DOCSLIB.ORG

Alcance Y Contenido.Xlsx

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Alcance Y Contenido.Xlsx Página PDF Página álbum: alcance y contenido 1 1 tapa de álbum. 2 Página 1: 1 recorte de diario "El III Congreso de la F.I.A.P." del 15 de octubre de 1954. Página 2: 1 catálogo y 2 recortes de diario. Catálogo de la exposición realizada en Amigos del Arte, Rosario, 3 Santa Fe, con inauguración el 17 de junio de 1949. Recorte 1: Diario La Capital , "Annemarie Heinrich expone en <<Amigos del arte>>", 17 de junio de 1949. Recorte 2: Diario Crónica , 17 de junio de 1949. Página 3: 1 recorte de diario y 1 fotografía. Recorte: Revista Ecos , "Annemarie Heinrich y su arte insuperable", 4 abril de 1949. Fotografía: Autorretrato de A. Heinrich Página 4: 1 recorte de diario Crónica , "Técnica y espíritu se unen en la obra de esta gran artista de la fotografía", 5 Rosario, 18 de junio de 1940. Página 4: 1 recorte de diario Crónica , "Técnica y espíritu se unen en la obra de esta gran artista de la fotografía", 6 Rosario, 18 de junio de 1940. Página 5: 4 fotografías de la inauguración de la exposición de Rosario. Sobre el margen superior derecho se lee 7 "Rosario 1949". Página 6: 7 fotografías de la inauguración de la exposición de Rosario. Sobre el margen superior derecho se lee 8 "Rosario 1949". Página 7: 11 fotografías. En el margen superior se lee "Rosario 1949". Fotografías 1 y 2: A. Heinrich. Debajo de 9 las fotografías 6, 7 y 8 se lee "San Lorenzo" y las iniciales "S.L.", referentes a la Iglesia San Lorenzo, delante de la cual se encuentra un grupo de personas. Página 8: 1 recorte de revista y 2 fotografías de A. Heinrich con un grupo de personas. Artículo: Revista Ecos , "El 10 arte fotográfico de Annemarie Heinrich", junio de 1948. Página 9: 2 catálogos, 1 recorte de diario y 1 fotografía. 2 catálogos de la exposición realizada en el Foto Club de 11 Santa Fe. 1 recorte de diario s.f. 1 fotografía de A. Heinrich conversando con una mujer. 12 Página 9: 2 catálogos abiertos en los que se leen los títulos de las obras fotográficas expuestas. 13 Página 9: 1 catálogo abierto en el que se leen los títulos de las obras fotográficas expuestas. 14 Página 9: 1 catálogo abierto en el que se leen los títulos de las obras fotográficas expuestas. Página 10: 5 fotografías y 1 recorte de diario. 5 fotografías de A. Heinrich con un grupo de personas. 1 recorte del 15 diario El Litoral , "Fotografía artística", 2 de julio de 1949. Página 11: 3 fotografías de A. Heinrich con un grupo de personas. En el margen superior derecho se lee "Santa 16 Fe 1949" Página 12: 4 fotografías y 3 recortes de diario. 4 fotografías de A. Heinrich con un grupo de personas. Recorte 1: 17 "Annemarie, nosotros y una excepción", s.f. Recorte 2: Diario El Orden, "Foto Club Santa Fe", 30 de junio de 1949. En el margen superior de la página se lee "Santa Fe 1949". Página 13: 12 fotografías del montaje de la exposición realizada en el Foto Club Santa Fe. En el borde superior 18 de la página se lee "Santa Fe 1949". Página 14: 7 fotografías de retratos. Fotografías 2, 3 y 4: A. Heinrich. En el margen superior de la página se lee 19 "Santa Fe 1949". Página 15: 3 recortes de diario. Recorte 1: "En un viaje <<relámpago>> visita Santa Fe nuestro director". Recorte 20 2: Artículo sin título. Recorte 3: "Con el auspicio del Foto Club expone en Santa Fe Annemarie Heinrich". Página 16: 4 recortes de diario. Recorte 1: "Ecos de la exposición individual de fotografías de Annemarie en Rosario". Recorte 2: "Dio lugar a una excursión la inauguración de un estudio en San Lorenzo". Recorte 3: " De la 21 feliz estadía de Annemarie Heinrich en Rosario". Recorte 4: "Ofrece una exhibición Foto Club Mendoza", junio de 1949. Página 17: 1 catálogo de la exposición