Universidade Estadual De Campinas Instituto De Artes
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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Maria Beatriz Cyrino Moreira UM CORAÇÃO FUTURISTA: DESCONSTRUÇÃO CONSTRUTIVA NOS PROCESSOS COMPOSICIONAIS DE EGBERTO GISMONTI NA DÉCADA DE 1970 CAMPINAS 2016 Maria Beatriz Cyrino Moreira UM CORAÇÃO FUTURISTA: DESCONSTRUÇÃO CONSTRUTIVA NOS PROCESSOS COMPOSICIONAIS DE EGBERTO GISMONTI NA DÉCADA DE 1970 Tese de doutorado apresentada ao programa de Pós-graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas para obtenção do título de Doutora em Música na área de concentração Fundamentos Teóricos. Orientador: Prof. Dr. Antonio Rafael Carvalho dos Santos ESTE EXEMPLAR CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA TESE DEFENDIDA PELA ALUNA MARIA BEATRIZ CYRINO MOREIRA E ORIENTADA PELO PROF. DR. ANTONIO RAFAEL CARVALHO DOS SANTOS. Campinas 2016 Agência(s) de fomento e nº(s) de processo(s): FAPESP, 2012/05846-2; CAPES Ficha catalográfica Universidade Estadual de Campinas Biblioteca do Instituto de Artes Silvia Regina Shiroma - CRB 8/8180 Moreira, Maria Beatriz Cyrino, 1985- M813c MorUm coração futurista : desconstrução construtiva nos processos composicionais de Egberto Gismonti na década de 1970 / Maria Beatriz Cyrino Moreira. – Campinas, SP : [s.n.], 2016. MorOrientador: Antonio Rafael Carvalho dos Santos. MorTese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. Mor1. Gismonti, Egberto, 1947-. 2. Música instrumental - Brasil. 3. Música popular - Brasil - 1970-1979. 4. Canções - Brasil. I. Santos, Antonio Rafael Carvalho dos,1953-. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em outro idioma: A futuristic heart : constructive deconstruction in compositional processes of Egberto Gismonti in the 1970s Palavras-chave em inglês: Gismonti, Egberto, 1947- Instrumental music - Brazil Popular music - Brazil - 1970-1979 Songs - Brazil Área de concentração: Fundamentos Teóricos Titulação: Doutora em Música Banca examinadora: José Alexandre Leme Lopes Carvalho Carlos Gonçalves Machado Neto Rurion Soares de Melo Sérgio Augusto Molina Paulo José de Siqueira Tiné Data de defesa: 30-08-2016 Programa de Pós-Graduação: Música Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) Agradecimentos À Fapesp. À CAPES. Aos meus pais Ângela e João, pessoas incrivelmente motivadoras que foram meu suporte durante todo o período de formação acadêmica. À Unicamp, que se tornou uma casa generosa e abundante – fomentando meu interesse pela pesquisa. Ao Prof. Rafael dos Santos, pela parceria, paciência, conselhos e inspiração. Ao Prof. José Roberto Zan, pelas idéias, discussões, suporte e inspiração. Ao grupo de pesquisa “Música popular: produção, história e linguagem”, em especial aos amigos, Rodrigo Vicente, Thais Nicodemo, Adelcio Machado, Gabriel Rezende, Almir Côrtes, Ismael Oliveira, Sheyla Diniz, Sheila Zagury, Rafael Tomazoni e Guilherme Freire, que dividiram as agruras do mestrado e doutorado. A todos os colegas da Universidade Federal da Integração Latino-americana (UNILA), pela compreensão, paciência e suporte dado nos últimos semestres do doutorado. Aos membros da banca de defesa, professores doutores Sérgio Molina, Zé Alexandre de Carvalho, Rurion Soares Melo, Cacá Machado e Paulo Tiné, pelas valiosas contribuições ao trabalho. A Egberto Gismonti e Geraldo Carneiro, por cederem seus tempos em entrevistas e conversas por email. A Alberto Ferreira, por todo carinho, atenção, conselhos, conversas, críticas e inspiração. Resumo Este trabalho consiste em uma investigação sobre o início da carreira do músico brasileiro Egberto Gismonti entre os anos de 1969 e 1977. A pesquisa procura contextualizar a inserção do artista dentro do campo da música popular brasileira no período de transição das décadas, marcado por transformações diversas dentre as quais podemos citar a expansão da indústria fonográfica e seu desenvolvimento tecnológico e as transformações estéticas da canção popular, que se via cada vez mais abertas às informações de gêneros e estilos estrangeiros. Durante este período observa-se ainda o trânsito de Gismonti entre os universos da canção e da música instrumental. Procuramos assim, através da análise do material musical, desvendar os conflitos e as realocações dos mais diversos recursos composicionais presentes nos fonogramas, nos quais experimentalismo, recriação, transcrição/reescritura e novas sonoridades amparadas pela tecnologia parecem ser ferramentas analíticas indispensáveis para se compreender as articulações criativas de Gismonti deste período. Palavras Chaves: Egberto Gismonti, música popular brasileira, década de 1970, canção popular, música instrumental brasileira. Abstract This work is an investigation about the beginning of Brazilian musician Egberto Gismonti's