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Universidade Federal Da Bahia – Escola De Música

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Universidade Federal Da Bahia – Escola De Música UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA MATHEUS SANTANA DANTAS WALTER SMETAK E OS VIOLÕES DE MICROTOM Salvador 2010 MATHEUS SANTANA DANTAS WALTER SMETAK E OS VIOLÕES DE MICROTOM Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Música da Universidade Federal da Bahia, como requisito para obtenção do grau de Mestre em Música, área de concentração em Etnomusicologia. Orientadora: Profª Drª Angela E. Lühning Salvador 2010 Ficha catalográfica elaborada pela Biblioteca da Escola de Música - UFBA D192 Dantas, Matheus Santana Walter Smetak e os Violões de Microtom / Matheus Santana Dantas. - Salvador, 2010. 233 f. : il. Color. Orientador: Profa. Dra. Ângela Elizabeth Luhning Dissertação de Mestrado – Universidade Federal da Bahia. Escola de Música, 2010. 1. Etnomusicologia. 2. Improvisação (Música). 3. Smetak, Walter, 1913-1984. I. Luhning, Ângela Elizabeth. II. Univsersidade Federal da Bahia. III. Walter Smetak e os Violões de Microtom. CDD: 780.89 WALTER SMETAK E OS VIOLÕES DE MICROTOM MATHEUS SANTANA DANTAS Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Música da Universidade Federal da Bahia, como requisito para obtenção do grau de Mestre em Música, área de concentração em Etnomusicologia. Aprovada em 31 de março de 2010 Angela Elisabeth Lühning Doutora em Vergleuchende Musikwssenchaft (Etnomusicologia) pela Freie Universität/ FU, Berlim, Alemanhã. Marco Antonio Farias Scarassatti Doutor em Educação pela Faculdade de Educação da Universidade Estadual de Campinas. Paulo Costa Lima Doutor em Artes pela Universidade de São Paulo e Doutor em Educação pela Universidade Federal da Bahia. Este trabalho é dedicado ao mestre e amigo Tuzé de Abreu, que me mostrou para além dos caminhos improváveis, e à família Smetak, em especial a Bárbara Smetak, por sua resiliência como guardiã da grande obra smetakiana e à memória de Walter Smetak. AGRADECIMENTOS Agradeço a Angela Lühning que, mesmo diante das dificuldades lançadas no itinerário desta investigação, acreditou e confiou na importância desta realização, orientando-me através do além-mar da pesquisa científica. Ainda, por diversas reflexões lançadas nas suas disciplinas e em outros encontros, bem como das suas orientações/caminhadas. Às professoras e aos professores da Escola de Música e do Programa de Pós-Graduação em Música da UFBA, os quais me levaram à aproximação e intensificação de reflexões acerca das práticas musicais e de seus desdobramentos no universo social e cultural. Novamente ao referido Programa, o qual viabilizou a realização desta investigação. A Ricardo Bordini e Agnaldo Ribeiro, pelos muitos ensinamentos vívidos. A Sonia Chada e Manuel Veiga, pela apresentação à etnomusicologia. Em especial a Paulo Lima, que ao longo deste processo, sempre demonstrou atenção e interesse por este trabalho, contribuindo substancialmente, em diversos níveis teórico-práticos desta investigação. A Maísa, secretária deste Programa de Pós-Gradação, que, sempre disposta, moveu montanhas aparentemente intransponíveis. A Fernando Burgos, em memória, que muito nos ensinou sobre a diluição das pseudo-fronteiras entre os universos populares e eruditos. Ao Programa de Pós-Graduação em Música, nas pessoas de Cristina Tourinho e Maísa, pelo apoio à Semana Walter Smetak, evento realizado por mim em 2008, em homenagem aos 25 anos do falecimento de Smetak. Ao Espaço Glauber Rocha de Cinema, nas pessoas de Cláudio Marques e Marília Huges, além da Geleria do Livro, pelo acolhimento do evento citado. A Marco Scarassatti, que, com atenção cuidadosa, acompanhou-me, transformando muitas pedras do caminho em flores. Também pela generosidade em compartilhar pensamentos, contatos e materiais imprescindíveis para a realização desta investigação. Ainda pelo acolhimento e amizade construída nos derradeiros anos. A Thomas Gruetzmarcher, que, desde o nosso primeiro encontro, apontou-me a importância dos Violões de Microtom, influenciando-me de maneira determinante na escolha do objeto desta investigação, bem como as muitas informações que compartilhou sem pudores. A Hans Ludwig, Élcio Sá, Gereba e Tuzé, pelas preciosas informações acerca dos violões microtonais smetakianos. Aos também entrevistados, Ataualba Meirelles, Carlos Pitta, Arthur Andrés Ribeiro, Carlos Carvalho, Eduardo Catinari, Bira Reis, Paulo Dourado, Wilson Sukorski, Carlos Querino, Sérgio Souto, Elena Rodrigues, Paulo Lima, Maria da Conceição Perrone, Uibitu Smetak, Bárbara Smetak e Aderbal Duarte por suas generosas contribuições. Aos amigos Rafael Dumont, Paula Carneiro, Haruê Tanaka, Cristiano Souza, Gabriel Teixeira, Tatiane Carcanholo, Fabrício Costa, Samuel Azevedo, Maurício Sprovieri, Nicholas Hallet, Simone Dourado e