Un Escenario En La Playa
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Un escenario en la playa Itinerarios del teatro marplatense, 1940-1950 GABRIEL CABREJAS Cabrejas, Gabriel Un escenario en la playa : itinerarios del teatro marplatense 1940-1950 / Gabriel Cabrejas. - 1a ed . - Mar del Plata : EUDEM, 2018. Libro digital, PDF Archivo Digital: descarga ISBN 978-987-4440-10-5 1. Teatro . I. Título. CDD 792.09 Queda hecho el depósito que marca la Ley 11.723 de Propiedad Intelectual. Prohibida su reproducción total o parcial por cualquier medio o método, sin autorización previa de los autores. ISBN: 978-987-444-10-5 Este libro fue evaluado por la Dra. Ana Laura Lusnich Fecha de edición: mayo 2018 © 2015, EUDEM Editorial de la Universidad Nacional de Mar del Plata EUDEM / 3 de febrero 2538 / Mar del Plata / Argentina © 2015 Gabriel Cabrejas Imagen de tapa: María de los Angeles Roldán / El viento y la arena II Índice A modo de prólogo 7 Arriba el telón: propósitos y método de una Historia del 11 Teatro Marplatense Propósitos 13 Cuestiones de método, I: creencias, rituales e instituciones 17 Cuestiones de método, II: la heurística teatral 26 Cuestiones de método, III: la historia sociocultural 29 Cuestiones de método, IV: historia del Teatro y puesta en escena 33 Acto 1: El teatro premoderno en el barrio. Cenit y ocaso de los cuadros filodramáticos 43 Los años 40 45 El cine, el hotel, el bar 57 Primer paso: el salón propio 64 Segundo paso: la formación del elenco 74 Tercer paso: la formación del actor y las puestas 82 Cuarto paso: la formación del repertorio 93 Último paso: recepción del texto espectacular 100 Memoria y balance: los pasos perdidos 107 Acto 2: El teatro en el centro: años 50. La transición a la escena independiente 119 El radioteatro 121 Teatro peronista y nativista 128 Cultura y peronismo. Tribunas de doctrina 142 5 Gabriel Cabrejas Mar del Plata, I: Coetáneos del Teatro de Arte. Instituciones y recepción 149 Mar del Plata, II: El Teatro de Arte. La primera dirección profesional 159 Concepción del texto espectacular. La recepción 165 Mar del Plata III: el apogeo del radioteatro 169 Concepción del texto espectacular. La recepción 182 La producción de las compañías visitantes 198 Mar del Plata, IV. Oficiantes de una religión civil: los años de ABC 206 El método. Concepción del texto espectacular. La recepción 227 Otras producciones del 50. Los juglares y La Leyenda 242 Resumiendo 260 Epílogo a mitad de Historia 269 Fuentes 283 Éditas 283 Diarios 283 Suplementos 283 Revistas. Publicaciones y artículos 284 Ediciones especiales 284 Inéditas 284 Programas 284 Materiales diversos 285 Páginas web 285 Orales 286 Entrevistas propias 286 Entrevistas realizadas por miembros del GIE 287 Generales: Teoría e Historia 287 Específicas, I: Teoría y crítica teatral Historia del teatro 301 Específicas, II: Obras de teatro y textos sobre cine y TV 309 6 A modo de prólogo Abocarse a la narrativa diacrónica del teatro marplatense consiste en aportar al conocimiento histórico regional un área inédita de los estudios sobre la ciudad: el desarrollo de cultura dramática. Hemos recibido, ante el anuncio de esta decisión, críticas de muchos de nuestros colegas quienes nos acusaron de agigantar un tema que para ellos no existía o, eventualmente, carecía de importancia epistemológica. Como procuraremos demostrar en las páginas que siguen, no existen temas pequeños, sino historiadores distraídos. Toda cuestión que se estudie adquiere relevancia gracias a develar el objeto tras los cortinados de lo real; su tratamiento y la exhaustividad del examen harán que su importancia hable por sí sola. El pre-juicio desaparece y queda entonces el juicio, esperamos comprensivo, sobre una historia que esperaba su momento para ser contada. Todo comenzó con un proyecto grupal, el del GIE (Grupo de Investigaciones Estéticas), perteneciente al Departamento de Filosofía de la Facultad de Humanidades, y bajo la dirección del Ms. Sc. Nicolás Luis Fabiani, Estética e Historia del Teatro Marplatense desde sus orígenes a nuestros días, iniciado en 1994, modesto sueño en su origen pero ambicioso en el tiempo ya desde el título. En casi dos décadas, el GIE realizó año tras año sus Jornadas, encuentros de teatristas y académicos de la ciudad (y del país) que versaron acerca de múltiples asuntos vinculados a la representación escénica 7 Gabriel Cabrejas y su área de influencia, o sea, la cultura popular de la que surge y hacia donde se dirige; empezaron durando una tarde en la Biblioteca Pública y hoy se extienden durante tres días, en varias sedes y seriales de conferencias simultáneas. Incluyo en esta aventura intelectual colectiva el Congreso Internacional de Estética-Vértices y aristas del arte contemporáneo, en conjunto con la Fundación Destellos y el auspicio y financiación del CONICET a