Música Moderna

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música moderna

ROSA LAGARRIGUE. DIRECTORA DE R.L.M.

GAY MERCADER. DIRECTOR GAY COMPANY

PINO SAGLIOCCO. PRESIDENTE DE SAGLIOCCO GROUP

1. INTRODUCCIÓN

2. EQUIPAMIENTO

3. CONCIERTOS, MACROCONCIERTOS Y FESTIVALES

4. CONCIERTOS Y RECITALES

5. LOS ESPECTADORES

6. LA RECAUDACIÓN

7. LOS MACROCONCIERTOS

8. MACROFESTIVALES EN ESPAÑA

ANEXOS 121 ANUARIO SGAE 1999 Entonces, hay que ata- car mercado por mercado, tener mucha paciencia, invertir dinero y tiempo. Y no siempre se encuentra al artista ni a la casa de discos preparados para hacer la pro- yección con estas condi- Mecano. como me pasó con cionar en Chile, o al revés,

América...”. Pero, un momenti- Paco Manzano Paco casas de discos, a decir: “Bueno... to; primero, no es América: es te de los artistas y por parte de las rápidas. Hay una tendencia, por par- México, o es Colombia, o es Argen- pase muy rápido y las cosas no van pase muy rápido y las cosas tro es que la gente quiere que todo tro es que la gente quiere tina, cada mercado es diferente. Tú R: Yo, la dificultad mayor que encuen- R: Yo, la dificultad mayor artistas españoles? puedes funcionar en Argentina y no fun- para el lanzamiento internacional de los para el lanzamiento internacional P: ¿Cuáles son las dificultades más severas P: ¿Cuáles son las dificultades México, Argentina, Colombia, Venezuela, y Venezuela, Colombia, Argentina, México, un desconoci- tenemos pero países, otros Por mercado americano. brutal del miento los españoles por qué decidí conocer eso, yo fun- probablemente en EEUU, no funcionaban Iglesias, pero yo no le considero ciona Enrique es el Alejandro español, es norteamericano. en que vende 500 mil copias primer español van a hace giras. Los mexicanos EEUU y que a la porque se adaptan EEUU constantemente, el conocen y en R.L.M. tenemos mentalidad, la para conocer bien el mercado objetivo de en artistas españoles a funcionar ayudar a los fichar un EEUU. Por otra parte, queremos hacer un catálogo allí. Creo que podemos managers allá y buen trabajo, no hay muchos aportaremos hay mucho talento y nosotros nuestro granito de arena. Directora de R.L.M. Directora ROSA LAGARRIGUE ROSA peto de toda esta gente. A veces tienes al gente. A veces toda esta peto de críti- no tienes la crítica, tienes la público pero logra- te falla. Y además, ha ca pero el público para el mercado de Brasil: eso do penetrar en es.... Y entrar en Brasil nosotros es fantástico, es entrado, ha cuajado y eso Alejandro ha muy importante. la oficina de R.L.M. P: ¿Qué importancia tiene de los artis- abierta en Miami para la proyección tas representados? internacional enor- R: Yo tengo una vocación en Internacional, me, nos apasiona trabajar muy importante. por lo tanto esa oficina es estamos muy Primero, porque desde España norteamerica- lejos, sobre todo de la realidad na. Yo creo que hay una tradición de trabajar P: ¿Qué barreras destacables ha saltado Alejandro Sanz? R: Obviamente, la de las ventas discográficas en España que son récords, récords y récords. Pero yo creo que su récord más importante es haber sido capaz de congregar al públi- co, a la crítica y a los músicos; los cole- gas, los cantantes, todo el mundo ha estado con Alejan- dro. Es decir, es muy difícil que un artista se gane el cariño y el res- P: La música moderna ha registrado un hito que P: La música moderna ha registrado que ha batido se llama Alejandro Sanz, artista representa en todas las marcas y al que R.L.M. aciertos en el desa- exclusiva. ¿Cuáles han sido los qué coordenadas rrollo de esta carrera y sobre trabajan ahora? todo el mundo ha R: Mi conclusión es que durante un cierto hecho el trabajo correcto pura– da el tiempo y, al final –es matemática digo todo el mundo resultado que da. Cuando hablo principalmente del artista, que es una pasada a nivel creativo y de trabajo, porque no basta tener talento y ser creativo y ser carismático, también hay que realizar el trabajo, y Alejandro lo ha hecho. Tiene las dos facetas: carisma y creatividad, pero además es un trabajador brutal. Yo considero que la casa de discos también ha hecho su trabajo, desde el primer día en que Warner ficha a Alejandro Sanz han ido dando los pasos acertados y se ha trabajado mucho y apostado mucho por su carrera. Yo creo que nosotros, como su oficina de management y de contratación y pro- ducción de conciertos, también hemos sabido crear un equipo. Y entre las tres partes se ha ido creciendo y el resultado es el que ha sido. Lo que le falta a Alejandro Sanz ahora, sobre todo, es el terreno internacional. Yo creo que en España no se pretende más, pero en el mercado internacional, aunque se ha logrado muchísimo, estamos a mitad de camino. 122 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA música, medalaimpresión,esperonoequivo- recuperando lafedelospatrocinadoresen didad, locualesbueno,ycreoqueestamos de laentrada,peroporquequieremáscomo- que lagenteestápagandomáscaroelprecio gresos, aunTeatro,Auditorio...Creo damente aunconciertoPalaciodeCon- tros... yestoesbuenísimo:lagentevacómo- recuperado elcircuitodeinvierno,lostea- te estávolviendoairlosconciertos.Seha demás artistas,esciertoqueestábien,lagen- deforma todo.Peroyocreoqueparalos porque, claro,altenerunAlejandroSanzsete R: Del98,yotengolainformacióndeformada volumen decontrataciónregistradoenel98? momento. ¿QuébalancesehacedesdeR.L.M.del P: Elmercadoespañolpareceatravesarunbuen que mandanenlascasasdediscos. para esosomosempresarios,nosotrosylos tener unpocodefeyapostar,yocreoque que venirveintevecesaEspaña.Hay pedes... quehaentrado,peroantestenido Ricky Martin,loquehatardadoPanchoCés- Luis Miguelenentrar,miraloquehatardado bién tardanloslatinos,miraloquehatardado entrar elartista,porquellevasutiempo.Tam- bajar, cuandoestébienelmercadonopodrá Colombia!. Perosinoaprovechasahoraatra- bia estáfatal...”.¡Bueno,puesyaserecuperará “Ahora novamosaColombiaporqueColom- ser. Nosfaltapacienciaytodavíaoímosdecir: todavía estamosaañosluzdeloquetenía se muevendesdehacemástiempo,pero está moviendoalgo.Algunascasasdediscos casas dediscosloestánhaciendo,esdecir,se enorme porayudarasusautores,muchas ejemplo laSGAEestáhaciendounesfuerzo ciones queestánpeleandomuchísimo,por bien. Dentrodeeso,haycompañíaseinstitu- mal, yocreoquelamaquinarianofunciona tro vinoespañol.Mivisiónesqueexportamos fuera ymesigoindignandocuandonoencuen- nuestra ropa,dóndeestamos...?Yomevoy vinos, dóndeestánnuestroscavas,está decir, yanivelgeneral,¿dóndeestánnuestros se tratadeunaluchamuyindividualizada.Es los quehandadoelsaltolohecho...pero muy malsutalento,estamosempezando.Y R: Yocreoque,engeneral,Españaexporta nal paralaexportacióndenuestramúsica? P: ¿Estábienengrasadalamaquinariapromocio- realmente agradecidos,sonfantásticos. mercado muyagradecido,cuandoentrasson jandro nitecuento...perodasufruto.Esun Bosé, selashapegadoensudíaMecano,Ale- que tragarseyselashanpegadoMiguel no aguantalaspalizasdepromociónquehay sin verunduro.Muchagentequierecorrery ciones. Sonmuchosviajes,muchosacrificio...y táculo deRollingStonesestápreparadopara Stones aunmacroconcierto,porqueelespec- tratado porellos.EstábieniraverRolling los macroconciertos,porquehasidomuymal- R: Yocreoqueelpúblicoseresisteunpocoa aforo acostadelosmacrococnciertos? P: ¿Porquégananterrenoloslocalesdelimitado música, tambiénesmuybueno. siendo, yparaelproducto,esestecasola nicación importantísimoylotienequeseguir históricamente hasidounvehículodecomu- todos. Paraelpatrocinador,porquelamúsica nadores, eslógico,sanoybuenopara Peugeot... Estamosvolviendoatenerpatroci- MoviStar, oTabacalera,DucadosMusic, ven alamúsica.Ahíestátodaoperación ce que,porfin,lasmarcascomercialesvuel- de comunicaciónmuyimportante,peropare- prensible elolvidoporquelamúsicaesunavía deporte, sólodeporte...Mepareceincom- patrocinadores pasabandelamúsica,sólo carme; hahabidoañosqueparecíalos de Europa. Los de Europa. Hay quemirar España dentro latinos, lohan más ya visto yaasí

Paco Manzano

123 ANUARIO SGAE 1999 Paco Manzano Paco peores, pero son iniciativas que yo apoyo y son iniciativas que yo apoyo peores, pero que ejemplo, que el hecho de considero, por es una Festival de los Pirineos no se haga el por la gran admiración tengo una pena. Yo y hay los festivales, está haciendo gente que muy quiere, los chavales que los un público yo no la música dance, Igual que jóvenes. pero obviamen- dance música en metida estoy impor- es muy que sí y creo gente te mucha ahí. estén que tante músi- la Públicas Administraciones las ¿Valoran P: moderna? ca la música a la respecto siempre tengo R: Yo los flore- un poquito de que somos sensación ámbitos Hay muchos las situaciones. ros de el deporte, es otra cosa, lo importante donde “¡Venga, el repente, dicen: Y, de la literatura... está?!”, “Bueno, necesitamos florero, ¿dónde que no se respeta suficien- un grupo...”. Creo de en general, y eso parte temente a la música más es decir, somos mucho nosotros mismos, a un a un deportista que dados a ovacionar de toros en septiembre o en julio, depende de o en julio, en septiembre de toros dependes de Deportes En el Palacio los toros. el que si fechas, las te dan no baloncesto, del Madrid En complicado. muy es etc... sorteo, ningún hay no Barcelona En locales. hay no local, este quiero dices: y llamas tú problema, el Jordi, Sant Palau el Deportes, de Palacio el tal... el Teatro el Auditorio, Música, de la Palau reservar para problema ningún Fantástico, meses, te vista, o a tres A un año locales. hay muchos libre”. Y este local dirán “tengo trabajar ya se puede España donde sitios en como difíciles, son especialmente bien. Otros Madrid. de el panorama musical el rosario P: ¿Enriquece celebran en este país? festivales que se tie- sí; visto el resultado que R: Yo creo que que pienso que es muy bueno nen la mayoría, gente joven le gusta ir a festiva- estén ahí. A la un montón de gru- les y dan pie a desarrollar en circuito normal. pos nuevos que no están mejores y otros Como en todo, hay unos P: ¿ Es operativo el mercado de contratación en España?, ¿se realiza en plazos razonables? R: Yo creo que sí, en casi toda España. Diría que el lugar más difícil es Madrid. No tenemos recintos: hay recintos inaccesibles porque tienes que llevar a cabo tal burocracia para obtener los permisos en teatros de la Comuni- dad... Hay espacios muy complicados de conseguir. La plaza de toros de Las Ventas... bueno, ya hay una mecánica, menos mal. En septiembre, ya sabes que puedes dar conciertos, pero es el único local que tenemos: plaza P: ¿Qué correlación establece R.L.M. entre sus P: ¿Qué correlación establece para sus conciertos? artistas y los espacios ideales sólo tiene un LP y R: Yo creo que si el artista su público sólo conoce tres de sus canciones, tu no le puedes poner en un estadio porque es ridículo. A mí me dicen: “Ah, es que Pedro Guerra en teatros...” Antes, me decían: “Es que Pedro Guerra en pubs...” Bueno, pues anteayer ya ha actuado en un auditorio para 6.000 personas. Pero es que Pedro Guerra ahora tiene 3 LP, la gente se canta las dos horas de concierto, porque se conoce las dos horas de canciones. Todo debe de ir en pro- porción; es decir, no hay local ideal y hay muchas connotaciones en juego. Pongo un ejemplo: Alejandro Sanz, hace siete años, primer LP, 600.000 copias, muchas copias vendi- das. Todo el mundo me decía: “¿Rosa, por qué no actúa en las Ventas?” ¿Cómo en Las Ventas?, ni Alejandro, ni su espectáculo están preparados para dar lo que hay que dar en esa plaza de toros. En Las Ventas hay que dar 2 horas de concierto, haces que la gente se pelee por aparcar, sufra colas... entonces, le tienes que dar dos horas de espectáculo muy completo. Y es imposible que un artista con un LP te dé eso. No sólo es importante la venta de discos, tiene que darse el momento. Ahora sí, ahora claro que es el lugar, o era el lugar adecuado en el 98: hizo cuatro plazas de toros y estoy segura de que el público salió muy satisfecho. ser un macroconcierto: llegas y no te sientes llegas y no te ser un macroconcierto: porque es música, luz, sonido, defraudado, gran todo es “macro”. Pero el espectáculo, hecho algunas veces, es preten- error, y se ha toros show normal de plaza de der meter un tipo Vicente de 15.000 entradas en un estadio público se defrau- Calderón. Ahí es donde el gracias a Dios da. Yo como público, porque ir a los conciertos, soy público y me encanta a U2 a un estadio, voy a ver a Rolling Stones o a ir a un estadio a pero me tienen que obligar está preparado y ver algo que realmente no de esta- concebido para ser un espectáculo que ser adecua- dios. Yo creo que todo tiene do. 124 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA que esetalentoguste.Entonces,yocreo hay untalentobrutal,encadapaís,yeslógico kira... lalistaesinterminable,fantástico.Ahí lía, LuisMiguel,RickyMartin,Chayanne,Sha- contar. Ahora,ahíestánlaslistas,Maná,Tha- no, habíaalgúnitalianoqueotro,yparade muchos años,fuemuyreaciaalproductolati- co sobretodoalolatino,ylaradiodurante radio estáahí...Yo,comodijeantes,mededi- en parteporquelossponsorsestánahí,la R: Yocreoqueelmomentoesmuybueno, internacionales haciaEspaña? P: ¿Cómohaevolucionadolacaptacióndeartistas valorada. ese sentido,creoquelamúsicanoestábien ción ynotendríaqueserlaexcepción.Yo,en como debieran.AlejandroSanzesunaexcep- general, sientoquenosontanbientratados parte importantedelaofertaocio,yen res, loscreadores,tienengranvalor,yforman que noesjusto.Losmúsicos,loscomposito- un pocomaltratadosenesesentidoycreo no, aunescritortampoco.Losmúsicosestán je alosmúsicos,sinembargoundeportista fuera... ¡Cuesta,quesicuesta!,rendirhomena- todos losquehanhechocosasenestepaísy logros brutalescomoMecano,JulioIglesias... músico, apesardeloslogrosquehayatenido, estamos amitad Aunque hemos Sanz, lequeda internacional. A Alejandro muchísimo, de camino el terreno logrado sólo lositalianosoalemanes.Nosotroslo tenemos queintentarEuropanosean como partedeEuropaycreoquenosotros mí, meparecemuypositivoquenosvean lo, buenoRickyMartinyalohaconseguido.A vi enunprogramafrancés–estánintentándo- sias, unJulioJosé–queayerencendílaTVyle un Chayanne,RickyMartin,EnriqueIgle- Europa. EspañayanoesEspaña,Europay cada vezvenmásaEspañacomopartede notando, ymepareceungranacierto,esque sólo paraveniraEspaña.Loquesíestoy zuela... Peroaquí,tienenquecruzarelcharco Colombia, yColombiaestáalladodeVene- a MéxicointentamosPuertoRico, que estálejos.Porquecuandonosotrosvamos en España.España,además,esmásdifícilpor- entrar enArgentinaoBrasilquede artista mexicanotienelasmismasganasde dios, esosteatrostangrandes...Entonces,un por ejemplo,aArgentinayhacesesosesta- ca hayunosmercadostanenormes...tevas, no tanto.HayquedarsecuentaenAméri- percibías queEspañaeraunaobsesión,ahora otros; esdecir,hubounmomentoenelque R: Yocreoquesícuenta,peronomás mercado internacional? P: ¿CuentaEspañacomofocoimportanteenel mandar. mandando elpúblico,queesquientiene mos enmuybuenmomento,sinprejuiciosy qué, quesinosécuántos...”Creoesta- cios: “Quesitienetalacento,quenosé le gusta.Hemosacabadoconviejosprejui- Colombia osiesdePuertoRico....legusta, le gustanogusta,daigualsiesde prejuicio: loquelegustayno cuenta, yelpúbliconotieneningúntipode dado cuenta,lospatrocinadoressehan el momentoesbuenoporquelaradioseha vivo. nunca detomarcontactoconlamúsicaen cos sinotodo–,vaatenermásnecesidadque y comprarvíaInternet–nosolamentelosdis- igual quevaaquererbajarsudiscodelared conciertos envivo.Yocreoquelagente, logía, merefuerzamáslaimportanciadelos directo haciainternet,elavancedelatecno- nos estápillandoatodoseltoro.Elcamino legislación noestápreparada...Enelfondo, a todosunpocodesconcertados,porquela hacia internet,locual,seguramente,nostiene fundamental queesinternet.Vamosdirectos R: Hombre,yocreoquehayuninterrogante do delamúsicamodernaenelhorizontepróximo? P: ¿Quédesafíostendráqueneutralizarelmerca- y, además,hacerloesmuybonito. compatible conficharaunartistaqueempieza Alejandro Sanz,peroesoesperfectamente Esta oficina,porejemplo,nolepuedefallara que estarsiempreesalaalturadesituación. mos adesarrollarvariascarreras.Loquehay –no todoesRosaLagarrigue–ynosdedica- empresa conmuchagentetrabajandoenella pleno apogeodeAlejandroSanz,éstaesuna apogeo deMecano.EstoyfichandoaMalúen fiché aAlejandroSanzenelaño91,pleno R: Yocreoqueestotalmentecompatible. tación denuevosartistas? nación delacarreraunaestrellayrepresen- P: ¿Entrañadificultadeslaplanificaciónocoordi- latinoamericanos lohanvistoyaasí. más aEspañadentrodeEuropaycreoquelos creo queesunacierto.Haymirarmásy París. LuzCasalestávendiendoenFrancia,y Pedro GuerrahaidoaFrancia,actuadoen rica yenBrasil–Portugal,haarrasado. verdad quenoshemoscentradomásenAmé- estamos intentandoconAlejandro–aunquees

