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Artifício E Versatilidade Na Poesia De Rubén Darío

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Artifício E Versatilidade Na Poesia De Rubén Darío UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE LETRAS MODERNAS ANDRÉ FIORUSSI Jóias novas de prata antiga: artifício e versatilidade na poesia de Rubén Darío São Paulo 2008 2 ANDRÉ FIORUSSI Jóias novas de prata antiga: artifício e versatilidade na poesia de Rubén Darío Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Língua Espanhola e Literaturas Espanhola e Hispano- Americana do Departamento de Letras Modernas da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo (FFLCH-USP) para obtenção do título de Mestre. Orientador: prof a. dr a. Maria Teresa de Souza Cristófani Barreto São Paulo 2008 3 André Fiorussi Jóias novas de prata antiga: artifício e versatilidade na poesia de Rubén Darío Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Língua Espanhola e Literaturas Espanhola e Hispano- Americana do Departamento de Letras Modernas da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo (FFLCH-USP) para obtenção do título de Mestre. Data de aprovação: ____/____/_____ Banca examinadora Prof. Dr. ____________________________________________________________________ Instituição: _____________________ Assinatura: ______________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________________________ Instituição: _____________________ Assinatura: ______________________________ Prof. Dr. ____________________________________________________________________ Instituição: _____________________ Assinatura: ______________________________ 4 Para Lavinia e Ana Livia 5 Agradecimentos André Marsiglia de O. Santos, Antonio Dimas, Carlos Eduardo Lins da Silva, Chimena M.S. Barros, Confraria de Textos, Edite Méndez Pi, Eduardo Fiorussi, Eduardo Gama, Eliana de Sá Porto de Simone, Ernesto Ortíz, Estação Vila Bar, Ezequiel P.S. Fiorussi, Helena Meidani, Idalia Morejón Arnaiz, João Adolfo Hansen, Jonas Tatit, José Carlos Araújo do Nascimento, José Carlos Silvares, José Miguel Wisnik, Laura Janina Hosiasson, Lavinia Silvares Fiorussi, Leopoldo Bernucci, Luciana Salazar Salgado, Luisa López Grigera, Maria Augusta da Costa Vieira, Maria Capitolina S. Fiorussi, Maria Cecília de Sá Porto, Marie S. Fiorussi, Milton Fiorussi, Mónica González, René Letona Silvestre, Sandra Silva Fiorussi, Tiago Madeira, Wilson Alves Bezerra. Agradeço especialmente a Teresa Cristófani Barreto, minha orientadora, pelo apoio dedicado desde o início e pelo diálogo constante; aos professores Ivan Teixeira e Alcir Pécora, pelo exame de qualificação e pelo acompanhamento da pesquisa, e Adriana Kanzepolsky, pela atenção generosa; à CAPES, pela bolsa de pesquisa; e a minha família. 6 Agora, como sempre, com outro é que se obtém perícia: pois não é fácil alcançar a porta das palavras nunca ditas. Baquílides 7 FIORUSSI, André. Jóias novas de prata antiga: artifício e versatilidade na poesia de Rubén Darío . Dissertação (Mestrado) − Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo (FFLCH-USP), São Paulo, 2008. 216p. RESUMO Atenta a categorias poéticas em uso no fim do século XIX, esta dissertação de mestrado estuda algumas das escolhas efetuadas pelo poeta nicaragüense Rubén Darío (1867-1916) na busca de satisfazer e, ao mesmo tempo, alargar as exigências diversas de seus leitores contemporâneos. Identificam-se o artifício e a versatilidade como elementos fundamentais pelos quais o poeta obteve o apreço de seu público. O capítulo I expõe brevemente o estado atual da recepção à poesia de Darío para, então, investigar as origens do processo de constituição histórica de sua autoridade poética, ocupando-se sobretudo de algumas questões que nortearam a sua primeira recepção tanto na América como na Europa. No capítulo II, estudam-se duas categorias relevantes para uma compreensão histórica dessa poesia: elegância (preceito representativo adequado à inserção da poesia nas práticas cultas e ultracivilizadas do fim do século XIX) e harmonia (elemento de estilo que operava não só no nível fônico, na beleza sonora, como também na sintaxe, na metáfora, na métrica, na versificação, na escolha dos temas e assuntos etc.). No capítulo III, a análise de poemas selecionados procura demonstrar a pertinência do recorte proposto pela identificação de usos da elegância e da harmonia em três gêneros diversos praticados por Darío: o elogio, a epístola em verso e as “visões”, relacionadas mais intimamente com a poética chamada simbolista. O capítulo IV aborda criticamente a noção de musicalidade, buscando ampliá-la para explicar uma série de procedimentos e técnicas pelas quais se poderão diferenciar com mais clareza as escolhas autorais e os elementos comuns às poéticas vigentes em seu tempo. Palavras-chave: Rubén Darío; modernismo hispano-americano; poéticas do fim do século XIX; elegância; harmonia 8 FIORUSSI, André. New Jewels Made of Ancient Silver: Artifice and Versatility in the Poetry of Rubén Darío . MA Dissertation − School of Philosophy, Languages and Human Sciences, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2008. 