2018 | Gratis für Sie

Hojotoho! das Bayreuther Festspielmagazin von

NEUINSZENIERUNG Lohengrin ABSCHIED Der fliegende Holländer Hojotoho! das Bayreuther Festspielmagazin 2018

„Es ist sehr viel Bläue in Lohengrin.“

Neo Rauch schuf zusammen mit seiner Frau Rosa Loy Bühne und Kostüme für die Neuproduktion Lohengrin.

2 | 3 VORWORT

Verehrte Wagner-Freunde, liebe TAFF-Mitglieder,

seien Sie neugierig, nehmen Sie unser neues Sängerinnen und Festspielmagazin in die Hand, blättern Sie es Sänger, und ge- durch, Sie werden Erstaunliches finden über gen eine Lizenzge- die „Bayreuther Festspiele 2018“, jenes ein- bühr wird Ihnen von zigartige Musikfestival. BF-Medien das ganze Wir berichten ausführlich über die neue Lo- Equipment zur Verfügung hengrin-Inszenierung mit einem Interview mit gestellt. Wir hoffen auf viele Rosa Loy und Neo Rauch, die uns exklusiv Engagements. einen Bühnenbild-Entwurf sowie Kostümzeich- Die „Kinderoper“ ist sehr, sehr nungen zum Abdruck zur Verfügung gestellt wichtig, denn je besser es uns gelingt, haben. Wir haben uns mit dem neuen Lohen- junge Menschen für Oper, für klassische Mu- grin-Star Piotr Beczala unterhalten, mit Bay- sik, für klassische Kultur zu begeistern, desto reuth-Rückkehrerin Waltraud Meier, mit Mae- leichter werden sie es auf ihrem weiteren Le- stro Christian Thielemann und vielen weiteren bensweg haben, Verständnis für andere Men- Größen des Grünen Hügels 2018. schen und Kulturen zu finden. Wir bieten Ihnen Einblicke, die Sie sonst nicht Aber auch die Oper für „Kleine“ kostet „gro- so ohne weiteres finden werden, auf und un- ßes“ Geld: Meine Bitte an Sie, unterstützen ter die Bühne und in einzigartige Inszenierun- Sie uns via Mitgliedschaft und/oder Spende. gen, die es eben nur in Bayreuth gibt. Und machen Sie bitte Reklame für TAFF, wenn Lassen Sie sich mit unserem „Hojotoho!“ un- Ihnen dieses Festspielmagazin gefällt. Bei terhalten, inspirieren, neugierig machen auf dieser Gelegenheit möchte ich mich herzlich die Bayreuther Festspiele, auf ein besonderes bei allen Unterstützern dieser dritten Ausgabe Erlebnis. von „Hojotoho“ bedanken. Mit „Hojotoho – das Bayreuther Festspielma- Nun wünsche ich Ihnen viel Freude bei den gazin“ stellen wir Ihnen auch TAFF vor, das „Bayreuther Festspielen 2018“ und bei der Team aktiver Festspielförderer. Lektüre von „Hojotoho! dem Bayreuther Fest- TAFF ist der junge Sponsorenverein, dessen spielmagazin“ einziges Ziel es ist, die Bayreuther Festspiele zu unterstützen, und hier liegt uns vor allem die „Kinderoper“ am Herzen. Wir berichten in Ihr diesem Magazin ausführlich über die neue Produktion. Es ist die zehnte Neu-Inszenie- rung und es ist die erste in der Geschichte von „Wagner für Kinder“, die auch außerhalb Bayreuths gespielt werden kann. Sie brau- Dr. Herbert Conrad Vorstand TAFF e.V. Foto: R. Ehm-Klier chen dazu nur eine Bühne, ein Orchester, INHALTSVERZEICHNIS

Hojotoho! das Bayreuther Festspielmagazin von 2018

8 14 20 Der fliegende Die Meistersinger Parsifal Holländer von Nürnberg

03 ... Vorwort 28 ... Interview: Christian Thielemann über 06 ... Festspiel-Termine die Vollendung des Bayreuther Kanon, gute Ratschläge, Nervosität und Ner- 10 ... Regisseur Jan Philipp Gloger: venstärke „Letztlich glaube ich an die Liebe von Senta und dem Holländer“ 33 ... Besuch beim „Meisterkurs dirigieren“ 13 ... Axel Kober: Fliegender Wechsel zum 34 ... Interview: Chordirektor Eberhard Ring Friedrich und die Kunst aus 134 Stimmen einen großen Klang zu formen 16 ... Interview: Günther Groissböck über „unbedingten Herzensbezug“ für 36 ... Die Bayreuther Festspiele auf allen Bayreuth-Sänger Kanälen 22 ... Interview: Elena Pankratova über 37 ... Einführungsvorträge: Was am Abend zu ihre Rolle als Kundry und als sehen ist Gesangs-Professorin 38 ... Exklusiv: Bühnenbildentwurf 25 ... Blut – selbst gebraut „Lohengrin“ von Neo Rauch 41 ... Interview: Neo Rauch und Rosa Loy über ihre erste Opernarbeit und die Bedeutung von Blau

4 | 5 Hojotoho! das Bayreuther Festspielmagazin von 2018

26 38 64 Tristan und Lohengrin Die Walküre Isolde

46 ... Interview: Waltraud Meier kündigt nun 63 ... Der Ring im Zauberkasten auch ihre letzte „Ortrud“ an. 66 ... Interview: Plácido Domingo und sein 50 ... Interview: Piotr Beczala erzählt, warum Debüt als Bayreuth-Dirigent er doch kurzfristig als Lohengrin ein- 69 ... Technik: Für jedes Problem eine sprang Lösung 54 ... Interview: Georg Zeppenfeld über 70 ... Bayreuther Walküre im Wüstenstaat Glück, Risiko und seine nächste Her- ausforderung 71 ... Veranstaltungsreihe „Diskurs Bayreuth“ 56 ... Übertragung: Die Premiere außerhalb des Festspielhauses 72 ... Über TAFF 57 ... „Die Sendung mit der Maus“ und 73 ... Einblicke bei den „Zäsuren“ und unter „Tatort“ im Festspielhaus www.taff-ev.org 58 ... Zehnmal Wagner für Kinder: Herzlichen 74 ... TAFF-Mitglied werden Glückwunsch, Kinderoper! 75 ... Impressum 60 ... Kinderoper: Wie alles begann 62 ... Wie die Kinderoper entsteht SPIELPLAN

Terminplan der Bayreuther Festspiele 2018 25. Juli bis 28. August 2018

Die Aufführungen von Lohengrin, Parsifal, Tristan und Isolde, Die Meistersinger von Nürnberg sowie Die Walküre beginnen um 16 Uhr, der Fliegende Holländer um 18 Uhr.

Finden Zäsuren zur Vorstellung statt, ist dies im Kalender TAFF-Termine: durch ein ✘ gekennzeichnet (Beginn jeweils 11:45 Uhr, Pro- 11.08. Mitgliederversammlung (um 9.30 Uhr), bebühne IV, Kinderoper). anschl. Treffen mit Festspielleiterin Zusätzliche Zäsuren: Katharina Wagner 03.08. Wagner für Kinder – „Der Ring des Nibelungen“ 22.08. Mitwirkendenfest 12.08. Einblicke aus dem Orchestergraben 29.08. Schlussakkord 15.08. Zäsur Exklusiv mit Christian Thielemann, 15 Uhr!

MO DI MI DO FR SA SO 23 ✘ 24 ✘ 25 ✘ 26 ✘ 27 ✘ 28 ✘ 29 ✘ Lohengrin Parsifal Tristan und Die Meister- Lohengrin II Isolde singer von Nürnberg

Juli 30 ✘ 31 ✘ Der Die Walküre fliegende Holländer

MO DI MI DO FR SA SO 1 ✘ 2 ✘ 3 ✘ 4 ✘ 5 ✘ Parsifal II Lohengrin III Der Die Meister- fliegende singer von Holländer II Nürnberg II 6 ✘ 7 ✘ 8 ✘ 9 ✘ 10 ✘ 11 ✘ 12 ✘ Lohengrin IV Der Parsifal III Lohengrin V Die Meister- Der fliegende singer von fliegende Holländer III Nürnberg III Holländer IV 13 ✘ 14 ✘ 15 ✘ 16 ✘ 17 ✘ 18 ✘ 19 ✘ Tristan und Parsifal IV Tristan und Die Meister- Die Walküre Parsifal V Isolde II Isolde III singer von II Nürnberg IV August 20 ✘ 21 ✘ 22 ✘ 23 ✘ 24 25 ✘ 26 ✘ Tristan und Die Meister- Der Tristan und Parsifal VI Der Isolde IV singer von fliegende Isolde V fliegende Nürnberg V Holländer V Holländer VI 27 ✘ 28 ✘ 29 ✘ 30 ✘ 31 ✘ Die Meister- Tristan und Die Walküre singer von Isolde VI III Nürnberg VI

6 | 7 Unter derSchirmherrschaft seiner HoheitScheich Abdullahbin ZayedAlNahyan, Minister für auswärtige Angelegenheitenund Internationale Zusammenarbeit der Vereinigten Arabischen Emirate

Abu Dhabi Classics empfängt die Bayreuther Festspiele mit einer Produktion der Walküre

BAYREUTHER FESTSPIELE-DIE WALKÜRE

Mittwoch,30. Januar undFreitag, 1. Februar 2019 Emirates Palace -Abu Dhabi-VAE-19:00Uhr (Einlassab18:00 Uhr) EINE SAISON KULTURELLERHARMONIE EINTRITTSKARTEN ONLINE ÜBERTICKETMASTER.AE

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Der Holländer ist ein Verfluchter, der in einem Auf der Bühne (Premiere 2012) Teufelspakt seine Seele verkauft hat und nun Der Holländer ist ein rastlos Reisender als ewig über die Weltmeere fahren muss – so Geschäftsmann, die Liebe ist Business, das lange, bis er auf seinem Landgang, der alle selbst aus dem Ende des Liebespaars Ge- sieben Jahre stattfinden darf, eine ihn lieben- winn schlagen kann. de Frau findet. Das wäre seine Erlösung. Es geht auch dieses Mal schief. Die Partien Ricarda Merbeth (Senta, seit 2013), Die Geschichte Greer Grimsley (I und V) und John Lundgren Bei der Uraufführung am 2. Januar 1843 in (II, III, IV, VI), Holländer (neu) Dresden war Richard Wagner noch nicht ein- Christa Mayer (Mary, ab 2012) mal 30 Jahre alt. Es ist somit sein frühestes Werk, das bei den Bayreuther Festspielen Dirigent aufgeführt wird. Axel Kober (seit 2015)

Foto: Bayreuther8 | 9 Festspiele / Enrico Nawrath

DER FLIEGENDE HOLLÄNDER: Interview mit Jan Philipp Gloger

„Letztlich glaube ich an die Liebe von Senta und dem Holländer“ Nach einem Jahr Pause steht „Der fliegende Holländer“ in der Regie von Jan Philipp Gloger 2018 zum letzten Mal auf dem Spiel- plan der Bayreuther Festspiele. Gloger lässt den „Holländer“ als Reisenden in einer monotonen Datenwelt auftreten. Sentas Volk wiederum produziert Ventilatoren – also ein Ding, das Luft bewegt. Für „Hojotoho“ blickt Regisseur Gloger (37) auf die Jahre in Bay- reuth zurück. Foto: Bayreuther-Festspiele / Enrico Nawrath

Als Sie gebeten wurden, 2012 die siness. Was wollten Sie damit den Zu- waren es freilich nur Details, da haben Neuinszenierung von „Der fliegende schauern noch mit auf den Weg geben? wir ja eine ganz deutliche Veränderung Holländer“ zu übernehmen. Was haben Ich wollte mich nicht um den Erlösungs- im zweiten Jahr vorgenommen, als die Sie als erstes unternommen? schluss herum mogeln – letztlich glaube rote Welt Sentas schwarz wurde und Mich gekniffen, denn ich war mir nicht ich an die Liebe von Senta und dem Hol- mehr Video dazu kam. Seitdem empfin- sicher, ob ich nicht träume. Dann einen länder. Aber selbst Gefühle und Wunder den wir die Bühnen- und Kostümarbeit Kaffee getrunken, dann den Klavieraus- werden in dieser Welt, aus der die bei- als abgeschlossen. zug in die Hand genommen. den miteinander heraus wollten, noch benutzt, um Geschäfte zu machen. Das Wie erlebten Sie die Arbeit in Bayreuth, Was gefällt Ihnen an Wagner? passt zu heute, finde ich. vielleicht im Vergleich mit Inszenierun- Dass er an das ganz Große und Uner- gen an Häusern, die das ganze Jahr klärliche glaubt und versucht, es ein- über Programm haben? zufangen, trotzdem aber auch vom Bayreuth hat Ferienlagerstimmung – das Menschlich-Alltäglichen weiß und dies „Immer wieder ist etwas ganz anderes. Und die meisten beschreibt und ausgestaltet. neue Details Leute MÜSSEN nicht da sein, sie ma- chen das zusätzlich. Sie wollen also. Das Die Fabrik in Ihrem Holländer produziert entdeckt und sorgt für eine super Arbeitsatmosphäre! Ventilatoren – quasi bewegt nur Luft – scharf gestellt.“ unter Umständen heiße Luft. Wie kam Ihre Inszenierung wird im Gedächtnis es zu dieser Idee? bleiben – als die Inszenierung, in der Sie haben den Sinn dieses Bildes ja am Tag vor der Generalprobe der Sän- schon benannt! Bühnenbildner Christof Inwiefern konnten Sie den Werkstatt- ger der Titelpartie, Evgeny Nikitin, we- Hetzer und ich haben damals etwas ge- gedanken Bayreuth nutzen? Haben Sie gen eines (seiner vielen) Tattoos raus- sucht, das die Sinnlosigkeit und Stupidi- in den Jahren seit 2012 viel verändert flog. Wird sich der „Holländer“ auch für tät der Welt um Senta herum beschreibt. (verändern wollen/können)? Sie so ins Gedächtnis brennen? Und es sollte sich ein Rädchen drehen, Ja, das war wunderbar. Ich war jedes Nein, wenn ich heute an meinen Hollän- so dass wenigstens ein bisschen zum Jahr da und habe immer wieder neue der denke, dann denke ich an die vielen Text passt. Details entdeckt und scharf gestellt und positiven Reaktionen auf unser Konzept, konnte auch auf die unterschiedlichen die inhaltlichen Diskussionen mit Freun- Sie sorgen fast für ein Happy-End, indem Sänger-Persönlichkeiten eingehen. Ein den und Kollegen und viele intensive man den Holländer und Senta am Ende gutes Beispiel war Thomas Maiers Hol- Arbeitssommer mit vielen wunderbaren „glücklich vereint“ sieht – als neues Bu- länder 2016. Im Bereich der Ausstattung Solisten.