realizada por A. Heinrich en el Foto Club Mendoza del 4 al 17 de 22 septiembre de 1949. Página 17: 1 catálogo abierto de la exposición realizada por A. Heinrich en el Foto Club Mendoza del 4 al 17 de 23 septiembre de 1949. Página 18: 3 recortes de diario y 1 boletín informativo. Recorte 1: Diario Los Andes , "Annemarie Heinrich inaugura hoy su exposición de motivos fotográficos", 3 de septiembre de 1949. Recorte 2: Artículo de diario s.f. 24 "Expondrá en Mendoza Annemarie Heinrich". Recorte 3: Diario Los Andes , "Un conjunto de fotos de Annemarie Heinrich se verá en septiembre", 20 de agosto de 1949. 1 boletín informativo del Foto Club Mendoza que anuncia la exposición individual de Annemarie Heinrich, 30 de agosto de 1949. Página 19: 2 recortes de diario. Recorte 1: Diario Los Andes , "Fue inaugurada ayer la exposición fotográfica", 5 25 de septiembre de 1949. Recorte 2: Artículo de diario s.f.: "Aficionados y profesionales agasajan a Annemarie Heinrich en Mendoza". Página 20: 2 recortes de diario. Recorte 1: Diario Los Andes , "En la tarde de hoy será inaugurada la exposición 26 de Annemarie Heinrich", 4 de septiembre de 1949. Recorte 2: Diario Los Andes , "Annemarie Heinrich se ausentó de regreso a la Capital Federal", 9 de septiembre de 1949. Página 21: 1 recorte del diario y 2 fotografías. Recorte: Diario La Libertad , "Se inauguró ayer muestra 27 fotográfica", 5 de septiembre de 1949. 2 fotografías del público presente en la exposición fotográfica. 28 Página 22: 3 fotografías de A. Heinrich con un grupo de personas. Página 23: 1 recorte de revista s. f. Artículo "José Malandrino" por Annemarie Heinrich. Ilustra la nota una foto 29 realizada por A. Heinrich. Página 24: 1 recorte de revista s. f. Artículo "Este <<signore>> Donzelli" por Alejandro C. del Conte. Ilustra la nota 30 la fotografía "Ángulo en París" de A. Heinrich. Página 25: 1 recorte de revista. Revista Correo Fotográfico Sudamericano , "18 vestidos, una actriz y yo" por A. 31 Heinrich. 1 de junio de 1950. Ilustra la nota la fotografía Último modelo de A. Heinrich, en la que modela Mirtha Legrand. Página 26: 1 recorte de revista. Revista Correo Fotográfico Sudamericano , "18 vestidos, una actriz y yo" por A. 32 Heinrich. 1 de junio de 1950. Ilustran la nota fotografías de A. Heinrich, en las que modela Mirtha Legrand. Página 27: 2 recortes de diario s. f. Recorte 1: "Annemarie Heinrich emprende viaje a Europa". Recorte 2: 33 "Annemarie Heinrich, gran observadora, vió en Europa cosas buenas y malas". Página 28: 3 recortes de diario. Recorte 1: "Premiados en una interesante selección", 1 de noviembre de 1949. 34 Recorte 2: "El dr. Fioravanti, Annemarie y Korchid", 15 de marzo de 1950. Recorte 3: "Distinguen a Annemarie Heinrich", mayo de 1950. Página 29: 5 recortes de diario. Recorte 1: "Annemarie volvió del viejo mundo", s.f. Recorte 2: fotografía Reina 35 Nefer Titi de Ahmed Korchid. Recorte 3: Artículo sin título, 15 de abril de 1950. Recorte 4: "Annemarie Heinrich, premiada en Italia". Recorte 5: "Del gran festival del fotocolor". Página 30: 6 recortes de diario. Recorte 1: "El artista Malandrino eje de una extraordinaria fiesta de inauguración". 36 Recorte 2: Artículo sin título. Recorte 3: "Annemarie Heinrich parte para Europa". Recorte 4: "En el mundo de los retratistas". Recorte 5: junio de 1949. Recorte 6: Recorte de dos fotos con epígrafe. Página 31: 5 recortes de diarios y revistas. Recorte 1: Revista Ecos "Annemarie Heinrich fue premiada en Italia", Noviembre. Recorte 2 y 3: Recortes de fotos de revista con epígrafe. Recorte 4: revista Correo Fotográfico 37 Sudamericano , "Visitó nuestra redacción amiga un prestigioso retratista brasilero", abril de 1951. Recorte 5: "Annemarie y Zappa en Brasil", marzo de 1951. 