DOCSLIB.ORG

Subkulturní Rysy Na Brněnské Scéně Populární Hudby. Srovnávací Studie O Publiku Popu, Techna a Metalu

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Subkulturní Rysy Na Brněnské Scéně Populární Hudby. Srovnávací Studie O Publiku Popu, Techna a Metalu Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Hudební věda Martina Marešová Subkulturní rysy na brněnské scéně populární hudby. Srovnávací studie o publiku popu, techna a metalu. Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: doc. PhDr. Mikuláš Bek, Ph.D. Brno, 2013 Prohlašuji, že jsem bakalářskou diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. ................................................................................. Podpis autora práce Na tomto místě bych chtěla poděkovat mému vedoucímu práce doc. PhDr. Mikuláši Bekovi, Ph.D. za cenné náměty a připomínky. Dále bych chtěla poděkovat i všem ostatním, kteří mi poskytli rady a pomoc. OBSAH 1 ÚVOD ...................................................................................................................................................................................................2 2 SUBKULTURA ..................................................................................................................................................................................3 2.1 Subkultury v ................................................................................................... 4 3 POP MUSIC ................................České republice................................ a brněnská................................ scéna ........................................................................................5 3.1 ........................................................................................................ 5 4 METALStručná ................................ historie pop................................ music v českých................................ zemích .................................................................................................7 4.1 ........................................................................................................... 7 4.1.1 Stručná historie metalové subkultury ................................ u nás ......................................................................................... 4.2 Stručná ................................ historie po roce................................ 2000 ............................................................................................................... 1011 4.3 Festivaly ................................................................................................................................................................. 11 5 TECHNOBrněnské ................................ kluby ........................................................................................................................................................... 13 5.1 ..................................................................................................... 14 5.2 Historie subkultury ................................ techna v českých................................ zemích .................................................................................................... 16 5.3 Techno v Brně ................................................................................................................................................................. 17 5.4 Brněnské ................................ kluby ............................................................................................................................................... 18 6 METODYFestivaly VÝZKUMU ................................................................................................................................................................... 19 6.1 .......................................................................................................................................................... 19 6.2 Výběr respondentů ................................................................................................................................... 6.2.1 Vytipované hudební ................................ produkce........................................................................................................................................ 20 6.2.2 Popové .................................................................................................................................................................... 20 6.2.3 Metalové ........................................................................................................................................................................ 2201 7 VÝSLEDKYTechno KVALITATIVNÍHO VÝZKUMU ........................................................................................................................ 22 7.1 – ................................................................................................................ 22 7.1.1 Socio demografická struktura ................................ publika ............................................................................................................ 22 7.1.2 Pohlaví respondentů .................................................................................................................................................... 23 7.1.3 Věk respondentů ............................................................................................................................... 25 7.1.4 Nejvyšší dosažené vzdělání ..................................................................................................................... 27 7.2 Složení publika v rámci ................................ bydliště .............................................................................................................. 28 7.3 Hudební aktivita publika ........................................................................................................................................................ 29 8 VÝSLEDKYHudební preference ........................................................................................................................................ 42 9 ................................KVALITATIVNÍ................................ ČÁSTI ............................................................................................................................... 57 ZÁVĚRRESUMÉ ..................................................................................................................................................................................... 59 1011 ............................................................................................................................. 12 SEZNAM PRAMENŮ A ................................ LITERATURY ........................................................................................................................... 6260 PŘÍLOHY: DOTAZNÍK 1 1 ÚVOD Cílem této práce je nabídnout čtenáři obraz posluchačů vybraných– hudebních stylů. Pro bližší zkoumání byly vybrány tři žánry nonartificiální hudby metal, pop a techno. Metal a techno byly zvoleny jako hudební styly, s nimiž je spojena širší hodnotová orientace a specifické vzorce chování, jež bývají označovány v odborné literatuře i publicistice jako „subkultura“. Oba styly mají relativně početné publikum, které je nositelem příslušné subkultury, na druhou stranu se od sebe tyto dvě subkultury výrazně odlišují. V rámci bakalářské práce uvádíme stručnou historii vybraných stylů v Československu a České republice. U subkultur uvádíme i charakteristiku specificky brněnské scény, jež je předmětem našeho zájmu. Samotnou definicí subkultury se zabývalo nespočet autorů. Na základě jejich vzájemného srovnání jsme vytvořili pracovní tezi, podle které jsme zjišťovali, zda vybrané skupiny vykazují známky „subkulturnosti“. Subkulturu tvoří lidé, kteří se identifikují s jejím– stylem a vším, co s ní souvisí, příslušnost k ní reprezentují svým životním stylem napříkladv svým vzhledem nebo tím, že se na ní sami aktivně podílejí. Podle Sarah Thorntono é se v případě posluchačů taneční hudby nejedná o subkulturu, ale „kulturu klubovou“. Zajímáme se tedy i o to, jestli posluchače techna můžeme označit pojmem subkultura, nebo ne. Práce se opírá o data ze sociologického výzkumu zahrnujícího kvantitativní a kvalitativní část. První část toho výzkumu proběhla pomocí dotazníku sbíraného na hudebních produkcích vybraných stylů, celkem bylo shromážděno 300 dotazníků. Druhá kvalitativníV část proběhla jako rozhovor s celkem devíti zástupci tří hudebních stylů. rámci srovnávání výsledků bychom měli dospět k vlastnostem jednotlivých skupin posluchačů, případně zjistit, čím (a jestli) se od sebe liší. 2 2 SUBKULTURA Vzhledem k tomu, že o dvou ze zkoumaných publik tvrdíme, že vytvářejí vlastní subkulturu, je na místě tento pojemVelký definovat. sociologický Dle Hendla slovník se s tímto pojmem poprvé setkáváme„Soubor specif. ve 40. norem, letech hodnot,20. století. vzorů chování a životní styl,definuje charakterizující subkulturu určitou takto: skupinu v rámci širšího společenství, pří., tzv. dominantní či hlavní kultury, jíž je tato skupina konstitutivní součástí. Termín subkultura se také vztahuje na specif. skupinu, která je tvůrkyní a nositelem zvláštních odlišných norem, hodnot, vzorců chování a zejm. životního stylu, i když se podílí na dominantní kultuře a na fungování širšího společenství. V každém případě je důležitým znakem subkultury viditelné odlišení od dominantní kultury.“1 Subkultury mládeže: Uvedení do problematiky „Subkultura je Smolíkčasto definována ve své práci prostředím, v němž je tolerováno a provozováno něco,uvádí: co je majoritou považováno za deviantní nebo co skutečně deviantní je (např. podle platných
Load more

Recommended publications
  • Czechtek 2005
    M A S A RY K O V A U N I V E RZ I T A Fakulta Sociálních studií Katedra politologie CzechTek 2005 Bakalářská práce Veronika Koubková (UČO 86041) Politologie – Sociologie Bakalářské studium Imatrikulační ročník 2003 Vedoucí práce: PhDr. Josef Smolík Ph.D. Brno 2008 Prohlášení o autorství práce Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci na téma CzechTek 2005 vypracovala samostatně a použila jen zdroje uvedené v seznamu literatury. V Brně..................... podpis................................... 1 Obsah Úvod 1. Vymezení pojmů 2. Historie freetekna 2.1 Počátky freeparties 2.2 Freeparties v Evropě a ve světě 3. Situace v ČR 3.1 Počátky pořádání freeparties 3.2 Předchozí ročníky CzechTeku 3.3 Srovnání komerčních akcí a free teknivalů 4. CzechTek 2005 4.1 Politická situace v ČR v roce 2005 4.2 Průběh CzechTeku 4.3 Reakce na CzechTek 4.4 Mediální analýza reakcí na CzechTek 4.5 Politické důsledky 4.6 Prognóza vývoje v problematice tekno subkultury nejen v České republice Závěr Anotace Seznam pramenů a literatury Přílohy Počet znaků: 77 070 2 Úvod Ve své práci bych chtěla rozebrat průběh a následný policejní zásah proti největšímu českému free teknivalu Czechtek v roce 2005. Nejprve se ve své práci budu věnovat teoretické části týkající se subkultury lidí kolem freetekna a soundsystémů obecně, zejména pak vymezení a vysvětlení důležitých pojmů, které jsou s touto subkulturou spojeny. Dále se v práci zmíním o vzniku a historii freetekna se zaměřením na Českou republiku a zejména na legislativní úpravy pořádání teknivalů v jednotlivých zemích. Před popisem samotného průběhu CzechTeku v roce 2005 se zmíním o politické situaci v České republice, která CzechTeku předcházela.
