Franz Schubert (1797–1828) Die Schöne Müllerin

Maximilian Schmitt Franz Schubert (1797–1828) aximilian Schmitt entdeckte seine Liebe Mzur Musik bereits in jungen Jahren bei den Die schöne Müllerin Regensburger Domspatzen. Seit 1999 studierte er Liederzyklus für Singstimme und Klavier Gesang bei Prof. Anke Eggers an der Berliner Uni- versität der Künste. 2005 und 2006 war er Mitglied nach Gedichten von Wilhelm Müller, 1823 im Jungen Ensemble der Bayerischen Staatsoper München und sammelte dort in Meisterkursen bei Ann Murray und Robert Dean Smith weitere [01] Das Wandern ��02:52 [12] Pause ��04:52 Erfahrungen. [02] Wohin? ��02:47 [13] Mit dem grünen Lautenbande ��02:14 Noch während seiner Zeit im Jungen Ensemble [03] Halt! ��01:29 [14] Der Jäger ��01:19 konnte er am Salzburger Landestheater als Tamino [04] Danksagung an den Bach ��02:22 [15] Eifersucht und Stolz ��01:50 in der Zauberflöte debütieren. Nach einigen Gast- [05] Feierabend ��02:47 [16] Die liebe Farbe ��04:36 auftritten in kleineren Rollen an der Bayerischen [06] Der Neugierige ��03:59 [17] Die böse Farbe ��02:19 Staatsoper gehörte Maximilian Schmitt vier Jahre [07] Ungeduld ��02:54 [18] Trockne Blumen ��04:02 dem Ensemble des Mannheimer Nationaltheaters [08] Morgengruß ��04:18 [19] Der Müller und der Bach ��03:54 an und war dort in Partien wie David in den Meis- [09] Des Müllers Blumen ��03:45 [20] Des Baches Wiegenlied ��07:30 tersingern von Nürnberg, Lenski in Eugen Onegin [10] Tränenregen ��03:57 und den lyrischen Mozart-Partien wie Tamino, [11] Mein! ��02:41 total 66:41 Don Ottavio, Belmonte oder Ferrando zu hören. Im Sommer 2012 beschloss Maximilian Schmitt seine Mannheimer Zeit mit der Titelpartie in Mozarts La clemenza di Tito. International war tenor Maximilian Schmitt in konzertanten Aufführun- Maximilian Schmitt gen des Don Giovanni mit dem Scottish Chamber Orchestra unter Robin Ticciati als Don Ottavio Gerold Huber piano und – wieder konzertant – mit dem WDR Sinfo- nieorchester in Monteverdis Il ritorno di Ulisse in Schmitt regelmäßig zu Gast in Paris (Orchestre de Schumann zum Heidelberger Frühling und 2013 aximilian Schmitt discovered his love for patria in der Rolle des Telemacho zu erleben. 2012 Paris / Jesus Lopez-Cobos, Ensemble orchestral de mit Brahms, Schubert und Hindemith nach Ingol- M music as a young lad when he was a mem- hat ihn Robin Ticciati erneut eingeladen, diesmal Paris / Reinhard Goebel, Ensemble Accentus / Lau- stadt und schließlich in die Kölner Philharmonie. ber of the Regensburg cathedral boys’ choir, the als Ferrando in Così fan tutte. Ende des Jahres 2012 rence Equilbey). Beim Label OehmsClassics liegt seine Debüt- ‘Regensburger Domspatzen’. From 1999 he stud- debütierte er an der Oper Amsterdam als Tamino Eng verbunden ist er Philippe Herreweghe, CD mit Schumann-Liedern vor – „Träumend ied singing under Prof. Anke Eggers at the Berlin in der Neuproduktion von Simon McBurney unter mit dem er die große Bandbreite seines Repertoires wandle ich bei Tag“, im Sommer 2013 erscheint die Universität der Künste. In 2005 and 2006 he was Marc Albrecht. Im kommenden Jahr ist er in der- zeigen kann, sei es als Evangelist in den Bach-Pas- vorliegende Aufnahme von Schuberts Die schöne a member of the Young Ensemble of the Bavarian selben Partie in Bregenz sowie als Steuermann im sionen, in den Oratorien Joseph Haydns, Dvořáks Müllerin, pünktlich vor Maximilian Schmitts De- State Opera in Munich, where he gathered further Fliegenden Holländer in Genf zu hören. Stabat mater bis hin zu Kurt Weills Berliner Requi- büt bei der Schubertiade Schwarzenberg im Juni experience in the master classes of Ann Murray and Neben seiner Leidenschaft für die Oper hat der em. Nach seiner ersten Zusammenarbeit mit Clau- 2013, wie immer begleitet von Gerold Huber am Robert Dean Smith. Konzertgesang großes Gewicht. Sein weit gefächer- dio Abbado beim Lucerne Festival lädt ihn dieser Klavier. While he was still with the Young Ensemble, tes Repertoire reicht von Monteverdi über Mozart für Herbst 2013 mit Mendelssohns Lobgesang zur Neben den Lied-Aufnahmen ist der junge he made his debut at the Salzburg Landestheater bis Mendelssohn, eingeladen von Dirigenten wie Accademia di Santa Cecilia in Rom ein. Zukünf- Tenor auf CD zu hören mit Haydns Schöpfung as Tamino in the Magic Flute. After a number of Andrew Manze, Daniel Harding, Thomas Hen- tige Highlights sind darüber hinaus Konzerte mit (Freiburger Barockorchester / René Jacobs), als guest appearance in minor roles at the Bavarian gelbrock, Leopold Hager, Ulf Schirmer, Philippe dem Cleveland Orchestra unter Franz Welser-Möst Arien-Tenor in Bachs Matthäus-Passion (Gewand- State Opera, Maximilian Schmitt was a member of Herreweghe, Marcus Creed, Trevor Pinnock, René (Haydn / Jahreszeiten), dem Symphonieorchester hausorchester / Riccardo Chailly); auch als DVD the ensemble of the Mannheim National Theatre, Jacobs, Helmuth Rilling und Orchestern wie der des Bayerischen Rundfunks (Welser-Möst) sowie erschienen ist Bachs Weihnachtsoratorium (Akade- where he appeared as David in the Meistersinger Akademie für Alte Musik Berlin, Concerto Köln, dem Gürzenich-Orchester unter Markus Stenz. mie für Alte