"2046 handelt vom sense of loss" : Gespräch mit Wong Kar-wai
Autor(en): Arnold, Frank / Kar-wai, Wong
Objekttyp: Article
Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino
Band (Jahr): 47 (2005)
Heft 260
PDF erstellt am: 29.09.2021
Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-865069
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<2046 handelt vom sense of loss> Gespräch mit Wong Kar-wai
macht die sei das Hors erneut Aporie der nicht-erzählbaren Erlebnisse Douglas Sirk, während die schläfrige, unendlich gedehnte stärkt, wenn man den Umstand bedenkt, dass es sich bei in the mood for love und ihrer bildhaften Erinnerungsbilder klar. Chows Zeit in den Szenen aus Chows Zukunftsroman vivement dimanche um den letzten Film Truffauts d'œuvre zum Hauptgericht 2046, schrieb ein Kritiker über solche das aber es eine Versuch, die Erinnerung zu reflektieren, kann nur Erinnerungen an Stanley Kubricks 2001 beschwören. Doch handelt. - scheint mir zwar unfair, gibt Beziehung im Abstand zu diesen Erinnerungen stattfinden, selbst intertextuellen Verknüpfungen erweisen sich weder Mit diesem dichten Reigen aus Bildern und Klängen zwischen beiden Filmen. dieser Abstand Es sind zwei Filme, die zwei verschiedene wenn minimal und man selbst gerade als Selbstzweck noch als klare Anleitung zur Interpretation, hat Wong Kar-wai gewiss sein opus magnum wonc kar-wai mal ist eine Zimmernummer entfernt ist. Analog dazu sondern bilden vielmehr ein Netz aus Bildern, geschaffen. Wollte man eine Vergleichsgrösse heranziehen, Themen behandeln. IN THE MOOD FOR LOVE heisst denn auch der dabei entstehende Allusionen, sie handelt zwei Personen; in Zukunftsroman Erinnerungsfetzen, die auftauchen und den wäre es ohne Zweifel le mépris von Jean-Luc Godard. eine Liebesgeschichte, von dem Filmtitel Zuschauer eine Person, einen Schriftsteller, entgegen «2047». Der zentrale Raum gegenüber berühren, ohne ihm Antworten zu geben. Wie Godard hat Wong Kar-wai versucht, einen zugleich 2046 geht es um einzige der Liebe bedeutet, der wiederfinden aber, Raum 2046, wird zur Leerstelle, zum Wohl am virtuosesten vollbringt Wong Kar-wai gewaltigen und bescheidenen Film über die Mächtigkeit der herausfindenwill, was das sollte diesen geheimnisvollen Zentrum, das man immer nur umkreisen, dieses Spiel mit Artefakten der Erinnerung aufder und Melancholie von Kunst und Erinnerung zu machen. will, was erverloren hat - Publikum umschreiben kann. keinen Fall als ansehen. Wer nur Und auch in der Zeit sind Tonspur. Nat King Coles wehmütiger «Christmas Song» Und so ähnelt denn das rätselhafte Objekt zu Beginn und Film auf Fortsetzung in the niemals bei Eine Monat, noch nicht hat, dem möchte wir ganz uns. Stunde, ein Tag, ein skandiert den Fluss der Zeit von Weihnacht zu Ende von 2046, jenes Loch, in dem die Geheimnisse mood for love gesehen ein Jahr so steht es Schriftzeichen Weihnacht, ich 2046 anzusehen und erst dann später - in auf und zugleich deutet die Wiederkehr des immer verborgen werden, jener schwarzen Mitte der Linse in der empfehlen, zuerst in der und erfahren sie über den Leinwand, so entflieht andauernd die Zeit, auf gleichen Liedes auch auf eine Enthebung aus der Zeit auf uns zurollenden Kamera am Anfang von Godards le the mood for love - so einiges dass plötzlich wieder Vergangenes in der Gegenwart hin. Was noch als zielgerichteter Handlungsverlauf hätte Hintergrund dieses Mannes. 