa- ción de Globo Ciudadanía, que cuenta también con los programas Globo Ciencia, Globo Educación, Globo Ecología y Acción. EQUIPOS NACIONALES OBITEL Coordinadores generales del proyecto Maria Immacolata Vassallo de Lopes (Universidade de São Paulo) Guillermo Orozco Gómez (Universidad de Guadalajara) ARGENTINA Paulo), coordinadora nacio- Gustavo Aprea (Universidad nal; Nacional de General Sar- Maria Cristina Palma Mungioli miento e Instituto Universita- (Universidade de São Paulo), rio Nacional del Arte) y investigadora adjunta; Mónica Kirchheimer (Universi Claudia Freire, Clarice Greco dad de Buenos Aires e Insti- Alves, Helen Emy Nochi tuto Universitario Nacional Suzuki, Issaaf Santos Kar- del Arte), coordinadores hawi, Ligia Maria Prezia nacionales; Lemos, Neide Maria de María Victoria Bourdieu Arruda, Silvia Terezinha (Universidad Nacional de Torreglossa de Jesus (Uni- General Sarmiento); versidade de São Paulo), Florencia Bacarin, María Bel- investigadoras asociadas; zunces, María Fernanda Lorena Milanesi Brettas, Cappa, Victoria De Miche- Gustavo Silva Barranco, le, Marina Dragonetti, Silvia Angelina Moreira de Souza, Grinfas, Noelia Morales, Isabela Cicalise Silber- Laura Oszust, Agustina Pérez schmidt (Centro de Estudos Rial, Ezequiel Rivero (Uni- de Telenovela – CETVN – da versidad de Buenos Aires), Escola de Comunicações e colaboradores. Artes da Universidade de São Paulo), asistentes de BRASIL investigación. Maria Immacolata Vassallo de Lopes (Universidade de São CHILE coordinadores nacionales; Valerio Fuenzalida y Pablo Pamela Cruz, Cecilia Vergara, Julio Pohlhammer (Pontificia José Rivera (Centro Interna- Universidad Católica de cional de Estudios Superio- Chile), coordinadores nacio- res de Comunicación para nales; América Latina - CIESPAL), Verónica Silva, Ignacio Polidu- investigadores asociados. ra, investigadores indepen- dientes; ESPAÑA Alejandro Caloguerea (Cámara Charo Lacalle (Universitat de Exhibiciones Multisalas Autònoma de Barcelona), de Chile A.G.); coordinadora nacional; Constanza Mujica, Alejandro Mariluz Sánchez, Lucía Tra- Bruna (Pontificia Universi- bajo (Universitat Autònoma dad Católica de Chile), de Barcelona), investigado- investigadores asociados. ras asociadas; Berta Trullàs (Universitat COLOMBIA Autònoma de Barcelona), Borys Bustamante Bohórquez asistente de investigación. y Fernando Aranguren Díaz (Universidad Distrital Fran- ESTADOS UNIDOS cisco José de Caldas), coor- Juan Piñón (New York Univer- dinadores nacionales; sity), coordinador nacional; Hugo Sánchez, Alejandra Tanya Cornejo, Linnete Man- Rusinque, Diana Mendoza rique, Wendy Yuen Ting (Universidad Distrital Fran- (New York University), asis- cisco José de Caldas), inves- tentes de investigación. tigadores asociados. MÉXICO ECUADOR Guillermo Orozco Gómez y Alexandra Ayala Marín y Francisco Hernández Lomeli César Herrera (Centro Inter- (Universidad de Guadalaja- nacional de Estudios Supe- ra), coordinadores naciona- riores de Comunicación para les; América Latina - CIESPAL), Darwin Franco Migues, Adrien Paula Santos Vizcaíno, Lucia Charlois Allende (Universi- Allegro, Eugenia Armúa, dad de Guadalajara), inves- Guillermo Sabella (Univer- tigadores asociados. sidad Católica del Uruguay), asistentes de investigación. PORTUGAL Isabel Ferin Cunha (Universi- VENEZUELA dade de Coimbra) y Catarina Morella Alvarado Miquilena Duff Burnay (Universidade (Universidad Central de Católica Portuguesa), coor- Venezuela), coordinadora dinadoras nacionales; nacional; Fernanda Castilho (Universi- Luisa Torrealba Mesa (Univer- dade de Coimbra), investiga- sidad Central de Venezuela), dora asociada. Fernando Vizcarra Schumm (Universidad Autónoma de URUGUAY Baja California), investiga- Rosario Sánchez Vilela (Uni- dores asociados; versidad Católica del Uru- Massimo Dotta Botto (produc- guay), coordinadora