Retrospektive Andrzej Wajda DER DIRIGENT Andrzej Wajda 8 Andrzej Wajda und Krystyna – Janda bei den Dreharbeiten zu DYRYGENT Wajda Andrzej Als Martin Scorsese 2014 in den USA und in England immer als politscher Filmkünstler verstanden, dessen das auf seine Initiative hin zustande gekommene Film- künstlerisches Selbstverständnis nicht von seinem programm »Masterpieces of Polish Cinema« präsen- Selbstverständnis als polnischer Patriot zu trennen ist. tierte, befanden sich unter den 24 Filmen der Jahre In unmissverständlichen Worten hat er das 2002 in der 1957 bis 1978 allein vier Filme von Andrzej Wajda. Dankesrede bei der Verleihung des Oscar für sein Le- Scorsese verwies auf den starken Eindruck, den die benswerk zum Ausdruck gebracht: »Ich werde meine von ihm ausgesuchten Filme während seines Filmstu- Rede auf Polnisch halten, da ich das sagen möchte, diums an der New York University in den 1960er Jah- was ich denke, und ich denke immer auf Polnisch. ren hinterlassen hatten und hob Wajdas ASCHE UND Die Themen unserer Filme waren die Brutalität des DIAMANT besonders hervor: »When I first saw ASHES Faschismus und das Unglück, welches der Kommunis- AND DIAMONDS, one of the many highlights in this mus mit sich brachte ...« In Filmen wie EINE GENERA- series and arguably one of the greatest films ever made TION, DER KANAL, ASCHE UND DIAMANT, LOTNA oder – Polish or otherwise – I was overwhelmed by the film: LANDSCHAFT NACH DER SCHLACHT spürt man die the masterful direction, the powerful story, the strik- autobiografischen Erfahrungen des 1926 geborenen ing visual imagery, and the shocking performance by Wajda, der den deutschen Überfall auf Polen und die Zbigniew Cybulski, considered the Polish James Dean, Jahre der Besatzung ebenso bewusst miterlebt hatte for his electrifying presence. I was so struck by the film, wie die »stalinistische Lähmung« der Nachkriegsjahre, it affected me so deeply, that I paid small homage by die er in DER MANN AUS MARMOR zum ersten Mal giving Charlie (Harvey Keitel) a pair of similar sunglasses ohne allegorische Verschlüsselungen ansprechen und in MEAN STREETS.« im Solidarność-Film DER MANN AUS EISEN vertiefen Es fällt auf, dass Scorsese die politische Dimen- konnte. Allem liegt ein Gefühl der Trauer über das his- sion des Films nicht anspricht. Dabei hat sich Wajda torische Unglück der polnischen Geschichte zugrunde, als Nation über Jahrhunderte hinweg, bis auf eine kurze HOFFNUNG ein filmisches Denkmal setzte. Wajdas Phase zwischen den Weltkriegen, nicht in einem eige- letzter Film NACHBILDER erzählt die erschütternde nen Staat leben zu können: Immer war man fremden Lebensgeschichte des konstruktivistischen Künstlers Mächten ausgeliefert, erst Preußen, Österreich und Władysław Strzemiński, der an seiner Kompromiss- Russland, später dann dem nationalsozialistischen losigkeit und seinem Andersdenken zugrunde ging. Deutschland und der Sowjetunion. »Ich muss diese Realität zeigen, diese tragischen Er- Die Nachrufe zu Wajdas Tod im Oktober 2016 wür- eignisse – einfach zum Gedenken, und um sagen zu digten ihn als einen der »Großen des Weltkinos«, als können: So war es, passt auf, so war es. NACHBILDER »Regielegende« und »iconic film director« – um nur eini- machte ich eigentlich als Film über die Vergangenheit. ge Überschriften der Nachrufe zu zitieren. Er gilt als einer Sollte er heute aktuell wirken, wäre das ein großer der bekanntesten Künstler seines Landes überhaupt, Schlag gegenüber unseren Hoffnungen.