DOCSLIB.ORG

Universidade Anhembi Morumbi Márcio Soares

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Universidade Anhembi Morumbi Márcio Soares UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI MÁRCIO SOARES BELTRÃO DE LIMA O Design entre o audível e o visível de Tom Zé MESTRADO EM DESIGN PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO STRICTO SENSU São Paulo junho/2010 Livros Grátis http://www.livrosgratis.com.br Milhares de livros grátis para download. UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI MÁRCIO SOARES BELTRÃO DE LIMA O Design entre o audível e o visível de Tom Zé DISSERTAÇÃO DE MESTRADO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação Stricto Sensu em Design - Mestrado da Universidade Anhembi Morumbi, como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Design. Orientadora: Profª Dra. Ana Mae Barbosa São Paulo junho/2010 UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI MÁRCIO SOARES BELTRÃO DE LIMA O DESIGN ENTRE O AUDÍVEL E O VISÍVEL DE TOM ZÉ Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação Stricto Sensu em Design - Mestrado da Universidade Anhembi Morumbi, como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Design. Profª Dra. Ana Mae Barbosa Orientadora Mestrado em Design Anhembi Morumbi Profª. Dr. Pedro Paulo Salles Universidade de São Paulo- ECA-USP Prof. Dr. Jofre Silva Universidade Anhembi Morumbi São Paulo, junho/2010. Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução total ou parcial do trabalho sem autorização da Universidade, do autor e do orientador. MÁRCIO SOARES BELTRÃO DE LIMA Licenciado em música (1994) e Bacharel em violão pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE) em 2000. Docente na mesma instituição de 1999 a 2000, Bolsista da Monbusho, Japão, de 2001 a 2003. Pós-graduação Lato Sensu em práticas instrumentais na Faculdade de Música Carlos Gomes-SP em 2008. Atua no desenvolvimento de projetos com coral perfomático da terceira idade, ensino coletivo de violão e leciona de modo interdisciplinar. L699d Lima, Márcio Soares Beltrão de O design entre o audível e o visível de Tom Zé / Márcio Soares Beltrão de Lima. – 2010. 230f.: il.; 30 cm. Orientador: Ana Mae Barbosa. Dissertação (Mestrado em Design) – Universidade Anhembi Morumbi, São Paulo, 2010. Bibliografia: f.230. 1. Design. 2. Tom Zé. 3. Tropicália. 4. Capas de Discos. 5. Música. I. Título CDD 745.4 Dedico este trabalho à memória dos meus avós maternos e paternos, bem como à de meu pai Severino Soares de Lima, sempre presentes e vivos em minha memória afetiva. E a minha irmã, cunhado e sobrinhos. AGRADECIMENTOS Agradeço à minha orientadora Profa. Dra. Ana Mae Barbosa, pela enorme paciência, credibilidade e confiança dedicadas às minhas orientações. Se consequimos algum resultado relevante, o mérito deve-se ao seu constante interesse, apoio e incentivo. Ao Prof. Dr. Jofre Silva que esteve sempre presente em meus momentos de insegurança. À assistente de coordenação do Mestrado em Design Antonia Costa, pelo entusiasmo constante com que nos apoiou nesta pesquisa. À Profa. Junia Meirelles, que me mostrou relações entre a Música e o Design por meio do Design de Som. Ao Prof. Luiz de França, que durante sua gestão como diretor da Escola Municipal de Arte João Pernambuco, nos anos 1990, apresentou-me à obra de Tom Zé. À minha revisora Prof. Lina Mendes, pelo carinho dedicado ao nosso objeto de estudo. E, especialmente, a Deus, a minha mãe, Irene Pereira de Lima e ao meu padrasto Ahston Guedes que sempre me apoiaram. RESUMO Este trabalho busca compreender o processo projetual do compositor Tom Zé, a partir de um olhar interdisciplinar, que surge da ideia de hibridismo, característica da Tropicália, estética marcada pelas poéticas plásticas de Hélio Oiticica e pelo movimento hippie, com suas repercussões internacionais. Partindo desse olhar, buscamos apresentar o design das capas de discos de Tom