Paco Manzano

125 ANUARIO SGAE 1999 Yann Mercader Yann GAY MERCADER GAY Director Gay Company Gay Company Director gente decía que la música para el pueblo debía para el que la música gente decía visto, Y bueno, estuvo muy mal ser gratuita... dinero, y yo me consolé perdimos bastante con ellos. yéndome de gira estado ha experimentado aquél P: ¿Qué cambios de cosas? de es que a los conciertos R: La diferencia que sé yo... ahora vienen ministros, alcaldes, visto hacerse Es decir, hoy está muy bien sea Felipe Gon- una foto con Mick Jagger, ya Moncloa. Hasta zález o quien resida en La cosas. La dife- ese punto han cambiado las del 76 hemos rencia es que todos aquellos a convertirnos en pasado de ser unos parias todo es que, a establishment. Lo bueno de Stones siguen pesar de lo que decían, Los sin jugar al golf. P: ¿Usted juega al golf? R: No, yo soy muy amigo de Mick Jagger y me iden- tifico mucho con Los Stones. P: Seguramente, no ha habido ningún concier- to de Los Rolling Stones como el de Madrid del 82... R: Desde luego, aquél fue muy espec- tacular. Y digo que fue muy espectacu- lar porque yo tengo grabado jus- to el momento del concierto en el que cae la tormenta y, cada vez que lo veo, me doy cuenta del P: Usted trajo a Los Rolling Stones, por primera vez hace ya mas de veinte años. ¿Ha quedado definitivamente atrás aquella sociedad que estig- matizó ese concierto? R: Bueno, yo empecé con los conciertos en el 73, y el primero de Los Stones lo hice tres años más tarde. Lo que más ha cambiado es la sociedad, en el sentido de que en aquella épo- ca Los Stones eran un grupo mal visto. Yo tuve muchos problemas para organizar aquél concierto. De Los Stones, decían que era un grupo violento, llegaron a justificar que no me alquilaban el Auditorio porque los componen- tes del grupo eran una especie de salvajes que venían con cadenas en los aviones y que viola- ban a las mujeres. España, en aquél momento, era mentalmente tercermundista. Cuando los conseguimos traer, hubo un locutor de radio muy famoso –no lo nombraré, porque al pobre se le caería la cara de vergüenza– que dijo que Los Stones estaban pasados de moda. Lo dijo en el 76, y este señor era uno de los tres que regían los destinos de la música de este país. Y claro, si estaban pasados de moda en el 76... yo no sé qué hacemos trayéndolos en el 98 y en el 99. Todos estaban en contra. Las dificultades las pusieron desde la gente que se supone que tenía que apoyarnos hasta, por supuesto, gran parte de la sociedad, que estaba en contra. Echaron bombas de humo dentro de la plaza de toros, no se vendieron todas las entradas, hubo protestas porque la P: El 98 ha sido también el año en que volvieron P: El 98 ha sido también el ¿Ha servido esta gira a España Los Rolling Stones. algo en el mundo de para sacudir o para probar los grandes conciertos? Los Stones es que R: La importancia básica de con una presencia ofrecen un montaje elitista, y, además, son la muy importante de la técnica aún en activo. banda de rock más legendaria pero sí siguen Los Los Beatles no existen ya les acompaña el Rolling Stones. Yo creo que montaje más colosal que pueda darse en un concierto, y ellos mismos son una leyenda, como Sinatra en su estilo. En este sentido, creo que su gira ha sido una gira importante. ¿Aportan algo nuevo? A estas alturas, Los Sto- nes ya han venido varias veces a España, siempre satisfacen al público y no ocurre nada nuevo. Pero Los Stones siguen siendo los números uno, en cuanto a taquillaje y en cuan- to a todo. 126 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA Madrid del91;yelquelahizoeraamigomío. como digoyo.FuelagiradeBarcelonay se arruinó.Peroeseesundetalletécnico, organizamos nosotro,claroqueellahizo De hecho,yahicieronaquíunagiraquenola la capacidadfinancieraparaasumirelriesgo. traería otroquetuvieralacapacidadtécnicay campo. Supongoquesinolostrajerayo, tanto ahora,vivomuybienporqueenel No estoyaquejadodelestrésesequeataca R: Demomento,notengoporquéretirarme. ¿Y siusteddejaradehacersusgiras? a ustedlaoportunidaddeverlosRollingStones? P: ¿Tieneelpúblicoespañolligadaexclusivamente nunca. los mejoresefectosespecialesquehantenido truenos porque–segúnmecomentabaél–son que lepagueporaquellosrayosy se muera,Dioslepedirácuentas,exigirá dicho envariasocasionesqueeldíaél R: Sí,escierto.Richards,porejemplo,meha lla velada... P: LosRollingStonestampocohanolvidadoaque- llo... fuefantástico. rían sentirbienelaguayrefrescarse.Aque- mo tiempoqueescuchabanaLosStones,que- te... Todoelmundodabasaltosporquealmis- que volabanencimadelascabezaslagen- agua cayendo,globosquenoseelevabansino cular veraLosStonesentrerayos,truenos, el público.Encualquiercaso,fuemuyespecta- concierto habríaresultadoproblemáticopara minutos, porquesillegaalloverunahora,el Afortunadamente, nolloviómásdecinco Los Stonessupierondominarysobrepasar. menta provocóuncaosenelescenarioque llovió yserefrescótodoelmundo.Lator- concierto mágico,porquehacíamuchocalor, caos quesemontóenunosminutos.Fueun taquillaje yen cuanto atodo siguen siendo los número 1, los número en cuantoa Los Stones tenemos queestarorgullosos,esdecon- perfectamente integrado.Dehecho,sidealgo no esuncretino.Españapaísqueestá mos con11fechasparaEspaña.YBobDylan actuaciones enEuropaynosotrosnosqueda- última giradeBobDylan,queteníaentotal22 bien situado.Laprueba,porejemplo,esla España cuentacomopaísmuyserioy como MikeOldfield,ambosclientesnuestros. pegado aquímuyfuerte,comoTheCorrs, España unmercadointeresanteporquehan do. Algunosartistasinternacionalestienenen es ungranmercadoperosíbuenmerca- en Alemania,Japón...América.Españano R: Estáclaroquelosgrandesmercadosestán internacional? P: ¿CuentaEspañacomomercadoenelámbito mazo dando”. el mazodando”.Perosobretodo,“con que practiquemoslode“adiosrogandoycon hay razonesparaquejarse,loimportantees nos encontramosentonces.Encualquiercaso, mos ahoraesgloriacomparadoconloque habilidoso... yabuscartelavida.Loquetene- te vesobligadoaserunpocoingenioso, atractivos deesteoficiopromotoresque para lamúsica.Perocreoqueunodelos cesto. Megustaríaquefuesensitioshechos en pabellonesconcebidosparajugaralbalon- deberíamos vernosobligadosahacermúsica un metro.Hapasadosuficientetiempoyno altura, ynecesitábamosquemidieranmásde escenarios quehabíatenían70centímetrosde escenarios dondeponeralostíosencima.Los locales, esque,pornohaber,habíani nosotros empezamosnoesquehubiera ras yescenarios?Noséquédecir.Cuando España, estáfatal.Ahorabien...¿infraestructu- cionan lamitaddebienqueenelresto una situaciónpésima.EnMadridlascosasfun- mi empresayesciertoqueMadrid,estáen R: Laverdadesqueyomirolasestadísticasde te alasituaciónenBarcelona... des decontrataciónescenariosenMadridfren- P: Algunospromotoreshanresaltadolasdificulta- pasan yadeconciertos. van cayendo,porquepasanlosañosymuchos jóvenes nosenosconsolidanylosantiguos tenemos nosotrosahoraesquelosartistas llenar estadios.Dehecho,elproblemaque cinco artistasogruposqueseancapacesde nombres, peroestoysegurodequenohay dudo... Laverdad,mecuestaencontrarlos Mickael Jackson,lodudo;EltonJohn, que seguiríanllenando;Springsteen,lodudo; creo queLosStones;RespectoaU2,supongo R: Desgraciadamentemuypocos.Nolosé... cumplir enunmacroconcierto? P: ¿Quéestrellasdelcircuitointernacionalpueden saber dóndetengolamanometida. muy biencomoestoyynadietieneporqué cosas, peroprefieronoairearlas,porquevivo yo quésé...hagodetodo.Hehechomuchas Tricicle enalgunosmontajesteatraleshasta... R: ¡Uy!...hagomucho.DesdesersociodeLos ¿Qué hahechopordiversificarsunegocio? P: ¿Seconsiderafundamentalmenteunpromotor? no, queselopreguntenaAlejandroSanz. ahora mismoenunmomentofantásticoysi haciendo menosfragmentado.Españaestá habla hispanaque,además,yocreoqueseirá dar unpelotazoenelinmensomercadode perfectamente factiblequeunespañolpueda noamericano serácadavezmásgrande,yveo mos viendosóloelprincipio.Elmercadolati- para exportarsumúsica.Ahoramismoesta- creo queEspañaestáenunmomentoóptimo sias... seestáviendoconmuchagente.Yo está viendoconAlejandroSanz,losIgle- esto. EnEspañatenemosmuchofuturo,se ro, ymiamigaRosaLagarriguesabemuchode R: Enesesentido,aquítenemosmuchofutu- P: ¿Ycomocentrodeexportaciónartistas? nómico. que EspañaseintegraseenlaCEEaniveleco- ca– enelmercadoeuropeobastanteantesde tribuimos aingresar–enelplanodelamúsi- no seconsolidan artistas jóvenes y losantiguos, que tenemos pasan yade El problema El problema conciertos conciertos es quelos con los

127 ANUARIO SGAE 1999 Yann Mercader Yann P: Usted es considerado el pionero, ¿le satisface ese título? R: Hombre, sí, fui el primero. Esto es cierto, pero el mérito es relativo. Dejé Francia y me P: ¿Cree que los patrocinadores valoran la música como vehículo de comunicación importante? R: Hombre, parece que algunas empresas sí son realmente conscientes de la importancia de la música. Se están haciendo cosas muy curiosas, como discos que funcionan gracias a la publicidad y discos que se lanzan desde la publicidad. Yo creo que los sponsors sí son sensibles a la importancia de la música producida. Sin embargo, aún tienen poco interés por patrocinar conciertos de rock o de músi- ca pop, eso les cuesta. P: Quizás, parte del éxito deriva de que el equipo trabaja en Barcelona y el jefe dirige desde un pue- blecito de Gerona... R: Creo que mi equipo estaría de acuerdo con esa hipótesis. Porque si me tuvieran en el despacho durante todo el tiempo, acabarían por tener que echarme a patadas por pesado. P: ¿Nunca ha pensado en abrir oficina en el extranjero? R: No. Respecto a eso tengo una política muy curiosa: sólo tengo una oficina en Barcelona y siempre me he negado a abrir otras. Yo creo que mi equipo tiene que estar reunido en el mismo sitio para hacer un trabajo muy bien integrado. Soy completamente reacio a abrir oficinas fuera. Y la prueba de que no nos va mal así es que en 26 años no se puede decir que haya algún sitio donde no trabajemos, y sin ninguna otra oficina. P: ¿Qué le interesa más profesionalmente? P: ¿Qué le interesa ten- lo que más valoro es que R: Básicamente, con gente que go la oportunidad de trabajar socios son mis dos me gusta mucho. Mis dos que trabaja en mi mejores amigos. La gente o veinte años, despacho lleva conmigo quince con este equipo. y disfruto mucho trabajando profesional- Y esto es lo que más me interesa Lo demás... con- mente, el trabajo con ellos. los artistas que ciertos, he traído a casi todos que ahora quisie- he querido traer, y a algunos profesional, creo ra ya están muertos. A nivel de todo. Ahora, que hemos hecho un poco algo muy nuevo, la incluso estamos haciendo , un presentación de La Guerra de las Galaxias para Geor- espectáculo que hemos preparado ge Lucas. Pero insisto, lo que más me gusta es trabajar con mi equipo, es lo que realmente disfruto. P: ¿En muchas cestas? P: ¿En muchas R: Sí, lo intento. 128 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA un pocofolklórica,porqueRamónMercader excepto queesciertotengounafamilia ta alosapellidos,tengopocoquereivindicar, me hacausadoproblemas.Porloquerespec- y lodeGayeraunpretexto.Pordemás,no interna entredosfaccionesdelayuntamiento, bre porqueteníanunproblemadepolítica anecdótica, enrealidadutilizaronlodelnom- mento dehomosexuales.Peroeraunacosa acusaron dequeintentabamontaruncampa- saron queelGayeraunacuestiónde...me concierto quesemontóenunpuebloypen- R: Minombre...Sí,hubounaconfusiónenun parentescos quemuestransusapellidos... blemas pero,acambio,estáorgullosodelos P: ElnombredeGaylehacausadoalgunospro- yendo gentebastantecuriosa. y tambiénesunhechoqueempezamostra- bueno, elhechoesquesífuimoslosprimeros, an másméritodelqueyoleatribuía.Pero cosas queluegomehedadocuentatení- ciencia hizoquemeatrevieraaorganizar rio yalohablaremos”.Yquizás,estaincons- testaba: “Bueno,puescuandovengaelcomisa- advertía delosriesgos,yosimplementecon- Como yoveníadelmayo68,sialguienme política depresiónlapolicíaespañola. empezar, yonisiquieraeraconscientedela caso, elméritoesmuyrelativo,porque,para viniese unconjuntoderock.Encualquier parecía imposiblequealaEspañafranquista empezamos cuandonohabíanada, na yloembarquéenesto.Peroelnegocio, hacerlo. EncontréaunpersonajeenBarcelo- nizaba conciertosyvíqueeranecesario de lamúsicaynadiehacíamúsica,orga- vine aEspaña,porqueyoeraunapasionado mercado, pero mercado, España noes sí unbuen mercado un gran que eliminarlosgrandesconciertos...pues te encasa.Esoestáclarísimo.Ysisetienen más entretenimientoqueleentradirectamen- muchos espectáculosporquelagentetiene R: Estáclaroquehadisminuidolaasistenciaa conciertos envivo? de lamúsica,internetporejemplo,amenazanlos P: ¿Perocreequelasnuevoscanalesdedifusión paso aotro. quien corresponda.Yorecibolapelotayse do, selapasoporteléfonoamissocios,o despacho. Yohagounagestióny,actosegui- que tengounacomputadoragiganteenmi dicos. Porsupuesto,todoestoesposiblepor- anoto misnotasenlasesquinasdelosperió- muy bienconellápizdepuntagoma.Yo tecla deordenadorynoséconducir.Mellevo R: Relaciónnula.Nohetocadonuncauna logías? ¿Lasutiliza? P: ¿Quérelacióntieneustedconlasnuevastecno- un paraíso. veraneantes... Desdehaceochoañosvivoen yera. Ynoveocasas,oigoruidos, bosques dealrededorparaquenadieconstru- finca completamenteaisladaymecomprélos me gustanmucholosanimales.Vivoenuna resa uncomino.Enelcampovivomuybien, París cuandoyovivíaallíyyanomeinte- está muybien,perotambiénestababien dad nomeatraelomásmínimo.YBarcelona negocio, oaverLosTricicle...Perolaciu- ver aalgúnviejoamigorelacionadoconmi suele subiracasa.Tambiénmedesplazopara Pop loveréosesubiráacasa,porqueIggy fui acenarconéleldíaanterior.SivieneIggy Cuando vinoCollins,nofuialconciertopero Police, haceunagirabajarétambiénaverlo. Sting, queesamigomíodesdelaépocade hacen tresconciertos,bajoaldeBarcelona.Si Stones –soymuyamigodeellos–vieneny educación voyaBarcelonasaludarle.SiLos es amigomíodesdehacemuchosaños,por R: Casinada.Sihagolagiraconalgúntíoque P: ¿Absolutamentepornada? R: Pornada. nar elcampoybajaralaurbe? P: ¿Porquérazonesesustedcapazdeabando- he tenido. serio– eldineromeimportapoco.Siemprelo negocio. Aunquelaverdad–hablandoen marme Mercaderporquedejaclarocuálesmi sobre todo,estoymuycontentoconlodella- muchos estrambóticosenlafamilia.Pero, me remontoeneltiempo,puedoencontrar escribió lasegundasardanayquéséyo...Si pero tambiéntengountíoquemeparece era delafamiliayVittorioSiccamitío, * Entrevistarealizadaporteléfono. que pocasfrustracionestengo. decir que,entreunacosayotra,laverdades y americanos,Oasisporejemplo.Quiero ciento detodoloqueesgentejoven,ingleses está ligadaanosotrosycontrolael80por nuevos, losllevaLaIguana,otraempresaque demás, todolorelacionadoconlosgrupos Los Who,ibaadecirBeatles.Porlo R: Bueno,mequedanpendientesLosDoors, como promotor,muchasfrustraciones? P: ¿Lequedanconciertospendientes?¿Acumula, Oldfield portodaEspaña. en SantiagoyunagiramuyextensaconMike agosto. Y,paravariar,tenemosaLosStones, película enelPalauSantJordi,afinalesde timedia quepresentamosconelestrenodela mismo estoyintrigado.Esunespectáculomul- ahora quizáseaLaGuerradelasGalaxias,yo R: Lomáscuriosoqueestamospreparando ximamente? P: ¿Nossorprenderáalgunodesusproyectospró- pastel. evolución... yyoyahecomidomitrozode que seaasí.Formaríapartedelprocesode en unmomento lo pregunten lo pregunten óptimo para si no,quese España está a Alejandro a Alejandro exportar su música, Sanz 129 ANUARIO SGAE 1999 y nos Pasión Gitana podido comprobar que no es verdad que la podido comprobar que no étnica, que no es música flamenca sea solo minoritario, que verdad que lo étnico sea muy español interesa no es verdad que el baile y que tampo- sólo a un círculo muy pequeño española no tenga co es verdad que la música lo contrario, se mercado internacional. Todo numeroso público ha demostrado que existe ansiedad de ver con muchas ganas y mucha lo que hace falta es estas cosas. Por lo tanto, música pueda lle- abrir canales para que esta mercados y poda- gar y consolidarse en esos que la música mos decir en poco tiempo en los cinco con- española se puede escuchar tinentes. P: ¿Le prendió a usted con Camarón la pasión por el flamenco? R: Camarón..., fuí su representante durante sus dos últimos años. Y la verdad es que Camarón fue la persona que me acercó al flamenco, porque hasta entonces yo no tenía ninguna especial predilección por él. Pero conocí a este personaje, que era un personaje maravilloso, y me lo llevé a Montreaux con Quincy Jones y allí fue realmente donde nació mi relación con el flamenco, allí estuvimos trabajando, hicimos varias cosas juntos y... Dios se lo llevó y no pudo ser... A partir de ahí, me alejé del flamenco un período de tiempo, hasta que me vino un día Joaquín Cortés, me dijo que era bailarín y que si podíamos hacer algo juntos. Y nos metimos en fue muy bien. Entonces yo retomé mi interés por el flamenco y aquí sigo intentando lidiar con esto y sacarlo adelante. P: ¿Se sigue considerando fundamentalmente un promotor de conciertos? R: No, yo soy un promotor en general. Yo promuevo cualquier cosa, vendo hasta hielo a los esquimales. Yo creo que tengo el espíritu de un promotor en cuanto a vendedor, en cuanto a tener garra y también la ambición de romper barreras. Pero, oficialmente, me considero un empresario, tengo una discográfica, tengo una editorial, tengo una sección de management, tengo una sección de conciertos y tengo una productora de televisión. Por lo tanto, quiero decir, soy un poquito de todo aunque tengo espíritu de promotor y, fundamentalmente, sigo siendo un rompedor, más que un promotor. con su za, que, es Joaquín tiva. Se ha mente posi- carisma, con mucha fuer- riencia real- bre con mucho sido una expe- Cortés, un hom- co. Creo que ha Gitana tés, porque Pasión diría Joaquín Cor- traspasar las barre- llegar a otro públi- ras más allá del Pasión Gitana, yo Paco Manzano el mundo. Más que estricto círculo cul- PINO SAGLIOCCO PINO tural en el que suele se ha abierto un cami- inscribirse la danza, y danza, ha conseguido de la historia en todo talento para la forma contrastada, parte R: Pasión Gitana es ya, de una espectáculo Pasión Gitana? P: ¿ Qué ha aportado, a su juicio, el que va a ser la revolución. de un artista que se llama Antonio, disco de Joaquín Cortés y el disco disco de Joaquín Cortés en el 99 con dos lanzamientos: el nuevo en el 99 con dos lanzamientos: ción internacional que esperamos afianzar ción internacional que esperamos Presidente Sagliocco Group Presidente ganas de seguir en el ámbito español e inter- ganas de seguir en el ámbito se empuja, desde nacional y es el año en que talentos españo- las discográficas, los nuevos les. Desde Pasión Gitana abierto muchas no muy importante, se han unos espacios que puertas y se han abierto El año 98 ha sido creo que hay que cubrir. de esta rela- para nosotros la consolidación P: ¿ Qué objetivos señalados ha desarrollado P: ¿ Qué objetivos señalados además de Pasión Sagliocco Group durante el 98, Gitana? lo más señalado es R: Bueno, en el año 98, rumbo, es cuan- que hemos tomado un nuevo do Sagliocco Group toma de una forma definitiva la acción internacional, las 130 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA de encuentro, de encuentro, y nadiedebe es unpunto La música en directo en directo perderlo estrellas ygrandesdirectos.Europasigue siendo elpredominanteencuantoagrandes Pero piensoqueelmercadoamericanosigue esto siqueesacercaralmundoconlamúsica. teléfono desdecualquierlugardelmundo, R: Lascontratacioneshoyendíasehacenpor ner deuncentrocontrataciónenEEUU? Barcelona yNuevaYork.¿Esimprescindibledispo- P: ElGrupoSaglioccotieneoficinasenMadrid, es cuestióndearriesgar. ción... pierdesdinero.Porlotanto,hoytodo valor delmercadoydespuéssufresunainfla- compras muchomáscarodeloqueesel bien... hacesunnegocio.Siarriesgasmásy puesto aarriesgarhastaunpuntoyteva compras unartistaytelajuegas.Siestásdis- como compraenBolsa.Quierodecir,tú R: Hoy,unpromotordeconciertosgestiona cio arriesgado? un promotordeconciertos?,¿Siguesiendoofi- aventurero ysangrecaliente.¿Cómogestionahoy P: Losgrandespromotoreshantenidoespíritu

Paco Manzano incitaban otros:“Tenemosqueir”,“¿Túno para muchagente.Iban,enparte,porqueles miento socialqueunactorealmentemusical mundo teníaqueestar.Eramásunaconteci- donde todoelmundoteníaqueir, un acontecimientosocialdeenvergadura, Antes, unconciertodeunagranestrellaera R: Yopiensoquehacambiadomuchoeso. tiempo deaquellosconciertos? ¿Le sigueninteresandoestosaforosoyapasóel como QueenoScorpionsparagrandesrecintos. P: Deahídioelsaltoalacontratacióndegrupos cipales mercadosmusicaleseuropeos. vertiginosa... Yhoy,Españaesunodelosprin- internacionales, laindustriacreciódeforma más gruposespañoles,vinieron neros conseguimosabrirmercados,nacieron que hasidolagranexplosión.Yoyotrospio- mente desdeluego,quefueelprincipiodelo tica revolucióncultural.Yocreo,ymusical- convirtió enunmovimientosocial,unaautén- dad coincidióconlamovidamadrileña,se aquello semovió...Después,todaestaactivi- grupo quevenía,abríaunmercado.Creo ña empezabanasonary...losconseguía.Cada grandes estrellasinternacionales,queenEspa- Club ytodosesosgruposqueentonceseran que veniraEspaña.YlointentéconCulture te, queestepaísteníamercadoytenían España eradiferenteperoquenodiferen- los agentesyaartistas,decirlesque Empecé airLondrescomerleselcoco Barcelona, ylaSalaMorasol,enMadrid. luchado contratodo,yabríelEstudio54,en bastante dura,difícilperosiemprehe me lancé.Meacuerdoquefueunaaventura derada comopartedelmundomusical.Yyo incluida ensusgiras.Españanoestabaconsi- viejas: nadieveníaaEspañaporquenoestaba aquí soloveníangrandesglorias,pero Y laverdad,síquerompimosmoldes,porque el mercadodelamúsicaeramuyminoritario. cionales, muypocoartistanacionaltambién,y sentido queteníamuypocosartistasinterna- musical. Eraunpaísmuytercermundista,enel ña noestabanisiquieracontempladaanivel a finalesdelos70yprincipio80,Espa- R: Yorecuerdo...meacuerdomuybien,que salas Estudio54yMorasol? caron loscircuitosimpulsadosdesdelasmíticas panorama musicaldelosconciertos.¿Quésignifi- P: Ustedrevolucionó,enlostempranos80,el no tuviéramosquecomprarafuera. así, paraquepudiéramosnosotrosexportary Pero ojaláquehubieramuchosmásartistas álbums enEspañaynohacefaltaimportar... cia. AhíestáAlejandroSanz,dosmillonesde un mercadoquecadadíatomamásimportan- estando presente,quedudacabeexiste