nacio- tor de cine y TV). nal; ÍNDICE NOTA EDITORIAL .............................................................................15 NOTA METODOLÓGICA..................................................................17 PRIMERA PARTE LA FICCIÓN EN EL ESPACIO IBEROAMERICANO EN EL 2011 Síntesis comparativas de los países Obitel en el 2011 ........................23 Guillermo Orozco Gómez y Maria Immacolata Vassallo de Lopes 1. El contexto audiovisual en los países Obitel ...............................24 2. Comparación de la ficción en los países iberoamericanos en el 2001.........................................................30 3. Las diez ficciones televisivas más vistas del año ........................39 4. Lo más destacado del año en los países Obitel ...........................49 5. La recepción transmediática en los países Obitel .......................56 6. El tema del año: la transnacionalización de la ficción en los países iberoamericanos ..........................................................73 SEGUNDA PARTE LA FICCIÓN EN LOS PAISES OBITEL 1. ARGENTINA: Continúa la caída de la ficción, crece la producción nacional .............................................................89 Autores: Gustavo Aprea y Mónica Kirchheimer Equipo: Florencia Bacarin, María Belzunces, María Victoria Bourdieu, María Fernanda Cappa, Victoria de Michele, Marina Dragonetti, Silvia Grinfas, Noelia Morales, Laura Oszust, Agustina Pérez Rial, Ezequiel Rivero 1. El Contexto audiovisual de Argentina. Panorama del contexto audiovisual en relación con la ficción televisiva ...................................................................89 2. Análisis del año. La ficción de estreno Argentina e Iberoamericana ...................................................................99 3. Lo más destacado del año ...................................................110 4. Recepción transmediática ...................................................113 5. Tema del año: transnacionalización ...................................122 2. BRASIL: La “nueva clase media” y las redes sociales potencian la ficción televisiva .................................................129 Autores: Maria Immacolata Vassallo de Lopes y Maria Cristina Palma Mungioli Equipo: Clarice Greco Alves, Claudia Freire, Issaaf Karhawi,
Load more

Recommended publications
  • Cantad Entre Las Gentes Su Gloria
    1 Celebremos ÁCelebremos! Celebremos la gloria de Dios porque Žl es el Creador. Unamos nuestra voz a la de las huestes celestiales que cantaron a Dios en el comienzo de la creaci—n: Alababan todas las estrellas del alba, y se regocijaban todos los hijos de Dios. Job 38:7 (RVR) El salmista hace eco a esa alabanza al contemplar la grandeza de Dios: Alabad a Dios en su santuario; alabadle en la magnifi- cencia de su firmamento. Salmo 150:1 (RVR) Continuaci—n # 1b Celebremos la gracia de Dios porque el nos ha enviado un Salvador. Unamos nuestra voz a la de los ‡ngeles que aquella maravillosa noche en BelŽn cantaron: ÁGloria a Dios en las alturas! Lucas 2:14a (RVR) Celebremos la Palabra de Dios, que es la espada del Esp’ritu, porque ella es nuestro alimento y al cantarla nos trae mutua edificaci—n: La palabra de Cristo more en abundancia en vosotros, ense–‡ndoos y exhort‡ndoos unos a otros en toda sabidur’a, cantando con gracia en vuestros corazones al Se–or con salmos e himnos y c‡nticos espirituales. Colosenses 3:16 (RVR) Continuaci—n # 1c Un d’a estaremos en la presencia de Dios, junto con toda su Iglesia. Entonces, con instrumentos musicales y c‡nti- co nuevo, proclamaremos: Digno eres...porque tœ fuiste inmolado, y con tu san- gre nos has redimido para Dios, de todo linaje y lengua y pueblo y naci—n. Apocalipsis 5:9 (RVR) ÁCelebremos! ÁÁCelebremos su gloria!! 2. Celebremos su gloria Cantad entre las gentes su gloria.