10 | 11 Wie betrachten Sie den Trubel im Rück- Nein. Die Arbeit mit Christian Thiele- Und was weniger? blick von sechs Jahren? mann war sehr inspirierend und daran Probebühnenproben bei 40 Grad im Es war schade, dass Herr Nikitin nicht of- konnten wir mit Axel Kober sehr gut Hochsommer. fen benannt hat, was da los war, und sich anschließen. Axel ist ein wunderbarer auch nicht offen davon distanziert hat. Musiker und neugieriger Begleiter von szenischen Ideen und Vorgängen. „Zum Stück Hatte der Wechsel der Titelpartie ei- nen entscheidenden Einfluss auf Ihre Fünf Jahre Bayreuth, ein Jahr Pause, fällt mir etwas Arbeit? dann kommt der „Holländer“ wieder auf ein, solange wir Natürlich kommt man mit einem Sänger, die Bühne. Haben Sie nach so langer der zum ersten Mal zur Generalprobe Zeit noch Bezug zum Stück bzw. Lust in einer Welt der kommt, und der sechs Wochen Probe aufs Stück? nicht mitgemacht hat, szenisch nicht sehr Zum Stück und zu meiner Inszenierung Heimatlosen weit. Alle sind froh, wenn die grobe Aktion fällt mir etwas ein, solange wir in einer leben.“ stimmt. Dass dann zum Beispiel bemän- Welt der Heimatlosen leben, in der öko- gelt wurde, das Liebesduett sei nicht gut nomische Strukturen in unsere inners- genug gearbeitet, hat mich damals aufge- ten Lebensbereiche eingreifen. regt. Heute schmunzel ich darüber. Sind Sie 2018 noch häufig in Bayreuth Was hat Ihnen an diesem „Holländer“ in der Probenzeit anzutreffen? 2014 wechselte die musikalische Lei- besonders Spaß gemacht? Ja, aber etwas weniger als in den Vorjah- tung. Hat das die Inszenierung verän- Die Arbeit mit dem tollen, riesengroßen ren, da ich gerade parallel eine andere dert? Chor! Inszenierung mache. Ī

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www.popp-p ulick.de DER FLIEGENDE HOLLÄNDER: Interview mit Jan Philipp Gloger

Schauen Sie sich die anderen Stücke der Bayreuther Festspiele 2018 an? Ja klar, wie jedes Jahr.

Fällt Ihnen der Abschied schwer? Allerdings. Es gibt eine große emotiona- le Verbindung nach so langer Zeit.

Einmal Wagner, immer Wagner? Gibt es neue Pläne? Es gibt so viel zu entdecken in der Opern- welt und nach Wagner kamen dann erst- Foto: Bayreuther-Festspiele / Enrico Nawrath mal Verdi, Puccini, Mozart, Strauss. Aber der Holländer war sicher nicht mein letzter Wagner.

Was machen Sie am Sonntag, 26. Au- gust 2018, wenn zum letzten Mal der Vorhang fällt von „Der fliegende Hol- länder“ in der Regie von Jan Philipp Gloger? Gehen Sie noch einmal zum Schlussapplaus auf die Bühne? Das weiß ich noch nicht. Turco in Italia“ von Rossini an der Oper İ Seit dem zweiten Jahr der Zürich. Aber ich freue mich auch auf mei- Inszenierung ist Sentas Welt Sie übernehmen in der kommenden Sai- ne Zeit in Nürnberg und das aufregende schwarz. Damit war die Bühnen- son die Position des Schauspieldirek- Programm, das wir haben, unter ande- und Kostümarbeit abgeschlossen. tors am Staatstheater Nürnberg. Haben rem wird Dieter Dorn bei uns inszenie- Sie noch Lust auf Oper? ren, einer meiner Holländer-Vorgänger. Allerdings, ich werde weiterhin regelmä- Kommen Sie doch mal vorbei, weit ist ßig Opern inszenieren, als nächstes „Il es ja nicht! Ĩ

Ein Jahr lang Bayreuther Festspiele

Enrico Nawrath ist ganz nah dran an den szenierungen. Das sind in diesem Jahr: Bayreuther Festspielen. Als Fotograf hat Lohengrin, Parsifal, Tristan und Isolde, er Zugang zu allen Proben und hält die Die Meistersinger von Nürnberg, Der flie- besonderen Momente auf der Bühne für gende Holländer und Die Walküre. die Programmhefte und als offizielle Pres- Fertig wird der Festspielkalender 2019 sefotos der Bayreuther Festspiele fest. rechtzeitig zur Premiere der Bayreuther Enrico Nawrath zeigt die beeindru- Festspiele, am 25. Juli 2018. Der Fest- ckendsten Bühnen-Ansichten seit Jahren spielkalender kostet 29,95 Euro (zzgl. 6 außerdem im Festspielkalender. Damit Euro Versand bei Bestellung). schafft der auf Theater spezialisierte Fo- Da die Bilder aktuell aufgenommen tograf stets ein „Best of Bayreuth“, wes- werden und der Kalender dann erst ge- halb sich das Werk längst zum Muss für druckt werden kann, gab es zu Redak- Festspielbesucher entwickelt hat. Es ist tionsschluss von „Hojotoho!“ erst ein eine schöne Erinnerung an unvergessli- vorläufiges Titelbild für den Bayreuther Erhältlich ab 25. Juli in der Kairos-Buch- che Aufführungen oder ein beliebtes Ge- Festspielkalender 2019, in dem natür- handlung am Festspielhaus zum Mitneh- schenk für Wagnerianer und zeigt jeden lich dann auch die Premieren-Produktion men oder zu bestellen übers Internet: Monat neue Höhepunkte aus allen In- „Lohengrin“ verewigt ist. www.kairos-medien.com Ĩ

12 | 13 DER FLIEGENDE HOLLÄNDER

Fliegender Wechsel vom „Holländer“ zum „Ring“

Die Stimmung ist so hervorragend wie das Dauerhoch im Juli, gern festzurren“, weshalb er sich und jedem Abschied wohnt ja auch ein Zauber inne: Insofern auf Repertoire-Vorstellungen wie ist Axel Kober, Dirigent von „Der fliegende Holländer“, in sei- Mozarts „Zauberflöte“ oder ner vorerst letzten Saison „mit voller Motivation“ bei den Bay- Verdis „Otello“ als eine Art reuther Festspielen, zumal sich auch „eine gewisse Routine „Gegendroge“ in „seinen“ mit den Gegebenheiten des Hauses“ eingestellt habe. Häusern freut. Axel Kober, Generalmusikdirektor der Deutschen Oper am Ganz ohne Wagner geht es Rhein mit dem Opernhaus Dortmund und dem Theater Duis- nicht: Sowohl in Dortmund burg, gibt quasi das letzte „Heimspiel“. Denn Kober ist wa- als auch in Duisburg stu- schechter Oberfranke, wuchs im nur wenige Kilometer entfern- diert Kober derzeit den ten Kronach auf und verbringt auch den Sommer mit seiner „Ring des Nibelungen“ ein. Familie bei seiner Schwester ganz in der Nähe: „Ich habe na- Im Januar 2019 dirigiert er türlich schöne Erinnerungen an meine Schulzeit und die Zeit, die gesamte Ring-Tetralogie als ich hier Proben besucht habe und in der Musikschule war. an der Wiener Staatsoper. Da- Insofern schließt sich ein Kreis“, sagt der Dirigent, der 2013 mit sieht sich Axel Kober in nä- bei „Tannhäuser“ im berühmten Graben des Bayreuther Fest- herer Zukunft weiterhin fest in der spielhauses sein Debüt gab. 2015 übernahm er den „Hollän- „Wagner- und Ring-Welt verhaftet“. Lang- der“, der nun sechs Saisonen auf dem Spielplan in Bayreuth weilig werde das nicht: „Wenn ich trotz der Intensität der Ar- stand. beit keine Freude hätte, würde ich etwas anderes machen“, Foto: Bayreuther-Festspiele / Enrico Nawrath Kober ist Wagnerianer, verfasste schon am Gymnasium sagt er und fügt schmunzelnd hinzu, „aber die Gefahr sehe eine Facharbeit über „Tristan“. Dennoch lässt er sich „un- ich nicht“. Ĩ

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Carl-Schüller-Straße 38 • 95444 Bayreuth • Tel. 0921 - 20 588 • www.roesler-lachmann.de Die Meistersinger von Nürnberg Oper in drei Akten „Hans Sachs ist Richard Wagner und Richard Wagner Schwiegerpapa Franz Liszt ist Veit Pogner und Sixtus ist Hans Sachs“: Seit der Premiere am 25. Juli 2017 Beckmesser hat als Parallel-Person den Dirigenten ist klar, was Regisseur Barrie Kosky mit dieser Erklä- Hermann Levi. Am Ende singt Wagner/Sachs vor der rung gemeint hatte. Er verknüpft in „Die Meistersinger Kulisse der Nürnberger Prozesse von der Achtung der von Nürnberg“ das Leben von Richard Wagner und der deutschen Meister. Ob er verurteilt wird, bleibt offen. Hauptperson dieses Werks, Hans Sachs. Die Kritik hat ihr Urteil gefällt. Wagner-Experte Sven Friedrich über Koskys Regiearbeit: „Ein Meisterstück.“ Die Geschichte Uraufführung war am 21. Juni 1868 in München. Das Die Partien knapp viereinhalb Stunden dauernde Stück ist die ein- 14 der 17 Solopartien bleiben nach der Premiere zige Komödie von Richard Wagner. 2017 unverändert. Neu: Emily Magee (Eva) Auf der Bühne (Premiere 2017) Wiebke Lehmkuhl (Magdalene) Der Auftakt findet in der Villa Wahnfried, dem prächti- Tobias Kehrer (Nachtwächter) gen Heim der Wagners in Bayreuth statt. Eva, die Co- sima ist, hat Kopfschmerzen, der Meister kommt mit Dirigent: Philippe Jordan den Hunden (echte Neufundländer) vom Spaziergang,

Foto: Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG/PARSIFAL: Interview mit Günther Groissböck

Mit unbedingtem Herzensbezug Dass Günther Groissböck die Sängerlaufbahn einschlug, war Zufall. Beim Badewannen-Geträller bei einer Studentenparty wurde das San- gestalent des damals 19-Jährigen entdeckt. Er ging ohne weitere Vorbereitung zur Aufnahmeprüfung an die Hochschule in Wien, mit offensichtlichem Erfolg. Heute zählt der Bass zu den Großen in der Szene, vor allem, wenn Wagner auf dem Spielplan in München, Mailand, Wien, Berlin oder New York steht. Bei den Bayreuther Festspielen debütierte Groissböck 2011 als Landgraf Hermann (Tannhäuser). In diesem Jahr steht sein Name auf der Besetzungs- liste wieder von „Die Meistersinger von Nürnberg“ als Veit Pogner; als Gurnemanz in „Parsifal“ feiert er sein Festspiel-Debüt. Und 2020 kommt der nächste Höhepunkt: Wotan bei den Bayreuther Festspie- len. Groissböck (41) kommt aus Waidhofen an der Ybbs (Niederöster- reich) und lebt mit seiner Familie im schweizerischen Tessin.

Können Sie in Bayreuth eigentlich noch zumindest einer Bühnen-Orchesterpro- sinnsprojekt 2020 verbunden, alles was gemütlich durch die Stadt gehen? be. Jeder weiß, dass der Musikgenuss ich an verrücktem, quantitativ manchmal Sicher. Das Bayreuther Publikum ist rela- im Festspielhaus mit einem gewissen etwas gar üppigem Programm absolvie- tiv wenig Boulevard-interessiert, sondern physischen „Opfer“ verbunden ist. Das re, ist sozusagen schon eine Art Test. zum Großteil des Werks, des Stücks, der tut man sich nicht an, nur um seine Inszenierungen und vor allem natürlich Abendrobe herzuzeigen. Fairerweise Dieses Jahr ist Ihr Bayreuther Pensum der Musik hier. Ich sehe mich als Ver- muss man sagen, auch in Salzburg sind ja auch sportlich. Wie läuft es bei den mittler dieser Sache und nicht als die große Teile des Publikums gut infor- Proben? Sind Sie im Stress? Hauptattraktion. In der Stadt werde ich miert, aber der gesellschaftliche Faktor Ach, von Stress kann überhaupt keine durchaus angesprochen. Aber das sind ist sicher höher, als der in Bayreuth. Rede sein. Die Atmosphäre ist phantas- in den allermeisten Fällen sehr nette und tisch. Bei den Meistersingern ist es sehr interessierte Leute. Gehen Sie auf andere Festivals? entspannt, weil das Stück noch sehr, Ich schaue schon, was woanders los ist. sehr frisch ist. Und wir sind insgesamt Ihr Debüt bei den Bayreuther Festspie- Es ist natürlich eine zeitliche Frage. Letz- eine lustige Truppe. Das hat schon ei- len gaben Sie 2011 in Tannhäuser als tes Jahr habe ich es einmal zwischen- nen Hauch von Feriencamp-Atmosphäre. Landgraf Hermann. Es gab zwei Pau- durch nach Salzburg zu einem Lieder- Bei Parsifal läuft es ähnlich entspannt. senjahre, in denen Sie bei den Salzbur- abend geschafft. Natürlich ist es ein Unterschied, ob man ger Festspielen gastierten. Wie groß einen ersten Akt Meistersinger macht, ist der Unterschied? Aber Ihre nächsten Sommer sind sehr oder einen ersten Akt Parsifal. Diese Das klassische Bayreuth, wie ich es ver- gut verplant und zwar in Bayreuth. In Ernsthaftigkeit des Stücks mit Gral und stehe, beginnt am 26. Juli, also nach diesem und nächsten Jahr Veit Pogner Speer und Blut, färbt ntürlich ein biss- dem Trubel der Premiere, die natürlich in „Die Meistersinger von Nürnberg“ chen auf die Grundheiterkeit ab. Aber sehr wichtig ist. Aber das „klassische“ dazu heuer erstmals Gurnemanz in die Arbeitsatmosphäre ist extrem positiv Publikum, das nach Bayreuth kommt, ist „Parsifal“. Ab 2020 Wotan. Bleibt es und gut. ein sehr kompetentes. Logisch. Sonst dabei, dass Sie Wotan bzw. Wanderer setzt man sich auch nicht so lange auf im kompletten Ring singen? Und die Belastung? diese Stühle. Das geht mir ja genauso. Wenn alles normal bleibt, ja! Dann Die perfekte Menge. Musikalisch wird möchte ich diese Herausforderung nicht es bei den Meistersingern ähnlich lau- Schauen Sie sich die Vorstellungen an? nur annehmen, sondern auch schaffen. fen wie im letzten Jahr. Und bei Parsi- Vorstellungen nein, aber letztes Jahr fal werden wir bei den Tempi teilweise war ich, natürlich mit Ausnahme Meis- Sind Sie schon in der Vorbereitung? um Einiges breiter werden, was aber tersinger und Rheingold, wo ich gesun- Alles, was ich zurzeit singe, ist mit gut passen sollte für dieses Haus. Ich gen habe, bei allen Generalproben oder dem Hintergedanken auf dieses Wahn- werde noch einige Extrarunden auf den