38 Página 32: 1 recorte de la revista Daily Graphic , "Annemarie Heinrich of Argentina", 1 de septiembre de 1950. Página 33: 3 fotografías. Fotografía 1: Mirtha Legrand. Debajo de la fotografía se lee el número de guarda otorgado por A. Heinrich y los espacios en donde fue expuesta y/o publicada: "Nro. 98 Mirtha Legran; Foto Club Argentino; 1948; American Association of Photography, Boston 1949; Foto Club Mendoza, 1949; Rosario, 1950; Foto Club Salta, 1950; International Photography, Londres, 1952". Fotografía 2: Madelaine Ozeray. Debajo de la fotografía se lee el nro. de guarda otorgado por A. Heinrich, el título de la fotografía otorgado por A. Heinrich y los espacios en donde fue expuesta y/o publicada: "Nro. 99. El Hada (Madelaine Ozeray); Foto Club Argentino, 1946; 39 Salón Franco Argentino, 1947; Salón del Retrato Argentino, 1947; Ítalo Argentino, 1948; Ítalo Argentino de Santa Fe, 1948; Foto Club Buenos Aires, 1948; Asociación Médica, 1949; Goldman and Sachs London, 1949; Revista Wetbeverg Camera, 1950; Instituto Salón de Japón, 1951; Zaragoza, 1952; Camera, 1951; Revista Photography, Londres, 1951, publicado". Fotografía 3: sobre el lado izquierdo se lee "Nro. 39. Pelo de Zanahoria". Sobre el lado superior de la fotografía se lee "Fotos reemplazadas para exposición San Paulo". Sobre el lado derecho se leen los espacios en donde fue expuesta y/o publicada "Foto Club Argentino, 1949; San Paulo, Santos, Bahía Blanca, Revista Photography, Londres 1951, Ferrania". Página 34: 6 fotografías. Fotografía 1: Richard Wright. Debajo de la fotografía se lee el nro. de guarda otorgado por A. Heinrich, el título de la fotografía otorgado por A. Heinrich y los espacios en donde fue expuesta y/o publicada: "Nro. 18, Richard Wright (Sangre Negra); Photography Londres, 1952; San Paulo; Santos; Bahía Blanca". Fotografía 2: Debajo y a la izquierda de la fotografía se lee el nro. de guarda otorgado por A. Heinrich, el título de la fotografía otorgado por A.
Load more

Recommended publications
  • Argentinian Photography During the Military Dictatorship (1976-1983)
    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works All Dissertations, Theses, and Capstone Projects Dissertations, Theses, and Capstone Projects 9-2015 A Light in the Darkness: Argentinian Photography During the Military Dictatorship (1976-1983) Ana Tallone Graduate Center, City University of New York How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_etds/1152 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] A LIGHT IN THE DARKNESS: ARGENTINIAN PHOTOGRAPHY DURING THE MILITARY DICTATORSHIP (1976-1983) by Ana Tallone A dissertation submitted to the Graduate Faculty in Art History in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, The City University of New York 2015 © 2015 Ana Tallone All Rights Reserved ! ii! This manuscript has been read and accepted for the Graduate Faculty in Art History in satisfaction of the dissertation requirement for the degree of Doctor of Philosophy. Katherine Manthorne _____________________ ______________________________ Date Chair of Examining Committee Rachel Kousser ______________________ ______________________________ Date Executive Officer Geoffrey Batchen Anna Indych-López Jordana Mendelson Supervisory Committee ! iii! ABSTRACT A Light in the Darkness: Argentinian Photography During the Military Dictatorship (1976-1983) by Ana Tallone Adviser: Katherine Manthorne In 2006, on the thirtieth anniversary of the military coup that brought Argentinian democracy to a halt, a group of photojournalists put together an outstanding exhibition of images from the dictatorship.1 This dissertation critically engages with the most enduring photojournalistic works produced during this period and featured in the landmark retrospective.