2046 ist weniger eine auftaucht. Die geliebten Frauen aus vergangenenJahren gelesen werden können, verwischt sich im samtenen Im Kino ruht das Geheimnis, wird erlebbar und Geschichte als ein Tagebuch, eine Reise, die Odyssee dieses tauchen Verlorenes wieder finden. im Bilderreigen des Films, in Erinnerung des Klang der Musik. Der Filmmusiker Peer Raben variiert für bleibt doch verborgen. Wie singt doch die Callas vergeblich Mannes, der versucht, etwas zu Protagonisten auf. Das Geschehene geschieht nochmals oder 2046 Themen aus seinen Scores für Rainer Werner in Vincenzo Bellinis Arie «Casta Diva», die im Laufe Die Zuschauer sind dabei Passagiere in einem Zug, der Fassbinder, verschiedene Bahnhöfe fährt. erstjetzt. und Shigeru Umebayashi deutet in seinen von 2046 immer wieder zu hören ist: «A noi volgi, il durch So bleibt alles diesem Kompositionen Sie arbeiten nicht mit einem herkömmlichen Andeutung in Film, der die die ebenfalls von ihm verfasste Filmmusik von bel sembiante, senza nube e senza vel» - zeige uns dein Filmbulletin hypnotische Kraft seiner Bilder gerade nicht durch das in the mood for love an. Gemeinsam mit dem sich schönes Antlitz, unbewölkt und ohne Schleier. Drehbuch? Entwurf. Raster einer Story zwängt, um sie so zu entschärfen. An erinnernden Schriftsteller sind wir niemals ganz dort, wonc kar-wai Wir haben eine Art die Stelle lesbaren Normalerweise die letzte eines Drehbuchs, einer Handlungsstruktur tritt ein wo wir meinen. Johannes Binotto braucht man Fassung orchestrales oder die Beteiligten Arrangement der Bilder, der Räume, der Das schönste Musikstück aber hat sich Wong Kar- um die Geldgeber zu überzeugen, weil Farben, der Musik. Das es Und beim Drehen Licht, welches bisweilen durch die wai bei Georges Delerue ausgeliehen, dem Regie, Buch: Wong Kar-wai; Kamera: Christopher Doyle, Kwan Pun Leung, Lai genau wissen wollen, worum geht. Yui Fai; Schnitt. William Chang; Szenenbild: William Chang; Musik: Peer Raben, Fenster des Hotel Oriental leuchtet oder durch die Lieblingskomponisten von François Truffaut, und aus dessen halten sie sich dann sehr genau daran. In unserem Shigeru Umebajjashi. Ton: Claude Letessier. Darsteller (Rolle):Tony Leung (Chow Zugfenster der Science-Fiction-Geschichte, erinnert den Fall es organischer: wir haben den Entwurfund die an vivement dimanche stammt denn auch das Stück Mo-wan), Gong Li (Su Li Zhen), Takuya Kimura (Tak), Faye Wong (Wangling war grünen Neonschein in Alfred Hitchcocks vertigo und «Julien & Barbara», das im Laufe des Films immer wieder Wen/wjwi967), Zhang Zigi (Bai Ling), Carina Lau (Lulu/Mimi), Chang Chen Besetzung, dann drehen wir. Während Dreharbeiten gibt damit dessen Taumel den (CC1966), Siu Ping-lam (Ah Ping), Wang Sum (Mr. Wang / Zugführer), Maggie Drehorten und an zwischen Zeiten, zwischen anklingt. Eine aussergewöhnliche Wahl, ist doch dieses Produktion: es manchmal Schwierigkeiten mit Cheung (skig6o), Thongchai Mclntgre (Bird), Dongjie (Wangjie Wen). den Tod und Leben. Die Cinemascope-Räume der alten Welt eine Stück in dem sonst eher heiteren Score bestimmt Paradis Films, Orly Films, Block 2 Pictures; Produzenten: Wong kar-wai, Zeitplänen. Da muss man flexibel sein. Wir haben Chan Ren Farbe; Cinemascope; und die Brillantine im Haar des Hauptdarstellers Tony das melancholischste ein Eindruck, der sich noch ver- Ye-Cheng, Zhonglun. Hongkong 2004. 