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Gambiarra E Experimentalismo Sonoro

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Gambiarra E Experimentalismo Sonoro Giuliano Lamberti Obici Gambiarra e Experimentalismo Sonoro São Paulo, 2014 Giuliano Lamberti Obici Gambiarra e Experimentalismo Sonoro Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música, área de concentração– Musicologia. Linha de Pesquisa – História, Estilo e Recepção, da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do Título de Doutor em Artes, sob a orientação do Prof. Dr. Fernando Iazzetta. São Paulo, 2014 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados fornecidos pelo(a) autor(a) Obici, Giuliano Lamberti Gambiarra e Experimentalismo Sonoro / Giuliano Lamberti Obici. -- São Paulo: G. L. Obici, 2014. 145 p. Tese (Doutorado) - Programa de Pós-Graduação em Música - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientador: Fernando Iazzetta Coorientador: Volker Straebel Bibliografia 1. gambiarra 2. música experimental 3. arte sonora 4. arte-mídia 5. design I. Iazzetta, Fernando II. Título. CDD 21.ed. - 700 GIULIANO LAMBERTI OBICI GAMBIARRA E EXPERIMENTALISMO SONORO COMISSÃO JULGADORA TESE PARA A OBTENÇÃO DE GRAU DE DOUTOR Presidente e orientador …............................................................................... 2o Examinador …............................................................................... 3o Examinador …............................................................................... 4o Examinador …............................................................................... 5o Examinador …............................................................................... São Paulo, de 2014. a Edgardo Arenas em memória AGRADECIMENTOS Ao Departamento de Música da ECA/USP e ao Institut für Sprache und Kommunikation Fachgebiet Audiokommunikation Technische Universität Berlim que acolheram esta pesquisa. Ao DAAD e à CAPES pela bolsa concedida. À FAPESP pelo período de seis meses de bolsa (processo n° 2011/01874-9). Ao orientador desta pesquisa Fernando Iazzetta e ao coorientador Volker Straebel, por oferecerem todas as condições e suporte para a realização deste trabalho. Aos pesquisadores, técnicos e artistas do projeto Móbile/Nusom, LAMI-USP e Elektronisches Studio da TU Berlim. Aos amigos e colegas que me acompanharam durante essa longa travessia Laura Mello, Daniel Puig, Henri Mots, Marika Kozlovska, Heloisa Amaral, Karin Hellkivits, Johanes e Pia Palme, Chico Mello, Fernanda Farah, Henrique de Aragão, Maurício Bigati, Matt Lewis, René Carmichael, Sarah Jury, Lisa Baldini, João Pais, Jeff Chippewa, Andreas Engström, Hana Hartman, Alberto de Campo, Hannes Hölzl, Ricardo Montaña, Yunpei Wu, Matthias Hammerl, Sven Kerckhoff, Anja Becker, Anaísa Franco, Radamés Anja, Salete dos Anjos, Catia Leandro, Renata Figueiró, Maurício Perez, Nicolas Collins, Arthur Kampela, Tato Taborda, Livio Tragtenberg, Rodolfo Caesar, Marco Scarassatti, Sarah Lauzemis, Luciana Marcassa, Maria Klever, Jade Beckmann, Fabiana Faleiros, Katrin Müller, Sambanana, Marcos Saboya, Casten Seiffarth, Andre Bartetzki, Andreas Pysiewciz, Rafael Santiago, Pedro Paulo dos Santos, Lilian Campesato, Julian Jaramillo, Vitor Kisil, André Damião, Missionário José, Malte Steiner, Servando Barreiro, Felipe Ribeiro, Glerm, Ed Brass, Dissenso, Ibrasotope, Plano B, Echtzeitmusik. Aos parceiros Alexandre Fernerich e Flávio Schiavoni. À minha família. RESUMO OBICI, Giuliano Lamberti. Gambiarra e experimentalismo sonoro. p.145. Tese (Doutorado) – Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Paulo, 2014. Este trabalho parte da constatação de que existe um lugar em que a música experimental e a arte sonora brasileira se encontram: a gambiarra. Com o objetivo de conhecer as dimensões e fronteiras desse lugar, a jornada desta pesquisa está dividida em três momentos. O primeiro, “Genealogia da gambiarra”, visa introduzir as características gerais da gambiarra, relacionando-a com aspectos culturais globais e locais. O segundo momento, “Arte e gambiarra”, aborda a gambiarra por duas perspectivas: “da arte” e “do som”. “Da arte” explica como o termo gambiarra deixa de ser uma expressão de uso exclusivo às soluções improvisadas do cotidiano para se tornar presente no fazer e pensar artístico brasileiro, em especial no campo da arte-mídia e midiativismo; “do som” ilustra uma série de técnicas e aspectos do experimentalismo sonoro que remetem ao modus opperandi da gambiarra. O terceiro capítulo, “Artistas do sonoro”, apresenta o repertório que impulsionou a escrita desta tese, o qual torna evidente esse lugar comum entre música experimental e arte sonora brasileira. A jornada termina com a formulação de uma ferramenta