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El Género Policial Fílmico En La España De La Segunda Década De La

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El Género Policial Fílmico En La España De La Segunda Década De La Crímenes contra el Estado: El género policial fílmico en la España de la segunda década de la autarquía (1950-1959) y en la Argentina del primer peronismo (1946-1955) by Pablo Rubio Gijón B.A., Universidad de Valencia, 2002 M.A., the University of Georgia, 2009 A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF Doctor of Philosophy in The Faculty of Graduate and Postdoctoral Studies (Hispanic Studies) THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA (Vancouver) March 2014 © Pablo Rubio Gijón, 2014 Abstract This study analyzes six crime fiction films produced in Spain and Argentina between 1951 and 1955: Los ojos dejan huellas (José Luis Sáenz de Heredia, 1952), Hay un camino a la derecha (Francisco Rovira-Beleta, 1953), Camino cortado (Ignacio F. Iquino, 1955), Camino al crimen (Don Napy, 1951), Deshonra (Daniel Tinayre, 1952) and Mercado negro (Kurt Land, 1953). Both in their narrative structure and in their formal composition, these films display intricacies which throw into question some constituent elements of this genre within the context of authoritarian regimes, thereby challenging the ideological message that they aim to disseminate. These discrepancies manifest themselves by means of visual and thematic elements from German Expressionism, film noir as well as Italian Neorealism. They can also be observed by way of hybridization with other genres, and by parodying the detective-film subgenre. Similarly, these signs of transgression can reveal themselves by featuring a criminal with ambiguous behavior. Consequently, by using the crime fiction genre, which plays an important ideological role in maintaining the status quo, these films manage to oppose authoritarianism through formal and narrative strategies. ii Prefacio This dissertation is an original, unpublished and independent work conducted by Pablo Rubio Gijón. iii Índice Abstract .......................................................................................................................................... ii Prefacio ......................................................................................................................................... iii Índice ............................................................................................................................................. iv Agradecimientos ......................................................................................................................... viii Chapter 1: Introducción ...............................................................................................................1 1.1 Nuestro propósito ............................................................................................................ 1 1.2 Autoritarismo y sociedad de masas................................................................................. 4 1.3 Cultura de masas e industria cultural .............................................................................. 8 1.4 Cine policial y autoritarismo ......................................................................................... 13 1.5 La problemática del noir en la cinematografía policial franco-peronista ..................... 16 Chapter 2: Contexto histórico y político ...................................................................................22 2.1 La España de la autarquía ............................................................................................. 22 2.1.1 Periodización del primer franquismo (1939-1959) ................................................... 27 2.2 La Argentina del primer peronismo .............................................................................. 36 2.2.1 Periodización del primer peronismo (1946-1955). ................................................... 47 Chapter 3: El cine del primer franquismo (1939-1959) ..........................................................53 3.1 Periodización y crítica................................................................................................... 53 3.1.1 La industria cultural cinematográfica de la autarquía: dirigismo y censura ............. 61 3.1.2 Las productoras durante el primer franquismo y el género policial. ........................ 68 3.1.2.1 CIFESA ............................................................................................................. 69 3.1.2.2 Suevia Films - Cesáreo González ..................................................................... 73 iv 3.1.2.3 Emisora Films ................................................................................................... 75 3.1.2.4 IFI ...................................................................................................................... 76 3.1.2.5 Otras productoras .............................................................................................. 78 3.1.3 El cine del primer franquismo (1939-1959): géneros ............................................... 79 3.1.4 El cine policial de la década del cincuenta y los estudios críticos ............................ 93 Chapter 4: Crímenes contra la moral: el policial franquista. ...............................................106 4.1 Los ojos dejan huellas (Sáenz de Heredia, 1952) ....................................................... 106 4.1.1 La crítica ................................................................................................................. 107 4.1.2 Miscelánea de subgéneros policíacos ..................................................................... 109 4.1.3 Iconografía franquista: el Caudillo también existe en el celuloide ......................... 110 4.1.4 Anacronismos formales .......................................................................................... 113 4.1.5 El ascenso social por medio del crimen .................................................................. 114 4.1.6 Lo castizo y el humor como elemento de disensión ............................................... 117 4.2 Hay un camino a la derecha (Rovira-Beleta, 1953) ................................................... 121 4.2.1 Melodrama policial de influencias neorrealistas ..................................................... 124 4.2.2 La voz en off y otras cuestiones formales ............................................................... 127 4.2.3 Hacia una interpretación semántica del título ......................................................... 129 4.2.4 La familia cristiana unida: baluarte de la doctrina nacionalcatólica ....................... 133 4.2.5 Neorrealismo barcelonés como táctica de disensión .............................................. 136 4.2.6 Un filme dirigido y contestatario ............................................................................ 139 4.3 Camino cortado (Iquino, 1955) .................................................................................. 143 4.3.1 Multiplicidad psicológica: el sádico, el arrepentido, la frívola y el cobarde .......... 149 4.3.2 Ejes dicotómicos ..................................................................................................... 155 v 4.3.3 La legión extranjera ................................................................................................ 158 4.3.4 Violencia y sexo como contestación al discurso hegemónico ................................ 160 Chapter 5: El cine del primer peronismo ...............................................................................163 5.1 Crítica y periodización ................................................................................................ 163 5.1.1 La industria cultural cinematográfica del primer peronismo: control y crisis ........ 169 5.1.2 Las productoras argentinas durante el peronismo y el género policial ................... 175 5.1.2.1 Lumiton. .......................................................................................................... 175 5.1.2.2 Estudios San Miguel. ...................................................................................... 177 5.1.2.3 Establecimientos Filmadores Argentinos. ...................................................... 179 5.1.2.4 Artistas Argentinos Asociados. ....................................................................... 180 5.1.2.5 Argentina Sono Film ....................................................................................... 181 5.1.3 El cine del primer peronismo (1946-1955): géneros .............................................. 183 5.1.4 El cine policial argentino durante el primer peronismo .......................................... 189 Chapter 6: Crímenes en contra del Estado: el policial peronista. ........................................202 6.1 Camino al crimen (Don Napy, 1951) ......................................................................... 202 6.1.1 Policial de aires documentales ................................................................................ 203 6.1.2 Esquematismo moral y función ejemplarizante ...................................................... 207 6.1.3 ¿Un film “moderno”? .............................................................................................. 211 6.1.4 ¿Un policial de derechas? ....................................................................................... 216 6.1.5 Subversión a través de la serie policial ................................................................... 218 6.2 Deshonra (Daniel Tinayre, 1952) ............................................................................... 220 6.2.1 El correccional pre-justicialista
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