    [Show full text]
  • Politizace Ceske Freetekno Subkultury
    MASARYKOVA UNIVERZITA FAKULTA SOCIÁLNÍCH STUDIÍ Katedra sociologie POLITIZACE ČESKÉ FREETEKNO SUBKULTURY Diplomová práce Jan Segeš Vedoucí práce: doc. PhDr. Csaba Szaló, Ph.D. UČO: 137526 Obor: Sociologie Imatrikulační ročník: 2009 Brno, 2011 Čestné prohlášení Prohlašuji, ţe jsem diplomovou práci „Politizace české freetekno subkultury“ vypracoval samostatně a pouze s pouţitím pramenů uvedených v seznamu literatury. ................................... V Brně dne 15. května 2011 Jan Segeš Poděkování Děkuji doc. PhDr. Csabovi Szaló, Ph.D. za odborné vedení práce a za podnětné připomínky, které mi poskytl. Dále děkuji RaveBoyovi za ochotu odpovídat na mé otázky a přístup k archivu dokumentů. V neposlední řadě děkuji svým rodičům a prarodičům za jejich podporu v průběhu celého mého studia. ANOTACE Práce se zabývá politizací freetekno subkultury v České Republice. Politizace je v nahlíţena ve dvou dimenzích. První dimenzí je explicitní politizace, kterou můţeme vnímat jako aktivní politickou participaci. Druhou dimenzí je politizace na úrovni kaţdodenního ţivota. Ta je odkrývána díky re-definici subkultury pomocí post- subkulturních teorií, zejména pak Maffesoliho konceptem neotribalismu a teorie dočasné autonomní zóny Hakima Beye. Práce se snaţí odkrýt obě úrovně politizace freetekno subkultury v českém prostředí pomocí analýzy dostupných dokumentů týkajících se teknivalů CzechTek, CzaroTek a pouličního festivalu DIY Karneval. Rozsah práce: základní text + poznámky pod čarou, titulní list, obsah, rejstřík, anotace a seznam literatury je 138 866 znaků. Klíčová slova: freetekno, politizace, dočasná autonomní zóna, DAZ, neo-kmen, neotribalismus, CzechTek, subkultura, post-subkultury ANNOTATION The presented work focuses on the politicization of the freetekno subculture in the Czech Republic. The politicization is perceived in two dimensions. The first dimension is the explicit politicization, which could be represented as the active political participation.
    [Show full text]
  • RUPTURE IS I Immediately Felt My Brain Push Back Will Be Absolutely fine Ms Moneypenny.” on the Periphery of My Vision
    PARTIES TEKNIVAL 15.09.06 – 11.11.06 after. www.sickandtwisted.org 09.10.06 20.10.06 THE PROJECTION www.globalwarninglondon.com SACK PARLIAMENT MORTAL BASS GALLERY Attempt to stop the MPs Breakcore, mashup jungle and Films and animation screenings, 30.09.06 returning to parliament after their ruffage. 10pm – morn. £5 all night. blood leaks from the derision send stuff to [email protected] installation, live and interactive UGLYFUNK + redZEROradio summer recess. 1pm – Houses of VENUE CHANGE... Now at a SEPTEMBER 2006 cross-media works as part of the Two rooms of free music. Full Parliament, London SW1 popular, but secret, East London Liverpool Biennial. lineup on www.redzeroradio.net location. Phone 07092 882498 or www.theprojectiongallery.com or www.uglyfunk.com 11 – 14.10.06 go to www.mortalbass.com for IF ONLY WE GOT ON WITH THE NEIGHBOURS 3pm to midnite. Free. TEMPORARY full venue details 22.09.06 The Foundry, 84-86 Great Eastern AUTONOMOUS the YARDCORE Street. London EC2A ART IN MANCHESTER * NEW DATE * Always up for a feeding frenzy, AUGUST BANK Breakbeats, hardcore and The open-access art free4all 04.11.06 mainstream press have recently all passed It was more of the same, i.e. more the story round that raving is making a gas and truncheons than actual raving electronica. 9pm – 6am. 06.10.06 heads up north for the fi rst SYNTHETIC CIRCUS HOLIDAY ROUNDUP The Telegraph, Brixton Hill. £10 BRAINDROP TAA in Manchester. Artists GUY FAWKES BALL comeback. In the usual pitiful scraping at a party in Gloustershire. Police 4 deck break-a-thon featuring The show your support! Email The annual and legendary for a scoop they are lamely attempting The most notorious of the bank there busted a shindig on the edge of 23.09.06 McMash Clan and guests.