career between the years 1969 and 1977. The research aims to contextualize the artist's inclusion within the field of Brazilian popular music in the transitional period between those decades, marked by several changes among which we can mention the expansion of the music industry and its technological development and aesthetic transformations of popular song, which was more and more open to information genres and foreign styles. During that period we can also observe the transit of Gismonti between the worlds of song and instrumental music. Thus we seek, by analyzing the musical material, uncover conflicts and reallocations of various compositional features present in the phonograms in which experimentalism, recreation, transcription and new sounds supported by technology seem to be indispensable analytical tools to understand Gismonti’s creative articulations from that period. Key words: Egberto Gismonti, brazilian popular music, 1970´s, popular song, brazilian instrumental music. Índice Introdução ................................................................................................... 10 Capítulo I ..................................................................................................... 16 1. Egberto Gismonti – Situando o objeto.................................................. 16 Capítulo II.................................................................................................... 34 1. O campo da MPB pós-1968.................................................................... 34 2. Debate da Revista Civilização Brasileira – Os caminhos da MPB .... 36 3. A canção popular e suas transformações no pós-1960 – referências teóricas ......................................................................................................... 39 4.Inclusão e Recriaç ão como práticas na música popular brasileira... 41 5. Transcrição como desconstrução construtiva...................................... 44 6. Experimentação ...................................................................................... 47 7. Sonoridades ............................................................................................. 53 8. Perspectivas do olhar o objeto – Como se estruturam as análises..... 56 Capítulo III.................................................................................................. 60 1. Boa bossa, Bach ou Beatle bem bacana? .............................................. 60 2. Adormece canção acorda música instrumental – Os “sonhos” de Egberto Gismonti........................................................................................ 67 3. Considerações sobre os resquícios do “nacional popular” nas faixas “Salvador”, “P´rum samba”, “Atento e alerta” e “P´rum espaço”....... 81 4. A recriação em duas versões de “Janela de Ouro” ............................. 86 Capítulo IV ................................................................................................ 100 1. O Jazz-rock, o fusion e suas características ....................................... 100 2. Os discos Academia de Danças de 1974 e Corações Futuristas 1976107 3. Dança das cabeças................................................................................. 114 4. A viagem no “Trem Noturno” de Egberto Gismonti ........................ 127 5. A recriação no “pianismo de Gismonti”: O exemplo de “Ano Zero”139 6. A recriação nos sambas soltos de “Café” ........................................... 163 Capítulo V.................................................................................................. 181 Discursos de permanência em meio às transitoriedades....................... 181 Considerações Finais ................................................................................ 189 Bibliografia ................................................................................................ 192 ANEXO I.................................................................................................... 200 ANEXO II.................................................................................................. 217 10 Introdução A idéia de se aprofundar na obra de Egberto Gismonti surgiu a partir da experiência de pesquisa obtida durante o mestrado, no qual os esforços concentraram- se na tentativa de compreensão da música popular brasileira feita na transição das décadas de 1960 e 1970, período de grande efervescência cultural. Neste período, originaram-se diversos grupos musicais que assimilavam em suas sonoridades uma amplitude de gêneros e estilos diversos, configurando o que alguns chamam de produções “híbridas”, outros de “experimentação” e outros ainda de “fusão” das características polarizadoras - “erudito X popular”, “culto X massivo”, “nacional X internacional”. Muitos destes grupos 1 obtiveram menor sucesso