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Teoría Y Evolución De La Telenovela Latinoamericana

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Teoría Y Evolución De La Telenovela Latinoamericana TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Laura Soler Azorín Soler Laura TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Director: José Carlos Rovira Soler Octubre 2015 TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Tesis de doctorado Dirigida por José Carlos Rovira Soler Universidad de Alicante Facultad de Filosofía y Letras Departamento de Filología Española, Lingüística General y Teoría de la Literatura Octubre 2015 A Federico, mis “manos” en selectividad. A Liber, por tantas cosas. Y a mis padres, con quienes tanto quiero. AGRADECIMIENTOS. A José Carlos Rovira. Amalia, Ana Antonia, Antonio, Carmen, Carmina, Carolina, Clarisa, Eleonore, Eva, Fernando, Gregorio, Inma, Jaime, Joan, Joana, Jorge, Josefita, Juan Ramón, Lourdes, Mar, Patricia, Rafa, Roberto, Rodolf, Rosario, Víctor, Victoria… Para mis compañeros doctorandos, por lo compartido: Clara, Jordi, María José y Vicent. A todos los que han ESTADO a mi lado. Muy especialmente a Vicente Carrasco. Y a Bernat, mestre. ÍNDICE 1.- INTRODUCCIÓN. 1.1.- Objetivos y metodología (pág. 11) 1.2.- Análisis (pág. 11) 2.- INTRODUCCIÓN. UN ACERCAMIENTO AL “FENÓMENO TELENOVELA” EN ESPAÑA Y EN EL MUNDO 2.1.-Orígenes e impacto social y económico de la telenovela hispanoamericana (pág. 23) 2.1.1.- El incalculable negocio de la telenovela (pág. 26) 2.2.- Antecedentes de la telenovela (pág. 27) 2.2.1.- La novela por entregas o folletín como antecedente de la telenovela actual. (pág. 27) 2.2.2.- La radionovela, predecesora de la novela por entregas y antecesora de la telenovela (pág. 35) 2.2.3.- Elementos comunes con la novela por entregas (pág. 38) 2.2.4.- Inicios de la radionovela en el mundo, España y Latinoamérica. Cómo surgen y sus principales características (pág. 40) 2.3.- Momento histórico y social. La radionovela dirigida a la mujer como consumidora: soap opera (pág. 42) 2.4.- Desarrollo de estructuras de folletín y características actualizadas para la radionovela. Diferentes títulos: El derecho de nacer y Lucecita, entre otros (pág. 44) 2.5.- Desde la radio hasta la televisión. El mismo fenómeno a través de otro medio de comunicación de masas (pág. 45) 2.6.- Estado actual de la radionovela (pág. 46) 2.7.- A modo de conclusión (pág. 48) 3.- ESTRUCTURA BÁSICA DE LA TELENOVELA. 3.1.- La telenovela y la recuperación del relato tradicional (pág. 49) 3.1.1.- Origen. Telenovela y narración popular (pág. 49) 3.1.2.- Similitudes entre la telenovela y el cuento tradicional (pág. 51) 3.1.2.1.- Origen de ambos formatos. Géneros para ser contados (pág. 51) 3.1.2.2.- Estructura (pág. 52) 3.1.3.- Características intrínsecas en el relato del cuento y de la telenovela (pág. 53) 3.1.3.1.- Manejo de la expectativa (pág. 53) 3.1.3.2.- Claridad en el relato y en el lenguaje (pág. 54) 3.2.- Reiteración esquemática (pág. 54) 3.2.1.- Ensamblaje perfecto de los personajes dentro de la estructura piramidal (pág. 55) 3.2.2.- Diferencias entre el cuento y la telenovela tradicional (pág. 56) 3.2.3.- Ejemplos de telenovelas basadas en cuentos tradicionales (pág. 58) 3.3.- Personajes (pág. 59) 3.3.1.- La evolución del protagónico femenino en la telenovela. Superación personal (pág. 61) 3.3.2.- La preeminencia y éxito de este género a través del tiempo (pág. 71) 4.- RASGOS FUNDAMENTALES DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA. 4.1.- Característica inherente en el formato latinoamericano: el “final feliz” (pág. 73) 4.1.1.- Excepciones del “esperado” final en determinadas producciones (pág. 73) 4.2.- Un pilar intrínseco del género. El manejo de la expectativa (pág. 74) 4.3.- Definición de telenovela (pág. 74) 4.4.- Características de las soap opera (pág. 75) 4.5.- El fenómeno “telenovela made in Spain”. Sus características (pág. 76) 4.6.- La excepción confirma la regla. Formato “soap opera”: telenovela Agujetas de color de rosa (pág. 77) 4.7.- Las series, las telenovelas y las soap opera. Similitudes y diferencias (pág. 77) 5. LOS CONTENIDOS DE LA TELENOVELA. SU FUNCIONAMIENTO. 5.1.- Los estamentos sociales, la diferencia de clases (pág. 91) 5.2.- Recurso cinematográfico habitual. Imagen fija de una localización como antecedente (pág. 91) 5.3.- Secuencias temporales a partir de un exterior (pág. 92) 5.4.- Costumbrismo local y referencias culturales. Su desarrollo en la telenovela (pág. 92) 5.5.- La importancia de la ciudad vivida (pág. 95) 5.6.- La vivencia del espacio rural o urbano “más universal”: la nocturnidad (pág. 95) 5.7.- Paisajes bucólicos. Otra vivencia del espacio urbano y rural (pág. 97) 5.8.- Espacio urbano aséptico (pág. 97) 5.9.- Curiosas excepciones. Los transportes públicos (pág. 97) 5.10.