    [Show full text]
  • MALBA COLLECTION Agustín Pérez Rubio OPEN HISTORY, MULTIPLE TIME
    MALBA COLLECTION Agustín Pérez Rubio OPEN HISTORY, MULTIPLE TIME. A NEW TURN ON THE MALBA COLLECTION 33 …we never had grammars, nor collections of old plants. And we never knew what images selected and settled on according to the criteria of those who urban, suburban, frontier and continental were. articulate “authorized” discourses on art. Even today, we unwittingly find Oswald de Andrade1 ourselves exercising power in a practice that continues to be enmeshed in that state of afairs. The historian “stains” history just as, in Lacan’s theory …forget the stuf of the Old World, and put all of our hope, and our efort, into creating of vision, the viewer stains the scopic field.4 And that is made manifest if this new culture right here. Forget artists and schools; forget that literature and philosophy; the field of action is that artifice called Latin America. While it is true that the be cleansed and renewed; think to the beat of this life that surrounds us ... Leave behind, region is held together by certain common traits, its complex cultural reality then, authors and teachers that are no longer of any use to us; they have nothing to tell us about what we must discover in ourselves. has been shaped entirely on the basis of a colonial logic driven by political Joaquín Torres García2 and economic powers. In this globalized age, we cannot situate ourselves on a tabula rasa from which to look back at history and Latin American art as if nothing had happened before. …visual artifacts refuse to be confined by the interpretations placed on them in the present.
    [Show full text]
  • Las Representaciones De Eva Perón Y Sus Espacios Discursivos : Fotos De
    Instituto de Altos Estudios Sociales (IDAES) Maestría en Historia del Arte Argentino y Latinoamericano Tesis de Maestría Las representaciones de Eva Perón y sus espacios discursivos: fotos de Annemarie Heinrich y Gisèle Freund en el primer peronismo Maestranda: Rebeca Palma dos Santos Directora: Dra. Verónica Tell Junio de 2019 ÍNDICE INTRODUCCIÓN 3-21 CAPÍTULO I Annemarie Heinrich, la construcción de la imagen glamour de Eva y sus tránsitos hacia la escena política 22- 42 CAPÍTULO II Imágenes en tensión. El fotorreportaje a Eva Perón por Gisèle Freund y las estrategias gráficas de la revista Life 43- 67 CAPÍTULO III Trayectorias y reapropiaciones: las fotos de Eva Perón producidas por Heinrich y Freund en la propaganda oficial 68- 82 CONCLUSIONES 83- 85 BIBLIOGRAFÍA 86-92 INTRODUCCIÓN En el último par de años, en dos exposiciones sobre la fotografía en la Argentina realizadas en espacios culturales y museográficos, se han exhibido de manera paralela representaciones de Eva Duarte de Perón.1 Por un lado, el retrato realizado por Annemarie Heinrich2 en 1944, antes de que fuera la Primera Dama y, por otro, el fotorreportaje de Gisèle Freund3, publicado en 1950 por la revista norteamericana Life. Estas muestras son acompañadas por catálogos razonados que, por las características del género, señalan algunos problemas sobre las imágenes, pero sin profundizarlos. De cualquier manera, colaboran en aportar nuevas vías de indagación sobre las fotografías de Eva, en particular de aquellas que no fueron producidas por los fotógrafos oficiales.4 Por otra parte esas fotografías han sido analizadas cada vez que, por diferentes circunstancias, Eva vuelve a ser un tema de interés en los medios de comunicación masivos.5 Los enfoques periodísticos resaltan algún aspecto singular de la Primera Dama: sus vestidos, sus fotógrafos preferidos o cualquier tema que refleje el interés contingente, tanto de especialistas como del público en general.
