La Libertad Del Artista: Wajda
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PERSONALIDADES (II) La libertad del artista: Wajda Hay muchas (y válidas) maneras de aproximarse al cine del polaco Andrzej Wajda. Esta nota pretende descubrir las razones múltiples del autor: un cine que se compromete vivamente con la realidad nacional, pero que hunde sus raíces en el pasado y se propone destruir los mitos y las falsedades culturales. Es también un cine barroco. Y una obra personal. Hay motivos para pensar en Wajda como un maestro del cine moderno. Pero esta ¡dea no podrá nunca prescindir del dato clave de que Wajda es polaco. Vive y siente como tal. Intransferible, poemático y creativo. Sus símbolos y alusiones. Su pujanza dramática. Todo ello ha llamado la atención en los últimos años sobre un direc tor a quien se había identificado con temas de guerra y con revisiones históricas. Con la perspectiva del tiem po y de su obra, es claro que su mundo creativo tiene la intensidad barroca y apasionada de la mejor tradición cultural polaca. Y el barroco explica, además, su actitud creadora, su búsqueda de libertad expresiva. La vitalidad Yo no tengo postulados. Los films que hago forman parte de mi vida. Si pudiera encontrar un- hilo conduc tor en mi obra, creo que sería la luóha y la conquista de la libertad por el hombre. A cada memento esta libertad es quebra da. Y la mayor parte del tiempo, el saldo He esta Inrha es el frarasn A LA LA BODA El El cuerno de oro 16 EL HOMBRE DE MARMOL CENIZAS Y DIAMANTES Final previsto, en cementerio El Cristo al revés Barroco, romántico, apasionado, profun delaten contradicciones de pasado y presen F/LMOGRAFIA ANDRZEJ WAJDA damente polaco. Ahora se ha sumado a esos te, de costumbres, de afanes vitales. Esta calificativos el de maestro del cine de su país. otra vertiente sería la que algunos identifi COMO DIRECTOR Un poco más y Andrzej Wajda (54 años) se can con el romanticismo de Wajda. Los de 1950 — Kiedy ty spisz (t.l. Cuando tú duer convierte en héroe nacional, lo que sería tractores de esta obra (por otra parte más mes). Cortometraje. Escuela de Ci nematografía de Lódz. muy gracioso porque esa obra es profunda bien escasos y frívolos) lo acusan de un pro 1950 — Zly chloplec (t.l. El muchacho ma mente nacionalista pero manifiestamente nunciado individualismo, de anteponer sos lo). Cortometraje. Escuela de Cine critica, un rasgo que puede alejarlo de dis ambiciones creadoras a u n sentido social del matografía de Lódz. Libreto de Waj da sobre Antón Chéjov. tinciones oficiales pero que le añade algunos cine que hace. Esas y objeciones semejantes 1951 — Ceramika ilzecka (t.l. La cerámica toques de heroísmo, con el que siempre dis* de liza). Cortometraje documental. provienen de algunos críticos del campo so 1 9 5 4 — Pokolenie (t.l. Generación). Libreto crepó. Lo que más sorprende, sin embargo, cialista, que quizás po estén todavía curados de Bohdan Czeszko. Fotografía. Jer- es la permanente renovación, el cambio fre del stalinismo. zy Lipman. Música, Andrzej Mar- kowskl. Director artístico, Aleksan- cuente del punto de mira y a la vez la identi der Ford. Con Ursula Modrzynska, dad de esa carrera, que presenta una unidad HOMBRE IMPORTANTE.- Estuvo tres Tedeusz Lomnicki, Tadeusz Janczar 8 8 '. que va más allá del simple dato estilístico. años en la guerra, a la que ingresó a los 16 a- 1955 — Ide do slonea (t.l. V o y hacia el sol). Quizás sea consecuencia de una actitud per ños, fue resistente, después estudió pintura Cortometraje. Libreto de Wajda. Texto de Bohdan Czeszko. Fotogra sonal que cuestiona el sacrificio durante la y después ingresó a la primera promoción de fía, S. Matyjaszklewicz. Música, An guerra después de haberlo admitido y que la Escuela de Cine de Lódz. Casi toda la vida drzej Markowski. 1 9 5 7 — La patrulla de la muerte (K a n a l). veinte años después habrá de inducirle a de Wajda está ligada con el cine de su país y Libreto de Jerzy Stefan Stawinski. cuestionar las rigideces políticas de 1978 en el cine que él personalmente ha hecho está Fotografía, Jerzy LlDman. Música, Jan Krenz. Con Teresa Izewska, paralelo con el dogmatismo stalinista de los ligado de alguna manera a su experiencia Tadeusz Janczar, Teresa Berezoesc^ personal que empieza en la niñez como hijo Emil Karewicz, Wlenczyslaw üiins- años 50. En definitiva no hay una diferencia RL 9 6 ' notable entre convertir el heroísmo en el ac de un oficial de carrera de la artillería mon 1 9 5 8 — Cenizas* y diamantes fpopfól ) dia- ment). Libreto de Wajda, Jérzy An- to insensato de un ejército nacional que sa tada, con años de infancia cerca de los cuar drzejewski. Fotografía, Jerzy Wói- lió a pelear a caballo contra tanques nazis teles, y que sigue luego integrándose a movi clk. Música, quinteto rítmico de Radio Wroclaw dirigido por Philip (La flacha blanca) o en la declaración de que mientos de artistas e intelectuales y a las Nowak. Con Zbigniew Cybulski, Zbigniew Cybulski en Cenizas y diamantas transformaciones de la vida en Polonia Ewa Krzyzewska, Adam Pawlikow- ki, Waclaw Zastrzezynskl, Bogumil no es héroe sino un derrotado,o que el perso durante los últimos veinte años. La cuota Kobiela, Jan Ciecierski, .Stanislaw naje del mismo actor en el episodio de El personal de testimonio empieza confilms Milski. 