Zé, entendendo que o artista concebe sua obra por meio do que chamamos processo projetual, que envolve desde o momento da criação musical até sua apresentação em shows e happenings, passando pela criação e pelo desenvolvimento de figurinos, cenários e capas de discos. Desse modo, acreditamos que o artista, por meio da aplicação daquilo que ele próprio nomeia “plagicombinação”, seja um autêntico praticante da proposta metodológica triangular, que tem como pilares o ler, o fazer e o contextualizar. A presente pesquisa pretende, assim, analisar a totalidade destes projetos para revelar as características do design, envolvendo o PROJETO TOTAL do compositor, entre o audível e o visível. Palavras-chave: Tom Zé, Tropicália, Capas de disco, Música e Design. ABSTRACT This dissertation seeks to understand the design process of the composer Tom Ze, from an interdisciplinary point of view that comes from a hybridity idea of "Tropicália" characteristic, aesthetic marked by Hélio Oiticica who is a plastic poetic, and the hippie movement, with its International repercussions. From this point of view, we present Tom Zé records front page covers design, understanding that, the artist, conceives his work through a way we call design process, involving from the musical development, up to his presentation on the stage in concerts and happenings, through creation and making off of a sort of sets and costumes, by his albums design covers. This way, we believe the artist, through his own belief that he calls "plagiarism combination", is an unique practitioner of the triangular methodological proposal, which has as its pillars, the reading, the making and the context. This presented research also intends an overall analyze of his design project, which involves imagery and the sound issue. Key-words: Tom Zé, Tropicália, Covers CD, Music and Design. LISTA DE FIGURAS Figura 1 -Exemplos de “Capas de Retrato” (Fonte: RODRIGUES, 2007) .... 18 Figura 2 -Cenário e figurino criados pelo próprio artista (Fonte: Acervo pessoal) ....................................................................................................... 20 Figura 3 -Aum (Fonte: http://www.monmouth.edu) ...................................... 22 Figura 4 -Símbolo do movimento hippie (Fonte: http://hippiesealternativos. multiply.com) ............................................................................................... 22 Figura 5 -Capa de O Pasquim (Fonte: http://www.partes.com.br) ................ 24 Figura 6 -Yin e Yang (Fonte: http://cmkhapkido.blogspot.com) .................... 24 Figura 7 -Happening semanal (Fonte: MOTTA, Carlos, Abril Imagens) ....... 31 Figura 8 -Divino, Maravilhoso (Fonte: MOTTA, Carlos, Abril Imagens) ........ 31 Figura 9 -Rádio ............................................................................................. 32 Figura 10 -Caetano Veloso com os Beats Boys, no III Festival da Record (Fonte: SALOMÃO, Paulo. Abril Imagens) ................................................... 34 Figura 11 -Gilberto Gil cantando Domingo no Parque (Fonte: www.tropicalia.uol.com.br) ........................................................................... 35 Figura 12 -Liminha, Gil e Os Mutantes interpretando Astronauta Libertário (Fonte:www.tropicalia.uol.com.br) ................................................................ 36 Figura 13 -IV Festival de MPB da TV Record (1968) (Fonte: CALADO, 2008) ............................................................................................................ 37 Figura 14 -IV Festival de MPB da TV Record (1968) (Fonte: CALADO, 2008) ............................................................................................................ 37 Figura 15 -Tropicália (PN2 e PN3) (Fonte: BOSUALDO, 2007) ................... 40 Figura 16 -Tropicália, Witechapel Art Gallery (Fonte: BOSUALDO, 2007) ... 41 Figura 17 -Tropicália, Witechapel Art Gallery (Fonte: BOSUALDO, 2007) ... 