Musik Berlin / Chor des Bayerischen von Nürnberg, Lenski in Eugene Onegin and in the dem Kammerorchester Basel, den Symphonieor- Ebenso wichtig sind die Liederabende in Ma- Rundfunks / Peter Dijkstra). Die CD „Trauermu- lyrical Mozart roles such as Tamino, Don Ottavio, chestern des Bayerischen und des Mitteldeutschen ximilian Schmitts Kalender, die er zusammen mit sik der Bach-Söhne“ wurde mehrfach ausgezeich- Belmonte and Ferrando. In the summer of 2012, Rundfunks, den Wiener Symphonikern, dem Gerold Huber gibt. Mit der Sopranistin Christina net. Im Herbst 2012 erschien Christian Gerhahers Maximilian Schmitt brought his Mannheim pe- Swedish Radio Symphony Orchestra und dem Landshamer stellte er einen Duo-Abend für das erste Orchester-CD „Romantische Arien“, auf der riod to an end with the title role in Mozart’s La Gewandhausorchester Leipzig. Beim Barcelona Wiener Konzerthaus zusammen, der im Rahmen Maximilian Schmitt als Tenor-Partner zu hören ist clemenza di Tito. On the international stage, Maxi- Symphony Orchestra übernahm er in Schumanns des „Spot on Deutschland“-Festivals das deutsche (Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks / milian Schmitt appeared in concert performances Paradies und die Peri die Erzählerpartie, in der er Kunstlied spiegelte. Sololiederabende führen mit Daniel Harding). of Don Giovanni with the Scottish Chamber Or- auch in Mannheim in einer szenischen Version so- Schuberts Schöner Müllerin in seine Heimatstadt chestra under Robin Ticciati as Don Ottavio and wie beim Edinburgh Festival unter Roger Norring- Regensburg, nach München sowie zur Lieder- – again in a concert performance – with the WDR ton zu hören war. Darüber hinaus ist Maximilian abendreihe ins Amsterdamer Concertgebouw, mit Symphony Orchestra as Telemacho in Monteverdi’s

4 5 Il itorno di Ulisse in patria. In 2012, Robin Ticciati Cobos, Ensemble orchestral de Paris/Reinhard in 2013 with Brahms, Schubert and Hindemith to Gerold Huber invited him once more, this time to sing Ferrando Goebel, Ensemble Accentus / Laurence Equilbey). Ingolstadt, and finally to the Philharmonie in Co- in Così fan tutte. At the end of 2012 he is making his He maintains close contact with Philippe Her- logne. OehmsClassics has released his debut CD er gebürtige Straubinger studierte als Stipendiat debut at the Amsterdam Opera as Tamino in the reweghe, with whom he can show off the whole with lieder by Schumann: ‘Träumend wandle ich Dan der Hochschule für Musik in München Kla- new production by Simon McBurney under Marc gamut of his repertoire, from the Evangelist in bei Tag’, while the present recording of Schubert’s vier bei Friedemann Berger und besuchte die Lied- Albrecht. In the coming year, he can be heard in the Bach Passions, in Haydn’s oratorios, Dvořák’s Die schöne Müllerin was released in the spring of klasse von Dietrich Fischer-Dieskau in Berlin. 1998 the same role in Bregenz, and also as the Steersman Stabat mater all the way to Kurt Weill’s Berliner 2013, in good time for Maximilian Schmitt’s debut erhielt er gemeinsam mit dem Bariton Christian Ger- in The Flying Dutchmanin Geneva. Requiem. Following his first collaboration with at the Schubertiade Schwarzenberg in June 2013, haher, mit dem er ein festes Lied-Duo bildet, den Prix Alongside his passion for opera, he also attach- Claudio Abbado at the Lucerne Festival, the lat- accompanied as ever by Gerold Huber at the pi- International Pro Musicis in Paris / New York. 2001 es great importance to concert performances. His ter has invited him to appear in Rome with the ano. ging er als Preisträger aus dem Internationalen Kla- broad repertoire ranges from Monteverdi via Mo- Accademia di Santa Cecilia for a performance of In addition to the lieder recordings, the young vierwettbewerb Johann Sebastian Bach Saarbrücken zart to Mendelssohn, invited by conductors such as Mendelssohn’s Lobgesang in the autumn of 2013. tenor can also be heard on CD in Haydn’s Creation hervor. Außerdem gibt Gerold Huber Meisterklassen Andrew Manze, Daniel Harding, Thomas Hengel- Other highlights include concerts with the Cleve- (Freiburg Baroque Orchestra / René Jacobs), as aria an der University of Yale, dem Aldeburgh Festival so- brock, Leopold Hager, Ulf Schirmer, Philippe land Orchestra under Franz Welser-Möst (Haydn / tenor in Bach’s St Matthew Passion (Gewandhau- wie 2010 bei den Schwetzinger Festspielen. Herreweghe, Marcus Creed, Trevor Pinnock, René Seasons), the Symphony Orchestra of Bayerischer sorchester / Riccardo Chailly); Bach’s Christmas Als Liedbegleiter ist er regelmäßig zu Gast bei Jacobs, and Helmuth Rilling, and orchestras such Rundfunk (Welser-Möst) and the Gürzenich-Or- Oratorio (Akademie für Alte Musik Berlin / Choir Festivals wie der Schubertiade Schwarzenberg, dem as the Akademie für Alte Musik, Berlin, Concerto chester under Markus Stenz. of Bayerischer Rundfunk / Peter Dijkstra) has also Schleswig-Holstein Musik Festival, in Vilabertran Köln, the Basel Chamber Orchestra, the Sym- No less important on Maximilian Schmitt’s appeared as a DVD. The CD ‘Trauermusik der (Spanien), bei den Schwetzinger Festspielen und phony Orchestras of Bayerischer Rundfunk and calendar