35mm, Entwurf, aber in welcher Reihenfolge wir drehen, wird erst in - Dolbg SRD; Dauer: 127 Min. CH-Verleih: Filmcoopi, Zürich; D-Verleih: Proltino, Leung führen in die melancholischen Szenerien eines München der Produktion entschieden. Filmbulletin Wäre es für Sie vorstellbar - mit einem Drehbuch und limitierter Zeit? wonc kar-wai Es ist nicht so, dass ich mich weigern würde, mit einem Drehbuch zu arbeiten und dann den Film in drei Monaten abzudrehen. Aber seit meinem zweiten Film arbeiten wir immer mit einer kleinen Crew, gerade mal zehn Personen für die Schlüsselpositionen, und wir kümmern uns um alles, um Produktion ebenso wie um Verleih. Deswegen muss man auch in der Lage sein, einen Film, für den vierzig Drehtage vorgesehen waren, in zwanzig zu drehen, wenn es finanzielle Probleme gibt. Deshalb muss man fortwährend am Drehbuch arbeiten. Bei 2046 war für die Szenen in der Zukunft ursprünglich die Hälfte des Budgets vorgesehen, aber nachdem wir mehr Drehtage benötigten als geplant, mussten wir uns überlegen, wie wir trotzdem im Budget bleiben konnten. Da die CGI-Aufnahmen sehr viel Geld und Zeit benötigen, änderten wir die Story - wir kürzten die Zukunftsszenen und erweiterten die anderen. Wenn man in so einer Situation nicht flexibel sein kann, dann sitzt man in der Falle. Und kann nur sagen: «Das ist unmöglich!» Die Autoren [Q
Ein Schauspieler hat seine Leidenschaft müssen also offen sein fürjegliche Änderungen, um die nach Hongkong, war ungefähr sechs Jahre alt. Shanghai mood for love in Hamburg war. Ich finde seine wong kar-wai Karriere das will Herausforderungen. Probleme des Regisseurs und des Produzenten lösen zu und Hongkong sind vollkommen unterschiedliche Städte, sehr faszinierend, er begann als Buchhalter für für Metier, er Fassbinder. dessen wie Ausserdem haben sich auch Freundschaften entwickelt, mit können. Für einen Filmemacher ist das die einzige ich war fasziniert vom Klang der Stadt, von den Die Musik, die er für Filme schrieb, ist Ich dass ich die Musik in manchen dieser Darsteller habe ich schon gearbeitet, als Möglichkeit, Kontrolle und Freiheit zu behalten. Menschen. Vieles im gegenwärtigen Hongkong ist nicht mehr eine Signatur. sagte ihm, lili sehr sie sie noch nicht so waren. Filmbulletin Im Vorspann werden gleich drei Kameraleute so eindrucksvoll wie früher, etwa die Architektur. Auch marleen mochte. Einerseits ist sehr deutsch, prominent sie Eine filmbulletin Unter den Darstellern nimmt Tony Leung genannt - hängt das auch mit der langen Drehzeit deshalb versuchen wir, unsere Erinnerungen an die Stadt andererseits erinnerte mich an Shanghai. Tages eine besondere Rolle ein hat in fast allen Ihrer Filme zusammen? im Film zu bewahren. wolle ich einen Filmüber Shanghai in den dreissiger - er dass die Musik gespielt. Wong Kar-wai Es war nicht so, dass sie einander filmbulletin Stimmt es, dass das Fertigstellen von Jahren machen, und ich wollte, er dafür stattdessen wong kar-wai Das ist wirklich eine Freundschaft, nachfolgten. Der zweite Kameramann war verantwortlich für Filmen für Sie eher problembeladen ist? schriebe. Er schlug mir vor, es neu zu und man könnte wir haben dieselben