- Concepto de “no ciudad”. Las clases sociales y su reflejo social (pág. 98) 5.11.- Espacios interiores: los imprescindibles (pág. 99) 5.12.- Otro lugar común interior: las mansiones de los ricos (pág. 102) 5.13.- Otro lugar común. Viviendas más sencillas (pág. 103) 5.14.- Ambivalencia de espacios interiores. El ámbito laboral y el personal (pág. 103) 5.15.- Lugar común en estas producciones: la iglesia católica (pág. 104) 5.16.- Vivencia de la “ciudad plena”. Rodajes en el extranjero o en el interior del país (pág. 105) 5.17.- La excepción: Machos, telenovela de perspectiva masculina (pág. 106) 5.18.- El contrapunto, género tradicional y extremadamente machista (pág. 106) 5.19.- Mención especial por su excelencia en interiores y exteriores. Telenovela chilena: Machos (pág. 109) 5.20.- Conclusión acerca del espacio geográfico en la telenovela (pág. 110) 5.21.- Típico final feliz: boda religiosa en la iglesia (pág. 111) 5.22.- Evolución de las telenovelas actuales (pág. 111) 5.22.1.- Otros finales felices: matrimonios civiles (pág. 112) 6.- TIPOLOGÍAS. 6.1.- Telenovela “de evasión” o “rosa”: Cristal (pág. 113) 6.2.- Tipología “abierta a la sociedad” o “postmoderna”. Yo soy Betty, la fea (pág. 113) 6.3.- Tipología más avanzada. Telenovelas comprometidas con la sociedad. Los casos de Montecristo, un amor, una venganza y Mi prima Ciela (pág. 117) 6.4.- Países de referencia. Venezuela, Colombia y Argentina (pág. 119) 7.- LA IMPORTANCIA DE LA ORALIDAD EN LA TELENOVELA LATINOAMERICANA. 7.1.- Antecedentes (pág. 126) 7.2.- Evolución del concepto de oralidad (pág. 126) 7.3.- Las diferentes funciones que ejerce la oralidad en una telenovela (pág. 128) 7.3.1.- La telenovela como núcleo (pág. 128) 7.3.2.- Cómo entrar en acción en una telenovela. La instrumentalización de la palabra (pág. 129) 7.3.2.1.- El uso de las unidades fraseológicas y los refranes en las telenovelas latinoamericanas (pág. 129) 7.3.2.2.- Fuentes de oralidad en este tipo de producciones. Los refranes y unidades fraseológicas (pág. 130) 7.3.3.- Ejemplo de tipo de oralidad en la telenovela. El teléfono móvil (pág. 135) 7.3.4.- Ejemplo de tipo de oralidad en la telenovela. La importancia del diálogo (pág. 136) 7.3.5.- Ejemplo de tipo de oralidad en la telenovela. El paso del tiempo a través de la narración de los personajes (pág. 136) 7.3.6.- Ejemplo de tipo de oralidad en las telenovelas. El peso del silencio (pág. 137) 7.4.- La oralidad, poder nucleador de la familia en torno a la telenovela (pág. 138) 7.5.- La oralidad, un camino para transmitir el costumbrismo cultural (pág. 139) 7.6.- La oralidad en las telenovelas como pretexto para aprender español (pág. 141) 7.7.- Telenovelas y realitys (pág. 142) 7.7.1.- La telenovela como espacio de reconocimiento con el telespectador a través de una historia idílica (pág. 143) 7.7.2.- El reality como espacio de auto reconocimiento del telespectador a través de las vivencias de los concursantes (pág. 144) 7.7.2.1.- Diferentes tipos de realitys (pág. 145) 7.7.3.- Claves de la empatía con el telespectador en ambos formatos audiovisuales (pág. 147) 7.7.3.1.-Importante dualidad. La influencia de la realidad en la televisión / la influencia de la televisión en la realidad (pág. 148) 7.7.4.- Una nueva visión televisiva. Las telenovelas de reality y los reality de telenovelas, dos perspectivas, una mirada única (pág. 153) 7.7.4.1.- Telenovelas de reality show (pág. 153) 7.7.4.1.1.- El auténtico Rodrigo Leal (pág. 154) 7.7.4.1.2.- Cazando un millonario (pág. 155) 7.7.4.2.- Innovaciones en las telenovelas de reality (pág. 156) 7.7.4.3.- Otra visibilidad del mismo fenómeno: protagonistas de novela. El reality para llegar a ser actor de telenovela (pág. 156) 7.7.5.- A modo de conclusión (pág. 157) 8. BAJO ESTE PARADIGMA, EL GÉNERO EVOLUCIONA. 8.1.- La ciudad en la telenovela (pág. 159) 8.1.1.- Concepto de “no ciudad” (pág. 159) 8.1.2.- Evolución de la vivencia de la ciudad. Muestra de la realidad social en conflicto (pág. 160) 9.- LAS TELENOVELAS Y SU INFLUENCIA POLÍTICA. 9.1.- Orígenes de la telenovela hispanoamericana en España (pág. 163) 9.2.- La telenovela hispanoamericana, medio de comunicación de masas (pág. 165) 9.3.- El proceso de identificación a través de este formato audiovisual (pág. 166) 9.4.- El “caso” Brasil (pág. 166) 9.4.1.- Impacto de la telenovela social en Brasil (pág. 167) 9.5.- La telenovela como vehículo de cultura nacional en Hispanoamérica (pág. 168) 9.6.- La influencia social de las telenovelas hispanoamericanas y sus consecuencias. Un ejemplo (pág. 168) 9.6.1.- Orquestación gubernamental que posibilita la influencia política a través del melodrama (pág. 169) 9.7.- El “caso” Argentina (pág. 170) 9.8.- El “caso” Colombia (pág. 172) 9.9.- El “caso” Venezuela” (pág. 173) 9.10.- El “caso” México (pág.
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