16 | 17 Schneeberg absolvieren (höchster Berg fal ist, dass es einfach fließt und nicht Sie haben ja eine neue „Tochter“ Eva Mit unbedingtem Herzensbezug des Fichtelgebirges), damit ich viel Luft zu viel getan wird. Das Wort Gnadenfluss mit Emily Magee. Ist das eine Umstel- habe und die langen Phrasen von Gurne- ist vielleicht ein bisschen hochgegriffen, lung für Sie? Dass Günther Groissböck die Sängerlaufbahn einschlug, war Zufall. manz entspannt singen kann. aber das trifft es. Bei den Meistersin- Wir kennen und schätzen uns von eini- Beim Badewannen-Geträller bei einer Studentenparty wurde das San- gern ist es eine ganz andere Dimension gen gemeinsamen Produktionen aus gestalent des damals 19-Jährigen entdeckt. Er ging ohne weitere In einem Beitrag für den österreichi- der Seele. Im Gegensatz zum gelunge- der Vergangenheit. Regiemäßig gibt es Vorbereitung zur Aufnahmeprüfung an die Hochschule in Wien, mit schen „Kurier“ über Ihre neue CD leichte Veränderungen im zweiten Akt. offensichtlichem Erfolg. Heute zählt der Bass zu den Großen in der „Herz-Tod“ schreiben Sie über Authen- Für mich persönlich ist aber der einzige Szene, vor allem, wenn Wagner auf dem Spielplan in München, tizitäts-Fundamentalismus und ehrlich praktische Unterschied in dieser Szene Mailand, Wien, Berlin oder New York steht. Bei den Bayreuther dargebrachtes Herzblut, Schweiß und „Komponierte der, dass ich den väterlichen Stirnkuss Festspielen debütierte Groissböck 2011 als Landgraf Hermann Tränen und nennen sich eine „singende Gnade am Ende – fünf Zentimeter tiefer setzen muss. (Tannhäuser). In diesem Jahr steht sein Name auf der Besetzungs- Seele“. Wie lässt sich das bei unter- liste wieder von „Die Meistersinger von Nürnberg“ als Veit Pogner; schiedlichen Regieansätzen umsetzen? das ist Großzügigkeit Was fasziniert Sie grundsätzlich an Wag- als Gurnemanz in „Parsifal“ feiert er sein Festspiel-Debüt. Und 2020 Bei Gurnemanz in Parsifal lässt sich das und Wärme pur.“ ner. Lassen Sie sich darauf festlegen? extrem gut umsetzen, vor allem im drit- Ich versuche schon, mein Repertoire zu kommt der nächste Höhepunkt: Wotan bei den Bayreuther Festspie- ten Akt mit dieser sozusagen kompo- erweitern und eben nicht nur Wagner len. Groissböck (41) kommt aus Waidhofen an der Ybbs (Niederöster- nierten Gnade am Ende – das ist Groß- zu singen, wenngleich das natürlich reich) und lebt mit seiner Familie im schweizerischen Tessin. zügigkeit und Wärme pur. Da braucht nen Klamauk im ersten Akt, hat Veit Po- manchmal schwer ist, denn im Opern- man eigentlich nur die Seele und Stim- gner im zweiten Akt einen Moment, in zirkus läuft Vieles sehr schablonenhaft. me strömen lassen. dem er in sich hineinblicken lässt, mit Seit Mitte November bis Ende Novem- allem Zweifel, ob es klug war mit der ber 2018 habe ich nichts anderes als Spielen muss man wenig. Preissetzung seiner Tochter. Das lässt Wagner im Programm, zumindest bei der Nein. Das ist einfach Hingabe. Das Ge- sich dann auch mit einer gewissen Inti- Oper. Dazwischen habe ich noch Lieder- heimnis eines guten dritten Aktes Parsi- mität singen. abende und Konzerte. Ī

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Haben Sie dann nicht langsam genug bel in dem Sinne wie beim Bergsteiger, wissen Fatalismus rangehen – und dann von Wagner? der Free solo die Eiger Nordwand nimmt passt’s schon. Wir sind schließlich alle Jetzt, nach zwei Dritteln dieser Periode, und einen falschen Schritt setzt, der ihn Menschen. Und auch den ganz Großen muss ich sagen: überhaupt nicht. Im Ge- in die Tiefe stürzen lässt. ist irgendwann etwas passiert. Es ist nur genteil. Man muss natürlich aufpassen, heutzutage so, dass jede Vorstellung wie wenn man oft die gleichen Stücke hinter- Ist Ihnen schon einmal etwas Schlim- eine CD-Einspielung funktionieren soll. Ei- einander singt, dass dann zum Beispiel mes auf der Bühne passiert? ner der prägendsten Momente als Opern- selbst eine Walküre – für mich eines der Ja, letztes Jahr in New York ging mir zuschauer für mich war in Wien als Steh- allerbesten Stücke überhaupt – ein we- beim Rosenkavalier in den allerletzten platzler übrigens bei einer „Frau ohne nig an Reiz verliert. Grundsätzlich aber Schatten“-Aufführung, als man gleich am ist diese Musik, dieser unfassbare Kos- Anfang merkte, dass eine Sängerin an mos, so unerschöpflich reich, dass man diesem Abend Probleme hatte. Aber das immer wieder Neues entdeckt. Ich kenne ganze Publikum war irgendwie hinter ihr, die Wagner-Stücke ja jetzt wirklich ziem- es war fast wie im Fußball, wo sich eine lich gut. Und trotzdem habe ich das Ge- Art Mannschaftsgeist gebildet hat. Und fühl, es sind vielleicht erst 30 Prozent. so hat sie es, getragen von dieser unter- Es gibt noch immer so viel zu entdecken stützenden Energie aus dem Publikum, – textlich, psychologisch, versteckte doch geschafft, durch die schwere Rolle Leitmotive, Übergänge, Harmoniewech- zu kommen. Es war eine der tollsten Vor- sel. So viel Bedeutsames. Wenn man stellungen, die ich jemals erlebt habe. da eintaucht, kann man sich unendlich Vielen Leuten ist gar nicht bewusst, verlieren in eine Art von musikarchäo- wie es auf uns wirkt, was vom Publikum logischer Begeisterung, die dann aber kommt. Positives wie Negatives. wieder unglaublich aktuell ist. Trotzdem: Aus stimmhygienischen und stilistischen Sie machen sich in dem Artikel für den Gründen muss ich auch ein bisschen au- „Kurier“ auch Gedanken über den Kom- ßerhalb dieses Wagner-Kosmos Fuß fas- merz und die Kommerzialisierung in der sen. Und das gelingt ganz gut. Klassik. Ich verstehe es und finde es auch teilwei- Wo zum Beispiel? se gut, klingende Namen zu holen, auch Mit Liederabenden, da habe ich schöne nach Bayreuth. Aber das muss auch im Engagements, unter anderem an der Rahmen bleiben. Die Musik und dieser Wiener Staatsoper, an der Scala in Mai- Kosmos hier ist zu besonders, um es ein- land, einen Festspiel-Abend in München. fach mal wie eine Vokaletüde nebenbei Und auch aus dem italienischen Fach zu absolvieren. Wer hier singt, muss mei- kommen die Traumpartien wie Fiesco ner Meinung nach schon eine gewisse (Simon Boccanegra/Verdi) in Wien und © Bayreuther Festspiele / Jörg Schulze innere Bereitschaft mitbringen, diesem endlich König Philipp II. (Don Carlos) in – das klingt jetzt sehr pathetisch – „Gral“ New York. Ich habe meinen ersten Ochs Minuten einfach die Stimme völlig weg. zu dienen. Das haben wir übrigens eigent- bei den Salzburger Festspielen gesun- Das hatte aber ganz komplexe emotio- lich fast alle hier. Lustige Atmosphäre hin gen, werde mein Debüt als Wotan in Bay- nale, seelische Gründe. Gott sei Dank oder her. Ein ernsthafter Herzensbezug reuth machen und als Philipp zum ers- hat sich das schnell wieder regeneriert. zu der Materie ist Voraussetzung. Zum ten Mal an der Met in New York singen Abhaken für die Biografie ist Bayreuth und finde das auch gut so. An solchen Wie geht man dann beim nächsten Mal einfach zu schade. Es ist das Erbe und Häusern, mit diesen Bedingungen, da ist mit dieser Stelle um? die Idee des Schöpfers, des Komponis- man dann auch meist für sein Wohl oder Bei der nächsten Vorstellung war für mich ten, und eben keine verrückte Idee, um sein Scheitern selbst und allein verant- natürlich zunächst, in Anbetracht dessen, touristisch eine Region zu pushen oder wortlich. dass es eine weltweite Kino-Live-Übertra- Identität zu schaffen. Bayreuth ist aus gung war, der Wohlfühlfaktor eher über- einer ganz großen, hehren Idee heraus Macht Ihnen das Angst? schaubar. Aber man darf dann nicht an mit unfassbarem Idealismus entstanden. Ich habe Respekt vor den Aufgaben, ja. gestern oder das letzte Mal denken. Me- Und einen Rest von diesem Idealismus, Aber Angst nicht. Ein Misserfolg wäre na- dizinisch war alles wieder okay, und so dieser Vision, finde ich, braucht es auch türlich bitter. Aber er wäre nicht irrepara- muss man dann einfach mit einem ge- für die Mitwirkenden.

18 | 19 Bleiben Sie denn den Sommer über in nolog ebendort liegt für meine Stimme zu den Wagner’schen Figuren wie zum Bayreuth? sehr unangenehm. Es ist eine Partie, Beispiel im Parsifal: Das, was man Ja, diesen Sommer schon. Ich wohne bei der wohl jeder Sänger mit seinen selbst erfährt und aus ureigenen Erfah- sehr schön, mag die Stadt bzw. die Regi- Stärken aber auch gnadenlos mit seinen rungen sammelt, hat eine andere Tiefe, on und werde auch aufgrund des dichten Schwächen konfrontiert wird. als wenn man von klein auf einen Weg Programms heuer die meiste Zeit hier geschickt wird. Natürlich habe ich mir bleiben. auch einige Male den Kopf angeschla- Wo steht Sachs für Sie? Über Wotan, gen mit dieser parsifal’schen Unbe- Wenn Sie 2020 den Wotan in Bayreuth daneben? kümmertheit und totalen Torheit. Aber geschafft haben. Bleiben dann noch Für mich ist der Wotan noch immer in- dadurch lernt man meistens viel nach- Ziele für Sie als Sänger? teressanter, nicht nur, weil der Wotan haltiger und tiefgreifender. Logischerweise werde ich immer wieder Göttervater ist und Sachs ein Schuster. angesprochen, wie es mit dem Sachs Die Amplitude an Verzweiflung und Liebe Wäre keine Badewanne da gewesen. steht. ist vielleicht bei Wotan ein bisschen grö- Was wäre aus Ihnen geworden? ßer. Der Rahmen des mittelalterlichen Ich wäre mit großer Wahrscheinlichkeit Und? Nürnberg erlaubt nicht ganz diese Ext- Lehrer geworden, wie schon meine Mut- Es gibt Momente in dieser Partie, die rem-Eruptionen wie sie der Göttervater ter. Ich kann mir vorstellen, Fächer wie zum Sterben schön sind. Der Beginn in Walhall erleben darf oder muss. Musik und Sport und Deutsch als Haupt- dritter Akt mit dem Wahnmonolog, zum fach. Das hätte sicher auch ganz gut Beispiel. Es gibt aber auch Momente, Sie wurden beim Badewannen-Geträller funktioniert. Ĩ wo ich noch nicht so ganz warm bin mit entdeckt. Das ist doch Sängerlatein, dieser Partie. Und die ganz große Her- oder? Interview: Regina Ehm-Klier ausforderung, die Festwiese, kommt ja Nein, es stimmt schon so. Und es ist erst zum Schluss. Speziell der erste Mo- vielleicht kein Nachteil und passt auch

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Erlösung durch mitleidige Liebe steht im Die Geschichte Zentrum von Parsifal. Hier der sündige Am- Uraufführung am 26. Juli 1882 im Fest- fortas, dort der Ex-Ritter Klingsor mit seiner spielhaus Bayreuth, das eigens für Parsi- sinnlich-sündigen Gegenwelt, einem Zauber- fal gebaut ist. Parsifal ist Richard Wagners garten, in dem Blumenmädchen die Gralsrit- letztes Werk. Er starb nur wenige Monate ter verführen. Parsifal widersteht, auch den nach der Uraufführung, am 13. Februar Künsten Kundrys. Am Ende: Erlösung für 1883 in Venedig. alle – zumindest die Hoffnung darauf.