41 Figura 18 –Cartazes (Fonte: www2.uol.com.br/teatrooficina) ....................... 60 Figura 19 -Cartazes (Fontes: BOSUALDO, 2007, p.190) ............................. 60 Figura 20 –Cartazes (Fontes: BOSUALDO, 2007, p. 31) ......................... 60 Figura 21 -Capa do disco “Estudando o Samba” (Fonte: Acervo pessoal) ........................................................................................................ 69 Figura 22 -Palavra Encantada, 2009 (Fonte: http://www.palavraencantada. com.br/.) ....................................................................................................... 71 Figura 23 -Contraponto entre violão e voz em “de Jereré” ........................... 72 Figura 24 -Equipamentos de som (Fonte: Acervo pessoal) ......................... 76 Figura 25 -Equipamentos de som (Fonte: Acervo pessoal) ......................... 77 Figura 26 -Private Pool Party - São Paulo, 2009 (Fonte: Acervo pessoal) .... 77 Figura 27 -Cartaz do filme “Tom Zé, astronauta libertado (Fonte: http://www.xiquexiquefilms.com) ...................................................... 78 Figura 28 -Design do LSD (Fonte: http://neurophilosophy.files. wordpress.com) ............................................................................................ 79 Figura 29 -Design do Ecstasy (Fonte: http://4.bp.blogspot.com/êxtase.jpg) 79 Figura 30 -Foto do show “Espinha dorsal” (Fonte: Acervo pessoal) ............. 88 Figura 31 -Foto do show “Espinha dorsal” (Fonte: Acervo pessoal) ............. 88 Figura 32 -Foto do show “Espinha dorsal” (Fonte: Acervo pessoal) ............. 88 Figura 33 -Álbum Imprensa Cantada, 1999 (Fonte: Acervo pessoal) ........... 91 Figura 34 -Foto do show “Espinha dorsal” (Fonte: Revista Brasileiros) ....... 94 Figura 35 -Tom Zé em cena com alguns de seus instrumentos (Fonte: http://www.tomze.com.br) ................................................................ 95 Figura 36 -Tom Zé em cena com alguns de seus instrumentos (Fonte: http://www.tomze.com.br)
Load more

Recommended publications
  • SEMITHA HELOISA MATOS CEVALLOS.Pdf
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARANÁ MESTRADO EM MÚSICA SEMITHA HELOISA MATOS CEVALLOS A RECEPÇÃO DO SONORISMO POLONÊS POR PARTE DOS COMPOSITORES BRASILEIROS CURITIBA 2012 SEMITHA HELOISA MATOS CEVALLOS A RECEPÇÃO DO SONORISMO POLONÊS POR PARTE DOS COMPOSITORES BRASILEIROS Dissertação apresentada ao Curso de Pós-Graduação em Música, da Universidade Federal do Paraná como requisito parcial à obtenção do título de Mestre. Orientador: Prof. Dr. Maurício Dottori Curitiba 2012 Cevallos, Semitha Heloisa Matos A recepção do sonorismo polonês por parte dos compositores brasileiros / Semitha Heloisa Matos Cevallos. – Curitiba, 2011. 67f. : il. Orientador: Prof. Dr. Maurício Dottori Dissertação (Mestrado em Música) – Setor de Ciências Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paraná. 1. Sonorismo. 2. Música contemporânea brasileira. 3. Compositores brasileiros. I. Título. CDD 780.981 TERMO DE APROVAÇÃO SEMITHA HELOISA MATOS CEVALLOS A RECEPÇÃO DO SONORISMO POLONÊS POR PARTE DOS COMPOSITORES BRASILEIROS Tese aprovada como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre no Curso de Pós-Graduação em Música, Departamento de Artes da Universidade Federal do Paraná, pela seguinte banda examinadora: Orientador: Prof. Dr. Maurício Dottori Departamento de Artes, UFPR Prof.ª Dr.ª Roseane Yampolschi Departamento de Artes, UFPR Prof. Dr. Silvio Ferraz Departamento de Música, UNICAMP Curitiba, 15 de junho de 2012. Ao meu irmão Ibsem. Pelo amor, pelo carinho e por acreditar que tudo é possível. AGRADECIMENTOS A Deus, pela vida e pela liberdade de ser quem sou. Ao meu pai, Héctor Cevallos, por ser responsável pelo meu gosto pela leitura e desejo de conhecimento. À minha mãe, Margarida Cevallos, pelas orações e pelo amor incondicional em todos os momentos.