are lieder recitals, in which he is accompa- Bach-Söhne’ (‘Funeral Music by the sons of Bach’) dem Rheingau Musik Festival wie auch in den Mitteldeutscher Rundfunk, the Vienna Symphony nied by Gerold Huber. With the soprano Christina has received a number of awards. In autumn 2012 wichtigsten Konzertsälen wie der Kölner Philhar- Orchestra, the Swedish Radio Symphony Orches- Landshamer, he has compiled a duo recital for the Christian Gerhaher’s first orchestra CD, ‘Roman- monie, der Alten Oper Frankfurt, dem Wiener tra, and the Gewandhausorchester in Leipzig. With Wiener Konzerthaus in Vienna, reflecting the Ger- tische Arien’ (‘Romantic Arias’) was released; Maxi- Konzerthaus, dem Wiener Musikverein, dem Con- the Barcelona Symphony Orchestra he was the nar- man ‘lied’ in the context of the ‘Spot on Deutsch- milian Schmitt can be heard as the tenor (Bayer- certgebouw Amsterdam, der Londoner Wigmore rator in Schumann’s Paradies und die Peri, in which land’ Festival. Solo lieder recitals took him to his ischer Rundfunk Symphony Orchestra / Daniel Hall, der New Yorker Frick Collection, dem Salz- he could be heard in a stage version in Mannheim, home city of Regensburg with Schubert’s Schöne Harding). burger Festspielhaus oder den Konzerthäusern in and at the Edinburgh Festival under Roger Nor- Müllerin, to Munich, and to the Amsterdam Con- Essen, Dortmund und Baden-Baden. rington. In addition, Maximilian Schmitt is a regu- certgebouw, with Schumann to the Heidelberger Neben Christian Gerhaher begleitet Gerold lar guest in Paris (Orchestre de Paris / Jesus Lopez- Frühling (Heidelberg Spring Music Festival) and Huber Ruth Ziesak, Bernarda Fink, Diana Dam-

6 7 rau, Mojca Erdmann, Rolando Villazón, Christi- enisches Liederbuch; mit Bernarda Fink (Schubert); ane Karg, Maximilian Schmitt und Franz-Josef mit Ruth Ziesak (Liszt, Haydn und Mendelssohn) Selig. Zudem ist er der Pianist der 2002 gegrün- und schließlich die vorliegende Schumann-CD deten „Liedertafel“ bestehend aus Markus Schäfer, mit Maximilian Schmitt. Im Juni 2012 erschien das Christian Elsner, Michael Volle und Franz-Josef neue Album mit Christian Gerhaher „Ferne Ge- Selig. Als Kammermusikpartner konzertierte Ge- liebte“, das mit Beethoven / Haydn und Schönberg rold Huber u.a. mit dem Artemis-Quartett; zudem / Berg eine Gegenüberstellung der beiden Wiener arbeitet er regelmäßig mit dem Henschel-Quartett Schulen zeigt. Im Januar 2013 erschien eine CD oder mit Reinhold Friedrich. mit Ruth Ziesak mit Liedern von Alma und Gustav Solistisch widmet er sich vornehmlich den Mahler und Alban Berg. Werken Johann Sebastian Bachs, Ludwig van Beet- hovens, Johannes Brahms’ und Franz Schuberts. traubing-born Gerold Huber was awarded a Konzerte führten ihn u.a. in die Münchner Resi- Sscholarship to study piano under Friedemann denz, in das Théâtre municipal de Romains nach Berger at the Musikhochschule in Munich. He Frankreich, zum Kultursommer Kassel oder zum also attended Dietrich Fischer-Dieskau’s lied class New Zealand Festival in Wellington. in Berlin. In 1998 he was awarded the Prix Inter- Neben zwei Solo-CDs mit Werken von Beetho- national Pro Musicis in Paris / New York together ven und Schumann liegen zahlreiche herausragen- with Christian Gerhaher, whom he regularly ac- de CD-Einspielungen gemeinsam mit Christian companies in lied recitals. At the beginning of 2001 Gerhaher vor. Das Schubertalbum „Abendbilder“ Huber was one of the prize-winners of the Johann erhielt den Gramophone Award 2006. In den fol- Sebastian Bach International Piano Competition genden Jahren erschienen zahlreiche weitere Lied- in Saarbrücken. Gerold Huber gives master classes CDs: mit Christian Gerhaher das Schumannalbum at the University of Yale, the Aldeburgh Festival or „Melancholie“ (ausgezeichnet mit dem BBC Mu- Schwetzingen Festival. sic Award 2009) und Mahler-Lieder – auch diese In the role of lied pianist he has already ap- gau Music Festival. Moreover, he has founded his formed at major concert halls such as the Philhar- CD wurde mehrfach ausgezeichnet, zuletzt mit peared at such renowned festivals as the Schuber- own festival known as Ernste Musik, which took monie in Cologne, the Alte Oper in Frankfurt, dem Jahrespreis der Deutschen Schallplattenkritik tiade Schwarzenberg, in Vilabertran (Spain), at the place for the first time at the Nymphenburg Pal- the Konzerthaus and Musikverein in Vienna, the 2010; gemeinsam mit Mojca Erdmann Wolfs Itali- Salzburg or Schwetzingen Festival and the Rhein- ace in Munich in 2006. Gerold Huber has per- Concertgebouw Amsterdam, the Wigmore Hall in

