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Retorno Ao Futuro: Smetak E Suas Plasticas Sonoras

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Retorno Ao Futuro: Smetak E Suas Plasticas Sonoras UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Mestrado em Multimeios UNlCAMl' ·ilBUOTECA CENTRA}. ~ECAO CIRCULAN1\t RETORNO AO FUTURO: SMETAK E , SUAS PLASTICAS SONORAS Marco Antonio Farias Scarassatti Este exemplar fEJ a redayao final da disserta¢o defendid~ pelp Sr. Marc tonio Disserta91io apresentada ao Curso de Farias Scarassatti ' vad , issao Julgador oiJ··1 /Joor11 Mestrado em Multimeios do Institute de / Artes da UNICAMP como requisite para Prof. ur. obtenviio do grau de Mestre em -orientador- Multimeios, sob a orientaviio do Pro[ Dr. Julio Plaza Campinas - SP Fevereiro de 2001 FICHA CATALOGRAFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP Scarassatti, Marco Antonio Farias Sca71r Retorno ao futuro : Smetak e suas plasticas sonoras I Marco Antonio Farias Scarassatti. - Campinas, SP : [s.n.J, 2001. Orientador : Julio Plaza. Dissertac_;i,io (mestrado)- Universidade Estadual de Campinas, Institute de Artes. 1. Smetak, Anton Walter, 1913-1984-Critica, inter­ pretac_;i,io, etc. 2. Criatividade. 3. Arte e mLisica. 4. Criac_;i,io (literaria, artlstica, etc.} I. Plaza, Julio. II. Universidade Estadual de Campinas. Institute de Artes. Ill. Titulo. d Para minhas meninas Ermelinda, Lia e Sofia; e amemoria de minha avo Ivane. 11 AGRADECIMENTOS A elaboras;ao desta dissertas;ao, desde sua fase inicial, contou com a imprescindivel colaboras;ao de algumas pessoas a quem devo agradecimentos. Agrades;o em primeiro Iugar ao meu orientador Prof. Dr. Julio Plaza pela orientas;ao e confians;a no meu trabalho. A seriedade e o respeito de suas observas:Qes permitiram o desenvolvimento do trabalho de uma maneira responsavel e autonoma. Agrades;o tambem aos professores doutores Jose Roberto Zan e Ernesto Giovanni Boccara, integrantes da banca de qualificas;ao, pelas criticas e sugestoes ao trabalho. Lembro ainda a importancia do Pro£ Dr.Boccara e seu espirito de co-orientas;ao, presente neste trabalho antes mesmo dele tornar-se urn projeto de mestrado. Do mesmo modo agradeyo ao Prof. Jose Augusto Mannis pela preciosa colaboras;ao na fase de conceps;ao do projeto e pelo emprestimo do gravador de rolo. Agrades;o ainda ao Prof. Paulo Martins, pelo apoio logistico e o incansavel incentivo em todos os momentos. As professoras doutoras Olga von Simson, pela orientas;ao no uso da Historia oral e Margaret Lopes, pela orientas:ao acerca das tecnicas de arquivo. Devo urn agradecimento especial a familia de Smetak, por em todos os momentos ajudarem na obtens;ao de dados, contatos e pela pennissao de manusear instrumentos e manuscritos; em especial a Barbara, pela amizade, aco!himento, atens;ao dedicada, empenho guerreiro na "causa", alem da concessao da entrevista para a pesquisa. Do mesmo modo agrades;o a UibitU, pela entrevista dada. Agrades;o tambem aos demais entrevistados, Hans Joacquin Koellreuter, Carlos Carvalho, Marco Guimaraes, Roberto Pinbo, Paulo Dourado, Mirna Conceis;ao, Tuze de Abreu, Dercio Marques, Thomas Gruetzmacher, Eduardo Catinari e Luiz Carlos La Saigne, a este ultimo agrades:o ainda pelo apoio, pel a c6pia do seu filme, bern como as fotografias e as fitas como som direto de seu documentario. Agrades;o ao Pro£ Dr. Artur Andres Ribeiro, pelo emprestimo de seu trabalho para consulta. 111 Agrade9o ao funcionirrio do esrudio do Multimeios, Celso Palermo, pela disposi9ao e imagens em Belo Horizonte e Sao Paulo. Aos amigos Sergio Ribeiro e Marcelo Didimo pelo companheirismo solicito, em especial ao Sergio que, exce9ao feita its entrevistas em Salvador, esteve presente a todas as entrevistas, operando a cilmera. Agradeyo aos colegas Sergio Puccini pelo emprestimo do LP "Interregno", Leopoldo pelas tradu96es do alemao e a amiga Cristina Cardoso pelo livro "Filosofias da india". Agrade9o ao amigo Fernando Lamana pelo emprestimo de sua Zenite. Agrade9o a minha mae Vilma e meu avo Abel, pelo todo em vida, representado no simples emprestimo de suas ciimeras de video. Ao amigo Alexandre Baccarelli pelas dicas de como trabalhar as fotos. Tambem a Rita Bredaroli, nao fosse apenas pela simples amizade, tambem pela for9a no scanner. Aos amigos Daniel e Monica pela acessoria informatica e pela atenciosa prontidao na revisao. A amiga Eloisa Lopes pelas conversas sobre a "idade do Ouro", em Salvador. Ao amigo escultor Camsto, pela pratica na plitstica e pelo desenvolvimento da semente plantada. Aos amigos Eduardo Nespoli e Marcelo Bonfim, pela experiencia pratica compartilhada na improvisa9ao coletiva. Tambem aos amigos Ana, Marco, Raquel, minha irma Dani e cunhado Darcio, pelas tardes e noites com a Lia. Agrade90 tambem a Funda9a0 de Amparo a Pesquisa do Estado de Sao Paulo, F APESP, pelo financiamento sem o qual nao seria possivel o desenvolvimento da pesquisa. Por ultimo agrade9o a minha esposa Ermelinda, que