Magnificat Missa Brevis Has Had a Special Friendship with the Is- Lina, Britten’S War Requiem, the Messiah Rael Philharmonic Orchestra

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CARL PHILIPP EMANUEL BACH (1714–1788) Magnificat WQ 215

Für Soli, Chor und Orchester | For soloists, choir and orchestra

Arleen Augér, Sopran Kurt Equiluz, Tenor Aufnahmeleitung und Digitalschnitt / Producer and Digital editor: Richard Hauck Helen Watts, Alt Wolfgang Schöne, Bass Toningenieur / Sound engineer: Henno Quasthoff Aufnahme / Recording: September 1976, Januar/April 1977 Südwest-Tonstudio Stuttgart Gächinger Kantorei Stuttgart | Bach-Collegium Stuttgart (Magnificat); Januar/April 1977 Südwest-Tonstudio Stuttgart (Missa brevis) Helmuth Rilling Einführungstext / Programme notes: Detmar Huchting Redaktion / Editing: Katharina Fritz Design: Zeichen D, Ann-Marie Falk Cover: Bartolomé Estéban Murillo (1618–1682): Die Verkündigung Mariae. 1655/65. JOHANN LUDWIG BACH Höhe: 120 mm © Artothek, Weilheim (1677–1731)

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Carl Philipp Emanuel Bach: Magnificat WQ 215 Carl Philipp Emanuel Bach: Magnificat WQ 215 Chor Chor Choir 1 Chor Magnificat anima mea Dominum 11 3:03 Magnificat anima mea Dominum: Meine Seele erhebt den Herrn My soul magnifies the Lord, et exultavit spiritus meus und mein Geist freut sich and my spirit rejoices Arie (Sopran) Quia respexit humilitatem ancillae suae 12 6:20 in Deo salutari meo. Gottes meines Heilandes. in God my Savior. Arie (Sopran) Arie (Sopran) Aria (Soprano) Arie (Tenor) Quia fecit mihi magna 3 4:08 2 1 Quia respexit humilitatem ancillae Denn er hat die Niedrigkeit seiner For he has regarded the lowliness suae: Magd angesehen. of his handmaiden. Chor Et misericordia ejus 14 3:45 Ecce enim ex hoc beatam me dicent Siehe, von nun an werden For behold, henceforth omnes generationes. mich selig preisen alle Kindeskinder. all generations will call me blessed. Arie (Bass) Fecit potentiam in brachio suo 15 4:36 Arie (Tenore) Arie (Tenor) Aria (Tenor) 3 Quia fecit mihi magna Denn er hat große Dinge an mir getan, For he has done great things for me, Duett (Alt, Tenor) Deposuit potentes de sede 16 6:20 qui potens est: der da mächtig ist he who is mighty, et sanctum nomen ejus. und des Name heilig ist. and holy is his name. Arie (Alt) Suscepit Israel puerum suum 17 5:03 Chor Chor Choir 4 Et misericordia ejus Und seine Barmherzigkeit And his mercy Chor Gloria Patri e Filio 8 1:54 1 a progenie in progenies währt immer für und für is in those who fear him, Höhe: 120 mm timentibus eum. bei denen, die ihn fürchten. from generation to generation. Chor Sicut erat in principio 19 6:10 Arie (Basso) Arie (Bass) Aria (Bass) 5 Fecit potentiam in brachio suo: Er übet Gewalt mit seinem Arm He has shown strength with his arm, dispersit superbos und zerstreut, die hoffärtig sind and has scattered the proud Johann Ludwig Bach: Missa brevis mente cordis sui. in ihres Herzens Sinn. in the imagination of their hearts. Allein Gott in der Höh sei Ehr Duett (Alto, Tenore) Duett (Alt, Tenor) Duet (Alto, Tenor) 6 Deposuit potentes de sede, Er stößt die Gewaltigen vom Stuhl He has put down the mighty from Kyrie 110 4:29 et exaltavit humiles. und erhebt die Niedrigen. their thrones and exalted those of low Esurientes implevit bonis: Die Hungrigen füllt er mit Gütern rang. He has filled the hungry with et divites dimisit inanes. und lässt die Reichen leer. good things, and the rich he has sent Gloria 111 13:02 away empty.