8 9 London, the Grosses Festspielhaus Salzburg, the As well as a solo CD with works by Beethoven, Die schöne Müllerin vor allem aber für die von ihm gewählte Idee des Frick Collection in New York and at the Musée he is most renowned for his outstanding recordings inneren Monologs unbedeutend sind. Schuberts d’Orsay in Paris. with baritone Christian Gerhaher. The latest Schu- ie Entstehungsgeschichte von Schuberts Lie- Protagonisten auf der tödlich endenden Wande- Moreover he is the pianist of the vocal ensem- bert CD “Abendbilder” was honoured with the Dderzyklus Die schöne Müllerin reicht bis in das rung sind der Müllerbursche und der Bach. Er setzt ble Liedertafel, founded in 2002, which consists of Gramophone Award in 2006. CDs with Christian Jahr 1816 zurück. Damals trafen sich im Hauses des bewusst menschliches Schicksal und die unwägba- Markus Schäfer, Christian Elsner, Michael Volle Gerhaher (a Schumann CD “Melancholie” – hon- Berliner Staatsrats Friedrich August von Staege- ren Kräfte der Natur zueinander in Beziehung, and Franz-Josef Selig. Gerold Huber also performs oured with the Gramophone Award in 2009, Lied- mann die Dichter Clemens Brentano, Achim von ohne in märchenhafte Naivität abzugleiten. chamber music with the Artemis Quartet and with er by Gustav Mahler, honoured with various prizes Arnim und Ludwig Rellstab, der Maler Wilhelm Das Wandern schildert das Bild eines unbeküm- Reinhold Friedrich. such as Echo, Midem Classical Award amongst Hensel und Felix Mendelssohns Klavierlehrer, der merten Wanderers. Das bald von Dur nach Moll Gerold Huber’s activities as a soloist, as well as others), with Bernarda Fink (Schubert) and with Komponist Ludwig Berger, um das Liederspiel gleitende Wohin? gibt eine erste Vorahnung vom his recordings, focus on the compositions of Johann Ruth Ziesak (Liszt, Haydn and Mendelssohn) were Rose, die Müllerin zu dichten. Als Vorbild diente tragischen Ende. Halt! konfrontiert mit der Mühle, Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Johannes published. In June 2012 the new album with Chris- die populäre Oper des italienischen Komponis- Rollfiguren im Klavier suggerieren das Drehen des Brahms and Franz Schubert. He has given recitals tian Gerhaher “Ferne Geliebte” was released, which ten Giovanni Paisiello La molinara, die Christoph Mühlrades. Zwischen Dur und Moll schwankt die in Munich, Regensburg, in the Théâtre Municipal shows with Beethoven / Haydn and Schönberg / Friedrich Bretzner unter dem Titel Die schöne Mül- von hoffnungsvoller Erwartung erfüllte Zwiespra- des Romains in France, the Kultursommer Kassel Berg a comparison of the two Viennese schools. lerin ins Deutsche übersetzt hatte. Das Liederspiel che des Müllers mit dem idyllisch dahinströmen- Festival and the New Zealand Festival in Welling- ist nicht überliefert. Zehn der Lieder hat Ludwig den Bach in Danksagung an den Bach, nachdem er ton. Berger vertont. Sie erschienen als „Gesänge aus das erste Mal der Müllerin begegnet ist. Träume dem gesellschaftlichen Liederspiel Die schöne Mül- von übermenschlicher Arbeit und die Härte des lerin – mit Begleitung des Pianoforte“. In der Folge Mülleralltags treffen im balladeskenAm Feierabend hat Wilhelm Müller weitere Liedtexte verfasst. Sein zusammen. Wird die Müllerin tatsächlich seine Zu- Gedichtzyklus „Die schöne Müllerin (im Winter neigung teilen?, fragt sich der Müllerbursche in Der zu lesen)“ erschien schließlich 1820 im Band „Sie- Neugierige. Er will seine Liebe zur Müllerin in „alle ben und siebzig Gedichte aus den hinterlassenen Rinden“ einschneiden, muss aber erkennen, dass er Papieren eines reisenden Waldhornisten“. das mit Ungeduld nicht erreicht. So schlägt er in Bei seiner Vertonung des Zyklus hielt sich Morgengruß einen umso sanfteren Ton an und setzt Schubert exakt an die Reihenfolge der Gedichte, in Des Müllers Blumen den blauen Augen seiner schied aber neben Prolog und Epilog jene Gedichte Müllerin ein melancholisches Denkmal. Der poeti- aus, welche für die Weiterführung der Handlung, sche Tränenregen zeigt zum ersten Mal die Müllerin

10 11 und den Müllerburschen zusammen. Während er Die schöne Müllerin hinterlassenen Papieren eines reisenden Waldhorn- the End of the Day). In Der Neugierige (The In- im See nichts anderes als ihr Spiegelbild erkennt, isten” (Seventy seven Poems from Papers left by a quisitive One) the journeyman miller asks himself flüchtet sie vor einem angeblichen Regen. Dieses he story of how Schubert’s song cycle Die schöne Travelling French Horn Player). if the miller’s daughter will really return his affec- Zeichen, dass seine Liebe unerwidert bleiben wird, TMüllerin came to be composed dates back to the Schubert retained the exact chronological order tions. He would like to carve his love for her in the will der Müller nicht wahrhaben und stimmt in year 1816. It was then that poets Clemens Bren- of the poems when setting his cycle to music but bark of every tree, but has to recognise that he will Mein! einen Hymnus an seine „geliebte Müllerin“ tano, Achim von Arnim and Ludwig Rellstab, the omitted, as well as the prologue and the epilogue, not achieve his aim with Ungeduld (Impatience). In an. painter Wilhelm Hensel and Felix Mendelssohn’s the songs which he regarded as being unimportant Morgengruß (Good Morning) he therefore adopts In Pause, jenem Lied, das den zweiten Teil des piano teacher, the composer Ludwig Berger met for the development of the story and – above all an even gentler tone for his morning greeting. In Zyklus eröffnet, schlägt beim Müller plötzlich die up in the house of Berlin councillor Friedrich Au- – for his chosen concept of an inner monologue. the melancholic Des Müllers Blumen (The Miller’s Euphorie in Skepsis um. Und in Mit dem grünen gust von Staegemann to compose the liederspiel