« Andrzej Wajda als nationaler Chronist. Volker Schlöndorff schrieb in Als Volker Schlöndorff 1958 in Paris ASCHE UND 9 seinem sehr persönlichen Nachruf in der Süddeutschen DIAMANT zum ersten Mal sah, war er tief beeindruckt: Zeitung: »Arbeiter, Adelige, Offiziere, Revolutionäre und »Als junger Deutscher und Möchtegern-Regisseur war immer wieder starke Frauen aus allen Klassen decken ich zerschmettert. So etwas würden wir nie schaf- das ganze Spektrum der polnischen Gesellschaft und fen. Wir standen einfach auf der falschen Seite der Geschichte ab. Aus der Summe seiner Filme ergibt sich Geschichte. Wir würden nie so wahr sprechen kön- das vielleicht vollständigste, jedenfalls menschlichste nen. So leise und doch mit solcher Wucht.« Wie in Bild, das man sich von Polen machen kann.« Für den einem Brennglas spiegeln sich in ASCHE UND DIAMANT Film über DAS MASSAKER VON KATYN, der 2007 als Wajdas stilistische und thematische Obsessionen, die herausgehobenes Ereignis nationaler Gedenkkultur sich wie ein roter Faden durch sein gesamtes filmi- eine prominente Rolle in der polnischen Öffentlichkeit sches Werk ziehen: Hier wird zum ersten Mal seine Vor- spielte, kam kein anderer polnischer Regisseur als liebe für bildstarke Symbole deutlich, wie der mehrmals Wajda in Frage. gespensterhaft auftauchende Schimmel, dem Wajda Wajda betonte stets: »Polnische Kinematografie als dann mit LOTNA einen ganzen Film gewidmet hat. Oder die Kunst des Kinos wird in polnischer Sprache verfasst die berühmte Trinkszene an der Theke einer Hotelbar und spiegelt eine Wirklichkeit, die nur in dieser Spra- mit brennenden Wodkagläsern, die wie Grablichter wir- che gezeigt werden kann. Das bedeutet, dass wir viele ken, die der Toten des Warschauer Aufstands geden- Filme auf Polnisch über polnische Themen brauchen.« ken. Oder die Polonaise im Morgengrauen mit den sich Wajda verteidigte die Unabhängigkeit der Kunst und in zeitlupenartiger Trance bewegenden Tänzern: Ge- hielt an seinen Prinzipien fest. Dabei machte er sich spenster einer neuen Zeit, die nichts Gutes verheißt. In durchaus angreifbar als streitbarer Demokrat, so zum DIE HOCHZEIT, einem der rätselhaftesten Filme Wajdas, Beispiel mit seiner durchaus nicht unumstrittenen Ver- begegnen wir der Polonaise wieder: Diesmal entstam- ehrung des Solidarność-Führers und späteren Staats- men die Gespenster einer polnischen Vergangenheit, präsidenten Lech Wałęsa, dem er 2013 mit MANN AUS die damals, 1973, keine Zukunft zu haben schien. Ganz KATYN – DAS MASSAKER VON KATYN – DAS MASSAKER KATYN anders, viel optimistischer geht es dann 1999 in der Jerzy Lipman, nach Gedichten von Tadeusz Kubiak | K: opulenten Verfilmung des polnischen Nationalepos PAN Jerzy Lipman | 11 min | OF – Erste Filmversuche an der TADEUSZ zu, wenn zum Schluss alles in eine glanzvolle Filmhochschule in Łódź. – Pokolenie (Eine Generation) Polonaise des polnisch-litauischen