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La Construcción De Una Estrella Cinematográfica

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La Construcción De Una Estrella Cinematográfica La construcción de una estrella cinematográfica El caso de Zuly Moreno en el marco del star-system argentino del período clasico-industrial Pardo, Soledad Molfetta, Andrea Celia 2018 Tesis presentada con el fin de cumplimentar con los requisitos finales para la obtención del título Doctor de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires en Artes La construcción de una estrella cinematográfica. El caso de Zully Moreno en el marco del star-system argentino del período clásico-industrial Tesis Doctoral Doctoranda: Lic. Soledad Pardo Directora: Dra. Andrea Celia Molfetta Co-directora: Dra. Gabriela Fabbro Universidad de Buenos Aires Facultad de Filosofía y Letras Septiembre de 2017 0 Índice 1. Prólogo………………………………………………………………………5 2. Introducción……………………………………………………………….10 3. Panorama de los estudios sobre el cine argentino del período clásico- industrial y el star-system 3.1. Los estudios sobre el cine argentino del período clásico-industrial…...17 3.2. Los estudios sobre las estrellas cinematográficas y el star-system 3.2.1. Introducción………………………………………………...32 3.2.2. La heterogeneidad de los estudios sobre el star-system cinematográfico: grados de profundidad y perspectivas de abordaje…………………………………………………….35 3.2.3. Estudios generales y estudios de casos……………………..43 3.2.4. Las estrellas en los productos de la industria cultural y en los estudios académicos………………………………………..47 3.2.5. Consideraciones finales…………………………………….53 4. De extra a gran estrella: la carrera de Zully Moreno 4.1. Introducción: contexto histórico y condiciones de aparición del star- system cinematográfico…………………………………………………55 4.2. Los inicios de Zully (1938-1943)………………………………….......65 4.3. El lanzamiento al estrellato cinematográfico: Stella (1943)…………...85 4.4. Melodramas en Argentina Sono Film y el matrimonio con Luis César Amadori………………………………………………………………...95 4.5. La trilogía Dios se lo pague-Nacha Regules-María Montecristo…….113 4.6. Más melodramas y un reconocimiento internacional………………...145 4.7. Del exilio a sus últimos días, y después……………………………...161 5. La construcción de una estrella: aspectos de la imagen de Zully Moreno 5.1. Una mujer moderna…………………………………………………..190 5.2. Belleza y glamour.................................................................................221 5.3. Más que una cara bonita. Inteligencia y lucidez……………………...244 5.4. La sensibilidad hacia los otros y el compromiso social………………259 6. Conclusiones……………………………………………………………...272 7. Epílogo……………………………………………………………………288 1 8. Bibliografía…………………………………………………………….…290 9. Anexo: Filmografía 9.1. Filmografía de Zully Moreno en Argentina……………………….…310 9.2. Filmografía de Zully Moreno en México……………………….……326 9.3. Filmografía de Zully Moreno en España……………………………..327 2 Resumen La presente tesis doctoral aborda el cine argentino del período clásico-industrial y se centra en uno de sus fenómenos característicos, el sistema de estrellas o star-system. Se propone, en primer lugar, dar cuenta exhaustivamente del estado de la cuestión de dos temas fundamentales, a saber: los estudios sobre el cine argentino del período clásico- industrial y los estudios sobre las estrellas cinematográficas y el star-system. A continuación se propone estudiar el proceso de construcción de una de las luminarias más relevantes de ese sistema, la actriz Zully Moreno, quien se desempeñó fundamentalmente en la empresa productora Argentina Sono Film. El trabajo parte de una concepción de “estrella” que considera a la misma como una figura que encarna una dialéctica papel/actor en la que cada uno “contamina” al otro (Morin, 1964); y sostiene la tesis de que la construcción de la estrella cinematográfica clásica es de naturaleza transmediática y se basa fundamentalmente (aunque no de forma exclusiva) en la tríada film/afiche publicitario/prensa especializada, en la que cada uno cumple un rol específico para la construcción de la dialéctica papel/actor. El texto comprende tres grandes capítulos: el primero dedicado al estado de la cuestión de los estudios sobre el cine argentino del período clásico-industrial y el star-system, el segundo centrado en la periodización de la carrera de Zully Moreno, y el tercero abocado a los aspectos que compusieron su “imagen de estrella” (Dyer, 2001). Palabras clave: cine latinoamericano, cine argentino, cine clásico-industrial, star- system, Zully Moreno Abstract This doctoral thesis approaches the Argentine cinema of the classic-industrial period and focuses on one of its characteristic phenomena, the star-system. Firstly, it examines the state of the art of two fundamental subjects: the studies on the Argentine cinema of the classic-industrial period and the studies on film stars and the