131 ANUARIO SGAE 1999 Paco Manzano Paco que todo ha salido por amor y por pasión, que todo ha ha colaborado de verdad pero nadie ajeno Fueron grandes hazañas, para que saliera. el últi- y siempre creí, hasta duras, durísimas, a salir, que ninguna de ellas iba mo momento, cola- la esperanza. Todo el que pero mantuve nada daba por sentado que boraba conmigo se de estas combinaciones que ninguna saldría, conseguiría. a artistas de convencer fue capaz P: También su música producir que podía de internacionales España... desde se hicie- estrellas grandes que conseguí Sí, R: hacer puedes lo tú Ahora, aquí. producir ran conseguimos nosotros pero otro a país un de Sto- Rolling los Hicimos España. desde hacerlo y entero, el mundo para Barcelona desde nes todo el Barcelona para desde a Madonna te, más que difícil, la noche más emblemática noche más que difícil, la te, más 31 grupos semana tenía porque una de mi vida siguiente y la semana 92, el Ibiza haciendo que tenía decir, Es Barcelona. en Nit La tenía de 700 personas, doscientas mil a movilizar por estaba mundo el todo no y artistas, ellos Nit La acabó cuando tanto, lo Por colaborar. no horas, doce lloré durante que acuerdo me estaba... porque las lágrimas contener pude bomba de era una manojo de nervios, era un podía haber momento en cualquier relojería, después. a Dios exploté y gracias explotado, los suelos, La Nit por pusieron En España, gana- una mierda. Después, dijeron que era como de Oro en Nueva York mos la Medalla valoró mundial y entonces se mejor show España. mucho más en artífice del dúo Montserrat Caballé- P: Usted es el y de interpretando Barcelona, Freddy Mercury ¿Por qué esta otras combinaciones sorprendentes. afición por los montajes insólitos? dúo pero no me lo R: Sí, soy el artífice de ese gente se lo ha reconocen nunca, no sé cuánta los dúos y siempre adjudicado ya... Me gustan muy creativo, soy he sido, desde pequeño, Y cuando haces muy lanzado y muy atrevido. creer, yo soy muy una cosa te la tienes que que hago, si sien- pasional, me gustan las cosas al ruedo, me tiro a to pasión por algo me tiro 92, como en La Nit, la piscina. Y tanto en Ibiza y otros muchos como en Soñadores en Sevilla aquí, dúos pareci- shows que se han montado a esta pasión de dos han sido posibles gracias creer que estás haciendo espectáculos únicos, que van a quedar ahí. En algún momento, te sientes como poseído, crees en ellos y te tiras... Pero si volviera atrás, no sé si me embarcaría otra vez en el mismo rollo. Por- P: Pero después dio en Barcelona el pistoletazo de salida a la aventura olímpica con La Nit y usted ha comentado que ese espectáculo le hizo vivir la noche de su vida... R: Sí, La Nit fue probablemente el show más emblemático y a la vez el más difícil que he hecho en mi vida. Fue muy difícil aquel show porque tuve muchas dificultades, nadie apoya- ba aquello y yo lo financié, lo produje, lo mon- té... en fin, pude con todo. Fue probablemen- P: Con Ibiza 92 se inició usted en la organización de espectáculos y ganó el prestigio internacional... R: Sí, Ibiza 92 ha sido realmente uno de los programas de música en televisión más importantes que ha habido a nivel internacional y lo seguirá siendo durante muchos años. Lo retransmitían 31 países, el único país que no lo retransmitía era España... es curioso: la BBC, la NHK, la RAI, todo el mundo menos España. En aquél momento, Ibiza era la isla más importante del Mediterráneo –Ibiza es mi morada, tengo mi casa allí– tenía mucho turis- mo internacional, “Q” era la discoteca más conocida mundialmente... y yo pensé que, desde aquí, se podía abrir camino a “lo latino” y darle difusión mundial. Teníamos 500 millones de espectadores por todo el mundo, era un programa muy consolidado, pero empecé a sufrir muchísimo las dificultades de la isla: nos cobraban tres veces más caros los hoteles, los transportes... Fue una auténtica tortura, problemas y nada más que problemas. Al final, decidí mandarlo a freír espárragos. Ya lo había hecho, era otra etapa que había pasado en mi vida y decidí no hacerlo más. vas al concierto?”, “¿Cómo, que no vas al con- “¿Cómo, que no vas vas al concierto?”, más la juventud tiene mucha cierto?” Hoy, y muchas más oportunidades oferta de ocio sin necesidad de ir a un concier- de divertirse espa- razón, en parte, de que los to. Esta es la obsoletos y no cios grandes se hayan quedado Pero yo creo tengan la fuerza que tuvieron. es renovar un que lo que hay que hacer aforos grandes, poquito el concepto de los acercamiento al hay que crear fórmulas de constantemente público, no se puede estar Hoy tienes que dándole caña sin arroparlo. para sacarlo de motivar mucho más al chaval casa y quería salir. casa, antes se aburría en ordenador, tiene Ahora no se aburre, tiene del directo internet... Por eso, la oferta y, desde requiere un poquito de imaginación que los que tie- luego, muchos más elementos Yo, este año por ne un concierto en sí mismo. ejemplo, he puesto en el mismo concierto a Lenny Kravitz, a Rosario y a Cree Summer. He sumado elementos, es un incentivo más, y el concierto a tres se convierte en un evento cultural. 132 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA creer enellas,hayquetenerfuerzapararom- ria paraorganizarestasplataformas,hayque gente va?Hacefaltacapacidaddeconvocato- te ¿quéperiodista,oquépromotor, repercusión paraelartistaaquí?Yexactamen- ¿qué repercusióntienerealmentefuerayqué se gastaeldinero?,¿porunapolíticainterna?, hacen sinlaoportunaconvocatoria.¿Paraqué extranjero –entreellasalgunadelaSGAE–se niza algunaplataformadepromociónenel me ofendeesquecuandodesdeaquíseorga- todos sonextranjeros.Porlotanto,que ni unespañol,haydoscientosperiodistasy puedes estarsegurodequenoencontramos prensa, oenotroslugaresdelextranjero, cuando participamosallíenunaruedade tros fuimosaMontreaux...arrasamos.Pero ca, válidas.Pongounejemplo.Cuandonoso- que sehacenenelexteriornoson,casinun- lado pornadie.Lasplataformasdepromoción disposición detodos,ynomeencuentroava- por elmundo,peleándome,poniéndomea por sufuerza.Sinembargo,yollevoañossolo porque JoaquínCortéshallegadoarepercutir Cortés, peroJoaquínCortéseslodemenos, go. PuedendecirquehanapoyadoaJoaquín embargo, nosiemprehacolaboradocommi- durante muchosañosyestaSociedad,sin remediarlo. YohecolaboradoconlaSGAE parte, laSGAEnohahecholosuficientepor aprovecho estaocasiónparadecirque,en R: Yopiensoquenoloestáenabsoluto,y ahora mismoenelmercadointernacional? P: ¿Estálamúsicaespañolabienrepresentada muy duroperoloconseguimos. Bilbao paraelmundoentero.Fueuntrabajo tián paraelmundoentero,JoanBaezdesde mundo entero,PaulSimondesdeSanSebas- Leonard Cohen,desdeSanSebastiánparael and Fire,TinaTurner...muchísimosartistas.A todo elmundo,yaFrankZappa,EarthWind mundo, aFrankSinatradesdeBarcelonapara nunca hatenido institucionales La música apoyos porque vivoytrabajoaquí. cualquier país,yohablodeloquepasaaquí aquí pormioficiosupongoquesevivenen do deviviraquí.Lasdificultadesquepadezco y estoyaquídesdehaceveinteaños,encanta- era todoloopuesto.Meenamorédeestepaís de habíalibertad,yelegíEspaña,queentonces país, Italia,queestabaenplenaebullición,don- conocí aunachavaladeBarcelonaydejémi amor noprevisto.Vineenelaño77porque en ningúnlugarmejorqueEspaña.Fueun R: Porqueadoroestepaís.Nomehesentido P: ¿PorquéeligióEspañaparatrabajaryvivir? eso norenuncio. mucha gentequecomedeesto.Quizáspor riesgo. Yomeesfuerzoporquedetrástengoa complicado y,sobretodo,entrañaesfuerzoy esto delamúsicaesalgomuyserio, se loshallevadolagentedemúsica.Yno, dos nofiables,chorizos...lospeoresadjetivos les havistocomobuitres,drogadictos,colga- música, hasidomalconsiderado.Siemprese que todoelmundogiraalrededordela patito feoparalasinstituciones.Yopienso algo parecido.Lamúsicasiemprehasidoel la músicaparaapoyaraalgunainstitucióno dos; enunmomentodado,lespuedeatraer cionales, nadamásloquesoninteresescrea- R: Nuncalamúsicahatenidoapoyosinstitu- titucionales? P: ¿Disfrutabaanteslamúsicademásapoyosins- tiendo. hace así;sialguiendicelocontrarioestámin- música ensusrespectivospaíses.Ynose internacionales seinteresenpordifundiresta nal vaaestarentuacto,paraquelosmedios ridad previadequetodalaprensainternacio- ¿para quélohaces?Tienesquetenerlasegu- periodistas desiempre,alosqueestánaquí, de comunicación.Sitúllamasaloscuatro per fuera,hayquetenercredibilidadypoder no pueda,quesejoda tenemos cojones,podremosaguantar,yquien una formaindividualysitenemosfuerza unos pocoslosqueseguiremosluchandode nales quetenganconvocatoria.Sino,seremos canaliza bienysecreanplataformasprofesio- mayor enestepaíslospróximosaños,sise ñola podríaserunadelasfuentesingresos una buenafusióndeloqueeslamúsicaespa- estoy luchandoahí,ycreoque,bienllevada, día lotuvolamúsicaafricanayelreggae.Yo cipal enlamúsicainternacionalcomosu música españolapuedenocuparunlugarprin- que enestemomentoelflamenco,popyla que losgitanossoncomonegros,ypienso R: Enloqueyoestoyentrandoahoraesen estos momentos? P: ¿Cuálessuprincipalapuestaprofesionalen sea. motores deberíamosdelucharparaqueasí debe perderlo.Losprogramadoresylospro- directo esunpuntodeencuentroynadie mos encasa,loperdemostodo.Lamúsica tocarse, bailar,viviremociones...sinosqueda- necesitará tambiénelcalorcito,tendráque todo eldíaconectadaalacibernéticapero da vivirsinmúsicaendirecto.Lagenteestará ofertas interesantesparaquelagentenopue- creativo paraque,seconsolidecadadíacon que semantenga,siempreconunímpetu permanecerá siempre,esfundamental.Espero sí creoyespero,esquelamúsicaendirecto y tepondráslamúsicaquetúquieras.Lo rás enchufadoaunaparato,teharástumenú no habrániundiscosiquiera,entucasaesta- selección demúsicaalacarta.Y,enelfuturo, mundo secompraráloquequierayharásu comprarán losdiscosporinternet,todoel están hechasyloschavales,enelfuturo,se R: Bueno,lasautopistasdelacomunicaciónya en directo? P: ¿Acabaránlasnuevastecnologíasconlamúsica música moderna

1. INTRODUCCIÓN 1 133 ANUARIO SGAE 1999 El interés que despiertaEl interés la música moderna es elevado, general- pero la satisface a través de mente se radiode músi- los reproductores o ca. personas con acuden Pocas regularidad y en a los recitales asistencia es, ocasiones esta muchas por así decirlo, accidental, en la con pro- medida en que coincide gramaciones de conciertos gratuitos por los (frecuentemente financiados las con ocasión de ayuntamientos fiestas). de Los datos del barómetro actividades culturales de CIMEC correspondientes a 1998 muestran españoles que el 11,5% de los asistir a conciertosmanifiestan de al año o música pop-rock dos veces más, pero esta proporción descien- de al 2,4% en el caso del flamenco tienen una proyección muy diferen- muy tienen una proyección te. arrastra El pop-rock el interés de planeta, de todo el los jóvenes y los conciertos de sus grandes estrellas se convierten culturales en eventos de los que reclaman las páginas anuarios. de Algunas manifestaciones la música folclórica, como el flamenco o la canción española, sometidos de renovación a un intenso proceso en los últimos años, operan también de como elementos de definición identidades territoriales. Otras músi- cas, como el jazz, new age,mantienen dentro de círculos relati- etc., se vamente restringidos. La atención de es los medios de comunicación directamente proporcional a la intensidad y extensión del interés que despierta cada género musical. Introducción

Como nadie ignora, música la moderna presenta una gran diversi- y característi-dad de problemáticas cas. Comprende géneros tan diferentes como el jazz, el pop-rock y el en sus diversasfolk manifestaciones. a impulsos constantes Se mueve que exploran las propias raíces (España está viviendo una renova- ción de este tipo con la música del norte), que fusionan y modernizan estilos precedentes, o transforman e importan ritmos de otros pueblos (música étnica). Los medios de industria y la comunicación disco- han convertidográfica a la música, junto al cine en una de las actividades más globalizadas. Los conciertos y recitales de los distintos estilos de la música moderna 1 134 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA mayoría delosrecitalessecelebran Pero la elevadas recaudaciones. con de asistentesasusconciertos cantidad del pop-rockreúnengran estrellas lasgrandes Ciertamente, músicas modernas. entre elpop-rockyrestodelas cuanto alaasistenciaconciertos deldesnivelilustrativos existenteen estosdatosson sinembargo, tas), queseproduceenlasencues- rales reconocimiento deprácticascultu- da latendenciaainflaciónenel asistencia sonmenores(esconoci- Natural- mente losporcentajesrealesde ysimilares. soul, del jazz, yal1,6%enelcaso españolas, ricas músicasfolkó- los recitalesdeotras al3,0%para o lacanciónespañola, dentes de otras expresionesartísti- dentes deotras facetasproce- ysubordinada, taria complemen- deforma se integren, aunque cabequeenelconcierto, dominante oesencialeslamúsica, público enelqueelemento espectáculo queseofreceanteel envivo atodoaquel ca moderna músi- seconsidera lugar, En primer envivo.moderna lamúsica posible dequésetrata so definir conlamayor claridad espreci- ello, Para tulo del Anuario. eselobjetode estecapí- relevantes, más realidad yofrecersuscifras Dar cuentadeestaheterogénea tenares deasistentes. conlaasistenciadealgunoscen- dia, en recintosdedimensióninterme-

Manuel Villar ción delosresultados. einterpreta- presente enlalectura de unalimitaciónquedeberáestar Setrata situaciones másambiguas. de clasificación diferentes antelas que nosehayan deslizado criterios tan delgadasqueesimposible evitar diferencias enalgunasocasionesson Las yprecisas. claras modo alguno, en noson, sutil ya quelasfronteras unejercicio recital puederequerir estas actividadesdeloqueesun diferenciar En nopocasocasiones, etc. bailes, verbenas, amenizar para musicales ycharangas oconjuntos actuaciones degrupos ylas etc., tomar unaconsumición, conversar,la genteacudepara que seofreceenlocaleslos lamúsicaambiental files festivos, pretaciones enmarcadasenlosdes- lasinter- lidad noeselconcierto, ya quesufina- Se excluyen también, actuales delamúsica. más precedente delascorrientes como composición oseinscribe yqueprocedendeunareciente ca, vencionalmente conlamúsica clási- quenoseidentifican étni- con- folk, etc.), flamenco, ca, jazz, rock, (pop, procedencia cales delamásdiversa musi- pectiva seincluyen corrientes Desdeestapers- música moderna. dela comprendida enlaesfera apela altipodemúsicaqueestá Otro aspectoatenerencuenta táculo. a ladimensiónmusical delespec- subordinado claramente encuentra elbailese Enestoscasos, vistosidad. la actuacióndemayor y atractivo conelfin dedotara solista ogrupo, acompañandoal po debailarines, conungru- de algunascoreografías eslainclusión de músicamoderna pecto sepresentaenlosconciertos queaesteres- más característica lasituación Probablemente, cas. música moderna

2. EQUIPAMIENTO 2.1. La cantidad de recintos 2.2. Las características de los recintos 2.3. Distribución geográfica de los recintos 2.4. El aforo disponible en las salas 2.5. Las salas más visitadas y con mayor recaudación en 1998

TABLAS TABLA 1. Características de los recintos en los que se han celebrado recitales en 1998 TABLA 2. Recintos en los que se han celebrado recitales de música moderna TABLA 3. Tipos de recinto en los que se han celebrado recitales, según hábitat en 1998 TABLA 4. Recintos en los que se han celebrado recitales TABLA 5. Datos sobre salas en las que se han celebrado recitales en 1998 TABLA 6. Número de butacas según el tipo de sala en 1998 TABLA 7. Aforos de las salas en las que se han celebrado recitales en 1998

GRÁFICOS GRÁFICO 1. Evolución en el número y tipo de recintos en los que se celebraron conciertos de música moderna GRÁFICO 2. Recintos en los que se celebraron recitales de música moderna GRÁFICO 3. Butacas instaladas en las salas donde se han celebrado recitales en 1998 2 135 ANUARIO SGAE 1999 2 Equipamiento

GRÁFICO 1 EVOLUCIÓN EN EL NÚMERO Y TIPO DE RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON CONCIERTOS DE MÚSICA MODERNA

1997 1998 1,2 13,6

36,2

46,6 39,3

38,2

SALAS AL AIRE LIBRE

LUGARES AL AIRE LIBRE

1,2 12,8 SIN INFORMACIÓN 1,1 9,8

SALAS CUBIERTAS TOTAL: 7.171 TOTAL: 9.535 LUGARES CUBIERTOS

Fuente: SGAE

2.1. La cantidad se celebraron sesiones durante tipología de los recintos empleados de recintos 1998, aunque probablemente co- es muy similar a lo largo del tiempo, rresponden a vías públicas en las como reflejan los gráfico 1 y 2. Sim- Como se señalaba en la introduc- que ya se habían celebrado sesiones plificando un poco las cifras, puede ción, la música moderna en vivo es en 1997. decirse que tanto en 1997 como en una actividad al alza. Uno de los in- 1998 el 40% de los recintos emple- dicadores de esta tendencia es el 2.2. Las características ados corresponden a salas (con afo- aumento del número de recintos en de los recintos ro definido), concebidas para alber- los que se celebraron conciertos gar preferentemente todo tipo de entre 1997 y 1998. De 7.171 se ha Como sucede con la música clásica, expresiones artísticas. Y un 60% pasado a 9.535, es decir, un 33,0% el elemento más característico de aproximadamente corresponde a más. No obstante, es posible que los recintos dedicados a la música “lugares” (sin aforo definido, o en el este crecimiento haya sido li- moderna es su heterogeneidad: una mejor de los casos únicamente esti- geramente menor del que sugieren gran diversidad de tipos de equipa- mado), es decir, emplazamientos las cifras anteriores, ya que no está mientos, estables e inestables, sirven más o menos provisionales, cuyo disponible la información completa de marco a los conciertos y recita- uso habitual no es la representación del 13,6% de los recintos en los que les. Pese a esta heterogeneidad, la escénica o musical. (Para 1998 pare- 136 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA RECINTOS ENLOSQUESECELEBRARONRECITALESDEM GRÁFICO 2 EN LOSQUESEHANCELEBRADOSRECITALES CARACTERÍSTICAS DELOSRECINTOS TABLA 1 Salón deactos Teatros pequeños Teatros medianos Teatros grandes Salas deconciertos Salas cubiertas ESPACIOS CUBIERTOS TOTAL IOD EIT º% Nº TIPO DERECINTO Lugares alairelibre Kioscos demúsica Salas defiestas/discotecas ntlcoe emnne eotvstuia 384 Espacios públicosehistóricos Instalaciones permanentesdeportivas/taurinas Cines Auditorios/Teatros/Anfiteatros Salas alairelibre ESPACIOS ALAIRELIBRE Otros cubiertos Centros comerciales Espacios históricoscubiertos Iglesias/Catedrales/Monasterios Instalaciones cubiertastemporales Instalaciones cubiertaspermanentes Lugares cubiertos Cines TOTAL SALAS TOTAL LUGARES SIN INFORMACIÓN (AFORO DEFINIDO) SIN CLASIFICAR SALAS 39,4% 1,2% EITS .7 RECINTOS:9.535 RECINTOS: 7.171 971998 1997 3.744 3.450 1.328 1.416 3.066 4.677 9.535 3.558 3.852 4.383 1.300 39,4% (SIN AFORODEFINIDO) LUGARES 150 382 236 181 134 158 270 236 933 108 121 99 14 51 4 5 1998 DEFINIDO) (AFORO SALAS 100,0 40,4% 39,3 36,2 13,9 14,9 32,2 Fuente: SGAE 49,1 37,3 40,4 46,0 13,6 1,6 4,0 2,5 1,9 0,0 0,1 1,0 1,4 0,1 1,7 2,8 2,5 9,8 0,5 4,0 1,1 1,3 SIN CLASIFICAR ÚSICA MODERNA 13,6% obvio queéstossonlosrecintos Es sobre eltotalqueronda40%. conunpeso de músicamoderna delosconciertos ción mayoritaria constituyen lalocaliza- al airelibre”, Los “espacios públicos ehistóricos envivo.moderna destinados alaaudicióndemúsica deespacios dos terciosdel “censo” queporsísolossumanlos recintos, quehay trestiposde puede decirse Precisando másenestaclasificación, te al50%. buyen endosmitadesprácticamen- losrecintossedistri- punto devista, Desdeeste oalairelibre. cubiertas deinstalaciones nal elquesetrate adicio- comocriterio incorporando deestosrecintos, configuración y detallada sobrelascaracterísticas más La tabla 1ofreceinformación abiertos). históricos vías públicas yespaciospúblicos e antes comentadasqueafectan alas delasambigüedades mación deriva estafaltadeinfor- que seguramente enlamedida “sin información”, se haceconstarenelgráfico como conel13,6%que te contrastados definitivamen- pondiente a “lugares” ce plausible sumarel46,0%corres- 46,4% (SIN AFORODEFINIDO) LUGARES Fuente: SGAE 137 ANUARIO SGAE 1999 blemente más grandes más blemente em- que los parapleados clásica.música la La de actos de salones de utilización vecinos, de asociaciones ONG, cole- mayores,gios etc. una caracterís- es estructuralticas mo- la canción de derna española, firmemente asen- tiempo. mucho hace tada desde menor un peso sensiblemente Con al número de recintos en cuanto que representan, rele- pero muy de cuanto a la cantidad vantes en personas en los que congregan se celebranrecitales que en ellos, “instalaciones cubier- aparecen las tas de carácter permanente”, es decir, espacios habitualmente destinados a la práctica deportiva (polideportivos) o ferial, pero que con- aderezados permi-venientemente ten albergar una gran variedad de artísticas,manifestaciones “ins- y las talaciones cubiertas de carácter temporal” (casetas de feria, carpas, etc.). 2.3. Distribución los recintos de geográfica Puede decirse que en todos los de cierta españoles municipios enti- dad se han celebrado recitales y conciertos de música durante 1998. Prácticamente, ningún ayuntamiento deja de celebrar alguna actividad de este tipo durante sus fiestas, muy pequeño ha de ser para que así suceda. En consecuencia, puede de- cirsela geografía que toda nacional está cubierta por recintos estables o temporales se cele- en los que o menor regulari-bran con mayor dad conciertos y recitales. En consecuencia, el número de estos recintos en su distribución por 2) Autónomas (tabla Comunidades (anexo 1) tiene una o provincias fuerte correlación con la cantidad Fuente: SGAE para recitales de música 87 1,2 110 1,2 495125 6,9273198 1,7 456230 3,8512 2,8 130 4,8 3,2 286 7,1 258 1,4 264 429 3,0 321 687 2,7 3,7 4,5 440 4,5 7,2 146 444256 6,1 569389 2,0 4,7 3,6 522 6,0 5,4 133 241 5,5 614 1,4 2,5 6,4 194 2,7 273 2,9 756 10,5 865 9,1 7.171 100,0 9.535 100,0 1.141 15,9 1.479 15,5 1.339 18,7 2.034 21,3 esta elevada proporción, que son ya los locales cubiertos acondicionados ad hoc moderna. En todas las capitales de y ciudades de mediana provincias existen variosentidad de población locales de este tipo en los que los grupos puedan encon- y cantantes trar auditorio. Los salones de actos suponen entre el 12% y el 13% de los escenarios en los que se celebraron recitales de música moderna en los dos últi- mos años. se ha señalado Como ya respecto a la música clásica, los salones de actos encierran bajo una misma denominación realidades entre sí en cuan- bastante diferentes to a equipamiento, e in- capacidad tensidad de uso. Es llamativo, en todo caso, que los salones de actos empleados como escenario de recitales de música moderna son sensi- TOTAL ANDALUCÍA ARAGÓN ASTURIAS BALEARES CANARIAS CANTABRIA CASTILLA-LA MANCHA CASTILLA-LEÓN CATALUÑA COMUNIDAD VALENCIANA EXTREMADURA GALICIA LA RIOJA MADRID MURCIA NAVARRA PAÍS VASCO COMUNIDADES 1997COMUNIDADES AUTÓNOMAS 1998 TOTAL (%) TOTAL (%) ideales paraa grandes congregar cantidades de personas, especial- de dimensio- mente en poblaciones nes pequeñas o intermedias, y que en general pueden ofrecer, con un equipamiento de sonido,buen con- paradiciones aceptables la celebra- ción de conciertos y recitales. Son los recintos más utilizados en verano, locales y patronales, en fiestas etc. patro- La asociación entre fiesta nal y concierto de música moderna está firmemente asentada en casi españoles.todos los municipios Ha- bría que añadir, como más adelante se comprobará, que esta asociación se prolonga hasta la asimilación del concierto a la gratuidad. a los espacios lo que se refiere Por cubiertos reglado, con aforo las sa- y discotecas represen- las de fiestas tan el 15%, aproximadamente, de estos recintos No es sorprendente TABLA 2 RECITALES SE HAN CELEBRADO EN LOS QUE RECINTOS DE MÚSICA MODERNA TABLA 3 TIPOS DE RECINTO EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO RECITALES, SEGÚN HÁBITAT EN 1998