    [Show full text]
  • O Violoncelo De Jaques Morelenbaum: Uma Investigação Acerca Da Performance Do Instrumento Na Música Popular Brasileira
    0 UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS ESCOLA DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA RAQUEL ROHR O violoncelo de Jaques Morelenbaum: uma investigação acerca da performance do instrumento na música popular brasileira Belo Horizonte 2018 1 UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS ESCOLA DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA RAQUEL ROHR O violoncelo de Jaques Morelenbaum: uma investigação acerca da performance do instrumento na música popular brasileira Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito final para a obtenção do grau de Doutora em Música (Área de concentração: Performance Musical). Orientador: Prof. Dr. Fausto Borém Belo Horizonte 2018 2 3 4 Para Miguel 5 AGRADECIMENTOS A Deus, de quem, para quem e por quem são todas as coisas. Ao meu orientador, Prof. Dr. Fausto Borém, por compartilhar seu conhecimento em mais essa jornada, pelo apoio, pela compreensão e por demonstrar que as relações no âmbito da academia também podem ter uma dimensão humana. Ao meu marido, Eliézer, por todo apoio, incentivo, compreensão e companheirismo em todos os momentos. Não há palavras que possam expressar toda minha gratidão. Sem você, a concretização deste trabalho não seria possível. Ao meu filho, Miguel, que com sua doçura e seu lindo sorriso enche minha vida de felicidade todos os dias. Aos meus pais, Eunice e José Roberto, que me ensinaram o Caminho e seguem sendo um grande exemplo e suporte. À minha irmã, Clarice, e sua família, Pierre e Pedro, por fazerem parte desta história. Aos meus sogros, Paulo e Elizabeth, por me acolherem como uma filha.
    [Show full text]
  • Dissertação Raul S. Neto Alterações Aceitas 25 03 18
    UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA SOCIAL RAUL CELESTINO DE TOLEDO SOARES NETO Memória e história: os processos de institucionalização da música popular brasileira (1965-1986) São Paulo 2018 RAUL CELESTINO DE TOLEDO SOARES NETO Memória e história: os processos de institucionalização da música popular brasileira (1965-1986) Versão Original Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História Social da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo para obtenção do título de Mestre em História. Área de Concentração: História Social Orientador: Prof. Dr. José Geraldo Vinci de Moraes São Paulo 2018 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo Soares Neto, Raul Celestino de Toledo S676m Memória e história: os processos de institucionalização da música popular brasileira (1965-1986) / Raul Celestino de Toledo Soares Neto ; orientador José Geraldo Vinci de Moraes. - São Paulo, 2018. 139 f. Dissertação (Mestrado)- Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo. Departamento de História. Área de concentração: História Social. 1. Música popular. 2. Historiografia. 3. Memória. 4. História institucional. 5. Preservação. I. Moraes, José Geraldo Vinci de, orient. II. Título. SOARES NETO, Raul Celestino de Toledo. Memória e história: os processos de institucionalização da música popular brasileira (1965-1986). 2018. 139 f. Dissertação (Mestrado em História Social) – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2018.
    [Show full text]
  • Universidade Federal Da Bahia – Escola De Música
    UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA MATHEUS SANTANA DANTAS WALTER SMETAK E OS VIOLÕES DE MICROTOM Salvador 2010 MATHEUS SANTANA DANTAS WALTER SMETAK E OS VIOLÕES DE MICROTOM Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Música da Universidade Federal da Bahia, como requisito para obtenção do grau de Mestre em Música, área de concentração em Etnomusicologia. Orientadora: Profª Drª Angela E. Lühning Salvador 2010 Ficha catalográfica elaborada pela Biblioteca da Escola de Música - UFBA D192 Dantas, Matheus Santana Walter Smetak e os Violões de Microtom / Matheus Santana Dantas. - Salvador, 2010. 233 f. : il. Color. Orientador: Profa. Dra. Ângela Elizabeth Luhning Dissertação de Mestrado – Universidade Federal da Bahia. Escola de Música, 2010. 1. Etnomusicologia. 2. Improvisação (Música). 3. Smetak, Walter, 1913-1984. I. Luhning, Ângela Elizabeth. II. Univsersidade Federal da Bahia. III. Walter Smetak e os Violões de Microtom. CDD: 780.89 WALTER SMETAK E OS VIOLÕES DE MICROTOM MATHEUS SANTANA DANTAS Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Música da Universidade Federal da Bahia, como requisito para obtenção do grau de Mestre em Música, área de concentração em Etnomusicologia. Aprovada em 31 de março de 2010 Angela Elisabeth Lühning Doutora em Vergleuchende Musikwssenchaft (Etnomusicologia) pela Freie Universität/ FU, Berlim, Alemanhã. Marco Antonio Farias Scarassatti Doutor em Educação pela Faculdade de Educação da Universidade Estadual de Campinas. Paulo Costa Lima Doutor em Artes pela Universidade de São Paulo e Doutor em Educação pela Universidade Federal da Bahia. Este trabalho é dedicado ao mestre e amigo Tuzé de Abreu, que me mostrou para além dos caminhos improváveis, e à família Smetak, em especial a Bárbara Smetak, por sua resiliência como guardiã da grande obra smetakiana e à memória de Walter Smetak.