Landadels mündet. | Polen 1955 | R: Andrzej Wajda | B: Bohdan Czesz- Die meisten Filme Wajdas zeichnet etwas Ruhe- ko, nach seinem Roman | K: Jerzy Lipman | M: Andrzej loses, Rastloses aus, ihre Protagonisten sind oft Getrie- Markowski | D: Tadeusz Łomnicki, Urszula Modrzyńska, bene, so wie die Filmhochschulstudentin Agnieszka im Tadeusz Janczar, Roman Polański, Zbigniew Cybulski MANN AUS MARMOR, der Krystyna Janda eine unver- | 91 min | OmeU | Warschau 1942. Junge Leute im gessliche Präsenz verleiht, oder der Textilunternehmer Widerstand gegen die deutschen Besatzer. »Wir woll- Karol in DAS GELOBTE LAND, verkörpert von Wajdas ten einen Film machen, der unsere Sprache spricht« Andrzej Wajda langjährigem Hauptdarsteller Daniel Olbrychski, der (Wajda), die Sprache einer lost generation. in ALLES ZU VERKAUFEN noch einmal die Erinnerung Freitag, 24. Februar 2017, 18.30 Uhr 10 an den charismatischen Zbigniew Cybulski aus ASCHE UND DIAMANT beschwört. Es gibt in Wajdas Werk aber Idę do słońca (Ich gehe zur Sonne) | Polen 1955 | auch Momente der Ruhe, der Ungezwungenheit jenseits R+B: Andrzej Wajda | K: Stefan Matyjaszkiewicz | M: der bedrängenden nationalen Schicksalsfragen wie in Andrzej Markowski | Mit Xawery Dunikowski | 13 min DIE UNSCHULDIGEN ZAUBERER und in DIE MÄDCHEN | OmeU – Porträt des 80-jährigen Bildhauers Xawery VON WILKO, einem Meisterwerk lyrisch gestimmter Dunikowski. – Kanał (Der Kanal) | Polen 1957 | R: Melancholie. Und auch Komödiantisches wie DIE Andrzej Wajda | B: Jerzy Stefan Stawiński, nach seiner RACHE, die Verfilmung eines in Polen viel gespielten Erzählung | K: Jerzy Lipman | M: Jan Krenz | D: Tadeusz Theaterschwanks im Adelsmilieu von PAN TADEUSZ. Janczar, Teresa Iżewska, Wieńczysław Gliński, Tadeusz Die Hauptrolle des Hofnarren spielt, mit sichtlichem Gwiazdowski, Stanisław Mikulski | 91 min | OmeU Vergnügen, Roman Polański, der 1955 seine erste | Herbst 1944. Die SS hat den Warschauer Aufstand kleine Rolle in Wajdas erstem Film EINE GENERATION niedergeschlagen. Eine kleine Widerstandsgruppe ver- erhielt. sucht sich von einem Vorort ins Zentrum durchzuschla- Ernst Schreckenberg gen. Einziger Fluchtweg ist das Kanalisationssystem. Es geht nur noch ums Überleben, Heldentum oder Pathos In Zusammenarbeit mit dem Generalkonsulat der Republik Polen in sind nicht mehr gefragt. Im verordneten Geschichtsbild München, Cyfrowe Repozytorium Filmowe in Warschau, der Film o - der stalinistischen Ära war bis dahin für den »bürger- t­­eka Narodowa in Warschau und der Szkoła Filmowa in Łódz´. lichen« Aufstand kein Platz. In Cannes machte Wajdas Film Furore. Zły chłopiec (Der böse Knabe) | Polen 1951 | R+B: Samstag, 25. Februar 2017, 18.30 Uhr Andrzej Wajda, nach der Novelle von Anton Čechov | K: Zdzisław Parylak | D: Jan Łomnicki | 6 min | OF – Cera- Popiół i diament (Asche und Diamant) | Polen 1958 mika iłżecka (Die Keramik aus Ilza) | Polen 1951 | | R: Andrzej Wajda | B: Andrzej Wajda, Jerzy Andrzejew- R+B: Andrzej Wajda | K: Jerzy Lipman | 10 min | OmeU ski, nach dem Roman von Jerzy Andrzejewski | K: Jerzy – Kiedy ty śpisz (Während du schläfst) | Polen 1953 Wójcik | M: Filip Nowak | D: Zbigniew Cybulski, Ewa | R: Andrzej Wajda | B: Andrzej