de análise que busca evidenciar regimes do sonoro quanto ao uso de materiais e dispositivos técnicos. Palavras chaves: gambiarra, experimentalismo, arte sonora, arte-mídia, design, música experimental. ABSTRACT OBICI, Giuliano Lamberti. Gambiarra e experimentalismo sonoro. p.145. Tese (Doutorado) – Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Paulo, 2014. This work originates from the observation that there is a place in Brazilian society where music and sound art collide: the Gambiarra. In order to trace the dimensions and boundaries of this subject, the journey of this research is divided into three chapters. The first “Gambiarra's genealogy” introduces the concept and the characteristics of Gambiarra, relating it to global and local cultural aspects. The second “Art and Gambiarra” addresses two perspectives: art and sound. The "art" perspective explains how the term Gambiarra – which is normally related to the everyday improvisation of solutions from the lack of tools and materials – starts to be a reference in the Brazilian art field, particularly in those of media art and media activism from the beginning of 2000. The "sound" perspective illustrates techniques and aspects of experimentation in the field of sound which refers to Gambiarra's way. The third chapter, "Artists" presents the repertoire that drove the writing of this thesis, which shows the overlap between Brazilian experimental music and sound art. The journey ends by drawing an analytical scheme based on the use of materials and technical devices that allow us to look back at the repertoire from another perspective. Key Words: Gambiarra, experimentalism, sound art, media art, design, experimental music. ÍNDICE INTRODUÇÃO.............................................................................................................. 01 CAPÍTULO 1: GENEALOGIA DA GAMBIARRA................................................... 05 1.1 Do Conceito.................................................................................................. 05 1.1.1 improviso….................................................................................... 07 1.1.2 reajuste utilitário…......................................................................... 08 1.1.3 subversão do design industrial….................................................... 09 1.1.4 desobediência tecnológica….......................................................... 10 1.1.5 para além do objeto de uso…......................................................... 14 1.1.6 risco e instabilidade….................................................................... 16 1.1.7 engenharia reversa …..................................................................... 17 1.2 Do contexto global….................................................................................... 19 1.2.1 hacking…........................................................................................ 19 1.2.2 bricolagem….................................................................................. 26 1.2.3 periferia global - global periferia…................................................ 28 1.2.4 precariedade globalizada – gambialization…................................. 30 1.2.5 global ghettotech…......................................................................... 32 1.3 Do contexto local…...................................................................................... 34 1.3.1 arquitetura da bricolagem…........................................................... 34 1.3.2 “jeitinho” ou “jeito”….................................................................... 37 1.3.3 malandragem................................................................................... 40 1.3.4 carnavalização da técnica…............................................................ 42 CAPÍTULO 2: ARTE E GAMBIARRA….................................................................. 45 2.1 Da arte…....................................................................................................... 45 2.1.1 arte, tática ou estética?…................................................................ 46 2.1.2 apropriação da gambiarra pelos artistas …..................................... 47 2.1.3 estetização da gambiarra…............................................................. 50 2.1.4 cosmética do precário …................................................................ 52 2.1.5 tecnologia do truque….................................................................... 54 2.1.6 ativismo: cyberpunk de chinelos…................................................. 56 2.1.7 gambiologia…...............................................................................
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