HÁBITAT DE DE DE 30.001 10.001 5.000 MENOS ZONAS A A A DE TOTAL METROPOLITANAS 200.000 30.000 10.000 5.000

TOTAL RECINTOS 9.535 2.319 1.635 1.346 881 3.437

ESPACIOS CUBIERTOS 49,1 58,3 56,8 47,8 47,0 39,5 Salas cubiertas 39,3 51,7 48,5 35,4 35,8 28,3 Salas de conciertos 1,9 2,4 3,2 1,6 1,6 1,1 Teatros grandes 2,5 2,5 4,3 3,4 2,4 1,2 Teatros medianos 4,0 4,3 3,4 5,3 4,0 3,5 Teatros pequeños 1,6 2,4 1,5 1,3 1,7 1,1 Salón de actos 13,9 13,9 13,8 10,7 14,1 15,0 Salas de fiestas/discotecas 14,9 26,0 22,0 12,0 10,1 6,0 Cines 0,5 0,2 0,2 1,0 1,9 0,3 Lugares cubiertos 9,8 6,6 8,3 12,5 11,2 11,2 Instalaciones cubiertas permanentes 2,5 2,3 1,8 2,7 2,7 2,8 Instalaciones cubiertas temporales 2,8 1,3 1,7 5,1 3,9 3,3 Iglesias/Catedrales/Monasterios 1,7 0,8 1,4 2,1 1,1 2,3 Espacios históricos cubiertos 0,1 0,2 0,2 0,1 0,1 0,1 Centros comerciales 1,3 1,3 1,3 1,6 1,6 1,0 Otros cubiertos 1,4 0,7 1,8 1,0 1,8 1,7 ESPACIOS AL AIRE LIBRE 37,3 22,6 31,4 40,1 41,3 47,5 Salas al aire libre 1,1 0,9 1,5 1,7 2,2 0,6 Auditorios/Teatros/Anfiteatros 1,0 0,9 1,3 1,7 2,0 0,5 Cines 0,1 0,0 0,1 – 0,1 0,0 Kioscos de música 0,0 0,0 0,1 –– 0,1 Lugares al aire libre 36,2 21,7 29,9 38,4 39,2 47,0 Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 4,0 2,3 3,3 5,3 7,2 4,1 Espacios públicos e históricos 32,2 19,4 26,6 33,1 32,0 42,9 TOTAL SALAS 40,4 52,7 50,0 37,1 37,9 28,8 TOTAL LUGARES 46,0 28,3 38,2 50,9 50,4 58,2 SIN INFORMACIÓN 13,6 19,0 11,8 12,0 11,7 13,0

Fuente: SGAE

de municipios, corregida, por así Barcelona (1.446). Madrid, con 522, dominantemente espacios cerrados, decirlo, por el volumen de pobla- ocupa el segundo lugar. Luego, entre salas de fiestas, bares, discotecas, ción. De este modo las comunida- 270 y 500 recintos, se sitúan Sevilla, pubs (representan más de la cuarta des en las que mayor cantidad de Málaga, Badajoz, Vizcaya, Gerona y parte del total), salones de actos o recintos para música moderna hay Valencia. teatros. Es decir, tipos de locales que son Cataluña y Andalucía, seguidas a Como es lógico, los tipos de recin- revelan una infraestructura estable cierta distancia por Valencia, Galicia, tos varían considerablemente destinada al entretenimiento, una de País Vasco y Madrid. Descendiendo dependiendo de las características cuyas vertientes es la musical. Sin al ámbito provincial, destaca por el de los municipios en los que están embargo, debemos destacar que número de recintos en los que se emplazados (tabla 3). En las zonas incluso en las grandes ciudades y zo- han celebrado conciertos en 1998 metropolitanas los recintos son pre- nas metropolitanas casi un 20% de ANUARIO 99 M Ú SICA MODERNA

138 139 ANUARIO SGAE 1999 “sin (1) clasificar” Fuente: SGAE DISTRIBUCIÓN 4,0 32,3 49,6 0,81,2 19,0 56,4 62,1 25,5 1,32,2 44,8 49,0 42,5 40,7 1,11,9 41,8 72,4 42,7 15,9 0,9 63,6 26,5 0,3 50,0 36,7 1,0 45,9 40,5 2,92,3 19,4 46,2 78,1 36,5 4,2 28,9 64,1 2,8 55,9 35,4 2,8 36,9 55,0 2,6 54,2 37,5 2,3 28,3 53,9 1,1 24,3 48,5 0,23,8 31,6 22,5 42,1 55,9 1,60,60,3 15,7 35,4 11,5 80,9 58,3 26,9 0,3 22,1 69,4 1,30,7 77,3 42,8 69,8 53,6 2,90,6 17,5 36,7 59,4 55,1 0,7 33,3 60,8 1,0 21,4 76,7 0,3 46,2 33,3 1,8 35,8 56,2 1,7 43,2 50,0 3,1 39,5 52,3 1,6 34,6 50,0 1,8 34,0 52,0 1,5 38,5 50,0 1,13,1 56,9 39,1 30,6 48,9 1,7 38,6 52,4 1,7 44,4 50,3 3,1 36,4 48,4 1,62,2 36,3 49,8 39,0 34,5 2,5 29,4 57,2 0,9 44,6 31,5 1,5 25,0 50,0 1,8 44,4 42,8 0,8 44,1 36,2 LUGARES 5 3 3 3 2 7 4 36 52 57 98 83 47 40 11 45 28 18 25 34 28 49 32 50 31 43 13 77 73 68 78 65 49 76 76 71 97 41 64 77 37 175 125 101 182 219 15,6 37,6 47,3 135 134 137 111 3,0 0,3 3,0 1,6 3,1 9,8 1,2 2,5 0,4 1,3 0,8 3,3 2,1 5,0 2,1 4,3 1,4 0,6 0,2 0,4 2,1 0,4 0,2 0,6 0,6 0,6 0,5 1,0 0,4 0,3 0,5 1,3 1,6 2,6 1,2 1,3 1,3 2,4 2,8 1,5 1,7 2,7 1,7 3,6 1,5 1,5 0,8 2,1 1,2 6 6 11 60 46 96 15 51 31 82 82 54 25 17 81 14 23 24 24 18 38 17 12 18 49 63 47 51 50 91 56 67 66 57 58 32 80 45 114 115 118 378 128 193 165 543 14,1 102 107 103 140 58 30 19 48 89 52 85 56 88 49 51 56 39 353 204 241 522 134 110 151 111 277 160 284 345 222 304 191 103 295 217 137 146 258 136 150 130 274 160 145 151 283 281 182 194 130 128 180 102 1.446 9.535 3.852 100,0 4.383 100,0 40,4 46,0 TOTAL TOTAL (%) TOTAL (%) SALAS LUGARES RECINTOS SALAS Vizcaya Guipúzcoa Navarra Álava Madrid Murcia La Rioja Pontevedra Orense Lugo La Coruña Cáceres Badajoz Valencia Castellón Alicante Tarragona Barcelona Lérida Zamora Soria Valladolid Gerona Segovia Salamanca Palencia León Burgos Ávila Toledo Guadalajara Cuenca Ciudad Real Albacete Cantabria Sta. Cruz de Tenerife Las Palmas Baleares Asturias Zaragoza Teruel Huesca Sevilla Málaga Jaén Huelva Granada Córdoba Cádiz PROVINCIAS TOTAL Almería Porcentaje de salas y lugares sobre el total de recintos. La suma de ambos porcentajes no llega a 100 porque no se han contabilizado los recintos no se han contabilizado Porcentaje de salas y lugares sobre el total de recintos. La suma de ambos porcentajes no llega a 100 porque (1) TABLA 4 RECITALES SE HAN CELEBRADO EN LOS QUE RECINTOS 140 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA argn,Cseln lasdosprovin- Castellón, Tarragona, Gerona, provincias deCastillaLeón, casitodaslas Toledo, Guadalajara, CiudadReal, Cantabria, Palmas, Las Teruel, Huelva, nan loslugares: de reducidasdimensionespredomi- númerodemunicipios te ungran enlasprovincias dondeexis- trario, Por elcon- oGuipúzcoa. Navarra Pontevedra, LaCoruña, Alicante, Valencia, Zaragoza, Málaga, Madrid, como res índicesdeurbanización, mayor enlasprovincias conmayo- derecitalesesmucho escenario la implantación delassalascomo Comoeslógico, etc. asientos, sin ble lacirculacióndelaspersonas, enlosqueesposi- ros noprecisos, yafo- espaciosdecontornos decir, es venido denominando “lugares”, estos recintosfueronloqueseha El46,0%de 3.852. esdecir, salas, 1998fueron durante moderna recitalesdemúsica celebraron 40,4% delosrecintosenquese cabedecirqueel Sintetizando, empleados comosedederecitales. delosrecintos características enlas ciones tambiénintermedias situa- lógicamente, medios ofrecen, nes conniveles depoblación inter- Laspoblacio- como sede delosrecitales. etc., plazas, descampados, elempleode y quedeelloderiva estos ayuntamientos esimportante, derecitalesen vo deprogramación de lasfiestas patronalescomomoti- Hay que suponerlainfluencia como salas(conaforo definido). los recintospuedenconsiderarse poblaciones solamenteun28,8%de enestas sinaforo definido, cos, espaciospúblicos ehistóri- aire libre: delosrecintossonal mayor parte la con menosde5.000habitantes, enlosmunicipios el otroextremo, En alairelibre. públicos ehistóricos los recintosutilizadossonespacios ealssls porloqueesteanálisis ge alassalas, quepordefiniciónriable serestrin- deunava- encualquiercaso, trata, Se pectos relativos asucapacidad. sehacompletadoconas- moderna demúsica deconciertos lebración tos enlosquehatenidolugarlace- relativaalosrecin- La información en lassalas Elaforo disponible 2.4. (tabla 4). artísticas estables destinadasaactividades disponerdeinfraestructuras para cipios dereducidasdimensiones cantidaddemuni-y dondehay gran derecitalesalairelibre celebración el buen tiempohabitualfacilitala donde múnmente delamitadSur, enprovincias co- esdecir, etc., lasdoscanarias, cias extremeñas, RECITALES EN1998 DATOS SOBRESALASENLASQUESEHANCELEBRADO TABLA 5 PAÍS VASCO NAVARRA MURCIA MADRID LA RIOJA GALICIA CANARIAS BALEARES CANTABRIA OUIA AECAA437 EXTREMADURA COMUNIDAD VALENCIANA CATALUÑA CASTILLA-LEÓN CASTILLA-LA MANCHA ASTURIAS ARAGÓN ANDALUCÍA UÓOA ESLSPRSL 1.000HAB. PORSALA DESALAS BUTACAS TOTAL BUTACAS AUTÓNOMAS POR COMUNIDADES NÚMERO 3.852 236 118 378 290 113 106 102 703 160 159 214 581 59 46 50 98 aers aaisyMdi.Sor- yMadrid. Canarias Baleares, ymenosde35en tes enCantabria 136,9 butacas porcadamilhabitan- Oscilanentre tre lasComunidades. en- desequilibrios existengrandes 5, comoreflejalatabla En esteplano, datos relativos sonmásrelevantes. enunindicadordeestetipolos tos, Másalládeestosdatosabsolu- 3). 370.000 y100.000butacas (gráfico últimas comprendidasentre estas Aragón, Castilla-La ManchayMadrid, Galicia, Cataluña, millón, conmásdemedio Andalucía, son: Las Comunidades conmásbutacas 1.000 habitantes. por salayde62,1butacas porcada implica unamediade642butacas loque hay 2.473.015butacas, das, enlas3.852salascensa- Pues bien, tipo deequipamiento. exclusivamenteeneste se centrará 1.014,6 386,4 492,8 454,4 867,0 586,6 573,8 601,6 414,7 803,5 708,0 511,6 523,6 560,3 683,7 942,8 464,5 642,0 109,3 136,9 120,9 44,9 32,8 93,5 31,8 97,7 64,3 26,6 80,0 55,6 59,2 32,1 74,7 36,8 97,4 62,0 Fuente: SGAE

141 ANUARIO SGAE 1999 Menorca

Fuente: SGAE

Gerona

41.373

20.733

Mallorca

268.168

Barcelona

Formentera

Ibiza

rida é L

21.623

36.943

Tarragona

Huesca

32.201

37.287

n ó Castell

ocasiones específicamente destina- ocasiones específicamente das a dar cabida a conciertos. Estas instalaciones han sido escenarios de algunos de los grandes conciertos de la temporada. En segundo lugar, en tor- con aforos no a las 1.000 localidades o superiores, aparecen los teatros grandes (1.784,5 localidades de media), las salas de conciertos (1.228,7) y los cines al aire libre (980,8 butacas). Estas instalaciones, que en total son 322, buta- equivalen a casi 650.000 cas. debajo de los anteriores,Por con medios en tornoaforos 500 a las personas o inferiores, quedan los teatros medianos o pequeños, los salones de actos, y salas de fiestas

Alicante

78.477

Teruel

Valencia

107.793

37.636

76.475

Zaragoza

39.966

58.155

Navarra

Murcia

34.608

zcoa ú Guip

52.470

Albacete

6.013

Cuenca

Soria

lava Á

5.814

8.350

La Rioja La

26.394

a í Almer

13.195

79.177

Vizcaya

45.417

Guadalajara

Melilla

9.856

Burgos

n é Ja

Madrid

103.903

72.214

171.757

51.027

Cantabria

Granada

61.606

9.640

Segovia

Ciudad Real Ciudad

Toledo

28.034 15.739

Palencia

2.223

Valladolid

vila Á

13.658

laga á M

92.295

23.520

rdoba ó C

Ceuta

n ó Le

17.622

Asturias

2.500

85.173

Zamora

10.739

Sevilla

83.673

Salamanca

diz á C

17.302

ceres á C

Es difícil pues extraer conclusiones de estos datos, al margen de que de equipa- parece que existe déficit de Castilla- miento en algunas zonas Andalucía. León y Atendiendo a las características de 6),las salas (tabla se observan tres grandes magnitudes de aforo. En primer lugar, los grandes anfiteatros y auditorios al aire libre, con una media superior a las tres mil localidades. Ésto hace que 99 instalaciones de este tipo supongan casi 300.000 butacas. En esta categoría “rockódromos” se incluyen y espacios históricos concebidos para la representación de espectáculos que, por lo tanto, de una disponen estructura y en destinada a tal fin fija

79.621

50.676

Badajoz

Lugo

42.253

Orense

Huelva

13.509

34.532

94.197

a ñ Coru La

Lanzarote

101.461

Pontevedra

Fuerteventura

31.839

Gran Canaria Gran

Sta. C. C. Sta.

23.073

de Tenerife de

Hierro

Gomera La Palma La prende de estos datos el hecho de que no parecen atenerse a una lógi- clara,ca muy es decir, no se observan correlaciones con ningún indicador sociológico o demográfico. Así, superan ampliamente la media nacional, (es decir, duplicándola supe- rando por 1.000 las 124,2 butacas habitantes) Huesca, Teruel, Canta- bria, Albacete y Ciudad Real. el Por contrario, no alcanzan el 75,0% de por 1.000 la media (46,6 butacas habitantes) Cádiz, Córdoba, Grana- da, Baleares, Las Palmas, Santa Cruz de Tenerife, Cuenca, Burgos,Salamanca, León, Valladolid, Zamora, Orense, Madrid, Murcia,Viz- y Álava caya. Es decir, con perfiles provincias bastante diferentes. y problemáticas GRÁFICO 3 EN 1998 CELEBRADO RECITALES DONDE SE HAN EN LAS SALAS INSTALADAS BUTACAS 142 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA AFOROS DELASSALASENQUESEHANCELEBRADORECITALES1998 TABLA 7 NÚMERO DEBUTACASSEGELTIPOSALAEN1998 TABLA 6 nacional. diseminado portodoelterritorio delaforo instalado,jes considerables porloquesuponen porcenta- caso, que soncasi1.500localesencada ya salones deactosydiscotecas, De estoslosmásrelevantesson discotecas yloskioscosdemúsica. Kioscos demúsica Cines Kioscos demúsica Cines Auditorios/Teatros/Anfiteatros SALAS ALAIRELIBRE TIPO DERECINTO Auditorios/Teatros/Anfiteatros SALAS ALAIRELIBRE Cines Salas defiestas/discotecas Salón deactos Teatros Salas deconciertos SALAS CUBIERTAS TOTAL Salas deconciertos TOTAL Teatros grandes SALAS CUBIERTAS Cines Salas defiestas/discotecas Salón deactos Teatros pequeños Teatros medianos OA EO 5 0 0 .0 1.500 A1.500 A800 A500 A350 MENOS TOTAL .2 8 9 3 5 371 83 359 234 296 285 1.328 .1 2 9 4 06 37 64 50 447 192 626 1.416 .4 .1 2 .2 5 2 202 324 558 1.024 626 1.010 3.744 .5 .1 3 .3 6 4 257 346 568 1.039 631 1.011 3.852 6 81432151960 109 105 302 114 78 768 8 918 19 181 108 99 51 nor queelindicado). mas el57,8%tienenunaforo me- cas ysalasdefiestas (deestasúlti- discote- talmente salonesdeactos, fundamen- menos de350butacas, El42,6%tienen según susaforos. más detalladadelostiposlocal La tabla 7recogeunadescripción 4 5 OA % OA % PORSALA (%) TOTAL (%) TOTAL .1 68510321,1 31,0 521.023 765.883 36,8 34,5 1.416 1.328 .4 722165787,6 100,0 2.166.557 2.473.015 97,2 100,0 3.744 3.852 0 E21D 5 E51D 0 MÁSDE DE801 DE501 DE351 DE201 200 Ó 181 236 382 150 108 99 51 4 5 0 0 1 0 4 1 6 2 5 1 SALAS 0,1 0,1 , 9.1 12,1 298.511 2,6 , 2.9 9,0 222.390 4,7 , 2.4 17,0 421.142 6,1 , 9321,2 29.362 7,0 1,3 174.268 9,9 , 2491,3 32.489 3,9 , 0.5 12,4 306.458 2,8 NÚMERO DEBUTACAS 391 54 18 9 13 324 13 82 333 63 20 28 51 255 22 10 15 1 1 0 1 .4 0,1 3.043 .0 0,2 4.904 BUTACAS .0 oaiae,e ei,salasde esdecir, 1.500 localidades, Con unacapacidadentre350y yrockódromos. torios audi- macrodiscotecas ylosgrandes salonesdeactos, teatros, ciertos, se distribuyen entresalasdecon- tienen másde1.500espectadores los257localesque Por elcontrario, 2 2 5 BUTACAS 1.228,7 1.784,5 3.015,3 2.837,6 760,8 980,8 576,7 575,7 456,2 216,6 368,0 642,0 578,7 Fuente: SGAE Fuente: SGAE 0 1 1