    [Show full text]
  • Sociologia Da Cultura
    XVII Congresso Brasileiro de Sociologia 20 a 23 de Julho de 2015, Porto Alegre (RS) Grupo de Trabalho: Sociologia da Cultura Coqueiro, brisa, fala nordestina e faróis: sobre o movimento tropicalista e as redes de relações desenhadas no contexto cultural da cidade de Salvador no início da década de 1960 Pérola Virgínia de Clemente Mathias – Doutoranda, Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) Foi pensando a cidade de Salvador da Bahia que pude encontrar um dos embriões da intensidade cultural atribuída à década de 1960 no Brasil e daquilo que formaria o “movimento tropicalista”. Entender o movimento tropicalista olhando para um momento anterior ao de sua eclosão, em que encontro grupos de pessoas interessadas em cultura e artes na Bahia da década de 1960, é o objetivo deste trabalho. Busco identificar quem eram os jovens estudantes que estavam envolvidos com atividades culturais e artísticas num cenário específico - político, econômico e social - se articulando e formando círculos sociais que atuariam de forma profícua na produção artística de Salvador na década de 1960. A Tropicália foi um fenômeno artístico e cultural ocorrido em fins da década de 1960. É considerada um dos movimentos de vanguarda da arte brasileira (Napolitano; Villaça, 1998) que, além da produção coletiva e da força do sentido de grupo em seu seio, se configurou reivindicando a construção de uma nova imagem do Brasil a partir da criação de uma forma experimental e inovadora para as diferentes linguagens artísticas. Utilizou-se de recursos estéticos alegóricos, pastiches e vanguardismos (Naves, 2012). O que chamamos hoje de “movimento tropicalista” buscou se fixar no contexto artístico brasileiro construindo um diálogo com questões que refletiam sobre a condição política ditatorial do país e a desigualdade social que caracterizava a forma de organização social, questionando o nacionalismo e as formas de arte engajadas.
    [Show full text]
  • Música Brasileira
    João Fortunato Soares de Quadros Júnior MÚSICA BRASILEIRA São Luís 2019 Musicando, de Carybé UNIVERSIDADE ESTADUAL DO MARANHÃO - UEMA NÚCLEO DE TECNOLOGIAS PARA EDUCAÇÃO - UEMAnet UNIVERSIDADE ABERTA DO BRASIL - UAB CURSO DE LICENCIATURA EM MÚSICA MÚSICA BRASILEIRA João Fortunato Soares de Quadros Júnior Os materiais produzidos para os cursos ofertados pelo UEMAnet/UEMA para o Sistema Universidade Aberta do Brasil - UAB são licenciados nos termos da Licença Creative Commons – Atribuição – Não Comercial – Compartilhada, podendo a obra ser remixada, adaptada e servir para criação de obras derivadas, desde que com fins não comerciais, que seja atribuído crédito ao autor e que as obras derivadas sejam licenciadas sob a mesma licença. UNIVERSIDADE ESTADUAL DO MARANHÃO Reitor Professor Conteudista Gustavo Pereira da Costa João Fortunato Soares de Quadros Júnior Vice-Reitor Revisão de Linguagem Walter Canales Sant´ana Jonas Magno Lopes Amorim Pró-Reitora de Graduação Designer de Linguagem Zafira da Silva de Almeida Clécia Assunção Silva Núcleo de Tecnologias para Educação Designer Pedagógico Ilka Márcia Ribeiro S. Serra - Coordenadora Geral Paulo Henrique Oliveira Cunha Sistema Universidade Aberta do Brasil Projeto Gráfico e Diagramação Ilka Márcia R. S. Serra - Coord. Geral Tonho Lemos Martins Lourdes Maria P. Mota - Coord. Adjunta | Coord. de Curso Capa Coordenação do Setor Design Educacional Rômulo Coêlho Cristiane Peixoto - Coord. Administrativa Maria das Graças Neri Ferreira - Coord. Pedagógica Quadros Júnior, João Fortunato Soares de Música brasileira [e-Book]. / João Fortunato Soares de Quadros Júnior. – São Luís: UEMA; UEMAnet, 2019. 80 p. ISBN: 1. Musica. 2. Música Colonial. 3. Música Contemporânea. 4. Música popular. I. Título. CDU: 782/785 (81) APRESENTAÇÃO úsica Brasileira, o que é? Qual a sua origem? Quais são as suas características? Essas são algumas das perguntas que guiarão a Mnossa disciplina.