Schubert’s protagonists on a walk through the Flowers) he memorializes the blue eyes of the Lautenbande zeichnet er ein distanziertes Bild sei- (a genre popular in the early 19th century, often countryside with a fatal ending, are the journey- miller’s daughter. The poetic Tränenregen (Shower ner Müllerin. Zornig empört er sich in Der Jäger performed by amateurs at social events in private man miller and the stream. Schubert consciously of Tears) depicts the miller’s daughter and the über einen Rivalen. In schmerzlichem g-Moll homes) entitled Rose, die Müllerin. The popular juxtaposes the themes of human fate and the im- young miller together for the first time: while he vertraut der gehörnte Liebhaber in Eifersucht und opera La molinara by Italian composer Giovanni ponderable forces of nature without falling into a sees nothing else but her reflection in the lake, she Stolz dem Bach seine Enttäuschung an. In Die lie- Paisiello, which Christoph Friedrich Bretzner had fairytale-like naivety. runs away because of an alleged rain shower. The be Farbe und Die böse Farbe reflektiert er seinen translated into German under the title Die schöne Das Wandern (Wandering Miller) portrays an miller refuses to believe in this portent that his love Gesinnungswechsel gegenüber der Müllerin. Das Müllerin, served as a model. Theliederspiel itself has image of the carefree wanderer. Wohin? (Where will remain unrequited: The song Mein! (Mine!) is trauermarschartige Trockne Blumen bereitet auf den not survived. Ludwig Berger set ten of the songs to?) which soon drifts from major to minor to- a paean to his beloved maiden. tragischen Ausgang des Zyklus vor. In Der Müller to music; they appear under the title “Gesänge nality, gives the first premonition of a tragic end. In Pause (Interlude), the song that opens the und der Bach wird der bisherige Monolog aufgege- aus dem gesellschaftlichen Liederspiel Die schöne Halt! (Stop!) focuses on the mill with rocking fig- second half of the cycle, the miller’s euphoria sud- ben und finden Müller und Bach zu einem Dialog, Müllerin – mit Begleitung des Pianoforte” (Songs ures in the piano part suggesting the turning of the denly turns to scepticism; and in Mit dem grünen der keinen Zweifel lässt, dass der Müllerbursche from the Social Liederspiel “The Fair Maid of the mill wheel. In Danksagung an den Bach (A Song Lautenbande (With the Green Lute-Riband) he sein Ende in den Wellen suchen wird. In Des Ba- Mill – with Pianoforte Accompaniment”. Wilhelm of Thanks to the Brook) the hopeful expectations portrays a distanced image of his beloved. In Der ches Wiegenlied stimmt der Bach den unglücklichen Müller subsequently penned further song texts. His of the miller, following his first meeting with the Jäger (The Hunter) he is angry and indignant about Müllerburschen, der sein Ziel im Jenseits gefunden poetry cycle “Die schöne Müllerin (im Winter zu miller’s daughter, alternate with the idyllic surging his rival. In the pained G minor of Eifersucht und hat, auf die ewige Ruhe ein. lesen)” – English translation, The Fair Maid of the of the stream. Dreams of superhuman tasks and Stolz (Jealousy and Pride), the cuckolded lover con- Mill (to be read in Winter) – appeared in 1820 in the harshness of a miller’s everyday life are joined fesses his disappointment to the stream. In Die liebe Walter Dobner the volume “Sieben und siebzig Gedichte aus den together in the ballad-like Am Feierabend (Rest at Farbe (The Beloved Colour) and Die böse Farbe

12 13 (The Evil Colour), he reflects upon his change of which makes it clear that the young man will seek Franz Schubert feeling for the miller’s daughter. The song Trockne to end his life in the surging of the stream. In Des Die schöne Müllerin Blumen (Withered Flowers) is reminiscent of a fu- Baches Wiegenlied (The Brook’s Lullaby) the stream op. 25, D 795 neral march and prepares for the cycle’s tragic end- lullabies the unhappy miller, who has reached his ing. In Der Müller und der Bach (The Miller and destination in the hereafter, into eternal rest. Liederzyklus nach Gedichten von Wilhelm Müller the Brook), Schubert abandons the monologue form which he was using up to that point: a dia- Walter Dobner logue between the miller and the stream takes place Translation: tolingo translations [01] Das Wandern Sie tanzen mit den muntern Reihn Das Wandern ist des Müllers Lust, Und wollen gar noch schneller sein, Das Wandern! Die Steine. Das muß ein schlechter Müller sein, Dem niemals fiel das Wandern ein, O Wandern, Wandern, meine Lust, Das Wandern. O Wandern! Herr Meister und Frau Meisterin, Vom Wasser haben wir’s gelernt, Laßt mich in Frieden weiterziehn Vom Wasser! Und wandern. Das hat nicht Rast bei Tag und Nacht, Ist stets auf Wanderschaft bedacht, Das Wasser. [02] Wohin? Ich hört’ ein Bächlein rauschen Das sehn wir auch den Rädern ab, Wohl aus dem Felsenquell, Den Rädern! Hinab zum Tale rauschen Die gar nicht gerne stille stehn, So frisch und wunderhell. Die sich mein Tag nicht müde gehn, Die Räder. Ich weiß nicht, wie mir wurde, Nicht, wer den Rat mir gab, Die Steine selbst, so schwer sie sind, Ich mußte auch hinunter Die Steine! Mit meinem Wanderstab.

