Semper! Magazin 2014 / 15 Oper, Ballett, Staatskapelle, Junge Szene

5 Semper! Editorial 3 Christian Thielemann, Chefdirigent der Sächsischen Staatskapelle Dresden Richard -Strauss- Editorial

»Der Freischütz« und glänzende Tage 2015 Aussichten für 2015/16 Sehr geehrte Damen und Herren, liebe Freunde der Semperoper, in der Semperoper beim Verfassen dieser Zeilen sind wir bereits zum dritten Mal in der Mozart-Stadt Salzburg zu Gast. Wir blicken zurück auf zwei erfolgreiche Osterfestspiel-Jahrgänge und sind gespannt und neugierig auf das, was wir hier in den kommenden Jahren künst- lerisch gestalten und erleben werden. So inspirierend Konzerte in der Fremde sein können, Zentrum unseres Tuns bleibt immer die Semperoper. Hier können wir in vertrautem und geschätztem Umfeld Traditionen pflegen, aber auch Neues wagen. Denn was wären die Staatskapelle und das Ensemble der Oper ohne »unsere« Semperoper? Den 30. Jahrestag der Wieder- eröffnung der Semperoper begehen wir deshalb besonders feierlich: Am 1. Mai wird Carl Maria von Webers »Der Freischütz« in der Inszenierung von Axel Köhler nicht nur in der Oper, 16. bis 25. sondern auch auf dem Theaterplatz zu erleben sein. Die Auffüh- rung und das vielfältige Rahmenprogramm sind unser Geschenk an die Dresdnerinnen und Dresdner! Im April stehen zwei Wiederaufnahmen an: Mit »Tosca« und Oktober 2015 »Simon Boccanegra« kommen zwei Opern ins Programm, mit denen die Staatskapelle ihre Affinität auch zum italienischen Repertoire unter Beweis stellen wird. Mitte März haben die Oper und die Staatskapelle ihre Spiel- pläne der nächsten Saison präsentiert – und Sie können sich auf ein großartiges Programm freuen: Neben sechs Premieren auf der Opernbühne und zwei neuen Produktionen der Jungen Szene sowie zwei Ballett-Premieren können Sie in den Kon- Mit Christian Thielemann, Soile Isokoski, zerten der Staatskapelle Bekanntes und Neues hören. Unter an- derem werden verschiedene Uraufführungen und Deutsche Waltraud Meier, Camilla Nylund, Anne Schwanewilms, Erstaufführungen erklingen. Letztere sind Kompositionen des zukünftigen Capell-Compositeurs György Kurtág, der das Iréne Theorin, Kurt Rydl, Bo Skovhus u.a. musikalische Leben an unserem Haus ebenso bereichern wird wie der Capell-Virtuos Yefim Bronfman als Orchestersolist und Kammermusiker. Besonders freue ich mich auf die beiden Sonderkonzerte, bei denen unser Capell-Virtuos mit seinen Elektra KAMMERABEND (ALS MATINEE) musikalischen Freunden Anne-Sophie Mutter und Lynn Harrell Musikalische Leitung Axel Kober der Sächsischen Staatskapelle Dresden das »Tripelkonzert« von Ludwig van Beethoven musizieren wird. Regie Barbara Frey Werke von Richard Strauss u.a. Auch in der Oper können wir uns über hochkarätige Gäste Mit Iréne Theorin, 18. Oktober 2015 freuen: International gefragte Sängerinnen und Sänger werden Camilla Nylund, Waltraud Meier, ebenso wie Ensemblemitglieder große Werke auf die Bühne Markus Marquardt u.a. LIEDMATINEE bringen – als Premieren erwarten Sie unter anderem »The Great 16. & 22. Oktober 2015 Werke von Richard Strauss u.a. Gatsby«, »Don Giovanni« und das Operndoppel »Cavalleria Mit Soile Isokoski rusticana / Pagliacci«, das in diesen Tagen seine Premiere bei ARABELLA Am Klavier Ilkka Paananen den Osterfestspielen Salzburg feierte. Koproduktion der Semperoper 25. Oktober 2015 Deshalb freue ich mich in diesen Frühlingstagen ganz be- Dresden und der Osterfestspiele Salzburg sonders auf das, was bis zum Sommer und auch in der nächsten Musikalische Leitung SONDERKONZERT 100 JAHRE Spielzeit in unserer Semperoper und an den vielen anderen Christian Thielemann URAUFFÜHRUNG Spielstätten zur Aufführung gelangen wird. Regie Florentine Klepper »EINE ALPENSINFONIE« PARTNER DER SEMPEROPER UND DER STAATSKAPELLE DRESDEN Mit Anne Schwanewilms, der Sächsischen Staatskapelle Dresden Genia Kühmeier, Bo Skovhus, Richard Strauss Kurt Rydl, Benjamin Bernheim, »Eine Alpensinfonie« op. 64 Janina Baechle u.a. Dirigent Christian Thielemann 17. & 24. Oktober 2015 21. Oktober 2015 Semper! Inhalt 5

Kultur beginnt im Herzen Inhalt

Seite 6 Seite 34 jedes Einzelnen. semper secco Dresdner Musikfestspiele Eine musiktheatralische Kolumne Zwischen Feuer und Eis

Semperoper Partner Seite 8 Seite 36 Aktuelles Semperoper Junge Szene Partner der Semperoper und der Sächsischen Staatskapelle Dresden Neuigkeiten und Interessantes Inklusives Tanztheaterprojekt Die Gläserne Manufaktur von Volkswagen in Dresden aus der Semperoper

PREMIUM PARTNER Seite 38 A. Lange & Söhne Seite 10 Draufgeschaut Opernpremiere Projekt Partner »Giselle« Sparkassen-Finanzgruppe Sachsen »Der Freischütz« Ostsächsische Sparkasse Dresden Sparkassen-Versicherung Sachsen Seite 40 LBBW Sachsen Bank Seite 16 Staatskapelle Semper Open Air Junges Ensemble Partner Saison 2015 / 16, Osterfestspiele Salzburg, Radeberger Exportbierbrauerei GmbH Opernpremiere unter freiem Himmel Konzert in der Frauenkirche, 3. Aufführungsabend Ausstattungspartner Georg Zeppenfeld Rudolf Wöhrl AG Seite 20 Semperoper Ballett Seite 50

646 [email protected] Semperoper Junge Szene Partner Für das Titelfoto unseres Semper!-Maga- Kosmos Oper 11 Rudolf Wöhrl AG Ballettmeisterin Laura Graham zins nahmen wir den Bass Georg Zeppen- Euroimmun AG Lübeck / Rennersdorf im Interview feld mit auf einen Ausflug in die Tradition Das Künstlerische SCHAULUST Optik des alten Schmiedehandwerks. Die berühm- Betriebsbüro ten Freikugeln in Carl Maria von Webers 645 F 0351 49 Semper Open Air Partner Seite 22 »Der Freischütz« standen bei dieser Idee 11 Falkenberg & Kakies GmbH + Co. Immobilien Ballett-Tournee Pate – von der Figur des Kaspar zu Mitter- Seite 53 nacht in der Wolfsschlucht gegossen, ver- Rätsel Nickel Fenster GmbH & Co. KG Impressionen u.a. aus New York, sprechen sie in Webers Oper zwar aus- T 0351 49 Barcelona und Paris nahmslose Treffsicherheit für den Schützen, »Der fliegende Holländer« Platin Partner besiegeln aber auch gleichzeitig einen Ricola AG Werden Sie Partner! Informieren Sie sich bei Andrea Scheithe-Erhardt (Sponsoring) Scheithe-Erhardt Sie sich bei Andrea Informieren Sie Partner! Werden zweifelhaften Pakt mit dem Bösen. In der Seite 24 Regie von Axel Köhler und mit Georg Zep- Seite 55 Silber Partner Saison 2015 / 16 penfeld als Kaspar feiert »Der Freischütz« Requisit auf Reisen Linde Engineering Dresden GmbH im 30. Jubiläumsjahr der 1985 wiederaufge- Novaled GmbH Der rote Faden im Programm bauten Semperoper am 1. Mai 2015 Premie­- Papageno-Küken entdeckt Barcelona re. Schmiedemeister Andreas Nestler stellte Bronze Partner uns seine Schmiede in Freital freundlicher- KW Baufinanzierung GmbH Seite 28 weise zur Verfügung und stand unserem Seite 56 Prüssing & Köll Herrenausstatter Wiederaufnahmen Kaspar beim (Probe-)Spiel mit dem Feuer Semper! Menschen G.U.B. Ingenieur AG zur Seite. »Simon Boccanegra« und »Tosca« Zehn Fragen an Julia Weiss Lederwaren Exclusiv Dresden GmbH Förderer Junges Ensemble IBH IT-Service GmbH

Seite 30 Seite 62 Semperoper Ballett Partner Gastspiel Rezension eines Gastes Pomellato und Klassische Uhren Kretzschmar »Heimatlieder aus Deutschland« »Mise en abyme / Widerspiegelung« Exklusiver kulinarischer Partner bean&beluga Semper! Eine musiktheatralische Kolumne 6 Ralph Bollmann, Autor Eine fotografische Kolumne Matthias Creutziger, Fotograf Im Malsaal: Ausschnitt des Bühnen- bildes für die Neuinszenierung »Der Freischütz«

Man soll den allzu einfachen Sätzen nie- Geist der Oper geboren: Nach einer Auffüh- mals trauen, und zu den gefährlichen Plat- rung von Aubers »Die Stumme von Portici« titüden zählt zweifellos der Satz, die Musik zeigte sich das Publikum von den Leiden überwinde alle Grenzen. Das tut sie keines- der Neapolitaner unter der spanischen Be- wegs, jedenfalls nicht immer und überall. satzungsmacht so erschüttert, dass es so- Historisch betrachtet, verhielt sie sich gleich auf die Straße ging und sich gegen meist synchron zu den großen Trends der die vermeintliche Fremdherrschaft der Nie- jeweiligen Epoche: Wo immer die Globali- semper derlande erhob. In Tschechien stützte sich sierung voranschritt, entgrenzte sich auch das Nationalbewusstsein stark auf die die Musik. Und wenn die Abschottung eigenständige Musikkultur und im geteilten hoch im Kurs stand, betonte auch die Oper secco Polen beschwor jede Lemberger Urauffüh- das Eigene. rung einer Moniuszko-Oper die kulturelle Das kommt mir angesichts der bevor- Einheit der Nation herauf. stehenden Premiere des »Freischütz« an Nach dem Untergang der multinationa- der Semperoper in den Sinn. Das Stück, len Imperien nahm die Nationalisierung das vielfach als die eigentliche deutsche der Oper mancherorts vollends absurde Nationaloper gilt, entstand am Übergang Züge an. Im mährischen Brünn wurde in zweier Epochen. Vorbei war die Zeit, in den 1920er-Jahren ein russischer Sänger der Italienisch ganz selbstverständlich die vom tschechischen Publikum fast gelyncht, Sprache des globalisierten Opernbetriebs All das gipfelte in dem Satz, den Richard weil er als Angehöriger des slawischen gewesen war. Herauf dämmerte die Epo- Wagner 1844 bei der Überführung von »Brudervolks« in einer Verdi-Aufführung che, die den Nationalismus zu ihrer Leit- Webers Gebeinen nach Dresden am offenen des deutschen Opernensembles auftrat. ideologie erkor – und stets danach trach- Grab aussprach: »Nie hat ein deutscherer Das haben wir glücklicherweise hinter uns, tete, ihn mit Hilfe erfundener Traditionen Musiker gelebt als Du!« Zum Deutschnatio- vorerst wenigstens. Der banale Satz, Musik zu legitimieren. nalen hatte sich Wagner freilich erst nach überwinde Grenzen, bleibt gleichwohl eine Das deutschsprachige »Singspiel« ent- dem kläglichen Scheitern seines Versuchs gefährliche Illusion. stand Ende des 18. Jahrhunderts ausge- bekehrt, sich im weitaus lukrativeren Musik- rechnet mit einer Türkenoper, der »Entfüh- betrieb des benachbarten Frankreich zu rung aus dem Serail« von Mozart, war aber etablieren. Mit seinen Initiativen für eine zunächst eher die populäre Form für die deutsche Nationaloper zielte Wagner vor niederen Stände. »La clemenza di Tito« als allem auf »die Bereinigung des Marktes von repräsentative Krönungsoper komponierte der lästigen italienischen und französischen noch der späteste Mozart auf einen italie- Konkurrenz«, wie es der Historiker Philipp nischen Text. Insofern war es ein Akt der Ther formulierte. Demokratisierung, als die Dresdner Hof- In anderen Ländern verhielt es sich ähn- oper 1817 – höchst modern – eine deutsch- lich. Auch die einst so kosmopolitische ita- sprachige Opernsparte einrichtete und Carl lienische Oper nationalisierte sich zuse- Maria von Weber zu deren erstem Direktor hends. Giuseppe Verdi wurde neben König ernannte. Vittorio Emanuele, dem Regierungschef Eine Abgrenzung war damit zunächst Cavour und dem Freischärler Garibaldi zu nicht verbunden. Webers Verhältnis zum einer Symbolfigur der nationalen Einheit. Kollegen vom italienischen Fach war über- Er selbst suchte sich der Vereinnahmung Ralph Bollmann besuchte in einem Zeitraum wiegend gut. Auch den 1821 im fernen Ber- allerdings zunehmend zu entziehen. Sein von zwölf Jahren alle achtzig deutschen Opernhäuser und schrieb über seine Erlebnisse das viel gelobte lin uraufgeführten »Freischütz« hatte Weber Mandat als Abgeordneter des ersten italie- Deutschlandbuch »Walküre in Detmold. Eine Entde- keineswegs als Nationaloper angelegt, er nischen Parlaments nutzte er, um im frisch ckungsreise durch die deutsche Provinz«. Der wurde erst in der Rezeption dazu gemacht. vereinten Königreich einen wirksamen studierte Historiker besuchte die Deutsche Journalis- tenschule in München. Danach arbeitete er viele Wald, Schlucht, Romantik, dazu eine Schutz des Urheberrechts durchzusetzen. Jahre für die »taz«, zuletzt als Leiter des Parlaments- gewisse Einfalt: Das alles passte gut zu dem Gleichwohl stärkte man nun vielerorts in büros. Seit 2011 ist er wirtschaftspolitischer Klischee, das sich der erwachende deutsche Europa ein »nationales« Repertoire. In Bel- Korrespondent der Frankfurter Allgemeinen Sonn- tagszeitung mit Sitz in Berlin. Nationalismus von sich selbst machte. gien wurde sogar ein ganzer Staat aus dem Semper! Aktuelles 8 Aktuelles

Neues und interessantes aus der Semperoper Christian Thielemann und »Feuersnot« für International Opera Awards nominiert »Liebes Dresden …« Die halbszenische Produktion des Singgedichts »Feuers- not« von Richard Strauss, eine Kooperation der Dresdner Deutsche Theater- Musikfestspiele und der Semperoper Dresden in der Saison »Liebes Dresden, hab keine Angst. Denn Angst 2013 / 14, ist für die International Opera Awards 2015 ist ein schlechter Berater. Du bezauberst mit und Orchesterlandschaft ist nominiert worden. Die Nominierung erfolgte in der Kate- deiner Schönheit, aber das darf nicht alles immaterielles Kulturerbe gorie »Richard Strauss Jubiläumsproduktion«. Ebenfalls sein!« So und ähnlich klangen die vielen Briefe, nominiert wurde Christian Thielemann in der Kategorie die im Container der Semperoper Dresden »Dirigenten«. Eine Jury unter dem Vorsitz von John Alli- unter dem Motto »Liebes Dresden …« ge- Die deutsche Theater- und Orchesterlandschaft ist in das son, Chefredakteur beim Opera Magazin und Musikkriti- schrieben wurden. Im Rahmen des Container- bundesweite Verzeichnis des immateriellen Kulturerbes ker beim Daily Telegraph, wählte die Finalisten aus. Die Projekts der Initiative #WOD »Für ein weltoffe- aufgenommen worden. Dies teilte die Deutsche UNESCO- Preisverleihung findet am 26. April 2015 im Savoy Theatre nes Dresden« der Dresdner Kulturschaffenden Kommission kürzlich mit. Die Experten der Kommission in London statt. war auch die Semperoper Dresden beteiligt. Im würdigten die deutsche Theater- und Orchesterlandschaft Inneren des Containers, den die Semperoper mit ihren historisch gewachsenen Strukturen als Ausdruck gemeinsam mit den Landesbühnen Sachsen lebendiger künstlerischer Kreativität. Die Weiterentwick- eingerichtet hatte, wurde unter anderem der lung und Anpassung dieser Traditionen an aktuelle Gege- Film »Liebes Dresden …« gezeigt, in dem benheiten sowie die Auseinandersetzung mit tagesaktuel- »Tanzsuite« Künstler und Mitarbeiter der Semperoper in len Problemen stehe ebenso im Fokus wie die Arbeit mit ihren jeweiligen Muttersprachen darstellten, Kindern und Jugendlichen. Die lokale und regionale Ver- nominiert für was sie an Dresden schätzen und warum sie ankerung von Theatern und Orchestern sei identitätsstif- Sächsischen gern in dieser Stadt leben. Solisten der Oper tend und trage wesentlich zur Kraft und Ausstrahlung der Zehn Jahre beteiligten sich mit einem vielfältigen musika- Kulturlandschaft Deutschland bei. Tanzpreis lischen Programm an dem Projekt, das als »Wir freuen uns sehr über die Entscheidung der Deut- Semperoper Jugendclub Statement für Offenheit, Sensibilität und Tole- schen UNESCO-Kommission. Sie ist ein wichtiges Signal, ranz anderen Kulturen und Religionen gegen- das die Bedeutung der künstlerischen Arbeit der Theater Auf Anregung des Staatsministeriums für über vom 12. bis 23. Februar 2015 auf den und Orchester hierzulande hervorhebt, und darüber hin- Wissenschaft und Kunst des Freistaates Sie sind keine Operndiven, Startenöre oder Brühlschen Terrassen, dem Schlossplatz und aus eine Anerkennung für alle Mitarbeiterinnen und Mit- Sachsen gibt es seit Januar 2014 den Klaviervirtuosen. Aber sie schnuppern gern dem Postplatz in Dresden stattfand. arbeiter dieser Kulturinstitutionen«, so Rolf Bolwin, Direk- Ursula-Cain-Preis – Der Sächsische Tanz- Theaterluft, blicken neugierig hinter die Kulis- tor des Bühnenvereins. Der Deutsche Bühnenverein hatte preis. Er wird gefördert von der Sparkas- sen und lieben die Oper und das Ballett. Seit gemeinsam mit dem Deutschen Musikrat bei der Kultus- sen-Versicherung Sachsen und ausgerich- zehn Jahren erkundet der Jugendclub der ministerkonferenz der Länder die entsprechende Bewer- tet vom Lofft – Das Theater. Ende April Semperoper das bunte Treiben vor, auf und bung eingereicht. Insgesamt 27 Traditionen und Wissens- 2015 wird der mit 10.000 Euro dotierte hinter der Bühne. Die Gruppe aus jungen Leu- formen gehören nun zum Verzeichnis des immateriellen Preis nun zum ersten Mal vergeben. Im ten zwischen 16 und 26 Jahren trifft sich in Kulturerbes. Jahr 2014 gab es 13 Einreichungen der 16 regelmäßigen Abständen, spricht mit Kollegen vorschlagsberechtigten Tanzeinrichtungen des Hauses, erhält Einblicke in verschiedene aus ganz Sachsen. Die Jury hat alle Pro- Arbeitsbereiche und besucht gemeinsam Vor- duktionen gesichtet und nun eine Ent- stellungen. Nun feiern die Opernenthusiasten scheidung über fünf Nominierte sowie mit einem Vorstellungsbesuch von »Der Frei- einen Preisträger getroffen. Der Preisträ- schütz« ihr zehnjähriges Jubiläum. Herzlichen ger wird am 29. April 2015 bei einer feier- Glückwunsch und weiter so! lichen Verleihung im Leipziger Museum der bildenden Künste bekannt gegeben. Informationen zum Jugendclub unter: Das Semperoper Ballett freut sich, mit Ale- [email protected] xei Ratmanskys »Tanzsuite« zur Musik von Richard Strauss zu den fünf Nominierten zu gehören. Semper! Premiere »Der Freischütz« 10 Anne Gerber, Autorin Arne Walther, Bühnenbildentwürfe »Ins Schwarze getroffen«