105*. 1 9 5 9 — La flecha blanca (Lotna). Libreto amor a los veinte años es objeto de burla por donde la guerra es el único tema visible. de Wajda. Wojciech Zukrowski. Fo quienes no vivieron la guerra y no compren A veces la reflexión es más vasta y así tografía (color), Jerzy Lipman. Mú sica, Tadeusz Baird. Con Bozena den al veterano luchador de la resistencia, Cenizas y diamantes tiene que ver con las Kyrowska. JejSY RighelskL. Jerzy un ser de otro planeta para las nuevas gene razones de vivir, los compromisos morales y Moes, Adam Pawllkowski, Román Polanski. 9<T. raciones. En El hombre de mármol y en Sin la definición personal en los días y meses in 1 9 6 0 — Niewinni czarodzieje (t.l. Los bru anestesia los que fueron apreciados en el pa mediatos a la caída del III Reich. La otra in jos Inocentes). Libreto de Jerzy An- drzejewski, Jerzy Skolimowski. Fo sado, dejaron de serlo, y ambos films preten fluencia de esos primeros años es la que reci tografía, Krzysztof Winiewicz. Mú den describir las causas, con lo cual derivan be en la Academia de Bellas Artes.de Craco sica, Krzysztof T. Komeda. Con Ta deusz Lomnicki, Krystyna Stypul- a una postura crítica que sorprende en el ex via, donde empieza a pintar, una vocación kowska, Zbigniew Cybulski, Wanda terior pero que en Polonia llama bastante que abandona rápido: sus compañeros de ge Koczeska. 86’. 1961 — Samson (t.l. Sansón). Libreto de menos la atención. En cierto sentido la des neración y Wajda mismo fueron influidos trucción de los mitos (el del héroe, el de la por el surrealismo, que descubren en esos sica, Tádetisz tsaird. con serge' infabilidad política) motiva films como T o primeros años de postguerra. Cuando el es ouUjv Alina JanowsJ<a, Elzbjeta do a vendar donde se destruye la ficción del treno en París de Cenizas y diamantes le pre KepTnska, Beata IrszklewTci, Jari Ciecierski. 105’. cine y de los poderes de un director cinema guntaron qué director cinematográfico con 1 9 6 2 — El amor a los veinte años (M ilosc tográfico que en ese film no es Wajda pero sideraba su maestro; contestó: "Buñuel, dwudziestolatkow). Cortometraje. Episodio del film homónimo. Libre algo tiene en com ún. A lgo semejante sucede aunque no he visto ninguna película suya". to de Jerzy Stawinski. Fotografía con La caza de moscas, donde a primera vis En los años siguientes Wajda fue un jo (DyaliScope), Jerzy Lipman. Músi ca, Jerzy Matusklewlcz. Con Barba ta se trata de atacar al matriarcadb pero más ven talento apreciado por la crítica, sus ra Lass, Zbigniew Cibulskl, Wladys- en profundidad se desmistifican costumbres films obtuvieron premios, sobre ellos comen law Kowalski. 20’. 1962— Lady Macbeth en Siberia (Sibirska y hábitos sociales del tiempo presente. N o zaron a publicarse extensos ensayos. Duran Ledi Magbet). En Yugoslavia. Libre toda la obra de Wajda sigue estas líneas ge te ese primer período ocupa la dirección po to d e -S ve la L u k lc sóbjrs novelai de Nikolal S. Lescov. Fotografía, Aíek- nerales y está claro que El bosque de abedu lítica del país Wladislaw Gomulka, el arte se sandar Sekulovic. Con Olivera les e incluso films como Lady Macbeth en libera del realismo socialista que en Polonia, Markovlc, LJuba Tadlc, Ingrid Lo- tharlus, Bojan Stupica, Kapltalina Siberia o incluso La boda, no parten del afán incidentalmente, no tuvo muchos cultores, y Erlc, Miograd Lazovic. 100’. de contradecir, por más qge en su interior Wajda comienza a influir a nivel decisivo en 1965 — P o p io iy (t.l. Cenizas). Llhreto de 17 Aleksander Scibor-Rylski. Fotogra el cine. Poco después dirige el grupo " X ” , ción que los protagonistas (siempre jóvenes) fía (Franscope), Jerzy Lipman. Mú tienen con ese hecho y, mejor todavía, en el sica, Andrzej Markowski. Con Da pasa a integrar la dirección de Film Polski, niel Olbrychski, Boguslaw Kierc, es miembro de la dirección del Ministerio enfrentamiento a la muerte. La muerte es Pola Raksa, Beata Tyszkiewicz, Piotr Wysocki, Josef Duriasz. 233’. polaco de asuntos culturales. Una parte de patética y digna en Generación; absurda, 1967— Gates to Paradise / Bramy raju (t.l. las promociones jóvenes lo han tenido por más bien inútil en La patrulla de la muerte; Las puertas del paraíso).