14 15 Hinunter und immer weiter, Ei willkommen, ei willkommen, Nun wie’s auch mag sein, In der stillen, kühlen Feierstunde, Und immer dem Bache nach, Süßer Mühlengesang! Ich gebe mich drein: Und der Meister spricht zu allen: Und immer frischer rauschte Und das Haus, wie so traulich! Was ich such’, hab’ ich funden, Euer Werk hat mir gefallen; Und immer heller der Bach. Und die Fenster, wie blank! Wie’s immer mag sein. Und das liebe Mädchen sagt Allen eine gute Nacht. Ist das denn meine Straße? Und die Sonne, wie helle Nach Arbeit ich frug, O Bächlein, sprich, wohin? Vom Himmel sie scheint! Nun hab’ ich genug, Du hast mit deinem Rauschen Ei, Bächlein, liebes Bächlein, Für die Hände, für’s Herze [06] Der Neugierige Mir ganz berauscht den Sinn. War es also gemeint? Vollauf genug! Ich frage keine Blume, Ich frage keinen Stern, Was sag’ ich denn vom Rauschen? Sie können mir alle nicht sagen, Das kann kein Rauschen sein: [04] Danksagung an den Bach [05] Am Feierabend Was ich erführ’ so gern. Es singen wohl die Nixen War es also gemeint, Hätt’ ich tausend Tief unten ihren Reihn. Mein rauschender Freund? Arme zu rühren! Ich bin ja auch kein Gärtner, Dein Singen, dein Klingen, Könnt’ ich brausend Die Sterne stehn zu hoch; Laß singen, Gesell, laß rauschen, War es also gemeint? Die Räder führen! Mein Bächlein will ich fragen, Und wandre fröhlich nach! Könnt’ ich wehen Ob mich mein Herz belog. Es gehn ja Mühlenräder Zur Müllerin hin! Durch alle Haine! In jedem klaren Bach. So lautet der Sinn. Könnt’ ich drehen O Bächlein meiner Liebe, Gelt, hab’ ich’s verstanden? Alle Steine! Wie bist du heut so stumm! Zur Müllerin hin! Daß die schöne Müllerin Will ja nur eines wissen, [03] Halt! Merkte meinen treuen Sinn! Ein Wörtchen um und um. Eine Mühle seh’ ich blinken Hat sie dich geschickt? Aus den Erlen heraus, Oder hast mich berückt? Ach, wie ist mein Arm so schwach! Ja, heißt das eine Wörtchen, Durch Rauschen und Singen Das möcht’ ich noch wissen, Was ich hebe, was ich trage, Das andre heißet nein, Bricht Rädergebraus. Ob sie dich geschickt. Was ich schneide, was ich schlage, Die beiden Wörtchen schließen Jeder Knappe tut mir’s nach. Die ganze Welt mir ein. Und da sitz’ ich in der großen Runde,

16 17 O Bächlein meiner Liebe, Ich meint’, es müßt’ in meinen Augen stehn, Nun schüttelt ab der Träume Flor, Und schließt sie früh die Laden auf, Was bist du wunderlich! Auf meinen Wangen müßt’ man’s brennen sehn, Und hebt euch frisch und frei empor Dann schaut mit Liebesblick hinauf; Will’s ja nicht weiter sagen, Zu lesen wär’s auf meinem stummen Mund, In Gottes hellen Morgen! Der Tau in euren Äugelein, Sag’, Bächlein, liebt sie mich? Ein jeder Atemzug gäb’s laut ihr kund; Die Lerche wirbelt in der Luft, Das sollen meine Tränen sein, Und sie merkt nichts von all dem bangen Treiben: Und aus dem tiefen Herzen ruft Die will ich auf euch weinen. Dein ist mein Herz und soll es ewig bleiben! Die Liebe Leid und Sorgen. [07] Ungeduld Ich schnitt’ es gern in alle Rinden ein, [10] Tränenregen Ich grüb’ es gern in jeden Kieselstein, [08] Morgengruß [09] Des Müllers Blumen Wir saßen so traulich beisammen Ich möcht’ es sä’n auf jedes frische Beet, Guten Morgen, schöne Müllerin! Am Bach viel kleine Blumen stehn, Im kühlen Erlendach, Mit Kressensamen, der es schnell verrät, Wo steckst du gleich das Köpfchen hin, Aus hellen blauen Augen sehn; Wir schauten so traulich zusammen Auf jeden weißen Zettel möchte ich’s schreiben: Als wär’ dir was geschehn? Der Bach, der ist des Müllers Freund, Hinab in den rieselnden Bach. Dein ist mein Herz und soll es ewig bleiben. Verdrießt dich denn mein Gruß so schwer? Und hellblau Liebchens Auge scheint, Verstört dich denn mein Blick so sehr? Drum sind es meine Blumen. Der Mond war auch gekommen, Ich möcht’ mir ziehen einen jungen Star, So muß ich wieder gehen. Die Sternlein hinterdrein, Bis daß er spräch’ die Worte rein und klar, Dicht unter ihrem Fensterlein, Und schauten so traulich zusammen Bis er sie spräch’ mit meines Mundes Klang, O laß mich nur von ferne stehn, Da will ich pflanzen die Blumen ein; In den silbernen Spiegel hinein. Mit meines Herzens vollem, heißen Drang; Nach deinem lieben Fenster sehn, Da ruft ihr zu, wenn alles schweigt, Dann säng’ er hell durch ihre Fensterscheiben: Von ferne, ganz von ferne! Wenn sich ihr Haupt zum Schlummer neigt, Ich sah nach keinem Monde, Dein