Ab 1. Mai werden wieder unheilvolle Freikugeln gegossen. Mit Christian Thielemann und einer herausragenden Sänger- besetzung kehrt Carl Maria von Webers »Der Freischütz« in der Regie von Axel Köhler an die Semperoper zurück. Semper! Premiere »Der Freischütz« 12 Anne Gerber, Autorin Arne Walther, Bühnenbildentwürfe

Wohnung im Coselgarten und später in seinem Landhaus in Das von Weber selbst als »Romantische Oper« bezeichnete Werk Hosterwitz – dem heutigen Sitz des Weber-Museums – verbrachte, verselbstständigte sich auf dem Nährboden der Bestrebungen entstanden wesentliche Teile des »Freischütz«, dessen Ge- um einen Nationalstaat und wurde zur deutschen Nationaloper schichte der Komponist schon mehrere Jahre zuvor mit sich trug schlechthin, in der sich das »deutsche Wesen« wiederfinden und dessen Libretto der Rechtsanwalt und Poet Friedrich Kind wollte und bekräftigt sah – eine Tendenz, die dem »Freischütz« nach der 1810 erschienenen Novelle »Die Sage vom Freischütz« noch heute anhängt und die über Webers Absichten hinausging: von Johann August Apel verfasste. Am 13. Mai 1820 beendete Die Oper wurde zum Politikum in ihrer Zeit. Weber die Oper in Dresden. Mit der Gegenüberstellung des bodenständigen, naturverbundenen Bauern- und Jägerlebens FÜNF! mit volksliedhaftem Charakter und einer Sphäre, die von dämonischen Mächten und abgründigen Klängen beherrscht Doch durch das erstarkte Nationalbewusstsein hindurch war, schuf er einen neuen Operntypus, der die Angst und hallten noch immer die Schrecken der Napoleonischen Feldzüge Unsicherheit vor Entfremdung und die Sehnsucht nach Gebor- und der Befreiungskriege in ganz Europa nach. »Die Leiden genheit in sich fasste – und er traf damit den Nerv der Zeit. eines gerade erst überstandenen Krieges sind in den ›Freischütz‹ eingeschrieben und waren Ansatzpunkt für unsere Interpreta- VIER! tion des Stückes«, erläutert Regisseur Axel Köhler, dessen Insze- nierung von Lucia Ronchettis »Mise en abyme« im Februar in »Ins Schwarze getroffen«, hatte Carl Maria von Weber stolz Semper 2 Premiere feierte und der nach »Švanda dudák / Schwanda, Friedrich Kind verkündet, nachdem ihre Oper am 18. Juni 1821 der Dudelsackpfeifer« und »Carmen« sowie zwei Intermezzi in Berlin uraufgeführt worden war. Und tatsächlich wurden nun auch den »Freischütz« in der Semperoper in Szene setzt. die eingängigen Melodien im Handumdrehen zu Gassenhauern, »Weber und Kind lassen die Handlung kurz nach dem Dreißig- auf allen Straßen schmetterte der Jägerchor, pfiff man den jährigen Krieg spielen, Kaspar erwähnt die Schlacht um Mag- Jungfernkranz. »Samiel, hilf!«, tönte allerorten als Stoßgebet zum deburg von 1631, bei der 25.000 Menschen grausam niederge- Himmel. Darüber hinaus nahm gerade das aufstrebende, fort- metzelt wurden – ein Massaker, das nach den offiziellen Zahlen schrittlich gesinnte Bürgertum den »Freischütz« als willkommene mit der Zerstörung Dresdens 1945 zu vergleichen ist. Wir zeigen Protestansage gegen die in Adelskreisen favorisierte italienische eine Gesellschaft, die nach solchen traumatischen Erlebnissen Heldenoper und damit gegen den aristokratischen Geist auf. versucht, sich neu zu konstituieren, die Orientierung in alten

EINS! am 13. Februar 1985 wiedereröffnet wurde. Nicht zufällig kehrt »Der Freischütz« nun zum 30. Jubiläum des Wiederaufbaus Manchmal, wenn sich dicke Nebelschwaden über die Elbwiesen mit einer Neuinszenierung zurück und steuert damit auf seine entlang der Semperoper schieben, steigen wieder Spukgestalten inzwischen 1500. Vorstellung zu. auf, verdichten sich die Schreckgespenster im Tal der (Vor-) Ahnungsvollen. Vielleicht musste in dieser Stadt, die selbst einen DREI! Mythos nährt, auch eine Oper zum kleinen Mythos werden, in der die Abergläubischen von bösen Zeichen heimgesucht Vermutlich waren die Nebelschwaden, durch die Carl Maria werden, in der Geisterheere durch dunkle Schluchten und tiefe von Weber regelmäßig an der Elbe entlanglief, wenn er Ludwig Wälder jagen und alle Hoffnung auf dem Eingriff höherer Tieck und Carl Gustav Carus besuchen ging, nicht ganz un- Mächte ruht. Spekulation hin, Klischees her: Der »Freischütz« beteiligt an der Entstehung seiner populärsten Oper. Im Herbst und Dresden pflegen seit fast 200 Jahren eine besondere 1816 war Weber nach Dresden gezogen, um als Musikdirektor Liaison. der deutschen Oper und später als Kapellmeister den Aufbau und die Pflege eines deutschen und deutschsprachigen Opernreper- ZWEI! toires voranzubringen. Neben wesentlichen Neuerungen der Auf- führungs- und Probenpraxis, die Weber in Dresden einführte Am 26. Januar 1822 erstmals in Dresden aufgeführt, wurde und die bis heute an den Opernhäusern der Welt Usus sind, »Der Freischütz« hier zur am häufigsten gespielten Oper über- betrachtete der Komponist die Kreation eines neuen Opernstils haupt. Zwanzig Jahre später war die 100. Aufführung erreicht, als seine Lebensaufgabe, eine spezifisch deutsche Alternative 1951 ging der 1000. »Freischütz« über die Bühne. Es ist die Oper, zur in ihren Formen und Inhalten erstarrten italienischen Opera die Marksteine der Dresdner Geschichte illustrierte: Als 1944 seria. Ein »abgeschlossenes Kunstwerk, wo alle Teile und alle Dresdner Theater geschlossen wurden, stand als letzte sze- Beiträge der verwandten und benutzten Künste ineinander- nische Aufführung im Opernhaus »Der Freischütz« auf dem schmelzend verschwinden und auf gewisse Weise untergehend Programm – pikanterweise als kurzfristige Spielplanänderung eine neue Welt bilden« wollte er schaffen – »Der Freischütz« statt des eigentlich avisierten »Don Giovanni«. Und es war sollte ein weiterer Schritt auf diesem Weg in eine neue Musik- dieses Stück, mit dem die neu errichtete »dritte« Semperoper welt werden. In langen Sommermonaten, die Weber in seiner Semper! Premiere »Der Freischütz« 14 Anne Gerber, Autorin Semper! Premiere »Der Freischütz« 15 Anne Gerber, Interview Matthias Creutziger, Fotograf

Ritualen und festen Hierarchien sucht, ebenso Trost und Carl Maria von Weber Inwiefern ist »Der Freischütz« in Ihren Augen eine Hoffnung in der Religion, aber eben auch Halt im Aberglauben DER FREISCHÜTZ »deutsche« Oper? findet. Eine Gemeinschaft, die alles daran setzt, inmitten von realen und seelischen Trümmern eine Art Alltagsleben zu Romantische Oper in drei Aufzügen Musikalisch stehen sich zwei ganz unterschiedliche, etablieren. Doch das Trauma des Krieges bleibt unterschwellig. Text von Friedrich Kind gewissermaßen »deutsche« Arten von Musik gegen- In deutscher Sprache Auf dem Assoziationen mit der Zerstörung Dresdens werden natürlich über: sehr progressive, deutsch-romantische Stim- gerade an diesem Ort und in diesem Jahr nicht ausbleiben. Musikalische Leitung Christian Thielemann mungsillustrationen, die das Geisterhafte, Bedrohliche Wir möchten jedoch die Überzeitlichkeit und -örtlichkeit dieses (1., 3., 6. Mai) / Peter Schneider und zugleich das Nachttypische einer zum Bersten Phänomens betonen und verzichten auf eine konkrete Zu- Inszenierung Axel Köhler gespannten nervösen Unruhe ausdrücken. Gleichzeitig schreibung.« Bühnenbild Arne Walther Cover begegnet man dem Bemühen, einen »Volkston« zu Kostüme Katharina Weissenborn treffen: Schlicht bis hin zur Parodie ertönen verschie- SECHS! Chor Jörn Hinnerk Andresen dene Tanzmusiken, »gemütvoll« die Arie der Agathe, Choreografie Katrin Wolfram der berühmte Jägerchor ist zum Schlager geworden. An der einstigen Wirkungsstätte des Kapellmeisters Weber wird Choreografie Bühnenkampf Klaus Figge »Der Freischütz« Inhaltlich kommt mir das Konzept, dass persönliches nun Christian Thielemann den Dirigierstab in die Hand nehmen Licht Fabio Antoci Lebensglück durch moralische Unbedenklichkeit und und aus Webers abgründigen Klangwelten Dämonen aufsteigen Dramaturgie Werner Hintze besondere Dienstbeflissenheit verdient werden muss, lassen. Die amerikanische Sopranistin Sara Jakubiak, eben noch sehr deutsch vor. Der Spruch des Eremiten, Max als Marta in Weinbergs »Die Passagierin« in Frankfurt zu erleben Ottokar Adrian Eröd / Sebastian Wartig* müsse sich als »rein und bieder« bewähren, taugt hier gewesen, kämpft als Agathe um ihre Beziehung mit dem Jäger- Kuno Albert Dohmen / Bernd Zettisch sogar als Happy End. burschen Max, der sich aus Furcht vor einem misslingenden Agathe Sara Jakubiak / Ute Selbig Probeschuss auf die dunklen Machenschaften Kaspars einlässt. Ännchen Christina Landshamer / Wer ist Kaspar für Sie? Michael König, der vor fünf Jahren bei den Filmnächten Nadja Mchantaf am Elbufer in der »Freischütz«-Verfilmung »The Hunter’s Bride« Kaspar Georg Zeppenfeld / Michael Eder Bei negativ gezeichneten Figuren wie Kaspar interes- großformatig auf der Leinwand erschien, wird jetzt auf der Max Michael König / Tomislav Mužek siert mich immer die Frage, wie sie wohl zu dem anderen Elbseite live als Max auf der Bühne stehen. In der Partie Ein Eremit Andreas Bauer / geworden sind, als was sie uns auf der Bühne begeg- seines innerlich zerrissenen Gegenspielers gibt es ein Wieder- Tilmann Rönnebeck nen. Kaspar war als sehr junger Söldner während des sehen mit Georg Zeppenfeld, der der Semperoper als regelmä- Kilian Sebastian Wartig* / Pavol Kubán* Dreißigjährigen Krieges an mindestens einem Massa- ßiger Gast noch immer eng verbunden ist. Ihr szenisches Debüt ker beteiligt. Seine Verrohung hat ihn in Friedenszei- an der Semperoper gibt hingegen die junge Sopranistin Chris- Sächsischer Staatsopernchor Dresden ten zum Außenseiter werden lassen, Kuno droht ihm tina Landshamer als Ännchen, die in den vergangenen Jahren be- Mitglieder der Tanzklassen des mit dem Verlust seiner Stellung, Agathe hat ihn abge- reits mit Christian Thielemann bei den Salzburger Festspielen Heinrich-Schütz-Konservatoriums wiesen, »Er war von je ein Bösewicht«, weiß die Bevöl- und im Festspielhaus Baden-Baden sowie beim Silvesterkonzert Dresden e.V. kerung. Solchermaßen zurückgestoßene Menschen der Sächsischen Staatskapelle 2014 zu erleben war. Sächsische Staatskapelle Dresden suchen ihre Allianzen eben anderswo, wenn’s sein muss, auch mit dem Bösen. SIEBEN! Premiere 1. Mai 2015 Was zeichnet die Partie des Kaspar musikalisch aus? Die Stimm- und Bildgewalt, die die Neuinszenierung des »Freischütz« zu entfalten verspricht, wird zur Premiere am 1. Mai Vorstellungen Von grimmiger Freude über Trotz und Angst bis zu nicht nur in, sondern auch vor der Semperoper zu erleben sein: 3., 6., 9., 11., 14., 19., 26., 31. Mai, schierer Verzweiflung reicht die Palette von Kaspars Zum Public Viewing auf dem Theaterplatz, moderiert von Axel 29., 31. Oktober, 2., 8., 12., 15. November Farben. Für jede hat Weber Musik gefunden, die dem Brüggemann, lässt sich der Lauf der verhängnisvollen Frei- 2015 & 9., 15., 21. Januar 2016 Sänger einiges abverlangt: eine teils sehr unsangliche kugeln live unter freiem Himmel auf Großbildleinwand verfolgen Karten ab 21 Euro Rhythmik und Melodik, ein Umfang von zwei Oktaven, und zahlreiche Künstlerinterviews öffnen einen Blick hinter viel gesprochener Text und eine für einen Bass sehr die Kulissen. Bleibt zu hoffen, dass die Nebel dann nur noch auf Einführungsmatinee hohe Tessitur, die die eigentlich nicht übermäßig lange der Bühne aufziehen … 12. April 2015, 11 Uhr Partie zu einem Kraftakt werden lässt. All das steht aber Semper 2 im Dienst der scharfen Charakterzeichnung und des Vorantreibens der Handlung und gibt vor allem den Kostenlose Werkeinführung im Mai gespenstischen Szenen ein ganz eigenes Kolorit. jeweils 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Foyer des 3. Ranges Was halten Sie vom Aberglauben? * Mitglied im Jungen Ensemble Vom Aberglauben halte ich gar nichts, von Ritualen Projekt Partner: schon. Die Routine des Anlegens von Kostüm und Sparkassen-Finanzgruppe­ Sachsen Maske oder der Konzertgarderobe hat für mich etwas Ostsächsische Sparkasse Dresden Sparkassen ­Versicherung Sachsen Georg Zeppenfeld über beinahe Rituelles. Dabei legt sich die Nervosität, die LBBW Sachsen Bank den »Freischütz« und seine Konzentration setzt ein, ich lasse den Alltag hinter mir und bin gespannt und bereit für den Auftritt. Manches Ausstattungspartner: Rudolf Wöhrl AG Partie des Kaspar abergläubische Ritual hat vielleicht eher hier seinen Ursprung, als in dem tatsächlichen Glauben, dass es Mit freundlicher Unterstützung hilft, über Schultern zu spucken oder auf irgendwel- der Stiftung zur Förderung der Semperoper ches Holz zu klopfen. Semper! Premiere »Der Freischütz« 16 Anna Melcher, Autorin Marcus Bräunig, Fotograf Semper Open Air

Am 1. Mai 2015 wird ab 16 Uhr auf dem Theaterplatz gefeiert mit einem Blick hinter die Kulissen des »Freischütz« und anschlieSSendem Public Viewing

Anlässlich des 30. Geburtstags der »dritten« Semper- Carl Maria von Weber oper feiert ab 19 Uhr die Neuproduktion »Der Frei- DER FREISCHÜTZ schütz« in der Regie von Axel Köhler mit Chefdirigent Open Air auf dem Theaterplatz Christian Thielemann am Pult der Sächsischen Staats- kapelle Premiere – und auf dem Theaterplatz haben 1. Mai 2015, 19 Uhr alle Interessierten Gelegenheit, Carl Maria von Webers Rahmenprogramm ab 16 Uhr Oper, die wie keine andere mit der Geschichte des Eintritt frei Hauses verwoben ist, auf einer Großbildleinwand live beim diesjährigen Semper Open Air und bei sicherlich Mit freundlicher Unterstützung schönstem Wetter mitzuerleben. Bereits ab 16 Uhr von Radeberger Pilsner sind alle auf den Theaterplatz eingeladen, um mit der ganzen Familie bei Geburtstagskuchen gemeinsam mit der Semperoper zu feiern und Wissenswertes über das Haus zu erfahren. Um 16.30 Uhr werden Julius Rön- nebeck und die Puppe Alma mit Musikern der Staats- kapelle in einem Programmspezial »Kapelle für Kids« Semper Open Air Partner: allen Kindern und ihren Eltern auf der Bühne vor der Falkenberg & Kakies GmbH + Co. Immobilien, großen Leinwand spielerisch den »Freischütz« vorstel- Nickel Fenster GmbH & Co. KG len. Sitzkissen mitbringen! Der versierte Musikjourna- list und Moderator Axel Brüggemann wird unterhalt- sam und sachkundig durch den Nachmittag und Abend führen und immer wieder spannende und unkonventio­ nelle Einblicke geben: Die Semperoper als Jubilarin ist dabei ebenso bildreiches Thema wie Carl Maria von Weber, sein »Freischütz« in Dresden und schließ- lich jede Menge Blicke exklusiv hinter den Vorhang in Vorbereitung auf die Premiere. Mit von der Partie ist auch in diesem Jahr wieder der unvergleichliche Olaf Schubert! Wenn dann um 19 Uhr die Streicher der Staats- kapelle die Ouvertüre anstimmen, beginnt eine zwei- einhalbstündige aufregende Reise in die dunkle Ro- mantik mit ihrer dämonischen Wolfsschlucht und einem aufklärerischen Ende: Nicht die Meisterschaft am Gewehr soll in Zukunft über die Liebe entscheiden. Im Anschluss an die Premiere lädt die Semperoper ihr Publikum zu einer großen Open-Air-Premieren- feier mit allen beteiligten Künstlern auf dem Theater- platz ein. Semper! Premiere »Der Freischütz« 18 Anne Gerber, Interview