    [Show full text]
  • Bakalářka-Formální Verze-Pdf
    UNIVERZITA KARLOVA FAKULTA HUMANITNÍCH STUDIÍ Studium humanitní vzdělanosti- Kreativní modul VOJTĚCH VACEK Psaní o elektronické taneční hudbě v žánrových médiích BAKALÁŘSKÁ DIPLOMOVÁ PRÁCE Vedoucí práce: Mgr. Matěj Kratochvíl, Ph.D. Praha 2020 Prohlášení: Prohlašuji, že jsem práci vypracoval samostatně. Všechny použité prameny a literatura byly řádně citovány. Dále také prohlašuji, že práce nebyla využita k získání jiného nebo stejného titulu. Vojtěch Vacek V Praze dne: ……………………… Poděkování: Rád bych touto cestou poděkoval svému vedoucímu práce Mgr. Matěji Kratochvílovi, Ph.D. za cenné rady a připomínky, vstřícnost a trpělivost při dokončování této práce. Obsah Obsah ........................................................................................................................................4 Abstrakt ..................................................................................................................................6 Klíčová slova .........................................................................................................................6 Úvod ......................................................................................................................................7 1. Historie elektronické hudby .............................................................................................10 1.1. Druhy elektronické hudby ......................................................................................11 2. Elektronická taneční hudba ..............................................................................................12
    [Show full text]
  • Rave-Culture-And-Thatcherism-Sam
    Altered Perspectives: UK Rave Culture, Thatcherite Hegemony and the BBC Sam Bradpiece, University of Bristol Image 1: Boys Own Magazine (London), Spring 1988 1 Contents Introduction……………………………………………………………………………………………………...……… 7 Chapter 1. The Rave as a Counter-Hegemonic Force: The Spatial Element…….…………….13 Chapter 2. The Rave as a Counter Hegemonic Force: Confirmation and Critique..…..…… 20 Chapter 3. The BBC and the Rave: An Agent of Moral Panic……………………………………..… 29 Conclusion…………………………………………………………………………………………………………….... 37 Appendices…………………………………………………………………………………………………………...... 39 Bibliography………………………………………………………………………………………………………...... 50 2 ‘You cannot break it! The bonding between the ravers is too strong! The police and councils will never tear us apart.’ In-ter-dance Magazine1 1 ‘Letters’, In-Ter-Dance (Worthing), Jul. 1993. 3 Introduction Rave culture arrived in Britain in the late 1980s, almost a decade into the premiership of Margaret Thatcher, and reached its zenith in the mid 1990s. Although academics contest the definition of the term 'rave’, Sheila Henderson’s characterization encapsulates the basic formula. She describes raves as having ‘larger than average venues’, ‘music with 120 beats per minute or more’, ‘ubiquitous drug use’, ‘distinctive dress codes’ and ‘extensive special effects’.2 Another significant ‘defining’ feature of the rave subculture was widespread consumption of the drug methylenedioxyphenethylamine (MDMA), otherwise known as Ecstasy.3 In 1996, the government suggested that over one million Ecstasy tablets were consumed every week.4 Nicholas Saunders claims that at the peak of the drug’s popularity, 10% of 16-25 year olds regularly consumed Ecstasy.5 The mass media has been instrumental in shaping popular understanding of this recent phenomenon. The ideological dominance of Thatcherism, in the 1980s and early 1990s, was reflected in the one-sided discourse presented by the British mass media.