Foto: Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath Auf der Bühne (Premiere: 2016) Der erste Akt spielt in einer zerbombten Kirche in Syrien, an dessen reellem Vorbild sich Regisseur Uwe Eric Laufenberg und Bühnenbildner Gisbert Jäkel orientierten. Die Leidensgeschichte des Amfortas zeigt Parallelen zur Leidensgeschichte Jesus. Insgesamt werden in „Parsifal“ Religionen Die Partien diskutiert. Im Interview sagte der Regisseur vor der Neu: Premiere: „Es geht im Schluss darum, dass wir Thomas J. Mayer (Amfortas) das Positive der christlichen Religion mitnehmen Tobias Kehrer (Titurel) in eine vielleicht aufgeklärtere Zeit und in eine Zu- Günther Groissböck (Gurnemanz) kunft mit Hoffnung auf Empathie, Mitmenschlich- keit, Zugeneigtsein.“ Dirigent (neu): Semyon Bychkov PARSIFAL: Interview mit Elena Pankratova

„Mach das Beste aus deiner Stimme, deiner Zeit und deinem Talent“ Eine temperamentvolle Kundry fanden die Bayreuther Festspiele 2016 für die Premiere von „Parsifal“ in der Regie von Uwe Eric Laufenberg: Elena Pankratova kam – und blieb. In der dritten Fest- spielsaison singt die gebürtige Russin nun die Partie, in der sie in Bayreuth debütierte. 2018 übernimmt die Sopranistin eine zu- sätzliche Aufgabe: Sie leitet den „Meisterkurs Gesang“ parallel zu den Bayreuther Festspielen. Kein Neuland für sie: Elena Pankra- tova ist seit 2015 Professorin für Gesang an der Kunstuniversität in Graz. Dabei bildet sie ein festes Team mit ihrem Ehemann Vitaly Zapryagaev. Er ist ihr Fotograf, Manager, Reisemarschall und „bester Gesangslehrer“. Foto: Laurent Guiraud

Wer entdeckte Sie als Kundry in Bay- Gibt es in diesem Jahr Neuerungen? Uwe Laufenberg sagte am Anfang: „Ele- reuth? Ja, wir haben neue Kollegen mit Gurne- na, am besten wäre es, wenn du ganz Das waren Katharina Wagner und Chris- manz, Amfortas und Titurel. Auch in der ohne große rote Perücke und ohne tian Thielemann: Nachdem ich schon Regie wurde manches umgestellt. Ich Schminke wiederkommst. Hast du Zeit, bekannt war in diesem Fach, als Sen- finde, die neuen Regieeinfälle von Uwe dich abzuschminken?“ Ich habe gesagt ta, Sieglinde, Elektra, Färberin und Eric Laufenberg vertiefen die Geschich- (lacht): „Ich habe nur eineinhalb Minu- Turandot… Ich lasse immer alles auf te. Als Kundry habe ich sogar ein neu- ten Pause. Also seien wir realistisch.“ mich zukommen. Denn wenn man ir- es Kostüm am Ende des zweiten Aktes Jetzt ist es so: Ich laufe hinter die Büh- gendwelchen Sachen nachjagt, kommen bekommen. Ich trage nun nicht mehr ne: Kleid, Ohrringe und Schuhe runter, sie garantiert nicht. Alle Rollen, die ich neues Kostüm und andere Schuhe an, jetzt singe und die mich berühmt ge- ein bisschen die Frisur reduziert, die rot macht haben, die haben mich gefunden. geschminkten Lippen abgewischt, alles Ich habe nur die richtigen Menschen zur „Kundry wird alt, abgepudert, einen Schluck Wasser trin- richtigen Zeit am richtigen Ort getroffen ken und wieder rauf auf die Bühne für und dabei ordentlich gesungen. weil sie nicht mehr die herrliche lyrisch-strahlende Phrase: als Frau wahr- „Gelobter Held! Entflieh dem Wahn!”, Wie war Ihre erste Begegnung mit dem als ob dazwischen kein Wahn für mich Festspielhaus? genommen wird.“ gewesen wäre (lacht). Das war eine sofortige Liebesbeziehung zwischen meiner Stimme und diesem Es gibt 2018 einen neuen Parsifal-Diri- Zuschauerraum. Die Bayreuther Akus- genten, Semyon Bychkov. Was verän- tik ist einmalig. Beim Vorsingen auf der diese Harems-Hose, sondern ein kurzes dert sich? Bühne fragte mich Katharina Wagner Kleid – fast schon bettfertig. Aber dann Er hat klare Vorstellungen zu Wagner, nach der ersten Arie: „Wollen Sie eine klappt’s ja doch nicht mit Parsifal, und seine Tempi und die Dynamik. Das ist Pause machen?“. „Ne, ne, das ist so Kundry wird zur traurigen Gestalt. Darum wieder neu und interessant. Ich versu- wunderbar, ich singe gerne weiter“, sag- wird sie im dritten Akt auch uralt, weil che, alles umzusetzen. Sonst würden te ich. Dann fragte sie nach der nächs- sie nicht mehr als Frau wahrgenommen wir Sänger die Partien ja jahrelang in ten Arie: „Wollen Sie jetzt vielleicht eine wird. Ihre Verführungskünste versagen. gleicher Auffassung singen. Das wäre Pause machen?“ „Nein, ich genieße es langweilig. hier, ich singe lieber alles durch. Das ist Trotz neuen Kostüms, müssen Sie sich so toll!“. Ich wollte einfach nicht aufhö- am Ende des zweiten Akts wieder um- Was hat sich seit Ihrem Bayreuth-Kund- ren, das war herrlich. ziehen? ry-Debüt für Sie ergeben?

22 | 23 2016 war mein totales Wagner-Jahr, in Was lehren Sie die jungen Leute? der Phrase dienen. Daran und an 100 dem ich drei neue Partien einstudiert Es gibt Kurse, die sich auf Interpreta- anderen „Kleinigkeiten“, die aber sehr habe: Kundry in Bayreuth und Amster- tion und Stilistik konzentrieren – das viel ausmachen, arbeiten mein Mann dam, Ortrud, die mittlerweile zu einer ist schön und gut. Aber fast jeder junge und ich sowohl in Graz als auch hier in meiner Lieblingspartien geworden ist, Sänger, jede Sängerin geht zu einem Bayreuth. an der Deutschen Oper Berlin und in Meisterkurs in der Hoffnung, technisch Brüssel, und Venus in Tannhäuser in dazu zu lernen bzw. technische Proble- Welche Fehler machen junge Leute am München und Tokio. 2017 folgte mein me zu lösen. Bei der Interpretation gibt häufigsten? Hausdebüt an der Wiener Staatsoper es kaum richtig oder falsch, sondern Viele stützen nicht richtig, viele forcieren als Turandot und später als Elektra, überzeugend oder nicht überzeugend. unnötig, viele singen auch nach Jahren und es gab noch viele weitere interes- Wenn aber die technischen Proble- ihrer Karriere die Phrasen Note für Note, sante Engagements. Zurzeit lerne ich me nicht gelöst sind, dann kommt es Wort für Wort und spinnen den Gedan- Gurre-Lieder für Tokio 2019 sowie mei- wohl kaum zu einer Begegnung mit Di- ken nicht weiter, vom Subtext der Phra- ne erste Brünnhilde – für eine konzer- se ganz zu schweigen. tante Aufführung von „Siegfried“ 2020 in London. Das macht riesigen Spaß. Das heißt? Daneben habe ich noch Partien in „Frau „Junge Sänger Ich denke, dass sich viele aus techni- ohne Schatten“ an der Staatsoper Ber- schem Unwissen heraus zu kurze Auf- lin, „Un ballo in maschera“ an der Wie- stellen sich oft gaben stellen. Sie denken, sie haben ner Staatsoper, eine meiner Lieblings- aus technischem nicht genug Atem für eine Riesenphra- partien im italienischen Fach, die ich se. Das kann dann sehr steif und ab- seit dem Anfang meiner Karriere singe. Unwissen heraus zu gehackt wirken. Ich kann ein kurzes Dann geht es nach Bilbao zu „Fidelio“. kurze Aufgaben“ fiato rubato einbauen oder ein agogi- Und ich habe ja auch noch meine Voll- sches Zäsürchen, dann muss ich die zeit-Professur in Graz. Es wird mir also lange Phrase nicht in einem Atemzug nie langweilig. singen. Das hört außer dem Lehrer und mir kein Mensch. Ich sage das meinen Als Lehrende sind Sie auch in diesem rigenten oder überhaupt zu einem En- Studenten immer: Eine lange Phrase Sommer bei den Bayreuther Festspie- gagement. So wichtig ist das. Bei der mit letzter Kraft zu „ziehen“, ist musi- len tätig, wo Sie den Meisterkurs Ge- Technik schauen wir also ganz konkret, kalisch weniger interessant und tech- sang übernehmen. dass ein Sänger seine Stütze bewusst nisch schwer. Wenn man versucht, die Ja. Der Kurs ist öffentlich, die Zuschauer ansetzt; die Stimme richtig hochpo- Phrasen gedanklich zu trennen und da- sind dazu herzlich willkommen. Auf das sitioniert ist; ob die Konsonanten zu zwischen einen winzigen Atemzug holt, Abschlusskonzert in der Villa Wahnfried früh eingesetzt werden und damit den dann kann man gut gestalten, und die freuen wir uns schon sehr. Fluss der Stimme unterbrechen, oder Phrase wird lebendig und locker. Man dass sie idealerweise als Verbindung kann das lernen. Ī

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Ĩ Kundry gesucht und gefun- den: Seit der Premiere 2016 singt Elena Pankratova die Partie. In diesem Jahr leitet die Sopranistin außerdem den „Meisterkurs Gesang“.

schön singen werden, sage ich: „Hallo!

Foto: Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath Ich stehe seit 25 Jahren auf der Bühne, die Erfahrung und die ganze Arbeit müs- sen sich doch bemerkbar machen.“ Viele müssen nach Absagen oder Misserfolgen neu motiviert werden. Manchmal denke ich, ich bräuchte in meinem Unterrichts- raum nicht nur einen Flügel, sondern eine Psychocouch und Kekse mit Milch – das Sind Sie als Lehrerin streng? Ab und zu, ja! Manche sind schnell mit würde manchem mehr und schneller hel- Sehr! Ich bin unmöglich (lacht). Ich habe sich zufrieden. Das kann ich nicht lei- fen als technische Übungen. Ĩ für meine Studierenden „Ein paar Ge- den. Man muss sich hüten, sich selbst danken über den Traumberuf“ verfasst. zu loben, denn letztlich wachsen wir Interview: Regina Ehm-Klier Der Anfang dieser Schrift lautet: „Du durch gut gemeinte Kritik und den kriti- hast keine Zeit zu verlieren; ob Bass schen Blick auf uns. oder Sopran, 20 oder 40 Jahre, Anfän- ger oder Kammersänger – deine Kon- Gilt das auch für Sie? kurrenz schläft nie. Und denke daran, Selbstverständlich. Mein Mann ist mein „Kekse und Milch dass es immer mehr Sänger und immer wunderbarer Gesangslehrer, aber auch weniger Engagements gibt. Also mach mein schärfster Kritiker. Manche der jun- helfen manchem das Beste aus deiner Stimme, aus dei- gen Leute sind wiederum zu selbstkriti- mehr und schneller ner Zeit und deinem Talent.“ Stimme tsch. Das ist auch nicht gut. Natürlich: wird nicht jedem gegeben. Aber dieje- Je mehr man lernt, desto unzufriedener als eine technische nigen, die vom lieben Gott diese Gabe wird man. Und wenn manche Hemmun- Übung.“ bekommen haben, tragen dafür meiner gen nach einem Vortrag von mir bekom- Meinung nach eine Verantwortung. Das men und denken, dass sie niemals so denke ich mir auch, wenn begabte junge Leute unvorbereitet kommen, den Kopf irgendwo anders haben oder aus ihren Fehlern nicht lernen.

Inwiefern? Meisterkurs Gesang Wenn ich mich auf eine Produktion vorbe- reite und mich an einen Rhythmus oder ein Der „Meisterkurs Gesang“ findet vom 15. bis 17. August voraussichtlich in Wort in einer Phrase nicht erinnern kann in der Aula des Markgräfin-Wilhelmine-Gymnasiums in Bayreuth statt. Traditi- einer Partie, wache ich nachts auf, blätte- onell wird der Meisterkurs mit einem Konzert beendet. Termin: 18. August, re im Klavierauszug und lerne, bis die Stel- 11 Uhr. Der Eintritt zu diesem Konzert ist zwar frei, erfahrungsgemäß sollte le, in der ich unsicher war, sitzt. Dann erst man allerdings früh da sein, denn der Platz ist sehr begrenzt und eine Re- kann ich ruhig einschlafen. Manche Leute servierung nicht möglich. schlafen zu ruhig. Sie denken, sie haben Mehr Informationen: www.bayreuther-festspiele.de; die öffentlichen Pro- noch das ganze Leben vor sich. benzeiten werden im Terminkalender unter www.bf-medien.de bekannt ge- geben. Stellen Sie Selbstüberschätzung bei den jungen Sängerinnen oder Sängern fest?

24 | 25 HINTERGRUND

Das Geheimnis des Blutes

Blut kann nach Pfefferminz schmecken geklärt werden: Wo und wie lange soll Lebenssaft gegeben, als ein normaler oder nach roten Beeten oder gar nicht. der Saft fließen? Wie schnell? Wird es Mensch überhaupt hat. Es kann strömen oder an den Händen verzehrt? Dann sind lebensmittelrechtli- Theaterblut zum Trinken gibt es im In- kleben. Blut ist in der Maske der Bay- che Fragen relevant. Und lässt sich das ternet in den Geschmacksrichtungen reuther Festspiele eine Wissenschaft für Kunstblut problemlos aus dem Kostüm Erdbeer, Himbeer aber auch Pfeffer- sich. entfernen? Dazu muss dann sicherge- minz. Bei einem Publikumstest bei den Hausgemacht ist zum Beispiel das Trink- stellt sein, dass das Blut nicht auf den „Zäsuren“ 2017 zeigte sich indes, dass blut, das sich die Gralsritter in „Parsifal“ Bühnenboden tropft. „Blutverzehr“ nicht nur eine Frage des aus dem Brunnen zapfen, nachdem Am- Das größte Blutbad bei den Bayreuther Geschmacks ist – sondern erst einmal fortas wieder für sie gelitten hat. Der Festspielen spielt sich aktuell bei „Par- der Überwindung. Ĩ Saft wird in der Maskenabteilung aus sifal“ ab, wenn bei der Gralsenthüllung Roten Beeten gekocht. Die weiteren Zu- Amfortas selbst zur Ader gelassen taten werden als Geheimrezept gehütet. wird. Rot strömt es vom Kopf und aus Bekannt ist, dass dieses Blut weniger der Seite. Literweise wird der Saft, raf- beliebt, wenngleich wegen seines Eisen- finiert versteckt auf der Rückseite des Ĩ Blut gibt es gehalts gesund ist. Sängers, dorthin gepumpt, übrigens in am Theater in Kaum ein Wagner-Stück kommt ohne unterschiedlichen Konsistenzen. Und es unterschiedli- Blut aus. In der Maskenabteilung un- ist wiederum nicht das Blut, das in die chen Versionen. ter Chefmaskenbildner Alexander Gehs Becher der Gralsritter fließt. Am Ende Dieses hier hat

müssen die grundsätzlichen Fragen hat Amfortas mit über zehn Litern mehr Foto: R. Ehm-Klier Minzgeschmack.