    [Show full text]
  • Representação Das Mulheres De Classe Popular Nas Telenovelas Brasileiras
    12º Colóquio de Moda – 9ª Edição Internacional 3º Congresso de Iniciação Científica em Design e Moda 2016 NO CAMARIM: REPRESENTAÇÃO DAS MULHERES DE CLASSE POPULAR NAS TELENOVELAS BRASILEIRAS Dressing Room: Representation of Class Women Popular in Brazilian Telenovelas Marques, Camila; Doutoranda; Universidade Federal de Santa Maria, [email protected] Resumo: O presente texto analisa as representações de classe e gênero através do figurino nas telenovelas brasileiras entre as décadas de 2000 e 2010. Para tanto, realizamos uma pesquisa teórica e documental em guias ilustrados sobre as tramas da Rede Globo, buscando problematizar a representação ainda estereotipada das mulheres de classes popular nesse produto ficcional. Palavras chave. Figurino; classe social; representação. Abstract: This paper analyzes representations of class and gender through the costume in Brazilian telenovelas between 2000 and 2010. We conducted a theoretical and documentary research illustrated guides on the plots of Rede Globo, seeking still question the stereotypical representation of popular class women in this fictional product. Keywords. Costume; social class; representation. Introdução Segundo o Guia Ilustrado TV Globo (2010, p. 14), „é mágico o momento em que o ator faz as provas de seu figurino e assim dá vida a seu personagem.‟ O figurino é peça extremamente importante para o processo criativo de qualquer produção ficcional, porém, os ricos significados que advém de roupas, penteados e maquiagens não se restringe aos atores, figurinistas e produtores em geral. Há, a partir do conjunto entre roteiro, figurino, atuação e direção, uma série de representações que são construídas e transmitidas para seus receptores. Sobre essas representações, em especial as que trabalham classe social e gênero, que nos debruçamos a seguir.
    [Show full text]
  • Sunday Morning Grid 11/11/18 Latimes.Com/Tv Times
    SUNDAY MORNING GRID 11/11/18 LATIMES.COM/TV TIMES 7 am 7:30 8 am 8:30 9 am 9:30 10 am 10:30 11 am 11:30 12 pm 12:30 2 CBS CBS News Sunday Face the Nation (N) The NFL Today (N) Å Football Arizona Cardinals at Kansas City Chiefs. (N) Å 4 NBC Today in L.A. Weekend Meet the Press (N) (TVG) Figure Skating NASCAR NASCAR NASCAR Racing 5 CW KTLA 5 Morning News at 7 (N) Å KTLA News at 9 KTLA 5 News at 10am In Touch Paid Program 7 ABC News This Week News Eyewitness News 10:00AM (N) Dr. Scott Dr. Scott 9 KCAL KCAL 9 News Sunday (N) Joel Osteen Schuller Mike Webb Paid Program REAL-Diego Paid 1 1 FOX Fox News Sunday FOX NFL Kickoff (N) FOX NFL Sunday (N) Planet Weird DIY Sci They Fight (2018) (Premiere) 1 3 MyNet Paid Program Fred Jordan Paid Program News Paid 1 8 KSCI Paid Program Buddhism Paid Program 2 2 KWHY Paid Program Paid Program 2 4 KVCR Paint With Painting Joy of Paint Wyland’s Paint This Painting Cook Mexican Martha Belton Baking How To 2 8 KCET Zula Patrol Zula Patrol Mixed Nutz Edisons Curios -ity Biz Kid$ Forever Painless With Rick Steves’ Europe: Great German Cities (TVG) 3 0 ION Jeremiah Youseff In Touch Ankerberg NCIS: Los Angeles Å NCIS: Los Angeles Å NCIS: Los Angeles Å NCIS: Los Angeles Å 3 4 KMEX Conexión Paid Program Fútbol Fútbol Mexicano Primera División (N) República Deportiva 4 0 KTBN James Win Walk Prince Carpenter Jesse In Touch PowerPoint It is Written Jeffress K.