    [Show full text]
  • REZONANCE Bakalářská Práce
    UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI PEDAGOGICKÁ FAKULTA KATEDRA VÝTVARNÉ VÝCHOVY REZONANCE Bakalářská práce Vypracoval: Jan Knitl Obor: výtvarná tvorba se zaměřením na vzdělávání Vedoucí práce: Mgr. David Jedlička Olomouc 2010 Prohlašuji, že jsem tuto práci vykonal samostatně a že jsem uvedl použitou literaturu a internetové zdroje. V Olomouci dne 8. 4. 2010 Jan Knitl Obsah 1. Úvod 4 2. Freetekno 5 2.1. Techno 6 2.1.1. Tekno 8 2.2. Free 9 2.2.1. TAZ 11 2.2.2. Kyberprostor 12 2.2.3. DIY 14 2.3. Struktura 15 2.4. Rave 18 2.5. Obraz 20 3. Rezonance 23 4. Resumé 28 Použitá literatura 29 ANOTACE OBRAZOVÁ PŘÍLOHA CD 3 1. Úvod Dříve, než případný čtenář přejde ke čtení vlastního textu, rád bych se zde přiznal k obtíži, jež mi tento text způsobuje. Měl bych zde totiž pohovořit něco málo ke své bakalářské práci. Což formálně znamená „…překlad představ do pojmů, o „vysvětlení“ obrazů, rozcupování obrazových ploch na řádky …, redukci obrazů na jednorozměrnost řádků.“ 1 Právě tato „redukce“ obrazové plochy na text je příčinou zmíněných problémů. Úkol o to těžší, protože „lineární“ rozsah textu je k tomu omezen i fyzicky, počtem stran. A navíc skutečnost, že zde nepopisuji finální produkt, ale produkt, který se neustále mění, vyvíjí. Zaměřil jsem tudíž svou pozornost na cestu, kterou jsem se dostal ke svým současným obrazům. Zde mě však zahltila záplava možných souvislostí, jež následně evokovaly další a další souvislosti. Nakonec mi hrozilo utopení se v nekonečné záplavě do sebe hustě propletených informací. Informace. Mám-li tedy nějak zprostředkovat obrazové plochy textem, musím tedy diváka - čtenáře informovat, protože: „K tomu, aby obrazy mohly být intersubjektivní (aby je mohli dekódovat i jiní), musí každý obraz spočívat na nějakém kódu, který je uznán společností (zasvěcenými).
    [Show full text]
  • Alternative Spaces in Post-Socialist Prague
    Michaela Pixová: Struggle for the Right to the City: Alternative Spaces in Post-Socialist Prague UNIVERZITA KARLOVA V PRAZE Přírodovědecká fakulta Katedra sociální geografie a regionálního rozvoje Michaela Pixová STRUGGLE FOR THE RIGHT TO THE CITY: ALTERNATIVE SPACES IN POST-SOCIALIST PRAGUE BOJ O PRÁVO NA MĚSTO: ALTERNATIVNÍ PROSTORY V POST-SOCIALISTICKÉ PRAZE Ph.D Thesis The Supervisor: Doc. RNDr. Luděk Sýkora, Ph.D. Prague 2012 Michaela Pixová: Struggle for the Right to the City: Alternative Spaces in Post-Socialist Prague Declaration I declare that this dissertation is my original work conducted under the supervision of Doc. RNDr. Luděk Sýkora, Ph.D. All sources used in the dissertation are indicated by special reference in the text and no part of the dissertation has been submitted for any other degree. Any views expressed in the dissertation are those of the author and in no way represent those of Charles University in Prague. The dissertation has not been presented to any other University for examination either in Czechia or overseas. In Prague, July 30, 2012 ……….…………………… Signature i Michaela Pixová: Struggle for the Right to the City: Alternative Spaces in Post-Socialist Prague Acknowledgement This dissertation could not have been carried out without the help and support of many people. To name all of them would require a long list, and therefore I would like to acknowledge in particular the ones whose help was indispensable to my research and for the production of this thesis. Most of my thanks go obviously to my supervisor, Luděk Sýkora, who not only provided my research with the much needed expertise, but also featured as an invaluable source of inspiration, encouragement and mental support.