nivel nacional, y la declaración De interés municipal (decreto 000496 del 31 de marzo de 1995) del Departamento Ejecutivo de la comuna de General Pueyrredón, y un marco investigativo mayor, la Historia del Teatro en las Provincias, que dirigió desde la Universidad Nacional de Buenos Aires el Dr. Osvaldo Pellettieri (GETEA: Grupo de Estudios de Teatro Argentino), coordinador de equipos de varias unidades académicas del interior a los fines de escribir una historia federal del fenómeno dramático.1 Cada provincia ha lanzado sendas exploraciones sobre su espacio geográficocultural y así relatan las vicisitudes de los teatristas oriundos, la capacitación de los elencos en procura de una profesionalización, la fundación de las Comedias provinciales y las Escuelas de Arte Escénico, los nexos de la actividad con la política y la sociedad, y la mayor o menor participación del Estado en su fomento. Géneros, métodos de entrenamiento, estéticas de conjunto y estrategias asociativas y de autogestión, son los ejes dramatológicos en ese enigma telúrico y profundo llamado el interior. 1 La Fundación Musicológica Destellos es dirigida por la dra. Elsa Justel. El Congreso se desarrolló en Mar del Plata, del 22 al 24 de octubre de 2009. Tanto Luis Ordaz (1957) como Raúl H. Castagnino (1968) se concentran en la discusión sobre presente y futuro del teatro argentino entendiendo por tal el porteño. Medio siglo después Osvaldo Pellettieri titula su libro Historia del teatro argentino en Buenos Aires (2001). La producción académica sobre teatro provincial conforman el índice de Historia del Teatro Argentino en las provincias, tomo I (2006) y tomo II (2007), bajo la coordinación del dr. Pellettieri, amén de publicaciones que seleccionan algunas ponencias leídas en los Congresos Internacionales de Teatro Argentino e Iberoamericano, que convoca anualmente el GETEA. El proyecto de maestría encuadra, por otra parte, en el aporte del GIE (Grupo de Investigaciones Estéticas) que dirige Fabiani, con publicaciones en cinco volúmenes (1999, 2000, 2003, 2004 y el tomo integrativo de los cuatro anteriores: 2007). 8 Un escenario en la playa / Historia y estética del teatro marplatense 1940-1950 Esta primera entrega está dedicada a mis compañeros de hoy y de siempre en el GIE —y en el IECE (Instituto de Ciencias Sociales) que hemos fundado a continuación—, Fabiani, Teresa Brutocao, Eduardo Chiaramonte, Romina Conti, Mabel Gondín, Ángela Raimondi, Estela Vega y Beatriz Sánchez Distasio. También a Alicia Sánchez Distasio, que partió a los escenarios celestiales pero actúa en nuestros corazones. Vaya mi recuerdo emocionado hacia algunos de los reporteados que no leerán, al menos aquí, el resultado de sus respuestas: Juan Carlos Polaco Stebelski, Ángel Balestrini, Pablo Menicucci y Roque Basualdo. Todos se fueron de gira mientras se escribían estos párrafos, pero aun estrenan, y reprisan, detrás de cada palabra. Mi agradecimiento especial se dirige a la mag. Elisa Pastoriza, cuya extraordinaria guía para el contexto histórico, la bibliografía exacta y el lenguaje adecuado corrigieron (y mejoraron) los capítulos de un narrador algo desorientado; junto a ella, a los colegas del grupo Historia y Memoria — Bettina Favero, Melina Piglia, Susana Delgado, María Cecilia Rigonat, Juan Ferguson, Marcelo Pedetta, Talía Pilcic, Gerardo Portela, Víctor Pegoraro, Débora Garazi, Santiago Favero, Diego Failla, Rocío Olmedo. Aunque soy un miembro nuevo, me han enseñado y enseñan toda vez que intercambiamos ideas, dudas y certezas. Y por supuesto, dedicatoria y gratitud eterna a mi compañera de cada hora y la mujer de mi vida, Sonia Grigera, y mis dos grandes amores, mis hijos Eduardo Alejandro y Ernesto Julián. Gabriel Cabrejas 9 Arriba el telón: propósitos y método de una Historia del Teatro Marplatense 11 Propósitos Primero y principal, es ésta una primera entrega de un proyecto de largo aliento que, a fin de tornarlo publicable, se ha parcelado. Nos atendremos a las década del 40 y del 50 en este libro, época de los llamados cuadros filodramáticos, fragua de los actores amateurs pertenecientes a los clubes socio-deportivos de los incipientes barrios de clase media, del radioteatro autóctono y del surgimiento del teatro independiente. De estos tiempos se recopila información consistente, gráfica y oral, en documentación y memoria personal de sus agentes, frente a una paleohistoria meramente indicial, finisecular y de los primeros años del siglo XX, el folclore inmigratorio y el teatro anarquista, que sólo registra titulación esporádica en los periódicos, el más antiguo conservado de 1905 (La Capital, en adelante LC). Fallecidos los activistas, borradas las pruebas —muy pocas de las cuales han podido rastrearse en la anarco-sindical Biblioteca Juventud Moderna—, aquella vieja escena se resiste a ser historiada.