    [Show full text]
  • Ramona Revista De Artes Visuales 5 Buenos Aires
    ramona revista de artes visuales 5 buenos aires. septiembre de 2000 Belleza y Felicidad en Proa Gara en Proa Lozza en Del Infinito Kacero y Di Girolamo en Benzacar Dossier Escrache: H.I.J.O.S., Glusberg y Blaquier Margarita Paksa y Gachi Hasper: conversación Entrevista a Gary Hume en Barcelona Paseando con Catherine David por Uribarri Marjak y Polesello por Lindner La obra del mes según Miliyo: Cristian Dios Laren y Lindner en el Rojas Tesoros Chinos por Cippolini y Prior Festival de la Luz por Indij, López, Gigena, Forcadell, Espeche, Freschi, Bedatou, Macció, Sidi, Romero, Daisy y otros Noé por Méndez Chiachio y Passolini por Klopman Ballesteros por Arellano Masvernat y Domínguez Nacif en Belleza y Felicidad Chino Soria, Pampín, Moreira, Bejerman, Sagastizábal, Calcarami, Ventimiglia, Sor, Lic. Alfano y más ramona índice revista de artes visuales Aguilar, Mariana Lopez, Gigena 11 nÞ 5. septiembre de 2000 Aisenberg, Diana Hasper, Gachi 16 Archidiacono, Cayetano Lopez Gigena 8 Arellano, Ernesto Ellif Kar 26 Una iniciativa ARteria Domingues Nacif 26 de la Fundación START Ballesteros, Ernesto Arellano, Ernesto 28 Bandin, Francone, Persico, Puig Armesto, Lorena 26 Editor responsable Batistelli, Leo Bejerman, Gabriela 29 Becas, subsidios, festivales, etc 37 Gustavo A. Bruzzone Bedoya, Fernando Moreira Carlos 26 Concept manager Bola de Nieve Lic Alfano, Fernanda Laguna 38 Roberto Jacoby Casona de los Olivera Daisy, 16 Realización Chiachio, Passolini Klopman, Exequiel 28 María Luisa Di Como Contra el didactismo De Sagastizábal, Tulio 34 Del Río, Claudia Castellani, Luján 21 Cecilia Pavón Desnudo en la plástica argentina Fernández, Raúl 33 Rumbo de diseño Di Girolamo, Martín Dominguez Nacif, Polito 31 Ros Dobarro, Nora Sixto Lunero, José 33 Diseño gráfico Dominguez Nacif, Nicolás Margulis, Neunan 29 Gastón Pérsico Echavarria, J.
    [Show full text]
  • 11. Filmografía
    FILMOGRAFÍA Fernando Camarero Rioja PRIMERAS PELÍCULAS Boda en Navalcán, 1932 Producción: Patronato de Misiones Pedagógicas. Las imágenes se rodaron entre el 27 de enero y el 1 de febrero de 1932. No se conserva ninguna copia. Por Marruecos, 1933 Producción: Museo Nacional de Ciencias Naturales. No se conserva ninguna copia. Sinopsis: Según la descripción de Zúñiga, se impresionaron «las características y peculiaridades de la población humana, su etnografía, sus trabajos, su organización social y comercial, los mercados sorprendentes entre los bosques y sobre todo la interesantísima fauna de insectos». El Boletín de la Sociedad Española de Historia Natural recoge en sus actas la proyección de la película de Zúñiga durante la sesión correspondiente al 11 de enero de 1933. Cfr. Boletín de la Sociedad Española de Historia Natural, tomo XXXIII, 1933- 1934, p. 16. La vida de las abejas, 1935 Producción: Museo Nacional de Ciencias Naturales, 1935. Película presentada en el VI Congreso Internacional de Entomología celebrado en Madrid entre el 12 y el 16 de septiembre de 1935. No se conserva ninguna copia. Espanya al día/España al día, 1936-1937 Producción: Film Popular y Laya Films. Según Zúñiga filmó para este noticiario actividades de instrucción y formación y construcción de defensas y trincheras. El Catálogo general del cine de la Guerra Civil no acredita a Zúñiga en ninguna colaboración con el noticiario, pero la investigación sobre el mismo aún no está concluida. Fuente: AMO, Alfonso del (ed.), Catálogo general del cine de la Guerra Civil (Madrid, Cátedra/Filmoteca Española, 1996). Gráfico de la juventud, 1937 [Otro título utilizado: Noticiario gráfico de la juventud] Producción: Juventudes Socialistas Unificadas Madrid.
    [Show full text]
  • Los Españoles En El Cine Argentino Entre El Exilio Republicano Y El Nacionalismo Hispanófilo 1936-1956
    Los españoles en el cine argentino Entre el exilio republicano y el nacionalismo hispanófilo 1936-1956 Saura, Norma Romano, Eduardo 2013 Tesis presentada con el fin de cumplimentar con los requisitos finales para la obtención del título Doctor de la Universidad de Buenos Aires en Letras T$ÍS 19 SEP 2013 Universidad de Buenos Aires Facultad de Filosofía y Letras Tesis de Doctorado Los españoles en el cine argentino, entre el exilio republicano y el nacionalismo hispanófilo: 1936-1956. Area:Literatura Doctoranda: Norma Saura Director: Dr. Eduardo Romano Año 2013 D 11.1O 1,91 L?JS y i$TRAS boec&s 1 A GRADECIMÍENTOS En primer : lugar, a mi padre, que despertó en mí el amor por la investigación y que no está pero seguramente ha acompañado todos mis pasos. Luego, a las dos personas que hicieron posible la concreción de este largo camino: Claudio España y Eduardo Romano. El Profesor Claudio España, que me introdujo en la historia del cine argentino y me dio los primeros consejos, siempre atinados, para que pudiera abarcar el nuevo mundo al que me atrevía. El Dr. Eduardo Romano, que aceptó dirigirme y me dio nuevo impulso al señalarme lecturas que me pusieron en contacto con la realidad de la Argentina de los años 30 y 40. El guió mis ideas e hizo posible que se ordenara el caos inicial hasta dar la consistencia necesaria a la tesis. A los bibliotecarios del Museo del Cine y en especial a Andrés Irisaurralde, que a menudo estuvo un paso delante de mis búsquedas, poniendo en mis manos valiosos materiales en los que yo todavía no había pensado, contándome anécdotas, identificando con certéza a todos y cada uno de los personajes fotografiados, enseñándome a distinguir la paja del trigo.