Abenteuer- spielplatz

umgestiegen und habe sie zwar als Teil der Welt so zerstört, wie kein Krieg sie zerstö- tur der Menschheit in ihrer Epoche. Das Vergangenheit wahrgenommen, aber nicht ren konnte. Die Städte wurden aus ideolo- gilt auch für Dresden: Am neuen Dresden Trümmerfeld die Dimension eines Krieges mit ihnen ver- gischen oder wirtschaftlichen Gründen sehen Sie gleichzeitig die Zeit, die Dresden bunden. planiert. Erst nach und nach besann man hinter sich hat. sich darauf, die historischen Strukturen Sind mit der Zerstörung einer Stadt auch wieder aufzubauen – natürlich in erster »Wer einen Gegenstand gezeichnet hat, die Erinnerungen verschüttet worden oder Linie als touristische Anreize. hat ihn wirklich verstanden«, werden Sie Eine kriegstraumatisierte Gesellschaft auf der Suche nach Orientierung gewinnen sie vielmehr an Bedeutung? gern zitiert. Was haben Sie bei der und Halt zeigt Regisseur Axel Köhler in seiner Interpretation des »Freischütz« und, Arbeit an »Dresden 1945« verstanden? Yadegar Asisi Die Erinnerungen sind es, die Die Erinnerung ist das, obgleich nicht konkret verortet, liegen gerade in Dresden Assoziationen eine Verbundenheit mit dem Ort schaffen. was es uns schwer macht, Yadegar Asisi Das Zeichnen ist für mich ein mit der zerstörten Stadt auf der Hand. »Dresden 1945« ist auch das Thema, dem Ihnen ist es zu verdanken, dass so viele Medium, das mich mein ganzes Leben lang Menschen geblieben sind und den Willen etwas Neues anzunehmen oder begleitet hat. Ich würde es sogar zuspitzen: sich der Panoramakünstler und Architekt Yadegar Asisi in seinem aktuellen hatten, die Stadt, die in Schutt und Asche etwas Altes abzustoßen Das Zeichnen ist genauso wichtig wie das gleichnamigen Panorama widmet, das seit Januar 2015 im Panometer Dresden lag, wieder aufzubauen und an die Erinne- Lesen und Schreiben. Was ich im Laufe die- rungen, die sie hatten, wieder anzuknüpfen. ser Arbeit verstanden habe, ist die Dimen- ausgestellt ist. Im Semper!-Magazin sprach Yadegar Asisi über die Wechselwirkungen Die Erinnerung ist das, was es uns schwer Das Entscheidende ist jedoch, dass wir sion von Krieg. Und ich finde, man kann von Architektur und Gesellschaft in einer kriegsversehrten Umgebung. macht, etwas Neues anzunehmen oder all diese Erfahrungen brauchen und versu- dieses Bild nur so verstehen, dass man sagt: etwas Altes abzustoßen. Die Menschen füh- chen müssen, sie weiterzugeben. Wenn Alles, was man tut, darf nicht dazu führen, len sich in diesen Erinnerungen wohler als wir diese Erfahrungen wegschmeißen, dass dies die letzte Alternative ist. in irgendeinem anderen Kontext. müssen sie sich nächste Generationen wieder aneignen. Wir sind nicht frei von Bedeutet eine zerstörte Stadt eine zerstörte Unsinn, wir sollten uns das aber bewusst Zukunft oder welche Möglichkeiten eröffnet machen und uns so weit wie möglich dem ein solches Inferno für die Menschen, auch Gegenüber öffnen. in städtebaulicher Hinsicht? Trägt die Architektur einer Stadt auch zur Yadegar Asisi Sowohl als auch. Nach dem Selbstdefinition der in ihr Lebenden bei? Zweiten Weltkrieg gab es einen Neuanfang Herr Asisi, Sie haben sich für Ihr Pano- der um«, oder »Ich bleibe hier und werde die geblieben sind und die wir in unseren mit Ansätzen, die nicht unedel waren. Man Yadegar Asisi Wenn Sie in eine neue Stadt rama »Dresden 1945« über drei Jahre lang in den nächsten Jahrzehnten in diese Stadt Interviews befragt haben, haben gesagt: wollte wirklich eine neue Welt schaffen mit kommen, steigen Sie auf den höchsten intensiv mit dem zerstörten Dresden be- investieren«. »Dieses Bewusstsein, dass es vorbei war, einem neuen Menschen. Aber dann hat Turm und schauen sich die Stadt von oben schäftigt. Können Sie sich vorstellen, was stiftete ein derart hoffnungsvolles Gefühl, sich die Macht wieder von einer schreckli- an, dann wissen Sie, wie der Mensch sich es für Menschen bedeutet, wenn die In unserem »Freischütz« versuchen die sodass man die Ruinen nicht mehr gese- chen Seite gezeigt. Das ist die Crux: Sobald in ihr organisiert hat. Bei meinen Panora- Architektur, die sie tagtäglich umgibt, in- Menschen, ihre Rituale und Gewohnheiten hen hat.« Das ist etwas Wundersames. Sie jemandem Macht geben, müssen Sie men über die verschiedenen Stadtansich- nerhalb kürzester Zeit zerstört wird? nach dem Krieg wieder aufzunehmen und Eine junge Zeitzeugin berichtete, sie hätte darauf vertrauen können, dass dessen Wer- ten aus den verschiedenen Jahrhunderten Yadegar Asisi entdeckte 1993 den Kunstraum ihr alltägliches Leben in den Trümmern zu als Kind die Trümmerberge als einzigen tebild und das Menschenbild humanistisch habe ich verstanden, dass man auf den Panorama für sich und realisiert seit 2003 die weltgrößten 360°-Panoramen, die derzeit in fünf Yadegar Asisi Zunächst ein Gefühl völliger reorganisieren. Wie geht es nach der Abenteuerspielplatz erlebt. Kinder und geprägt sind. ersten Blick sieht, welche Konzepte hinter Städten in Deutschland und Frankreich gezeigt Lähmung und Ohnmacht. Ich habe ver- Stunde Null in einer zerstörten Stadt weiter Jugendliche nehmen ihre Umgebung als Städtebaulich war das Verheerende am einer Stadtentwicklung stehen: Die antiken werden. Darüber hinaus war Asisi, der Architektur sucht, den Punkt darzustellen, der diese und was bietet in einer solchen Situation gegeben hin und können auch inmitten Wiederaufbau – und da steht Dresden ex- Griechen hatten ein naturphilosophisches und Malerei in Dresden und Berlin studierte, bereits als Bühnenbildner tätig – bisher u.a. an der Ohnmacht beschreibt, die ein Mensch Halt? von Ruinen glücklich sein, solange das emplarisch für unzählige Städte in ganz Konzept, während die Römer generalstabs- Staatsoperette Dresden, der Komischen Oper Berlin empfinden muss, der so eine Hölle miter- soziale Umfeld stimmt. Ich selbst bin in Europa –, dass das Moderne gleichgesetzt mäßig die Welt planierten, etwa wie wir und der Oper Leipzig. Sein aktuelles Panorama lebt. Danach gibt es für die Menschen zwei Yadegar Asisi Der Krieg ist zu Ende, das ist den 1970er-Jahren als Architekturstudent wurde mit der Vernichtung der Tradition. heute mit den damaligen Mitteln. Stadtan- »Dresden 1945« ist noch bis 31. Mai 2015 im Panometer Dresden zu sehen. Wege: »Ich hau ab und drehe mich nie wie- das einzige, das hilft. Und alle Zeitzeugen, zwischen den Ruinen der Semperoper her- Manche sagen, die Nachkriegszeit hat die lagen sind letztlich ein Abziehbild der Kul- Semper! Semperoper Ballett 20 Stefan Ulrich, Interview Agnes Noltenius (links), Ian Whalen (Mitte) und privat, Fotografien

war, sind mit einem langen Prozess zu ver- gleichen, einer Reise zu mir selbst. Es braucht das Reifen für Bills Choreografien. to expand Sich dieser Vorgehensweise zu stellen, ist eine der größten Herausforderungen. the aura – die Aura In die Forsythe-Welt einzutreten, gelingt durch … Zufälle – manchmal zumindest. Ich hatte Glück und musste weder vortan- ausdehnen zen noch Jahre warten: Als ich am Canada's Royal Winnipeg Ballet tanzte, hatte ich einen internationalen Preis gewonnen und war 1991 nach Toronto auf eine Ballett- Ballettmeisterin Laura Graham über Gala eingeladen worden. Dass William For- ihre Arbeit und die Welt von William Forsythe sythe in der Vorstellung war, wurde mir zugetragen, und so ließ ich ihm meinen Lebenslauf zukommen – jede Ballerina hat »Impressing the Czar«, 1995, letzte Saison, in der es vom eine Biografie in ihrem Koffer! Nach der Ballett Frankfurt gezeigt wurde. V.l.n.r.: Laura Graham, Emily Molnar, Maurice Causey, Helen Pickett, Pascal Touzeau. Gala war ich auf Tournee und als ich nach Hause kam, hatte William Forsythe auf meinen Anrufbeantworter gesprochen – er lud mich in seine Company nach Frankfurt William Forsythe Forsythes Werke … habe ich in großer Zahl Laura Graham wurde in Philadelphia, USA ein. Unglaublich! IMPRESSING THE CZAR in meinen sieben Spielzeiten am Ballett geboren. Ihre Ausbildung schloss sie an Frankfurt getanzt. Es begann damit, dass der Joffrey Ballet School, New York, ab. Die Beziehung zu William Forsythe gestaltet Premiere ich kaum in Frankfurt war und schon mit Als Erste Solistin tanzte sie am Royal Win- sich … komplex! Es ist die Arbeit, die einen 22. Mai 2015 »In the Middle« auf die Bühne durfte – was nipeg Ballet, Kanada und am Ballett Frank- verbindet. Ich kam als Ballerina nach für eine Herausforderung! Ein Geschenk furt (William Forsythe). Grahams Reper- Frankfurt, war gewohnt, dass mir perma- Vorstellungen war natürlich »The Vertiginous Thrill of toire reicht von klassischen Rollen wie nent Grenzen aufgezeigt werden, in denen 25., 27., 28. Mai, 5., 8. Juni, 5. Juli & Exactitude«. Ich gehörte zur Originalbeset- Odette / Odile in »Schwanensee« bis zu für ich mich zu bewegen hatte oder gegen die 9., 11., 17. September 2015 zung: Bill schuf dieses Werk für meine Tän- sie geschaffenen Kreationen von Forsythe ich angehen wollte. Bei Bill war es anders: Karten ab 8 Euro zerkollegen und mich. Kurze Zeit später in »The Vertiginous Thrill of Exactitude«. Es gab keine Grenzen. Man kann sich vor- fuhren wir damit auf Tournee nach Paris 2006 ging sie als Ballettmeisterin ans Sem- stellen, dass dies zunächst verunsichert – Projekt Partner: ans Théâtre du Châtelet, es war eine sehr peroper Ballett und ist zudem Gastlehrerin, ein Schweben im Raum. Auf mich zu Sparkassen­-Finanzgruppe Sachsen aufregende Zeit. Auch kreierte Forsythe Ostsächsische Sparkasse Dresden unter anderem am Bolschoi Ballett, am hören, das musste ich lernen. Und das ist Sparkassen ­Versicherung Sachsen weitere Werke für mich: »Händel 1« und Cullberg Ballett und bei Les Ballets de es auch, was Bill vermittelt: Verantwortung LBBW Sachsen Bank »Händel 3« aus »Invisible film«. Über die Monte Carlo. Heute bekleidet sie die Funk- zu übernehmen – nur so bekommst du intensive Arbeit bei Forsythe veränderte ich tion der Trainigsleiterin und Choreografi- die Intensität, die es für seine Kreationen Mit freundlicher Unterstützung der Stiftung mich: Ich merkte, wie sich meine eigene schen Assistentin am Semperoper Ballett, braucht. zur Förderung der Semperoper Aura ausdehnte – etwas, was bleibt. Auch wo sie »The Vertiginous Thrill of Exacti- mit »Artifact« bin ich sehr vertraut, ich stu- tude«, »The Second Detail«, »In The Middle, dierte hier für das Semperoper Ballett »Arti- Somewhat Elevated«, »Artifact Suite« und fact Suite« ein. Erwähnen muss ich natür- viele Duette aus »Neue Suite« einstudierte lich »Impressing the Czar«, eines der – sowie etliche der Werke Forsythes welt- Meisterwerke. Ich war dabei, als wir es mit weit. dem Ballett Frankfurt das letzte Mal im Jahre 1995 tanzten. Ein Forsythe-Tänzer zu sein, … ist eigent- lich etwas Unbeschreibliches – in dem »Impressing the Czar« kommt ans Semper- Sinne des Wortes, dass ich es kaum defi- oper Ballett … endlich! Im Zentrum von nieren kann. Versetze ich mich in den »Czar« steht »In the Middle«, ein Werk, das Zustand zurück, als ich bei Bill tanzte, das Semperoper Ballett bereits seit neun dann sind es Begrifflichkeiten, die mir ein- Spielzeiten im Repertoire hat und vor mei- fallen und die nur eine Annäherung ermög- ner Zeit hier bereits dreimal einstudiert lichen: Das Hinterfragen, das kritische wurde – seit der ersten Spielzeit unter Bal- Denken, wurden und werden von Bill stets lettdirektor Aaron S. Watkin. Das heißt, die großgeschrieben. Forsythes Kunst entsteht Tänzer sind mit diesem Werk äußerst ver- nicht durch das Abrufen, sondern durch traut. Die Company ist definitiv reif für den die Auseinandersetzung mit seinem Werk kompletten »Czar« – ein Werk, das, als es und durch die eigene Auseinandersetzung 1988 herauskam, unglaublich avantgardis- mit dem Körper, dem eigenen Ich. Die tisch war und bis heute rund um die Welt Laura Graham, »In The Middle, Somewhat Elevated«, 1997. Jahre, die ich in Frankfurt in der Company Laura Graham beim Einstudieren von William Forsythes »Artifact Suite«, 2010. nichts an Aktualität verloren hat. Semper! Ballett-Tournee 23 Ian Whalen und privat, Fotografien

Auf Touren

Das Semperoper Ballett präsentiert sich international

Fünf Gastspiele mit insgesamt zwölf Vor- stellungen mit Werken von William For- sythe boten dem Semperoper Ballett in dieser Spielzeit die Möglichkeit, ein inter- nationales Publikum für sich zu gewinnen: Im New York City Center gestaltete das Ensemble mit Lucinda Childs Dance und Alvin Ailey American Dance Theatre, den Ikonen amerikanischer Tanzgeschichte, zwei gemeinsame Abende. Das Festspiel- haus St. Pölten bot dem Semperoper Ballett die Plattform, sich auf Österreichs wichtigs- ter Bühne für zeitgenössischen Tanz zu zei- gen. Eine Einladung ins Théâtre de la Ville in Paris führte die Company erstmalig ins Zentrum der Tanzwelt, während im Gran Teatre del Liceu in Barcelona die Tänzerin- nen und Tänzer auf »alte Freunde« trafen, die die Company bereits 2010 mit »Giselle« gefeiert hatten. Last but not least bot der Internationale Kunstcampus deSingel in Antwerpen einen mit Standing Ovations gefeierten Abschluss der Gastspielserie dieser Spielzeit. Viele neue Eindrücke, Erfahrungen und Fans sowie den interes- sierten Blick der internationalen Fachwelt konnten die Mitreisenden nach Dresden zurückbringen. Und nun läuft die Gastspiel- planung für die Zukunft auf Hochtouren, denn neben Einladungen weiterer tanzbe- geisterter Städte begleitete der Wunsch, das Semperoper Ballett wieder zu sehen, die Company auf jeder ihrer Heimreisen.

P.S. Am 2., 3. und 4. April ist das Semper­oper Ballett mit einem Solistenpaar bereits zum dritten Mal beim Dance Salad Festival in Houston, USA mit dabei. Semper! Saison 2015 / 16 24 Anna Melcher, Autorin