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7 Arie (Alto) Arie (Alt) Aria (Alto) Laudamus te. Wir loben dich. We praise you. Suscepit Israel puerum suum, Er gedenket der Barmherzigkeit He has helped his servant Israel, Benedicimus te. Wir benedeien dich. We bless you. recordatus misericordiae suae. und hilft seinem Diener Israel auf. in remembrance of his mercy, Adoramus te. Wir beten dich an. We adore you. Sicut locutus est ad patres nostros, Wie er geredet hat unsern Vätern, as he spoke to our fathers, Glorificamus te. Wir rühmen dich. We glorify you. Abraham et semini ejus in saecula. Abraham und seinem Samen to Abraham and to his posterity Gratias agimus tibi Wir sagen dir Dank We give you thanks ewiglich. for ever. propter magnam gloriam tuam. um deiner großen Herrlichkeit willen. for your great glory. Domine Deus, rex coelestis, Herr, Gott, himmlischer König, Lord God, heavenly King, 8 Chor Chor Choir Deus Pater omnipotens. Gott, allmächtiger Vater. God, Father almighty. Gloria Patri et Filio Ehre sei dem Vater und dem Sohn Glory to God the Father, the Son et Spiritui Sancto. und dem Heiligen Geist. and the Holy Spirit. Domine Fili unigenite. Herr, eingeborener Sohn, Lord Jesus Christ Jesu Christe. Jesus Christus. only begotten Son. 9 Chor Chor Choir Domine Deus, Agnus Dei, Herr Gott, Lamm Gottes, Lord God, Lamb of God, Sicut erat in principio Wie es war im Anfang, As it was in the beginning, filius Patris. Sohn des Vaters. Son of the Father. et nunc et semper jetzt und immerdar now and forever, Qui tollis peccata mundi, Der du trägst die Sünden der Welt, You who take away the sins of the et in saecula saeculorum. und von Ewigkeit zu Ewigkeit. world without end. miserere nobis. erbarme dich unser. world Amen. Amen. Amen. Qui tollis peccata mundi, Der du trägst die Sünden der Welt, have mercy on us. suscipe deprecationem nostram. nimm unser Flehen an. You who take away the sins of the Qui sedes ad dextram Patris, Der du sitzest zur Rechten des world, miserere nobis. Vaters, receive our prayer. erbarme dich unser. You who sit at the right hand of the Father, Höhe: 120 mm Johann Ludwig Bach: Missa brevis have mercy on us.

10 Kyrie Kyrie Kyrie Quoniam tu solus sanctus. Denn du allein bist heilig. For thou alone art the Holy One, Kyrie eleison. Herr, erbarme dich unser. Lord, have mercy on us. Tu solus Dominus. Du allein bist der Herr. thou alone art Lord, Christe eleison. Christus, erbarme dich unser. Christ, have mercy on us. Tu solus altissimus, Du allein bist der Höchste, thou alone art the most High: Kyrie eleison. Herr, erbarme dich unser. Lord, have mercy on us. Jesu Christe. Jesus Christus. Jesus Christ.

11 Gloria Gloria Glory Cum Sancto Spiritu, Mit dem Heiligen Geist, With the Holy Spirit: Gloria in excelsis Deo. Ehre sei Gott in der Höhe. Glory to God in the highest, in Gloria Dei Patris in der Herrlichkeit des Vaters. In the glory of God the Father. Et in terra pax Und auf Erden Friede and peace on earth Amen. Amen. Amen. hominibus bonae voluntatis. den Menschen guten Willens. to men of good will.

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98.024_Vokal.Booklet_© 2.indd 6-7 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 29.07.13 17:26 Deutsch Musik zur höheren Ehre Gottes Deutsch