    [Show full text]
  • Programación Noviembre 2014 Juanitos Y Ramonas Cineclub
    Programación noviembre 2014 CICLOS Juanitos y Ramonas Durante todo el mes Cineclub Núcleo: Free Cinema Jueves a las 19:00 Ciencia ficción periférica Durante todo el mes CONTINÚAN La ballena va llena De D. Santoro, J. C. Capurro, P. Roth, J. Cedrón y M. Céspedes Viernes a las 20:00 ¿Y ahora? Recuérdame De Joaquim Pinto Viernes a las 21:30 El escarabajo de oro De Alejo Moguillansky y Fia-Stina Sandlund Sábados a las 20:00 Tropicalia de Marcelo Machado Sábados a las 22:00 ----- CONTACTOS DE PRENSA Guadalupe Requena | [email protected] | T +54 (11) 4808 6507 Fernando Bruno | [email protected] | T +54 (11) 4808 6516 [email protected] CICLO Juanitos y Ramonas Durante todo el mes En paralelo con la muestra que el museo dedica a Juanito Laguna y Ramona Montiel, MALBA Cine propone un recorrido libre por algunos films, mayormente argentinos, que trabajaron sobre los mismos arquetipos que conmovieron a Berni. Los Juanitos paradigmáticos del cine argentino, desde luego, están en Crónica de un niño solo y Shunko, las óperas primas de Leonardo Favio y Lautaro Murúa respectivamente, pero el ciclo también busca antecedentes en los niños solos de la posguerra europea (El lustrabotas, En cualquier lugar de Europa) y hasta en El pibe que aprende a sobrevivir en la adversidad junto a Charles Chaplin. De igual modo, en tanto Ramona surgió en parte de las ficciones tangueras, se la puede ver aparecer encarnada en la Sabina Olmos de Carnaval de antaño, en la Tita Merello de La morocha o en la Diana Maggi de La tigra, entre otras.
    [Show full text]
  • Descripción Archivistica
    DESCRIPCIÓN ARCHIVISTICA FONDO Archivo personal de Eduardo Gustavo Bergara Leumann ÁREA DE IDENTIFICACIÓN CÓDIGO DE REFERENCIA: AR/AR-USAL/EBL TÍTULO Archivo personal de Eduardo Gustavo Bergara Leumann FECHAS 1886-2008 NIVEL DE DESCRIPCIÓN Fondo VOLUMEN 25 metros Y SOPORTE (130 unidades de instalación) ÁREA DE CONTEXTO NOMBRE DE LOS PRODUCTORES Eduardo Gustavo Bergara Leumann (1932-2008) RESEÑA BIOGRÁFICA Ver el artículo “Notas de Vida” publicado en Huellas en papel, Año III, No. 6 (2015), p.108- 111, disponible en http://p3.usal.edu.ar/index. php/huellas/article/view/3092/3703 HISTORIA ARCHIVÍSTICA Entre agosto de 2013 y marzo de 2014 se reci- bieron en la Biblioteca Central “R.P. Guillermo Furlong, S.J.” ubicada en la calle Tte. Gral. Pe- rón 1818, aproximadamente 40 cajas con libros, revistas, discos, fotos, carpetas (de diversos ta- maños), láminas, folletos, dibujos, cartas, pos- tales, guiones, videograbaciones, casetes y cua- dernos, entre otros materiales. En 2015 y 2016 se hizo una revisión general de toda la documen- tación para su recuperación y puesta en valor. p.15 Huellas en papel VI / No.11 (2018) ÁREA DE CONTENIDOS Y ESTRUCTURA ALCANCE Y CONTENIDO El fondo que se describe incluye documentación sobre la trayectoria de Eduardo Bergara Leu- mann. Se trata de documentos organizados en 6 secciones que retratan a través de varias series y subseries distintas facetas de su vida. La serie Acreditaciones (1886-1996) intercala documentos sobre el propio Eduardo (pasaporte, cédula de identidad, carnet de locutor nacional, carnet de la Sociedad Argentina de Actores, car- net de periodista profesional en las categorías modas/TV y cronista teatral, carnet de SADAIC, carnet del INCUCAI, carnet de la obra social de actores, carnet de la Academia Nacional del Tango, carnet de la Fundación Favaloro, carnet del Instituto Argentino de Diagnóstico y Trata- miento) con documentos que fueron de su familia (partida de bautismo de su abuelo, libreta de matrimonio y partidas de defunción de sus padres y abuelos maternos, cédula de identidad de su madre, entre otros).