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Eine unmögliche, verbotene, aber zugleich alle Schranken überwindende Liebe entdecken Tristan und Isolde bei der Überfahrt nach Cornwall, wo Isol- de König Marke heiraten soll. Doch es kommt an- ders und am Ende überleben nur wenige.

Die Geschichte Uraufführung war am 10. Juni 1865 in München. „Tristan und Isolde“ ist ein Drama, das sich in den Figuren abspielt und in der Musik seinen Ausdruck findet.

Auf der Bühne (Premiere 2015) Die Schifffahrt verlegt Regisseurin Katharina Wag- ner in ein Treppenlabyrinth, in dem Tristan und Isol- de sich suchen – und finden. Das können weder Kur- wenal noch Brangäne verhindern. Viel Licht gibt es im zweiten und dritten Akt nicht – und wenn, dann ist es grell durch Suchscheinwerfer oder Isolden, die dem sterbenden Tristan im Dunkel erscheinen (Büh- ne: Frank Philipp Schlößmann, Matthias Lippert). Am Ende stirbt Tristan – und die Liebe der Isolde.

Die Partien René Pape und Georg Zeppenfeld wechseln sich als Marke ab.

Dirigent: Christian Thielemann (seit 2015) TRISTAN UND ISOLDE/LOHENGRIN: Interview mit Christian Thielemann

„Wenn jemand einen Rat haben will, bekommt er ihn“ Am 25. Juli 2018 schließt sich ein Kreis: Wenn Christian Thielemann die Premiere von „Lohengrin“ bei den Bayreuther Festspielen diri- giert, wird er alle Werke von Richard Wagner, die im Festspielhaus aufgeführt werden, dirigiert haben. Das gelang vor ihm nur Felix Mottl (1856-1911) – und der wirkte noch unter Cosima Wagner. Was bislang keiner der Bayreuther Dirigenten geschafft hat: Au- ßer dem sogenannten „Kanon“ hat Thielemann auch Beethovens 9. Symphonie geleitet, die nur selten im Festspielhaus aufgeführt wird, in diesem Fall 2001 zum Doppeljubiläum „125 Jahre Bay- reuther Festspiele“ und „50 Jahre Neues Bayreuth“, und dann noch das Konzert zum 200. Geburtstag von Richard Wagner. Überdies wird Thielemann, Chefdirigent der Sächsischen Staatskapelle Dresden, im August seine 164. Aufführung in Bayreuth leiten – und für die nächsten Jahre uneinholbar an der Spitze der meist beschäftigten Dirigenten Bay-

reuths stehen. Wie eine Legende mag er sich allerdings nicht fühlen. Foto: Matthias Creutziger

Als Sie 2000 von Wolfgang Wagner für Am 25. Juli 2018 dirigieren Sie „Lo- und bin im Zweifelsfalle immer flüssiger die Meistersinger von Nürnberg in Bay- hengrin“. Gehen Sie da mit einem End- geworden. Es gab bei den Einladungen in reuth engagiert wurden, haben Sie sich lich-geschafft-Gefühl rein? sein Haus mit Wolfgang Wagner viele Ge- da vorgenommen, den Grünen Hügel so (lacht) Der einzige Kollege, der alle Wag- spräche über die Tempowahl und darüber, einzunehmen? ner-Werke hier dirigiert hatte, war Felix dass man sehr schnell Dinge verschleppt. Nein. Das konnte ich ja auch gar nicht, Mottl. Aber nicht die Neunte. Also, das Manchmal bis früh um halb Vier. weil ich nicht wußte, ob ich hier zurecht- ist nun schon eine tolle Sache. Ich freue komme. Auch manche gute Kollegen ha- mich deshalb so sehr auf Lohengrin, Lassen Sie sich „dreinreden“? ben hier nicht reüssiert. Ich hatte das weil ich den bis jetzt am meisten von Ja natürlich! Wenn Sie jemanden vor sich Glück, fabelhafte Assistenten zu haben. allen Wagner-Opern dirigiert habe – ko- haben, der Toscanini, Furtwängler und Der beste war natürlich Wolfgang Wag- mischerweise nie in Bayreuth. alle großen Dirigenten gehört hat – ja, ner selber. Er kannte die Werke in- und da hab ich doch jedes Wort aufgesogen. auswendig und hat mit Kommentaren Aber es ist doch ein großer Kreis, der Wolfgang Wagner war mir gegenüber im- nicht gegeizt. Aber ich hatte auch Chris- sich schließt. mer nett. Vielleicht hin und wieder väter- toph Meier. Wolfgang Wagner, Christoph Ja, Wahnsinn. Aber mit dem Vorsatz bin lich ruppig, aber eigentlich immer liebe- Meier und die anderen haben mich bei ich nie hierher gekommen, weil man gar voll väterlich – zumindest mir gegenüber. den Proben sehr unterstützt. Denn wenn nicht weiß, ob man hierfür geeignet ist. man die ersten Male da unten dirigiert, Sie werden nach der langen Zeit doch ist man verwirrt. Ab wann wussten Sie, das ist „mein sehr mit Wagner verbunden. Stört Sie Platz“, ist das ein Kraftort? das? Warum? Es ist ein unvergleichlicher Ort, und ich Nein. Das ist doch schön. Das Orchester klingt manchmal lauter war ja schon als Wagner-Stipendiat und als gewohnt und nicht synchron. Aber Assistent hier. Aber dass sich das für Reizen Sie andere Komponisten? wenn die Assistenten im Zuschauerraum mein Dirigieren hier so verändern wür- Ich dirigiere viele andere Stücke. Man sagen, „reg’ dich nicht auf, es ist syn- de in den Jahren – damit habe ich nicht wird ja generell schnell festgelegt und chron, mach einfach weiter“, ist das sehr gerechnet. Ich bin viel kleiner geworden in eine Schublade gesteckt. Wenn man hilfreich. Es war natürlich ein Wagnis sei- mit meinen Bewegungen. Nicht nur spar- hier in Bayreuth jeden Sommer Wagner nerzeit mit den Meistersingern. Aber die samer, sondern einfach konzentrierter. dirigiert, ist man natürlich auf Wagner sind mir gut von der Hand gegangen. Ich habe manche Tempi sehr überdacht abonniert.

28 | 29 Mögen Sie das auch? schaft. Daher habe ich immer einen Rie- habe die Bemerkungen von Wolfgang Aber natürlich. Ich dirigiere ja auch an- senstapel an Büchern mit, die mit Musik Wagner aufgesogen wie ein Schwamm. dere Werke. Das ganze Jahr über keinen nichts zu tun haben. Weil mir klar war, dass er Recht hatte. Tristan, keinen Lohengrin. Den Ring in Er wollte doch auch den Erfolg, denn Dresden. Die Meistersinger nächstes Also lenken Sie sich ab von der Musik? kein Intendant will einen Misserfolg. Jahr bei den Osterfestspielen in Salz- Unbedingt. Ich bin jetzt in meinem 21. Wie oft kamen die Telefonanrufe im Gra- burg habe ich seit 13 Jahren nicht di- Jahr hier. Und ich habe gelernt: Tu deine ben, entweder von ihm selber oder von rigiert. (Das letzte Mal war 2006 mit Christoph Meier: „Herr Wagner sagt, Johan Botha in Wien). Glauben Sie also das ist zu langsam“, dann habe ich nicht, dass ich die Stücke so oft dirigie- das Tempo angezogen, auch wenn ich re – das ist eine Mär’. Dazwischen habe „Ich habe die in dem Moment vielleicht nicht so sehr ich französisches und russisches Reper- davon überzeugt war. Irgendwie hat mir toire und manches Zeitgenössische. Bemerkungen von mein kleiner Finger gesagt: Tu’s! Wolf- Wolfgang Wagner gang Wagner hat nie irgendjemanden Und wie gehen Sie mit erwähntem behindert. Ich glaube, er war manchmal Schubladen-Denken um? aufgesogen wie ein unglücklich, wenn Leute nicht so hinge- Je länger ich meinen Beruf ausübe, des- Schwamm.“ hört haben. to gelassener wird man. Und man ärgert sich über sich selbst, wenn man die Din- Und Sie haben in der Vergangenheit ge nicht so hinbekommt, wie man sich auch etwas zu Kollegen gesagt? das vorstellt. Deswegen verbringe ich Arbeit und halte dich aus anderen Din- Ich habe nie viel gesagt. Aber das Pro- auch die ganze Zeit hier in Bayreuth, bei gen raus. Leider, muss ich sagen. Um blem ist: Wenn ich mich schon in eine der Arbeit, beim Ausruhen, in der Land- auf Ratschläge zurückzukommen: Ich Probe setze, wird etwas an meinem Ge-

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sichtsausdruck abgelesen oder in eine von Tristan erfahren. Was ich, sagen wir Art überzeugt. Wichtig war, dass sich der Bemerkung interpretiert. Es kann doch mal, ungewöhnlich finde. Bühnenbildner und der Regisseur verste- sein, dass man nur zum Nachbarn ge- hen. Und die waren sich ganz schnell ei- sagt hat: Mann, ist das hier wieder heiß Es wurde ja eine Lösung mit Piotr nig und so fügte sich alles, weshalb da heute, oder so. Deswegen setze ich Beczala gefunden. Hatten Sie Angst um eine wunderbare Atmosphäre ist. mich, wenn ich zu Proben gehe, weit die Premiere? ab, rede mit niemandem. Wenn jemand Nein, überhaupt nicht. Theater lebt Sie haben ja 2016 an der Semperoper einen Rat von mir möchte, bekommt er davon, dass die Leute oft in einer Art Dresden Lohengrin dirigiert. Waren Sie ihn gerne. Wenn ich nicht gefragt werde, Ausnahmezustand sind. Wenn nun ein damit zufrieden? sage ich nichts. Problem auftaucht, muss man es lösen. Damit war ich über die Maßen zufrie- Und ansonsten ist die Stimmung hier den, weil wir da auch einige nicht ganz Aber wäre das nicht Ihre Aufgabe als Musikdirektor? Nein. Sehen Sie: Geht ein regieführen- der Intendant zu einem Gastregisseur und sagt dem, dass etwas so nicht geht? Nein, das macht er nicht. Es sei denn – er wird gefragt. Das ist kollegial.

Persönlich bin ich heilfroh, wenn man Foto: Matthias Creutziger bei schönem Wetter einfach aus dem Haus kann. Das Leben besteht manchmal aus Miss- verständnissen. Vielleicht auch deshalb, weil man selber in der Tat ungewollt Anlass dazu gegeben hat. Vergessen Sie nicht: Es gibt überall viel Neid und Anzeige Missgunst. Gerade in Bayreuth hat man das Gefühl, Wagner macht alle verrückt. Jedes Vorkommnis wird zur Superexplo- sion. Es bebt bis in die Südsee, wenn hier ein Papierkorb umfällt. fabelhaft! Es fügt sich alles so schön unspektakuläre Debüts hatten. Ich habe Nun ja. Es fehlte jetzt aber plötzlich die zusammen. Wir sind weit mit den Lohen- Lohengrin oft dirigiert. Die Erfahrung Titelbesetzung für Lohengrin. grin-Proben. Tristan ist top studiert. nach neun der zehn Wagner-Werke ist: Bei Roberto Alagna war es ja geradezu Es klingt jedes Mal anders. Dieses Jahr nobel zu sagen: Ich habe es nicht ge- Wie finden Sie die Lohengrin-Bühne? wird es wieder interessant. schafft, den Text zu lernen. Er haute we- Neo Rauch ist bei jeder Probe. Ich habe nigstens nicht einfach ab. ihn vor Jahren bei einem Essen mit Fühlen Sie sich jetzt als Legende? dem damaligen Ministerpräsidenten Ach was. Ich bin doch im besten Alter. Die Drei Wochen vor der Premiere? von Sachsen, Stanislaw Tillich, ken- Gesundheit macht toi, toi, toi noch mit – Das ist wiederum weniger nobel. Dabei nengelernt und habe, als das Gespräch also ne, ne, keine Legende. Aber ich bin haben wir noch gesimst und sehr nett mit Katharina Wagner darauf kam, Neo natürlich mit diesem Hause eng verbun- zusammen telefoniert. Allerdings hat er Rauch vorgeschlagen. Und dann kam den, und es fühlt sich an, als wäre das es nicht für nötig befunden, mich persön- der Kontakt auch zustande. Neo Rauchs alles über Nacht passiert. Es kam jedes lich anzurufen, sondern ich habe es von Rundbogen-Bühne ist toll. Es ist schön, Jahr ein Stück dazu. Und flutsch – sind Katharina Wagner in einer Probenpause bei dem großen Chor mal richtig Platz zu 20 Jahre vorbei und man ist fassungslos. haben. Am 16. August werden Sie – wenn denn Wie läuft es mit der Regie? auch alles gut geht – die 161. Vorstel- „Es fügt sich alles so Ich kenne Yuval Sharon seit meiner Zeit lung dirigiert und sich zunächst einmal schön zusammen.“ an der Deutschen Oper. Er ist ein hoch- uneinholbar an die Spitze gesetzt ha- begabter Künstler, der seine Mitarbeiter ben. Machen Sie ein Faß auf oder freu- auch menschlich durch seine freundliche en Sie sich für sich?