Kein Mensch lebt, liebt SEMPEROPER und leidet ohne Kontext 2015 / 2016

Albert Lortzing Viktor Ullmann Die neue Saison 2015 / 16 an der Semperoper Der wildschütz DER KAISER Asher Fisch, Jens-Daniel Herzog VON ATLANTIS 10. Oktober 2015 Johannes Wulff-Woesten, Christiane Lutz RICHARD-STRAUSS-TAGE 19. Februar 2016 16. – 25. Oktober 2015 Alexander Ekman Kenneth MacMillan 3 by Ekman MANON Uraufführung Wollte man den Premieren der Saison Erneuerungsgeist, wird nun endlich in in »Eugen Onegin« und Chrysothemis in 7. November 2015 12. März 2016 2015 / 16 ein verbindendes Motto geben, Dresden zu erleben sein, wie es sich Hin- »Elektra«. Georg Zeppenfeld, der als Dorf- man könnte die Verstrickung des Einzel- demith selbst gewünscht hatte, nachdem schullehrer Baculus in Lortzings satiri- John Harbison nen mit der Gesellschaft nennen, die in der letzte Versuch zu DDR-Zeiten, der scher Spieloper »Der Wildschütz« einer BAROCK-TAGE den ausgewählten Werken jeweils einen noch den Komponisten selbst am Pult der gräflich-baronesken Oberschicht seine ver- THE GREAT GATSBY 18. – 27. März 2016 entscheidenden Einfluss auf das Schicksal Staatskapelle vorsah, an politischen Ver- meintliche Braut Gretchen für 5.000 Taler Europäische Erstaufführung des Protagonisten nimmt. hältnissen und Befindlichkeiten geschei- anbietet, wird außerdem als König Hein- Es ist einer von vielen roten Fäden, die tert war. rich der Vogler im »Lohengrin«, als Kaspar Wayne Marshall, Keith Warner Paul Hindemith das Netz eines Spielplanes weben. Und es im »Freischütz« und als Sarastro in der 6. Dezember 2015 MATHIS DER MALER ist weniger dramaturgisches Motto, das »Zauberflöte« zu erleben sein. Markus Simone Young, Jochen Biganzoli alle Werke in einem großen Topf kocht, als Finden Sie Ihre Favoriten! Marquardt wird als Titelfigur in Hinde- Friedrich Goldmann vielmehr Impuls und Fokus, der die Stück- miths »Mathis der Maler« die Frage nach 1. Mai 2016 auswahl mit befruchtet hat. Ein Impuls, der der gesellschaftlichen Verantwortung eines R. Hot bzw. Die Hitze dem Kontext entspringt, in dem wir hier Zu diesem für das Publikum fein und Künstlers in der Krise aufwerfen, als Göt- Max Renne, Manfred Weiß Wolfgang Amadeus Mozart und heute leben. Wirft die Verfasstheit abwechslungsreich gesponnenen Netz tervater Wotan seine Lieblingstochter auf 11. Dezember 2015 einer Gesellschaft Fragen auf, ist sie kon- gehören ebenso die Künstlerbesetzungen, den Walkürefelsen verbannen, als Hollän- DON GIOVANNI troverses Thema auf dem Theater der die sich wie eine Perlschnur durch Premie­ der auf Erlösung hoffen oder als Orest die Omer Meir Wellber, Andreas Kriegenburg Gegenwart – in unterschiedlichsten Spiel- ren und Produktionen des Repertoires glei- Rache seiner Schwester Elektra vollstre- Pietro Mascagni / Ruggero Leoncavallo arten und Genres, gespiegelt an Geschich- chermaßen ziehen. Es sind die Protagonis- cken. Christoph Pohl wird sich in seinem 12. Juni 2016 ten verschiedener Zeiten in spezifischen ten auf der Bühne und im Graben, die Rollendebüt als Eugen Onegin mit Tomis- CAVALLERIA RUSTICANA / Regie- und Choreografiesprachen. diese Geschichten zu musikalischem und lav Mužek als seinem Freund Lenski duel- Peter I. Tschaikowsky Reizvolle, vielgestaltige musikalische szenischem Leben erwecken. Neue span- lieren ... Blättern Sie durch unser Spielzeit- PAGLIACCI Farben transportieren diese Geschichten, nende Sänger, die bereits international heft und finden Sie Ihre Favoriten. Koproduktion mit den Osterfestspielen Salzburg EUGEN ONEGIN entfalten ihre herzinfiltrierende Kraft. Die unterwegs sind, werden in Premieren, In zehn Premieren und 31 Produktionen Stefano Ranzani, Philipp Stölzl Pietari Inkinen, Markus Bothe russische Farbe des »Eugen Onegin« trifft Wiederaufnahmen und Repertoire glei- im Repertoire sowie Richard-Strauss- und 16. Januar 2016 30. Juni 2016 auf amerikanische Klänge mit Jazzkolorit chermaßen zu entdecken sein wie unser Barock-Tagen werden 28 Sänger und Sän- in »The Great Gatsby«, große italienische hochkarätiges Ensemble und Weltstars wie gerinnen im Ensemble, 56 Tänzer des Sem- Oper des Verismo auf feinsinnige Volks- Anna Netrebko als Elsa und Piotr Beczala peroper Ballett, über 20 Dirigenten sowie oper von Lortzing, der Da-Ponte-Zyklus als Lohengrin in Rollendebüts und der Chefdirigent Christian Thielemann, über PARTNER DER SEMPEROPER wird mit Mozarts »Don Giovanni« vollen- Semperoper lange verbundene Größen 60 Gastsänger, rund 90 Sängerinnen und det, Hindemiths »Mathis der Maler« von wie Evelyn Herlitzius als Lady Macbeth Sänger des Staatsopernchores sowie die 1935, sein orchestergewaltiges opus sum- und Ortrud in der Wiederaufnahme des Sächsische Staatskapelle Dresden für Sie mum zwischen gregorianischem Choral, »Lohengrin«, René Pape als König Filippo II. musizieren, tanzen, singen und spielen. Informationen & Karten Wagner’schem Pathos und musikalischem in »Don Carlo«, Camilla Nylund als Tatjana Wir sind für Sie da. Herzlich willkommen! 0351 4911 705 / semperoper.de Semper! Saison 2015/16 Valeska Stern, Autorin Welcher Abo-Typ sind Sie?

Rechtzeitig an die Wunschveranstaltungen denken, einen Platz in der favorisierten Kategorie ergattern, keine Sonderaktion verpassen und den Weg zur Schinkelwache finden – die Planung regelmäßiger Opernbesuche kann ganz schön anstrengend sein. Um Ihnen das Prozedere zu erleichtern, haben wir auch in der kommenden Saison 2015 / 16 die unterschiedlichsten Anrechte und Pakete im Angebot. Und falls Sie nicht wissen, welches Abonnement das richtige für Sie ist, finden Sie es heraus mit unserem eigens erstellten Abo-Persönlichkeitstest!

Gehen Sie gerne und regelmäßig in Oper, Ballett und / oder Konzert?

JA NEIN

Steht für Sie bei einem Abonnement Dann sicherlich einer Ihrer Freunde und Verwandten! der Preisnachlass an erster Stelle? Verschenken Sie Kultur mit einem Abonnement und beantworten Sie die Fragen im besten Sinne Ihres Beschenkten, der im Folgenden mit der Anrede »Sie« gemeint ist. Das Wichtigste NEIN JA zuerst: Sind Sie Dresdner?

Wollen Sie dem Alltag den Kampf ansagen und vor allem wochentags Haben Sie ein besonderes durch Musik auf andere Gedanken Faible für die Dirigate gebracht werden? NEIN des Chefdirigenten Christian Thielemann? JA

Hand aufs Herz: Ist es für Sie die NEIN NEIN JA größte Freude, als einer der Ersten etwas erleben zu können und sich JA dabei auch noch inmitten der Suchen Sie bei Ihrer Theaterprominenz wiederzufinden? Sind Sie ein neugieriger Abendgestaltung vor allem Mensch, der vor allem Amüsement und Kurzweil? Unbekanntes für sich Interessieren Sie sich dabei entdecken will? ausschließlich für Konzerte? NEIN NEIN

NEIN Ist es Ihnen möglich, eigens JA nach Dresden anzureisen, JA Sind Sie als Jetsetter, vielbeschäftigter sollten die Abonnementver- Berufstätiger oder eingespannter Familien- anstaltungen nicht frei JA mensch bei Ihrem Opernbesuch auf ein hohes NEIN JA wählbar sein? Maß an Flexibilität angewiesen?

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Ziehen Sie bei Ihren Theater- JA NEIN besuchen Tanz und Gesang dem Konzertklang vor?

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JA

PREMIEREN- WOCHENEND- KONZERT- MUSIKTHEATER- OPERN- UND ANRECHT ODER WOCHENTAGS- ANRECHT ANRECHT BALLETT-WAHL-PAKET ANRECHT OPER UND OPERETTE Als neugieriger Mensch Als Konzertfreund sichern Sie wohnen nicht in Dresden können Sie die acht Opern- Sie sind unter der Woche Sie sich in Symphonie- Theater ist für Sie in erster oder haben einen sich ständig und Ballettpremieren in der maximal eingespannt und konzerten der Sächsischen Linie Unterhaltung – da ist eine verändernden Terminkalen- Semperoper kaum erwarten. krönen das Wochenende gerne Staatskapelle mit Chefdirigent Mischung aus großer Oper der, wonach sich Ihr Opernbe- Für 10 % Preisaufschlag bilden mit einem Kulturausflug bzw. Christian Thielemann und und amüsanter Operette mit je such richten sollte. Mit dem Sie sich als Erster eine fliehen am Wochenende aus anderen prominenten Gastdiri- zwei Vorstellungen der flexibelsten Paket können Sie Meinung über die szenischen der Stadt und lenken sich genten für 20 % Ermäßigung Semperoper sowie der Staats- sich bei 30 % Preisnachlass Neuinterpretationen und lieber nach Feierabend musi- oder auch mit dem Paket: operette Dresden perfekt – montags bis donnerstags tauschen sich mit Vertretern kalisch ab. In beiden Fällen und bei 30 % Preisnachlass oder 20 % Preisnachlass am des internationalen Musik- wird Ihren Bedürfnissen durch CHRISTIAN sichern Sie sich außerdem ein Wochenende Ihre Opern- und theaters darüber aus. je vier Vorstellungen bei 20 % THIELEMANN schönes Schnäppchen! Ballettvorstellungen individuell bzw. 30 % Preisnachlass zusammenstellen. Rechnung getragen! für 10 % Preisaufschlag durchweg instrumentalen Hochgenuss! Semper! »Simon Boccanegra« und »Tosca« 29 Valeska Stern, Autorin Matthias Creutziger, Fotograf Vom Krafttraining zum Gesang

Marco Vratogna singt Simon Bariton. Diese Rolle vereint all das. Sie ist Giuseppe Verdi Boccanegra und Baron perfekt.« Damit ist zu Vratognas Repertoire SIMON BOCCANEGRA Scarpia an der Semperoper eine neue Lieblingspartie hinzugekommen, die sich einwandfrei in sein Spektrum der Musikalische Leitung Pier Giorgio Morandi dunklen Bösewichte, Vater- und Herr- Inszenierung Jan Philipp Gloger Einem Deal mit seinem Vater ist die Opern- scherfiguren einreiht. karriere Marco Vratognas zu verdanken. Hier in Dresden war der Bariton vor Simon Boccanegra Marco Vratogna Als der Bariton als junger Sänger anfing, allem in letzterer Kategorie zu erleben: Jacopo Fiesco Riccardo Zanellato in Bars aufzutreten, und damit immer Nach seinem Hausdebüt als korrupter Poli- Paolo Albiani Zachary Nelson mehr Anklang fand, forderte ihn sein Vater zeichef Scarpia in Puccinis »Tosca« folgte Pietro Evan Hughes heraus: Sollte er sich als professioneller 2011 der Herrscherfreund Renato in der Amelia Marjorie Owens Sänger versuchen und erste Erfolge vor- Neuproduktion »Un ballo in maschera / Ein Gabriele Adorno Giorgio Berrugi weisen, wäre er bereit, ein Jahr lang die Maskenball«. In beiden Fällen glänzte Vra- Kosten seines Krafttrainings zu überneh- togna mit einer darstellerischen wie Sächsischer Staatsopernchor Dresden men. Vratogna ließ sich auf den Deal ein gesanglichen Präsenz, die das Publikum Sächsische Staatskapelle Dresden und heraus kam einer der schillerndsten begeisterte. Wenn er nun im Frühjahr 2015 Sängerdarsteller, die derzeit auf der Opern- auf die Semperopernbühne zurückkehrt, Vorstellungen bühne zu erleben sind. Sei es Iago in kann sich das Dresdner Publikum gleich 10., 16., 19. & 25. April 2015 »Otello«, Amonasro in »Aida«, Rigoletto auf zwei Darstellungen freuen: den bereits Karten ab 27,50 Euro erprobten Scarpia und die Titelfigur in Ver- dis »Simon Boccanegra«. Während Scarpia Ausstattungspartner: Rudolf Wöhrl AG Die Aufmerk- dabei eindeutig in das Feld der gierigen samkeit des Oberhäupter fällt, die ihre Macht nur allzu gern zum eigenen Vorteil ausnutzen, Giacomo Puccini Publikums auf die gehört Simon Boccanegra zu den volksna- TOSCA verborgenen hen Herrschern, die stets um das Wohl der Familie und des Landes bemüht sind. Erst Musikalische Leitung Julian Kovatchev Details lenken in der vergangenen Spielzeit hatte die Inszenierung Johannes Schaaf Neuproduktion in der Regie von Jan Phi­ lipp Gloger Premiere, in der Simon Bocca- Floria Tosca Jennifer Rowley / Tatiana Serjan oder Nabucco – Marco Vratogna lotet all negra mit Schatten und Toten der Ver- Mario Cavaradossi Andeka Gorrotxategi / diese komplexen Charaktere mit seinem gangenheit zu kämpfen hat, als seine tot- Mikhail Agafonov authentischen Spiel und dunklen Bariton geglaubte Tochter Amelia als Verlobte von Baron Scarpia Markus Marquardt / diffizil aus. Seit seinem Operndebüt als Boccanegras Erzfeind wieder auftaucht. Marco Vratogna* Stankar in Verdis »Stiffelio« am Teatro Dagegen intrigiert, erpresst und foltert Verdi in Triest im Jahr 2000 ist der gebür- Scarpia in der »Tosca«-Inszenierung von Sächsischer Staatsopernchor Dresden tige Italiener auf allen großen Bühnen der Oksana Dyka und Marco Vratogna in »Tosca« Johannes Schaaf schon seit der Spielzeit Kinderchor der Sächsischen Welt zu erleben. Vor allem Verdi-Rollen 2008 / 09. In beiden Partien ist Marco Vra- Staatsoper Dresden wie Macbeth, Conte di Luna (»Il trova- und in der Arena di Verona sang. Was Vra- rakteristischen Klang für eine Figur oder »die Aufmerksamkeit des Publikums auf togna seit Langem zuhause – so sang er Sächsische Staatskapelle Dresden tore«), Ezio (»Attila«), Miller (»Luisa Mil- togna an all diesen Verdi-Baritonen faszi- eine Oper zu finden. Viel schwerer dage- die verborgenen Details zu lenken, auf das Scarpia an der Mailänder Scala, in Wien, ler«) und Jack Rance (»La fanciulla del niert? »Sie haben große Ähnlichkeiten mit gen ist es, den Charakter zum Leben zu weite Spektrum der Gedanken eines Cha- Valencia, Bari, Berlin, Zürich und Ham- Vorstellungen West«) gehören zu seinem Stammreper- Shakespeare-Figuren. Es geht hier nicht bringen, seine innere Perspektive auszulo- rakters«. Nach jahrelanger Vorbereitung burg und war als Doge Simon Boccanegra 11., 13., 17., 24., 26., 30.* April & toire – mit ihnen war er an der Oper Frank- nur um das Singen. Diese Opern verlangen ten. Man muss die Wahrheit in jedem ein- debütierte Vratogna 2012 als Rigoletto in am Royal Opera House Covent Garden und 7.*, 10.*, 16.* Mai 2015 furt, in Chicago, Seattle und an der Mai- große Schauspieler – Sänger, die mit ihrer zelnen Wort entdecken, vom Anfang bis San Francisco. »Diese Rolle ist der Höhe- am Gran Teatre del Liceu in Barcelona zu weitere Termine auf semperoper.de länder Scala zu hören. Die Partie des Stimme agieren.« zum Ende, und darf nie an Intensität ver- punkt aller großen Verdi-Bariton-Partien«, erleben. »Ich liebe das Adrenalin auf der Karten ab 27,50 Euro Amonasro ist dabei eine seiner Paraderol- Seit jeher war dem Italiener die Darstel- lieren.« Schön zu singen, ist für Marco Vra- schwärmte er im Vorfeld. »Es gibt Werke, Bühne«, gesteht Marco Vratogna – in die- len, die er am Royal Opera House Covent lung seiner Rollen ebenso wichtig wie der togna nur ein Aspekt seiner Bühnendar- die verlangen einen Buffo Bariton, einen sen beiden Herrscherfiguren findet er es Mit freundlicher Unterstützung der Stiftung Garden, an der Bayerischen Staatsoper Gesang: »Es ist immer einfach, einen cha- stellung – eine Herausforderung dagegen, lyrischen Bariton oder einen dramatischen bestimmt. zur Förderung der Semperoper Semper! Gastspiel 30 Susanne Springer, Autorin Veit Tresch, Fotograf

Heimatlieder aus Deutschland mit Musik oder der Türkei. Es folgten weitere ausver- Klapa (Berlin – Dalmatien) Diese aus Dal- aus Kuba, Marokko, Mosambik oder Viet- kaufte Auftritte, unter anderem im Hebbel matien stammende polyphone A-capella- nam? Nein, »Heimatlieder aus Deutsch- am Ufer Berlin, im Rheinischen Landesthe- Musik wurde von Božo Maric, einem aus land« ist nicht der alternative Musikanten- ater Neuss oder im Theater Augsburg. Dalmatien an die kroatisch-katholische stadl. Bei diesem ganz besonderen Konzert »Heimatlieder aus Deutschland« zeigt Mission Berlin entsandten Priester, mitge- sind Lieder zu hören, die nach Deutschland eine deutsche Heimat im Plural und macht bracht. Der Priester kehrte zurück nach Eine riesige »eingewandert« sind und heute vielerorts eindrücklich die Vielfalt in unserem Land Kroatien, Klapa Berlin blieb. gesungen werden. Künstler aus ganz deutlich und damit einhergehend die Viel- Deutschland singen an diesem Abend in falt unserer gemeinsamen Kultur. Außen- Trio Fado (Berlin – Portugal) Das Besondere verschiedenen Ensembles, Chören und minister Frank-Walter Steinmeier sagte an »Trio Fado« ist: Es nimmt dem Fado das Bands Heimatlieder aus ihren Herkunfts- nach der Berliner Premiere: »Besser geht Tragische. Fado bedeutet zwar Schicksal, Wundertüte ländern. Alle Interpreten haben eins ge- es nicht.« aber das Schicksal ist – so die beiden Sän- meinsam: Sie, ihre Eltern oder ihre Ver- »Die Art und Weise, wie wir an diesem ger – nicht immer trüb. wandten fanden von den 1950er- bis Abend Heimatlieder aus Deutschland zei- 1970er-Jahren im Rahmen der Anwerbeab- gen, ist einzigartig. Die Zuschauer sind Njamy Sitson (Augsburg – Kamerun) Njamy kommen eine neue Heimat in Deutschland. überwältigt von der Vielfalt der Musik, die Sitson ist ein Weltbürger mit afrikanischen Bei diesem ganz besonderen Konzert sind es hierzulande gibt, und vor allem auch Wurzeln. Er stammt aus Kamerun, lebt seit die Musiker und Sänger auf der Bühne zu- von der Leidenschaft, mit der diese Hei- Jahrzehnten in Augsburg und spielt vieler- gleich Gastgeber und Gast und die Zu- matlieder gesungen werden«, so Jochen lei Instrumente – ist Komponist, Schau- schauer ebenso. Kühling, der in Dresden den Heimatlieder- spieler und Erzähler. Njamy Sitsons charis- »Heimatlieder aus Deutschland« wurde abend moderieren wird. matische Musik verkörpert eine Musik als Kunstprojekt vom Migrationsforscher In Dresden werden insgesamt acht ver- ohne Grenzen, in der Klänge aus aller Welt und Buchautor Mark Terkessidis und dem schiedene Musikgruppen und Chöre auf- harmonisch verschmelzen. Berliner Labelmanager Jochen Kühling treten. Zum ersten Mal ist damit »Heimat- (Run United Music) ins Leben gerufen. Die lieder aus Deutschland« nach Berlin in den Dao Quan ho Chor (Berlin – Vietnam) Die beiden Berliner wollten ursprünglich ein neuen Bundesländern zu erleben. Mit vietnamesische Tradition des Quan ho. Projekt auf die Beine stellen, das unter dabei ist auch der Chor der Universität Gesangs entstand in den Dörfern der nord- anderem auch »die kulturelle Vielfalt der Dresden. vietnamesischen Provinzen Băc´ Ninh und Hauptstadt zeigen sollte«, erzählt Kühling. Băc´ Giang. Es ist ein spezieller »Frage- Gemeinsamer Nenner für die Auswahl der Die Gruppen und-Antwort«-Gesang zwischen weibli- Beteiligten war, dass ihre Wurzeln jeweils und Künstler chen und männlichen Sängergruppen und in einem Land liegen, mit dem die Bundes- gehört zum immateriellen UNESCO-Welt- republik ein Anwerbeabkommen geschlos- La Caravane du Maghreb (Berlin – Marokko) kulturerbe. sen hatte. »Dabei haben wir dann erst er- Die marokkanische Band »La Caravane fahren, dass die DDR es genau so gemacht du Maghreb« vereint den Sound des Gna­- Universitätschor Dresden Der Universitäts- wa – der für spirituelle und religiöse Rhyth- chor ist die größte künstlerische Gruppe men steht – mit andalusischer Improvisa- der TU Dresden. Unter der Leitung von »Es hat uns schlicht tion. Seit mehr als dreizehn Jahren spielen Christiane Büttig bringt er selten gespielte umgehauen, was wir zu Youssef Belbachir (Sänger) und Karim Chorsinfonik und A-cappella-Programme Souheil (Piano, Gitarre) marokkanische mit besonderer thematischer oder stilisti- hören bekamen« Musik in Berlin. Im vergangenen Jahr ist scher Ausrichtung zur Aufführung. Mit sei- Miloud Messabih als Akkordeonspieler und nem breiten musikalischen Profil zwischen Perkussionist dazugekommen sowie David klassischer und zeitgenössischer Musik hat, und haben das natürlich auch einbe- Beck, ein Gimbri- und Oud-Spieler. wirkt er weit über die Grenzen der TU und zogen«, berichtet Kühling. Qualität, so sagt der Stadt Dresden hinaus. er, war zunächst nicht das entscheidende Ricardo Moreno und Rafael Martinez Quin- Kriterium. »Aber dann hat es uns schlicht tett (Berlin – Kuba) Kubanische Volksmusik umgehauen, was wir zu hören bekamen«, ist weltweit bekannt. Das Quintett spielt erzählt er weiter. »Es war wie eine Offenba- den kubanischen Son und macht den Ein- HEIMATLIEDER AUS rung, und wir wussten: Es hat die Berech- fluss Berlins bei seinen Interpretationen DEUTSCHLAND – Ein Liederabend tigung, ein künstlerisches Projekt zu sein.« hörbar. der besonderen Art Ricardo Moreno und Rafael Martinez Quintett Das sah auch der Hauptstadt-Kulturfonds Gastspiel so und unterstützte das Projekt. Sandra Stupar und Dusica Gačić und die Dank der Initiative der beiden Veranstal- Ethnogruppe »Gora« (Berlin – Serbien) 31. März 2015, 20 Uhr, ter und Organisatoren standen im Juni Lieder, die so laut sein sollten, dass sie Semperoper Dresden 2013 erstmals fast 140 Berliner Künstler durch das ganze Tal schallten, singen San- Karten zu 12 Euro (ermäßigt 6 Euro) und Künstlerinnen mit ausländischen Wur- dra Stupar, Dusica Gačić und die Ethno- »Heimatlieder aus Deutschland« – ein Liederabend der besonderen Art zeln gemeinsam auf der Bühne der Komi- gruppe »Gora«. Traditionelles serbisches Weitere Informationen auf schen Oper Berlin und sangen ihre »Hei- A-capella-Liedgut ist stark geprägt von den heimatliederausdeutschland.de matlieder aus Deutschland«: Lieder aus geografischen Gegebenheiten seiner jewei- Marokko, Kuba, Vietnam, Italien, Portugal ligen Heimatregion. Matthias Creutziger, Fotograf