    [Show full text]
  • Download” As They Are Whisked Away Into a Multidimensional Realm That Cameras Cannot Go
    ALTAR STATES: SPIRIT WORLDS AND TRANSFORMATIONAL EXPERIENCES ____________ A Project Presented to the Faculty of California State University, Chico ____________ In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Master of Arts in Social Science ____________ by © Peter Treagan 2019 Summer 2019 ALTAR STATES: SPIRIT WORLDS AND TRANSFORMATIONAL EXPERIENCES A Project by Peter Treagan Summer 2019 APPROVED BY THE INTERIM DEAN OF GRADUATE STUDIES: _________________________________ Sharon Barrios, Ph.D. APPROVED BY THE GRADUATE ADVISORY COMMITTEE: _________________________________ _________________________________ Eugenie Rovai, Ph.D. Sarah Pike, Ph.D., Chair Graduate Coordinator _________________________________ Celeste Jones, Ph.D. _________________________________ Randy Larsen, Ph.D. PUBLICATION RIGHTS No portion of this project may be reprinted or reproduced in any manner unacceptable to the usual copyright restrictions without the written permission of the author. iii DEDICATION This work is dedicated to the future ancestors living in harmony with Nature. iv ACKNOWLEDGMENTS I am forever grateful for my committee and family; your endless patience and support made all of this possible. Many thanks to the Idea Fab Labs for providing 24- hour access to the facility, training with the high-tech tools, and the creative space for unexpected collaborations throughout the process. Thank you to the MFA Gallery and Museum of Anthropology at CSU Chico for the opportunity to exhibit my work to the public and making the vision a reality. Special thanks to the talented musicians who contributed original compositions to the Altar States soundscape: Chelu de la Isla, The Sámi Brothers, Flow State, GeOMetrae, Anahata Sacred Sound Current, Puka, and Shimshai & Susana. For the inspiration and encouragement to create and share this artwork, infinite thanks to Chances R Good, Makhno Mata, Alfredo Zagaceta, Juan Carlos Taminchi, Michael Divine, and Alex & Allyson Grey.
    [Show full text]
  • Spiritual Technologies and Altering Consciousness in Contemporary Counterculture* Graham St John
    CHAPTER 10 Spiritual Technologies and Altering Consciousness in Contemporary Counterculture* Graham St John Introduction With a focus on virtual reality, techno-rave culture, and “psychedelic trance,” this chapter explores practices of consciousness alteration within contemporary countercultures. By contemporary, I mean the period from the 1960s to the present, with the chapter addressing the continuing leg- acy of earlier quests for consciousness expansion. Central to the discus- sion is the development and application of spiritual technologies (cyber, digital, and chemical) and the appeal of traditional cultures in the lifestyles of those sometimes referred to as “modern primitives.” I also pay attention to specific individuals, “techno-tribes,” cultural formations and events heir to and at the intersection of these developments, with special observations drawn from the Boom Festival—Portugal’s carnival of consciousness. Fur- thermore, the chapter considers the prevalence of DiY consciousness echoed in practices of modern shamanism. As the contiguity between altering consciousness and altering culture is explored, the chapter considers the psychological and political dimensions of that which has been variously held as “consciousness” among spokespersons and participants within visionary-, arts-, and techno-cultures. *Portions of this chapter are adapted from “Neotrance and the Psychedelic Festival” by Graham St John. Published in Dancecult: Journal of Electronic Dance Music Culture,1(1), 35–64, 2009. 204 Altering Consciousness Psychedelic Experience and Consciousness It is necessary to begin with a discussion of the 1960s countercultural milieu, whose quest for and techniques of experience are a continuing leg- acy found in the conditions of ecstatic embodiment and visionary mind- states charted in this chapter.
    [Show full text]
  • Underground Club Spaces and Interactive Performance
    Underground Club Spaces and Interactive Performance: How might underground club spaces be read and developed as new environments for democratic/participatory/interactive performance and how are these performative spaces of play created, navigated and utilised by those who inhabit them? Kathleen Alice O‟Grady Submitted in accordance with the requirements for the degree of Doctor of Philosophy The University of Leeds School of Performance and Cultural Industries December 2009 The candidate confirms that the work submitted is her own and that appropriate credit has been given where reference has been made to the work of others. This copy has been supplied on the understanding that it is copyright material and that no quotation from the thesis may be published without proper acknowledgement. Acknowledgements This thesis is dedicated to my parents who have always believed in me and to my daughter, Maisie, who is my source of inspiration and joy. Gratitude goes to my PhD supervisors Professor Mick Wallis and Dr Martin Crick, both of whom have given me continued support and guidance throughout this research. Thanks also to my colleagues and my students at the School of Performance and Cultural Industries who have encouraged me and kept me going with their sense of humour, wise words and loyalty. Thank you to all the club and festival organizers that have allowed me access to their events, particularly those involved with Planet Angel, Synergy, Duckie, Riff Raff, Planet Zogg, Speedqueen, Manumission, Shamania, Beatherder, Nozstock and Solfest. Special gratitude to Fatmoon Psychedelic Playgrounds for allowing me the room to move creatively and to develop this practice in a supportive environment.