tantos outros por todos os apoios e incentivos durante este processo. Aos cúmplices Pedro Amorim, Leonardo França, Tito Fukunaga, Júlio Caldas e Tiago Sarmento, pelas experiências com os Violões de Microtom. A Laila Rosa pelos muitos suportes teórico-prático-afetivos, sem os quais se tornaria inviável qualquer espécie de atividade. A Bernardo Farias, pelo infinito apoio desde sempre e mais ainda na reta final desse processo. A Ana Luiza Reis pela correção do Abstract bem como pelas ajudas indizíveis. A Noemi Santana, pelas muitas orientações normativistas e abeeneteísticas tão prezadas e necessárias nos produtos lítero-acadêmicos. A Moisés Santana, pela acolhida em seu apartamento durante a pesquisa de campo. À Associação dos Amigos de Smetak, que, na pessoa de Bárbara Smetak, vem administrando de maneira aguerrida a obra de Walter Smetak, possibilitando o acesso a um mundo de materiais diversos, essenciais nessa investigação. E ainda pelo seu acolhimento e pela confiança depositada em mim desde que iniciamos nosso contato, agora amizade e cumplicidade. À família Smetak, Bárbara, Jorgéa, Tércio, Honorato e Uibitu. Aos meus avós, pais, tios e tias, primos e primas, por todas as transmissões de conhecimento/cultura ao longo dos anos da minha vida. À música, que me mantém vivo, de pé, positivo e operante. Ao universo que conspira. Dantas, Matheus Santana. Walter Smetak e os Violões de Microtom. Dissertação (Mestrado) – Escola de Música, Universidade Federal da Bahia. 234 f. il. Color. Salvador, 2010. RESUMO Anton Walter Smetak (1913-1984), um suíço naturalizado brasileiro, foi professor da Escola de Música da Universidade Federal da Bahia de 1957 a 1894, desenvolvendo uma extensa obra durante a referida época. Os Violões de Microtom smetakianos, fenômeno surgido e desenvolvido por Smetak e um grupo de musicistas, durante a década de 1970, foi configurado através de interrelação de princípios como: a idéia de instrumento coletivo associada à improvisação musical em grupo; o aproveitamento sistemático do microtonalismo enquanto sistema de organização de alturas sonoras em adição ao convencional sistema temperado de afinação; uma configuração estética ligada á arte contemporânea e ao experimentalismo; o intenso diálogo sociocultural entre os ambientes populares e eruditos das músicas brasileiras, proporcionando uma diluição de possíveis fronteiras entre as referidas subáreas das produções musicais. Esta dissertação tem como objetivo investigar os diversos níveis processuais do fenômeno Violões de Microtom de Walter Smetak, através dos seguintes procedimentos: pesquisa bibliográfica acerca do contexto histórico e sociocultural, com foco nas interfaces artísticas e estéticas do Brasil no século XX; pesquisas bibliográfica, discográfica, videográfica e em acervo acerca de Walter Smetak e sua obra bem como acerca dos Violões de Microtom smetakianos; entrevistas com pessoas que tiveram contato com Smetak durante sua estada na Bahia; entrevistas com pessoas que participaram de atividades com os Violões de Microtom smetakianos. Nesse sentido, este trabalho contribui de maneira substancial para uma melhor compreensão da obra de Walter Smetak, bem como registra pioneiramente uma investigação acadêmica acerca dos violões microtonais smetakianos e suas principais implicações frente às práticas musicais. Palavras-chave: Etnomusicologia. Walter Smetak. Improvisação. Instrumento coletivo. Violões de microtom. Dantas, Matheus Santana. Walter Smetak e os Violões de Microtom. Dissertação (Mestrado) – Escola de Música, Universidade Federal da Bahia. 234 f. il. Color. Salvador, 2010. ABSTRACT Anton Walter Smetak (1913-1984) was a swissborn naturalized as brazilian, He was a teacher at Escola de Música da Universidade Federal da Bahia’ from 1957 to 1984 and developed a broader work during that time. The Violões de Microtom smetakianos, was a phenomenon emerged and developed by many groups of people during the 1970’s, it was configured through the interrelation of principles, such as: the idea of collective instruments associated to the musical improvisation groups; the systematic utilization of the microtonalism as a system of sound pitch organization in addition to the conventional tempered system of tunning; An aesthetical configuration regarding contemporary and experimental art; the intense dialogues between the environments of popular and erudite Brazilian music, providing a dilution of boundaries between these sub areas of musical production. The main objective of this work is the investigation of the various process levels of the phenomenon Violões de Microtom of Walter Smetak, through the following procedures: bibliographic research about the historic and cultural context, with focus on the artistic and aesthetic interfaces of Brazil in XX century; bibliographic, discographic, videographic
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