Wenn in der zweiten Hälfte des 18. Jahr- neigung gegen ihn und schätzte diesen nunmehro seeligen Herrn Vaters“ zu einem werke und Sammlungen von Liedern zu hunderts einfach der Name Bach fiel, war großen Künstler deswegen nicht nach Marienfest in der Leipziger Thomaskirche einem der führenden deutschen Komponis- klar, wer aus der großen Musikerdynastie Verdienst“, bemerkte Carl Friedrich Zelter, aufgeführt hat – möglicherweise, um sich ten seiner Generation. Er bekannte selbst: gemeint war: Carl Philipp Emanuel, der Mendelssohns Mentor bei der Aufführung als Nachfolger seines alten und mittlerwei- „In der Komposition und im Clavierspielen „Hamburger“ oder auch „Berliner“ Bach. der Matthäuspassion. In 27 Jahren Dienst le nahezu erblindeten Vaters zu empfehlen. habe ich nie einen anderen Lehrmeister Der Stern des Vaters sollte erst im folgen- richtete Friedrich der Große kaum jemals Übrigens bewarb sich auch der ältere Bru- gehabt als meinen Vater“; der Unterricht den Jahrhundert mit der Wiederaufführung das Wort an seinen Kammercembalisten, der Wilhelm Friedemann mit einer Advents- durch Johann Sebastian Bach engte seine der Matthäuspassion 1829 durch den jun- dennoch wollte er auf den hochkarätigen kantate auf den väterlichen Posten. Beide Schüler offensichtlich nicht ein, sondern gen Felix Mendelssohn Bartholdy wieder Namen Bach in der Liste seiner Angestell- Brüder blieben erfolglos, die Wahl fiel auf bot ihnen eine hervorragende Grundla- über der Musikwelt aufgehen. ten nicht verzichten. Johann Gottlob Haller, der im Dienst des ge, eigene Wege zu gehen, wie schon die mächtigen Grafen von Brühl in Dresden Vielfalt der stilistischen Eigenarten der drei Carl Philipp Emanuel Bach war 1738 als Der geringschätzig Behandelte hat unter stand und von diesem dem Leipziger Rat Söhne Wilhelm Friedemann, Carl Philipp Kammercembalist in den Dienst des preu- solcher Missachtung gelitten und mehr als wohl nachdrücklich empfohlen wurde. Der Emanuel und Christoph Friedrich zeigen, ßischen Kronprinzen Friedrich getreten, einmal versucht, dem „Potsdamer Musen- Umstand, dass Johann Sebastian Bach die durch die väterliche Schule gegangen 1741 rückte er zum Konzertcembalisten hof“ zu entkommen – in diesem Zusam- kein angenehmer Untergebener gewesen sind. Carl Philipp wurde einer der wich- der Hofkapelle des im Jahr zuvor gekrön- menhang dürfte die frühe Fassung des war, mag dazu beigetragen haben, keinen tigsten musikalischen Avantgardisten im ten jungen Königs auf. Friedrich II. schätz- Magnificats Wq 215 stehen: Die Zeit der seiner Söhne zu berufen. neuen Stil der musikalischen Empfindsam- Höhe: 120 mm te den Klang des berühmten Namens Bach Entstehung erklärt die Datumsangabe am keit und rückte durch die Veröffentlichung und die virtuosen Fähigkeiten des 26 Jah- Ende der Partitur „Potsdam, d. 25. Aug. So bot sich weder in Leipzig noch in Bay- der beiden Teile seines Lehrwerks Versuch re alten Musikers; seine Musik, expressiv 1749“, vielleicht sollte das Werk seinem reuth Zuflucht aus dem Potsdamer Dilem- über die wahre Art das Clavier zu spielen in und hochmodern, gefiel dem Monarchen Komponisten die Stelle des Kapellmeisters ma. Die Stadt Berlin hingegen wurde mehr den Jahren 1753 und 1762 vollends zum weniger, denn er neigte – als Flötist selbst am Bayreuther Hof der Prinzessin Amalie und mehr zu einem Zentrum der bürger- Lehrmeister seines Zeitalters auf. Noch ein begabter Musiker – musikalisch einem von Preußen, der ebenfalls hochmusikali- lichen Bildung, und Carl Philipp Emanuel Mozart bekannte, als Carl Philipp 1788 eher blassen galanten Stil zu. Das Verhält- schen Schwester Friedrichs des Großen, Bach beteiligte sich gern an dieser frei von starb: „Er war der Vater, wir die Buben, von nis zwischen den beiden blieb kühl: Der eintragen, wie Zelter vermutete. Weiterhin höfischen Zwängen aufblühenden Kultur. ihm haben wir’s alle gelernt.“ selbstbewusste Bach junior wollte den erinnert sich Johann Friedrich Wilhelm Berühmt als hervorragender Tastenvirtuo- Anspruch des Königs „auf den besten Ge- Sonnenkalb, ein ehemaliger Thomasschü- se, machten ihn seine zahlreichen Konzerte 1768 konnte Carl Philipp Emanuel Bach schmack in der Literatur und in den Küns- ler, nach etlichen Jahren „immer noch mit und Sonaten für das Clavier (neben dem endlich der Enge des preußischen Hofes ten“ nicht anerkennen. „Der König merkte Vergnügen des prächtigen Magnificats“, Cembalo gewann das Fortepiano immer entfliehen: Er trat in Hamburg die Nach- es Bachen an, hatte eine persönliche Ab- das Carl Philipp „noch zu Lebzeiten des mehr an Bedeutung) sowie Instrumental- folge seines im Vorjahr verstorbenen Paten

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Telemann als Kantor am Johanneum und Partitur legten Zeugnis dafür ab, wie kri- 18 Kantaten des Meininger Vetters in Leip- Director musices der fünf Hauptkirchen der tisch der Hamburger Bach selbst seiner Ar- ziger Gottesdiensten. Auch die Missa sopra Stadtrepublik an. Jetzt rückte die Kirchen- beit gegenüberstand und nun, mit 65 Jah- cantilena ,Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ musik in ähnlicher Weise ins Zentrum der ren, noch vermeintliche Schwächen in der findet sich in Sebastians Sammlung: Er Tätigkeit, wie sie seit 1723 in Leipzig den Komposition des 35-Jährigen korrigierte. führte sie 1729 auf und sie hat sogar unter beruflichen Alltag des Vaters bestimmt hat- der Nummer BWV Anh. 166 Eingang in das te. Somit verschob sich auch der Schwer- Die zweisätzige Missa brevis sopra can Bach-Werke-Verzeichnis gefunden. punkt der Kompositionstätigkeit, es war tilena ,Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ in jetzt viel geistliche Musik zu schreiben. Das e-Moll beschließt diese CD. Nach einem Angesichts der Qualität der Musik von Jo- Magnificat aus dem Jahr 1749 war eines kurzen Kyrie in der üblichen dreiteiligen hann Ludwig Bach ist es sehr bedauerlich, der wenigen Kirchenwerke aus der Zeit vor Form verbindet ein kunstvolles und groß dass von seinem seit seiner Ernennung dem Amtsantritt in Hamburg. Bach junior angelegtes Gloria den lateinischen Text zum Kapellmeister 1711 entstandenen, zählte es offensichtlich zu seinen gelunge- mit dem vierstrophigen evangelischen vermutlich umfangreichen Instrumental- nen Werken – das ergibt sich allein schon Kirchenlied Allein Gott in der Höh’ sei Ehr werk lediglich eine Orchestersuite erhalten aus der Tatsache, dass er es als „Stein- als Cantus firmus. Das Werk galt lange als geblieben ist. Das Gedächtnis dieses hoch- bruch“ nutzte, wie zahlreiche Zitate aus Komposition von Johann Nikolaus Bach begabten Mitglieds der Familie Bach wurde dem Stück in anderen Kompositionen für (1669–1753), einem weitläufigen Vetter noch von der nächsten Generation gepflegt: Höhe: 120 mm die Kirchen der Hamburger Zeit bezeugen. Johann Sebastians, Organist der Stadtkir- Carl Philipp Emanuel empfahl brieflich die 1779 präsentierte er das Magnificat dem che in Jena. Überdies betätigte er sich als Musik seines Onkels als „fleißig“ und lobte Hamburger frommen Publikum und stellte Instrumentenbauer, er baute unter anderem besonders ihren „reinen Satz“. ihm dabei das Credo aus der h-Moll-Messe so genannte „Lautenclaviere“. Diese Missa Detmar Huchting seines Vaters an die Seite – das war nur brevis stammt freilich aus der Feder eines einer der Beweise dafür, wie Carl Philipp anderen Bach: Als Komponist gilt heute Jo- Emanuel sich für die Musik J. S. Bachs ein- hann Ludwig Bach (1677–1731), Kapell- setzte, die inzwischen als altmodisch und meister am Hof von Sachsen-Meiningen, kompliziert galt. Wie damals üblich, wurde dessen Kompositionen Johann Sebastian das inzwischen 30 Jahre alte Magnificat Bach offensichtlich sehr schätzte: Sein den Zeitumständen angepasst: Pauken Leipziger Notenarchiv ist die Hauptquelle und Trompeten verstärkten das Orchester, für die geistlichen Kompositionen Johann und zahlreiche kleine Veränderungen in der Ludwigs; allein im Jahr 1726 erklangen