Persönliche und politische Intrigen beherrschen das Bild im Genua des Jahres 1339 – Verdis »Simon Boccanegra« ist wieder am 10., 16., 19. & 25. April 2015 zu erleben. Semper! Dresdner Musikfestspiele 34 Christiane Filius-Jehne, Autorin Uwe Arens (links) und Thekla Ehling, Fotografen

Ein exzellenter musikalischer Botschafter Festspiel- Skandinaviens ist das Schwedische Rund- funk-Sinfonieorchester, das mit seinem charismatischen Chefdirigenten Daniel begegnungen Harding und dem dänisch-israelischen Violinisten Nikolaj Znaider zu Gast sein und eine klangvolle Brücke zwischen zwischen einem der schönsten Violinkonzerte der Literatur (aus der Feder des Finnen Jean Sibelius) und einem frühen Meisterwerk Feuer und Eis des außergewöhnlichen französischen Programm der Tonkünstlers Berlioz schlagen wird. Dresdner Musikfestspiele Auch im vierten Jahr seines Bestehens 13. Mai bis 7. Juni 2015 wird das Dresdner Festspielorchester als Spitzenensemble für Originalinterpreta- tionen glänzen. Eine geografische Station 15. Mai 2015, 20 Uhr seines Konzerts ist die karge, eisige Hebri- Schwedisches Rundfunk- den-Insel Staffa, die Felix Mendelssohn Sinfonieorchester – Harding – Znaider Bartholdy auf seiner Reise nach England Werke von Berlioz, Schnelzer, Sibelius und Schottland zu einer seiner berühmten Konzertouvertüren inspiriert hat. Im Zen- 17. Mai 2015, 11 Uhr trum der mit Schumanns Sinfonie Nr. 2 Dresdner Festspielorchester – Bolton – Faust Werke von Beethoven, Auch im vierten Jahr Mendelssohn, Schumann seines Bestehens wird das 21. Mai 2015, 20 Uhr Dresdner Festspielorchester als Hélène Grimaud & Jan Vogler Werke von Brahms, Debussy, Spitzenensemble für Original- Schostakowitsch, Schumann interpretationen glänzen 24. Mai 2015, 20 Uhr The Philadelphia Orchestra – endenden Matinee steht Beethovens Violin- Nézet-Séguin – Lisiecki konzert. Zusammen mit der Ausnahmegei- Werke von Grieg, Muhly, gerin Isabelle Faust wird das auf original Tschaikowsky klassisch-romantischem Instrumentarium musizierende Orchester sich auf die 2009 25. Mai 2015, 11 Uhr von Jonathan Del Mar herausgegebene Dresdner Festspielorchester Avi Avital und Freunde Neuedition dieses »Highlights« der Violin- »Between Worlds« literatur stützen, die sich auf das Autograf Glühende Orchesterklänge und ein kris- Feidman zählen, zeugen davon, wie hoch- Werke von Bartók, Piazzolla, von 1806 unter Hinzunahme der Partitur- tallines Klavierfeuerwerk erwarten das Pub- karätig diese Matinee am Pfingstmontag Tsintsadze, Villa-Lobos u.a. abschrift mit Korrekturen von Beethovens likum, wenn das Philadelphia Orchestra angelegt ist. Hand beruft. unter Yannick Nézet-Séguin neben Werken Eine weitere sinfonische Sternstunde 29. Mai 2015, 20 Uhr Einzeln waren der Cellist Jan Vogler und von Tschaikowsky und des angesagten wird zu erleben sein, wenn am letzten Accademia Nazionale di die Pianistin Hélène Grimaud bereits viel- Amerikaners Nico Muhly zusammen mit Freitag im Mai in dem Konzert mit Sir Santa Cecilia – Pappano – Vogler fach in Dresden zu erleben und im Mai dem jungen kanadischen Klaviervirtuosen Antonio Pappano und dessen traditionsrei- Werke von Rachmaninow, Sibelius, Avi Avital 2005 standen die beiden weltweit gefeier- Jan Lisiecki Edvard Griegs Klavierkonzert chem Orchestra dell’Accademia Nazionale Tschaikowsky ten Künstler auch schon einmal gemein- interpretiert, das ein musikalischer Zeitge- di Santa Cecilia neben Rachmaninows sam auf dem Konzertpodium in der Fest- nosse Griegs »göttlich« nannte. »Toteninsel« und Jean Sibelius’ berühmter 7. Juni 2015, 11 Uhr Feuer und Eis, Nord und Süd treffen vom 13. Mai spielstadt an der Elbe. In der Semperoper Mit atemberaubender Technik und sen- 2. Sinfonie Jan Voglers Interpretation der Bamberger Symphoniker – bis 7. Juni 2015 während der diesjährigen Musikfestspiele Dresden waren sie trotz ihrer langjährigen siblem Spiel verbindet Avi Avital unter- »Rokoko-Variationen« von Tschaikowsky Eschenbach – Grubinger musikalischen Freundschaft jedoch bislang schiedliche Genres und Klänge. Fernab auf dem Konzertprogramm steht. Den furi- Werke von Bartók, Dorman, Ravel in inspirierender Weise aufeinander, und so dürfen noch nie zusammen zu hören, und so wird einseitiger Klischees hat der junge Musi- osen Reigen der Musikfestspiele in der sich auch die Besucherinnen und Besucher der Konzerte ihr gemeinsamer Auftritt dort eine aufre- ker für sein Instrument, die Mandoline, Oper beschließen die Bamberger Sympho- gende Premiere sein, bei der neben Wer- neue Perspektiven eröffnet und sie aus der niker und Christoph Eschenbach, die nicht in der Semperoper während des Festivals auf ken von Schumann und Brahms mit den zweiten Reihe ganz nach vorn auf die inter- zuletzt zusammen mit Martin Grubinger kristallklare wie feurige Töne und eine unglaubliche Sonaten von Schostakowitsch und Debussy nationalen Konzertpodien geholt. Und und dem eigens für ihn komponierten zwei der schönsten Duosonaten aus der nicht zuletzt die »Special Guests« an die- Schlagzeugkonzert des israelischen Kom- musikalische Klangvielfalt freuen. ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts auf dem sem Vormittag, zu denen musikalische ponisten Avner Dorman ein wahres Klang- Programm stehen. Größen wie Richard Galliano und Giora feuerwerk entzünden werden. Semper! Semperoper Junge Szene 37 Jan-Bart DeClercq, Autor »Als ich einmal Die eigene Geschichte steht im Vordergrund beim inklusiven Tanz- theaterprojekt »Telling stories«, das die Junge Szene gemeinsam mit dem sehr glücklich war!« Sächsischen Cochlear Implant Centrum am Universitätsklinikum Dresden (SCIC) veranstaltet. Schwerhörige Jugendliche mit Cochlear- Implantat (CI) und ihre normalhörenden Altersgenossen sind eingeladen, ihre eigenen Erlebnisse als Inspirationsquelle für kurze Inklusives Tanztheaterprojekt für Geschichten zu nutzen, die für die Bühne verfremdet und zu Jugendliche ab 13 Jahren einer Tanztheatercollage verdichtet werden. Anne Nowojski, Sprach- therapeutin am SCIC, wird als Expertin für die Arbeit mit Schwerhörigen das Projekt begleiten.

Welche speziellen Erfahrungen sammeln Ihre Patienten bei diesen Tanztheater- projekten?

Diese Projekte sind gelebte Inklusion. Alle Teilnehmer, egal ob schwerhörig oder nicht, sammeln wertvolle Gruppenerfahrungen und lernen neue Ausdrucksmöglichkeiten kennen. Es ist sehr spannend, wie schnell die Grenzen zwischen Schwerhörigen und Hörenden verschwinden, schnell fällt das Frau Nowojski, seit fünf Jahren werden nicht mehr ins Gewicht. Träger herausfordernd gestaltet, kann er solche inklusiven Projekte veranstaltet. doch gelingen. Wie gut und in welchem Warum ist diese Arbeit für Ihr Centrum so Im Fokus der Projektarbeit stehen non- Umfang, das unterscheidet sich natürlich interessant? verbale Ausdrucksmittel wie Mimik, Gestik, von Mensch zu Mensch. Bewegung und Tanz. Ist das hilfreich? Durch diese Projekte öffnen wir unseren Patienten die Türen in eine meist unbe- Ja, dadurch trainieren die Teilnehmer ihr kannte Welt. Dadurch bieten wir eine Mög- Repertoire an Ausdrucksmöglichkeiten. »Telling stories« lichkeit, ungewöhnliches Terrain zu be- Die mit einem Cochlear Implantat versorg- treten und selbst kreativ zu werden. Als ten Jugendlichen bringen durch ihre stär- 6. bis 11. April 2015 Ergänzung zu den Therapie- und Rehabili- kere visuelle Prägung ein großes Potenzial Schwerhörige und normalhörende tationsaufenthalten können sich die Jugend- in Hinblick auf die nonverbale Kommuni- Jugendliche ab 13 Jahren sind herzlich lichen hier intensiv mit Musik, Tanz und kation mit. Die Normalhörenden profitie- eingeladen. Es gibt noch Restplätze. Theater auseinandersetzen. ren da definitiv von den CI-Trägern. Weitere Informationen und Anmeldung unter: Ein wichtiger Bestandteil ist natürlich auch [email protected] die Musik. Ist das nicht ein Widerspruch, ein Musikprojekt mit Schwerhörigen?

Nein, durch das Cochlear-Implantat sind unsere Patienten in der Lage, nicht nur zu hören, sondern Musik auch wahrzuneh- men. Obgleich sich der Musikgenuss, be- dingt durch die technischen Grenzen der Übertragung des Eingangssignals, für CI- Semper! Draufgeschaut 38 Carolin Ströbel, Autorin Ian Whalen, Fotograf Liebe aus einer anderen Welt

Halb im Schatten, halb von weißem Mondlicht erhellt, präsentiert sich die Szenerie dem Betrachter. Zarte, anmutige Gestalten, von transparenten Schleiern umhüllt, beherrschen das Bild und fesseln den Blick – Geisterwesen aus einer anderen Welt? Das Licht bricht sich im Stoff ihrer Gewänder, der die grazilen Kör- per sanft umspielt, und lässt die übersinnli- chen Erscheinungen erstrahlen. Stolz und Würde spricht aus ihrer Haltung, Kopf und Oberkörper leicht nach hinten geneigt, die Arme im Port de bras weit nach oben geöffnet, als wollten sie das Mondlicht in sich aufneh- men. Die Beine sind in der fünften Ballettposi- tion geschlossen – eine Ausgangsposition für den Tanz, dem sie sich hingeben werden: Es sind die Wilis, junge Frauen, die einst vor ihrer Hochzeit starben und nun, angeführt von ihrer Königin Myrtha, als unerlöste Geister die Nächte durchtanzen müssen. Im Vordergrund steht ein junger Mann, Al- brecht, von Schatten umspielt, von der Dun- kelheit geschützt. Noch unbemerkt, schaut er dem Tanz der Geister zu. Verwunderung liegt in seinem Blick. Ist dies Wirklichkeit oder nur ein Traum? Und etwas Suchendes ist in sei- nem Ausdruck: Von Schuldgefühlen geplagt, folgt er der Erinnerung an seine große Liebe Giselle, die in ihrem Schmerz über die von Albrecht gebrochene Liebe stirbt und als Wilis zu ewigem Tanz verdammt ist. Doch sie wird Albrecht vergeben und ihn durch die Reinheit ihrer Liebe vor der Trauer bewahren. »Giselle« ist eine der schönsten Liebesgeschichten des Ballettrepertoires – ein Klassiker des Roman- tischen Balletts, neu interpretiert von David Dawson.

David Dawson GISELLE

Vorstellungen 1., 3., 5. (n+a), 8., 12. & 18. April 2015 Karten ab 14,50 Euro

Mit freundlicher Unterstützung der Stiftung zur Förderung der Semperoper

Fabien Voranger als Albrecht in David Dawsons »Giselle« Semper! Staatskapelle 40 Matthias Claudi, Autor Matthias Creutziger, Fotograf

und Weber kombinieren. Im Hinblick auf das 25-jährige Jubiläum der Deutschen Einheit findet in Seoul ein Gemeinschafts- konzert mit dem Seoul Philharmonic Orchestra statt. Im 3. Symphoniekonzert wird Alan Gilbert sein Debüt bei der Staatskapelle geben, auf dem Programm stehen Werke von Kurtág, Schostakowitsch und Tschai- kowsky. Als weitere Gastdirigenten begrüßt die Staatskapelle in ihren Symphoniekon- zerten der neuen Saison Donald Runnicles, Der neue Robin Ticciati, Andris Nelsons, Reinhard Goebel, Herbert Blomstedt und Manfred Honeck. Capell-Compositeur der Saison 2015 / 16 ist der ungarische Komponist György Kur- tág, der unter anderem mit drei Deutschen Erstaufführungen (»Brefs messages« für kleines Ensemble op. 47, »… a Százéves- Konzertplan nek …« und »Sinfonia breve per archi«) sowie durch seine Orchesterwerke »Grab- stein für Stephan« und »Stele« die Kon- zerte und das Repertoire der Staatskapelle bereichern wird. Die Kammermusik der Sächsischen Staatskapelle präsentiert sich wie gewohnt mit acht Kammer- und vier Aufführungs- ist da! abenden in der heimischen Semperoper. Bei der Vorstellung der Spielzeit 2015 / 16 in der Gläsernen Manufaktur Vier Dirigenten geben dabei ihr Debüt bei von Volkswagen gaben auch Mitglieder der Giuseppe-Sinopoli-Akademie der Staatskapelle eine Kostprobe ihres Könnens. der Staatskapelle: Gustavo Gimeno, Anto- nio Méndez, Kazuki Yamada und Cristian Maˇcelaru. Mit Jochen Ubbelohde (Horn), Robert Oberaigner (Klarinette), Rozália Im Rahmen ihrer Jahrespressekonferenz stellte die Sächsische Szabó (Flöte), Volker Hanemann (Englisch- Staatskapelle Dresden am 12. März 2015 in der Gläsernen Manufaktur horn), Federico Kasik (Violine) und Anya Dambeck (Viola) treten im Rahmen der unter der Leitung von Kreuzkantor Rode- Das jährliche Gastspiel des Gustav Mah- von Volkswagen ihren Konzertplan für die Saison 2015 / 16 vor. Aufführungsabende auch Kapellmitglieder rich Kreile Werke von Händel, Weber, ler Jugendorchesters auf Einladung der solistisch in Erscheinung. Homilius und Bach erklingen. Und noch Staatskapelle findet bereits vor der Eröff- einmal feiert die Staatskapelle ein Jubi- nung der Saison am 24. August 2015 in der läum: Zum 70. Geburtstag ihres ehemali- Dresdner Frauenkirche statt. Auf dem Pro- Feier des 467. Geburtstags gen Capell-Virtuosen ehrt das Orchester gramm steht die achte Symphonie von der Staatskapelle Rudolf Buchbinder mit gemeinsamen Kon- Anton Bruckner, die musikalische Leitung zerten in Dresden und auf Tournee in liegt in den Händen von Herbert Blomstedt. an ihrem Ursprungsort: Europa und China. In Doppelfunktion als der Schlosskapelle im Dirigent und Pianist wird Rudolf Buchbin- der vom Klavier aus Konzerte von Mozart Residenzschloss und Weber leiten. Neben den bereits erwähnten Gastkon- zerten in Asien und Europa reist die Staats- Chefdirigent Christian Thielemann diri- Lynn Harrell – das »Tripelkonzert« und Peter Ruzicka (»Elegie«, Erinnerung für Mit einem Sonderkonzert in der Dresd- kapelle gemeinsam mit ihrem Chefdirigen- giert erstmals Anton Bruckners sechste schließlich mit Nikolaj Znaider das Violin- Orchester) runden die Programme Chris- ner Schlosskapelle unter der Leitung von ten zu Beginn der neuen Spielzeit nach Symphonie in A-Dur, mit der er seinen konzert. In einem Sonderkonzert dirigiert tian Thielemanns ab. Alessandro De Marchi feiert die Sächsi- Bukarest, Luzern, Frankfurt und München Bruckner-Zyklus zum Auftakt der neuen Thielemann im Oktober 2015 in Dresden Auch der Erste Gastdirigent der Staats- sche Staatskapelle am 22. September 2015 sowie im Juni 2016 nach Wien und Baden- Saison in der Semperoper fortsetzt. Außer- und Berlin Richard Strauss’ »Eine Alpen­ kapelle, Myung-Whun Chung, führt mit ihren 467. Geburtstag an einer ihrer frühen Baden. Zu Ostern 2016 gestalten Christian