em todos os momentos impulsionou-me na realiza9ao da pesquisa. Qualquer tentativa de descrever e delimitar a sua ajuda seria reduzir sua importancia a palavras fico com seu sorriso, seu carinho, seu amor e acima de tudo sua paciencia. v SUMARIO AGRADECJMENTOS ........................................................................................................................ ii SUMAR!O........................................................................................................................................... v iND!CE DE FIGURAS ..................................................................................................................... vii RESUMO ........................................................................................................................................... xi APRESENTAC::AO ........................................................................................................................... xii INTRODU(:A0 ••.••••..•••.••.••••...•••............•.................•.....•..................••........•.•••.••.••...............••• 1 Ao tema ............................................................................................................................................... l A Pesquisa ........................................................................................................................................... 3 Objetivos ......................................................................................................................................... 3 Diante destas perspectivas. o objetivo do projeto foi: ...................................................... 3 Discussao metodolOgica ................................................................................................................. 4 A- Eixo histOricoidescritivo: ..................................................................................................... 4 B- Eixo do processo criativo: .................................................................................................... 5 PARTE l-A traietoria do artista ..................................................................................... 7 Introdn~iio hist6rica ••••••.••••••••••••••••••••••.•••.•.••.••••..••....•••...••••.•.•....•....••••.•.........•.•.••...••••••••••••••• 8 Sintese biografica ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••.•.•.••••••...•.•...•....•••.•...........•.•.•••••••••••••••• 12 Nascimento e fonnayao, da Europa ao Brasil, tocando pela sobrevivencia .................................. 12 ... da lutheria a plastica sonora ....................................................................................................... 19 ... do microtom ao silencio ............................................................................................................ 31 P6s- morte: A Associar;:ao Amigos de Vv'alter Smetak. o estiglo atual ........................................ 47 PARTE ll- 0 processo criativo...................................................................................... 51 0 Processo criativo de Walter Smetak ••...•••••.••......••......•..••.•...•......•••...........•..••...••••••••••••••• 52 A Divina Vina como sintese de urn procedimeuto criativo .............••...........•............•.....•••• 61 Os instrumentos e as linhas de pesquisa •••••.••••••••••••••••••••••••••••••.••••••••••••••••.••••••••••.•.••.•...••••. 71 Primeira fase da pesquisa - Instmmentos de insplra~ao der.tro do primitivo. do milenar. ern bu~ca do 110\'0 ................................................................................................................................................... 78 Instrtnnento~ cinCricos ....................................................................................................................... 80 vi In::.truinentos coleti,·os ....................................................................................................................... 82 Os lv1icrotons ..................................................................................................................................... 84 Pl3stica:o; sonoras si1enclosas: ............................................................................................................. 87 CONCLLSAO ........................................................................................................................ 91 REFERENCIAS BIBLI OG RAFI CAS ••.•.•...•..•.................•...••••.•.••••••.••••.•••••••••••.••••.•.•...•.... 95 Referencia digital: http: , www.gilbertogil.com.brsmetaktakgil.htm .............................. 99 DISCOGRAFIA .............................................................................................................................. 100 FILMOGRA.FIA .............................................................................................................................
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