    [Show full text]
  • Redalyc.La Telenovela En Mexico
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Directory of Open Access Journals Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Sistema de Información Científica Guillermo Orozco Gómez La telenovela en mexico: ¿de una expresión cultural a un simple producto para la mercadotecnia? Comunicación y Sociedad, núm. 6, julio-diciembre, 2006, pp. 11-35, Universidad de Guadalajara México Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=34600602 Comunicación y Sociedad, ISSN (Versión impresa): 0188-252X [email protected] Universidad de Guadalajara México ¿Cómo citar? Fascículo completo Más información del artículo Página de la revista www.redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto La telenovela en mexico: ¿de una expresión cultural a un simple producto para la mercadotecnia?* GUILLERMO OROZCO GÓMEZ** Se enfatizan en este ensayo algunos It is argued in this essay that fictional de los principales cambios que el for- drama in the Tv screen is becoming mato de la ficción televisiva ha ido more and more a simple commodity. sufriendo desde sus orígenes, como If five decades ago, one of the key relato marcado fuertemente por la marks of Mexican Tv drama was its cultura y los modelos de comporta- strong cultural identity, and in fact miento característicos de su lugar y the audience’s self recognition in their su época. En este recorrido se hace plots made them so attractive and referencia a la telenovela “Rebelde” unique as media products, today tele- producida y transmitida por Televisa novelas are central part of mayor mer- en México a partir de 2005.
    [Show full text]
  • Sunday Morning Grid 9/24/17 Latimes.Com/Tv Times
    SUNDAY MORNING GRID 9/24/17 LATIMES.COM/TV TIMES 7 am 7:30 8 am 8:30 9 am 9:30 10 am 10:30 11 am 11:30 12 pm 12:30 2 CBS CBS News Sunday Face the Nation (N) The NFL Today (N) Å Football Houston Texans at New England Patriots. (N) Å 4 NBC Today in L.A. Weekend Meet the Press (N) (TVG) NBC4 News Presidents Cup 2017 TOUR Championship Final Round. (N) Å 5 CW KTLA 5 Morning News at 7 (N) Å KTLA News at 9 In Touch Paid Program 7 ABC News This Week News Rock-Park Outback Jack Hanna Ocean Sea Rescue Basketball 9 KCAL KCAL 9 News Sunday (N) Joel Osteen Schuller Mike Webb Paid Program REAL-Diego Paid 11 FOX Fox News Sunday FOX NFL Kickoff (N) FOX NFL Sunday (N) Football New York Giants at Philadelphia Eagles. (N) Å 13 MyNet Paid Matter Fred Jordan Paid Program MLS Soccer LA Galaxy at Sporting Kansas City. (N) 18 KSCI Paid Program Paid Program 22 KWHY Paid Program Paid Program 24 KVCR Paint With Painting Joy of Paint Wyland’s Paint This Oil Painting Milk Street Mexican Cooking Jazzy Baking Project 28 KCET 1001 Nights 1001 Nights Mixed Nutz Edisons DW News: Live Coverage of German Election 2017 Å 30 ION Jeremiah Youseff In Touch Law Order: CI Law Order: CI Law Order: CI Law Order: CI 34 KMEX Conexión Paid Program Como Dice el Dicho La Comadrita (1978, Comedia) María Elena Velasco. República Deportiva 40 KTBN James Win Walk Prince Carpenter Jesse In Touch PowerPoint It Is Written Jeffress Super Kelinda John Hagee 46 KFTR Paid Program Recuerda y Gana The Reef ›› (2006, Niños) (G) Remember the Titans ››› (2000, Drama) Denzel Washington.
    [Show full text]
  • Telenovelas Venezolanas En España: Producción Y Cuotas De Mercado En Las Televisiones Autonómicas
    Anuario electrónico de estudios en Comunicación Social ISSN: 1856-9536 / p. pi 200808TA119 Volumen 4 , Número 1 / Enero-Junio 2011 Versión PDF para imprimir desde http://erevistas.saber.ula.ve/index.php/Disertaciones Morales Morante. L. F. (2011). Telenovelas venezolanas en España: Producción y cuotas de mercado en las Televisiones Autonómicas. Anuario Electrónico de Estudios en Comunicación Social "Disertaciones" , 4 (1), Artículo 8. Disponible en la siguiente dirección electrónica: http://erevistas.saber.ula.ve/index.php/Disertaciones/ TELENOVELAS VENEZOLANAS EN ESPAÑA: PRODUCCIÓN Y CUOTAS DE MERCADO EN LAS TELEVISIONES AUTONÓMICAS VENEZUELAN TELENOVELAS IN SPAIN: PRODUCTION AND MARKET SHARES IN THE AUTONOMIC TELEVISION MORALES MORANTE, Luis Fernando. Universidad Autónoma de Barcelona (España) [email protected] Página 177 Universidad de Los Andes - 2011 Anuario electrónico de estudios en Comunicación Social ISSN: 1856-9536 / p. pi 200808TA119 Volumen 4 , Número 1 / Enero-Junio 2011 Versión PDF para imprimir desde http://erevistas.saber.ula.ve/index.php/Disertaciones RESUMEN En los últimos años se ha constatado un incremento notable de telenovelas de origen venezolano o coproducciones hechas con empresas de este país en España. Concretamente, las televisiones de ámbito autonómico vienen operando como espacios de reutilización de diferentes títulos que en su momento fueron estrenados en las grandes cadenas nacionales, pero ahora, por su costo y la fragmentación de audiencias se instalan en estas televisoras. El estudio realizado entre los años 2008 y 2010 constata la presencia de 40 títulos que son analizados según sus rasgos de contenido, horas de emisión y franja horaria donde son insertados. Se definen además las marcas retóricas dominantes de este tipo de discursos de exportación y sus perspectivas comerciales de cara a los próximos años, en un escenario de ardua competencia y determinado por los ajustes de la televisión digital y las nuevas pantallas como Internet.