SÄCHSISCHE STAATSKAPELLE DRESDEN dem wird er am Pult der Staatskapelle sinfonie«, die der Komponist vor 100 Jah- der sechsten Symphonie von Gustav Mah- Wirkungsstätten – das Jubiläum soll von Thielemann und die Sächsische Staats- KONZERTE 2015 2016 sämtliche Solokonzerte Ludwig van Beet- ren mit der damaligen Dresdner Hofkapelle ler den von ihm geleiteten Mahler-Zyklus nun an jährlich begangen werden. Ein wei- kapelle bereits zum vierten Mal die Oster- hovens interpretieren: gemeinsam mit in Berlin uraufgeführt hat. Werke von Max in Dresden fort. Im Rahmen einer Asien- teres für Dresden bedeutsames Ereignis festspiele Salzburg. Das Programm der dem neuen Capell-Virtuosen Yefim Bronf- Reger (anlässlich dessen 100. Todestages), Tournee wird er zudem die Symphonien steht im Zentrum eines Sonderkonzertes Festspiele wurde im Rahmen einer Presse- Das vollständige Programm man die Klavierkonzerte sowie – unter George Gershwin (Silvesterkonzert) und Nr. 1 und Nr. 4 von Gustav Mahler dirigie- am 4. März 2016, bei dem anlässlich des konferenz am 29. März 2015 in Salzburg der Spielzeit 2015 / 16 finden Sie auf Mitwirkung von Anne-Sophie Mutter und die Uraufführung eines neuen Werks von ren und diese mit Werken von Beethoven 800. Geburtstags des Dresdner Kreuzchors der Öffentlichkeit präsentiert. staatskapelle-dresden.de. Semper! Staatskapelle 42 Axel Brüggemann, Interview Mathias Bother, Fotograf

die kompliziertesten Noten müssen wir Das gab es in den Stadttheatern der durch die Spezialisierung auf die Spitze: Ist Ihre Stimme modern, uns so aneignen, dass der Komplexität der 1970er-Jahre überall … Dann soll es noch lauter, noch extravagan- eigentlichen Aussage am Ende nichts im ter, noch dramatischer sein – und das Eis Wege steht, dass nichts verloren geht von Ja, und das war sicherlich nicht immer per- wird immer dünner. Das ist weder gesund Herr Kaufmann? den Gedanken der Komponisten – und fekt, aber es zeigt doch, dass es von Seiten für den Sänger noch für die Details der dass es sich trotzdem »richtig« anhört. Das der Dirigenten und der Sänger ein Ziel Musik. Sie haben Recht, dass besonders Ziel bei diesen Stellen muss sein, dass die war, die Stimmen in ihrer Vielfalt zu prä- Wagner ja ein Wespennest ist: Wenn man Leute im Publikum denken: »Das hört sich sentieren. Dass Sänger vielleicht sogar einmal damit anfängt, wollen alle einen nur Jonas Kaufmann singt »Cavalleria rusticana« und »Pagliacci« ja an wie gesprochen!« davon profitiert haben, an einem Abend noch für Wagner-Rollen buchen. Und bei den Osterfestspielen in Salzburg. Mozart und am anderen Wagner zu singen. wenn man sich darauf einlässt, geht es Was macht Stimmen wie Ihre so aktuell? Bei mir ist es auf jeden Fall so: Die Oper ist schnell, dass man in diesem Kreislauf um- so vielfältig, und ich bin sehr froh, dass ich kommt. Auch deshalb ist es für mich wich- Ich weiß gar nicht, ob meine Stimme wirk- auch meiner Stimme diese Abwechslung tig, immer wieder neue Formen der Musik lich so aktuell oder modern ist. Es gibt an gönnen kann. auszuprobieren, so wie nun mit meinem der Wiener Staatsoper einen wunderbaren Album »Du bist die Welt für mich« mit Lie- Almanach, in dem man nachschlagen kann, Aber trotzdem verfolgen wir auch den dern der 20er-Jahre … was die einzelnen Künstler in den jeweili- Trend der Spezialisierung: für Barock, gen Spielzeiten so gemacht haben. Und da für Wagner, für das Lyrische … Auf dem Sie unter anderem »Dein ist mein gibt es Fälle, die an einem Abend »Le nozze ganzes Herz« und »Gern hab ich die Frau’n di Figaro« und am anderen die »Götterdäm- Ich befürchte, dass dieser Fetisch langfris- geküsst« singen. merung« singen … tig ungesund ist. Wir treiben die Kunst Genau, und Sie glauben gar nicht, wie viel Jonas Kaufmann ist die Stimme Herr Kaufmann, Ihre Stimme ist in aller Aber trotzdem gibt es auch in der Musik Spaß es macht, sich genauso ernsthaft auf unserer Zeit. Er beherrscht Munde, Sie haben neue Standards gesetzt, immer wieder neue Ästhetiken. dieses vermeintlich leichte Genre einzulas- und fast scheint es, als wenn Sänger sen wie auf Mozart oder Verdi oder Wag- alle Lagen – und doch ist sein wie Sie den Wagner- und Verdigesang der Fakt ist, dass es diese Stimmtiere, die alles ner. All diese Musik war immer modern – Gesang charakteristisch, jede letzten Jahre grundlegend verändert in Grund und Boden gebrüllt haben, heute und wird es auch bleiben. hätten. Statt der lauten, derben Tenöre so nicht mehr gibt. Ich kann mir vorstellen, einzelne Note erweckt er zum hören wir nun die klugen Tenöre … dass das sehr viel damit zu tun hat, dass Leben, in jeder Melodie befragt wir uns wieder lieber mit den Ursprüngen Ich möchte mir das nicht auf die Fahnen der Werke beschäftigen, mit der Frage, er die Psychologie, in jeder schreiben, aber ich glaube schon, dass was Verdi und Wagner eigentlich wollten. Nuance sendet er eine Botschaft. sich da vieles geändert hat: Die Stimmen, Unter diesem Anspruch waren die lauten Osterfestspiele Salzburg besonders bei Wagner, sind dynamischer Tenöre eher eine Verirrung der Mode. 28. März – 6. April 2015 Kaufmann ist technisch perfekt geworden. Das Klischee, dass alles laut sein Übrigens gab es sie in der 500-jährigen und zutiefst emotional. Bei den muss, existiert nicht mehr. Immer mehr Geschichte der Oper ja auch nur ein einzi- Pietro Mascagni Menschen verstehen, dass Musik auch ges Mal: Anfang der 1950er-Jahre. Auf »Cavalleria rusticana« Salzburger Osterfestspielen Legato braucht, Nuancen … und ich bin Dauer hat sich diese Art zu singen eben Ruggero Leoncavallo stellt er sich nun einer neuen sicher, dass Verdi und besonders Wagner nicht durchgesetzt. »Pagliacci« sich das auch so vorgestellt haben. Wenn Herausforderung: Er singt die man Menschen eine Partitur der beiden Ihre Stimme klingt besonders klug – Koproduktion der Hauptrollen in den Opern- zeigt, staunen viele Bauklötze, dass da min- Sie gestalten jedes Detail und liefern eine Semperoper Dresden und destens so viele Piani vorkommen wie Psychologie Ihrer Charaktere ab. Orien- der Osterfestspiele Salzburg Einaktern »Cavalleria rusticana« Forte-Stellen. All das ist einige Zeit lang in tieren Sie sich dabei auch an der Sprache? und »Pagliacci«. Vergessenheit geraten, als es in der Oper oft Christian Thielemann Dirigent nur auf die Dezibelzahl ankam und weniger Die Sprache – das Wort und seine Aus- Philipp Stölzl Inszenierung auf den Inhalt. sage – ist natürlich die Grundlage, aber wir und Bühnenbild sind ja keine Schauspieler, sondern Sän- Warum ändern sich diese Dinge? Ist die ger. Unser Werkzeug ist dieser amplifi- In den Hauptrollen: Klassik auch an Moden gebunden? zierte, der verstärkte Klang. Den muss man Liudmyla Monastyrska nutzen. Wenn man bei guten Komponisten Maria Agresta Es kann schon sein, dass es etwas mit den nachschaut, wird andersherum schnell ein Annalisa Stroppa Moden zu tun hat und die Oper nach dem Schuh aus Ihrer These. Sehen Sie sich die Jonas Kaufmann Prinzip des Catwalks funktioniert: Mal ist Partituren von Strauss oder Wagner an: Oft u. a. der Rock kurz, dann lang – und manchmal spielen sie mit einem großen Orchester, trägt man gar keinen. Aber ich glaube, bei und das, was wir zu singen haben, ist Sächsischer Staatsopernchor Dresden uns ist das am Ende eben doch anders. manchmal in komplexen Rhythmen ge- Sächsische Staatskapelle Dresden Allein, weil wir in anderen Zeitkategorien schrieben, dass man denkt: »Oh Gott! Wie denken – und weil es bei uns immer einen soll ich das nur lernen, geschweige denn Detailliertes Programm Ausgangspunkt gibt: die Zeit und die Ideen natürlich vortragen?« Und ich glaube, dass auf osterfestspiele-salzburg.at der Komponisten. darin die eigentliche Kunst besteht: Selbst Jonas Kaufmann Semper! Staatskapelle 44 Matthias Creutziger, Fotograf Asien-Tournee 2015

Die Sächsische Staatskapelle in Abu Dhabi, Al Ain, Yokohama, Tokio und Hongkong. Ein Fotorückblick. Semper! Staatskapelle 46 Axel Brüggemann, Autor Matthias Creutziger, Fotograf

Irgendwann wurde es still. Sofia Gubaidu- sche Transzendenz entgegenzusetzen. So Gubaidulinas »Warum?«: die zweite Sym- lina, eine der wichtigsten Komponistinnen fand sie zu ihrer spirituellen Klangwelt – phonie in B-Dur, von der Antonín Dvořák unserer Zeit, hörte einfach auf zu schrei- einer Neuen Musik, die ohne große intel- schwärmte, dass sie einen vollendeten ben. Zu diesem Zeitpunkt hatte sie der lektuelle Umwege Wirkung zeigt: direkt, »Charakter der Melodien« vorweise, eine Welt bereits große Meisterwerke ge- klar, unmittelbar. »harmonische Progression« und »viele Liebe statt Hass! schenkt. Etwa ihre »Johannes-Passion« Die Sächsische Staatskapelle Dresden hat exquisite Details der Orchestrierung«. und ihr Werk »Johannes Ostern«, die in den vergangenen Monaten immer wie- Dirigent der beiden Konzerte ist Andres zusammen ein Diptychon ergeben. Oder der Werke von Gubaidulina aufgeführt, die Mustonen, der wichtige Gesprächspartner, die beiden großen Violinkonzerte, von in dieser Saison als Capell-Compositrice der der Komponistin half, den Weg aus der denen sie eines Gidon Kremer, das andere des Orchesters wirkt. Dabei sind sich die Stille zu finden. Anne-Sophie Mutter in die Finger geschrie- seit 1992 in Deutschland lebende Kom- ben hat. Aber dann war da die Stille, das ponistin und die Kapelle in intensiven Schweigen. In dieser Zeit traf sich Sofia Arbeitsphasen immer näher gekommen. Konzert in der Frauenkirche Gubaidulina immer wieder mit dem estni- Unter anderem war Gubaidulina aufmerk- Samstag, 18. April 2015, 20 Uhr schen Dirigenten Andres Mustonen. Die same Besucherin der Schostakowitsch- Frauenkirche Dresden beiden haben über die Sinnhaftigkeit der Tage in Gohrisch. Hier stellte sie eigene Musik geredet, über Möglichkeiten des Werke vor, nahm an Diskussionen um Andres Mustonen Dirigent Klangs und über die Chance, durch eine Schostakowitsch teil und ließ sich auf Sophie Karthäuser Sopran Komposition Spiritualität zu erzeugen – Kompositionen ihrer Kollegen ein. Als Marie-Claude Chappuis Mezzosopran eine andere Sphäre, eine Dimension, in der Christian Thielemann zu Beginn der Saison Steve Davislim Tenor ihr zweites Violinkonzert »In tempus prae- Lothar Odinius Tenor sens« mit Gidon Kremer einstudierte, ver- Georg Zeppenfeld Bass Ein Werk von folgte Gubaidulina die Proben und war MDR Rundfunkchor Leipzig Sofia Gubaidulina begeistert. Thielemann dirigierte langsa- mer als auf der Referenz-Einspielung mit Sofia Gubaidulina über die Erleuchtung Anne-Sophie Mutter, nahm sich eigene, »O komm, Heiliger Geist« und den Frieden kleine Freiheiten in der Partitur, und die für Sopran, Bass, gemischten Chor Komponistin lobte ihn, sagte, dass sie neue und Orchester (2015), Auftragswerk unter den Menschen Aspekte in seiner Lesart entdeckt hätte. der Sächsischen Staatskapelle und In diesen Monaten führte sie auch die der Stiftung Frauenkirche Dresden Gespräche mit dem Dirigenten Andres Uraufführung es dem einzelnen Menschen gelingen Mustonen – und sie brach ihr musikali- Franz Schubert kann, sich mit dem Großen und Ganzen zu sches Schweigen: Die Zeit war gekommen, Messe Es-Dur D 950 verbinden. Das Ergebnis ihrer Diskussio- endlich wieder zu komponieren. Auch, um nen ist nun in Dresden zu hören: die Ur- der Welt, in der wir leben, etwas entgegen- aufführung von Gubaidulinas neuester zusetzen. Sofia Gubaidulina sorgt sich um Komposition, einem Auftragswerk der den Frieden in der Ukraine und um ihre 3. Aufführungsabend Staatskapelle und der Stiftung Frauenkir- alte Heimat Russland. Deshalb entschied Montag, 20. April 2015, 20 Uhr che Dresden, »O komm, Heiliger Geist«, in sie sich dafür, das Thema »Liebe und Semperoper Dresden einem Sonderkonzert in der Frauenkirche. Hass« als Mikrokosmos einer neuen Kom- Im 3. Aufführungsabend erklingt zwei Tage position zu wählen. Sie suchte Psalmtexte Andres Mustonen Dirigent später die Deutsche Erstaufführung ihrer und Texte des heiligen Augustinus aus und Sabine Kittel Flöte Komposition »Warum?« für Flöte, Klari- schrieb auf dieser Grundlage ein Werk, in Christian Dollfuß Klarinette nette und Streichorchester. dem es ihr um die Erleuchtung und die Sofia Gubaidulina wurde 1931 in der Möglichkeiten des Friedens unter den Antonio Rosetti autonomen tatarischen Provinz, in Schisto- Menschen geht. Ein spirituelles Stück Sinfonia g-Moll Kaul I:27, Murray A42 pol, geboren und schnell als Ausnahmeta- also – sein Titel: »O komm, Heiliger Geist«. Sofia Gubaidulina lent gefördert. Sie erhielt das Stalin-Sti- Klanglich wählte sie dafür ein großes »Warum?« für Flöte, Klarinette und pendium, das sie nach Moskau führte. Orchester mit vier Wagner-Tuben, dazu Streichorchester (2014) Schnell zeigte sich aber, dass die Klang- einen Chor und zwei Gesangssolisten. Deutsche Erstaufführung sprache der Komponistin nicht dem sowje- Es ist kein Zufall, dass die Staatskapelle Franz Schubert tischen Ideal entsprach, dass die kul- Dresden dieses Werk gemeinsam mit Franz Symphonie Nr. 2 B-Dur D 125 turpolitischen Ideologen ihr Werk als Schuberts Es-Dur-Messe aufführen wird, Mit ihrem neuesten Werk hat Sofia Gubaidulina einen musikalischen Appell »pflichtvergessen« einstuften. Ihre Karriere jenem geistlichen Stück, das im letzten für Frieden und Menschlichkeit komponiert. Die Staatskapelle bringt die Auftragskomposition stand auf der Kippe. Kein Geringerer als Lebensjahr des Komponisten entstanden Dmitri Schostakowitsch ermutigte sie, ist, und in dem Schubert nichts weniger in der Frauenkirche zur Uraufführung und stellt in einem Aufführungsabend auch nicht aufzugeben, weiter zu suchen und als »das Höchste in der Kunst« suchte. ein neues Doppelkonzert der Capell-Compositrice vor, das erstmals in Deutschland erklingt. ihren »Irrweg« fortzusetzen. Er motivierte Sofia Gubaidulina liebt Schubert, findet bei sie, sich aus der sozio-politischen Atmo- ihm immer wieder Inspiration. Und so sphäre ihrer Heimat zu verabschieden und steht auch im 3. Aufführungsabend in der dem politischen Realismus eine musikali- Semperoper ein Schubert-Werk neben Semper! Staatskapelle 49

