WALTER WANDERLEY – Memória E Esquecimento Na Indústria Cultural E Na História Da Música Popular Brasileira
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Universidade Federal da Paraíba Centro de Comunicação, Turismo e Artes Programa de Pós-Graduação em Música WALTER WANDERLEY – Memória e Esquecimento na Indústria Cultural e na História da Música Popular Brasileira FERNANDO HENRIQUE ARAUJO TORRES João Pessoa Julho/2019 Universidade Federal da Paraíba Centro de Comunicação, Turismo e Artes Programa de Pós-Graduação em Música WALTER WANDERLEY – Memória e Esquecimento na Indústria Cultural e na História da Música Popular Brasileira Tese de Doutorado apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor em Música pela Universidade Federal da Paraíba – UFPB – área de Musicologia/Etnomusicologia, sob a orientação da Prof.ª Dr.ª Adriana Fernandes. FERNANDO HENRIQUE ARAUJO TORRES João Pessoa Julho/2019 AGRADECIMENTOS Nessa caminhada contei com a ajuda de inúmeras pessoas e elencá-las aqui não seria tarefa fácil. Ao iniciar o doutoramento, desde o processo seletivo, fui auxiliado por indivíduos que contribuíram de diversas formas. Durante a pesquisa esse auxílio também foi contínuo: palavras de incentivo, sugestão de texto ou livro, caronas, companhias para um café, esclarecimento de dúvidas e tantas outras situações que seria quase impossível enumerar aqui. Sou grato a todos, sem exceção e compreendo a importância de cada um deles. Espero poder verbalizar, pessoalmente, a cada um, meus sinceros agradecimentos. Gostaria de agradecer aos membros de minha banca examinadora, a professora Drª Bartira Ferraz (Departamento de História - UFPE), professor Dr. Eduardo Visconti (Departamento de Música - UFPE), professor Dr. José Henrique (Departamento de Música - UFPB) e a professora Drª Eurídice Santos (Departamento de Música - UFPB), pelos apontamentos, correções e sugestões mais que fundamentais na construção desse trabalho. A todos o meu mais sincero respeito e minha profunda gratidão. Ao professores e funcionários da UFPB, especialmente do PPGM (Programa de Pós- Graduação em Música), pelo respeito e profissionalismo com que fui tratado desde os primeiros momentos. Tenho um orgulho muito grande de ter feito parte de uma instituição tão reconhecida no meio acadêmico e dela estar situada no Nordeste brasileiro, demonstrando que esse lado do país é, e ainda pode ser mais forte. A todos meu respeito, admiração e profundo agradecimento. Ao CEMO (Centro de Educação Musical de Olinda), instituição da qual faço parte como docente desde 2008 e que a cada dia tem sido motivadora para levar aos alunos o que de melhor posso oferecer. Agradeço imensamente aos amigos professores, funcionários e alunos pelo apoio que tenho recebido. Um agradecimento especial à Anaide da Paz, que como gestora sempre incentivou minha formação, e ao atual gestor, Wilson Soares, pela amizade e respeito. À minha orientadora professora Drª Adriana Fernandes. Em todos os momentos se mostrou uma pessoa muito preocupada com minha trajetória no curso, com muita paciência e carinho, sempre orientando de maneira leve e respeitosa, nunca tolhendo minhas aspirações ou desrespeitando meus limites. Aprendi muito com ela e não só em relação ao trabalho acadêmico, mas também construí um aprendizado de vida nesses anos de convívio. Para Adriana todo o meu carinho e respeito, tendo a certeza de que ganhei, além de uma orientadora, uma amiga para toda vida. A todos os entrevistados que contribuíram de forma espetacular para a construção desse trabalho. Muitos foram entrevistados ainda em minha pesquisa para o mestrado e suas contribuições foram tão úteis agora quanto naquele momento. Alguns não estão mais entre nós, mas isso não diminui suas importâncias e legados na História da Música em Pernambuco, no Brasil e no mundo. Um agradecimento especial ao guitarrista e músico excepcional, de quem sou fã incondicional, Heraldo do Monte, pelas respostas quase que imediatas quando acionado via Facebook e pela paciência em dar outras entrevistas, colhidas pelo amigo, colega de trabalho e também pesquisador, Breno Lira (a quem também agradeço imensamente). À Barbara Major, fã norte-americana de Walter Wanderley, que construiu uma página sobre o artista. Um trabalho minucioso e detalhado de todas as informações que foi possível encontrar. Sem o trabalho prévio de Barbara Major essa pesquisa perderia em muito em suas fontes e referências. Pretendo traduzir essa tese e enviar para Major como forma de agradecimento. Ao professor do IFPE, colega e amigo Kelsen Gomes, pelas transcrições de trechos executados por Walter Wanderley. A técnica de execução de Walter Wanderley era muito complexa e sem a ajuda desse profissional não teria sido possível trazer aqui os exemplos enriquecedores. Aos colegas de turma do doutorado. Quantas gargalhadas, quantas