    [Show full text]
  • The Walking Dead,” Which Starts Its Final We Are Covid-19 Safe-Practice Compliant Season Sunday on AMC
    Las Cruces Transportation August 20 - 26, 2021 YOUR RIDE. YOUR WAY. Las Cruces Shuttle – Taxi Charter – Courier Veteran Owned and Operated Since 1985. Jeffrey Dean Morgan Call us to make is among the stars of a reservation today! “The Walking Dead,” which starts its final We are Covid-19 Safe-Practice Compliant season Sunday on AMC. Call us at 800-288-1784 or for more details 2 x 5.5” ad visit www.lascrucesshuttle.com PHARMACY Providing local, full-service pharmacy needs for all types of facilities. • Assisted Living • Hospice • Long-term care • DD Waiver • Skilled Nursing and more Life for ‘The Walking Dead’ is Call us today! 575-288-1412 Ask your provider if they utilize the many benefits of XR Innovations, such as: Blister or multi-dose packaging, OTC’s & FREE Delivery. almost up as Season 11 starts Learn more about what we do at www.rxinnovationslc.net2 x 4” ad 2 Your Bulletin TV & Entertainment pullout section August 20 - 26, 2021 What’s Available NOW On “Movie: We Broke Up” “Movie: The Virtuoso” “Movie: Vacation Friends” “Movie: Four Good Days” From director Jeff Rosenberg (“Hacks,” Anson Mount (“Hell on Wheels”) heads a From director Clay Tarver (“Silicon Glenn Close reunited with her “Albert “Relative Obscurity”) comes this 2021 talented cast in this 2021 actioner that casts Valley”) comes this comedy movie about Nobbs” director Rodrigo Garcia for this comedy about Lori and Doug (Aya Cash, him as a professional assassin who grapples a straight-laced couple who let loose on a 2020 drama that casts her as Deb, a mother “You’re the Worst,” and William Jackson with his conscience and an assortment of week of uninhibited fun and debauchery who must help her addict daughter Molly Harper, “The Good Place”), who break up enemies as he tries to complete his latest after befriending a thrill-seeking couple (Mila Kunis, “Black Swan”) through four days before her sister’s wedding but decide job.
    [Show full text]
  • CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL 1.1 Antecedentes De La Telenovela
    CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL “‘Gutierritos’ despertó el interés masivo y también la interrogante: ¿acaso las telenovelas sólo sirven para provocar el llanto del auditorio” Mauricio Peña. 1.1 Antecedentes de la Telenovela Molina y Carvajal (1999:2), en su artículo “Trayectoria de la telenovela Latinoamericana” nos señalan que el género telenovela tuvo sus antecedentes en 1790 en Francia e Inglaterra con las representaciones populares, tomadas de las formas y modos de los espectáculos de ferias, donde el tema a escenificar dependía de la literatura oral de la región, en los que destacan cuentos de miedo, misterio y relatos de terror. A mediados del siglo XIX, nació un nuevo medio de comunicación dirigido a las masas, el folletín, el cual, sirve de modelo para la realización de telenovelas. Villanueva, M., en su artículo “El melodrama, la telenovela en América y su nacimiento en México” (2000:1), apunta que: “este género literario de origen francés, se inició con la publicación en el diario Le siècle de la traducción —como pliego suelto— de El lazarillo de Tormes. Los principales exponentes de esta forma narrativa fueron, entre otros, Eugene Sue, Dumas (padre), Dickens y Balzac. Las historias rebosaban intriga, romance y suspenso, lo que atrapaba el interés de los lectores, que las seguían diariamente para conocer el final” Lataban (1995:8) en su Tesis Consumo de telenovelas por estudiantes de universidades privadas señala que dentro de sus fases, encontramos la función ideológica, la cual presentaba una novela donde “triunfaban el sentido común, los buenos pensamientos, el orden y la moral”, dejando atrás la constante vigilancia de la sociedad y convirtiéndose en una fantasía de ésta.