Die Capell-Compositrice

Die Konzerte der Staatskapelle im April

Sofia Gubaidulina

Konzert in der Frauenkirche 19.–21.6.2015 Samstag, 18. April 2015, 20 Uhr Frauenkirche Dresden KURORT GOHRISCH, SÄCHSISCHE SCHWEIZ Andres Mustonen Dirigent Sophie Karthäuser Sopran Marie-Claude Chappuis Mezzosopran 6. I N T E R N A T I O N A L E Christian Thielemann Steve Davislim Tenor Andres Mustonen Lothar Odinius Tenor Osterfestspiele Salzburg Georg Zeppenfeld Bass 3. Aufführungsabend 28. März – 6. April 2015 MDR Rundfunkchor Leipzig Montag, 20. April 2015, 20 Uhr SCHOSTAKOWITSCH Semperoper Dresden TAGE Christian Thielemann Dirigent Sofia Gubaidulina Daniele Gatti Dirigent »O komm, Heiliger Geist« Andres Mustonen Dirigent Jonas Kaufmann Tenor für Sopran, Bass, gemischten Chor Sabine Kittel Flöte GOHRISCH Arcadi Volodos Klavier und Orchester (2015), Auftragswerk Christian Dollfuß Klarinette Nikolaj Znaider Violine und Dirigent der Sächsischen Staatskapelle und Isabel Karajan Sprecherin der Stiftung Frauenkirche Dresden Antonio Rosetti u.a. Uraufführung Sinfonia g-Moll Kaul I:27, Murray A42 Franz Schubert Sofia Gubaidulina Sächsischer Staatsopernchor Dresden Messe Es-Dur D 950 »Warum?« für Flöte, Klarinette und Chor des Bayerischen Rundfunks Streichorchester (2014) Sächsische Staatskapelle Dresden Deutsche Erstaufführung Franz Schubert ANDREAS SCHOLL, BORODIN QUARTETT, VLADIMIR JUROWSKI, Detailliertes Programm auf 6. Kammerabend Symphonie Nr. 2 B-Dur D 125 ISABEL KARAJAN, ISANG ENDERS, JASCHA NEMTSOV, osterfestspiele-salzburg.at Sonntag, 12. April 2015, 20 Uhr Semperoper Dresden MATTHIAS WOLLONG, PAUL RIVINIUS,U.V.A. MARIA GORTSEVSKAYA, TANGENTE QUATTRO, SÄCHSISCHE STAATSKAPELLE DRESDEN Paul Rivinius Klavier 7. Kammerabend Matthias Wollong Violine Mittwoch, 29. April 2015, 20 Uhr IN KOOPERATION MIT DER Jochen Ubbelohde Horn PARTNER DER Programm und Mitwirkende SÄCHSISCHEN STAATSKAPELLE DRESDEN STAATSKAPELLE DRESDEN Werke von Charles Koechlin, werden auf staatskapelle-dresden.de Robert Schumann, György Ligeti bekannt gegeben. WWW.SCHOSTAKOWITSCH-TAGE.DE und Johannes Brahms

Semperoper Dresden

Anzeige_Semper_210x280.indd 1 17.03.15 16:16 Semper! Kosmos Oper 51 Valeska Stern, Autorin Matthias Creutziger, Fotograf

Planung in einer alle zwei bis drei Monate stattfinden- den Regiesitzung an die Vertreter der verschiedenen Kosmos Gewerke übergeben. Maske, Kostüm, Technik, Orches- terdirektion, Ballett und Chor haben dann die Möglich- keit, die Disposition auf Engpässe oder Probleme zu überprüfen und zu verfeinern. In einem Haus wie der Semperoper, das pro Spielzeit neben zehn Opern- und Oper Ballettpremieren eine Spannbreite von über 30 Reper- toireproduktionen im Angebot hat, ist ein derart aus- geklügelter Probenplan das A und O. Aus diesem Grund wird er auch in einer wöchentlich stattfinden- den Probendisposition kontinuierlich optimiert. Der Rest ist Tagesgeschäft – dann schlägt die Stunde von Das Künstlerische Nora Weyer. Das jüngste KBB-Mitglied, das nach Betriebsbüro einem Engagement als Regieassistentin an der Staats- oper Stuttgart und einer Spielzeit im KBB des Theaters Ulm nun die zweite Saison zum Team in Dresden gehört, trägt die Verantwortung für den Tagesplan. »Das ist im Prinzip wie der Stundenplan eines riesigen Gymnasiums«, schmunzelt sie. Ein Dokument von zirka drei DIN-A4-Seiten, das perfekt ausgetüftelt die momentan sechs parallel laufenden Produktionen koordiniert – »da muss man relativ viel diskutieren am Tag«. Bis 14 Uhr soll der Tagesplan verschickt werden, weshalb über den Vormittag hinweg bei Nora Weyer die Telefondrähte heiß laufen: Regieassistenten, Kos- tümassistenten und die Maskenabteilung geben ihre KBB – bitte was? Keine Angst: Weder ein Nachläufer Proben- und Schminkzeiten durch, einzelne Künstler des sowjetischen Geheimdienstes KGB noch eine kar- melden Zimmerreservierungen an und der Studien- diologische Schwester des EKG verbirgt sich hinter leiter informiert, welche musikalischen Proben mit der mysteriösen Buchstabenkombination. KBB steht welchen Pianisten und Dirigenten angesetzt werden. für Künstlerisches Betriebsbüro und ist das Herzstück Entspannt zurücklehnen kann sich Nora Weyer nach eines jeden Theaters, in dem Disposition und Beset- 14 Uhr deshalb noch lange nicht: Permanent klingelt zung ihre Heimstätte haben. Passend zur Größe des das Telefon oder öffnet sich die Tür. »Wir sind nun Hauses besteht das KBB der Semperoper aus fünf Mit- einmal die erste Anlaufstelle für die Sänger«, bestätigt arbeitern, die jeden Tag eine offene Tür für Planungs- Sabine Eschwege. Zusammen mit ihren Kolleginnen angelegenheiten und Künstlersorgen aller Art bieten: ist die Leiterin des KBB, die seit 31 Jahren am Unter der Leitung von Sabine Eschwege terminieren, Haus arbeitet, wichtige Zuhörerin in allen Belangen. telefonieren und taktieren Nora Weyer, Susanne Hoff- »Ursprünglich wollte ich Kindergärtnerin werden. mann und Iris Mundhenke. Den Quotenmann gibt Stu- Aber wenn ich es mir überlege, bin ich manchmal mei- dienleiter Johannes Wulff-Woesten, der das Bindeglied nem eigentlichen Berufswunsch näher als gedacht – zu Dirigenten und Pianisten darstellt. mit Geduld kommt man eben ans Ziel«, lacht sie. Das Ziel im KBB ist nicht nur die perfekte Koordina- tion, sondern auch das Gelingen jeder Vorstellung. »Ein ausgeklügelter Krankheit ist dabei der größte Feind – was tun, wenn Probenplan ein Künstler kurzfristig ausfällt? »Manchmal hat man Glück und jemand, der die Rolle singen kann, ist im ist das A und O« Haus greifbar«, beschreibt Susanne Hoffmann den Ernstfall. »Und sonst heißt es durchatmen und durch- starten.« Durchstarten bedeutet, zu überprüfen, wel- »Wir kümmern uns hier um die komplette Reper- che Kandidaten die jeweilige Partie erst kürzlich toireplanung einer Spielzeit«, erklärt Sabine Eschwege. gesungen haben, und möglichst schnell Kontakt mit »Noch bevor die jeweilige Spielzeit anläuft, beginne ihnen aufzunehmen. »Natürlich fahren wir in so einem ich schon zu basteln.« In das Gerüst von Vorstellungen Fall mehrgleisig«, betont Nora Weyer. »Wir fragen und Bühnenproben trägt Sabine Eschwege zunächst nicht einen Sänger an und warten dann stundenlang, die zugehörigen Wiederaufnahmeproben der Reper- bis wir eine Antwort erhalten.« Und Iris Mundhenke toirestücke ein. Dabei gilt zu beachten, wann welcher ergänzt: »Eigentlich haben wir die Verantwortung für Gast im Hause ist, wer neu in eine Produktion einsteigt die einzelnen Repertoirestücke unter uns aufgeteilt. und deshalb vielleicht mehr Proben benötigt, und Wenn aber eine kurzfristige Krankenmeldung eingeht, natürlich, wie man die vier Probebühnen am geschick- ist diese Zuschreibung egal. Das wäre ja noch schöner, testen verteilt. Hat die Spielzeit begonnen, wird diese wenn wir im Frühdienst Däumchen drehen würden Semper! Kosmos Oper 52 Valeska Stern, Autorin Semper! Rätsel 53 Matthias Creutziger, Fotograf

und dem Kollegen im Spätdienst munter entgegen- schleuderten: Übrigens, du hast heute Abend keinen Rätsel Nemorino.« Gerade dieser Nemorino wurde Iris Mund- henke zu Beginn der Spielzeit zum Verhängnis. »Über 20 Sänger hatte ich schon für die Tenorpartie in ›L’elisir d’amore‹ angefragt und keiner stand zur Ver- »Der fliegende Holländer« fügung! Da fiel mir Matthew Polenzani ein, ein häufi- ger Gast an der Metropolitan Opera New York. Und 1&2 tatsächlich war Polenzani gerade für eine Produktion Am 2. Januar 1943 nahm der »Fliegende in London gelandet und konnte von dort kurzfristig Holländer« erstmals Kurs auf die Opern- nach Dresden fliegen. Dieser Abend war mein schöns- bühne. Nach dem Überraschungserfolg des ter Chefdienst seit Langem: Es gab Standing Ovations; »Rienzi« war Dresden auch für die Urauf- das Publikum war begeistert.« Aus der Not eine führung seiner ersten romantischen Oper Tugend machen – so lautet das Prinzip. Auch wenn ein 5&7 Wagners erste Wahl. Doch so leicht wie Allergieschock einen Sänger erst nachmittags lahm- dem letzten der Tribunen sollte es dem legt oder ein plötzliches Stimmversagen einen Kandi- ruhelosen Seemann nicht fallen, Publikum daten mitten in der Vorstellung verstummen lässt – und Kritik zu erobern. Die Musik, die den niemals kam es bisher vor, dass nicht für Ersatz »Fliegenden Holländer« längst zu einer der gesorgt werden konnte. Mit Fernbus beim Bahnstreik, beliebtesten Wagner-Opern machte und hauseigenem Abholservice oder zur Not extra ange- darüber hinaus zahlreiche Kinofilme als heuertem Sportflugzeug wird der gefundene Einsprin- atmosphärischer Soundtrack veredelt, ger stets rechtzeitig nach Dresden transportiert. Dort Wo gibt es noch freie Stunden? Iris Mundhenke, Susanne Hoffmann stieß zu ihrer Entstehungszeit auf Unver- empfängt ihn eine der KBB-Damen mit einem Paket und Sabine Eschwege feilen an der Wochenplanung. ständnis – nicht nur bei den Zuhörern. Ruhe als Wegzehrung, schleust ihn durchs Opernhaus Schon während der Probenphase murrten zu Anprobe und szenischer Einweisung, legt ihm den 3bis8 die Solisten über das neue Werk. Wilhel- von Iris Mundhenke parallel ausgehandelten Einsprin- 3+4 mine Schröder-Devrient, gefeierte Prima- gervertrag zur Unterschrift vor und geleitet ihn pünkt- donna der Semperoper und die Senta der lich zu seinem Auftritt auf die Bühne. Wie man mit Uraufführung, mokierte sich – laut Überlie- diesem täglich möglichen Adrenalin-Schock umgeht? 1 ferung – über ihre Partie. »Am Ende des Tages sind wir keine Herzchirurgen. Es »Es ist die Vielfalt, die diesen Job so spannend macht. ist ja doch ›nur‹ Theater«, verrät Nora Weyer ihr gehei- Ich möchte auf keine meiner Aufgaben verzichten.« & Was soll sie über die Musik von Wagners mes Ruhe-Mantra. Und Susanne Hoffmann ergänzt: Dabei bietet sich vor allem für die studierte Erzie- »Holländer« gesagt haben? hungs- und Musikwissenschaftlerin eine wahre Aufga- 7 benvielfalt, denn genauso wie Iris Mundhenke fungiert Verlosung sie zusätzlich zu ihren KBB-Tätigkeiten als Produkti- Unter allen richtigen Einsendern ver- onsleiterin und damit Problemlöserin in allen Produk- losen wir zwei Freikarten der Saison tionsbelangen. Während Susanne Hoffmann für alle 2014 / 15 Ihrer Wahl (nach Verfügbarkeit), Neuinszenierungen in Semper 2 und die Osterfest- ausgenommen sind Premieren, Sym- spielproduktionen Pläne austüftelt, Projektorchester 1&2 phoniekonzerte, Sonderveranstaltungen sucht, Chöre zusammenstellt oder Gastspiele plant, und Gastspiele. organisiert Iris Mundhenke das Kinder- und Jugend- format »Kapelle für Kids« der Sächsischen Staatskapelle Einsendeschluss Dresden. »Das ist für mich die Möglichkeit, etwas Kre- 22. April 2015 atives in meine KBB-Arbeit einzubauen, bei der ich in Semperoper Dresden erster Linie für das Vertragsmanagement und die Theaterplatz 2, 01067 Dresden Gästeabrechnungen verantwortlich bin«, erklärt die [email protected] ausgebildete Musikpädagogin und Kulturmanagerin. 1,3,4 »So hat eben jeder sein Steckenpferd.« Vorstellungen Dass dieses Steckenpferd manchmal einen riesigen 2., 8., 13. Mai, 18., 21. Juni & Rattenschwanz mit sich bringt, gehört für alle selbst- 18., 21., 25. September 2015 verständlich dazu: Ein ausländischer Sänger darf einen wichtigen Ämtertermin nicht verpassen? Er wird im Lösung des Rätsels aus Heft 4 Stundentakt von Nora Weyer daran erinnert. Ein Star- Beaumarchais gast wünscht einen Luftbefeuchter? Sabine Eschwege karrt ihn höchstpersönlich in das angeblich ausge- Gewonnen hat Studienleiter Johannes Wulff-Woesten im Gespräch mit Sopranistin Carolina Ullrich. trocknete Apartment. Und nervenaufreibende Endpro- Dietmar Fricke, Köln ben einer Semper 2-Neuproduktion lassen alle ver- zweifelt nach mehr Lichtproben schreien? Susanne 8,3,7 Hoffmann zaubert verloren geglaubte Stunden herbei. Denn: »All Drama must remain on stage«, verrät eine Postkarte an der Tür zum KBB. ich kann mit dem … Semper! Grüße aus ... 54 Semper! Requisit auf Reisen 55 Valeska Stern, Autorin Fotografien, privat Grüße aus … Ich packe in meinen Koffer … Barcelona

Von einem Küken, das auszog, die Welt zu erkunden

Na, da hat jemand die Rubrik »Requisit auf Reisen« aber wörtlich genommen! Als das Semperoper Ballett Ende Februar zu sei- nem Gastspiel nach Barcelona aufbrach, schmuggelte sich ein Küken des Vogelfän- gerpaares Papagena und Papageno aus Mozarts »Die Zauberflöte« in das Tänzer- gepäck. Und Recht hat es! Nach einer so schweren Geburt, für die erst einmal lebensgefährliche Feuer- und Wasserpro- ben bestanden und ein Haufen Weisheit erworben werden mussten, hat man sich auch als Küken wahrhaft einen Urlaub ver- dient. Ausgerüstet mit dem vererbten Papageno-Käppi, sparsamem Rucksack- Gepäck und einer gewaltigen Portion Neu- gier wagt sich der blinde Passagier des- halb in die spanische Weltmetropole – und kommt aus dem Staunen nicht mehr her- aus: Ein Wunder, wie schnell der so viel größere Vogel fliegen kann, fantastisch, auch einmal im Publikum zu sitzen … Und wie warm das Meerwasser wohl schon ist? Währenddessen warten die besorgten Eltern alias Christiane Hossfeld und Chris- toph Pohl im heimatlichen Dresden sehn- lichst auf die Rückkehr ihres ausgebüchs- ten Sprösslings. Hoffen wir, dass es aus- reichend Sonnenschutz aufgelegt hat – Grüße aus Barcelona schickte uns unser Im April gastieren außerdem u.a.: Christina Radebeul • Christoph Pohl: Hugo Wolf »Ita- sonst leuchtet in den kommenden Vorstel- Team der Bühnentechnik. Eine rund zehn- Bock: J. S. Bachs »Matthäus-Passion«, Karls- lienisches Liederbuch«, Stuttgart und Mer- lungen der beliebten Mozart-Oper ein köpfige Mannschaft begleitete das Semper- ruhe • Simeon Esper: »Don Quichotte«, San tingen • Ute Selbig: Johannes Brahms »Ein rotes Exemplar aus der Kükenschar ... oper Ballett in dieser Spielzeit auf Tournee Diego Opera • Tom Martinsen: »Cagliostro deutsches Requiem«, Beethovenhalle Bonn nach St. Pölten, Paris, Antwerpen und im in Wien« beim Johann-Strauß-Festival • Carolina Ullrich: Hugo Wolf »Italienisches Februar dieses Jahres auch nach Barcelona. Dresden, Staatsoperette Dresden • Christa Liederbuch«, Stuttgart und Mertingen • Wolfgang Amadeus Mozart Mit vier verschiedenen Werken von William Mayer: Gustav Mahlers 2. Symphonie, Tichina Vaughn: »Aida«, Korea • Sebastian DIE ZAUBERFLÖTE Forsythe im Gepäck hatte das Team alle Europa-Tournee mit dem Gustav-Mahler- Wartig: J. S. Bachs »Johannes-Passion«, Hände voll zu tun, um für perfekte Abläufe Jugendorchester unter Jonathan Nott • Jür- Dresden. Vorstellungen auf den Gastspiel-Bühnen zu sorgen und gen Müller: Siegfried (»Götterdämmerung«), 4., 6. April, 23., 30. Mai, um die Company bei ihren internationalen Anhaltisches Theater Dessau • Tomislav 6., 14. Juni, 13. Juli, 8., 12., 14. Oktober & Auftritten glänzen zu lassen. Weitere Gast- Mužek: Erik (»Der fliegende Holländer«), 21. November 2015 spiele für die Saison 2015 / 16 sind bereits Opéra de Marseille • Timothy Oliver: J. S. weitere Termine auf semperoper.de in Planung … Bachs »Matthäus-Passion«, Friedenskirche Karten ab 27 Euro Semper! Menschen 56 Julia Weiss, Tänzerin Semperoper Ballett

Mein Morgenritual ist … Zehn Fragen

Mein Traum vom Glück …

Abschalten kann ich am besten …

Das Unvernünftigste, was ich je getan habe …

Schwach werde ich …

In meiner Hosentasche habe ich …

Mein letzter Lustkauf war …

Julia Weiss stammt aus Mulhouse im Elsass und wurde an der renommierten Ballett- Wenn ich einen anderen Beruf ausüben müsste, wäre es … schule der Pariser Oper ausgebildet. Nach Engagements am Ballet de l’Opéra national de Paris, am Ballet du Rhin und beim ballettmainz, wurde sie von Aaron S. Watkin 2011 an das Semperoper Ballett engagiert, wo sie 2012 zur Solistin avancierte. 2013 kreierte Stijn Celis für sie die Partie der Julia in seiner Version von »Romeo und Julia«. Für die Uraufführung »Tanzsuite« im Jahr 2014 kreierte und choreografierte Alexei Ratmansky eigens ihre Rolle. Ihr Repertoire umfasst u.a. Partien in Werken von George Balanchine, Maurice Béjart, William Forsythe, Jiří Kylián, Mats Ek, Johan Inger, Alexander Ekman, Ohad Naharin, Aaron S. Watkin, David Dawson, Wenn ich einen Tag unsichtbar wäre, würde ich … Jacopo Godani und Pascal Touzeau. Im April 2015 gibt Julia Weiss ihr Debüt als Titelheldin in David Dawsons Choreografie »Giselle«.

