Historia del Teatro Nacional Cervantes 1921-2010 Beatriz Seibel Seibel, Beatriz Historia del Teatro Nacional Cervantes (1921-2010) / Beatriz Seibel ; con prólogo de Claudio Gallardou y Rubens W. Correa. - 1a ed. - Buenos Aires : Instituto Nacional del Teatro, 2011. 650 p. ; 22x15 cm. - (Historia teatral) ISBN 978-987-9433-93-5 1. Historia del Teatro. 2. Teatro Argentino. I. Gallardou, Claudio, prolog. II. Correa, Rubens W., prolog. III. Título CDD 792.098 2 Fecha de catalogación: 08/11/2011 Esta edición fue aprobada por el Consejo de Dirección del INT en Acta Nº 299/10. STAFF TEATRO NACIONAL CERVANTES Beatriz Seibel (Investigación y texto) Ejemplar de distribución gratuita - Prohibida su venta Marcelo Lorenzo (Archivo histórico) Gustavo Gorrini (Fotografía) Mateo Margulis (Listas de nombres y obras) CONSEJO EDITORIAL Luis Mazas (Extensión cultural) > Marcelo Lacerna Alberto Wainer (Extensión cultural) > Claudio Pansera Lucho Schuarman (Extensión cultural) > Carlos Leyes > Ariel Molina > Rodolfo Pacheco > Carlos Pacheco FUENTES FOTOGRÁFICAS: Archivo Histórico del Teatro Nacional Cervantes, Gustavo Gorrini, Serge Nan, Instituto Nacional de Estudios de Teatro (INET), STAFF EDITORIAL Archivo General de la Nación. > Carlos Pacheco > Raquel Weksler > Graciela Holfeltz > Elena del Yerro (Corrección) > Mariana Rovito (Diseño de tapa) > Gabriel D’Alessandro (Diagramación interior) > Grillo Ortiz (Ilustración de tapa) Imagen de tapa: Teatro Nacional Cervantes © Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro ISBN 978-987-9433-93-5 Impreso en la Argentina - Printed in Argentina. Queda hecho el depósito que marca la Ley 11.723. Reservados todos los derechos. Impreso en Buenos Aires, noviembre de 2010. Primera edición: 2.000 ejemplares > prólogo El Teatro Cervantes cumplió 90 años. Y parece sin embargo tan joven. Los que lo conocemos en la intimidad, sabemos de los impulsos juveniles, nobles, contradictorios, apasionados y, también, de los sueños de futuro que bullen en su interior. Dicen que el sueño es la materia prima del teatro. Y también, que todos los teatros tienen duendes. Quizá los duendes de los teatros sean lo que queda de los sueños que por allí pasaron. En este caso, el primero de ellos, tal vez comenzó en España un día de fiebre, mientras un matrimonio de actores –María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza– planeaba la gira que año tras año los traía a nuestras tierras. O en Buenos Aires, una noche, cuando los aplausos atronaban en el teatro Odeón para homenajear a la gran actriz. En 1918 ese sueño se convirtió en proyecto, o en delirio: el matrimonio iba a tener su teatro en Buenos Aires. Sería “no sólo una sala de espectáculos, sino un monumento de belleza a la gloria del arte español. Una síntesis del solar de la raza...” Comenzó la construcción, el patrimonio se fue agotando y se recurrió a tomar deudas hipotecarias. En 1921, el españolísimo Teatro soñado estaba allí, en la esquina de Córdoba y Libertad. María quiso que se llamara Cervantes, para recordar al genial autor del Quijote. Su frente era copia de la Universidad de Alcalá de Henares, cuna y faro del Siglo de Oro español; y en su interior, las diversas zonas de España habían incorporado sus más bellas e importantes artesanías. Y la obra del debut sería del genial y también españolísimo Lope de Vega. El 5 de setiembre, se levantaba el telón por primera vez. El sueño se había hecho realidad. Pero es difícil manejar un teatro desde tan lejos. Además, la salud de la actriz empieza a resentirse y en 1925 comenzaron los problemas económicos. Había que rematarlo. El sueño se transformaba en pesadilla. Los rumores de que una sociedad comercial lo compraría para convertirlo en cabaret y casino, convocaron a otros soñadores. Así, Enrique García Velloso, fundamentando la necesidad de dotar al país de un teatro oficial y una comisión de gente del teatro y la cultura, promueve ante el presidente Alvear su adquisición por el gobierno. Este nuevo sueño se cumplió, también: el 16 de septiembre de 1926 el Cervantes se convirtió en propiedad de los argentinos. Pero recién, en 1936, la Comisión Nacional de Cultura se hace cargo del edificio y nombra director del ahora llamado Teatro Nacional de Comedia a otro soñador. Y que soñaba en grande: Antonio Cunill Cabanellas. Este español trabajó para concretar un Teatro Nacional Argentino, técnicamente historia del teatro nacional cervantes 11 prólogo actualizado. Con un Elenco Estable, Taller de escenografía, Comisión de Lectura, Instituto para hacer que el Teatro Nacional Cervantes se mantenga como el monumento histórico de Estudios de Teatro, Museo, Archivo teatral y Biblioteca. Luchó para la creación de una artístico que es. Y que sus espectáculos sean ejemplo de excelencia artística y humana. Y que literatura dramática propia, honda y crítica, y para que las producciones del teatro recorrieran reflejen la riqueza y complejidad de la identidad argentina, con el objetivo de que lleguen a la vasta geografía del país. Es bueno recordar que, en los cinco