ist mein Herz und soll es ewig bleiben. Du blondes Köpfchen, komm hervor! Ihr wißt ja, was ich meine. Nach keinem Sternenschein, Hervor aus eurem runden Tor, Ich schaute nach ihrem Bilde, Den Morgenwinden möcht’ ich’s hauchen ein, Ihr blauen Morgensterne! Und wenn sie tät die Äuglein zu Nach ihren Augen allein. Ich möcht’ es säuseln durch den regen Hain; Und schläft in süßer, süßer Ruh’, O leuchtet’ es aus jedem Blumenstern! Ihr schlummertrunknen Äugelein, Dann lispelt als ein Traumgesicht Und sahe sie nicken und blicken Trüg’ es der Duft zu ihr von nah und fern! Ihr taubetrübten Blümelein, Ihr zu: Vergiß, vergiß mein nicht! Herauf aus dem seligen Bach, Ihr Wogen, könnt ihr nichts als Räder treiben? Was scheuet ihr die Sonne? Das ist es, was ich meine. Die Blümlein am Ufer, die blauen, Dein ist mein Herz und soll es ewig bleiben. Hat es die Nacht so gut gemeint, Sie nickten und blickten ihr nach. Daß ihr euch schließt und bückt und weint Nach ihrer stillen Wonne? 18 19 Und in den Bach versunken Sonne, hast du keinen hellern Schein? [13] Mit dem grünen Lautenbande Und willst du das zärtliche Rehlein sehn, Der ganze Himmel schien, Ach! So muß ich ganz allein, „Schad’ um das schöne grüne Band, So laß deine Büchsen im Walde stehn, Und wollte mich mit hinunter Mit dem seligen Worte mein, Daß es verbleicht hier an der Wand, Und laß deine kläffenden Hunde zu Haus, In seine Tiefe ziehn. Unverstanden in der weiten Schöpfung sein! Ich hab’ das Grün so gern!“ Und laß auf dem Horne den Saus und Braus, So sprachst du, Liebchen, heut zu mir, Und schere vom Kinne das struppige Haar, Und über den Wolken und Sternen Gleich knüpf’ ich’s ab und send’ es dir: Sonst scheut sich im Garten das Rehlein fürwahr. Da rieselte munter der Bach [12] Pause Nun hab’ das Grüne gern! Und rief mit Singen und Klingen: Meine Laute hab’ ich gehängt an die Wand, Doch besser, du bliebest im Walde dazu Geselle, Geselle mir nach! Hab’ sie umschlungen mit einem grünen Band – Ist auch dein ganzer Liebster weiß, Und ließest die Mühlen und Müller in Ruh’. Ich kann nicht mehr singen, mein Herz ist zu voll, Soll Grün doch haben seinen Preis, Was taugen die Fischlein im grünen Gezweig? Da gingen die Augen mir über, Weiß nicht, wie ich’s in Reime zwingen soll. Und ich auch hab’ es gern. Was will denn das Eichhorn im bläulichen Teich? Da ward es im Spiegel so kraus; Meiner Sehnsucht allerheißesten Schmerz Weil unsre Lieb’ ist immer grün, Drum bleibe, du trotziger Jäger, im Hain, Sie sprach: Es kommt ein Regen, Durft’ ich aushauchen in Liederscherz, Weil grün der Hoffnung Fernen blühn, Und laß mich mit meinen drei Rädern allein; Ade! ich geh’ nach Haus. Und wie ich klagte so süß und fein, Drum haben wir es gern. Und willst meinem Schätzchen dich machen be- Glaubt’ ich doch, mein Leiden wär’ nicht klein. liebt, Ei, wie groß ist wohl meines Glückes Last, Nun schlinge in die Locken dein So wisse, mein Freund, was ihr Herzchen betrübt: [11] Mein! Daß kein Klang auf Erden es in sich faßt? Das grüne Band gefällig ein, Die Eber, die kommen zu Nacht aus dem Hain Bächlein, laß dein Rauschen sein! Du hast ja’s Grün so gern. Und brechen in ihren Kohlgarten ein, Räder, stellt eu’r Brausen ein! Nun, liebe Laute, ruh’ an dem Nagel hier! Dann weiß ich, wo die Hoffnung wohnt, Und treten und wühlen herum in dem Feld; All ihr muntern Waldvögelein, Und weht ein Lüftchen über die Saiten dir, Dann weiß ich, wo die Liebe thront, Die Eber, die schieße, du Jägerheld! Groß und klein, Und streift eine Biene mit ihren Flügeln dich, Dann hab ich’s Grün erst gern. Endet eure Melodein! Da wird mir so bange, und es durchschauert mich! Durch den Hain Warum ließ ich das Band auch hängen so lang? [15] Eifersucht und Stolz Aus und ein Oft fliegt’s um die Saiten mit seufzendem Klang. [14] Der Jäger Wohin so schnell, so kraus und wild, Schalle heut’ ein Reim allein: Ist es der Nachklang meiner Liebespein? Was sucht denn der Jäger am Mühlbach hier? mein lieber Bach? Die geliebte Müllerin ist mein, Soll es das Vorspiel neuer Lieder sein? Bleib, trotziger Jäger, in deinem Revier! Eilst du voll Zorn dem frechen Bruder Jäger nach? Mein! Hier gibt es kein Wild zu jagen für dich, Kehr’ um, kehr’ um und schilt erst deine Müllerin Frühling, sind das alle deine Blümelein? Hier wohnt nur ein Rehlein, ein zahmes, für mich. Für ihren leichten, losen, kleinen Flattersinn.