143 ANUARIO SGAE 1999 Manuel Villar Manuel Fuente: SGAE ESPECTADORES 57 152.613.232 133.191.904 72.276 47.591 1 368.198.912 52.416 2 263.700.000 46.700 9 75.912.056 38.644 1 224.712.000 30.814 2 122.803.8003 19.662 85.500.000 26.000 5 69.274.000 20.067 1 103.850.0001 18.000 83.985.000 33.594 43 139.448.816 57.719 50 163.318.92815 69.648 131.627.408 82.168 21 83.419.600 29.524 23 110.563.448 29.306 21 76.000.000 8.600 10 94.880.200 47.332 119 69.829.800 50.521 113 101.968.936 35.800 400 69.047.992 57.180 RECITALES RECAUDACIÓN ’ANEU ÉS 9 86.655.160 35.882 ÁLAGA ÁCERES M MADRID MURCIA BARCELONA VIGO MADRID BARCELONA ZARAGOZA C MADRID ARMILLA (GRANADA)SEVILLA 2 81.109.648 8.040 BARCELONA VALLS D LEGAN MÁLAGA PALMA DE MALLORCABARCELONA VALENCIA 5 72.899.400 27.769 MADRID LA CORUÑA ALICANTE BARCELONA Esta tipología de recintos deporti- recintos tipología de Esta fre- es la más de toros y plazas vos más los recintos con cuente entre y recaudación. espectadores aparezcan es lógico que También albergadolos que han los grandes macrofestivales: Dr. Music, Espárrago Rock,Womad. Sonar y cuatro grandesHay discotecas y entre los recintos salas de fiestas con más recaudación: Zeleste, Luz Apolo en Barcelona,de Gas y y Sca- la-Meliá en Madrid. “PRÍNCIPE FELIPE” RECINTOS CIUDAD CELEBRADOS GLOBAL PALACIO DE LOS DEPORTES DE LA COMUNIDAD DE MADRIDPALACIO DE LOS DEPORTES DE LA COMUNIDAD PALAU SANT JORDIESTADIO OLÍMPICO DE MONTJUICH MADRIDEXPLANADA DEL PUERTO PLAZA DE TOROS DE LAS VENTAS ZELESTE 33PABELLÓN DE DEPORTE RECINTO HÍPICO MUNICIPAL (WOMAD) 865.036.800 185.663 BARCELONA 11 633.445.120 192.085 ESTADIO DE BALAÍDOS LA RIVIERA PLAZA DE TOROS DE MURCIA PALAU DE LA MÚSICA GUINGUETA D’ANEU (MACROFESTIVAL DR. MUSIC) PALACIO DE CONGRESOS DE MADRID IFAGRA NAVE 3 (ESPARRAGO ROCK) AUDITORIO ISLA DE LA CARTUJA PLAZA DE TOROS VELÓDROMO LUIS PUIG LUZ DE GAS CENTRO COMERCIAL “LA ROSALEDA” SALA APOLO SCALA MELIÁ CASTILLA COLISEUM DE LA CORUÑA PLAZA DE TOROS CUBIERTA PAVELLO POLIESPORTIÚ MAR BELLA (MACROFESTIVAL SONAR)ESTADO JOSÉ RICO PÉREZ BARCELONA ÓN EN MÚSICA MODERNA EN 1998 RECINTOS CON MÁS RECAUDACI Como es lógico, los recintos con y recaudación más espectadores y polideporti-han sido los estadios que han servidovos de sedes a los grandes conciertos del año: Mont- juich, Sant Jordi, de los el Palacio Deportes de Madrid y Balaídos de Vigo. 2.5. Las salas más mayor visitadas y con en 1998 recaudación tamaño intermedio,1.953 en las hay celebradoque se hayan recitales durante 1998. música moderna

3. CONCIERTOS, MACROCONCIERTOS Y FESTIVALES 3 144 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA distintos grupos ysolistascuyo distintos grupos con unasucesióndeactuaciones ocasi, musical esininterrumpida, loscualeslaoferta ción durante díasdedura- con varios juveniles, enloshábitosdeconsumo gradas enconvocatorias inte- convertido quesehan c) Los “macrofestivales”, deespectadores. considerables cantidades capacesdeatraer rock, Sólo estánalalcancedeestrellasdel como mínimo2.500espectadores. aforos definidos alosqueasistieron enlugaressin na quesecelebran acontecimientos demúsicamoder- sión bajolaqueseenglobanlos expre- b) Los “macroconciertos”, nes másomenosreducidas. res ensalasoespaciosdedimensio- nen unoscentenaresdeespectado- quereú- a) Losrecitalesnormales, asistentesalosactos: personas conlacantidadde precisamente, ver, quetienen ferentes derecitales, detrescategoríasdi- puede hablarse que sontanconsiderables derna tiva delosrecitalesmúsicamo- Las diferencias demagnitudcuantita- 3 y festivales macroconciertos Conciertos, macrofestivales. se ofreceunabreve referencia alos Después, breve capítuloespecífico. enun mente alosmacroconciertos algunos datosrelativos exclusiva- sepresentan Posteriormente vales. ymacrofesti- macroconciertos tales, res yrecaudacióndetodoslosreci- espectado- al conjuntodesesiones, seexpondránlosdatosrelativos do, Por unla- diferenciado. tratamiento envivo recibirán un ca moderna ferentes manifestaciones delamúsi- estasdi- A efectos deeste Anuario, tas deunestilo. una ampliapanorámicadelosartis- queofrecen alternativos, con ribetes algunos ylosespecializados, neas, en losquehay actuacionessimultá- escenarios nes musicales envarios gamademanifestacio- una variada deofrecen quetratan eclécticos, los conjuntos: endosgrandes oferta su diversificando en pocosaños, macrofestivales hanevolucionado Los etc.). (acampada, extramusicales deofertas variedad con unagran contenido musical secomplementa mente sobreelnúmeroderecitales. fundamental- exposición gravitará porloquela en elmismolocal, la repeticióndelmismoconcierto ya queesinfrecuente es muy similar, yrecitales el númerodeconciertos como secomprobarámásadelante, Encualquiercaso, de losdatos. destinada afacilitarlacomprensión operativa, distinción meramente deuna Setrata mismo concierto. del sehabla de “recitales” diferente, el mismodíauotro ocasiones, varias se representeenelmismolocal Enelsupuestodeque diferente. to” deun tiende quesetrata “concier- seen- se presentaenotrolocal, Siesteespectáculo local específico. musical enun ogrupo do intérprete temas ofrecidosporundetermina- decancioneso como elrepertorio quesedefine el término “concierto”, seempleará Por unlado, güedades. evitarambi- delimitaciónpara cierta algunos conceptosquerequieren enlaexposiciónsemanejarán sica, enmúsicaclá- Comosucediera gica. unaprecisiónmetodoló- Por último,

Manuel Villar música moderna

4. CONCIERTOS Y RECITALES 4.1. Datos globales y distribución geográfica 4.2. Los recintos 4.3. La música 4.4. La financiación de los conciertos

TABLAS TABLA 8. Recitales de música moderna en 1998 TABLA 9. Recitales de música moderna, según hábitat TABLA 10. Tipos de recinto en los que se han celebrado recitales TABLA 11. Tipos de recinto donde se han celebrado recitales, según hábitat TABLA 12. Tipo de música predominante en los recitales, según Comunidades en 1998 TABLA 13. Forma de financiación de los recitales en 1998 TABLA 14. Financiación de los recitales según hábitat en 1998 TABLA 15. Tipo de promotor y patrocinador de los recitales en 1998

GRÁFICOS GRÁFICO 4. Programación musical dominante por CC.AA. GRÁFICO 5. Distribución de las sesiones de música moderna celebradas en 1998, según forma de financiación del concierto 4 145 ANUARIO SGAE 1999 4 Conciertos y recitales

4.1. Datos globales y dujeron más de 10.000. En un tantes Comunidades, con la excep- distribución geográfica segundo plano se sitúan Andalucía ción de Cataluña (6,0 recitales por (14,6%) y Valencia (8,8%). En suma, sala) y Baleares (9,2). Entre 1997 y 1998 se ha producido en estas cuatro comunidades se Varios indicadores apuntan a esta un considerable incremento en el concentran casi los dos tercios de falta de programaciones regulares número de conciertos y recitales de los recitales de música moderna como uno de los principales déficit música moderna. De 38.026 recita- que se realizan en España. de la música moderna en vivo espa- les en 1997 se ha pasado a 52.533 En el caso de Madrid esta intensa ñola. Como refleja la citada tabla 8, en 1998, lo que representa un in- actividad musical se basa en un uso el sustancial incremento en el cremento del 38,2%. intensivo del equipamiento disponi- número de recitales registrado en el Más del 40% de los recitales de ble. En esta comunidad se producen último año no ha sido uniforme. música moderna se producen en 20 recitales por recinto, lo que Hay varias comunidades que han Madrid y Cataluña (tabla 8). En cada refleja una regularidad de progra- registrado aumentos de más del una de estas comunidades se pro- maciones de la que carecen las res- 50% en el número de recitales

TABLA 8 RECITALES DE MÚSICA MODERNA EN 1998

1997 1998 SESIONES EVOLUCIÓN COMUNIDADES RECITALES POR 1.000 SESIONES AUTÓNOMAS TOTAL (%) TOTAL (%) POR SALA HAB. 1997-98

TOTAL 38.026 100,0 52.533 100,0 5,5 1,3 38,2

ANDALUCÍA 4.896 12,9 7.687 14,6 5,2 1,1 57,0 ARAGÓN 1.720 4,5 2.247 4,3 4,9 1,9 30,6 ASTURIAS 1.109 2,9 1.602 3,0 5,8 1,5 44,5 BALEARES 1.450 3,8 1.202 2,3 9,2 1,5 -17,1 CANARIAS 1.237 3,3 1.304 2,5 4,6 0,8 5,4 CANTABRIA 872 2,3 1.172 2,2 4,5 2,2 34,4 CASTILLA/LA MANCHA 559 1,5 1.192 2,3 2,8 0,7 113,2 CASTILLA/LEÓN 1.436 3,8 1.689 3,2 2,4 0,7 17,6 CATALUÑA 7.746 20,4 12.206 23,2 6,0 2,0 57,8 COMUNIDAD VALENCIANA 3.483 9,2 4.597 8,8 5,3 1,1 32,0 EXTREMADURA 656 1,7 1.028 2,0 2,3 1,0 56,7 GALICIA 1.036 2,7 1.865 3,6 3,3 0,7 80,0 LA RIOJA 190 0,5 286 0,5 2,6 1,1 50,5 MADRID 8.462 22,3 10.431 19,9 20,0 2,0 23,3 MURCIA 465 1,2 410 0,8 3,1 0,4 11,8 NAVARRA 1.025 2,7 1.086 2,1 4,5 2,1 6,0 PAÍS VASCO 1.677 4,4 2.493 4,7 4,1 1,2 48,7

Fuente: SGAE TABLA 9 RECITALES DE MÚSICA MODERNA, SEGÚN HÁBITAT

1997 1998 RECITALES RECITALES HÁBITAT TOTAL (%) POR SALA TOTAL (%) POR SALA

TOTAL 38.026 100,0 5,3 52.533 100,0 5,5

Zonas Metropolitanas 19.610 51,6 11,3 27.421 52,2 11,8 De 30 a 200 mil 5.689 15,0 5,0 9.558 18,2 5,8 De 10 a 30 mil 4.371 11,5 4,6 5.067 9,6 3,8 De 5 a 10 mil 2.062 5,4 2,9 2.574 4,9 2,9 Menos de 5 mil 6.294 16,6 2,4 7.913 15,1 2,3

Fuente: SGAE

(Andalucía, Castilla-La Mancha, Ca- drid, Baleares y Cataluña, aparecen incluso en períodos expansivos, co- taluña, Extremadura, Galicia, Rioja), datos que hablan de un uso muy mo el presente, y a una baja intensi- mientras en otras se han producido poco intensivo de las localizaciones, dad en el uso de las infraestructuras menos recitales que en 1997 (Ba- sobre todo en Extremadura, Casti- disponibles. Por otro lado, aunque leares) o incrementos muy ténues lla-La Mancha, Castilla y León y siempre es difícil deslindar si la de- (Canarias, Navarra). Murcia. Seguramente porque en es- manda genera la oferta o es al con- También destaca la reducida utiliza- tas comunidades muchos emplaza- trario, resulta revelador el dato de ción de la infraestructura disponible. mientos se utilizan tan sólo con que en Cataluña y Madrid la canti- A escala nacional, se producen 5,5 ocasión de las fiestas locales, y hay dad de sesiones por mil habitantes recitales por término medio en ca- una gran abundancia de “lugares” en es bastante elevada (2,0), mientras da recinto en el que se celebró al- ellas. en las comunidades que muestran gún recital en 1998. Aunque ésta es La conclusión que puede extraerse signos de irregularidad en su pro- una media engañosa, ya que bajo de lo anterior es obvia: la música gramación o de baja utilización de este dato general aparecen grandes moderna en vivo adolece de falta los emplazamientos disponibles desigualdades por Comunidades. de regularidad en su programación, (Castilla-La Mancha, Castilla-León, Junto a las elevadas medias de Ma- está sujeta a fuertes oscilaciones Canarias, Galicia, Murcia) el número de sesiones por mil habitantes es muy reducido. La fragilidad de la música moderna en vivo se manifiesta a través de otros indicadores como, es el elevado número de intérpretes que han dado recitales durante 1998: 11.825. Lógicamente, en los recitales com- parten cartel habitualmente varios intérpretes, pero en todo caso es revelador que cada intérprete apenas participe, por término medio, en 4,5 recitales. Ésto nos da cierta in- formación sobre la falta de oportunidades para los autores menos co- nocidos y de una imposible profe- ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA

146 147

sionalización de la música, o al me- de la programación de música mo- influencia de las fiestas populares ANUARIO SGAE 1999 nos, de la dificultad acerca de que derna en vivo. Aunque como toda como clave de la programación de los intérpretes obtengan de la músi- actividad artística y cultural tiende a música moderna en vivo, así como ca moderna en vivo unos ingresos concentrarse en las grandes ciuda- la de los Ayuntamientos como pro- que compensen sus esfuerzos. De des y zonas metropolitanas, los reci- motores de recitales y conciertos. hecho, sólo Madrid, Cataluña y, en tales de música moderna lo hacen Es obvio, por lo demás, que la inten- cierta medida, Baleares, parecen dis- en menor medida que otras. Sólo sidad del uso del equipamiento es poner de la suficiente infraestructu- algo más de la mitad de los recitales muy diferente en cada estrato de ra, capacidad de programación y re- se celebran en ciudades integradas población. Mientras que, en las gularidad de la misma suficientes pa- en áreas metropolitanas, en tanto zonas metropolitanas, por término ra ofrecer oportunidades de profe- que más de un 15% tienen lugar en medio, se emplea una vez al mes sionalización a los grupos y solistas. pueblos de población inferior a los cada emplazamiento para música Otra característica, asociada a la an- cinco mil habitantes (tabla 9). Ob- moderna, en los pueblos apenas se terior, es la elevada descentralización viamente, este dato revela la fuerte utiliza 2,3 veces al año, es decir, el

TABLA 10 TIPOS DE RECINTO EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO RECITALES

1997 1998 RECITALES RECITALES TIPO DE RECINTO TOTAL (%) POR RECINTO TOTAL (%) POR RECINTO

TOTAL 38.026 100,0 1,2 52.533 100,0 5,5

ESPACIOS CUBIERTOS 26.959 70,9 1,3 36.235 69,0 7,7 Salas cubiertas 24.231 63,7 1,3 33.394 63,6 8,9 Salas de conciertos 439 1,2 1,1 834 1,6 4,6 Teatros grandes 1.383 3,6 1,2 1.608 3,1 6,8 Teatros medianos 1.042 2,7 1,1 1.499 2,9 3,9 Teatros pequeños 638 1,7 1,1 986 1,9 6,6 Salón de actos 3.029 8,0 1,0 4.206 8,0 3,2 Salas de fiestas/discotecas 17.586 46,2 1,5 24.034 45,8 17,0 Cines 114 0,3 1,2 227 0,4 4,5 Lugares cubiertos 2.728 7,2 1,1 2.841 5,4 3,0 Instalaciones cubiertas permanentes 949 2,5 1,0 724 1,4 3,1 Instalaciones cubiertas temporales 1.282 3,4 1,1 1.176 2,2 4,4 Iglesias/Catedrales/Monasterios 344 0,9 1,1 244 0,5 1,5 Espacios históricos cubiertos 39 0,1 1,0 43 0,1 3,1 Centros comerciales 114 0,3 1,3 360 0,7 3,0 Otros cubiertos – – – 294 0,6 2,2 ESPACIOS AL AIRE LIBRE 10.830 28,5 1,1 10.574 20,1 3,0 Salas al aire libre 996 2,6 1,7 1.079 2,1 10,0 Auditorios/Teatros/Anfiteatros 934 2,5 1,8 1.036 2,0 10,5 Cines 30 0,1 1,0 33 0,1 6,6 Kioscos de música 32 0,1 1,0 10 0,0 2,5 Lugares al aire libre 9.834 25,9 1,1 9.495 18,1 2,8 Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 798 2,1 1,0 805 1,5 2,1 Espacios públicos e históricos 9.036 23,8 1,1 8.690 16,5 2,8 TOTAL SALAS 25.227 66,3 1,3 34.473 65,6 8,9 TOTAL LUGARES 12.562 33,0 1,1 12.336 23,5 2,8 SIN INFORMACIÓN 237 0,6 1,0 5.724 10,9 4,4

Fuente: SGAE 148 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA recitales comoporelderecintos mentado tantoporelnúmerode Pese alsensible incrementoexperi- Losrecintos 4.2. pueblos. 1998enestos actuado durante (25,6%)han delosintérpretes parte lacuarta actúen muchos artistas: que para nes sonunaoportunidad los recitalesenpequeñaspoblacio- lasfiestas popularesy Por otrolado, delasfiestas. tiempo deduración TIPOS DERECINTODONDESEHANCELEBRADORECITALES,SEGÚNHÁBITATEN1998 TABLA 11 SIN INFORMACIÓN TOTAL LUGARES TOTAL SALAS 1,5 Espacios públicosehistóricos Instalaciones permanentesdeportivas/taurinas Lugares alairelibre Kioscos demúsica Cines Auditorios/Teatros/Anfiteatros Salas alairelibre ESPACIOS ALAIRELIBRE Otros cubiertos Centros comerciales Espacios históricoscubiertos Iglesias/Catedrales/Monasterios Instalaciones cubiertastemporales Instalaciones cubiertaspermanentes Lugares cubiertos Cines Salas defiestas/discotecas Salón deactos Teatros pequeños Teatros medianos Teatros grandes Salas deconciertos Salas cubiertas ESPACIOS CUBIERTOS TOTAL RECINTOS OA ERPLTNSA2000A3.0 000DE5.000 A10.000 A30.000 A200.000 METROPOLITANAS TOTAL 52.533 10,9 23,5 65,6 18,1 16,5 20,1 45,8 63,6 69,0 isa,dsoea,brs aé,etc. cafés, regularmente –donde secelebran bares, discotecas, fiestas, dentro deesteconjuntoensalas y (70%), enrecintoscubiertos bran La mayoría delosrecitalessecele- (tabla 10). que estatipologíaseamuy estable quehacen etc. miento disponible, deequipa- demanda derecitales, de climáticos, ción deelementos: sensación dequehay unacombina- Dala cambios entre1997y1998. logía delosmismosnohasufrido latipo- desede, que leshanservido 0,1 0,0 2,0 2,1 0,6 0,7 0,1 0,5 2,2 5,4 1,4 0,4 8,0 1,9 2,9 3,1 1,6 74109580507025407.913,0 2.574,0 5.067,0 9.558,0 27.421,0 OA E3.0 E1.0 E500MENOS DE5.000 DE10.001 DE30.001 ZONAS 11,0 10,4 78,5 63,7 77,9 80,3 8,0 7,4 0,6 0,0 0,0 8,7 0,6 0,6 0,2 0,4 0,1 0,1 0,7 2,4 1,0 0,4 5,3 2,2 2,4 2,4 1,5 393, 3251,5 43,2 39,5 23,9 675, 4336,5 40,7 44,3 32,2 50,1 29,5 66,7 18,4 672, 8637,8 28,6 26,2 16,7 044, 7341,0 37,3 40,3 20,4 011, 5216,8 15,2 19,9 40,1 463, 9336,1 47,0 39,3 50,3 39,3 49,2 64,6 70,1 , 041, 12,0 12,4 10,4 9,4 , , , 2,8 3,7 3,3 1,7 0,3 0,1 , 09490,3 0,4 4,9 5,1 10,9 10,9 1,7 2,1 , , , 1,3 0,9 0,6 0,7 , , , 1,3 1,9 1,3 0,5 , , , 0,1 0,0 0,0 0,2 , , , 1,3 0,5 0,8 0,5 , , , 4,3 10,8 5,4 11,0 5,1 10,0 2,7 5,5 , , , 2,6 0,4 2,3 13,6 1,1 2,1 15,2 0,8 0,8 7,0 0,1 9,8 , , , 1,1 2,5 1,0 2,9 1,6 4,9 1,9 3,5 , , , 0,8 2,2 3,9 6,5 , , , 0,9 1,6 1,1 2,6 bimne el30%restantesece- Obviamente, los artistas. de ylasgiras los actosprogramados de elgrueso estos localesgravita sobre Comoeslógico, de cadaaño. delosrecitales números redondos, en el60%, pos desalassecelebran enestoscuatroti- Ensuma, da año. delosrecitalesca- pectivamente, res- un3%, medianos secelebran y Enlosteatrosgrandes mentados. 8,0% cadaunodelosdosañosco- quesumanel en salonesdeactos, entre el45/46%delosrecitales–y HÁBITAT , 0,0 0,1 – – 0,0 – Fuente: SGAE 149 ANUARIO SGAE 1999 GRÁFICO 4 PROGRAMACIÓN MUSICAL DOMINANTE POR COMUNIDADES AUTÓNOMAS

ASTURIAS POP-ROCK PAÍS OTRO FOLK ESPAÑOL VASCO GALICIA CANTABRIA POP-ROCK POP-ROCK POP-ROCK JAZZ OTRO FOLK ESPAÑOL OTRO FOLK ESPAÑOL NAVARRA POP-ROCK LA RIOJA OTRO FOLK ESPAÑOL POP-ROCK OTRO FOLK ESPAÑOL CATALUÑA CASTILLA-LEÓN ARAGÓN POP-ROCK OTRO FOLK ESPAÑOL POP-ROCK JAZZ POP-ROCK OTRO FOLK ESPAÑOL

MADRID POP-ROCK JAZZ

COMUNIDAD EXTREMADURA CASTILLA LA MANCHA VALENCIANA FLAMENCO-ESPAÑOLA FLAMENCO-ESPAÑOLA FLAMENCO-ESPAÑOLA BALEARES OTRO FOLK ESPAÑOL POP-ROCK POP-ROCK POP-ROCK JAZZ

MURCIA ANDALUCÍA POP-ROCK FLAMENCO-ESPAÑOLA OTRO FOLK ESPAÑOL POP-ROCK

CANARIAS POP-ROCK OTRO FOLK ESPAÑOL

Fuente: SGAE lebra en espacios al aire libre. Dado los recitales celebrados en cada que cabe pensar que el porcentaje tipo de recinto varían considerable- de emplazamientos no localizados mente en relación a estas propor- corresponde casi íntegramente a los ciones. espacios al aire libre –en concreto La estabilidad de los datos de 1997 los espacios y vías públicas–, pode- y 1998 sobre los recintos que han mos afirmar que la cuarta parte de servido de sede a los recitales se los recitales se celebran en este tipo complementa con sustanciales dife- de espacios acondicionados al efec- rencias de estos mismos datos en to. función del hábitat de la población En definitiva, en los cuatro tipos de en la que se celebren los actos, recintos mencionados se celebran como puede comprobarse en la el 85% de los recitales que cada tabla 11. Casi los dos tercios de los año se realizan en España. El 15% recitales que se celebran en las áre- restante se distribuye entre una as metropolitanas se ubican en salas gran variedad de espacios. No obs- de fiestas, bares, discotecas, etc. Sin tante, como luego veremos, los embargo, estos equipamientos dis- porcentajes de público asistente a minuyen su importancia en función 150 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA

