Les Quatre Saisons : Une Musique À Programme A
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© Jean-François Leclercq © Svetlin Roussev Orchestre Philharmonique de Radio France Si l’Orchestre m’était conté Antonio Vivaldi / Astor Piazzolla Les Saisons Nancy Huston auteur et récitante Svetlin Roussev violon et direction Dossier de préparation au concert du 7 mars 2o14 Ambassadeurs de l’UNICEF Ambassadeurs de l’UNICEF Si l’Orchestre m’était conté Les Saisons Vivaldi / Piazzolla Concert du 7 mars 2014 15h30 – Salle Pleyel Nancy Huston , auteur et récitante Svetlin Roussev , violon et direction Orchestre Philharmonique de Radio France Concert réservé aux classes de CM1-CM2-6e-5e En coproduction avec France Culture. Date de diffusion à venir. Ce concert sera également diffusé sur France Musique Orchestre Philharmonique de Radio France Programme pédagogique Cécile Kauffmann-Nègre, responsable Tél. 01 56 40 34 92, [email protected] Myriam Zanutto, professeur-relais de l’Education nationale Tél. 01 56 40 36 53, [email protected] Floriane Gauffre, chargée des relations avec les publics Tél. 01 56 40 35 63, [email protected] Pièce 10424 116, avenue du Président Kennedy 75220 Paris Cedex 16 1 Venir au concert Accueil des classes à partir de 14h45 Durée estimée : environ 1h A votre arrivée, présentez-vous au guichet pour retirer vos billets et votre facture. Lors du placement, veillez à répartir les accompagnateurs au milieu des élèves pour un encadrement efficace. Rappelez à vos élèves la nécessité d’une attention soutenue, tant pour la qualité de leur écoute que pour le respect des musiciens. 2 Sommaire Les deux œuvres p. 5 I. Le Quattro Stagioni , Antonio Vivaldi A. Il Cimento dell’ harmonia e dell’ invenzione B. Qu’est-ce qu’un concerto ? II. Las Cuatro Estaciones Porteñas , Astor Piazzolla Musique à programme ou musique descriptive ? p. 7 I. Vivaldi, Les Quatre Saisons : une musique à programme A. Principe de l’œuvre B. Correspondances texte/musique – Activités pédagogiques II. Piazzolla, Les Quatre Saisons de Buenos Aires : une musique descriptive A. A chacun son interprétation B. Quatre saisons. Quatre tangos 1. A propos du tango a. Origines b. Caractéristiques musicales 2. Quatre saisons, quatre atmosphères a. “ Verano Porteño” - L’Eté de Buenos Aires b. “Otoño Porteño” - L’Automne de Buenos Aires c. “Primavera Porteña” - Le Printemps de Buenos Aires d. “Invierno Porteño” - L’Hiver de Buenos Aires Ce que vous allez entendre au concert p.16 I. L’effectif instrumental II. Le déroulement du concert III. Le regard de nos artistes sur cette création A. Svetlin Roussev B. Nancy Huston Contextes … p. 20 I. Vivaldi A. Musical B. Scientifique C. Littéraire D. Historique et politique 3 II. Piazzolla A. Historique, économique, social B. Musical C. Pictural D. Littéraire Musique populaire et musique savante p. 25 I. Vivaldi : musique savante II. Piazzolla : musique populaire et savante A. Un environnement musical hétérogène B. « La grande révélation de ma vie » C. Le bandonéon Deux modernistes p. 29 I. Vivaldi A. Le concerto de soliste B. L’écriture pour violon : virtuosité et expression C. Toutes sortes de concertos, pour tous les instruments ! II. Piazzolla A. Le style Piazzolla 1. L’écriture 2. Le rythme B. Le « tango nuevo » C. Pourquoi tant de passion ? Sources et prolongements : bibliographie, sitographie, discographie p. 33 Annexes Annexe 1 : Les sonnets accompagnant la partition p. 36 Annexe 2 : Idées d’exploitations pédagogiques p. 37 Annexe 3 : Les thèmes de la musique descriptive et leurs compositeurs p. 39 Annexe 4 : Vivaldi en quelques dates p. 40 Annexe 5 : Piazzolla en quelques dates p. 41 Le concert p. 42 Svetlin Roussev, violon et direction Nancy Houston, auteur et récitante Orchestre Philharmonique de Radio France Des livres, disques et DVD pour mieux connaître p. 45 l’Orchestre Philharmonique de Radio France Ce dossier a été réalisé par Myriam Zanutto 4 Les deux œuvres Les Quatre Saisons de Vivaldi comptent parmi les œuvres les plus populaires de la musique classique. Dans les années 60, Astor Piazzolla compose Les Quatre Saisons Portègnes 1 – que l’on peut aussi nommer Les Quatre Saisons de Buenos Aires . Deux siècles et demi séparent ces œuvres. I. Le Quattro Stagioni (Les Quatre Saisons) , Antonio Vivaldi (1678-1741) A. Il Cimento dell’ harmonia e dell’ invenzione (opus 8, 1725) Les Quatre Saisons sont tellement populaires et ancrées dans notre “inconscient musical collectif” que nous employons ce titre comme s’il ne désignait qu’une seule œuvre. Il s’agit en réalité des quatre premiers concertos pour violon d’un recueil qui en comporte douze. Ce recueil s’intitule Il Cimento dell’ harmonia e Concerto n°1: « Primavera » - Le Printemps dell’ invenzione , ce qui signifie en mi majeur, op.8, R. 269 Allegro Largo Allegro 2 français “Le combat entre l’harmonie et l’invention” . Ce titre Concerto n°2: « L’Estade » - L’Eté résume presque à lui seul le sol mineur, op.8, R. 315 Allegro non molto Adagio Presto paradoxe baroque : confrontation entre raison (symbolisée ici par Concerto n°3 : « L’Autunno » - L’Automne l’harmonie) et imagination, entre fa majeur, op.8, R. 293 Allegro Adagio molto Allegro technique et inspiration, cadres formels et inventivité, à laquelle se Concerto n°4: « L’Inverno » - L’Hiver fa mineur, op.8, R. 297 frottent tous les artistes de cette Allegro non molto Largo Allegro époque. 