    [Show full text]
  • Czechtek 1994-2006
    U k á z k a k n i h y z i n t e r n e t o v é h o k n i h k u p e c t v í w w w . k o s m a s . c z , U I D : K O S 2 3 3 9 3 9 Czechtek 1994 - 2006 CZECHTEK 1994 - 2006 Kronika české freetekno scény zachycená prostřednictvím jejího teknivalu Chronicle of Czech freetekno scene seen through its teknival Alef Pražský Praha, 2017 2 Ukázka knihy z internetového knihkupectví www.kosmas.cz Czechtek 1994 - 2006 Obsah / Contents CZECHTEK 1994 - 2006 ................................................................ 2 Úvod / Introduction ....................................................................... 5 Všeobecný popis Czechteku / General description of Czechtek .... 7 12. ročník / 12th year : Czechtek 2005 ........................................ 27 11. ročník / 11th year : Czechtek 2004 ........................................ 40 10. ročník / 10th year : Czechtek 2003 ........................................ 53 9. ročník / 9th year : Czechtek 2002 ........................................... 65 8. ročník / 8th year : Czechtek 2001 ........................................... 79 7. ročník / 7th year : Czechtek 2000 .......................................... 83 6. ročník / 6th year : Czechtek 1999 ........................................... 92 5. ročník / 5th year : Teknival Stará Huť 1998 ......................... 102 4. ročník / 4th year : Free Festival Stará Huť 1997 .................. 104 3. ročník / 3th year : Free Festival Hostomice 1996 ................ 106 2. ročník / 2th year : Teknival Hostomice 1995 ....................... 114 1. ročník / 1th year : Free Festival Hostomice 1994 .................. 117 Příloha č. 1: „Manifest Spiral Tribe“ ........................................... 124 Příloha č. 2: „Shockraver manifesto 23“ .................................... 125 3 U k á z k a k n i h y z i n t e r n e t o v é h o k n i h k u p e c t v í w w w .
    [Show full text]
  • Styly Elektronické Taneční Hudby V Rámci České Scény
    JIHOČESKÁ UNIVERZITA V ČESKÝCH BUDĚJOVICÍCH Pedagogická fakulta Katedra hudební výchovy Styly elektronické taneční hudby v rámci české scény DIPLOMOVÁ PRÁCE Šárka Tomanová 5. ročník, ČJ-HV/ZŠ Vedoucí práce: Mgr. Martin Voříšek, Ph.D. 2012 Anotace Diplomová práce se zaměřuje na žánr elektronické taneční hudby a jeho další stylové rozdělení v rámci české hudební scény. Hlavní část historicky a hudebně vymezuje celkem sedm hlavních stylů ETH a člení je do podstylů, se kterými se posluchači můžou nejčastěji setkávat na domácích tanečních akcích. Dále popisuje vznik, vývoj a současný stav ETH u nás. Práce se orientuje také na zachycení odlišností mezi jednotlivými podstyly pomocí notace rytmických patternů a zvukových ukázek. Anotation This diploma thesis is focused on the topic of electronic dance music and its genre classification within Czech music scene. The main part of the thesis defines seven primary genres of EDM from the historical and musical perspective, and consequently it divides them into the subgenres that the audience can meet on the Czech dance floors most frequently. Moreover, the thesis describes the origin, evolution as well as the current situation of Czech EDM. The thesis also concerns with the differences among the subgenres by means of the drum pattern notation and sonic samples. Prohlášení: Prohlašuji, že jsem svoji diplomovou práci na téma Styly elektronické taneční hudby v rámci české scény vypracovala samostatně pouze s použitím literatury uvedené v seznamu citované literatury. Prohlašuji, že v souladu s § 47b zákona č. 111/1998 Sb. v platném znění souhlasím se zveřejněním své diplomové práce, a to v nezkrácené podobě – v úpravě vzniklé vypuštěním vyznačených částí archivovaných Pedagogickou fakultou elektronickou cestou ve veřejně přístupné části databáze STAG provozované Jihočeskou univerzitou v Českých Budějovicích na jejích internetových stránkách, a to se zachováním mého autorského práva k odevzdanému textu této kvalifikační práce.
    [Show full text]