TABLA 12 TIPO DE MÚSICA PREDOMINANTE EN LOS RECITALES, SEGÚN COMUNIDADES en 1998

COMUNIDADES

ESTILOS TOTAL ANDALUCÍA ARAGÓN ASTURIAS BALEARES CANARIAS CANTABRIA CASTILLA-LA MANCHA CASTILLA-LEÓN COMUNIDAD VALENCIANA CATALUÑA EXTREMADURA GALICIA LA RIOJA MADRID MURCIA NAVARRA PAÍS VASCO

TOTAL 52.533 7.687 2.247 1.602 1.202 1.304 1.172 1.192 1.689 12.206 4.597 1.028 1.865 286 10.431 410 1.086 2.493

%%%%%%%%%%%%%%%%%%

Pop-Rock 22,6 18,3 29,5 31,6 13,2 11,0 25,9 26,5 22,4 21,3 25,2 20,8 19,1 19,9 22,2 23,4 32,5 33,3 Otro folklore español 11,3 14,3 22,7 23,7 6,2 9,7 22,8 19,1 25,9 9,5 4,1 23,2 14,7 35,0 4,1 9,0 20,6 6,3 Jazz, Blues, Soul 11,0 9,4 4,0 5,0 10,4 7,0 7,8 6,2 6,7 17,8 11,6 5,9 6,3 5,9 12,2 5,4 4,0 6,7 Canción Española 6,0 8,1 3,8 8,6 1,5 1,7 5,1 15,2 6,6 3,6 9,4 7,7 10,8 4,2 6,2 3,4 1,7 1,9 Cantautores 5,3 3,6 5,7 5,6 2,2 3,1 5,8 4,8 6,4 3,8 3,4 7,8 6,4 8,0 8,2 8,0 5,5 8,5 Flamenco 5,3 14,1 1,8 1,4 5,3 3,1 2,4 10,7 5,3 2,1 2,5 15,3 1,4 7,0 6,0 4,9 1,6 1,6 Música Disco 3,8 8,8 1,3 1,8 1,2 1,5 2,2 3,4 0,8 5,6 1,8 0,6 1,2 0,3 2,6 1,5 3,1 1,4 Otro folklore extranjero 3,8 2,7 6,4 5,2 2,7 2,2 7,2 6,0 8,4 4,3 3,2 10,3 4,9 3,5 2,3 1,7 4,6 2,1 New Age 2,7 3,2 1,8 1,8 3,0 4,1 1,2 0,3 2,2 2,2 4,9 0,1 2,0 1,4 3,1 3,2 1,8 2,9 Sudamericana 2,4 3,0 2,6 4,9 0,6 3,3 5,3 0,8 3,0 2,0 2,4 2,8 1,6 3,5 2,3 1,2 1,7 1,9 Infantil 1,5 0,4 2,0 3,3 0,2 0,2 1,2 2,6 1,8 2,9 0,8 0,5 1,4 0,7 1,1 1,5 0,8 1,0 Heavy Metal 1,0 0,7 1,4 1,1 0,4 0,5 1,6 0,3 0,9 1,1 0,7 0,4 1,0 2,8 0,9 1,0 0,8 3,0 Rumba 0,8 2,2 0,4 0,2 0,2 0,8 0,1 0,7 0,6 0,6 0,7 3,6 0,5 0,3 0,4 0,5 – 0,5 Rap 0,4 0,1 0,8 0,1 1,7 0,5 0,6 – 0,1 0,4 0,3 0,1 0,3 0,7 0,7 0,2 0,1 0,8 Otro 0,2 0,0 0,0 - 0,2 0,2 – – 0,2 0,2 0,1 – 0,1 – 0,6 – 0,6 0,3 Sin información 21,8 11,3 15,8 5,7 51,1 51,0 10,8 3,4 8,5 22,6 28,7 1,0 28,1 6,6 27,3 35,1 20,3 27,7

Fuente: SGAE.

151 ANUARIO SGAE 1999 Manuel Villar Manuel c) La comunidades más urbaniza- c) La comunidades tilla-León, Galicia, La Rioja, Navarra. das, a también con más proximidad la cultura norteamericana, con fuerte presencia de la oferta de recitales de jazz, blues, etc: Baleares, con más Cata- luña –es la Comunidad oferta de jazz–,Valencia y Madrid. 4.4. La financiación de los recitales Sin llegar al extremo de la música clásica, para públi- que las ayudas la cas y el patrocinio privado representan necesidades casi de supervi- vencia, la programación de música moderna también depende en bue- na parte de recursos y del públicos mecenazgo privado. se Estas ayudas canalizan de forma casi exclusiva a través de la promoción, programa- de los recitales. ción y subvención Entre 1997 y 1998 el número de sólo por los recitales financiados espectadores y parcialmente sub- o patrocinados ha per- vencionados manecido estable, alrededor de los 13).18.000 (tabla Sin embargo, el número de actos totalmente gratui- b) La mitad norte, donde está apa- información útil que, mantenida a lo largo del tiempo, puede dar valiosos datos acerca de los gustos predominantes en cada momento a lo largoy de su evolución del tiempo. Sin duda, el pop-rock en sus diver- sas variantes es el tipo de música a cantidad de la que se destina mayor sesiones (22,6%). géne- Otros tres algo más consiguen ros musicales del 10% de las sesiones: canción es- pañola y flamenco, es- otro folklore pañol y jazz. 12 se obser- En la tabla va que el pop-rock mantiene su hegemonía en la oferta de música las comunidades. en todas en vivo tras esta hegemonía aparecen Pero diferenciados. gustos musicales “tres Españas” de hablar Podemos hablando: musicalmente a) La mitad Sur, donde el flamenco y la canción española disputan la hegemonía al pop-rock (Andalucía, Castilla-La Mancha, Extremadura). tipo de música, reciendo un nuevo “otro folklore catalogado como español”, con fuertes raíces regionales: Aragón, Asturias, Cantabria, Cas- ¿Qué estilos musicales se escuchan ¿Qué estilos musicales Obtener informaciónen vivo? so- bastante bre este extremo resulta complejo. En principio, porque los conciertos ocasio- son en muchas nes eclécticos, mezclando artistas estilos.de diferentes En otras ocasiones, los artistas formas innovan éxito con sus –tengan musicales las o no– que a veces innovaciones convierten u ob- en inclasificables “estilo” tendrán reconocimiento de con el tiempo. Otras veces, las fronteras son entre los estilos borrosas. intenta- Estas dificultades ron soslayarse centrando la infor- mación de cada recital en el tipo de música predominante. Sin duda, este criterio tiene limitaciones, pero es operativo para recoger una 4.3. La música de la dimensión de la ciudad.de la dimensión las En 30.000 menores de poblaciones habitantes,20% de los apenas el celebranrecitales se este tipo de en salas. A cambio, crece considerable- los espacios al mente el peso de aire libre, que acogen casi el 40% de celebranlos recitales que se en pequeñas ciudades. GRÁFICO 5 DISTRIBUCIÓN DE LAS SESIONES DE MÚSICA MODERNA CELEBRADAS EN 1998 SEGÚN FORMA DE FINANCIACIÓN DEL CONCIERTO

100% 4,57 19,6 11,0 24,8

80% 14,3 15,6

60%

SÓLO POR LOS ESPECTADORES 83,9 EN PARTE SUBVENCIONADO 40% TOTALMENTE SUBVENCIONADO 65,3 59,1

20%

tos ha crecido sustancialmente, 0% TOTAL SALAS LUGARES pasando de 20.487 a 34.286. Es 52.533 (Con aforo definido) (Sin aforo definido) decir, el incremento del número de 34.473 12.336 recitales registrado entre estos dos años se ha debido casi íntegramen- Nota: No se han considerado 5.724 sesiones sobre las que no hay información acerca de su lugar de celebración te al aumento de los actos subven- Fuente: SGAE cionados. Como es lógico, el tipo de financiación de los actos tiene tras- cendencia en su configuración. Por el tipo “normal” de conciertos en yor parte de los espectáculos musi- ejemplo, los actos financiados sólo las ciudades menores de 200.000 cales modernos son gratuitos por espectadores se realizan casi habitantes, en todas ellas más del (56,7%), pero en ellas el 29,4% es fi- íntegramente en salas, mientras en 70% de los recitales son gratuitos. nanciado sólo por los espectadores los “lugares” se celebran preferente- Hay que pensar que estas propor- y el 13,5% sólo parcialmente sub- mente recitales totalmente gratuitos ciones de espectáculos gratuitos en vencionado o patrocinado. (gráfico 5). estas ciudades ha generado una cul- En lo que se refiere a la promoción Más relevante, sin embargo, es com- tura de la gratuidad por la música de recitales de música moderna, po- probar que los recitales totalmente en vivo difícil de erradicar. También demos decir que ésta se divide en subvencionados o patrocinados son en las áreas metropolitanas la ma- dos mitades, ligeramente desiguales, entre el sector lucrativo y el no lu- TABLA 13 crativo. El 54,5% de los recitales de FORMA DE FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES EN 1998 música moderna realizados en 1998 fueron promovidos por empresa- RECITALES rios a su riesgo y ventura. Un tercio FINANCIACIÓN TOTAL (%) fue promovido por instituciones TOTAL 52.533 100,0 públicas directamente: ayuntamientos sobre todo (29,0%), pero tam- Sólo por los espectadores 10.322 19,6 bién por comunidades autónomas y En parte subvencionado/patrocinado 7.527 14,3 diputaciones. El 15,0% restante ha Totalmente subvencionado/patrocinado 34.286 65,3 corrido a cargo de instituciones so- Sin información 398 0,8 ciales de diverso tipo. Estos porcen-

Fuente: SGAE tajes se han mantenido muy esta- ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA

152 153

bles entre 1997 y 1998 por lo que y según la información recogida de la damentales: los ayuntamientos y la ANUARIO SGAE 1999 cabe suponer que constituyen tam- documentación pública de los mis- empresas privadas, que con algunas bién rasgos estructurales de la músi- mos (carteles anunciadores, folletos, oscilaciones, vienen a subvencionar o ca moderna en vivo española. etc.), podemos decir que la compo- patrocinar entre ambos el 85%, en Centrándonos en la aportación de sición de estas ayudas es también números redondos, de los recitales subvención o patrocinio, sin ningún bastante estable. Puede decirse que total o parcialmente subvencionados componente gestor, de los recitales, las ayudas dependen de dos vías fun- o patrocinados.

TABLA 14 FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES SEGÚN HÁBITAT EN 1998

HABITAT ZONAS DE 30.001 DE 10.001 DE 5.000 MENOS TOTAL METROPOLITANAS A 200.000 A 30.000 A 10.000 DE 5.000

TOTAL 52.533 27.421 9.558 5.067 2.574 7.913

Sólo por los espectadores 19,6 29,4 9,7 10,6 10,8 6,6 En parte subvencionado/patrocinado 14,3 13,5 17,5 16,4 18,5 10,8 Totalmente subvencionado/patrocinado 65,3 56,7 71,9 72,1 69,9 81,1 Sin información 0,8 0,4 0,9 1,0 0,8 1,5

Fuente: SGAE

TABLA 15 TIPO DE PROMOTOR Y PATROCINADOR DE LOS RECITALES EN 1998

1997 1998 PROMOTOR PATROCINADOR(*) PROMOTOR PATROCINADOR(*) SUBVENCIONADOR SUBVENCIONADOR

TOTAL 38.026 26.863 52.533 41.813

%%%%

Privado/comercial 53.0 33.8 54,5 48,6 SGAE 0.2 0.3 0,3 0,4 Cajas de Ahorro 2.3 5.4 2,1 3,3 Casas Regionales 3.6 3.1 2,5 3,3 Asociaciones de música 1.6 1.9 1,1 1,2 Asociaciones líricas 0.1 0.0 0,0 0,0 Asociaciones teatrales 0.6 0.7 0,3 0,3 Otras fundaciones privadas 2.1 2.5 1,7 2,0 Instituciones académicas 0.6 1.1 0,6 0,8 Ministerio 0.1 0.8 0,1 0,1 Comunidades Autónomas 1.2 4.8 2,0 3,2 Diputación 0.8 4.6 1,6 2,9 Ayuntamiento 31.1 49.9 29,0 36,7 Otras asociaciones 2.7 4.0 1,9 2,7 Otros 0.2 0.0 0,1 0,1 Sin información 0.0 - 2,3 2,3

(*)Sólo para los recitales total o parcialmente subvencionados Fuente: SGAE música moderna

5. LOS ESPECTADORES 5.1. Datos globales y distribución geográfica 5.2. Espectadores según recintos 5.3. Los espectadores según estilos musicales 5.4. La asistencia según tipos de financiación

TABLAS TABLA 16. Espectadores por Comunidades Autónomas en 1998 TABLA 17. Recitales de música moderna, según hábitat TABLA 18. Número de espectadores según el tipo de recinto TABLA 19. Espectadores de recitales, según tipo de música 5 154 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA Cataluña, Andalucía, Madrid y Madrid Valen- Andalucía, Cataluña, 373,5 espectadoresporrecital. yunamediade 1.000 habitantes, sa de492,6espectadoresporcada Los datosde1998suponenunata- 16.833.550. 1997: relación alosqueacudieronen ne unincrementodel16,5%en loquesupo- a 19.618.450personas, haascendidoen1998 sica moderna que hanacudidoarecitalesdemú- El númerototaldeespectadores distribución geográfica Datos globalesy 5.1. 5 ESPECTADORES PORCOMUNIDADESAUTÓNOMASEN1998 TABLA 16 PAÍS VASCO NAVARRA MURCIA MADRID EXTREMADURA LA RIOJA GALICIA COMUNIDAD VALENCIANA CATALUÑA CANTABRIA CASTILLA/LEÓN CASTILLA/LA MANCHA CANARIAS UÓOA OA % O EIA HABITANTES PORRECITAL (%) TOTAL AUTÓNOMAS COMUNIDADES ARAGÓN BALEARES ASTURIAS ANDALUCÍA TOTAL Los espectadores lPrno u nAaó,etc. Suren el Pirineos Aragón, comoel Womad enCanarias, ellas, en crofestivales quesecelebran elevadas porelimpactodelosma- espectadores pormilhabitantesson de estascomunidades sustasasde Enalgunas yCantabria. Canarias rias, Astu- por esteindicadorson Aragón, Las comunidades quemásdestacan das alamedianacional(tabla 16). por milhabitantessonmuy pareci- ya quesustasasdeespectadores mente porsupotencialdemográfico, básica- cantidad deespectadores, cia sonlascomunidades conmayor 19.618.450 2.309.898 1.575.496 3.421.676 1.331.164 1.789.089 3.277.104 847.867 312.613 286.856 108.777 867.552 508.090 617.734 354.282 317.909 822.950 846.148 100,0 11,8 17,4 16,7 4,3 1,6 1,5 8,0 0,6 4,4 2,6 6,8 9,1 3,1 1,8 1,6 4,2 4,3 ESPECTADORES EI O 1.000 POR MEDIA dedor deun15%sehadesplazado Entantoquealre- metropolitanas. enlaszonas a loscelebrados han asistidoarecitaleslohecho la mitaddelosespectadoresque tadores.Tal comoreflejalatabla 17, interés ylaasistenciademásespec- movilizando el española, geografía vivo quemásseextiendeporla en eslaactividadcultural Sin duda, una actividadmuy descentralizada. es quelamúsicamoderna muestra el númerodeespectadorestambién de losdatosacercarecitales, Tal ycomosedesprendíaatenor 1.372,0 340,1 287,9 221,4 699,6 342,7 380,3 465,2 494,3 280,3 788,1 518,2 302,3 426,3 264,5 513,7 376,6 373,5 MEDIA POR 1.047,1 411,0 592,1 442,4 260,1 391,7 402,9 323,6 481,7 555,9 533,3 374,0 677,0 448,9 409,8 768,0 705,6 492,6 Fuente: SGAE

155 ANUARIO SGAE 1999 Manuel Villar Manuel Fuente: SGAE 7,1 16,5 12,3 28,5 34,0 19,7 EVOLUCIÓN como muestra la tabla 18 (de nue- como muestra la tabla vo, que señalar que en un por- hay centaje de recitales no ha sido po- el tipo de fiablemente codificar sible recinto en el que se celebraron, correspondenplausiblemente casi en su integridad afec- a vías públicas tadas por denominaciones confusas o ambiguas). Más de la mitad de los espectadores han acudido a conciertos celebrados 2.956.417 15,1 1.152.762 5,9 3.855.643 19,7 2.570.753 13,1 9.082.876 46,3 19.618.450 100,0 1997 1998 5.2. según Espectadores recintos Como sucediera al analizar la ubica- ción de la oferta de recitales en fun- ción del tipo de local, se aprecia una considerable estabilidad entre 1997 a los y 1998 en lo que se refiere porcentajes de personas que han acudido a los recitales celebrados tipos de recintos, en los diferentes 2.301.529 13,7 2.875.062 17,1 2.147.1631.026.882 12,8 6,1 8.482.912 50,4 16.833.550 100,0 HÁBITAT TOTAL (%) TOTAL (%) 97-98 TOTAL Zonas Metropolitanas Menos de 5 mil De 30 a 200 mil De 10 a 30 mil De 5 a 10 mil a recitales celebrados en poblaciones rurales, de menos de 5.000 habitantes. que el creci- Es llamativo miento del número de espectadores se ha producido básicamente en recitales celebrados en ciudades intermedias o pequeñas (inferioresa 200.000 habitantes), especialmente las comprendidas entre 30.001 y 200.000 habitantes y las menores de 5.000. TABLA 17 HÁBITAT MODERNA, SEGÚN DE MÚSICA RECITALES 156 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA NÚMERO DEESPECTADORESSEGÚNELTIPORECINTO TABLA 18 permanentes deportivas otaurinas deportivas permanentes sonas quereúnenlasinstalaciones porelnúmerodeper- importancia También tienenunaconsiderable que másespectadorescongrega. diferencia eltipoderecinto con gran Es que nosehanpodidocodificar). llones siseleatribuyen losrecintos 1998(casiochomi- dores durante da acasisietemillonesdeespecta- laciones provisionales handadocabi- estetipodeinsta- Entotal, dondos). al efecto (el40%ennúmerosre- acondicionados públicos ehistóricos sobretodoenespacios al airelibre, TOTAL TIPO DERECINTO SIN INFORMACIÓN TOTAL LUGARES Cines Espacios históricoscubiertos Iglesias/Catedrales/Monasterios Instalaciones cubiertastemporales TOTAL SALAS Kioscos demúsica Centros comerciales ntlcoe emnne eotvstuia .2.8 , .3.4 , 1,0 8,4 1.638.643 9,0 1.520.282 Espacios públicosehistóricos Instalaciones permanentesdeportivas/taurinas Lugares alairelibre Salón deactos Teatros pequeños Teatros medianos Teatros grandes Salas deconciertos Salas cubiertas ESPACIOS CUBIERTOS Auditorios/Teatros/Anfiteatros Salas alairelibre ESPACIOS ALAIRELIBRE Otros cubiertos Instalaciones cubiertaspermanentes Lugares cubiertos Cines Salas defiestas/discotecas oea,brs aé,ec,querepre- etc., cafés, bares, cotecas, dis- lassalasdefiestas, nes cubiertas: Por loqueserefiere alasinstalacio- enellos. siones quesecelebran la quesededucedelnúmerodese- nen essustancialmentemayor que número deespectadoresquereú- los espaciosalairelibreencuanto de obvio decirquelaimportancia Es recitales enelloscelebrados. enlos reunido a2.035,6personas mediohan portérmino cada recital: des cantidadesdeespectadoresen gran- aforosyos permiten grandes cu- etc.) plazasdetoros, (estadios, 683501001.1.5 0, 1,7 100,0 19.618.450 100,0 16.833.550 056706, 121805, 1,4 57,4 11.261.840 62,8 10.596.710 .0.9 69671413, 2,7 34,4 6.741.471 36,9 6.206.793 .3.7 89847494, 1,3 43,3 8.487.449 48,9 8.236.774 2,8 2,4 30,6 44,7 5.994.277 8.768.664 31,0 44,9 5.224.824 7.557.760 .1.4 48924634, 1,4 47,1 9.234.643 54,8 9.218.743 .1.9 99688863, 1,4 34,9 6.848.806 39,9 6.716.492 1,9 14,1 2.774.387 13,9 2.332.936 .2.5 , .4.5 , 2,0 6,9 1.348.857 7,3 1.228.156 .4.4 99324311, 6,2 16,6 3.254.321 19,9 3.348.640 OA % OA (%) TOTAL (%) TOTAL 8.7 , .0.2 , 1,3 5,1 1.002.423 3,5 585.179 5.8 5,7 5,8 956.982 981.969 5,6 950.439 3.6 1,4 4,1 1,6 230.463 691.303 269.663 7050316514821,6 8,2 1.615.144 0,3 57.045 0,1 15.958 0,3 43.839 0670,1 0,6 10.627 99.875 0,2 32.204 7320,4 67.372 .2 0,1 9.029 1997 – – 2.1 , 1,8 1,1 222.614 3.7 , 2,5 2,4 3,7 3,8 731.571 747.194 1,9 4,7 929.449 2.6 , 1,7 0,7 127.667 6.5 , 2,1 1,9 1,8 1,9 4,1 2,1 363.054 809.887 409.806 1.9 , 3,5 0,6 114.490 2.4 , 1,3 0,7 128.842 083012,2 0,1 10.873 6980,1 1,4 16.958 0,2 40.296 .5 , 1,6 0,0 4.750 moderna. den aoíryver recitalesdemúsica del totaldeespectadoresqueacu- ellos acogeentreun4,5%y6,5% Cadaunode los salonesdeactos. y temporales instalaciones cubiertas las losteatros, permanentes, biertas lasinstalacionescu- res quereúnen: función delnúmerodeespectado- en equivalente, nen unaimportancia Otros cuatrotiposderecintostie- total deespectadoresqueacuden. 20% (dependiendodelosaños)del sólosuponenentreel15%y les, derecita- sentan el40%delaoferta 1998 SETDRSESPECTADORES ESPECTADORES O UAAPORRECITAL POR BUTACA 3 1.863,1 2.035,6 Fuente: SGAE 195,6 893,9 179,5 242,0 373,5 282,2 873,3 329,5 618,4 976,6 475,0 238,3 692,5 177,5 706,1 790,3 912,9 523,2 788,1 394,4 242,2 503,7 491,4 116,1 438,2 135,4 157 ANUARIO SGAE 1999 5.3. Los espectadores TABLA 19 según estilos musicales ESPECTADORES DE RECITALES, SEGÚN TIPO DE MÚSICA EN 1998 Ya se señalaron anteriormente, al ESPECTADORES referirnos al número de recitales MEDIA POR celebrados durante 1998, los pro- ESTILOS TOTAL (%) RECITAL blemas que representa la obtención de información acerca de los estilos TOTAL 19.618.450 100,0 373,5 de las actuaciones en los recitales en vivo. Obviamente, estos proble- Pop-Rock 5.011.977 25,5 422,2 Otro folklore español 2.553.177 13,0 430,9 mas se trasladan a la hora de esti- Canción Española 1.204.954 6,1 385,2 mar el número de espectadores a Jazz, Blues, Soul 1.133.062 5,8 195,3 recitales de los diferentes estilos Sudamericana 1.052.102 5,4 832,4 musicales. Flamenco 969.624 4,9 350,3 Desde el punto de vista de la asis- Cantautores 951.413 4,8 339,9 tencia, el dato más relevante es que Otro folklore extranjero 714.885 3,6 354,3 Música Disco 538.675 2,7 267,5 la hegemonía del pop-rock se re- New Age 422.350 2,2 298,1 fuerza: el 25,5% de los espectado- Rumba 327.265 1,7 770,0 res que han acudido a recitales lo Infantil 264.070 1,3 335,1 ha hecho a recitales de este tipo. Heavy Metal 192.558 1,0 365,4 Por otro lado, aparece también la Otro 54.680 0,3 459,5 gran pujanza de la música folklórica Rap 52.843 0,3 233,8 Sin información 4.174.816 21,3 364,9 española no flamenca, que ha sido capaz de recoger el 13,0% de los Fuente: SGAE asistentes. El flamenco y la música española han recogido el 11,0% de estilos musicales congregan una me- tentes son muy similares a los por- los asistentes. El jazz, soul, etc., a dia de 373,5 espectadores. centajes de sesiones según forma pesar de representar un porcentaje de financiación. apreciable en la oferta de progra- 5.4. La asistencia según Tal vez el dato más relevante acerca mación disminuye sensiblemente tipos de financiación de la financiación es el elevado en cuanto a espectadores, situán- número de espectadores a recitales dose en el 5,8% en 1998. Ligera- El volumen de asistencia a los con- gratuitos, dos tercios del total, que mente por debajo de estos por- ciertos, según la forma de financia- probablemente, como ya se indicó centajes se sitúan la música suda- ción de los mismos, viene a reiterar anteriormente, está fomentando una mericana (5,4%) y los cantautores la distribución del número de recita- cultura que tiende a minusvalorar el (4,8%) (tabla 19). les, es decir, los porcentajes de asis- coste real del espectáculo musical. El número de espectadores por recital muestra grandes desigualdades entre los diferentes estilos. La rum- ESPECTADORES EN 1998 (%) ba y la música sudamericana son los Recital financiado sólo por los espectadores 3.543.012 18,1 más concurridos, por término me- Recital parcialmente subvencionado/patrocinado 3.141.105 16,0 dio 770 y 832 asistentes respectiva- Recital totalmente subvencionado/patrocinado 12.781.020 65,1 mente. En el otro extremo el jazz Sin información 153.312 0,8 tiene una capacidad de convocato- Fuente: SGAE ria limitada en sus recitales, sólo 195,3 personas. Estos tres casos son los únicos que se desvían significati- vamente de la media, los restantes música moderna