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98.024_Vokal.Booklet_© 2.indd 10-11 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 29.07.13 17:26 Deutsch Biografien Deutsch

Gächinger Kantorei Stuttgart zertreihe mit Oratorien aller Jahrhunderte. runter etliche Uraufführungen, z.B. Litany Bach-Collegium Stuttgart Für das MUSIKFEST STUTTGART hat der von Arvo Pärt (1994), Requiem der Ver Die Gächinger Kantorei wurde 1954 von Chor eine profilgebende Rolle. söhnung (1995) oder Deus Passus von Das Bach-Collegium Stuttgart wurde 1965 Helmuth Rilling gegründet und ist nach Wolfgang Rihm (2000). Einen besonderen von Helmuth Rilling als instrumentaler Part- einem kleinen Dorf auf der Schwäbischen Die Gächinger Kantorei pflegt eine umfang Akzent setzten 2004 die Ersteinspielung von ner für die Gächinger Kantorei gegründet Alb benannt. Die Gächinger Kantorei ist reiche Gastspieltätigkeit: Helmuth Rilling Felix Mendelssohn Bartholdys Oper Der On und ist seit 1981 in der Trägerschaft der ein Profichor mit einer festen Stammbe- und die Gächinger Kantorei traten auf kel aus Boston und die Aufnahme der Vesper Internationalen Bachakademie Stuttgart. setzung, die projektweise zusammentritt, bei den Festspielen in Salzburg, Luzern von Alessandro Grandi unter Matthew Halls. Insbesondere im Verlauf der zum 300. und gehört seit vielen Jahrzehnten zu den und Prag sowie in New York, Paris, Lon- Geburtstag von Johann Sebastian Bach herausragenden Konzertchören der Welt. don, Wien, Straßburg, Seoul und anderen Helmuth Rilling war bis zu seinem 80. (1985) veröffentlichten Gesamteinspielung Städten. Regelmäßig ist der Chor in den Geburtstag 2013 künstlerischer Leiter der der geistlichen Kantaten und Oratorien hat Die Gächinger Kantorei ist seit 1981 in Musikzentren und bei großen Festivals in Gächinger Kantorei und übergab diese es sich zu einem historisch informierten, der Trägerschaft der Internationalen Bach- Deutschland zu Gast (z.B. Beethovenfest Position dann an seinen Nachfolger Hans- profilierten Klangkörper für Barockmusik akademie Stuttgart. Sie tritt regelmäßig Bonn, Rheingau Musikfestival, Schleswig- Christoph Rademann. Der Chor arbei- entwickelt. Das Bach-Collegium nutzt dabei mit dem ebenfalls von Helmuth Rilling Holstein Musik Festival, MDR-Musiksom- tet vielfach mit Gastdirigenten, darunter überwiegend ein modernes Instrumentari- gegründeten Bach-Collegium auf und ar- mer). 2011 fand gemeinsam mit dem Masaaki Suzuki, Krzysztof Penderecki, um. So konnte es auch sein Repertoire stets beitet weltweit auch mit anderen Orches- Bach-Collegium eine große China-Tournee Roger Norrington, Ton Koopman, Martin erweitern und ist heute ein flexibel einsetz- Höhe: 120 mm tern zusammen, unter anderem mit den statt, 2012 eine Reise durch den latein- Haselböck, Alexander Liebreich, Morten bares Orchester, welches Werke aller Epo- Wiener Philharmonikern, dem New York amerikanischen Kontinent. Weitere inter- Schuldt-Jensen, Stefan Parkman, Dennis chen meisterhaft interpretiert. Davon zeugen Philharmonic Orchestra und dem Israel nationale Konzertreisen 2012 führten nach Russell Davies, Olari Elts, Matthew Halls, zahlreiche Einspielungen – auch etlicher Ur- Philharmonic Orchestra, mit dem die „Gä- Italien, Frankreich und Spanien. Peter Dijkstra und Hansjörg Albrecht. aufführungen – vor allem beim Haus-Label chinger“ auf zehn Tourneen insgesamt über der Bachakademie, hänssler CLASSIC. 100 Konzerte aufführten. Regelmäßige Von der großen künstlerischen Vielfalt des Kooperationen gibt es auch mit dem Sin- Chores zeugen zahlreiche Tonträger vor al- In Stuttgart unterhält die Bachakademie fonieorchester Basel, eine besonders enge lem beim Label hänssler CLASSIC. Neben mit dem Bach-Collegium eine große Kon- Partnerschaft besteht zum Radio-Sinfonie- der Einspielung des gesamten Vokalwerks zertreihe mit Oratorien aller Jahrhunderte. orchester Stuttgart des SWR. Johann Sebastian Bachs in der EDITION Regelmäßig präsent ist das Orchester auch BACHAKADEMIE liegen die Schwerpunkte beim MUSIKFEST STUTTGART. In Stuttgart unterhält die Bachakademie auf vokalsinfonischen Raritäten des 18. bis mit der Gächinger Kantorei eine große Kon- 20. Jahrhunderts sowie neuer Musik, da-