216p. ABSTRACT Taking into account the poetical categories in use at the end of the 19th century, this dissertation examines some of the options chosen and worked by the Nicaraguan poet Rubén Darío (1867-1916) in order to satisfy and, at the same time, expand the diverse demands of his contemporary readers. We have centered upon artifice and versatility as key elements by which the poet managed to receive his public’s applause. Chapter I begins with the current state of the reception of Darío’s poetry in order to investigate the origins of the process of a historical constitution of his poetical authority, focusing mainly on certain issues which lay on the base of his first reception in America as well as in Europe. In chapter II, we have studied two relevant categories for a historical comprehension of this poetry: elegance (a representative precept appropriate to the insertion of poetry into the refined and ultra-civilized practices of the late 1800s) and harmony (an element of style which operated not only for the phonic level of poetry, for the sonorous beauty, but also for syntax, for metaphor, metrics, versification, choice of themes and subjects, etc.). In chapter III, the analysis of selected poems aims at unveiling the relevance of our methodology through identifying the uses of elegance and harmony in three diverse genres practiced by Darío: the laudatory , the epistles in verse , and the “ visions ”, related more closely to the poetics called by the name of “symbolist”. Chapter IV deals critically with the notion of musicality, expanding it in order to explain a series of procedures and techniques through which we are able to differentiate more clearly between personal choices and the elements which were common to the poetical practices of the poet’s time. Keywords: Rubén Darío; Hispanic-American Modernism; Poetics of the late 1800s; elegance; harmony 9 Abreviações e referências Em nossa pesquisa, obtivemos uma cópia digital facsimilar da segunda edição das Prosas profanas , publicada em Paris, com importantes acréscimos, em 1901. Quanto aos demais livros poéticos de Rubén Darío e a outros poemas seus, elegemos consultá-los na edição crítica de Alfonso Méndez Plancarte e Antonio Oliver Belmás: Rubén Darío, Poesías completas , 11 ed., Madrid: Aguilar, 1975. As referências a essa edição ao longo do texto usarão a abreviatura AMP, seguida do número da página. Listam-se abaixo as principais publicações poéticas de Darío em ordem cronológica e as abreviaturas que usamos eventualmente para referi-las: título cidade ano abreviatura Azul... Valparaíso 1888 Azul... Prosas profanas y otros poemas Buenos Aires 1896 PrPr Prosas profanas y otros poemas (2 ed.) Paris 1901 PrPr, 1901 Cantos de vida y esperanza, Los Cisnes y otros poemas Madri 1905 CVEsp El canto errante Madri 1907 ECErr 10 Sumário Introdução . 11 capítulo I Constituição da autoridade poética de Rubén Darío . 24 Darío ao longo do século XX • poeta universal • fundador do modernismo • libertador de América • Primeiros leitores: questões principais • Casticismo • Galicismo • O poeta de América • Retórica e poesia • Imitação e assimilação capítulo II Elegância e harmonia . 65 Elegância como preceito • Elegância e urbanidade • Elegância segundo textos em prosa de Darío • O delito do “arbiter elegantiarum” • O termo “elegância” e suas variações nos poemas de Darío • Harmonia • O termo “harmonia” e suas variações nos poemas de Darío • A harmonia como qualidade da linguagem capítulo III Artifício e versatilidade em análise . 96 Gênero epidítico: dois elogios a mortos ilustres • Responso • En elogio al Ilmo. Sr. Obispo de Córdoba, Fray Mamerto Esquiú, O.M. • Gênero epistolar: duas epístolas em verso • Epístola (a la señora de Lugones) • Soneto autumnal al Marqués de Bradomín • Visões musicais: aproximação à poética do símbolo • La página blanca • Branco e vermelho, de Camilo Pessanha capítulo IV O canto do cisne wagneriano: a música de Darío e a poesia finissecular . 150 Introdução • Representações musicais da técnica em Darío e em Bilac • Música como preceito e como tópica • Música pitagórica e platônica • Música segundo as artes musicais • Música das artes poéticas e retóricas • Acepções de música em Darío • A música de Darío e as poéticas finisseculares • A música interior: uma pseudo-teoria • Música finissecular e simultaneísmo vanguardista • Música de Darío e Cruz e Sousa • A música do verso Considerações finais . 205 Bibliografia . 209 11 Introdução A poesia do nicaragüense
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