1 portègne : adjectif dérivé de Porteño. Un Porteño est un habitant de Buenos Aires. 2 ou encore : la lutte, le duel 5 B. Qu’est-ce qu’un concerto ? Les philologues et musicologues se disputent quant à l’étymologie du terme “concerto”. Ce mot vient du latin, certes, mais de concertare , ou de conserere ? “Lutter” ou “unir” ? Ce n’est au fond pas la peine d’en venir aux mains… Les deux se justifient : les groupes instrumentaux luttent ensemble, mais finissent par s’unir au sein d’une même forme musicale. Un concerto oppose deux ou plusieurs masses instrumentales de volume inégal. Cette forme est partie du concerto grosso (un petit groupe de solistes + le “gros des forces orchestrales”) pour en arriver, avec Vivaldi, au concerto de soliste encore en vigueur aujourd’hui (un instrument soliste + un orchestre). II. Las Cuatro Estaciones Porteñas (Les Quatre Saisons de Buenos Aires) , Astor Piazzolla (1921-1992) Entre 1965 et 1970, Astor Piazzolla compose Las Cuatro Estaciones Porteñas (“Les Quatre Saisons Portègnes” ou “Les Quatre Saisons de Buenos Aires”), pour son Quinteto Nuevo Tango (violon, piano, guitare électrique, contrebasse et bandonéon). Cette œuvre est à présent présentée comme une Suite, mais n’a pas été conçue comme telle par Piazzolla. Il a tout d’abord composé “Verano “Verano Porteño” Porteño” en 1965 ( “L’été de Buenos “L’été de Buenos Aires ” Aires ”), qui était à l’origine destinée à accompagner une pièce de théâtre 3 ; “Otoño Porteño” ont suivi “Otoño Porteño” , 1969 “L’automne de Buenos Aires ” (“L’automne de Buenos Aires ”), “Primavera Porteña” , 1970 ( “Le “Primavera Porteña” printemps de Buenos Aires ”) et enfin “Le printemps de Buenos Aires ” “Invierno Porteño” , 1970 ( “L’hiver de Buenos Aires ”). Cet ordre n’est pas “Invierno Porteño” “L’hiver de Buenos Aires ” immuable : les pièces peuvent être interverties, ou jouées séparément. 3 Une pièce du dramaturge et comédien argentin Alberto Rodriguez Muñoz. 6 Musique à programme ou musique descriptive ? La musique descriptive s’attache à évoquer – ou parfois imiter – des phénomènes naturels, des événements, des personnages, des lieux ; elle renvoie à un élément extramusical . On l’oppose à la musique “pure” qui, elle, ne contient aucune référence extramusicale. La musique à programme dépasse la seule inspiration descriptive en ceci qu’elle implique une histoire , une évolution dans le temps. Camille Saint-Saëns, en composant “Poules et Coqs” (extrait du Carnaval des Animaux ) n’a pas cherché à évoquer musicalement l’évolution de l’apparence de la poule (ses premières rides, le ternissement de sa crête, etc.) au cours de sa vie, ni ses états d’âmes face à la complexité de ses rapports avec le représentant mâle de la basse-cour… Maurice Ravel, dans ses Jeux d’eau , s’inspire « du bruit de l'eau et des sons musicaux que font entendre les jets d'eau, les cascades et les ruisseaux », mais ne raconte aucune histoire. I. Vivaldi, Les Quatre Saisons : une musique à programme A. Principe de l’œuvre Le principe des Quatre Saisons est simple : un concerto, une saison. Nos quatre concertos de Vivaldi s’inscrivent bien dans le domaine de la musique à programme puisque le compositeur s’applique à nous décrire musicalement l’évolution du cycle des saisons. Il s’appuie pour cela sur un support littéraire - quatre sonnets – dont on ignore s’il en est ou non l’auteur. La partition de chaque saison (de chaque concerto) est précédée du sonnet correspondant, dont la quasi intégralité des vers est reportée sur les parties instrumentales (au-dessus des notes de musique). B. Correspondances texte/musique NB : Les indications de minutage correspondent à l’enregistrement de l’Academy of S t Martin in the Fields, dir. Neuville Mariner, violon Alan Loveday, disponible gratuitement sur Youtube : http://www.youtube.com/watch?v=ByZx6oBd4yA 7 VIVALDI - Concerto n°1 : “Primavera” - Le Printemps Texte du sonnet Texte du sonnet Mouvements Correspondances musicales (en italien) (traduction française) Giunt’è la Primavera e festosetti Voici le Printemps, A Ritournelle/refrain au tutti : thème joyeux et serein ; tonalité majeure ( mi M) ; registre aigu ; nuance forte ; thème joué 2 fois (la 2de en écho, nuance piano ) 1er La salutan gl’augei con lieto canto, Que les oiseaux saluent d’un chant joyeux. B Solo 1 : Canon entre violon soliste et violons 1 et 2. Trilles, registre très aigu, mouvement rythme rapide en doubles croches. E i fonti allo Spirar de’zeffiretti Et les fontaines, au souffle des zéphyrs, C Tutti : broderies répétées, nuance piano , registre médium, souffle très doux.