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Gelegentlich tritt das Bach-Collegium mit Helmuth Rilling des von ihm mitbegründeten Oregon Bach Für sein vielfältiges Engagement wurde eigenständigen Instrumentalprogrammen Festivals, eines der profiliertesten Musik- Helmuth Rilling mit zahlreichen Preisen hervor, so etwa zum jährlichen Geburts- Helmuth Rilling, 1933 in Stuttgart gebo- festivals in den USA. ausgezeichnet. So erhielt er 2011 den tagskonzert für Johann Sebastian Bach am ren, ist Dirigent, Lehrer und Botschafter Herbert-von-Karajan-Musikpreis des Fest- 21. März sowie bei Gastspielen im In- und Bachs in der ganzen Welt. 1954 gründete 1981 gründete er die Internationale Bach- spielhauses Baden-Baden und 2012 in der Ausland. Dabei verbindet es eine beson- Helmuth Rilling die Gächinger Kantorei, akademie Stuttgart. Rillings musikpädago- Leipziger Thomaskirche die Martin-Luther- ders enge Zusammenarbeit mit der Pianis- 1965 kam das Bach-Collegium Stuttgart gischer Impetus manifestiert sich internati- Medaille. Anlässlich seines 80. Geburts- tin Angela Hewitt, die es mehrfach zu Tour- als instrumentaler Partner dazu. Ab dieser onal in Workshops und Arbeitsphasen an tages im Mai 2013 gab Helmuth Rilling neen begleitete, sowie zu Evgeni Koroliov. Zeit datiert seine intensive Beschäftigung Universitäten und Hochschulen weltweit, alle institutionellen Leitungsfunktionen ab, mit dem Werk Johann Sebastian Bachs. Er den sogenannten Bachakademien, sowie bleibt aber als Dirigent und Dozent interna- Die von der Bachakademie und Helmuth hat außerdem zur Wiederentdeckung der in der Zusammenstellung internationaler tional tätig. So stehen im weiteren Verlauf Rilling durchgeführten Bach-Workshops romantischen Chormusik beigetragen und Jugendensembles. Als erster Dirigent spiel- des Jahres Gastkonzerte und Meisterkurse in aller Welt werden durch die Kursarbeit fördert durch regelmäßige Kompositions- te Helmuth Rilling sämtliche Kantaten Jo- in den USA, Hongkong, Österreich, Un- von Dozenten aus den Kreisen des Bach- aufträge die zeitgenössische Musik. hann Sebastian Bachs ein; zum Bach-Jahr garn, Frankreich, Polen, Taiwan und Dä- Collegiums entscheidend mitgeprägt. 2000 erschien unter seiner künstlerischen nemark an. Von der künstlerischen Leitung Mit seinen Ensembles gibt Rilling internati- Gesamtleitung die Gesamtaufnahme des des Oregon Bach Festivals verabschiedet onal Konzerte und ist gefragter Gastdirigent Bachschen Werkes auf 172 CDs. Mit der sich Helmuth Rilling im Sommer mit Auf- Höhe: 120 mm bei führenden Orchestern in aller Welt, da- Einspielung von Pendereckis Credo ge- führungen von Beethovens Missa solemnis runter die Wiener Philharmoniker, das New wann er den Grammy 2000 für die beste und Bachs h-Moll-Messe sowie mit Meis- York Philharmonic, das japanische NHK Chordarbietung und wurde erneut 2001 für terklassen und Gesprächskonzerten zur Symphony Orchestra und andere. Eine be- die Einspielung von Deus Passus von Wolf- Johannes-Passion. sondere Freundschaft bindet ihn seit über gang Rihm nominiert. Auf CD sind in den dreißig Jahren an das Israel Philharmonic letzten Jahren Werke von Haydn, Händel, Orchestra. 2012/13 war Helmuth Rilling Gubaidulina, Brittens War Requiem, der als Dirigent und Lehrer u.a. in der Volksre- von Rilling initiierte Messiah von Sven Da- publik China und Taiwan, in den USA, Süd- vid Sandström, das Verdi-Requiem und Ril- amerika, Moskau, Russland und Polen zu lings jüngste Aufnahme, Honeggers Jeanne Gast. Seit 1970 ist er künstlerischer Leiter d’Arc au bûcher, erschienen.

