O Violoncelo De Jaques Morelenbaum: Uma Investigação Acerca Da Performance Do Instrumento Na Música Popular Brasileira
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
0 UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS ESCOLA DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA RAQUEL ROHR O violoncelo de Jaques Morelenbaum: uma investigação acerca da performance do instrumento na música popular brasileira Belo Horizonte 2018 1 UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS ESCOLA DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA RAQUEL ROHR O violoncelo de Jaques Morelenbaum: uma investigação acerca da performance do instrumento na música popular brasileira Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito final para a obtenção do grau de Doutora em Música (Área de concentração: Performance Musical). Orientador: Prof. Dr. Fausto Borém Belo Horizonte 2018 2 3 4 Para Miguel 5 AGRADECIMENTOS A Deus, de quem, para quem e por quem são todas as coisas. Ao meu orientador, Prof. Dr. Fausto Borém, por compartilhar seu conhecimento em mais essa jornada, pelo apoio, pela compreensão e por demonstrar que as relações no âmbito da academia também podem ter uma dimensão humana. Ao meu marido, Eliézer, por todo apoio, incentivo, compreensão e companheirismo em todos os momentos. Não há palavras que possam expressar toda minha gratidão. Sem você, a concretização deste trabalho não seria possível. Ao meu filho, Miguel, que com sua doçura e seu lindo sorriso enche minha vida de felicidade todos os dias. Aos meus pais, Eunice e José Roberto, que me ensinaram o Caminho e seguem sendo um grande exemplo e suporte. À minha irmã, Clarice, e sua família, Pierre e Pedro, por fazerem parte desta história. Aos meus sogros, Paulo e Elizabeth, por me acolherem como uma filha. À Hellem Pimentel e ao Luiz Figueiredo, pela ajuda, disponibilidade e companheirismo de sempre. Aos queridos Willsterman, Sandra e Alissa, pelo apoio incondicional em diversos momentos desta caminhada. Agradeço especialmente por toda ajuda com o Miguel na fase final de preparação desta tese. Vocês são um presente de Deus na minha vida. Aos amigos César e Juliana, Thaís e Nilton, Vinícius e Nalu, pelo carinho e hospitalidade. Agradeço ainda a Renata, Luciana, Sandriana, Jacó e Fabíola, Sarah 6 e Elizeu, Eduardo e Samanta, Bruna e Álisson, Bruno e Simone, Marcus e Luana pelo apoio e amizade. Agradeço especialmente a Alceu Reis e Marie Bernard, por me colocarem em contato com Jaques Morelenbaum. Sem a ajuda de vocês, este trabalho não seria possível. A Jaques Morelenbaum pela disponibilidade em conceder a entrevista e os dados para esta pesquisa. Ao Prof. Hely Drummond, pelas transcrições de músicas realizadas. Aos professores, Dr. Edson Queiroz, Dr. Carlos Aleixo, Dr. Esdras Rodrigues e Dr. Hugo Pilger, pelas valiosas contribuições. Aos professores e funcionários do PPG em Música da UFMG, em especial ao Alan e à Geralda. À Fundação de Apoio à Pesquisa do Espírito Santo, financiadora deste trabalho. 7 RESUMO Neste projeto, investigo a utilização do violoncelo na música popular brasileira, tomando como referência o trabalho do violoncelista Jaques Morelenbaum (também arranjador e compositor), que possui a carreira mais longa e relevante nesta especialidade no Brasil. Por meio de análises de performances selecionadas deste artista em gravações de áudio e de vídeo, discuto as diferenças e semelhanças entre práticas de performance do violoncelo nos âmbitos da música erudita, da música popular e em suas interseções. Destaco, no seu estilo de performance, a utilização do violoncelo tanto em arco como pizzicato, realizando as funções da linha do baixo, de linhas melódicas principais e de linhas contrapontísticas secundárias, nas quais observo elementos de práticas de performance da música brasileira (popular e erudita) e do jazz, especialmente uma forte influência do estilo de João Gilberto, um dos maiores símbolos da Bossa Nova. Também aponto estratégias, adaptações e emulações instrumentais no violoncelo, levando em conta o idiomatismo do instrumento, ao mesmo tempo em que aponto elementos interpretativos que nos permitem uma melhor compreensão de seu contexto e performance. Palavras-Chave: violoncelo na música popular brasileira; performance de Jaques Morelenbaum; arranjo para violoncelo na música popular. 