    [Show full text]
  • Carte Blanche ‹ Caetano Veloso
    André Larquié président Brigitte Marger directeur général manifeste pour un paradoxe « Musique populaire » est l’expression par excellence du Brésil. Parfois le football nous exprime également. Dans le football, nous montrons notre manière d’être, ce qui est différent. Le cinéma de Glauber Rocha fut le point de départ de quelque chose que la grande littérature de Machado de Assis et de Guimarães Rosa et la grande poésie de Carlos Drummond de Andrade cachent dans la brume de la langue portugaise : tout ce qui émerge de l’architecture sans mots de Niemeyer, dans les repères isolés que Brasilia n’a pas encore unifiés en une structure de monde nouveau ; tout ce que l’on entend dans la musique de Villa-Lobos qui insiste pour sembler chanter seule. La musique populaire — João Gilberto, Tom Jobim, Milton Nascimento… — vit notre expressivité. Vit : expérimente la conti- nuité, se donne naturellement au combat pour la préservation. La musique populaire s’est appropriée le Brésil. Ce qui n’est pas nécessaire- ment bon. J’appartiens à un groupe de musiciens qui, dans les années soixante, a essayé de faire de son travail un regard critique sur ce pouvoir. Au fond, le rêve était de développer ce pouvoir à partir de ce qu’il avait de potentiellement bon. Les résultats furent riches et problématiques : le pouvoir de la musique populaire a grandi, mais ce n’a pas toujours été suivi d’une prise de conscience de la res- ponsabilité que cela engageait. Non que nous dussions faire de la musique popu- laire de manière circonspecte. Au contraire : l’irresponsabilité s’est souvent retrouvée du côté des prudents, alors que les joyeux ingénus et les voyous vénaux le plus souvent ont produit un travail responsable.
    [Show full text]
  • Para Uma Antropologia Histórica Da Música Popular Brasileira
    142 Para uma antropologia histórica da música popular brasileira Rafael José de Menezes Bastos 2 Universidade Federal de Santa Catarina Reitora: Roselane Neckel Diretor do Centro de Filosofia e Ciências Humanas: Paulo Pinheiro Machado Chefe do Departamento de Antropologia: Oscar Calavia Sáez Sub-Chefe do Departamento: Alberto Groisman Coordenadora do Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social: Edviges Marta Ioris Vice-Coordenadora do PPGAS: Rafael Victorino Devos ANTROPOLOGIA EM PRIMEIRA MÃO Editores responsáveis Edviges Marta Ioris Rafael Victorino Devos Rafael José de Menezes Bastos Conselho Editorial do PPGAS Alberto Groisman Alicia Castells Antonella Imperatriz Tassinari Carmen Rial Edviges Ioris Esther Jean Langdon Evelyn Schuler Zea Gabriel Coutinho Barbosa Ilka Boaventura Leite Jeremy Paul Jean Loup Deturche José Kelly Luciani Maria Eugenia Dominguez Márnio Teixeira Pinto Miriam Furtado Hartung Miriam Grossi Oscar Calávia Saez Rafael Victorino Devos Rafael José de Menezes Bastos Scott Head Sônia Weidner Maluf Théophilos Rifiotis Vânia Zikán Cardoso Conselho Editorial Alberto Groisman, Alicia Castells, Antonella Imperatriz Tassinari, Carmen Rial, Edviges Ioris, Esther Jean Langdon, Evelyn Schuler Zea, Gabriel Coutinho Barbosa, Ilka Boaventura Leite, Jeremy Paul Jean Loup Deturche, José Kelly Luciani, Maria Eugenia Dominguez, Márnio Teixeira Pinto, Miriam Furtado Hartung, Miriam Grossi, Oscar Calávia Saez, Rafael Victorino Devos, Rafael José de Menezes Bastos, Scott Head, Sônia Weidner Maluf, Théophilos Rifiotis, Vânia Zikán Cardoso As posições expressas nos textos assinados são de responsabilidade exclusiva de seus autores. 3 UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA Antropologia em Primeira Mão 2014 4 Antropologia em Primeira Mão é uma revista seriada editada pelo Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social (PPGAS) da Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC).