histórias, quantas ajudas. Quero agradecer de forma especial ao colega e amigo Daniel Vilela e sua esposa Chandra Guerra Vilela. Daniel e Chandra foram muito generosos, oferecendo guarida e hospitalidade sempre que precisei, pois, mesmo sendo Recife muito próximo da linda João Pessoa, não possuo parentes na capital paraibana. Posso contar hoje com mais duas pessoas em minha lista de amigos da mais alta confiança. Sem falar que Daniel é um pesquisador nato, e muito contribuiu para essa pesquisa, como pode ser constatado ao longo dessa tese. Aos meus amigos do Recife, Olinda, São José da Coroa Grande (PE), Florianópolis (SC), São Paulo (SP), Porto Alegre (RS), Maceió, Colônia Leopoldina (AL) e tantos outros lugares espalhados ao redor do mundo, como o professor Gustavo Goldman (Montevidéu, Uruguai). A todos um abraço agradecido e afetuoso. À minha família, base de tudo! É por ela que tento me tornar, a cada dia, um ser humano melhor. Tive a sorte de trabalhar com alguns dos músicos mais incríveis do mundo, na maioria dos casos, pessoas de quem ninguém nunca ouviu falar. Paul Simon RESUMO Esta pesquisa se caracteriza como uma etnomusicologia histórica do músico recifense Walter Wanderley (1932-1986), conhecido como representante da Bossa Nova. Organista, pianista, arranjador e compositor bissexto, Walter Wanderley lançou dezenas de discos por gravadoras como Odeon, Philips, a norte-americana Verve e muitas outras, tanto como instrumentista e arranjador para cantores e cantoras, quanto como em discos de trabalho solo instrumental. Dessa prolífica produção pode-se deduzir que a indústria fonográfica não desfavoreceu Walter Wanderley, fato que parece ter ocorrido com os registros da História da Música Popular Brasileira. Faz-se necessário compreender de que forma esse sucesso aconteceu predominantemente apenas fora de seu país de origem, e as razões pelas quais seu nome foi praticamente omitido da História da Música Popular Brasileira e de importantes referências da Bossa Nova. O objetivo desse trabalho é entender as atividades e intra/inter relações de Walter Wanderley na Música Popular Brasileira e norte-americana, dentro do contexto da indústria cultural, na tentativa de evidenciar as táticas utilizadas por essa indústria frente a diferentes mercados, as razões para estas ocorrências e suas respectivas consequências. Compreender também como se construiu Memória e Esquecimento sobre seu personagem e como se deu sua exclusão por grande parte de nossa historiografia. Mapear sua atuação em outros gêneros como Samba, Bolero, Sambalanço e Sambajazz, que se mostram muito mais presentes em sua obra do que a própria Bossa Nova, gênero pelo qual o artista passou a ser rotulado como representante, principalmente após sua morte. O trabalho traz uma contribuição na construção do conhecimento para a Etnomusicologia, Musicologia e outras áreas de estudo da Música Popular Brasileira nas suas relações com a indústria cultural. Palavras – chave: Walter Wanderley – Indústria Fonográfica – Memória e Esquecimento. ABSTRACT This research is characterized as a historical ethnomusicology of the musician Walter Wanderley (1932-1986) , born in Recife, Northeast Brazil, known as representative of Bossa Nova. He was an organist, pianist, arranger and once in a while a composer. Walter Wanderley has released dozens of albums by recording companies such as Odeon, Philips, the North- American Verve and many others. There are albums where he plays as instrumentist and arranger for singers, and others where he plays instrumental solos. From this prolific recording production one can say that this industry worked for Walter Wanderley, something that did not happen concerning the data found in the history of Brazilian popular music. Therefore, it is important to comprehend why his career launched only outside Brazil, and why his name is outside the main historical written references of Brazilian Popular Music or Bossa Nova music. The goal of this work is to understand the activities and the intricate relations of Walter Wanderley in Brazilian and North American Popular Music, within the context of the phonographic industry, in an attempt to highlight the strategies used by this industry in different markets, the reasons for these occurrences and their consequences. It is necessary to understand how memory and oblivion was built on his career and how he was excluded by much of our historiography. It is important to trace his performance in other genres such as Samba, Bolero, Sambalanço and Sambajazz, who are much more present in his work than the Bossa Nova itself, a genre by which the artist came to be labeled as a representative, especially after his death. This work contributes to the building of knowledge in Brazilian Ethnomusicology, Musicology, Music History and other areas of study of Brazilian Popular Music and its relations