Mein Lieblingsort in Dresden … Semper! Service, Impressum, Repertoire 59

Service Repertoire

Adresse Semperoper Dresden – Besucherservice Theaterplatz 2, 01067 Dresden Die Tageskassen und das Anrechtsbüro Richard Wagner Giacomo Puccini Giuseppe Verdi Franz Lehár David Dawson befinden sich in der Schinkelwache.

Öffnungszeiten Mo bis Fr 10 – 18 Uhr, Sa 10 – 17 Uhr, Der fliegende Holländer Tosca Simon Boccanegra Die lustige Witwe Giselle So 10 – 13 Uhr

Kontakt Magisches Traumspiel Im Strudel der Gewalt Schatten der Vergangenheit Heiterer Operettentaumel ROLLENDEBÜTS IN Giselle T 0351 49 11 705, [email protected] Zahllose Legenden ranken sich um die »Vissi d’arte« – Nur für die Kunst lebte die Genua im 14. Jahrhundert. Die Stadt ist zer- Geld regiert die Welt und manchmal auch Giselle steht kurz vor ihrer Hochzeit, als sie Impressum Gestalt des unsterblichen fliegenden Hol- gefeierte Sängerin Tosca, bis politische rissen von Intrigen und Machtspielchen. Als die Liebe. Etwa wenn Graf Danilo bis über die wahre Identität ihres Verlobten, des länders, der erst Ruhe findet, wenn ihm Intrigen schlagartig in das Leben der Doge versucht Simon Boccanegra, das beide Ohren in das Bauernmädchen Hanna Prinzen Albrecht, erfährt. Verzweiflung und eine Frau die Treue bis in den Tod hält. Künstlerin und ihres Geliebten, des Malers Chaos zu ordnen. Doch er selbst ist ebenso Glawari verliebt ist, sie aber aufgrund der Wahnsinn übermannen sie und entreißen Herausgeber Senta, die in ihrer dörflichen Heimat auf Cavaradossi, einbrechen: Als dieser den verstrickt in politische und familiäre Katas- Standesunterschiede nicht heiraten darf. sie ihrem blühenden, jungen Leben. Sie Sächsische Staatstheater – Semperoper Dresden ein perspektivloses Schicksal als Hausfrau politischen Flüchtling Angelotti versteckt, trophen: Als junger Mann liebt er Maria, Wie gut, dass Hanna durch eine rasche steigt in das sagenumwobene und gefürch- Kaufm. Geschäftsführer und Mutter zusteuert, glaubt sich auserse- gerät er ins Visier und in die Hände des deren Vater Fiesco das gemeinsame Glück Hochzeit und noch raschere Verwitwung tete Reich der Wilis hinüber und erscheint UND INTENDANT (kommissarisch) Wolfgang Rothe hen, den Fluch zu brechen. Oder hofft sie skrupellosen Polizeichefs Scarpia, der zerstört. Maria stirbt, ihre Tochter Amelia plötzlich steinreich ist. Doch ist die Liebe dem schmerzgebeugten Albrecht nunmehr

Semper! Magazin der Semperoper Dresden Theaterplatz 2, 01067 Dresden semperoper.de

Redaktion Susanne Springer, Leitung (verantw. i.S.d.P.), Christine Diller, Anne Gerber, Carolin Ströbel (stv. Leitung), Dr. Torsten Blaich, Katrin Böhnisch, Marcus Bräunig, Axel Brüggemann, Matthias Claudi, Evelyn Kessler, Adi Luick, Anna Melcher, Valeska Stern, Stefan Ulrich, Christina Zimmermann

Bildnachweis Cover & Inhalt: Matthias Creutziger außerdem: S. 8, 56: Ian Whalen, S. 36, 37: privat, S. 49 Mitte: Klaus Rudolph, S. 49 rechts: ERR, S. 59 rechts: Costin Radu

Herstellungsregie längst ein Auge auf Tosca geworfen hat. Danilos nun noch so uneigennützig wie Carolin Ströbel Um den Geliebten zu retten, muss Tosca zuvor? Franz Lehárs erfolgreichste Ope-

Gestaltung nicht nur Angelotti verraten, sondern soll rette spielt, singt und tanzt sich mit unver- Fons Hickmann M23, Berlin sich Scarpia selbst hingeben. gänglichen Schlagern wie »Lippen schwei- Bjoern Wolf, Raúl Kokott In der Titelpartie geben die amerikani- gen, ’s flüstern Geigen« und »Das Studium Druck sche Sopranistin Jennifer Rowley alternie- der Weiber ist schwer« durch ein amüsan- Druckerei Thieme Meißen GmbH rend mit Tatiana Serjan aus Russland ihre tes Katz-und-Maus-Spiel, angeführt von Papier vielmehr auf den Fremden, damit er sie aus Semperoperndebüts. Bereits mehrfach mit verschwindet spurlos. 25 Jahre später Barbara Senator und Christoph Pohl als als Schatten; nicht mehr zu fassen und Lessebo design natural, 100g / Multi Art Silk, 200g der Enge ihres Lebens befreie? Regisseu- »Tosca« am Dirigentenpult zu erleben war taucht sie wieder auf und soll von ihrem Hanna Glawari und Graf Danilo – ein hei- doch allgegenwärtig. Choreograf David Anzeigenvertrieb rin Florentine Klepper nimmt in ihrer Inter- Julian Kovtachev, der auch in dieser Saison Vater verheiratet werden. Sie jedoch liebt teres Zusammentreffen der beiden Solisten Dawson, dessen Neukreation »Tristan + EVENT MODULE DRESDEN GmbH pretation von Wagners erster romantischer Puccinis hochemotionale Musik dirigiert, den politischen Gegner Boccanegras. des Ensembles der Semperoper nach ihrer Isolde« erst im Februar an der Semperoper Redaktionsschluss Oper den Blickwinkel Sentas ein und er- in der politische Willkür auf persönliche Jan Philipp Gloger zeigt in seiner Insze- berührenden Darstellung in Humperdincks uraufgeführt wurde, entwickelte zur betö- für dieses Heft: 23. März 2015 zählt in einem magischen Traumspiel von Leidenschaften trifft und die Figuren in nierung das Abbild einer traumatisierten »Königskindern« im Dezember. renden Musik von Adolphe Adam mit ihrer Emanzipation von Vater, Verlobtem einen Strudel der Gewalt gerissen werden, Gesellschaft, in der Politik und Privates »Giselle« eine der bekanntesten Choreogra- PARTNER DER SEMPEROPER UND und den sie erstickenden gesellschaftli- aus dem es kein Entrinnen gibt. untrennbar ineinander übergehen – auf Vorstellungen fien des klassischen Repertoires mit abs- DER STAATSKAPELLE DRESDEN chen Konventionen. fatale Weise. Marco Vratogna, derzeit an 28. März & 2., 7., 9. April 2015 trakten Impulsen für das heutige Publikum Unter der musikalischen Leitung von Vorstellungen der Semperoper ebenfalls als Baron Scar- Karten ab 28,50 Euro neu – eine zeitlose Geschichte über die Constantin Trinks gibt es im Mai ein Wie- 11., 13., 17., 24., 26., 30. April, pia in »Tosca« zu erleben, interpretiert mit Liebe, die über den Tod hinaus besteht. Als dersehen mit Markus Marquardt als Hol- 7., 10., 16. Mai, 1., 6. November 2015, Simon Boccanegra einen weiteren Staats- schattenhaft-schwebendes Wesen einer länder und Marjorie Owens als Senta. Im 14., 22. April & 2., 7. Mai 2016 mann, dem seine Macht zum Verhängnis fremden Sphäre und doch voll glühender Juni treffen Thomas Gazheli und Christiane Karten ab 27,50 Euro wird. Als seine Tochter Amelia ist Marjorie Leidenschaft sind Julia Weiss und Duosi Libor als Protagonisten aufeinander. Owens zu erleben. Es dirigiert Pier Giorgio Zhu nun erstmals als Giselle zu erleben. Morandi. Vorstellungen Vorstellungen 2., 8., 13. Mai, 18., 21. Juni & Vorstellungen 1., 3., 5. (n+a), 8., 12. & 18. April 2015 18., 21., 25. September 2015 10., 16., 19. & 25. April 2015 Karten ab 14,50 Euro Karten ab 28,50 Euro Karten ab 27,50 Euro

Ausstattungspartner: Rudolf Wöhrl AG Ausstattungspartner: Rudolf Wöhrl AG Der Stiftungsrat Das Kuratorium Wer Kunst versteht,

Joachim Hoof, Ulrich Bäurle GmbH & Co. KG Vorstandsvorsitzender der Ostsächsischen Behringer Touristik GmbH versteht es, sie zu fördern. Sparkasse Dresden, Vorsitzender des Stiftungsrates Robert Bosch GmbH Dr. Bettina E. Breitenbücher Senator h.c. Rudi Häussler, Daimler AG Über 350 Jahre Operngeschichte, kulturelle Vielfalt, künstlerische Exzellenz – Gründer und Ehrenvorsitzender des Stiftungsrates, Deutscher Sparkassen Verlag GmbH all das verkörpert die Semperoper Dresden. Damit das weltberühmte Opernhaus auch künftig diesen Kreuzlingen Die Gläserne Manufaktur von Volkswagen Weg gehen kann, steht die Stiftung zur Förderung der Semperoper als verlässlicher Partner DREWAG Stadtwerke Dresden GmbH dauerhaft zur Seite und hat sich der gemeinnützigen Kulturförderung auf höchstem Niveau verschrieben. Prof. Senator E.h. Dipl.-Ing. (FH) Klaus Fischer, EADS Elbe Flugzeugwerke GmbH Die Mitglieder der Stiftung tragen maßgeblich dazu bei, die Künste an der Semperoper Dresden Inhaber und Vorsitzender der Geschäftsführung ENSO Energie Sachsen Ost AG für heutige und zukünftige Generationen erlebbar zu machen. Die Stiftung verbindet den Kreis engagierter der Unternehmensgruppe fischer, Euro-Composites S. A. Freunde der Semperoper und wirkt so aktiv daran mit, ein einzigartiges Juwel für die Waldachtal fischerwerke GmbH & Co. KG Musikstadt Dresden und die deutsche Opernlandschaft zu erhalten. Prof. Dr. Heribert Heckschen Susanne Häussler, Kreuzlingen Hilton Dresden Wir freuen uns, die Semperoper bei den Premieren der Spielzeit 2014 / 15 als Förderer zu begleiten: Hotel Schloss Eckberg Professor Dipl.-Ing. Jürgen Hubbert, Hotel Taschenbergpalais Kempinski Dresden Vorsitzender des Kuratoriums, KPMG AG Wirtschaftsprüfungs­gesellschaft Oper Sindelfingen Jürgen Preiss-Daimler, P-D Consulting Lange Uhren GmbH Leoš Janáček Engelbert Humperdinck Claude Debussy Gerhard Müller, LBBW Sachsen Bank DAS SCHLAUE FÜCHSLEIN KÖNIGSKINDER PELLÉAS ET MÉLISANDE Vorstandsvorsitzender der Sparkassen-Versicherung Jiří Muška Premiere am 18. Oktober 2014 Premiere am 19. Dezember 2014 Premiere am 24. Januar 2015 Sachsen, Geschäftsführer der Stiftung, Ostsächsische Sparkasse Dresden Dresden Piepenbrock Dienstleistung GmbH & Co. KG Carl Maria von Weber Wolfgang Amadeus Mozart Heinz H. Pietzsch DER FREISCHÜTZ LE NOZZE DI FIGARO Dr. Eva-Maria Stange, Radeberger Exportbierbrauerei GmbH Premiere am 1. Mai 2015 Premiere am 20. Juni 2015 Staatsministerin für Wissenschaft R & M GmbH Real Estate & ­Management und Kunst, Sächsisches Staatsministerium Saegeling Medizintechnik Service- und Vertriebs GmbH Ballett für Wissenschaft und Kunst, Schneider + Partner GmbH Dresden Sparkassen-Versicherung Sachsen David Dawson William Forsythe SRH Holding TRISTAN + ISOLDE IMPRESSING THE CZAR Helma Orosz, Staatliche Porzellan-Manufaktur Meißen GmbH Premiere am 15. Februar 2015 Premiere am 22. Mai 2015 Oberbürgermeisterin der Super Illu Verlag GmbH & Co. KG Landeshauptstadt Dresden UniCredit Bank AG Vattenfall Europe Mining & Generation Heinz H. Pietzsch, Juwelier Wempe Wir laden Sie herzlich zum Preisträgerkonzert der Stiftung Berlin Adolf Würth GmbH & Co. KG zur Förderung der Semperoper am 15. November 2015 um 11 Uhr ein! Zentrum Mikroelektronik Dr. Andreas Sperl, Dresden AG Geschäftsführer der EADS Elbe Flugzeugwerke GmbH, Assoziierte Mitglieder des Kuratoriums: Als Kurator der Stiftung sind Sie Teil eines anregenden Netzwerkes, das Persönlichkeiten Dresden aus Politik, Kultur, Wirtschaft und Gesellschaft im Dialog vereint. Wir garantieren Ihnen einzigartige Dr. Richard Althoff kulturelle Erlebnisse und eine exklusive Betreuung. Wir laden Sie ein, Tilman Todenhöfer, Moritz Freiherr von Crailsheim Mitglied im Kuratorium der Stiftung zur Förderung der Semperoper und Teil einer lebendigen Geschäftsführender Gesellschafter Beate und Dr. Franz-Ludwig Danko Gemeinschaft zum Wohle eines berühmten Opernhauses zu werden. der Robert Bosch Industrietreuhand KG, Prof. Klaus Hekking Gerlingen Dr. Elke und Dr. Hans-Jürgen Held Christine und Dr. Klaus Hermsdorf Peter Linder, Peter Linder Stiftung Joachim Ersing, Mercedes-Benz Niederlassung Dresden Prof. Dr. Michael Meurer Karin Meyer-Götz Dipl.-Ing. Christoph Rabe Prof. Peter Schmidt

Ehrenmitglieder:

Professor Christoph Albrecht Stiftung zur Förderung der Semperoper, An der Flutrinne 12, 01139 Dresden, Telefon 0351 423 55 98, Professor Gerd Uecker Telefax 0351 423 54 55, [email protected], www.stiftung-semperoper.de Semper! Rezension eines Gastes 62 Udo Verda, Italienisches Kulturinstitut Berlin IHre PremIere BesuCHen sIe den Ort, an dem autOmOBIlBau eIner Reihe 7, Platz 23 Perfekten kOmPOsItIOn fOlGt: dIe GlÄserne manufaktur VOn VOlkswaGen In dresden.

»Mise en abyme / Widerspiegelung«, Februar 2015

Intermezzo oder Dramma per musica? Das Zuschauer zwischen Metastasio und dem versprechende historisch-musikalische ist wohl die Frage, die Pietro Metastasio geschäftsgierigen Impresario hindurch das Perspektive. Seit dem 16. Jahrhundert durch den Kopf gegangen wäre, hätte er Drama der verlassenen Dido verfolgen, haben italienische Musiker und Künstler der Premiere in Semper 2 von »Mise en entfalten sich die verschiedenen Stränge das musikalische Leben der sächsischen abyme / Widerspiegelung«, der neuen Kam- der Erzählung. Ein Spiel im Spiel im Spiel: Hauptstadt geprägt. Lucia Ronchetti setzt meroper von Lucia Ronchetti, beigewohnt. Was ist die Wirklichkeit? Wo ist die Fik- erfreulicherweise diese Tradition fort und In dieser lustigen, aber künstlerisch an- tion? Durch diesen Verfremdungseffekt, knüpft mit den Mitteln der künstlerischen spruchsvollen Vorstellung lässt das Spiel der durch die bröckelnde Bühne und den Spiegelung im Spiegel der Zeit an diese für zwischen Metastasio, seinem Antagonis- Blick auf die Theatermaschinerie und Italien wichtige Tradition an und lässt sie ten, dem Impresario Nibbio, und der Sän- somit auf die vermeintliche Wirklichkeit aufleben. gerin Dorina die ganze Palette von wider- noch verstärkt wird, bewegt sich die Hand- Für alle Mitwirkenden war diese Premie­- sprüchlichen Wünschen und Sehnsüchten lung auf unterschiedlichen Ebenen. re ein gelungener Auftakt, und dafür hätte aufkochen. auch Metastasio sicherlich einen großen Lucia Ronchetti vertont Metastasios Applaus geschenkt. widerstreitende Gedanken auf der Basis Ein Spiel im Spiel im Spiel ... von realen Texten und Briefen des Libret- tisten. Die Protagonisten auf der Bühne engagieren sich in einem spielerischen Ähnlich verhält es sich mit der musikali- Kampf um die Überlegenheit der hohen schen Komposition. Die anfängliche A-cap- Dichtkunst über die schnöde, aber geld- pella-Szene führt in die Welt der wider- bringende Unterhaltung. »Ich habe in mei- streitenden Gedanken des Librettisten ein, nem ganzen Leben keine Satiren geschrie- dessen Ansprüche und Sehnsüchte zeitlos ben und werde es niemals tun ...« – und sind und die bis heute noch von Genera­ doch, voller Reue, wird Metastasio es tun, tionen von Künstlern geteilt werden. Aus sowohl damals als auch in dieser Fiktion: dieser Ebene heraus wird die Erzählung als komisches Intermezzo »L’impresario von der filigranen und feinen zeitgenössi- delle Canarie« mit seinen Einsichten in das schen Komposition begleitet, die immer PARTNER DER SEMPEROPER »wahre Leben« hinter den Kulissen, das im wieder von eleganten Zitaten aus der baro- traditionellen barocken Musiktheater einst cken Instrumentalmusik durchsetzt ist. Ein zwischen den Akten von Metastasios Spiel im Spiel also auch auf musikalischer Dramma per musica »Didone abbando- Ebene. Udo Verda, in Italien geboren, studierte nata« aufgeführt wurde. Persönlich ist Metastasio in Dresden Germanistik und Anglistik an der Universität in Genua. Er arbeitet als Übersetzer für Die eigentliche Tragödie um Dido und nicht gewesen, aber gleichwohl sind seine Italienisch und Deutsch und ist seit 1997 am + 49 351 420 44 11 Aeneas aus »Didone abbandonata« wird im Libretti hier erfolgreich unter anderem von Italienischen Kulturinstitut in Berlin in den Schnelldurchlauf gespielt und entwickelt seinem Freund Hasse vertont worden. Bereichen Organisation von Veranstaltungen www.Glaesernemanufaktur.de (mit Schwerpunkt Musik und Darstellende sich zum (nicht allzu) tragischen Inter- Doch durch den Kunstgriff in »Mise en Künste) und Verwaltung tätig. mezzo dieser Kammeroper. Während die abyme« öffnet sich auch eine andere viel-

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