El Concepto De "Teatro Independiente" En Buenos Aires, Del Teatro Del Pueblo Al Presente Teatral Estudio Del Período 1930-1946
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El concepto de "Teatro independiente" en Buenos Aires, del Teatro del Pueblo al presente teatral Estudio del período 1930-1946 Fukelman, María Dubatti, Jorge Tesis presentada con el fin de cumplimentar con los requisitos finales para la obtención del título Doctor de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires en Letras Universidad de Buenos Aires Facultad de Filosofía y Letras Tesis doctoral El concepto de “teatro independiente” en Buenos Aires, del Teatro del Pueblo al presente teatral: estudio del período 1930-1944 Doctoranda: Prof. - Lic. María Fukelman DNI: 31704054 Director de Tesis: Dr. Jorge Dubatti Julio 2017 Doctoranda: Prof. - Lic. María Fukelman INDICE I. INTRODUCCION 1. Presentación y objetivos 2. Estado de la cuestión 2.1.Palabras preliminares 2.2.Análisis metacrítico de la bibliografía existente 2.3.Caracterización del teatro independiente 2.4.Antecedentes del teatro independiente 2.5.Grupos incluidos dentro del teatro independiente 2.6.¿Movimiento homogéneo o heterogéneo? 2.7.Periodización del teatro independiente 3. Hipótesis 4. Justificación 5. Base teórica 6. Breve historia del teatro argentino 7. Breve contexto histórico 8. Agradecimientos II. ANTECEDENTES EUROPEOS DEL TEATRO INDEPENDIENTE 1. Palabras preliminares 2. Teatro libre / independiente 3. Teatro de arte 4. Teatro popular 5. Breve panorama sobre las conexiones con el teatro independiente de Buenos Aires III. ANÁLISIS MICROPOETICOS Y MACROPOETICOS SOBRE LOS GRUPOS ELEGIDOS 1. Teatro del Pueblo 1.1.Génesis 1.1.1. Los antecedentes del Teatro del Pueblo 1.1.2. Teatro Libre 1.1.3. TEA – Teatro Experimental de Arte 2 Doctoranda: Prof. - Lic. María Fukelman 1.1.4. La Mosca Blanca 1.1.5. El Tábano 1.1.6. La conformación del Teatro del Pueblo 1.2.Estética 1.2.1. Repertorio 1.2.2. Actuación y Disciplina 1.2.3. Experimentación 1.2.4. Vínculo con el público 1.3.Eje cultural y educativo 1.4.Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 1.5.Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 1.6.Inserción dentro del movimiento de teatros independientes 2. Teatro Proletario 2.1.Génesis 2.2.Estética 2.2.1. Repertorio 2.2.2. Un estilo proletario 2.3.Eje cultural y educativo 2.4.Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 2.5.Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 2.6.Inserción dentro del movimiento de teatros independientes 3. Teatro Juan B. Justo 3.1.Génesis 3.2.Estética 3.2.1. Repertorio 3.2.2. Concepción sobre teatro 3.2.3. Teatro comentado 3.2.4. Elenco infantil 3.3.Eje cultural y educativo 3.3.1. Un espacio abierto a la comunidad 3.3.2. Periódico Mural Íntimo 3.4.Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 3.5.Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 3.6.Inserción dentro del movimiento de teatros independientes 3 Doctoranda: Prof. - Lic. María Fukelman 4. Teatro Íntimo de La Peña 4.1.Génesis 4.2.Estética 4.2.1. Repertorio 4.2.2. Actuación 4.3.Eje cultural y educativo 4.4.Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 4.5.Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 4.6.Inserción dentro del movimiento de teatros independientes 5. IFT 5.1.Génesis 5.1.1. El IDRAMST 5.1.2. La creación del IFT 5.2.Estética 5.2.1. Repertorio 5.2.2. Concepción sobre teatro 5.3.Eje cultural y educativo 5.3.1. La escuela de teatro 5.3.2. El fin social 5.3.3. Un centro cultural 5.4.Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 5.5.Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 5.6.Inserción dentro del movimiento de teatros independientes 6. La Cortina 6.1.Génesis 6.2.Estética 6.2.1. Repertorio 6.2.2. Experimentación 6.2.3. Escenografía 6.3.Eje cultural y educativo 6.4.Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 6.5.Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 6.5.1. El Estado como “un mal necesario” 6.5.2. El rol de la mujer 4 Doctoranda: Prof. - Lic. María Fukelman 6.5.3. La ambigüedad 6.6.Inserción dentro del movimiento de teatros independientes 7. Teatro Popular José González Castillo 7.1.Génesis 7.1.1. La Peña de Artistas Pacha Camac 7.1.2. Los estatutos de la Peña Pacha Camac 7.1.3. Los antecedentes del Teatro Popular José González Castillo 7.1.4. El surgimiento del Teatro Popular José González Castillo 7.2.Estética 7.2.1. Repertorio 7.2.2. Disciplina 7.3.Eje cultural y educativo 7.3.1. El curso de arte escénico y declamación 7.3.2. La revista de la Peña Pacha Camac 7.3.3. Un centro cultural 7.4.Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 7.5.Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 7.6.Inserción dentro del movimiento de teatros independientes 8. La Máscara 8.1.Génesis 8.2.Estética 8.2.1. Repertorio 8.2.2. Concepción sobre teatro 8.2.3. Escenografía 8.3.Eje cultural y educativo 8.3.1. La escuela de teatro 8.3.2. Publicaciones 8.4.Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 8.5.Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 8.6.Inserción dentro del movimiento de teatros independientes 9. Espondeo 9.1.Génesis 9.2.Estética 9.2.1. Repertorio 5 Doctoranda: Prof. - Lic. María Fukelman 9.2.2. Concepción sobre teatro 9.3.Eje cultural y educativo 9.4.Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 9.5.Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 9.6.Inserción dentro del movimiento de teatros independientes IV. ANÁLISIS MACROPOÉTICO Y LA CONFORMACIÓN DE UNA POÉTICA ABSTRACTA 1. Palabras preliminares 2. Análisis macropoético 1.2.1. Génesis 1.2.2. Estética 1.2.3. Eje cultural y educativo 1.2.4. Vínculos con el teatro profesional y los recursos económicos 1.2.5. Relaciones con el Estado y con los partidos políticos 1.2.6. Inserción dentro del movimiento de teatros independientes 3. Construcción de una poética abstracta V. COMPLEMENTO HISTÓRICO Y TERMINOLÓGICO SOBRE EL TEATRO INDEPENDIENTE 1. El concepto de “teatro independiente” y su relación con otros términos 1.1. Palabras preliminares 1.2. Modo de producción 1.2.1. Modo de producción independiente 1.2.1.1. Presentación 1.2.1.2. Teatro independiente 1.2.1.2.1. Uso teórico 1.2.1.2.2. Uso de época 1.2.1.3. Cuadros filodramáticos 1.2.1.3.1. Uso teórico 1.2.1.3.2. Uso de época 1.2.2. Modo de producción empresarial 1.2.3. Modo de producción oficial 1.3. Tipo de práctica (profesional o aficionada) 6 Doctoranda: Prof. - Lic. María Fukelman 1.3.1. Profesional 1.3.1.1. Uso teórico 1.3.1.2. Uso de época 1.3.2. Aficionada 1.3.2.1. Uso teórico 1.3.2.2. Uso de época 1.4. La experimentación 1.4.1. Uso teórico 1.4.2. Uso de época 1.5. La vocación 1.5.1. Uso teórico 1.5.2. Uso de época 2. Actividades colectivas en el movimiento de teatros independientes 2.1. Palabras preliminares 2.2. 1938 – 1ª Exposición de Teatros Independientes 2.3. 1942 – 1er Concurso de Teatros Independientes 2.4. 1944 – Ciclo de Teatros Experimentales 2.5. 1944 – Creación de la FATI (Federación Argentina de Teatros Independientes) 2.6. 1946-1947 – 1er Concurso Nacional de Teatro Vocacional 2.7. 1949 – 1a Muestra de Teatros Independientes 2.8. 1950 – 2do Concurso Nacional de Teatro Vocacional 2.9. 1950-1951 – 2a Muestra de Teatros Independientes 2.10. 1952 – Consejo de apoyo a los teatros independientes 2.11. 1953 – 3er Certamen de Teatro no Profesional 2.12. 1ª Convención Nacional de Teatros Independientes 2.13. 1954 – 1er Desfile de Teatros Independientes 2.14. 1954 – 4ta Muestra de Arte Dramático del Interior 2.15. 4ta Certamen Nacional de Teatro Vocacional y 1ª Muestra Nacional 2.16. 1955 – Desfile de Teatro Independiente en su 25° aniversario 2.17. 1956 – Memorial del Teatro Independiente a las Autoridades Nacionales 2.18. Apostilla VI. CONCLUSIONES 7 Doctoranda: Prof. - Lic. María Fukelman VII. BIBLIOGRAFÍA 1. Referencias bibliográficas 2. Apéndice de documentos y orientación bibliográfica 2.1. Documentos (ver CD adjunto de acuerdo a la numeración) 2.2. Fotografías (ver CD adjunto de acuerdo a la numeración) 2.3. Programas de mano (ver CD adjunto de acuerdo a la numeración) 2.4. Orientación sobre archivos y bibliotecas 2.4.1. Publicaciones 2.4.2. Fragmentos de publicaciones 8 Doctoranda: Prof. - Lic. María Fukelman I. INTRODUCCION 1. Presentación y objetivos El objetivo de nuestra tesis es realizar una historia integral del teatro independiente entre la creación del Teatro del Pueblo —grupo considerado el primer teatro independiente de Buenos Aires—, fechada el 30 de noviembre de 1930, y la constitución de la Federación Argentina de Teatros Independientes (FATI), ocurrida a finales del año 1944. Por razones de tiempo y espacio, hemos reformulado el período presentado en nuestro proyecto original (2013), a fin de preservar un análisis detallado de los grupos escogidos y de mantener la coherencia interna de la tesis. A lo largo de estos años de estudios de doctorado, hemos realizado un minucioso trabajo de archivo de documentos y publicaciones periódicas, que nos permitieron descubrir datos no tenidos en cuenta hasta el momento. Uno de ellos es la fundación de la FATI, cuya fecha no estaba registrada correctamente (ver: V, 2.5).