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30-50-70. Conformación, Crisis Y Renovación Del Cine Industrial

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30-50-70. Conformación, Crisis Y Renovación Del Cine Industrial Tapa_ cine copy.pdf 1 24/02/2017 01:03:26 30-50-70. Conformación, crisis y renovación del cine industrial argentino y LC latinoamericano es el resultado de un trabajo realizado por los docentes e investigadores de la cátedra de Historia del cine latinoamericano y ar- gentino de la carrera de Artes, junto a especialistas de otros ámbitos uni- versitarios. Nuestro enfoque propone revisitar la historia del cine latinoamericano, con énfasis en el argentino, focalizando en las décadas de los 30, 50 y 70. Mientras que en los 30 observamos las bases de la constitución del modelo industrial, en los 50 analizamos la paulatina crisis y cuestiona- R. Manetti y L. Rodríguez Riva (comps.) R. Manetti y L.Riva Rodríguez miento del mismo sistema. Llegamos a los 70, cuando en el resurgimien- to del cine industrial conuyen las políticas de autor y las preocupaciones del cine militante de la década previa, en una síntesis que retoma las formas populares, genéricas y comerciales del espectá- culo. Así, la presente publicación pretende expandir el conocimiento de C estas cinematografías para todos aquellos que las disfrutaron y se for- 30-50-70. maron con sus imágenes. M Conformación, crisis y renovación del cine Y industrial argentino y latinoamericano CM MY CY Ricardo Manetti y Lucía Rodríguez Riva (compiladores) CMY K 30-50-70. Conformación, crisis y renovación del cine industrial argentino y latinoamericano del cine industrial argentino crisis y renovación 30-50-70. Conformación, 30-50-70. Conformación, crisis y renovación del cine industrial argentino y latinoamericano LIBROS DE CÁTEDRA LC 30-50-70. Conformación, crisis y renovación del cine industrial argentino y latinoamericano Ricardo Manetti y Lucía Rodríguez Riva (compiladores) Cátedra de Historia del cine latinoamericano y argentino Decano Secretario General Consejo Editor Hugo Trinchero Jorge Gugliotta Amanda Toubes Lidia Nacuzzi Secretaria Secretario de Posgrado Susana Cella Académica Pablo Ciccolella Myriam Feldfeber Graciela Morgade Subsecretaria de Bibliotecas Silvia Delfino Secretaria de Supervisión María Rosa Mostaccio Diego Villarroel Administrativa Germán Delgado Subsecretario Marcela Lamelza Sergio Castelo de Publicaciones Secretario de Extensión Matías Cordo Directora Universitaria y Bienestar de Imprenta Estudiantil Rosa Gómez Alejandro Valitutti Editorial de la Facultad de Filosofia y Letras Colección Libros de Cátedra Edición: Liliana Cometta Diseño de tapa e interior: Magali Canale y Fernando Lendoiro Versión digital: María Clara Diez, Paula D'Amico Manetti, Ricardo 30-50-70. Conformación, crisis y renovación del cine industrial argentino y latinoamericano. / Ricardo Manetti y Lucía Rodríguez Riva ; compilado por Ricardo Manetti y Lucía Rodríguez Riva. - 1a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras Universidad de Buenos Aires, 2014. 426 p. ; 20x14 cm. - (Libros de cátedra) ISBN 978-987-3617-14-0 1. Historia del Cine. 2. Cine Argentino. 3. Cine Latinoamericano. I. Rodríguez Riva, Lucía II. Manetti, Ricardo, comp. III. Rodríguez Riva, Lucía, comp. CDD 302.234 3 ISBN: 978-987-3617-14-0 © Facultad de Filosofía y Letras, UBA, 2014 Subsecretaría de Publicaciones Puan 480 - Ciudad de Buenos Aires - República Argentina Tel.: 4432-0606, int. 232 – [email protected] Prólogo Lucía Rodríguez Riva Desde la cátedra de “Historia del cine latinoamericano y argentino” proponemos en el presente volumen un conjunto de textos que pretenden profundizar en las problemáticas que transitamos en nuestra labor pedagógica y de investigación. Los autores que aquí escribimos hemos transitado –prác- ticamente– todos por la carrera de Artes, como alumnos o bien, ya licenciados, como docentes. La denominación es tan ambigua como convocante: las “artes” nos llamaron a ver de qué se trataba. Aún a sus más de cincuenta años de creación y en creciente expansión y visibilidad, la carrera de Artes sigue generando dudas, conflictos y expectativas, no siempre del todo resueltos. Los motivos por los cuales llegamos a ella son siempre distintos y bastante azarosos. Del mismo modo, creemos, hemos llegado también a estudiar el cine latinoa- mericano, materia que nos apasiona porque nos permite co- nocernos (como sociedad, pero también como individuos) de un modo renovador. En este libro, entonces, encontrarán textos de eximios es- pecialistas, así como de recientes graduados y de estudian- tes de grado, con diversas trayectorias en la investigación. El trabajo en equipo llevado adelante se realiza en función de 5 establecer una perspectiva de conjunto, a través de la cual la mirada de cada autor encuentre su cauce. En el diálogo entre los distintos puntos de vista consideramos que se hallan las claves para la propuesta que hoy ponemos a su disposición. Asimismo, agradecemos la colaboración de los autores in- vitados, a quienes hemos convocado no solo por el interés que nos provoca conocer sus trabajos y nutrirnos con ellos, sino con la definitiva intención de seguir estableciendo lazos con investigadores de distintas partes del mundo, reforzan- do la creación de redes de estudio del cine latinoamericano. 