    [Show full text]
  • Apreciación Cinematográfica, Cinemateca Francesa
    FORMACIÓN 1982.-Apreciación Cinematográfica, Cinemateca Francesa. 1988.- Diplomado en Dirección de Cine y Televisión en la Academia Superior de Artes en Praga, Facultad de Cine y Televisión, FAMU. 1990-1991.- Taller de Realización Audiovisual, ARCADIE, París. 1993.- Dirección de Actores para Cine con Marketa Kimbrell, Escuela de San Antonio de los Baños en Cuba. 2007.- Dirección de Actores con Raúl Quintanilla, Casa del Teatro Nacional. EXPERIENCIA 2018-2019 Dirección General de series argumentales para televisión con Teleantioquia. 2002-2017.- Director de Telenovelas en el Canal Caracol. 2014-2015.- Producción y Dirección de Series documentales con Akapana Producciones para Canal Capital. 2015 Director del Teaser “Combos, Fronteras Invisibles”, Main Event Producciones. 2014 Post-producción de siete teasers para proyectos de RTI con la productora Akapana Films 2014 Jurado del Festival de Cine Surrealidades, Bogotá. 2013 - 2017.- Director de la Serie “El álbum de los fotógrafos”, Ministerio de Cultura y FOTOMUSEO. 2010 Jurado en el 27 Festival de Cine de Bogotá, género Documental. 2011.- Funda la productora Akapana Producciones SAS. 2002.- Jurado de la Convocatoria del Instituto Distrital de Cultura y Turismo para la adjudicación de la serie documental Bogotá, Múltiples Caras. 2001-2002.- Asistencia de Dirección y Postproducción de comerciales con la Productora Rhayuela S.A. 2000 Director de “Haciendo Caracol” Magazín de cápsulas, género Making Of de las producciones del Canal Caracol. Emisión sábados 3.00 pm 1999 Beca de Creación Audiovisual del Instituto Colombiano de Cultura, Colcultura, 1995-1998.- Realización de programas especiales y documentales para la programadora Audiovisuales, Canal Caracol, Naciones Unidas, E.E.B, Cámara de Comercio de Bogotá.
    [Show full text]
  • Perfil Experiencia Laboral Contacto
    CONTACTO PATRICIA RODRÍGUEZ REYES FECHA NACIMIENTO: 05-01-1979 Bogotá, Colombia. SKYPE: patriciarodriguezreyes www.patriciarodriguezreyes.com [email protected] PERFIL Libretista de telenovelas y seriados con más de 20 años de experiencia trabajando en ideas originales y de adaptación para TELEMUNDO, SONY, RCN TV y FOX. Escritora de libros novelados sobre la violencia de género, Best seller de la editorial Oveja Negra. EXPERIENCIA LABORAL SEÑOFOBIA, LA COMUNIDAD Y ANTES MUERTA EMPRESA: SONY FUNCIÓN: Diseños de proyecto 2020-Actualmente HASTA QUE LA PLATA NOS SEPARE (adaptación) EMPRESA: RCN TV FUNCIÓN: Adaptación Libretos septiembre 2019 a Junio 2021 JULIO VERNE (seriado juvenil) EMPRESA: foxtelemexico FUNCIÓN: Libretos Seriado juvenil septiembre 2019 a octubre 2020 DECISIONES EXTREMAS (seriado unitario) EMPRESA: Telemundo FUNCIÓN: Libretista seriado Abril 2019 a Julio 2019 BETTY EN NY (telenovela) EMPRESA: Telemundo FUNCIÓN: Libretos Novela segundo semestre 2017 a marzo 2019 ANATOMÍA DE UNA MENTE CRIMINAL (LIBRO) FUNCIÓN: Escritura libro Género thriller sicológico Lanzamiento online 2019 EXPERIENCIA LABORAL MILAGROS DE NAVIDAD (seriado unitario) LA LOCURA EN QUE QUEDAMOS (LIBRO) EMPRESA: Telemundo EMPRESA: EDITORIAL OVEJA NEGRA FUNCIÓN: Libretista seriado FUNCIÓN: Escritura libro Género novela primer semestre 2017 Feria del Libro 2017 GARZÓN VIVE (bionovela) CARICIAS VIOLENTAS (LIBRO) EMPRESA: RCN TV y RTI EMPRESA: EDITORIAL OVEJA NEGRA FUNCIÓN: Libretista bionovela FUNCIÓN: Escritura libro Género novela 2014 a la fecha
    [Show full text]