Interessen, wir das Second Unit, er arbeitet schon sehr lange mit wong kar-wai In gewisser Weise ja. Einen Film arrangieren. Ich benutzte es dann in einem Kurzfilm, sagen, zueinander seitdem haben eine freundschaftliche Beziehung. Als ich haben im Lauf der Jahre eine enge Beziehung Christopher Doyle zusammen, anfangs als sein Assistent, und fertigzustellen, bedeutet ja nicht nur, zu sagen dies ist das Ende. wir erzählte entwickelt, in 2046 ist er der einzige, der in allen sechs der dritte Kameramann ist auch verantwortlich für die In einem solchen Moment denkt man, wenn die Story 2046 in Angriff nahm, riefich ihn an und ihm die michsehr Kapiteln auftritt. In den fünfJahren zwischen meinen beiden «Making of» - das ist eine wirkliche Zusammenarbeit und weitergeht oder zu einem passenderen Ende kommen von der Geschichte: es gäbe darin eine Frau, den Fassbinder-Filmen erinnern letzten Filmen hat er ungefähr zehn andere Filme nicht so, dass man sagen kann, diese Aufnahme stammt könnte, dann müssen wir sicherstellen, dass wir die beste stark an Frauengestalten aus ich die Musik gedreht, darunter Filme wie hero und affairs. von Chris und diese nicht. Lösung finden. Und da man immer glaubt, morgen würde würde, ausserdem hätte zu querelle internal Version oder filmbulletin Ungewöhnlich kam mir der Schnurrbart Filmbulletin Hing es auch mit der langen Drehzeit man eine bessere Lösung finden, benötigt man in gewisser im Kopf- ob er wohl eine Art futuristische mich, vor, den er im Film die meiste Zeit trägt war das damals zusammen, dass Maggie Cheung nicht die Hauptrolle Weise eine deadline. Erst danach kann man sich dann eine "Zugversion" davon schaffen könne? Er fragte - verbreitet in Hongkong? spielte, wie angekündigt? einem neuen Projekt zuwenden. ob er Szenen aus dem Film sehen könne, aber da musste wong kar-wai Das hat mehr mit Tony Leung selber Wong Kar-wai Nein. Als wir ihre Mitwirkung ankündigten, In der Tat möchte ich mich nicht zu lange mit ich ihm mitteilen, dass wir noch gar nichts gedreht kein Method der seine hatten. Szenenausschnitte gemacht, zu tun: er ist Actor, Figur von war schon klar, dass es nur ein Gastauftritt sein einem Projekt aufhalten. Als Person will man irgendwann Er hat es dann ohne die schreibt und ich gewis- innen heraus entwickelt, sondern er geht von aussen heran, sollte. Ich wollte sie als ein bestimmtes Image zeigen. davon frei sein. Man muss nur sicher sein, dass es die das geht, weil er einfach ein Stück der die Musik an die richtigen etwa wie sich seine Figur bewegt. Er muss dieser Figur In in the mood for love ist sie eine reale Person, aber bestmöglichste Fassung ist in dem Moment, wo man sich sermassen der Disk Jokey bin, glauben, um sie darstellen zu können. Wenn er also einen hier ist sie mehr ein Image, eine Frau in seiner Erinnerung, von ihr abwendet. Stellen packt. Spieler verkörpert, fragt er sich, welche Kleidung würde etwas Fiktives - in der Erinnerung ist sie perfekt, filmbulletin In 2046 ist die Musikauswahl sehr eklek- filmbulletin 2046 ist Ihr erster Film in Scope nie ein Spieler tragen? Für ihn war der Schnurrbart sehr deswegen ist sie für ihn die ideale Frau, über die er nur tizistisch. Gab es ein bestimmtes Stück, das für Sie den wong kar-wai Dieses Format haben wir zuvor das sollten wichtig, denn zu Beginn