6 Lucía Rodríguez Riva 30-50-70. Introducción Ricardo Manetti A la memoria de Claudio España El año pasado se cumplieron ochenta años de la realiza- ción de la primera película sonora argentina. Tango! (Luis José Moglia Barth, 1933) significó un nuevo tiempo para el cine nacional: el ingreso a un sistema industrial que nunca abandonó a pesar de las peripecias políticas y económicas que atravesaron esos años y que repercutieron en los mo- dos en que nuestra cinematografía nos pensó, nos imaginó y construyó. El presente libro indaga en tres momentos de este largo recorrido. Los años treinta, tiempo de formación y solidificación de un sistema de narración y representación, de expresión de paradigmas ideológicos que acompañaron un modo de pensar la Nación sobre la forma de un mode- lo conservador y patriarcal, sustentado sobre una economía capitalista. Los años cincuenta con las nuevas políticas ins- taladas por el aluvión peronista, la crisis de los sistemas de representación institucionalizados y el devenir de un cine genérico hacia estilos autorales. Finalmente los años setenta, con la conjunción de un cine explícitamente político que en- tra en diálogo con el sincretismo genérico-autoral y en corre- lato con los debates expuestos por las políticas massmediáticas y la recuperación de la cultura popular. 7 Cada uno de los tres apartados que componen esta obra incorpora ensayos que dan cuenta de las peripecias de otras cinematografías de América latina (México, Venezuela y Perú) que presentan aspectos convergentes y divergentes. Este libro, promovido por la cátedra de “Historia del cine latinoamericano y argentino” (carrera de Artes, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires), es resultado de la investigación conjunta de un equipo de docentes y estu- diantes provenientes de la UBA y del Instituto Universitario Nacional de las Artes (IUNA). Algunos de los trabajos fue- ron elaborados en el marco del proyecto UBACyT “Tensiones y diálogos entre cine y cultura popular en la Argentina: de Pajarito Gómez (Rodolfo Kuhn, 1965) a Soñar, soñar (Leonar- do Favio, 1976)”, que actualmente dirigen el Dr. Pablo Pie- dras y el profesor Héctor Kohen, que tiene su residencia en el Instituto de Artes del Espectáculo (FFyL, UBA) y en la asignatura a mi cargo, ya indicada. Todos los docentes inte- grantes de la cátedra participan en este libro, al igual que algunos adscriptos. Lo mismo ocurre con los docentes de “Historia del cine argentino” (IUNA) e “Historia del cine latinoamericano” (IUNA) y los profesores de “Historia ana- lítica de los medios internacionales” (Diseño de Imagen y Sonido, Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, UBA, cátedra Manetti/Valdez). De igual manera, varios de estos investigadores participan en las maestrías en Estudios de teatro y cine latinoamericano y argentino y de gestión cultural (FFyL, UBA). Finalmente, algunos de estos artículos tuvieron una pri- mera lectura en la tercera edición del Congreso Internacio- nal de Artes en cruce, realizado por la carrera de Artes en conmemoración de sus primeros cincuenta años, en 2013. Este libro también es un homenaje a quien fue el primero y hasta ahora único profesor titular de la asignatura de “His- toria de cine latinoamericano y argentino” de nuestra facul- tad, el profesor Claudio España, fallecido en 2008, quien 8 Ricardo Manetti fue investigador, docente, periodista y crítico, pero por so- bre todo maestro. Muchos de los que participamos de esta publicación fuimos sus discípulos directos, otros lo son en carácter hereditario. De él aprendimos la disciplina y la ri- gurosidad, el gozo de la investigación y la pasión por un cine muchas veces vapuleado y desechado. Él fue el responsable de guiar los primeros trabajos académicos sobre el cine na- cional y popular y también de lograr legitimar y consolidar los primeros equipos de investigación de cine argentino en el ámbito de la UBA. La asignatura se dictó por primera vez en 1986 y solo unos pocos nos animamos entonces a la epo- peya de nuestro cine argentino. Hoy la historia ha cambiado y es cuantioso el número de investigadores que han hecho del estudio de este cine su profesión. La primera parte del libro expone una radiografía de las narrativas, los temas y los mecanismos de producción del primer cine industrial argentino. El artículo “Aprender y consumir: legitimación de un modelo estelar” (de quien esto escribe) indaga en los referentes que tuvo el cine argentino durante los primeros años de su desarrollo industrial para construir un modelo de pensamiento nacional arraigado en las expresiones de la cultura popular. Dana Zylberman rastrea en la revista porteña los aportes que esta industria teatral ofrece a las primeras expresiones del cine sonoro y ejemplifica la figura del productor-director en la copiosa obra de Luis César Amadori. La filmografía inicial de este autor es retomada por Lucía Rodríguez Riva, quien analiza minuciosamente la puesta en escena de los ar- tilugios del melodrama y la comedia, con la incidencia del texto de la estrella (Pepe Arias, Libertad Lamarque, Niní Marshall).
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