    [Show full text]
  • Congreso Nacional
    CONGRESO NACIONAL CAMARA DE SENADORES SESIONES ORDINARIAS DE 2005 ORDEN DEL DIA N° 1568 Impreso el día 23 de noviembre de 2005 SUMARIO COMISION DE EDUCACION, CULTURA, CIENCIA Y TECNOLOGIA Dictamen en el proyecto de declaración de la señora senadora Perceval, manifestando dolor por el fallecimiento de Annemarie Heinrich. (S- 3144/05) DICTAMEN DE COMISION Honorable Senado: Vuestra Comisión de Educación, Cultura, Ciencia y Tecnología ha considerado el proyecto de declaración S-3144/05 de la señora Senadora Perceval declarando su profundo dolor con motivo del fallecimiento de la reconocida fotógrafa Annemarie Heinrich, acaecida el día jueves 22 de Septiembre de 2005, en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires; y por las razones que expondrá el miembro informante os aconseja la aprobación del mismo . De acuerdo con las disposiciones pertinentes del Reglamento del H. Senado este Dictamen pasa directamente al Orden del Día.- Sala de Comisión, 27 de octubre de 2005 Amanda M. Isidori – Silvia E. Gallego - Nancy Avelín.- Silvia E. Giusti - Rubén Giustiniani.- Marcela F. Lescano - Alicia E. Mastandrea.- María C. Perceval.- Proyecto de Declaración El Senado de la Nación Declara Su profundo dolor con motivo del fallecimiento de la reconocida fotógrafa Annemarie Heinrich, acaecida el día jueves 22 de Septiembre de 2005, en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. María C. Perceval.- FUNDAMENTOS Señor Presidente: Queremos rendirle homenaje a la memoria de un emblema de la fotografía argentina del siglo XX y una figura central de la historia cultural del país: la fotógrafa Erna Erika Annemarie Heinrich, quien falleció a los 93 años de edad, el día jueves 22 de septiembre, en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
    [Show full text]
  • Ficciones De Un Tiempo Infinito Ficciones De Un Tiempo Infinito Ficciones De Un Tiempo
    Ficciones de un tiempo infinito Ficciones de un tiempo infinito Ficciones de un tiempo infinito Ficciones de un tiempo infinito Contenidos Prólogos Borges y las Ciencias 153 Borges como lugar de encuentro 5 Borges, la Matemática y las otras ciencias 154 Por Hernán Lombardi Por Gustavo Zorzoli Ministro de Medios y Contenidos Públicos de la Nación Aproximaciones al universo borgeano Borges en la casa de los contenidos públicos 6 desde el campo científico 162 Por Gabriela Ricardes Secretaria de Contenidos Públicos Borges y el Cine 169 La potencia inspiradora de una obra magnífica 7 Por Gustavo Mozzi El cine de Borges 170 Director del CCK Por Andrés Di Tella Borges y el cine: el nacimiento de una pasión 176 Presentación general Por Gonzalo Aguilar Reseñas. El cine según Borges 180 Borges infinito 9 Por Gabriela Urtiaga Películas proyectadas 181 Curadora general Borges y el Atlas 183 Borges y las Letras 11 María Kodama. “Un día para nuestros amigos” 184 Por Eduardo Villar Que florezcan dos, tres, muchos Borges 12 Por Maximiliano Tomas Los manuscritos de Borges 18 Borges y la imagen Por Víctor Aizenman clásica del laberinto 205 De San Rafael a Venecia, Borges y las Artes 41 un laberinto para Borges 206 Por Alicia de Arteaga Descubrir el mundo a través del arte 43 Carta de Borges a Susana Bombal 208 Borges, pinturas y palabras 44 Por Ana Martínez Quijano Borges y los artistas de su tiempo 64 Participantes 216 Listado de obras y documentación 218 Borges y Xul Solar 67 Cronología 232 La amistad cosmopolita de Agradecimientos 235 Xul Solar y J.