30 | 31 (lacht). Nee. Ich freue mich nüchtern. und freue mich darauf. Aber ich freue Ich wundere mich immer noch, dass es mich dann auch jedes Jahr wieder, wenn so weit kommt. Ich habe ja wirklich viel es vorbei ist. Ich nehme dann auch kei- „Manchmal hier gemacht, auch den Rienzi auf Bay- nen Tristan mehr an. unglaublich nervös reuther Boden (2013). Ans Haus gehört das aber wirklich nicht. Nimmt Sie das Stück physisch oder und manchmal emotional so mit? unglaublich Sie haben elf Jahre keinen Tristan diri- Körperlich am wenigsten. Das Schlimms- giert. Jetzt ist er im vierten Jahr, nächs- te ist, dass man nie weiß, was einen entspannt.“ tes im fünften und voraussichtlich letz- besonders berührt. Es gibt Stellen, da ten. Verschließen Sie ihn dann wieder stellen sich alle Haare auf, da habe ich für Jahre? kürzlich in der Orchesterprobe gesagt: und eine gute Aufführung versetzt sie in Ich weiß es noch nicht. Aber nach der Mischen Sie noch mehr Gift, lassen Sie einen Rausch – warum nicht? Bayreuther Zeit werde ich ihn erst ein- das süße Gift träufeln. mal begraben, denn dann ist’s gut. Ich Wenn man so fit ist in einem Fach wie habe mir das bei den Proben gedacht: Machen Sie das in dem Bewusstsein, Sie: Gibt es dann noch eine Spur von Der Tristan gehört in den Giftschrank; dieses Gift ins Publikum strömen zu Nervosität zur Premiere? ins Giftbuch. lassen? Manchmal bin ich unglaublich nervös Natürlich! Die Leute kommen doch hier- und manchmal unglaublich entspannt. Was ist für Sie daran so anstrengend? her, weil sie eine Droge bekommen. Das Aber ich weiß nie, wann und warum das Der ist emotional so aufwühlend. Darum Rezept ist die Eintrittskarte und diese so ist. Und dass ich das nicht weiß, das bin ich froh, dass ich Tristan nur sechs- Droge ist nicht gesundheitsschädlich macht mich wiederum nervös. Manch- mal im Jahr habe. Das genieße ich jetzt und nicht kriminell. Eine Eintrittskarte mal habe ich Tage vorher ein Magen-

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grummeln, es kann aber auch sein, Hören Sie Musik nebenbei? „Ich glaube, ich dass ich eiskalt in die Premiere gehe. Wenig. Wenn, dann ganz spezielle Stü- cke wie eine Bachkantate oder die Kunst wäre gerne Direktor Haben Sie ein Gegenmittel? der Fuge, Schumann-Lieder oder Kam- der Preußischen Nein. Ich komme frühzeitig her, zwei mermusik. Neulich habe ich Klaviermu- Stunden vorher, blättere die Partitur sik von Peter Ruzicka gehört. Das war er- Schlösser und durch, langweile mich ein wenig in mei- hellend. Und beim Autofahren Popmusik. Gärten“ nem Dirigentenzimmer. Dann kommen langsam die Leute. Man hört die Fanfare Spielen Sie selber auch? und weiß, es geht los. Ich gehe vor je- Nein, leider nicht. Ich müsste dann ja wie- Nee. Muss man auch nicht können. Ich der Aufführung eine halbe Stunde vorher der üben. Wenn ich raus bin, will ich mich muss ja auch, um Auto zu fahren, kein zu allen Sängern und wünsche toi, toi, mit anderen Dingen beschäftigen, Ho- Auto konstruieren können (lacht). toi. Zehn Minuten vorher, bei der zwei- bbies haben und Menschen treffen, die ten Fanfare, gehe ich auf die Bühne, um möglichst nichts mit Musik zu tun haben. Sie begleiten in Bayreuth drei Tage alle zu begrüßen. Genau fünf Minuten lang, so lange wie keiner Ihrer Kolle- vor Beginn gehe ich hinunter in den Gra- Ist das ein Sättigungsgefühl? gen, den Meisterkurs Dirigieren. Was ben. Die Musiker stimmen dann schon Ja. Man hat’s satt – aber im positiven bedeutet Ihnen das Unterrichten? ihre Instrumente, man scherzt noch ein Sinne. Wie nach dem Essen, noch eine Ich unterrichte ja nicht richtig, ich gebe ja bisschen, manchmal etwas angestreng- Süßigkeit und dann ist’s gut. Aber man nur einen Rat weiter. Es hat keinen Sinn, ter, manchmal entspannt. Und dann muss eben wissen, wann Schluss ist. den Leuten zu viel zu sagen, sonst trau- hofft man, dass es endlich los geht. en sie sich am Schluss gar nichts mehr. Diese letzten Minuten gehören oft nicht Deutet sich da etwas an. Ist in Bay- Man muss eigentlich sagen, macht so zu den schönsten. Manchmal sitze ich reuth ein Ende absehbar für Sie? viele Fehler, wie ihr nur machen könnt. aber auch da und habe einfach nur Lust Nein, im Moment nicht. Um Gottes Wil- und Spaß. Das Fatale ist, dass man nie len. Wir planen weiter. Jetzt kommt der Wäre Unterrichten eine Option für Sie? weiß, wie die Aufführung wird. Lohengrin – und dann sehen wir weiter. Nein, es ist ein schöner Ausflug. Aber 2026 wird ja ein interessantes Datum – es fehlt die Zeit. Das schätze ich ja an Entspannt das, dass Sie einfach Ihren 150 Jahre Bayreuther Festspiele. Bayreuth so sehr, dass man sehr lange Platz im Graben einnehmen können – im Zeit einmal ortsfest ist. Gegensatz zum normalen Opernhaus? 2019 dirigieren Sie das erste Mal das Ich glaube, das quält noch mehr. Im Neujahrskonzert der Wiener Philharmo- Was wäre eigentlich Ihr Plan B zum Di- Konzert oder einer Oper bleibe ich in niker. Ist dann „Alles Walzer“ für Sie? rigieren gewesen? meinem Zimmer, drehe den Ton der Mit- Walzer ist ja fast eine traurige Angele- Ich glaube, ich wäre gerne Direktor genheit. der Preußischen Schlösser und Gär- ten (lacht); oder das Dessauer Garten- Aha. reich finde ich faszinierend oder die „Walzer ist ja Nein, das ist nicht so lustig. Walzer hat bayerischen Schlösser. Oder ich wäre fast eine traurige einen doppelten Boden, etwas von „es gerne Architekt geworden. Mein Kind- war einmal“, nur mit heiteren Momen- heitstraum war ja eigentlich, Organist zu Angelegenheit.“ ten. Nach dem Sommer werde ich mich werden. Die Orgel hat mich am meisten intensiver damit beschäftigen. schon als Kind fasziniert. Ich habe ver- sucht, mir das selber beizubringen und Wie fühlt sich der Unterschied zwi- bin kläglich gescheitert. Ich bewundere höranlage ab und warte, bis ich geholt schen Wagner und Johann Strauß an? Organisten sehr, denn es ist eine unver- werde. Und dann geht es sofort auf die Gut. Erst Tristan und Lohengrin – und gleichliche Literatur. Und wenn ich Mu- Bühne, sozusagen durchmarschmäßig. dann Walzer. Ist doch herrlich! Ich ma- sik höre, höre ich auch sehr gerne Orgel- che drei Wochen Urlaub und mache musik aus allen Jahrhunderten. Schauen Sie sich eigentlich auch ein- zwei Wochen davon gar nichts. Und in mal etwas einfach nur an. Hier oder an der letzten Woche werde ich mich jeden Was kann man Ihnen vor Ihrer beson- anderen Häusern? Tag ein, zwei Stunden mit dem Walzer deren Premiere in Bayreuth wünschen? Na klar. Aber wenig, aus zeitlichen Grün- befassen. Toi, toi, toi. Ĩ den. Und ich hab genug Musik, ich muss nicht immer Musik haben. Können Sie Walzer tanzen? Interview: Regina Ehm-Klier

32 | 33 HINTERGRUND

Lernen von den Großen

Die beste Schule ist das Leben: Vier Musiker mit dem Berufs- ziel Dirigent können den Großen bei den Bayreuther Festspie- len zuschauen, sie befragen und vor allem Rüstzeug für ihre Zukunft mitnehmen. Zum zweiten Mal findet 2018 der „Meis- terkurs Dirigieren“ bei den Bayreuther Festspielen statt. Ro- bin Portune (Masterstudent in Weimar), Johannes Marsovszky (nach beendetem Masterstudium in Budapest jetzt Stipendiat des Deutschen Musikrats), Michael Konstantin (studiert noch an der Hochschule für Musik in Nürnberg) und Takahiro Naga- saki (nach dem Studium in Leipzig bereits an den Bühnen der Stadt Gera engagiert) sind die diesjährigen Meisterschüler. Ende Juni tauchten sie in den Bayreuther Kosmos ein. Professio- nelle Betreuung erhalten sie während ihres Aufenthalts von Stu- dienleiter Florian Frannek, selbst Dirigent und musikalischer As- Foto: R.Ehm-Klier sistent bei den Bayreuther Festspielen. Das Programm ist straff, setzt sich aus Probenbesuchen und theoretischen Themen wie İ Christian Thielemann (3.v.l.) mit Georg Christoph Sandmann, Proben- oder Orchesterplanung zusammen. Dazu stehen Assis- Professor für Orchesterdirigieren in Dresden, und Pianistin tenzen bei Chor oder Bühnenmusik auf dem „Stundenplan“, No- Noori Cho inmitten der Meisterschüler, Robin Portune, Takahiro tenstudien und die Arbeit mit Sängerinnen und Sängern. Nagasaki, Johannes Marsovszky und Michael Konstantin. Und die Meisterschüler treffen die Bayreuther Dirigenten. Der erste Eindruck: staunen. Zum Beispiel darüber, wie die Mae- stri mit Sängern und Musikern kommunizieren und vermitteln, Anzeige wie sie sich die Klang- und Stückgestaltung vorstellen. Diese klaren, knappen Anweisungen, also „mit einfachen Mitteln RESTAURANT WEIHENSTEPHAN so viel bewirken zu können“, wie es einer der Teilnehmer be- QUALITÄT & GASTLICHKEIT SEIT 1908 schreibt, „das ist eine Kunst“. Beeindruckt waren die Vier auch davon, dass alle Mitwirkenden in Bayreuth „ihren“ Wag- ner in- und auswendig kennen, sodass hier tatsächlich Zeit für die Arbeit an Details bleibt. Die außergewöhnliche Ausbildungszeit endet mit der letzten Ge- neralprobe. Bis dahin haben die Meisterschüler alle Dirigenten der Saison erlebt bzw. gesprochen: Philippe Jordan (Meister- singer von Nürnberg), Semyon Bychkov (Parsifal), Axel Kober (Holländer) und Plácido Domingo (Walküre) nehmen sich Zeit. Musikdirektor Christian Thielemann lud im auch zweiten Jahr des Kurses zum Intensivtraining über drei Tage. Trotz Lohen- für Künstler, Mitwirkende und Gäste der Bayreuther Festspiele grin-Premiere und Wiederaufnahme von Tristan und Isolde hielt er den Terminkalender frei, holte Georg Christoph Sandmann, Heimisch fränkische Küchenspezialitäten Professor für Orchesterdirigieren an der Musikhochschule Dresden, als Co-Leiter, Noori Cho, Pianistin an der Sempero- Warme Küche bis nach den Vorstellungen per Dresden als Korrepetitorin, sowie Sängerinnen und Sänger Reservierungen erbeten! zum Workshop, um dem dirigierenden Nachwuchs in der Pra- xis wertvolle Hinweise für die Arbeit am Pult zu geben. Die Meisterschüler waren begeistert von den tiefen Einblicken ins Festspielgeschehen. Die Begegnungen mit den Großen der Szene haben sie nicht eingeschüchtert. Im Gegenteil, kommt von allen Vieren sofort die Antwort: Dirigent bleibt ihr Berufs- täglich von 11.30 – 14.00 Uhr und wieder ab 17.30 Uhr wunsch Nummer eins, „gerade nach dieser Erfahrung!“. Bahnhofstr. 5 • 95444 Bayreuth • Tel. 0921/8228 TAFF sponsert auch im zweiten Jahr den „Meisterkurs diri- Fax: 0921/853425 • www.restaurant-weihenstephan.de gieren“. Ĩ E-Mail: [email protected] DER FESTSPIELCHOR: Interview mit Chordirektor Eberhard Friedrich

Großer Klang aus 134 Stimmen Wenn sich zum Schlussapplaus der Vorhang öffnet und sich Eber- hard Friedrich mit dem Chor der Bayreuther Festspiele verbeugt, ist ihm und den Sängerinnen und Sängern der Jubel gewiss. Die Qua- litäten des Festspielchors werden auch von der Kritik und interna- tionalen Jurys stets in höchsten Tönen gelobt (2014 International Opera Award, bester Chor des Jahres). Über das Kunststück, aus 134 hervorragenden Stimmen ein großes Ganzes zu formen, über Regieeinfälle und Traditionen spricht der Chor-Chef im Interview. Eberhard Friedrich ist Hesse, war von 1998 bis 2013 Chordirektor der Staatsoper Unter den Linden in Berlin und wechselte 2013 an die Hamburgische Staatsoper. Den berühmten Chor der Bayreuther Festspiele leitet er seit 2000. Foto: R. Ehm-KLier