8 ABSTRACT In this project, I investigate the use of the cello in Brazilian popular music, taking as reference the work of the cellist Jaques Morelenbaum (also arranger and composer), who has the longest and most relevant career in this specialty in Brazil. Through analyzes of selected performances of this artist in audio and video recordings, I discuss the differences and similarities between cello performance practices in the fields of classical music, popular music and their intersections. In his style of performance, I observe the use of the cello in both bow and pizzicato performing the role of bass line, main melodic lines and secondary contrapuntal lines, in which elements of performance practices of Brazilian music (popular and erudite) and jazz are noticeable, specially a strong influence of the style of João Gilberto, a major symbol of Bossa Nova. I also point out strategies, adaptations and instrumental emulations on the cello, taking into account the idiomatic language of the instrument, while raising interpretive elements that allow us a better understanding of its context and performance. Keywords: cello in Brazilian popular music, performance of Jaques Morelenbaum; arrangement for the cello in popular music. 9 LISTA DE EXEMPLOS Ex. 1- Violoncelo em pizzicato dobrando a mão esquerda do piano executando as notas fundamentais dos acordes em Fotografia (c. 21-24) ..................................... 109 Ex. 2-Violoncelo em pizzicato na Introdução de Fotografia (c. 1-4) ........................ 109 Ex. 3- Movimento rítmico paralelo do violoncelo e do piano em Fotografia (c. 61-63) ................................................................................................................................ 110 Ex. 4- Notas de passagem no baixo realizado pelo violoncelo em Fotografia (c. 65-70) ................................................................................................................................ 110 Ex. 5- Glissando ascendente no violoncelo em pizzicato em Fotografia (c. 71-72). 111 Ex. 6- Baixo cromático na Seção A de Samba de uma nota só (c. 153- 156) ......... 114 Ex. 7- Baixo arpejado na Seção B de Samba de uma nota só (c. 169-176) ........... 114 Ex. 8- Baixo melódico provendo groove em Samba de uma nota só (c. 183-189) .. 115 Ex. 9- Síncopes e antecipações em Samba de uma nota só (c. 203-208) .............. 116 Ex. 10- Pitch Bend ascendente em Samba de uma nota só (c. 169-171) ............... 117 Ex. 11- Pitch Bend descendente em Samba de uma nota só (c. 203-204) ............. 117 Ex. 12- Lift ascendente em Samba de uma nota só (c.177-178)............................. 117 Ex. 13- Relação texto-música na Seção B de Canto Triste, versão Gal Costa e Jaques Morelenbaum (c. 30-35) .......................................................................................... 121 Ex. 14- Linhas melódicas, acordes arpejados e cordas duplas no violoncelo na Introdução de Canto Triste (c. 1-8) .......................................................................... 122 Ex. 15- Linha melódica secundária do violoncelo em rubato junto com a voz em Canto triste (c. 15-16) ........................................................................................................ 123 Ex. 16- Linhas de baixo do violoncelo em Canto triste (41-44) ............................... 124 Ex. 17- Arpejos, bariolage e cordas duplas em Canto Triste (c. 9-12) .................... 124 Ex. 18- Realização rítmica e defasagem de ataques em Canto Triste (c. 18-19).... 125 Ex. 19- Notas longas no violoncelo com vibrato em Canto Triste (c. 25-26) ........... 126 Ex. 20- Dedilhado não convencional em escala cromática descendente, em Canto Triste (c. 2-3) ........................................................................................................... 127 Ex. 21-Glissandos no violoncelo em Canto Triste (c. 6-7) ....................................... 127 Ex. 22- Mudança de posição com portamento em Canto Triste (c. 24) ................... 128 Ex. 23- Cordas duplas realizadas com cordas soltas em Canto Triste (c. 27) ........ 128 Ex. 24- Arpejos em Canto Triste (c. 29-33) ............................................................. 129 10 Ex. 25- Arpejos em Trenzinho do Caipira, de H. Villa-Lobos (c.138-147) ............... 130 Ex. 26- Pizzicato imitando o violão em Canto Triste (c. 44) .................................... 130 Ex. 27- Pizzicato imitando violão em Valsa Seresteira, de J. Guerra Vicente ......... 131 Ex. 28- Portatos na arcada legato em Canto Triste (c. 15) ..................................... 131 Ex. 29- Portatos em arcadas separadas em Canto Triste (c. 20-21) ....................... 131 Ex. 30- Sul Ponticello em Canto Triste (c. 39-41) .................................................... 132 Ex. 31- Linha cromática descendente no violoncelo e nas vozes masculinas em Passarim (c. 1-13) ................................................................................................... 136 Ex. 32- Violoncelo em contraponto com vozes femininas e uníssono com vozes masculinas no Interlúdio de Passarim (c. 33-41) ..................................................... 137 Ex. 33- Baixo cromático descendente do violoncelo em Água de Beber (c. 25-33) 138 Ex. 34- Violoncelo na Introdução de Água de Beber (c. 1-9) .................................. 139 Ex. 35- Síncopes na linha do violoncelo em Água