    [Show full text]
  • Maria Cristina Sobrinho Darriet Os Atalhos Da Criação
    PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO PUC/SP Maria Cristina Sobrinho Darriet Os Atalhos da Criação: um estudo sobre a trajetória do instrumentista e solista Barrosinho MESTRADO EM CIÊNCIAS SOCIAIS São Paulo 2010 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO PUC/SP Maria Cristina Sobrinho Darriet Os Atalhos da Criação: um estudo sobre a trajetória do instrumentista e solista Barrosinho MESTRADO EM CIÊNCIAS SOCIAIS Dissertação apresentada à Banca Examinadora para obtenção do título de Mestre em Ciências Sociais – Antropologia – pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo. Orientador: Prof. Dr. Edgard de Assis Carvalho. São Paulo 2010 Banca Examinadora ______________________________ ______________________________ _______________________________ A meus pais Josefa Carvalho Sobrinho e João Batista Sobrinho (in memoriam) Agradecimentos A Edgard de Assis Carvalho, pela orientação serena e segura. Aos professores da qualificação, Aos membros da banca examinadora, Aos professores do Programa de Pós-Graduação da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo. À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Níveal Superior (Capes) pela bolsa concedida legitimando a importância do meu trabalho de pesquisa. Aos músicos, jornalistas e amigos (as) que concederam entrevistas e informações preciosas sobre Barrosinho. Aos colegas do Núcleo de Estudos da Complexidade – Complexus – pelos dialógos originais e cheios de vida. Ao querido Carlos pela sua colaboração despreendida e atenta, sempre. Agradeço a meu companheiro de longas caminhadas pela
    [Show full text]
  • Gambiarra E Experimentalismo Sonoro
    Giuliano Lamberti Obici Gambiarra e Experimentalismo Sonoro São Paulo, 2014 Giuliano Lamberti Obici Gambiarra e Experimentalismo Sonoro Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música, área de concentração– Musicologia. Linha de Pesquisa – História, Estilo e Recepção, da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do Título de Doutor em Artes, sob a orientação do Prof. Dr. Fernando Iazzetta. São Paulo, 2014 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados fornecidos pelo(a) autor(a) Obici, Giuliano Lamberti Gambiarra e Experimentalismo Sonoro / Giuliano Lamberti Obici. -- São Paulo: G. L. Obici, 2014. 145 p. Tese (Doutorado) - Programa de Pós-Graduação em Música - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientador: Fernando Iazzetta Coorientador: Volker Straebel Bibliografia 1. gambiarra 2. música experimental 3. arte sonora 4. arte-mídia 5. design I. Iazzetta, Fernando II. Título. CDD 21.ed. - 700 GIULIANO LAMBERTI OBICI GAMBIARRA E EXPERIMENTALISMO SONORO COMISSÃO JULGADORA TESE PARA A OBTENÇÃO DE GRAU DE DOUTOR Presidente e orientador …............................................................................... 2o Examinador …..............................................................................