20 21 Sahst du sie gestern abend nicht am Tore stehn, Das Wild, das ich jage, das ist der Tod, Ich möchte liegen vor ihrer Tür, Ihr Blümlein alle, Mit langem Halse nach der großen Straße sehn? Die Heide, die heiß’ ich die Liebesnot: In Sturm und Regen und Schnee, Wie welk, wie blaß? Wenn von dem Fang der Jäger Mein Schatz hat’s Jagen so gern. Und singen ganz leise bei Tag und Nacht, Ihr Blümlein alle, lustig zieht nach Haus, Das eine Wörtchen Ade! Wovon so naß? Da steckt kein sittsam Kind Grabt mir ein Grab im Wasen, den Kopf zum Fenster ’naus. Deckt mich mit grünem Rasen: Horch, wenn im Wald ein Jagdhorn schallt, Ach, Tränen machen Geh’, Bächlein, hin und sag’ ihr das; Mein Schatz hat’s Grün so gern. Da klingt ihr Fensterlein; Nicht maiengrün, doch sag’ ihr nicht, Kein Kreuzlein schwarz, kein Blümlein bunt, Und schaut sie auch nach mir nicht aus, Machen tote Liebe Hörst du, kein Wort, Grün, alles grün so rings und rund: Darf ich doch schauen hinein. Nicht wieder blüh’n, von meinem traurigen Gesicht; Mein Schatz hat’s Grün so gern. Sag’ ihr: Er schnitzt bei mir O binde von der Stirn dir ab Und Lenz wird kommen, sich eine Pfeif’ aus Rohr, Das grüne, grüne Band; Und Winter wird gehn, Und bläst den Kindern [17] Die böse Farbe Ade, ade! und reiche mir Und Blümlein werden schöne Tänz’ und Lieder vor. Ich möchte ziehn in die Welt hinaus, Zum Abschied deine Hand! Im Grase stehn, Hinaus in die weite Welt; Wenn’s nur so grün, so grün nicht wär’ Und Blümlein liegen [16] Die liebe Farbe Da draußen in Wald und Feld! [18] Trockne Blumen In meinem Grab, In Grün will ich mich kleiden, Ihr Blümlein alle, Die Blümlein alle, In grüne Tränenweiden: Ich möchte die grünen Blätter all’ Die sie mir gab, Die sie mir gab. Mein Schatz hat’s Grün so gern. Pflücken von jedem Zweig, Euch soll man legen Will suchen einen Zypressenhain, Ich möchte die grünen Gräser all’ Mit mir in’s Grab. Und wenn sie wandelt Eine Heide von grünem Rosmarein: Weinen ganz totenbleich. Am Hügel vorbei Mein Schatz hat’s Grün so gern. Wie seht ihr alle Und denkt im Herzen: Ach Grün, du böse Farbe du, Mich an so weh, Der meint’ es treu! Wohlauf zum fröhlichen Jagen! Was siehst mich immer an Als ob ihr wüßtet, Wohlauf durch Heid’ und Hagen! So stolz, so keck, so schadenfroh, Wie mir gescheh’? Dann Blümlein alle, Mein Schatz hat’s Jagen so gern. Mich armen weißen Mann? Heraus, heraus! Der Mai ist kommen, Der Winter ist aus. 22 23 [19] Der Müller und der Bach Und die Engelein schneiden Heran, heran, Die Flügel sich ab Was wiegen kann, Der Müller Und gehn alle Morgen Woget und wieget den Knaben mir ein! Wo ein treues Herze Zur Erde herab. In Liebe vergeht, Wenn ein Jagdhorn schallt Da welken die Lilien Der Müller Aus dem grünen Wald, Auf jedem Beet. Ach Bächlein, liebes Bächlein, Will ich sausen und brausen wohl um dich her. Du meinst es so gut; Blickt nicht herein, Da muß in die Wolken Ach Bächlein, aber weißt du, Blaue Blümelein! Der Vollmond gehn, Wie Liebe tut? Ihr macht meinem Schläfer die Träume so schwer. Damit seine Tränen Die Menschen nicht sehn; Ach unten, da unten, Hinweg, hinweg Die kühle Ruh’! Von dem Mühlensteg, Da halten die Englein Ach Bächlein, liebes Bächlein, Böses Mägdelein, daß ihn dein Schatten nicht weckt! Die Augen sich zu So singe nur zu. Wirf mir herein Und schluchzen und singen Dein Tüchlein fein, Die Seele zu Ruh’. Daß ich die Augen ihm halte bedeckt! [20] Des Baches Wiegenlied Der Bach Gute Ruh’, gute Ruh’! Gute Nacht, gute Nacht! Und wenn sich die Liebe Tu die Augen zu! Bis alles wacht, Dem Schmerz entringt, Wandrer, du müder, du bist zu Haus. Schlaf’ aus deine Freude, schlaf’ aus dein Leid! Ein Sternlein, ein neues, Die Treu’ ist hier, Der Vollmond steigt, Am Himmel erblinkt; Sollst liegen bei mir, Der Nebel weicht, Bis das Meer will trinken die Bächlein aus. Und der Himmel da oben, wie ist er so weit! Da springen drei Rosen, Halb rot und halb weiß, Will betten dich kühl Die welken nicht wieder, Auf weichem Pfühl Aus Dornenreis; In dem blauen, kristallenen Kämmerlein.

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© & q 2012 OehmsClassics Musikproduktion GmbH in Co-Production with Bayerischer Rundfunk Executive Producer: Dieter Oehms · Executive Producer BR: Falk Häfner Recorded January 03–05, 2013, Bayerischer Rundfunk Munich, Studio 2 Robert Schumann: “Träumend wandle ich bei Tag” Recording Producer: Wilhelm Meister · Balance Engineer: Winfried Meßmer Schumann-Lieder nach Heinrich Heine Editing: Elisabeth Panzer · Piano Technician: Christian Rabus Photographs: Christian Kargl (M. Schmitt), Gunar Streu (G. Huber) Maximilian Schmitt · Gerold Huber Artwork: Selke Music & Media Design ([email protected]) 1 CD · OC 819 www.oehmsclassics.de

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