star-system. Then, it analyzes the process of construction of one of the most relevant stars of Argentina's classic-industrial star-system, Zully Moreno, who worked mainly in Argentina Sono Film production company. The essay considers the star as a figure which embodies a “dialectic of actor and role” (Morin, 1964), and it states that the construction of the classic-industrial film star had a trans-media nature and it was 3 fundamentally –but not exclusively- based on the triad of films, posters and press; each of them having an specific role in the construction of the dialectic. The text is divided in three chapters. The first one approaches the state of the art of the studies on the Argentine cinema of the classic-industrial period and the studies on film stars and the star-system. The second one focuses on the periodization of Zully Moreno's career, and the third one, finally, is dedicated to the study of her “star image” (Dyer, 2001). Keywords: latin-american cinema, argentine cinema, classic-industrial cinema, star-system, Zully Moreno 4 1. Prólogo La tesis de doctorado que presento hoy comenzó a ponerse en marcha en el año 2011, cuando el Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET) me confirmó que el proyecto de investigación que había enviado unos meses atrás como aspirante a becaria de posgrado estaba aprobado. Fue entonces cuando solicité el ingreso al Doctorado de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA - donde me había recibido de Licenciada en Artes primero y de Profesora de Enseñanza Media y Superior en Artes después- y comencé el recorrido de los estudios de posgrado. El proyecto de estudiar a una estrella del cine argentino clásico-industrial (y mi gusto por el cine nacional de ese período en general), sin embargo, había comenzado a interesarme algunos años atrás, cuando el blanco y negro de esas películas de otros tiempos empezó a captar poderosamente mi atención. La cursada de la materia “Historia del Cine Latinoamericano y Argentino” fue crucial en ese sentido, porque me permitió conocer con mayor profundidad las características del cine nacional de esa época y desarrollar una pequeña investigación sobre un film del período, Safo, historia de una pasión (Carlos Hugo Christensen, Lumiton, 1943). Con algunos compañeros visitamos el Museo del Cine y la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional en busca de materiales útiles, además de ampliar las lecturas que habíamos hecho en el marco de la materia. La experiencia fue muy motivadora, y me llevó a pensar en la posibilidad de cursar un doctorado investigando algún tema similar. Walter Benjamin (1989) aseguraba que las obras de arte habían perdido su aura en la era de la reproductibilidad técnica, y sin embargo yo encontraba imágenes profundamente auráticas en las películas argentinas de los “años dorados”. Manifestaciones de una lejanía muy cercana -y fascinante-, así se me revelaron las producciones cinematográficas de esa época. A décadas de distancia de mi presente, y sin embargo atravesadas de referencias a espacios, situaciones y estéticas que me resultaban muchas veces familiares. Y que cuando volvían a parecerme lejanas no perdían en absoluto su encanto. En el marco de ese cine clásico-industrial un fenómeno puntual, el del estrellato, me interesó particularmente ¿Por qué las estrellas del cine clásico causaban tanta fascinación? ¿Cómo llegaba a construirse esa figura, la estrella, a medio camino entre un ser humano de carne y hueso y un ser de fantasía con cuerpo de celuloide y papel? ¿Qué vínculos tejieron las luminarias de la pantalla con su tiempo histórico y con el 5 desarrollo del cinematógrafo como medio de comunicación y producto artístico? Todos esos interrogantes dispararon mi interés por el fenómeno del estrellato. En las películas clásicas había muchas veces una importante cuota de conservadurismo, pero también discursos que se atrevían a combatirlo. Había mujeres víctimas de un opresivo sistema patriarcal, pero también damas emprendedoras dispuestas a desafiar convenciones sociales. Había normas y castigos ejemplificadores para quien se atreviera a desoírlas, pero también varios minutos (u horas) de minuciosa descripción de las características de esas transgresiones. Y todo ello, a la vez, con una puesta en escena y una factura que simplemente ya no existen, con lo cual todo volvía a ser un poco lejano. Como el ámbito académico exige algo más que gustos personales por determinados temas o problemas para justificar su estudio, comencé a indagar en los modos en los cuales las estrellas del cine clásico nacional habían sido abordadas por los historiadores, a fin de interiorizarme más con el tema y descubrir los posibles aportes que mi investigación podría realizar. Encontré un panorama bastante pobre (escasez de estudios sobre el estrellato, prejuicios ligados al carácter
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