Wie kam die Verbindung zu den Bay- wollen muss. Eine gewisse Autorität er- ich natürlich: „Wieso Ratten?“. Wenn reuther Festspielen zustande? arbeitet man sich, was aber nur funktio- dann, wie im Falle von Herrn Neuenfels, Erst einmal durch Interesse. Damals war niert, wenn man in der Sache gut ist. Es eine sehr, sehr zwingende Begründung ich bereits Chordirektor, zunächst am bringt nichts, Kraft seines Amtes etwas dafür kommt – warum dann nicht? Na- Theater der Stadt Koblenz und später zu verfügen. türlich war das mit großem logistischen am Hessischen Staatstheater Wiesba- Aufwand verbunden, bis die Kostüme den, und bat um eine Hospitanz, die ge- Gehören Wutausbrüche dazu? und die Choreografie dazu passten. nehmigt wurde. Ich war sehr interessiert Klar. Es kann schon sein, dass man ir- und fand es großartig. Mein Vorgänger gendwann etwas verbindlicher wird im Sind Sie auch geneigt, gerade nach Ih- lud mich wieder ein. Und dann wurde ich Ton, wenn etwas länger nicht beachtet rer langen Erfahrung, Nein zu einer Re- sein Nachfolger. wird. gieidee zu sagen? Erst muss ich wissen, warum ich etwas Woher kommt Ihre Begeisterung für tun soll. Und dann entscheide ich, ob es Chorgesang? gut ist, eine Lösungsmöglichkeit vorhan- Als Jugendlicher habe ich in meinem „Das Warum ist für den ist oder nicht. Ein abstraktes Bei- Heimatort in großen Kirchenkantoreien spiel: Wenn ein Regisseur fordern wür- gesungen, auch als Student in sehr gu- mich der ganz ent- de, dass der Chor für eine Viertelstunde ten, semiprofessionellen Chören. Dar- scheidende Punkt“ im Schnürboden an den Füßen aufge- um studierte ich Chordirigieren. hängt ist und mit dem Kopf nach unten singen soll, würde ich vermutlich sagen: Was zeichnet einen guten Chorleiter Ich glaube nicht, dass wir das schaffen. aus? Gibt es auch Reibereien mit Regisseu- Ich würde vermutlich fragen: Haben Sie Wenn man mit der Musik umgeht, muss ren? Man denkt da an die Ratten in „Lo- sich das gut überlegt, was das bedeu- man natürlich überlegen, wie man das hengrin“ von Hans Neuenfels. tet? Es geht auch um Gesundheitsge- den Menschen, die im Chor singen, ver- Wenn ein Regisseur kommt, der etwas fährdung und sicherheitsrelevante Fra- mittelt und was man will. Die Damen Gutes, Neues will, findet man selbst gen. Das Warum ist für mich der ganz und Herren im Festspielchor sind ja alle auch neue Aspekte in Stücken, die man entscheidende Punkt. Eine Idee sofort sehr gute Sänger. Die Herausforderung seit Jahren kennt. Reibereien würde ich abzulehnen, fände ich unprofessionell. ist nun, ein Gesamtwerk aus diesen indi- das nicht nennen. Es ist eine Auseinan- Es muss eine gemeinsame Lösung ent- viduellen Fähigkeiten zu gestalten. Das dersetzung, aber ganz im positiven Sinn. wickelt werden. Das ist die Idee. Diesen zu vermitteln, ständig und immer wie- Als Herr Neuenfels mich in Berlin besuch- Respekt erwarte ich umgekehrt aller- der neu, das ist eine Qualität, die man te und über sein Konzept sprach, fragte dings auch.

34 | 35 Wie suchen Sie Ihre Chorsänger? Leuten fest zusammen haben, sind be- nahme. Sie war dann einige Jahre hier Der Festspielchor rekrutiert sich jedes stimmt über 200 gefragt worden. – bis sie Solistin wurde, was sie noch Großer Klang aus 134 Stimmen Jahr quasi neu. Es gibt einen gewissen heute ist. Aber das ist tatsächlich die Stamm von erfahrenen Sängern. Neue Wieviele Mitglieder hat der Chor tat- Ausnahme. Wenn sich zum Schlussapplaus der Vorhang öffnet und sich Eber- Sänger werden bei Vorsingen, meistens sächlich? hard Friedrich mit dem Chor der Bayreuther Festspiele verbeugt, ist im Winter, ausgewählt. Wir singen jede der großen Opern hier Egal, was das Publikum von der Insze- ihm und den Sängerinnen und Sängern der Jubel gewiss. Die Qua- mit 134 Leuten – 76 Herren und 58 Da- nierung hält: Der Chor wird – zurecht litäten des Festspielchors werden auch von der Kritik und interna- Gibt es viele Bewerbungen? men. – bejubelt. Wie groß ist da die Gefahr, tionalen Jurys stets in höchsten Tönen gelobt (2014 International Ja, im Jahr bestimmt über 100. Die Vor- sich auf Lorbeeren auszuruhen – für Sie Opera Award, bester Chor des Jahres). Über das Kunststück, aus singen finden in Bayreuth bzw. in Berlin Nehmen Sie eigentlich auch ambitio- und die Sänger? 134 hervorragenden Stimmen ein großes Ganzes zu formen, über statt. Wer in Frage kommt, wird in eine Groß. Man muss sich dessen bewusst Regieeinfälle und Traditionen spricht der Chor-Chef im Interview. Kartei aufgenommen. Und wenn wir sein. Es ist eine Frage dessen, wie hoch Eberhard Friedrich ist Hesse, war von 1998 bis 2013 Chordirektor neue Sänger brauchen, melden wir uns. „Nicht den Fehler die Eigeninitiative ist und die Verantwor- der Staatsoper Unter den Linden in Berlin und wechselte 2013 an tung für die Musik. Man muss arbeiten Ist es schwierig, den Chor zusammen- begehen zu denken, und nicht den Fehler begehen zu den- die Hamburgische Staatsoper. Den berühmten Chor der Bayreuther zustellen? ken, es ist gut, weil’s immer gut war. Festspiele leitet er seit 2000. es ist gut, weil’s Ja, das kann schon schwierig werden. Die Gefahr ist natürlich gegeben, aber Oder vielmehr: Das Interesse am Fest- immer gut war.“ wir tun unser Möglichstes, dem entge- spielchor ist groß, aber die Möglichkei- genzuwirken. ten sind es nicht. Viele unserer Leute arbeiten, wie ich ja auch, in einem nierte Laiensänger auf? Gibt es Tage, an denen Sie sagen, das Stammhaus und sind vertraglich ge- Wenn jemand gut singt, ist für mich war ausgezeichnet; oder der Tag war es bunden. Und die Häuser haben vielfach der akademische Grad eigentlich nicht weniger? noch Spielzeit. Manche der Sänger zwingend notwendig. Aber die Erfahrung Selbstverständlich. Aber da geht es um müssen zwischen Bayreuth und ihrem zeigt, dass mehr dazu gehört, als nur Nuancen. Bei den Meistersingern zum Theater pendeln. Das alles muss koordi- zu glauben, „ich singe schön“. Vor vie- Beispiel, gibt es eine Stelle, an der alle niert werden. Bis wir den Chor von 134 len Jahren, ich war noch Assistent hier, gemeinsam klatschen und gleichzeitig gab es bei den „Meistersingern“ von aufhören. Da hört man natürlich sofort, Wolfgang Wagner einen Extrachor, be- wenn auch nur ein Klatscher ganz leicht ĭ Exakte Choreografie in „Die Meistersin- stehend aus Amateuren. Eine Schülerin versetzt kommt. Die Vorstellung ist na- ger von Nürnberg“. Hier muss synchron daraus hat besonders gut gesungen. Sie türlich trotzdem gelungen. Aber wenn applaudiert werden. Klappen auch diese hat später Gesang studiert, sich für den auch diese Details klappen, freut man Details, „freut man sich besonders“. Festspielchor beworben und fand Auf- sich besonders. Ī Foto: Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath HINTERGRUND

Durchschnittlich vier Choropern stehen Da bleibt dieses Jahr nicht viel freie Es ist eine schöne Geste gegenüber dem in Bayreuth auf dem Spielplan. In ring- Zeit? Mann, der das alles initiiert hat. Ich den- freien Jahren sind es fünf. Was ist Ihnen Nein, Urlaub kann man das nicht nen- ke, er wäre froh, wenn er sehen könnte, lieber? nen. Ich lade meine Batterien persönlich was daraus geworden ist, ein Unterneh- Die Herausforderung ist natürlich größer, gut auf, wenn ich den Eindruck habe, men von Rang und Geltung und großer wenn man mehr zu tun hat, denn die Zeit dass ich zielgerichtet auf etwas hinarbei- Professionalität. Vielleicht würde er aber wird ja nicht mehr. Wenn ich spüre, es gibt ten kann und merke, es läuft. Ich freue auch fragen: „Was macht’n ihr hier?“. einen guten Output, ein Zusammenwirken mich immer, wenn Dirigenten zu uns in mit guten Regisseuren, guten Teams, gu- Haben Sie ein Lieblingswerk von Wag- ten Dirigenten, wenn die Vorstellung rund- ner? läuft und eine Synergie entsteht, ist das „Vielleicht würde Jedes dieser Juwele hat seinen eige- für mich der entscheidende Punkt, nicht nen Reiz. Und ich habe auch keinen die absolute Menge der Stücke. er auch fragen: Lieblingskomponisten, also ich bezeich- ,Was macht’n ne mich nicht als Wagnerianer. Ich bin Wie oft und wie lange wird geprobt? Brahms-Fan, ich bin Mozart-Fan, ich bin Täglich, außer an Sonntagen. Die Chor- ihr hier?‘.“ auch Wagner-Fan, natürlich, und es gibt sänger kommen vor allem während der wenige Verdi-Opern, von denen ich nicht Probenzeit auf ihre sieben Stunden täg- sagen würde, die sind großartig. Die Viel- lich. An Aufführungstagen wird immer den Chorsaal kommen, mit denen man falt macht ja die Oper aus, und da muss nur stückspezifisch geprobt. zusammen neue Inspirationen entwi- man mit einem großen Herz rangehen. ckelt und freue mich wahnsinnig, wenn Wo sind Sie bei den Vorstellungen? dieser Funke zwischen Dirigent und mei- Was kann man Ihnen für die Festspiel- Ich bin bei jeder Vorstellung anwesend. nen Leuten überspringt. saison wünschen? Zusammen mit Assistenten dirigieren Gute Aufführungen, gute Besucherzah- wir, fürs Publikum unsichtbar, von der Es ist ja Tradition, dass Chor- und Or- len, keine Krankheiten und schönes Bühne aus mit. Für die Geschlossenheit chestermusiker am Vormittag des 25. Wetter. Ĩ des Chores, damit das wie aus einem Juli, dem Premierentag, an Richard Guss klingt, hat es sich als klug erwie- Wagners Grab singen und spielen. Was Interview: Regina Ehm-Klier sen, das zu tun. halten Sie davon?

Festspiele auf allen Kanälen

Die Bayreuther Festspiele auf 280 Zeichen: Seit dem vergan- nenverein in Köln tätig, kehrt aber in diesem Sommer noch genen Jahr wird vom Grünen Hügel aus getwittert, auf Face- einmal zurück nach Bayreuth, wo er seinen Nachfolger einar- book gepostet und via Instagram gefilmt und fotografiert. Mit beitet: Ludwig Nachtmann kommt aus der benachbarten Ober- Hannes Richter hatten die Bayreuther Festspiele 2017 ihren pfalz und hat in Bayreuth Medienkultur und Medienwirtschaft ersten Social-Media-Beauftragten, der Zuschauer studiert. Nach Erfahrungen in Presse- und Öffentlichkeitsar- und Zaungäste mit originellen Kurzbeiträ- beit ist der 26-Jährige nun mit Block, Kamera und iPhone aus- gen durch die Festspielzeit begleite- gestattet unterwegs, um noch mehr Fans im Internet für die te: in den Orchestergraben, auf Bayreuther Festspiele zu begeistern. Einen größeren Themen- die Bühne, zu verschiedenen komplex will er der Kinderoper widmen, die in diesem Jahr zum Veranstaltungen oder zu Ge- zehnten Mal gezeigt wird, und auch von Veranstaltungen wie sprächen mit Künstlern und dem Einführungsvortrag im Festspielhaus oder den Zäsuren Mitwirkenden. Tausende in der Kulisse der Kinderoper wird er in den sozialen Kanälen Fans und Follower sind seit- berichten, live, direkt und offiziell. her auf den sozialen Kanä- len ein Stück näher dran an Im Netz zu finden als @WagnerFestival auf Twitter, bayreuther den Bayreuther Festspielen. festspiele - bayreuth festival auf Facebook und Instagram oder Hannes Richter ist mittler- dem Hashtag (#) BF und dem jeweiligen Stück (z. B. #BFlohen- weile beim Deutschen Büh- grin, #BFtristan).

Ĩ Foto: R. Ehm-Klier

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Einführungsvortrag im Festspielhaus

Er sieht sich als Zuschauer, als einer mit „dem geschulten Angefangen haben die Einführungsvorträge der Bayreuther Blick des Theaterwissenschaftlers“, hat das breite Fachwis- Festspiele im Chorsaal mit gut 200 Sitzplätzen. Die reichten sen, das ihm als Direktor des Richard-Wagner-Museums in bald nicht mehr aus, nachdem Sven Friedrich auf dem kleinen Bayreuth zu eigen ist, und verfügt obendrein über eine spon- Podium dort Platz genommen hatte. Als neuer Vortragsraum tane, mitreißende Rhetorik: Das ist das Erfolgsre- dient seit einigen Jahren nun das Parkett des Festspielhau- zept von Dr. Sven Friedrich und seinen Ein- ses, mit dessen Größe und Akustik Sven Friedrich etwas ha- führungsvorträgen bei den Bayreuther dert – als Redner freilich, denn „ich bin ja kein Sänger“. Festspielen. Mit Anmerkungen wie „ich erkläre Ihnen die Regie, damit, Dass die Menschen zur ungewohn- wenn Sie sich am Abend darüber ärgern, auch wissen, wa- ten Zeit, nämlich an jedem Vor- rum“, ist er nicht auf der Suche nach dem schnellen Witz, stellungstag um 10.30 Uhr, ins sondern will „Konzept und Idee vermitteln“. Darum sitzt er ab Festspielhaus strömen, liegt si- den Bühnenorchesterproben mit im Festspielhaus, fragt bei cherlich nicht ausschließlich am Regisseuren nach, um die eine oder andere Begründung zu Veranstaltungsort, auch nicht erfahren, die sich ihm vielleicht selbst nicht erschließt. Sven