ist er das vollkommene Gegenteil schwer hinwegkommen kann. Ausgangspunkt bildete, oder hatten Sie von vornherein ausprobiert, aber hier hatte ich den Eindruck, der Raum sehr seiner in mood love. Filmbulletin Wie wichtig ist die Erinnerung? Ist sie verschiedene Stücke für verschiedene Figuren im Kopf wir unbedingt machen. Normalerweise ist Figur in the for überraschenderweise filmbulletin Während des Nachspanns hört man nicht nur deshalb so angenehm, weil sie die Vergangenheit wong kar-wai Das ist ein ganz zentraler Punkt. dominierend in meinen Filmen, klein auch Radiostimmen über die Übernahme von Hongkong verklärt? Normalerweise haben wir fürjeden Film ein Hauptthema, fanden manche Leute, dass die Räume gar nicht so drehen, damit das Publikum durch China sprechen ist das das einzige, was fünfzig Wong kar-wai 2046 handelt vom sense ofloss. In den und jeder Film hat eine gewisse Stimmung. Für 2046 aber aussehen. Ich wollte in Scope - die Räumlichkeiten wirklich sind. Jahre danach davon bleiben wird? meisten meiner vorherigen Filme ging es um das Verlangen wollten wir fürjede Figur ihre eigene Musik, es istviel begreift, wie eng dem Publikum das Gefühl vermitteln, wong kar-wai Mehr als das - so wiewir die Zukunft nach Liebe, 2046 ist ein Film über das Danach - man impressionistischer - wir haben Songs aus dieser Epoche Ausserdem wollte ich sind denn sehen, wollten wir in ihr die verschiedenen Perioden von fühlt, man hat etwas verloren. Wir wollen es auf irgendeine (etwa von Connie Francis oder Dean Martin), wir haben dass sie an diesem Ort gefangen - wenn dann es geradezu zusammenfügen. Die Radioberichte, die Sie Weise bewahren - in meinem Fall versuche ich, es im Musik aus meinen früheren Filmen oder aus Filmen von manbegreift, wie eng dieser Raum ist, ist Hongkong ändert dieses da hören, sind Originaltöne der BBC von 1966 und solche Film zu bewahren. Ich versuche, an Orten zu drehen, die Fassbinder oder Truffaut, ausserdem auch Opernmusik. klaustrophobisch. Und schliesslich diese Ereignisse Format die sehen, dem Jahr 1997 ich wollte all historischen ich schätze, und Sachen zu rekreieren, die ich mag, über In diesem Film ist die Musik viel subjektiver, es gibt keine auch unsere Perspektive: wie wir Dinge aus - zusammenführen. die Kostüme und die Art und Weise, wie die Menschen Wahrheit. aber auch die Choreografie der Schauspieler und auch die in einer Sequenz ausleuchtet. leben - so dass es acht bis zehn Jahre später noch da ist. filmbulletin Wie war es zum Beispiel bei der Musik Art und Weise, wie Christopher Doyle etwas haben Asien den Das Gespräch mit Wong Kar-wai filmbulletin Das subjektive Element gilt auch generell von Peer Raben aus dem Fassbinder-Film? Wollte er wissen, filmbulletin Viele Ihrer Darsteller in führte Frank Arnold für Ihr Interesse an den sechziger Jahren? in welchem Szenenzusammenhang Sie dieMusik benut- Status von Superstars, zögern aber offenbar nicht, sich Wong kar-wai Was wir im Film zeigen, ist kein exaktes aufdie langwierigen Dreharbeiten mit Ihnen Abbild der sechziger Jahre, es ist meine Erinnerung wong kar-wai Nein. Ich hatte ein Treffen mit ihm im einzulassen... daran. Ich mag diese Zeit sehr. Ich kam 1963 aus Shanghai Jahre 2000, als ich aufPromotions-Tournee für in the
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