  • La Representación Social De La Violencia Contra Las Mujeres Y Las Niñas En La Agenda Mediática En México
    Por los Derechos Humanos de las Mujeres y las Niñas: La representación social de la violencia contra las Mujeres y las Niñas en la agenda mediática en México Aimée Vega Montiel Programa de Investigación Feminista CEIICH-UNAM Apuntes de un desafortunado contexto: Investigación Diagnóstica sobre la Violencia feminicida en la República Mexicana 1205 niñas y mujeres fueron asesinadas en todo el país en 2004 4 niñas y mujeres fueron asesinadas cada día 1 niña o mujer fue asesinada cada 6 horas Más de 6000 niñas y mujeres fueron asesinadas en 6 años, 1999-2005 Apuntes de un desafortunado contexto: La violencia contra las mujeres en el MUNDO -Estados Unidos: cada año un millón y medio de mujeres son objeto de violencia física o sexual por parte de su marido u otro familiar -Suecia: una mujer muere cada diez días en el espacio doméstico por razones de violencia doméstica -Rusia: en 1993, 14 mil mujeres fueron asesinadas a manos de su marido y 54 mil fueron objeto de maltrato físico y psicológico -España: 25 mil mujeres son víctimas de violencia doméstica al año (aunque se afirma que esta cifra representa sólo el 10 por ciento de la real) -Canadá: el 29 por ciento de mujeres son objeto de algún tipo de violencia en el hogar -India: entre 1988 y 1993, más de 20 mil mujeres fueron asesinadas -Vietnam: el 70 por ciento de los divorcios registrados en 1991 es por razones de violencia contra las mujeres. EMERGENCIA: TUTELAR EL DERECHO HUMANO DE LAS MUJERES A LA VIDA Instrumentos jurídicos vigentes Convención para la Eliminación de Todas las Formas de Discriminación Contra la Mujer.
    [Show full text]
  • La Industria De La Telenovela Mexicana: Procesos De Comunicación, Documentación Y Comercialización
    UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Biblioteconomía y Documentación LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA: PROCESOS DE COMUNICACIÓN, DOCUMENTACIÓN Y COMERCIALIZACIÓN. MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Leticia Barrón Domínguez Bajo la dirección de los doctores José López Yepes Pedro García-Alonso Montoya Madrid, 2009 • ISBN: 978-84-692-7619-8 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Biblioteconomía y Documentación La industria de la telenovela mexicana: Procesos de comunicación, documentación y comercialización. Trabajo de investigación que presenta la Licenciada Leticia Barrón Domínguez para la obtención de Doctor bajo la dirección del Prof. Dr. José López Yepes, catedrático de la Universidad Complutense de Madrid, y del Prof. Dr. Pedro García-Alonso Montoya, Profesor Titular de la Universidad Complutense de Madrid MADRID 2008 Índice general PRIMERA PARTE: INTRODUCCIÓN Y PANORAMA GENERAL DE TELEVISA Y TV AZTECA. Pág. Capítulo 1: Introducción. 1.1 Objeto de la investigación. 1 1.2 Método de la investigación. 11 1.3 Estado de la cuestión: Fuentes y bibliografía. 21 Capítulo 2: Televisa y TV Azteca. Panorama general. 2.1 La industria televisiva mexicana. 32 2.2 Televisa. 36 2.3 TV Azteca. 55 2.4 Comparación en 2006 entre Televisa y TV Azteca. 72 SEGUNDA PARTE: LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA, HISTORIA, EVOLUCIÓN, ESTRUCTURA DE SU AUDIENCIA NACIONAL Y ÉXITO COMERCIAL. Capítulo 3: La industria de la telenovela mexicana. 3.1 Inversión y rentabilidad. 75 3.2 Orígenes y concepto de telenovela. 78 3.3 Subgéneros. 82 3.4 Breve historia de la telenovela mexicana (1958-1995).
    [Show full text]