6. LA RECAUDACIÓN 6.1. Datos globales 6.2. Distribución geográfica 6.3. La distribución según las características del concierto

TABLAS TABLA 20. Coste de las entradas a recitales en 1997 y 1998 TABLA 21. Indicadores de recaudación por CC.AA. TABLA 22. Recaudación por hábitat TABLA 23. Datos de recaudación según tipos de recinto en 1998 TABLA 24. Recaudación en los recitales, según estilo musical

GRÁFICOS GRÁFICO 6. Gasto por habitantes en música moderna en vivo 6 6 La recaudación

6.1. Datos globales La entrada media a los recitales de al 23,8%. Es decir, en los recitales música moderna, cuando pagan los subvencionados o patrocinados en La recaudación global en los recita- espectadores, asciende a 1.748,0 parte, el importe de la ayuda equi- les de música moderna ascendió en pesetas. Esto supone un incremento vale casi a la cuarta parte del pre- 1998 a 11.687.160.000 pesetas, lo del 31,1% en relación al precio me- cio. Conviene resaltar estos datos que representa un aumento del dio de 1997. en la medida en que probablemen- 17,7% en relación a las El precio en los recitales que se fi- te la asistencia a los recitales de mú- 9.933.245.000 pesetas recaudadas nancian exclusivamente con entra- sica moderna es bastante sensible a en 1997. Este dato confirma la ten- das asciende a 1.968,3 ptas., mien- los precios, como suelen serlo to- dencia ascendente de la música tras en 1997 ascendía a 1.430,9, es dos los espectáculos de este tipo, moderna en vivo, que se manifesta- decir, un 37,6% más. En los recitales para los que puede encontrarse ba tanto a partir del número de parcialmente subvencionados el au- sustitutivo sin demasiada dificultad, recitales, como de artistas que han mento ha sido más moderado, pa- por lo que subidas excesivas se aca- actuado durante el año y de espec- sando de 1.207 ptas. en 1997 a barían pagando en términos de dis- tadores. 1.500,5 ptas. en 1998, es decir, sólo minución de la asistencia. De esta recaudación, el 59,7% un 24,3%. Es evidente que el incre- Globalmente, puede decirse que el corresponde a recitales financiados mento del precio de las entradas ha gasto medio por habitante ha creci- exclusivamente por los espectado- ido mucho más allá del crecimiento do un 20% en un año, pasando de res y 40,3% restante a recitales par- del IPC. Paliando muy parcialmente 249,3 pesetas por habitante/año en cialmente subvencionados o patro- este deslizamiento, puede decirse 1997 a 299,2 en 1998. cinados que la cobertura de la subvención En la tabla 20 se recogen los datos (medida como el porcentaje que 6.2. Distribución referidos a la evolución del precio media entre el precio de la entrada geográfica de las entradas y la inversión por en los recitales financiados por los habitante en música moderna en espectadores y el correspondiente La recaudación gravita fundamental- vivo. Lo más relevante puede sinte- a los parcialmente subvencionados) mente sobre Cataluña (27,8%) y tizarse en lo siguiente: se ha incrementado desde el 15,6% Madrid (17,0%), comunidades que

TABLA 20 COSTE DE LAS ENTRADAS A RECITALES EN 1997 Y 1998 (ptas. corrientes)

1997 1998 EVOLUCIÓN

Entrada a recitales totalmente financiados por el público 1.430,9 1.968,3 37,6% Entrada a recitales parcialmente subvencionadas 1.207,0 1.500,5 24,3% Cobertura de la subvención (1) 15,6% 23,8% Entrada media 1.333,0 1.748,5 31,1% Gasto por habitante 249,0 299,2 20,0%

(1)La cobertura de la subvención se calcula como la diferencia entre la entrada a recitales sin subvención y a recitales con subvención Fuente: SGAE ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA

158 159 ANUARIO SGAE 1999 GRÁFICO 6 GASTO POR HABITANTE EN MÚSICA MODERNA EN VIVO EN 1998

500

400

300

200 Ñ O PESETAS/A

100

0 MADRID MURCIA GALICIA LA RIOJA Í S VASCO ARAG Ó N ASTURIAS NAVARRA BALEARES CANARIAS Ñ A CATALU CANTABRIA PA ANDALUC Í A EXTREMADURA CASTILLA Y LE Ó N CASTILLA-LA MANCHA COMUNIDAD VALENCIANA aúnan un gran potencial demográfi- Fuente: SGAE co con una elevada tasa de inver- sión por habitante/año en asistencia a recitales de música moderna (ta- TABLA 21 bla 21 y gráfico 6). Globalmente, INDICADORES DE RECAUDACIÓN POR CC.AA. EN 1998 Andalucía también aporta un importante porcentaje de recaudación RECAUDACIÓN COMUNIDADES POR ESPECTADOR/ (15,7%), pero se apoya en su poten- AUTÓNOMAS TOTAL (%) ENTRADA MEDIA cial demográfico más que en su gas- to por espectador o por persona. TOTAL 11.687.160.000 100,0 1.748,5 Sólo Málaga y en menor medida Se- villa y Cádiz tienen porcentajes de ANDALUCÍA 1.832.767.000 15,7 1.768,4 recaudación relevantes a nivel na- ARAGÓN 407.311.300 3,5 1.597,0 ASTURIAS 233.439.200 2,0 1.328,1 cional en esta Comunidad. Con Va- BALEARES 291.071.900 2,5 1.816,6 lencia (8,1% de la recaudación glo- CANARIAS 226.540.900 1,9 1.452,9 bal) ocurre el mismo fenómeno CANTABRIA 107.969.300 0,9 1.478,2 que en Andalucía, su peso en la re- CASTILLA-LA MANCHA 318.301.400 2,7 1.439,0 caudación global se apoya más en CASTILLA-LEÓN 359.596.000 3,1 1.276,5 su demografía que en su gasto por CATALUÑA 3.246.100.000 27,8 1.628,6 COMUNIDAD VALENCIANA 950.814.100 8,1 1.760,8 persona o por espectador en músi- EXTREMADURA 284.504.000 2,4 1.991,1 ca en vivo. GALICIA 601.347.000 5,1 2.267,1 En lo que se refiere al gasto por ha- LA RIOJA 29.486.600 0,3 1.287,1 bitante, destaca especialmente Ca- MADRID 1.992.442.000 17,0 2.290,3 taluña (528,6 ptas. hab./año), seguida MURCIA 402.282.300 3,4 2.208,2 a distancia por Madrid (381,6), Bale- NAVARRA 105.369.500 0,9 1.759,9 PAÍS VASCO 291.864.000 2,5 1.202,6 ares (375,2) y Murcia (365,4). Por el contrario, este indicador está muy Fuente: SGAE TABLA 22 La mitad de la recaudación se con- RECAUDACIÓN POR HÁBITAT centra en dos tipos de recintos: las (Ptas. corrientes) instalaciones permanentes deportivas y taurinas al aire libre (26,9%) y 1997 1998 HÁBITAT TOTAL (%) TOTAL (%) las instalaciones cubiertas permanentes, también predominantemen- TOTAL 9.933.245.000 100,0 11.687.160.000 100,0 te deportivas (polideportivos, etc) (22,3%). Zonas Metropolitanas 6.752.438.000 68,0 7.701.668.000 65,9 En este tipo de recintos, como pue- De 30 a 200 mil 1.555.296.000 15,7 2.095.116.000 17,9 de comprobarse en la tabla 23, se De 10 a 30 mil 647.823.100 6,5 806.773.000 6,9 De 5 a 10 mil 490.300.600 4,9 444.112.400 3,8 producen recaudaciones medias Menos de 5 mil 487.387.700 4,9 639.486.400 5,5 superiores a los 6.000.000 de pesetas por sesión y las entradas se sitú- Fuente: SGAE an alrededor de las 2.500 pesetas. No obstante, salvo algunas excep- lejos de la media en comunidades 6.3. La distribución según ciones, son raros los espacios de como País Vasco, Navarra, Rioja, las características del esta tipología en las que se celebran Castilla-León, Cantabria, Galicia, concierto más de dos recitales al año. Son los Asturias y Canarias. Es decir, con la recintos reservados a las grandes excepción de Canarias, la mitad Los mayores volúmenes de recau- estrellas capaces de llenarlos. noroeste del país (gráfico 6). dación gravitan sobre los grandes En segundo plano en volumen de Así como por el número de recita- recintos al aire libre o cubiertos que recaudación, aparecen los espacios les y de espectadores la música albergan los grandes conciertos de públicos e históricos al aire libre moderna en vivo mostraba una la temporada de las grandes estre- (espacios abiertos vallados ex- notable descentralización, desperdi- llas del pop-rock, cuyas giras con- presamente para controlar la entra- gando su alcance por municipios de centran la atención de sus seguido- da). En ellos, la entrada se sitúa alre- todas las dimensiones, con la recau- res, y cuyas entradas superan o se dedor de las 1.500 pesetas y la dación, esta tendencia se invierte. acercan a las 2.500 pesetas por tér- recaudación media por sesión en Los dos tercios del dinero recauda- mino medio. casi 1.300.000, lo que equivale a do se recogen en las áreas metropolitanas, en una tendencia estable. Esto refleja simplemente el conoci- do fenómeno de que los recitales en los municipios más pequeños son gratuitos generalmente, financiados por los ayuntamientos o asociaciones de diverso tipo. La progra- mación de pago se concentra en las grandes ciudades y de ahí deriva que dos tercios de la recaudación se concentre en estas áreas. La mitad del tercio restante se concentra, a su vez, en las ciudades comprendidas entre 30.001 y 200.000 habitantes. Apenas un 15% de la recaudación se obtiene en municipios inferiores a 30.000 habitantes (tabla 22). Manuel Villar ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA

160 161 ANUARIO SGAE 1999 – Fuente: SGAE – RECAUDACIÓN Por lo que se refiere al fondo musi- al fondo lo que se refiere Por cal del concierto, los datos son con- 24). (tabla cluyentes El pop-rock representa el 37,7% de la recaudación total,porcentaje es segura- y este mente más elevado en realidad te- niendo en cuenta las lagunas de in- de formación que por dificultades del contenido musical clasificación de los recitales se han producido. La primacía del pop-rock se asienta sobre una elevada capacidad de atracción de espectadores y sobre el elevado precio de las entradas: –- POR SESIÓN RECINTO POR ENTRADA 0 – Nº % (MEDIA) (MEDIO) MEDIA 6.425.000 0,1 1.606.250,0 2.141.667,0 2.178,0 5.150.340 0,0 198.090,0 1.716.780,0 684,6 6.007.8007.513.544 0,1 0,1 667.533,4 234.798,3 858.257,1 441.973,2 863,4 998,1 31.889.040 0,3 107.733,3 522.771,2 1.039,6 17.927.150 0,220.695.830 132.793,7 0,2 640.255,4 574.884,3 773,8 1.089.254,0 1.338,8 600.205.900 5,1 299.952,9 1.456.810,0 1.009,8 669.989.300875.026.100208.156.900 5,7 7,5238.036.900 1,8 1.704.807,0 2,0 8.072.160,0 782.670,9 263.156,6 6.434.015,0123.296.300 2.508,8 1.416.033,0 238.275,2 1.585,6 1,1 1.220,1 739.245,0 1.023,0 370.662.600 616.481,3 1.813.180,0 3,2 1.026,3 1.265.060,0 6.864.122,0 1.460,8 365.512.300 3,1 1.368.960,0 7.166.907,0 1.484,5 6.541.072.000 56,0 457.289,7 4.095.850,0 1.688,0 4.545.878.000 38,9 2.944.221,0 6.607.381,0 2.052,6 4.145.678.0006.941.272.000 35,5 59,4 297.736,1 3.607.730,0 2.980.358,0 7.764.286,0 1.389,3 2.235,0 3.775.016.000 32,3 276.943,41.733.990.000 2.823.497,02.766.057.000 14,82.602.118.000 1.382,7 23,7 22,3 175.168,2 4.110.040,0 3.096.410,0 6.638.057,0 10.638.680,0 17.822.730,0 1.192,4 2.416,3 2.623,8 1.033.319.000 8,8 1.293.265,0 2.663.193,0 1.571,4 4.175.215.000 35,7 3.337.502,0 6.585.513,0 2.129,2 11.687.160.000 100,0 654.779,3 4.333.391,0 1.748,5 representando un volumen consi- representando un volumen derable en la recaudación global de (14,8%),la música en vivo aunque sus entradas medias se sitúan algo por debajo de las 1.200 pesetas (1.192,4). Los restantes tipos de recintos recogen porciones de la recauda- más reducidos,ción total mucho resultado de combinar una programa- ción esporádica, capacidades medias o pequeñas y bajos precios de las entradas, habitualmente alrededor de las 1.000 pesetas. TOTAL ESPACIOS CUBIERTOS Salas cubiertas Salas de conciertos Teatros grandes Teatros medianos Teatros pequeños Salón de actos Salas de fiestas/discotecas Cines Lugares cubiertos Instalaciones cubiertas permanentes Instalaciones cubiertas temporales Iglesias/Catedrales/Monasterios Espacios históricos cubiertos Centros comerciales Otros cubiertos ESPACIOS AL AIRE LIBRE Salas al aire libre Auditorios/Teatros/Anfiteatros Cines Kioscos de música Lugares al aire libre Instalaciones permanentes deportivas/taurinasEspacios públicos e históricos 3.141.897.000TOTAL SALAS TOTAL LUGARES 26,9SIN CLASIFICAR 6.951.099,0 12.771.940,0 2.410,6 823 espectadores de media por sesión. Las salas de conciertos, los teatros grandes y los auditorios y anfiteatros al aire libre son tipos de recintos que recogen entre el 5,0% y el 7,5% de la recaudación. sus Por recaudaciones medias se sitúan a la altura e his- de los espacios públicos tóricos, así como el precio de las entradas. La gran cantidad de sesiones y de espectadores que reúnen las salas implica que acaben de fiestas TABLA 23 EN 1998 DE RECINTO SEGÚN TIPOS DE RECAUDACIÓN DATOS 162 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA SEGÚN ESTILOMUSICAL RECAUDACIÓN ENLOSRECITALES1998, TABLA 24 SIO OA % MEDIA (%) TOTAL ESTILOS Rap Rumba Infantil Heavy Metal Sudamericana Otro folkloreextranjero New Age Flamenco Música Disco Canción Española Jazz, Blues,Soul Cantautores Otro folkloreespañol Pop-Rock TOTAL Otro Sin información 16710001001.748,5 100,0 11.687.160.000 .0.3.0 772.004,7 37,7 4.402.332.000 .3.6.0 601.921,5 26,0 3.038.468.000 3.6.0 , 1.920,5 1.527,8 1,1 1.767,1 1,8 132.061.000 2,2 211.161.300 254.108.300 7.2.0 , 1.871,9 1.355,9 1,5 1.363,2 1.720,4 2,0 1.462,5 175.622.900 1.242,8 3,0 1.571,8 3,4 231.848.300 1.329,7 3,5 4,4 352.802.900 6,4 401.142.800 6,4 407.745.500 512.158.300 742.401.700 743.498.300 177900,4 41.707.920 35920031.403,8 0,3 33.569.290 .2.7 0,1 6.528.479 RECAUDACIÓN ENTRADA Fuente: SGAE 959,1 688,7 medio. 1.200 y1.800pesetasportérmino enunabandaentre del pop-rock, medias sesitúanmuy pordebajo estos estilosesquesusentradas de capacidaddeatracción la inferior Undatorevelador de recaudación. recoge entreun3%y6,5%dela Cadaunodeestosestilos menco. ylacanciónespañolafla- lamúsica disco, soul, eljazz, re español, losrecitalesdeotrofolklo- tautores, aparecenloscan- Muy pordetrás, pesetas (2.004,7). porencimadelas2.000 ramente lige- media, la máselevadaentrada derockypoptienen los conciertos música moderna

7. LOS MACROCONCIERTOS

TABLAS TABLA 25. Evolución de los macroconciertos entre 1997 y 1998 TABLA 26. Datos generales sobre los macroconciertos en 1998

GRÁFICOS GRÁFICO 7. Macroconciertos celebrados en 1998 7 163 ANUARIO SGAE 1999 7 Los macroconciertos

Los grandes conciertos, capaces de de asistentes es un elemento ca- que se organizan. El 40% restante se reunir a miles de espectadores en racterístico de estos eventos, cuya financia mediante las entradas de espacios abiertos o en grandes ins- dimensión excede con mucho la de los espectadores o, más frecuente- talaciones (generalmente pensadas los recitales convencionales. mente, de forma mixta (entradas y para la práctica deportiva) para ver Para medir lo que representan es- subvenciones o patrocinio). actuar a grandes estrellas de la mú- tos macroconciertos en el panora- Varios datos delimitan el alcance de sica, especialmente del pop-rock, se ma de la música en vivo española, este fenómeno cultural en España: han convertido en una de la mani- se ha establecido un doble criterio a) Se celebran en toda la geografía festaciones culturales más relevan- para diferenciarlos: por un lado, que nacional. No hay provincia en la tes del final del siglo XX. se trate de actos que reúnan a más que, al menos, no se haya celebrado Sin duda, los macroconciertos tie- de 2.500 espectadores y, por otro uno. Las comunidades en las que nen una dimensión cualitativa difícil lado, que se celebren en recintos más se celebran son, de forma lógi- de medir, que explica los elementos abiertos o de gran capacidad (lo ca, las más pobladas: Cataluña, emocionales que se detectan en que se ha definido con criterio de Madrid, Andalucía. También se cele- muchos asistentes. Muchos artistas clasificación de recintos como “luga- bran una cantidad considerable en se han convertido en mitos, y para res sin aforo definido”). Extremadura y Castilla-León, segu- sus seguidores el contacto con ellos Pues bien, como reflejan las tablas ramente porque muchos ayunta- se ha convertido en una experien- 25 y 26, en España se celebraron en mientos programan conciertos cia que se adentra en el terreno del 1997 un total de 803 macrocon- atractivos en sus fiestas (gráfico 7). ritual. cientos, y en 1998 aumentó esta b) En conjunto, han reunido durante En un trabajo que se basa en fuen- cantidad hasta 911. Una característi- 1998 a 5.381.118 espectadores, lo tes estadísticas, como es el presen- ca de estos macroconciertos es que que significa una media de 5.907 te, es muy difícil introducir estos ele- algo más del 60% de los mismos espectadores cada uno. En relación mentos cualitativos como criterio son complemente gratuitos, normal- a 1997 supone un crecimiento del diferenciador de los simples con- mente apoyados por los ayunta- 21,4% de espectadores. Sobre el ciertos. Por otra parte, la cantidad mientos de los municipios en los total de espectadores de música

TABLA 25 EVOLUCIÓN DE LOS MACROCONCIERTOS ENTRE 1997 Y 1998

1997 1998 EVOLUCIÓN (%)

CANTIDAD 803 911 13,4 Sin subvención 145 157 En parte subvencionados 181 210 Totalmente subvencionados 477 538 ESPECTADORES 4.432.488 5.381.118 21,4 RECAUDACIÓN 3.691.607 5.698.411 54,4 Coste entrada media (sin subvención o parcialmente subvencionado) 2.259,0 2.766,8 22,5 Coste entradas macroconciertos sin subvención 2.810,0 3.136,4 11,6 Media de asistentes por macroconcierto 5.520 5.907

Fuente: SGAE 164 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA MACROCONCIERTOS CELEBRADOSEN1998 GRÁFICO 7 ciertos hay quesituarlosgrandes ciertos entrelosmacrocon- Lógicamente, incluyendo teloneros. 324, enellos: participa élite deartistas Sólounareducida llas delpop-rock. tos estánprotagonizadosporestre- e) Lamayoría delosmacroconcier- recitales. quelamediade 60% máscaras son casiun en losmacroconciertos lasentradas d) Por medio, término pesetas. equivaliendoa5.698.411.000 48,7%), mitad delsectorensuconjunto(el c) Enrecaudaciónsuponencasila el 27,4%. suponen 1998 losmacroconciertos en envivo registrados moderna CANARIAS 54 GALICIA 46 EXTREMADURA 84 ASTURIAS 136 ANDALUCÍA CASTILLA-LEÓN 134 82 CASTILLA LAMANCHA CANTABRIA MADRID 18 66 9 LA RIOJA VASCO 1 PAÍS 32 NAVARRA MURCIA 17 6 ARAGÓN VALENCIANA COMUNIDAD 28 60 CATALUÑA 123 BALEARES Fuente: SGAE 15 165 ANUARIO SGAE 1999 TABLA 26 DATOS GENERALES SOBRE LOS MACROCONCIERTOS EN 1998

TOTAL RECITALES % DE MÚSICA TOTAL SOBRE MODERNA MACROCONCIERTOS EL TOTAL

CANTIDAD DE RECITALES/MACROCONCIERTOS 9.535 911 9,6 ESPECTADORES 19.618.450 5.381.118 27,4 RECAUDACIÓN (Miles) 11.687.160 5.698.411 48,7 Entrada media 1.748 2.767 58,3 Entrada en actos sin subvención 1.968 3.136 59,3

Fuente: SGAE conciertos del año. 1998 ha sido sin espectadores y recaudación como seguido en sus giras reunir a consi- duda el año de los Rolling Stones y las grandes bandas y solistas anglo- derable cantidad de espectadores, de Alejandro Sanz. Montjuich, Balai- sajones. El dato musical del año, por sobre todo en conciertos gratuitos. dos y el puerto de Málaga fueron lo que quedará marcado 1998 en la Además del citado Alejandro Sanz, sedes de los grandes conciertos de historia de la música de nuestro país Manolo García, Jarabe de Palo, Do- la temporada a cargo de la mítica es por el nacimiento del mito de ver, Presuntos Implicados y Mónica banda inglesa. Alejandro Sanz con su “Corazón Naranjo han conseguido superar los Pero, siendo los Rolling, ésto puede Partío”. Su gira ha llenado sus más 2.500 espectadores de media en considerarse “normal”. La verdadera de 50 conciertos, de los que desta- sus actuaciones durante el verano. novedad del año ha sido la explo- caron los ofrecidos en Sant Jordi, Las Luis Miguel también ha conseguido sión de Alejandro Sanz, capaz de Ventas y el Rico Pérez de Alicante. situar varios de sus conciertos entre congregar en sus conciertos tantos Varios cantantes españoles han con- los principales de la temporada.