años de su gestión, todos los todos los rincones del país, logrando la inclusión de nuevos públicos. textos fueron de autores locales, salvo dos europeos. Que sea, en definitiva, el Teatro Nacional de todos los argentinos. Y que, a su vez, Estos dos sueños contradictorios –el del edificio teatral, monumento a la gloria del arte orgullosamente, lo sientan suyo. español y el del Teatro Nacional Argentino– son los fundantes de este teatro que tuvo, después, otros a lo largo de su historia. Los vaivenes políticos de nuestro país hicieron que CLAUDIO GALLARDOU RUBENS W. CORREA no todos los proyectos fueran en el mismo sentido. Vinieron sueños de nuevos públicos con funciones gratuitas para obreros y estudiantes, de formación de nuevos actores y nuevos autores, de dignidad e independencia artística, de autarquía e integración a la gran patria latinoamericana. También hubo pesadillas como el incendio de 1961, las temporadas suspendidas por conflictos gremiales y agónicas o burocráticas épocas de escasa actividad. Sin embargo, ante cada pesadilla, el teatro encontró nuevos soñadores que se hicieron cargo de la reconstrucción luego del incendio y del rediseño del escenario; y de la remodelación de las dos torres a ambos costados del mismo. Todos esos sueños, delirios y pesadillas están hoy presentes. Y andan entre las paredes y telones del Teatro como duendes que aparecen a veces para empujarnos y alegrarnos, o asustarnos y entristecernos. Luego de estos 90 años, el Teatro Cervantes es, sin duda, la síntesis de todos ellos. Pero burocracias, desidias y errores hicieron que mucha documentación se perdiera o no estuviera en los lugares adecuados. Como estamos convencidos de que no se puede construir futuro sin memoria, nos enorgullecemos hoy en presentar esta Historia del Teatro Nacional Cervantes, obra de Beatriz Seibel, quien, con su reconocida capacidad y honestidad, investigó durante mucho tiempo para poder brindar un detallado informe de todas las actividades del teatro Cervantes desde su fundación hasta fin de 2010, y que viene a corregir errores e involuntarias o voluntarias omisiones de otras historias. Se completa con una lista del Repertorio (que incluye autores y directores) y un detalle de otras actividades del Teatro, Lista de directores del TNC e Índices de nombres y de obras. Todo este material sirvió, además, para confeccionar la nueva página web del Teatro Nacional Cervantes. La investigación fue encargada a la autora en el año 2004 por el director Julio Baccaro y se continuó durante la gestión actual. Creemos que será un material valioso para estudiantes, investigadores, gente de teatro y público en general, que el Teatro Cervantes edite hoy este trabajo en cogestión con el Instituto Nacional del Teatro, a quien mucho agradecemos su generosa hermandad. Como, también, a todo el personal de ambas instituciones que trabajó en su preparación. Y ojalá que nosotros y los futuros directores estemos a la altura de los sueños fundantes 12 BEATRIZ SEIBEL historia del teatro nacional cervantes 13 > Historia del Teatro Nacional Cervantes UN SUEÑO DE MARÍA GUERRERO: EL TEATRO CERVANTES La compañía dramática española de María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza realiza numerosas temporadas en Buenos Aires a partir de 1897, cuando se presenta en el teatro Odeón en su primera gira latinoamericana. María Guerrero (1867-1928), casada en 1896 con Fernando Díaz de Mendoza (1862-1930), un aristócrata grande de España que inicia la incorporación a las tablas de la nobleza madrileña, tiene su primer hijo mientras prepara el viaje a Buenos Aires. Para el famoso dramaturgo español José Echegaray, María Guerrero reúne tres escuelas, la inspiración, el estudio, la naturalidad y el buen gusto, algo dado a muy pocos intérpretes. Decidida a restaurar las glorias olvidadas del teatro español y contra todas las advertencias, la Guerrero elige debutar con un clásico, La niña boba de Lope de Vega, y anuncia para la temporada desde autores románticos hasta contemporáneos. Se le objeta que no haga el repertorio de la Duse o la Bernhardt con las obras de moda, francesas o italianas, pero María Guerrero triunfa desde el día del estreno por su calidad de actriz. El poeta Rubén Darío escribe en un artículo periodístico: “Al aparecer María Guerrero en la escena, he entrevisto la resurrección de España. ¡Oh Dios! la adorable rica hembra, con su traje esponjado, renovado de Velázquez, es como una gran rosa viviente, irresistible de gracia en su gestear encantador, y en su voz armoniosa y vibrante la música de Lope”. Es un triple triunfo: social, artístico y financiero. Cuando termina la temporada, parte de gira por Montevideo, Rosario, Córdoba, y luego regresa por un mes al Odeón. Después, sigue con sus largas giras. En la modalidad de los artistas de la época, la compañía Guerrero-Díaz de Mendoza sale de España y recorre el continente americano, desde Cuba y México hasta la Argentina. En otra de sus visitas a Buenos Aires, el 3 de octubre de 1908 inaugura el nuevo teatro Avenida, en Av.