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98.024_Vokal.Booklet_© 2.indd 14-15 Breite: 121 mm Breite: 121 mm 29.07.13 17:26 English Music to the Greater Glory of God English

When the name of Bach was mentioned in not appreciate this great artist according to self as successor to his then old and nearly sons given by Johann Sebastian Bach did the latter half of the eighteenth century, it his merits,” remarked Carl Friedrich Zelter, blind father. Incidentally, his older brother not constrict his pupils, but offered them was clear which of the great dynasty of mu- Mendelssohn’s mentor at the performance Wilhelm Friedemann applied for the same an excellent basis for going their own ways, sicians was being referred to: Carl Philipp of the St. Matthew Passion. During his 27 post by submitting an advent cantata. Both as shown by the variety of stylistic idiosyn- Emanuel, the “Hamburg” or “Berlin” Bach. years of service, Frederick the Great hardly brothers remained unsuccessful, for the crasies of his three sons Wilhelm Friede- His father’s star was not to rise once again spoke a word to his chamber harpsichord- choice fell upon Johann Gottlob Haller, mann, Carl Philipp Emanuel und Christoph over the world of music until the following ist, yet he did not want to do without the a musician in the service of the powerful Friedrich, all of whom passed through their century with the revival of the St. Matthew highly respected name of Bach in the list of Count von Brühl in Dresden, who prob- father’s schooling. Carl Philipp became Passion by young Felix Mendelssohn Bar- his employees. ably recommended him emphatically to one of the most important proponents of tholdy in 1829. the Leipzig Council. The fact that Johann avant-garde music in the new style of musi- Thus treated with contempt, C. P. E. Bach Sebastian Bach had not been a very agree- cal Empfindsamkeit (the “sensitive” style), Carl Philipp Emanuel Bach began working suffered from this sort of disregard and able subordinate may well have helped and conclusively rose to be the teacher of as a chamber harpsichordist in the ser- more than once tried to escape the “Pots- keep his sons from obtaining the position. his era by publishing his two-part textbook vice of Crown Prince Frederick of Prussia dam Court of the Muses”. This is likely to Versuch über die wahre Art das Clavier zu in 1738, in 1741 he rose to be concert be related to the early date indicated at Thus neither Leipzig nor Bayreuth offered a spielen (“An Essay on the True Art of Play- harpsichordist in the court orchestra of the the end of the score of the Magnificat Wq refuge from the Potsdam dilemma. The city ing Keyboard Instruments”) in 1753 and young king, who had been crowned the 215, “Potsdam, August 25, 1749”. The of Berlin, by contrast, became more and 1762. When Carl Philipp died in 1788, Höhe: 120 mm previous year. Frederick II held the famous work may have been intended, as Zelter more a center of civic education, and Carl even Mozart confessed, “He was the father, name of Bach in high esteem, as well as suspected, to secure for him the position Philipp Emanuel Bach liked to take part in we were the boys, all of us learned it from the virtuoso abilities of the 26-year-old of kapellmeister at the Bayreuth court of this blossoming culture free of courtly con- him.” musician; his music, expressive and ultra Princess Anna Amalia of Prussia, who was straints. Famous as an excellent keyboard modern, was less to the monarch’s liking, the musically highly talented sister of Fred- virtuoso, his many concertos and sonatas Carl Philipp Emanuel Bach was finally able for although he was himself a talented erick the Great. Furthermore Johann Fried for the piano (the pianoforte was increas- to escape the constrictions of the Prussian flautist, he tended to prefer a colorless rich Wilhelm Sonnenkalb, a former pupil ingly gaining in important alongside the court in 1768. He succeeded his godfather Galante style. Relations between the two at St. Thomas, after many years recalled harpsichord), instrumental works and song Telemann, who had died the previous year, remained cool. Bach Jr. was self-assertive “still with pleasure the majestic Magnificat” collections made him one of the leading as Cantor at the Johanneum and Direct and unwilling to acknowledge the King’s which Carl Philipp had performed “during German composers of his generation. He or musices of the five main churches in claim “to the best taste in literature and the the lifetime of his now deceased father” at himself admitted, “In composition and key- Hamburg. Now church music became the arts”. “The King noted this in Bach, had a a Marian feast in the Church of St. Thomas board playing, I have never had any teacher centerpiece of his work, in much the same personal aversion to him and therefore did in Leipzig – possibly to recommend him- other than my father.” Apparently the les- way as it had determined his father’s every