    [Show full text]
  • Tom Zé: O Defeito Como Potência
    GRACCHO SILVIO BRAZ PEIXOTO DA SILVA TOM ZÉ: O DEFEITO COMO POTÊNCIA A CANÇÃO, O CORPO, A MÍDIA MESTRADO - COMUNICAÇÃO E SEMIÓTICA PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA SÃO PAULO 2005 0 GRACCHO SILVIO BRAZ PEIXOTO DA SILVA TOM ZÉ: O DEFEITO COMO POTÊNCIA A CANÇÃO, O CORPO, A MÍDIA DISSERTAÇÃO APRESENTADA À BANCA EXAMINADORA DA PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO, COMO EXIGÊNCIA PARCIAL PARA OBTENÇÃO DO TÍTULO DE MESTRE EM COMUNICAÇÃO E SEMIÓTICA, SOB ORIENTAÇÃO DO PROF.º DR. ARTHUR NESTROVSKI PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA SÃO PAULO 2005 1 COMISSÃO JULGADORA _________________________________________ _________________________________________ _________________________________________ 2 Silvio Braz e Rita Alves Rafael e Leonardo 3 À Capes, fomento Arthur Nestrovski, orientação Pelo estímulo e companheirismo: Aleph Teruya Eichemberg Caio Silvio Braz Cida Bueno Carla Gallo Gisleine Maria Caron Guilherme Machado Isabelle Braz Peixoto Jarbas Mariz Jorge Mello Liliana Bollos Maria Norma Oliveira Maria Luiza Rangel De Bonis 4 RESUMO Lidando conscientemente com elementos da cultura tradicional e da cultura de massa, estimulando um diálogo entre o "alto" e o "baixo" repertório, Tom Zé soube como poucos vincular a própria circulação de seu trabalho na mídia. Em processo análogo, os mecanismos da mídia são por ele absorvidos e metabolizados no próprio trabalho, produzindo uma retroalimentação, e criando uma arte elíptica sob o signo da "sociedade do espetáculo". O objetivo da pesquisa é trazer à luz o processo criativo do compositor, estudando em particular o modo como soube transformar suas deficiências em virtudes. Antes, porém, procederemos à contextualização sua e de sua geração, evidenciando os autores e os movimentos responsáveis por seu pensamento. Para traçar o perfil de sua carreira e analisar sua obra, o corpus de nossa pesquisa contará com o acervo de teóricos como Augusto de Campos, Décio Pignatari, José Miguel Wisnik, Celso Favaretto, Roberto Schwarz, Luiz Tatit, Arthur Nestrovski e do próprio Tom Zé, entre outros.
    [Show full text]
  • Tese Flavio Jose Gomes De Queiroz.Pdf
    UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA FLÁVIO JOSÉ GOMES DE QUEIROZ CAMINHOS DA MÚSICA INSTRUMENTAL EM SALVADOR Salvador - Bahia 2010 FLÁVIO JOSÉ GOMES DE QUEIROZ CAMINHOS DA MÚSICA INSTRUMENTAL EM SALVADOR Tese apresentada como exigência do Curso de Doutorado em Etnomusicologia do Programa de Pós-Graduação da Escola de Música da Universidade Federal da Bahia Orientadora: Profa. Dra. Angela Elizabeth Lühning Salvador 2010 Q Queiroz, Flávio José Gomes de. Caminhos da música instrumental em Salvador / Flávio José Gomes de Queiroz. – 2010. 248f. : il. Orientadora : Profa. Dra. Angela Elizabeth Lühning. Tese (doutorado) - Universidade Federal da Bahia, Escola de Música, 2010. 1. Etnomusicologia - Bahial. 2. Música instrumental – Bahia 3. Musica popular – Bahia. 4. Jazz - BahiaI. I. Lühning, Ângela Elizabeth. II. Universidade Federal da Bahia. Escola de Música. III. Título. CDD – 780.89 Q 3 FLÁVIO JOSÉ GOMES DE QUEIROZ CAMINHOS DA MÚSICA INSTRUMENTAL EM SALVADOR Tese apresentada como exigência do Curso de Doutorado em Etnomusicologia do Programa de Pós-Graduação da Escola de Música da Universidade Federal da Bahia Aprovada em 24 de fevereiro de 2010. BANCA EXAMINADORA Profa Dra. Angela Elizabeth Lühning Universidade Federal da Bahia Prof. Dr. Claudiney Carrasco Universidade Estadual de Campinas Prof. Dr. Leonardo Vincenzo Boccia Universidade Federal da Bahia Prof. Dr. Paulo Costa Lima Universidade Federal da Bahia Profa Dra. Sônia Maria Chada Garcia Universidade Federal do Pará Salvador 2010 QUEIROZ, Flávio José Gomes de. Caminhos da música instrumental em Salvador. 2010. 249 f. Tese (Doutorado em Etnomusicologia) – Escola de Música, Universidade Federal da Bahia. Orientadora: Profa Dra Angela Elizabeth Lühning.
    [Show full text]