GRANDES CONCIERTOS DEL AÑO 1998, SEGÚN RECAUDACIÓN

INTÉRPRETE LOCAL CIUDAD RECAUDACIÓN ESPECTADORES SESIONES

ROLLING STONES ESTADI OLIMPIC DE MONTJUICH BARCELONA 368.199.000 52.416 1 ROLLING STONES ESTADIO DE BALAÍDOS VIGO 231.700.000 34.200 1 ROLLING STONES EXPLANADA DEL PUERTO MÁLAGA 224.712.000 30.814 1 ALEJANDRO SANZ PALAU SANT JORDI BARCELONA 124.587.500 39.974 2 BACKSTREET BOYS PALAU SANT JORDI BARCELONA 120.000.000 40.000 2 ALEJANDRO SANZ PLAZA DE TOROS DE LAS VENTAS MADRID 102.894.000 37.000 2 ERIC CLAPTON PALAU SANT JORDI BARCELONA 96.238.500 23.104 1 ALEJANDRO SANZ ESTADIO JOSÉ RICO PÉREZ ALICANTE 83.985.000 33.594 1 DEPECHE MODE PALAU SANT JORDI BARCELONA 78.412.810 20.396 1 ALEJANDRO SANZ ESTADI NOU VALENCIA 67.500.000 27.000 1 ALEJANDRO SANZ PALAU SANT JORDI BARCELONA 64.566.600 20.452 1 LUIS MIGUEL PALAU SANT JORDI BARCELONA 60.432.010 16.418 1 LUIS MIGUEL PLAZA DE TOROS MÁLAGA 51.750.000 12.000 1 ALEJANDRO SANZ HIPÓDROMO SON PARDO PALMA 45.613.000 18.046 1 ALEJANDRO SANZ ESTADIO EL MOLINÓN GIJÓN 45.027.600 23.121 1 ALEJANDRO SANZ ESTADI OLIMPIC TERRASSA 45.000.000 15.000 1 DEEP PURPLE PLAZA DE TOROS OVIEDO 45.000.000 9.000 1 LUIS MIGUEL VELÓDROMO LUIS PUIG VALENCIA 44.100.000 10.400 1

Fuente: SGAE música moderna

8. MACROFESTIVALES EN ESPAÑA

GRÁFICOS GRÁFICO 8. Grandes macrofestivales en 1998 8 166 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA inls oo“odtc”en como“Woodstock” cionales, sus ya míticosantecedentesinterna- dealgunos y ochentaatravés Conocidosenlosañossetenta nes. los hábitosdeconsumojóve- troducido unnuevo conceptoen quehain- demacrofestivales, oferta consolidado enEspañaunavariada losañosnoventaDurante seha 8 Macrofestivales enEspaña días. devarios alolargo superponen quesesucedeny extramusicales, con unaampliagamadeactividades musical yeclécticaoferta variada que combinanunamásomenos zas delmundo delentretenimiento enpie- sehanconvertido Inglaterra, en Estados Unidoso “Glastonbury”

Manuel Villar nuevos. conotros una citacasiobligada, asistentes losvienenconsiderando edicionesylos pues llevanya varias consolidados pueden considerarse España conviven algunosqueya demacrofestivales en En laoferta delconcierto. lugar decelebración se instalanenlosalrededoresdel en loscampingsqueaestosefectos los tresdíasconopciónaacampada solo díaomedianteabonospara un para sepuedenadquirir entradas las Habitualmente, estos eventos. en producida porlaparticipación que tieneencomúnlaidentificación pero géneo ensusgustosmusicales, musical aunpúblico hetero- oferta cer simultáneamente unavariada ofre- quepermiten tos escenarios entredistin- tuaciones sereparten deestosmacrofestivales lasac- rios Enva- aotra. tistas deunajornada sinrepetirlosar- generalmente, día, diferentes cada número deartistas ungran días yendondeparticipan devarios conunaduración lugar, enunmismo tos quesecelebran ción deMacrofestival alosconcier- te laconsidera- se restringe Anuario enes- Por estemotivo, tradicionales. ferencian realmentedelosfestivales nosedi- chos casosalgunasofertas demodoqueenmu- macrofestival, emplea conambigüedadeltérmino enelpropiosectormusical se da, adecua- la faltadeunaterminología estosedebea Enparte, naturaleza. misma categoríaeventos dedistinta es fácildeenglobardentrola Al hablar deestetipofestivales 167 ANUARIO SGAE 1999 Fuente: SGAE Fuente: SGAE SÓNAR U ZONA REGGAE MUSIC DOCTOR SUR PIRINEOS F.I.B. MÚSICAS LA MAR DE FESTIMAD LOCALIDAD VALLE DE ESCALARRE. VALL D'ANEU (LÉRIDA) BENICASIM (CASTELLÓN) SANTIAGO DE COMPOSTELA HUESCA MOLLINA (MÁLAGA) ZAMORA GRANADA MÓSTOLES (MADRID) CARTAGENA (MURCIA) BARCELONA TORELLÓ (BARCELONA) CÁCERES GRAN CANARIA ROCK ESPÁRRAGO LIVE AJO ROCK DANCE SATISFACTION WOMAD CÁCERES LA FERIA MENTIRAS WOMAD CANARIAS ESPÁRRAGO ROCK LA FERIA DE LAS MENTIRAS LA MAR DE MÚSICAS SATISFACTION LIVE DANCE SÓNAR AJO ROCK DOCTOR MUSIC FESTIMAD FESTIVAL INTERNACIONAL DE BENICASIM PIRINEOS SUR U ZONA REGGAE 98 WOMAD. CÁCERES 98 WOMAD. CÁNARIAS 98 MACROFESTIVAL PRINCIPALES MACROFESTIVALES CELEBRADOS EN 1998 GRÁFICO 8 GRÁFICO DE 1998 MACROFESTIVALES GRANDES 168 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA pig ooo,Dvr TheDandy Dover, Molotov, spring, Off- reunióa15.000asistentes. ción, edi- Ensutercera 1 y2demayo. losdías durante Móstoles (Madrid), enel Parque ElSotode celebra quese Más recienteeselFestimad, etc. elDecoro, Hechoscontra More, Faithno Ocean ColourScence, 7NotasColores, Mamá Ladilla, Ska-P, Amparanoia, ron BadReligion, fue- del restodegénerosmusicales, dentroya Otrosprotagonistas, co. flamen- gonistas deesteescenario prota- fueron algunasdelasfiguras que MorenteyRemedios Amaya Enri- entreotros. funkoska, reggae, otros génerosmusicales comorock, estavez con co tuvo quemezclarse elflamen- andaluzas, Entierras Out. Chill a lamúsicaDanceyunacarpa unanave dedicada deflamenco, rio esta edicióncontóconunescena- En 77.000.000 millonesdepesetas. caudación deaproximadamente conunare- si 12.000espectadores, recibióca- el4y5deabril Durante año celebrósudécimoaniversario. Elpasado dosdías. ydura Granada en quesecelebra Rock, Espárrago todoslosañosel ros quesecelebra yunodelosprime- El másantiguo,

Manuel Villar a.Znsd al,dospistasgran- Zonasdebaile, ga). Molino deSay DoenMollina(Mála- de julioenelcomplejoturístico Festival tuvo lugarlosdías24y25 tecno-dance SatisfaxionLive Dance La quintaedicióndelmacrofestival de pesetas. madamente 103.850.000millones supuso unarecaudacióndeaproxi- loque se llegaronavender 18.150, deloscuales venta 32.000abonos, Sepusieronala entreotros. Krush Dj TijuanaNo, Plateroy Tú, ca, Mecáni- LaCabra Gar- bage yRosendo, E-Dancer, Portishead, Jon Carter, Pulp, BobDylan, Beastie Boys, se pudoasistiralasactuacionesde Enlaedicióndelpasadoaño bles. musicales posi- géneros yofertas elmáximode Su objetivo escubrir difícildeigualar.un marconatural en en el Valle (Lérida), deEscalarre vez, 11y12dejulioportercera 10, MusicFestivalsecelebróel El Dr. cipantes. parti- fueron algunosdelosartistas Pan SonicyÓscarMulero colage, MaisonBri- Galliano, Frederic Mouseon Mars, DjHell, JeffMills, werk, Kraft- dentro delmercadomusical. ca electrónicamantienesupuesto cómolamúsi- go deestostresdías, espectadores queasistieronalolar- alos15.000 demostrar nieron para nacionalidadessereu- Djs devarias y Artistas junio suquintaedición. 19y20de Barcelona elpasado18, celebróen porantonomasia, co” elmacrofestival “electróni- Sónar 98, ZoomZone). y Escenario BigStereoParty Novedades-Autor, TodasFestimad (Escenarios Tipo, las del dos díasloscuatroescenarios estos tistas queocuparondurante delconjuntodear- sólo unaparte toda unalistadeDJsconstituyen y Undershakers Mercromina, Attack, Massive TheBluestones, Warhols, rante elmesdemayo.rante cacereñascadaañodu- en tierras ediciónde Otra Womad etc. secelebra BenitoCabrera, Tarika, White, Andy NiñaPastori, Manzanera, P. Gypsiesy African Ahmand Esemble, Azanin comolosBuches, de artistas acargo de lasactuacionescorrieron Algunas calcula enunosde40.000. ro deasistentesestaediciónse Elnúme- Canaria. viembre enGran 14y15deno- losdías13, rante Womad 98secelebródu- Canarias setas. recaudación de75.000.000pe- yseobtuvo una 15.000 personas Asistieronunas 5.000 pesetas: lostresdíassevendió a abono para El oMadProfessor. Naturals rator, RootsGene- Reggae, Tiritaña Sushi, Paparazzi, como losdeSister Aisha, nombres en elqueseencontraban cartel unimportante configuraron figuras maicana quejuntoconotras delamúsicaja- figuras importantes a Estemacrofestival albergó lona). Zona Reggae98en Torelló (Barce- U- Simultáneamente secelebraba siete días. pesetas incluyendo elcampingde se pusieronalaventa por12.800 Los abonos etc. Chain, Jesus &Mary Scream, Primal Goldie, Sonic Youth, PJHarvey, fueronBjörk, su cartel Algunosdelosprotagonistas da. de actuacionescomolaacampa- del evento aampliarlazona tanto llevado esteañoalosorganizadores lesha éxito deedicionesanteriores El alternativas. culturales rrientes de promover lamúsicaylasco- Estefestival preten- 8 y9deagosto. sim (Castellón)tuvo lugarlosdías7, deBenicá- El FestivalInternacional recaudación de3.600.000pesetas. 850 espectadoresobteniendouna Djsacogieronaunos los principales des ychilloutconactuacionesde música moderna

ANEXOS ANEXO 1. Número de recintos en los que se han celebrado recitales de música moderna por provincias ANEXO 2. Espectadores por provincias en 1998 ANEXO 3. Datos generales de recaudación en 1998 169 ANUARIO SGAE 1999 Fuente: SGAE 1998 58 0,6 30 0,3 395651 0,4 48 0,6 88 0,5 5685 0,5 89 0,9 48 0,6 52 0,9 19 0,9 0,5 0,5 0,2 241204349 2,5 2,1 3,7 160277111 1,7 151 2,9 110 1,2 522133 1,6 1,2 5,5 1,4 343284 3,6 3,0 103191304218 1,1 2,0 3,2 2,3 182281283151 1,9 145 2,9 160 3,0 273 1,6 130 1,5 150 1,7 136 2,9 258 1,4 146 1,6 137 1,4 2,7 1,5 1,4 202 2,1 295 3,1 128130193 1,3 1,4 2,0 180 1,9 102 1,1 9.535 100.0

1997 22 0,3 513587 0,7 0,5 1,2 82 1,1 2230 0,3 75 0,4 337363 1,0 25 0,5 59 1,0 18 0,9 0,3 0,8 0,3 746143 1,0 0,9 0,6 41 0,6 75 1,0 99 1,4 66 0,9 256158209 3,6 2,2 2,9 121114 1,7 440146 1,6 6,1 2,0 374182 5,2 2,5 105453240142 1,5 2,1 3,3 2,0 176326179145 2,5 171 4,5 194 2,5 125 2,0 138 2,4 135 2,7 198 1,7 1,9 1,9 2,8 125 1,7 874207 12,2 2,9 1.446 15,2 118151 1,6 2,1 131 1,8 7.171 100.0 TOTAL (%) TOTAL (%)

Guipúzcoa Álava Vizcaya Pontevedra La Coruña Lugo Orense La Rioja Madrid Murcia Navarra Valencia Badajoz Cáceres Tarragona Alicante Castellón Guadalajara Toledo Ávila León Palencia Salamanca Segovia Soria Valladolid Zamora Barcelona Gerona Málaga Sevilla Huesca Teruel Zaragoza Asturias Baleares Las Palmas Sta. Cruz de Tenerife Cantabria Albacete Ciudad Real Cuenca Burgos Lérida Granada Huelva Jaén Córdoba TOTAL Almería Cádiz PROVINCIAS ANEXO 1 ANEXO HAN CELEBRADO EN LOS QUE SE DE RECINTOS NÚMERO PROVINCIAS MODERNA POR DE MÚSICA RECITALES Anexo 170 ANUARIO 99 MÚSICA MODERNA ESPECTADORES PORPROVINCIASEN1998 ANEXO 2 Vizcaya Álava Navarra Murcia Madrid La Rioja Orense Lugo La Coruña Cáceres Badajoz Guipúzcoa Pontevedra Valencia RVNISTTL()RCTL1.000HABITANTES RECITAL (%) TOTAL PROVINCIAS Castellón Segovia 1.022,7 Cuenca 2,7 Ciudad Real Albacete 531.816 Cantabria Sta. CruzdeTenerife Las Palmas Baleares Huesca Alicante Zamora Soria Salamanca Palencia León Ávila Toledo Guadalajara Asturias Zaragoza Teruel Sevilla Málaga Jaén Huelva Granada Córdoba Cádiz Almería Tarragona Lérida Gerona Barcelona Valladolid Burgos TOTAL 96840100373,5 100,0 19.618.450 .0.9 18221,4 11,8 2.309.898 .5.7 , 1.603,7 6,4 1.257.273 .9.6 42267,0 14,2 2.794.263 4.8 , 351,7 2,8 543.783 2.3 , 279,1 287,9 1,2 699,6 1,6 226.937 380,3 1,5 492,6 312.613 0,6 286.856 370,9 1,9 444,4 108.777 442,6 0,6 365.025 519,9 1,6 251,3 0,8 122.036 1,8 310.160 2,8 150.942 357.148 545.655 7.0 , 466,1 1,9 376.601 5.4 , 403,7 3,3 653.240 7.0 , 1.017,2 1,4 277.704 474,9 447,2 302,3 1,0 0,9 1,8 204.676 264,5 186.024 513,7 354.282 1,6 4,2 497,2 317.909 509,4 822.950 1,4 3,6 280.943 701.888 1.1 , 408,0 1,1 210.110 1.0 , 530,5 0,6 113.000 421,5 1.044,0 0,6 1.239,0 961,0 0,7 2,2 110.860 0,8 139.891 432.412 150.875 325,7 381,9 2,3 0,6 284,2 447.194 577,1 118.011 412,6 4,9 518,9 2,1 573,3 1,2 953.056 608,7 1,2 413.804 627,4 1,0 226.118 1,8 231.950 0,9 202.369 361.584 186.335 4.6 , 628,6 274,4 0,7 1,4 144.569 272.734 71704575,7 0,4 77.147 725,1 0,4 70.331 40204422,4 635,3 0,4 0,4 84.062 69.249 402,6 409,0 0,2 0,2 45.896 30.263 58002663,1 717,6 0,2 0,3 35.810 68.176 ESPECTADORES EI O MEDIAPOR MEDIA POR 1.419,4 1.344,2 2.643,1 484,0 342,9 592,1 260,1 442,4 402,9 408,5 335,6 284,7 374,5 548,0 250,1 277,8 210,2 841,4 646,3 469,0 762,5 442,6 539,4 677,0 409,8 768,0 408,8 380,5 223,8 602,9 388,3 220,0 400,1 300,5 307,3 156,8 520,6 899,8 751,6 660,0 496,5 277,5 264,1 315,0 386,3 404,4 515,0 592,5 179,2 740,5 492,6 Fuente: SGAE

Santalla Manuel Villar 171 ANUARIO SGAE 1999 Fuente: SGAE 24,3 69,9 79,2 73,7 64,9 299,5 109,6 198,9 384,0 169,8 430,7 381,5 365,5 199,5 113,7 120,0 146,9 205,8 188,0 326,8 212,3 364,5 375,4 181,2 254,5 129,3 130,5 195,7 251,5 465,4 250,1 408,8 206,0 306,6 414,8 168,0 228,3 167,7 185,1 167,5 175,5 559,9 187,4 217,7 119,7 119,1 123,3 135,6 179,2 609,2 147,0 486,1 897,2 902,4 RECAUDACIÓN 0,3 1.287,1 1,11,31,60,1 1.324,3 0,2 3.432,4 3,3 1.666,7 1.067,8 3,4 3.351,0 0,90,3 2.208,2 1,2 1.759,9 1.216,2 1.335,0 3,7 1.778,00 1,1 1.082,3 1,0 1.448,6 0,60,22,7 1.260,3 2,5 1.050,1 1.784,9 1.816,6 0,80,40,6 1.744,1 0,2 1.162,9 0,2 1.122,0 0,1 1.864,4 0,1 1.249,6 1,11,42,8 1.336,0 1,6 2.487,5 1.725,2 1.786,8 0,90,90,80,1 1.478,2 1.440,2 1.231,8 1.376,3 0,72,21,01,3 1.688,5 0,7 1.607,7 0,9 1.522,9 6,1 1.620,9 2,7 1.279,5 1.147,0 3.006,6 1.231,3 2,00,9 1.328,1 1.457,8 0,20,4 1.404,5 0,4 1.142,2 0,8 1.370,6 1.556,6 0,7 1.571,6 (%) ENTRADA MEDIA POR HABITANTE (PTAS./AÑO) 100 1.748,5 17,0 2.290,3 24,5 1.614,3 8.741.754 6.746.678 TOTAL 29.486.600 23.319.400 31.573.360 68.335.020 27.818.010 90.940.110 41.574.930 65.032.260 23.301.400 27.305.790 12.976.000 88.360.550 15.320.670 81.030.070 76.287.570 17.902.000 43.328.040 49.367.360 89.963.510 81.633.390 129.369.200 155.134.900 184.176.800 385.109.100 402.282.300 105.369.500 135.859.200 436.571.000 124.431.400 311.158.300 291.071.900 120.532.800 132.901.900 166.508.300 332.508.800 181.734.400 107.969.300 105.778.100 262.729.400 117.551.800 154.920.600 109.986.800 709.011.100 321.249.400 233.439.200 106.008.100 1.992.442.000 2.865.056.000 11.687.160.000 PROVINCIAS La Rioja Madrid Badajoz Cáceres La Coruña Lugo Orense Pontevedra Murcia Navarra Álava Guipúzcoa Vizcaya Castellón Valencia TOTAL Huesca Teruel Zaragoza Asturias Baleares Las Palmas Sta. Cruz Tenerife Guadalajara Toledo Ávila Burgos León Palencia Salamanca Segovia Soria Valladolid Zamora Barcelona Gerona Lérida Tarragona Alicante Cantabria Albacete Ciudad Real Cuenca Almería Cádiz Córdoba Granada Huelva Jaén Málaga Sevilla ANEXO 3 ANEXO 1998 RECAUDACIÓN. GENERALES DE DATOS