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day life in Leipzig since 1723. Thus the The two-movement Missa brevis sopra can Considering the quality of music by Johann Gächinger Kantorei Stuttgart focus of his compositions also shifted, for tilena ‚Allein Gott in der Höh’ sei Ehr’ in E Ludwig Bach, it is very regrettable that only there was now a great deal of sacred music Minor concludes this CD. After a brief Kyrie one orchestral suite has survived from the The Gächinger Kantorei was founded by to be composed. The Magnificat of 1749 in the usual tripartite form, an artful, large- presumably large number of instrumental Helmuth Rilling in 1954 and is named after was one of the few sacred works from the scale Gloria connects the Latin text with the works he composed after being appointed a small village in the Swabian Jura. The period before he took up his position in four-verse Protestant Hymn Allein Gott in kapellmeister in 1711. The memory of a Gächinger Kantorei is a professional choir Hamburg. Bach Junior obviously counted der Höh’ sei Ehr as cantus firmus. The work highly talented member of the Bach family with a company of permanent vocalists it among his successful works – this is ef- was long considered to be a composition was kept only by the succeeding genera- who work together on a project basis and fectively shown by the fact that he used it by Johann Nikolaus Bach (1669–1753), tion. Carl Philipp Emanuel recommended has ranked among the world’s outstanding as a “quarry”, taking many quotes from the a distant cousin of Johann Sebastian and his uncle’s music in a letter as “assiduous” concert choirs for many decades. piece to use in other compositions for the organist at the City Church in Jena. He also and particularly praised its “pure setting”. churches during his time in Hamburg. In worked as an instrument maker, and built Detmar Huchting The Gächinger Kantorei has been under the 1779 he presented the Magnificat to his the so-called “lautenwerck” or lute-harpsi- sponsorship of the International Bachaka- pious Hamburg audience together with the chord. This Missa brevis, though, actually demie Stuttgart since 1981. It regularly per- Credo from his father’s Mass in B Minor – comes from the pen of another Bach. Today, forms together with the Bach-Collegium, this was only one of the many indications the composer is considered to have been which was also founded by Helmuth Rilling, showing how much Carl Philipp Emanuel Johann Ludwig Bach (1677–1731), ka- and collaborates with other orchestras all Höhe: 120 mm championed the music of J. S. Bach, who pellmeister at the court of Saxe-Meiningen, over the world, including the Vienna Phil- by that time was considered to be old- whose compositions were obviously held harmonic, the New York Philharmonic fashioned and complicated. As was then in high esteem by Johann Sebastian Bach, Orchestra and the Israel Philharmonic Or- usual, the now thirty-year-old Magnificat since his Leipzig archive of sheet music is chestra, with which the “Gächinger” has was adapted to suit the times: timpani and the primary source for Johann Ludwig’s sac played a total of more than one hundred trumpets were added to the orchestra, and red compositions. In 1726 alone, eighteen concerts on ten tours. It also regularly col- many minor alterations in the score pro- Cantatas by his cousin in Meiningen were laborates with the Basle Symphony Orches- vide evidence of how critical the Hamburg heard at church services in Leipzig. The tra, and has a particularly close partnership Bach confronted his own work and now, Missa sopra cantilena ,Allein Gott in der with the Radio Symphony Orchestra of the at the age of 65, was still correcting puta- Höh’ sei Ehr’ is also found in Sebastian’s SWR in Stuttgart. tive weaknesses in the composition by his collection. He performed it in 1729 and it 35-year-old self. has even found its way into the catalogue In Stuttgart, the Bachakademie and the of Bach’s works as number BWV Anh. 166. Gächinger Kantorei maintain a major con-