    [Show full text]
  • Amúlente En La Cámara Para La Negociación De Un Nuevo Tratado Comercial Con EE
    Amúlente En La Cámara Para La Negociación de un Nuevo Tratado Comercial Con EE. UU. La (aa. Del Caoal Carece De Personería Unanimidad De Opinión Sobre Las Violaciones Los ex Presidentes Ricardo J. Alfaro, Uarmodio Arias, Augusto S. Boyd, Ernesto Jaén Guardia, Ricardo Adolfo de la Guardia y Daniel Cha- nis Jr. acudieron al llamado de la Cámara Legislativa, reuniéndose en el recinto de la Asamblea junto con los miembros de la Comisión de Rela­ ciones Exteriores, en compañía de los ex^Cancilleres Narciso Garay, Oc tavio Fábrega, Roberto Jiménez, Carlos N. Brin y representantes de entidades sindicales y cívicas para tratar asuntos relacionados con la observancia de compromisos contractuales con los Estados Unidos. El Dr. Arias sugirió la conveniencia de iniciar gestiones cerca del Gobierno -de Washington relacionadas con diferencias de interpretación del Tra­ tado del Canal y negociar un convenio comercial para la inmediata solu ción de problemas que confronta el comercio nacional, ora por no estar contemplados en dicho Tratado o porque no aparezcan suficientemente claros en su texto. Tanto el Dr. Arias como el Dr. Alfaro estuvieron acordes en que Panamá tiene pleno derecho al reclamo de que se aumente la suma anual que los Estados Unidos paga por el arrendamiento de la Zona Cagalera, ya que la disminución del valor adquisitivo del dólar es palpable. Sobre la discriminación racial se manifestaron ios ex-Presidentes Boyd, de la Guardia^ Jiménez y Chanis condenándolo en forma enfática El Dr. Boyd manifestó que oro que pagan era la misma su-| ^ ; ' “ mientras no se termine con los na que pagaba antiguamente al roles, no se habrá cumplido con tiobierno Colombiano la Compa- el Tratado" r.-i^firiéndose a la dis- i>ía del Ferrocarril, a cuyo bene- criminación racial aplicada a ficio se vió obligada a renunciar nuestros trabajadores en la Zo- al firmar el Tratado de 1903.
    [Show full text]
  • Cuadernillo #3 Mundo Propio Fotografía Moderna Argentina 1927—1962
    malba educación Cuadernillo #3 Mundo propio Fotografía moderna argentina 1927—1962 Proyecto para escuelas 2019 malba educación APUNTES PARA UN RECORRIDO AUTÓNOMO ¿A quiénes está dirigido este tipo de cuadernillo? Está pensado para docentes y educadores que trabajan tanto en escuelas primarias como secundarias. También puede ser utilizado por el público general como herramienta para acercarse y disfrutar, en este caso, de la fotografía moderna argentina. Siguiendo las pro- puestas, los visitantes podrán animarse a entrar en el mundo de los fotógrafos y las fotógra- fas de esta época y reflexionar sobre los temas y la experiencia del recorrido de la muestra. ¿Cómo puede ser utilizado por los docentes? Estas propuestas pueden ser utilizadas antes, durante o después de la visita a la exposi- ción. Cada docente podrá elegir qué actividades son acordes para sus alumnos según los objetivos curriculares y tendrá la opción de sumar otras actividades o contenidos. ¿Cual es el objetivo principal de este tipo de dispositivo? Desde el área de educación de Malba buscamos impulsar el descubrimiento y la confianza en las propias intuiciones sobre el arte en general. Creemos que el arte puede ser significativo y relevante para todos, pero también reconocemos que a veces puede ser intimidante y con- fuso. Por lo tanto, los recursos que proponemos tratan de propiciar un acercamiento al pen- samiento reflexivo individual y/o colectivo, junto con una interacción creativa y constructiva. Ilustración: Diogo de Moraes Ilustración: Proyecto para escuelas 2019 1 malba educación Sobre Mundo Propio La exhibición Mundo propio. Fotografía Moderna Argentina 1927-1962 configura un amplio panorama de las vanguardias en la fotografía argentina a lo largo de tres décadas.
    [Show full text]