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cert series of oratorios from all centuries. as Litany by Arvo Pärt (1994), Requiem It was the complete recording of all sacred has accompanied it several times on tour, The choir plays a major role in shaping the der Versöhnung (1995) or Deus Passus cantatas and oratorios composed by Jo- as well as with Evgeni Koroliov. profile of the MUSIKFEST STUTTGART. by Wolfgang Rihm (2000). The recording hann Sebastian Bach and released on the of the Vesper by Alessandro Grandi under occasion of the composer’s 300th birth- The Bach workshops conducted by the The Gächinger Kantorei makes many Matthew Halls and the premiere recording day (1985) that enabled the ensemble to Bachakademie and Helmuth Rilling all over guest appearances. Helmuth Rilling and of Felix Mendelssohn’s opera The Uncle become known as a historically informed, the world have been strongly influenced by the Gächinger Kantorei have appeared at from Boston are particular highlights. high-profile orchestra for Bach’s music. the course work of teachers connected to festivals in Salzburg, Lucerne and Prague, The Bach-Collegium largely made use of the Bach-Collegium. as well as in New York, Paris, London, Helmuth Rilling will continue to be the modern instruments for this purpose. In Vienna, Strasbourg, Seoul and other cities. artistic director of the Bach-Collegium this way, it was able to constantly expand The choir is a regular guest at major music until his 80th birthday and then hand its repertoire and is now a versatile orches- Helmuth Rilling centers and festivals (for instance, the over this position to his successor, Hans- tra that can expertly perform works from all Beethoven Festival in Bonn, the Rheingau Christoph Rademann. However, the choir epochs. This is proven by a great number Helmuth Rilling, born in Stuttgart in 1933, Music Festival, the Schleswig-Holstein also collaborates with many guest direc- of recordings – including many premieres – is a conductor, teacher and ambassador for Music Festival, and the MDR Music Sum- tors, including Masaaki Suzuki, Krzysztof especially on hänssler CLASSIC, the home Bach all over the world. Helmuth Rilling mer). In 2011, it went on a major tour of Chi- Penderecki, Sir Roger Norrington, Ton label of the Bachakademie. founded the Gächinger Kantorei in 1954, na together with the Bach-Collegium, and Koopman, Martin Haselböck, Alexan- and in 1965 the Bach Collegium Stuttgart Höhe: 120 mm in 2012 traveled through Latin America. der Liebreich, Morten Schuldt-Jensen, The Bachakademie along with the Bach- was added as its instrumental partner. His Further international concert trips in 2012 Stefan Parkman, Dennis Russell Davies, Collegium maintains a major concert series deep interest in the work of Johann Sebas- will take it to Italy, France and Spain. Olari Elts, Matthew Halls, Peter Dijk- with oratorios from all centuries in Stutt- tian Bach dates from this period. More- stra and Hansjörg Albrecht. gart. The orchestra is also regularly present over, he helped rediscover Romantic choral Many recordings testify to the great artis- at the MUSIKFEST STUTTGART. music and promotes contemporary music tic variety of the choir, especially on the by regularly commissioning compositions. hänssler CLASSIC label. Along with the Bach-Collegium Stuttgart The Bach-Collegium occasionally appears recording of the complete vocal works of with its own instrumental programs, as at Rilling holds international concerts with Johann Sebastian Bach for the EDITION The Bach-Collegium Stuttgart was founded in the annual birthday concert for Johann Se- his ensembles and is highly sought after BACHAKADEMIE, it also specializes in 1965 by Helmuth Rilling to serve as an instru- bastian Bach each year on March 21, as as a guest conductor by leading orchestras vocal-symphonic rarities from the eight- mental partner to the Gächinger Kantorei and well as in guest appearances at home and around the world, including the Vienna eenth to the twentieth centuries and new has been under the sponsorship of the Inter- abroad. In this it has been working closely Philharmonic, the New York Philharmonic, music, including many premieres, such national Bachakademie Stuttgart since 1981. together with pianist Angela Hewitt, who the Japanese NHK Symphony Orchestra

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and others. For more than thirty years, he years, works by Haydn, Handel, Gubaidu- Magnificat Missa brevis has had a special friendship with the Is- lina, Britten’s War Requiem, the Messiah rael Philharmonic Orchestra. In 2012–13, by Sven David Sandström, which Rilling Flöte / Flute Oboe Helmuth Rilling was conducting and teach- initiated, Verdi’s Requiem and Honegger’s Gunther Pohl, Sibylle Keller-Sanwald Klaus Kärcher, Hedda Rothweiler ing as a guest in the People’s Republic of Jeanne d’Arc au bûcher have all appeared China, Taiwan, the USA, South America, on CD. Oboe Fagott / Bassoon Moscow, Russia and Poland. Since 1970, Jürgen Hollerbuhl, Hedda Rothweiler Kurt Etzold he has been co-founder and Artistic Direc- Helmuth Rilling has earned a great many tor of the Oregon Bach Festival, one of the awards for his wide-ranging work. For Fagott / Bassoon Horn most distinguished music festivals in the instance, he received the Herbert von Günter Pfitzenmaier Friedhelm Pütz USA. Karajan Music Prize of the Festspielhaus Baden-Baden in 2011, and in 2012 the Horn Englischhorn / English horn He founded the Stuttgart International Martin Luther Medal in the Thomas Church Hans Wolf, Heiner Schatz Dietmar Keller, Eckart Lejeune Bach Academy in 1981. Rilling’s educa- in Leipzig. Helmuth Rilling relinquished all Violine / Violin tional impetus shows up internationally his institutional directorial functions on his Trompete / Trumpet Georg Egger, Willi Lehmann in workshops and periods of time spent 80th birthday in May 2013, but remains Friedrich Held, Arnold Mehl, Ernst Ruprich working at universities and institutions of internationally active as a conductor and Viola Höhe: 120 mm higher learning throughout the world, the teacher. Hence, guest concerts and mas- Pauken / Timpani Hans Eurich, Christian Hedrich so-called Bach Academies, as well as in ter courses in the USA, Hong Kong, Aus- Karl Schad putting together international youth ensem- tria, Hungary, France, Poland, Taiwan and Violoncello / Cello bles. Helmuth Rilling was the first com- Denmark are scheduled for the remainder Cembalo, Orgelpositiv / Harpsichord, Jürgen Wolf poser to record all the cantatas of Johann of this year. Helmuth Rilling will take leave Positive organ Sebastian Bach; he released a recording of of his position as Artistic Director of the Hans-Joachim Erhard Kontrabass / Double bass the complete works of Johann Sebastian Oregon Bach Festival in the summer with Thomas Lom Bach on 172 CDs for the Bach Year 2000. performances of Beethoven’s Missa Solem- Generalbassaussetzung / Continuo His recording of Penderecki’s Credo won nis and Bach’s Mass in B flat Minor, as well Paul Horn Orgelpositiv / Positive organ the 2000 Grammy Award for best cho- as master classes and lecture concerts on Hans-Joachim Erhard ral performance, and he was nominated the St. John Passion. once again in 2001 for his recording of Generalbassaussetzung / Continuo Deus Passus by Wolfgang Rihm. In recent Klaus Hofmann (Herbipol.)

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