Foto: R. Ehm-Klier daran, dass der Eintritt frei ist. Friedrich sieht sich aber ausdrücklich nicht als Kritiker oder Es liegt am Redner, der es auf Rezensent der Inszenierungen. Er ist, sagt er schlicht, „ein unterhaltsame und qualifizierte Art vorgelagerter Zuschauer“, der dem Publikum Erklärungen an und Weise versteht, den Zuhörern das die Hand gibt, ohne „alle Rätsel zu entschlüsseln“. Thema des Abends näher zu bringen. Auch wenn nach dem einen oder anderen Einführungsvortrag Friedrich spricht mit Konzept aber ohne Manu- noch Fragen kommen, diskutiert wird nicht zur Morgenstunde skript, da das Ablesen langweilen würde. Sein Themengebiet im Festspielhaus, schon gar nicht über Sinn oder Unsinn von erstreckt sich ausdrücklich auf Regie und Bühne des Stückes, Regiekonzepten. Sven Friedrich hat seine Meinung, aber die das am Abend auf der Bühne des Festspielhauses gezeigt Bewertung „liegt in den Augen des Betrachters“. wird, nicht auf die Musik. Der Einführungsvortrag kann 45 Mi- nuten dauern, aber auch eine Stunde, was wiederum zeigt, Von 25. Juli bis 29. August an jedem Aufführungstag im Fest- dass kein Einführungsvortrag wie der andere ist, weshalb die spielhaus Bayreuth, 10.30 Uhr, Eintritt frei (mit Eintrittskarte Fangemeinde wächst. für den Abend). Ĩ

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Lohengrin Handlung in drei Aufzügen

Streng versteckt sind Bühne und Inszenierung der Neupro- Umso aufsehenerregender ist die Besetzung: Neben Anja Har- duktion „Lohengrin“. Regisseur Yuval Sharon (sitzend) verrät teros und Waltraud Meier ist Piotr Beczala als Schwanenrit- nichts über die Inszenierung, die vor der Premiere nur wenige ter Lohengrin zu erleben. Er wurde erst drei Wochen vor der Eingeweihte sehen werden. Ebenso geheim sind Bühnenbild Premiere für die Partie verpflichtet, nachdem Roberto Alagna und die Kostüme von Neo Rauch und Rosa Loy (von links im so kurzfristig abgesagt hatte. Außerdem auf der Bühne: Ge- Bild). Auch die Röcke von Premieren-Elsa Anja Harteros sowie org Zeppenfeld als König Heinrich und Tomasz Konieczny als Waltraud Meier, die als Ortrud für ein letztes Debüt zu den Friedrich von Telramund. Bayreuth-Debüt feiert Egilis Silins als Bayreuther Festspielen zurückgekehrt ist (von rechts im Bild), Heerrufer. Die vier Edlen: Michael Gniffke, Eric Laporte, Rai- verraten wenig, wie die Geschichte um die Herrschaft in Bra- mund Nolte und Timo Riihonen. bant aussehen wird. Musikalische Leitung: Christian Thielemann

Foto: Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath

40 | 41 LOHENGRIN: Interview mit Neo Rauch und Rosa Loy

Kunst in drei Dimensionen Lange haben sie sich überlegt, ob sie ein Bühnenbild schaffen wol- len. Neo Rauch, einer der bedeutendsten Maler der Gegenwart, und seine Frau Rosa Loy, ebenfalls Malerin und Graphikerin und wie ihr Mann der „Leipziger Schule“ entstammend, sind viel beschäftigte Künstler. Dann sagten sie zu, als Paar, als Team. Zusammen entstanden Bühnenbild und die Kostüme für die Neuproduktion von „Lohengrin“ bei den Bayreuther Festspielen. Ihr Lohengrin „Das ist ein spielt im Schilfland, einer „Übergangszone“ zwischen festem Bo- den und Wasser, wie Neo Rauch in Sätzen erklärt, die sorgsam Platzhaltertext“ wie gemalte Werke klingen. Für eines von wenigen Interviews nahm sich das Künstlerpaar Zeit und stellte außerdem freundlicherweise einen Bühnenbild-Entwurf sowie Figurinen-Zeichnungen für die Veröf- fentlichung im TAFF-Magazin „Hojotoho“ zur Verfügung. Foto: Uwe Walter, Berlin

Lohengrin in Bayreuth ist Ihre erste Rauch: Allein das Vorspiel löst ein irisie- Trittes sicher sein können, und dem Opernarbeit. Jetzt steht Ihr Bühnenbild. rendes, ein flimmerndes blaues Zittern Morbiden, dem Weichen, dem Unsiche- Sind Sie zufrieden damit? aus. Ein Sehnsuchtsmotiv. Und darauf ren und letzten Endes dem Wasser, das Neo Rauch: Sehr! hat sich ja auch Nietzsche bezogen. ja für das Irrationale steht, für das Un- Rosa Loy: Es ist sehr schön. Die Leute Loy: Blau ist eine magische Farbe, es ist terbewusste. Auf dieser Trennlinie spielt bei den Bayreuther Festspielen arbeiten nicht umsonst die Farbe der Romantik. sich das Stück ab, im Schilfland. ja auch hervorragend, sind schnell und bringen selber Ideen ein. Das ist wun- Blau ist aber auch Kälte und durchaus Assoziierten Sie dieses Übergangsland derbar. Aggression. gleich mit Lohengrin, als Sie den Auf- Rauch: Blau ist eine Farbe, die auch für trag aus Bayreuth bekamen, oder wie Sie sagen im Trailer für den Kinofilm: Lo- das Irrationale steht. Es ist durchgriffig, lange haben Sie sich mit dem Stoff be- hengrin ist blau. Was meinen Sie damit? es lässt nicht so ohne weiteres eine schäftigt? Rauch: Der Satz ist leider nicht von mir, Konsistenz zu, die man umfassen kann, Rauch: Das Schilfland war gleich da. sondern von Friedrich Nietzsche. Ich bin Loy: Es ist ja schon sechs Jahre her, als aber auf diese Äußerung auch erst ge- eine Freundin von uns, Rosemarie von stoßen, nachdem der Groschen bei mir „Es gab keine Königsdorff, die Frage an uns herantrug. schon in Richtung blau gefallen war. In- Wir schwankten lange, denn dieses Pro- sofern ist es eine sehr schöne Fügung, Resonanz für uns – jekt kostet viel Zeit. Das Schilfland war die ja eigentlich auch dafür steht, was bis dann dieses relativ früh da. Die Farben haben sich im Musik auslösen kann im koloristischen Laufe der Zeit herauskristallisiert. Das Raum. Blau kam.“ hat erst gar nicht funktioniert. Rauch: Es hat nicht geklungen. Und da löst bei Ihnen Lohengrin Blau Loy: Es gab keine Resonanz für uns mit aus? an der man sich handgreiflich ausrichten diesen Farben – bis dann dieses Blau Rauch: Es ist sehr viel Bläue in Lohen- könnte. Es ist insofern eine Farbe, die kam. Und dann war eigentlich alles klar. grin. Und als ich den Satz von Nietzsche wunderbar zum Stoff passt. Denn Lohen- hörte, dachte ich, da haben wir doch die grin ist ja eine Geschichte, die jenseits Sie sagen, es hat nicht geklungen. Be- richtige Entscheidung getroffen. der Vernunft angesiedelt ist und von da- gleitet Sie Musik in Ihrer Arbeit? her haben wir das Geschehen auch in Rauch: Sicher. Ich bin selbst nicht musi- Löst Musik bei Ihnen insgesamt Farbe das Schilfland verlegt. Ein Schilfgürtel kalisch, so, dass ich selbst aktiv werden aus, oder nur, wenn Sie sich damit be- steht für die Übergangszone zwischen könnte. Leider Gottes ist mir das nicht schäftigen? der Region, in der wir uns noch festen vergönnt. Ī LOHENGRIN: Interview mit Neo Rauch und Rosa Loy

Was bewog Sie schließlich doch, zu- Rauch: Wir haben zwei Inszenierungen schränkungen ergibt. Es ist immer gut, zusagen und ein Opern-Bühnenbild zu angesehen, in Bayreuth die Neuen- wenn man als Startsituation bestimmte schaffen? fels-Inszenierung und das Video der Pro- Komponenten im Blick behalten muss. Rauch: Es ist einfach die Sogwirkung duktion von Werner Herzog in Bayreuth. Auf der Leinwand schränken wir uns ja dieses Ortes hier mit seiner ganzen Am- Darüber hinaus wollte ich nichts ande- auch ein, indem wir von vorn herein das bivalenz und mit seinen Verheißungen res mehr sehen. Ich wollte die Sache Kolorit bestimmen. Ein Dreiklang sollte und auch Komplikationen. Dem konnte aus mir heraus entwickeln. jedem Bild zugrunde liegen, um eine man sich unmöglich verweigern. Man Stoßrichtung formulieren zu können, in- muss den Ort erfassen, umschleichen, nerhalb derer man sich dann massiv zur um sich ein Bild zu machen, um sich „Der Rundhorizont Entfaltung bringen kann. Grenzsetzun- da hinein montieren zu können. Wir ha- erweist sich dem gen sind immer gut. Hier gab es eben ben uns dann gesagt: Gut, das machen die Herausforderung, auf andere Gewer- wir nur einmal im Leben. Warum diese Bühnenklang als ke auch angewiesen zu sein, auf die Mu- Chance an sich vorbei gehen lassen? absolut zuträglich.“ siker, auf die letztendlich dreidimensio- Loy: Wir haben uns auch mit Christian nale Inszenierung unserer Bildwelt, die Thielemann darüber unterhalten. Also auch ihre Amtswalter brauchte, also ihre man hat sich so langsam an das Thema Loy: Das waren zwei sehr unterschied- handwerkliche Umsetzung muss ja auch herangetastet. liche Inszenierungen und das reichte bewerkstelligt werden. Das war eigent- dann auch. Wichtig war mir, dass wir das lich eine sehr schöne Erfahrung. Wie lange haben Sie überlegt? hier im Festspielhaus gesehen haben, Loy: Wir haben sehr eng mit dem Regis- Loy: Drei bis vier Jahre hat das schon weil die Akustik sehr speziell ist. seur Yuval Sharon zusammengearbeitet gedauert. und arbeiten noch sehr eng zusammen. Hat die Akustik Einfluss auf Ihr Bühnen- Das ist ja auch sehr wichtig. Es ist ein Sie sind ja große Formate gewohnt. Aber bild? Geben und Nehmen. Die gesamte Ar- war die Größe eines Bühnenbildes noch Rauch: Ja, unbedingt. Der Rundhorizont beit zwischen Musik, Regie, Bühne, einmal eine Herausforderung für Sie? erweist sich dem Bühnenklang als ab- Kostüm – das muss alles miteinander Rauch: Unbedingt. solut zuträglich und ist wie ein mit Tuch verwoben sein. Dass im Endeffekt ein bespannter Lautsprecher. Das ist dem hervorragender Plan unterstützt wird mit Stimmt die Größe von 800 Quadratme- Wohlklang unbedingt dienlich. Und auch allen Mitteln, das ist das Ziel der gan- tern? die Zweidimensionalität unserer Kulis- zen Unternehmung. Und das funktioniert Rauch: Das müsste hingehen: Es ist 40 senwelt erweist sich als vorteilhaft. Die hier wirklich sehr gut – bis hin zum Licht. Meter breit und 24 Meter hoch. Tatsache, dass wir den Bühnenvorder- Wir arbeiten ja sonst nicht so sehr mit grund nicht mit kistenartigen Elementen Licht. Hier hat uns Lichtdesigner Rein- Wie sind Sie an diese Größenordnung vollgestellt haben, wird auch von den hard Traub von Anfang mit Rat und Tat herangegangen? Musikern als sehr wohltuend empfun- unterstützt und bot immer noch etwas Rauch: Ich habe eine 1:20-Fassung des den. an. Überall ist das in Bayreuth so, in der Rundbogens gemacht und habe das Mo- Kostümabteilung oder auch der Maske, dell den Theaterleuten in Leipzig über- Gab es in der Entstehungsgeschichte immer werden noch Dinge offeriert. antwortet, die die 1:1-Version realisiert Kontakte mit den Ausführenden 2018? haben. Loy: Herr Thielemann hat uns gesagt, War für Sie die Musik oder der Text Loy: In Leipzig gibt es ganz tolle Theater- wo was gut klingt. Er hat da schon die wichtiger? werkstätten. Präferenzen gesagt. Und es ist ja auch Beide: die Musik. immer gut, wenn man das weiß. Das ist Loy: Wir lesen auch die Texte nach. Aber Hätte es auch Tannhäuser, Tristan oder ja Handwerkszeug. die Musik verzaubert einen richtig. Götterdämmerung sein dürfen? Loy: Das war gar nicht die Frage. Es war Wenn Sie ein Bild malen, können Sie Ist es für Sie von Nachteil, „nur“ eine dieses Projekt und da haben wir auch mit der leeren Leinwand ja anfangen, Kulisse zu malen, im Gegensatz zu Bil- gar nicht mehr nach rechts oder links was Sie wollen. Bei einer Oper haben dern, die bei Ausstellungen im Mittel- geguckt. Sie die Musik sowie technische Gege- punkt stehen? benheiten. War das eine Einschränkung Rauch: Wie sollten wir das als nachteilig Haben Sie sich auch Lohengrin-Insze- für Sie? empfinden? Wir haben hier die Chance nierungen angesehen oder schaut man Rauch: Es war eine ganz große Heraus- bekommen, unsere Bildwelt umschreit- dann explizit weg? forderung mit allem, was sich an Ein- bar zu gestalten, begehbar, und das in

42 | 43 einer irrwitzigen Dimension. Das ist doch gemeinsam arbeiten müs- eine Chance, die permanent Glücksge- sen. Es funktioniert nicht, fühle auslöst, wenn man sie nutzt. wenn es Konfrontation gibt. Loy: Und das Tolle ist, der Regisseur Es ist wichtig, dass man ge- platziert die Figuren, die wir ausgestat- meinsam an einer schönen tet haben, in verschiedenen Situationen, Sache arbeitet. in verschiedenen Kompositionsarrange- ments auf der Bühne. Wir haben ein Bild, In Interviews sprechen das eigentlich zweidimensional ist, jetzt Sie, Herr Rauch, von einer dreidimensional. Und die Figuren bewe- Ambivalenz, die Sie von gen sich – und sie können auch noch Ihren Bildern verlangen, singen. Das ist doch ein Geschenk! einer Balance zwischen Gut und Böse. Ist das Also haben Sie Spaß? auch bei Lohengrin der Rauch: Ganz gewaltig. Wir erleben hier Fall oder überwiegt eine das Zustandekommen eines Gesamt- Seite? kunstwerks ganz im Wagner’schen Sin- Rauch: Ich würde sagen, ne. Und Yuval Sharon hat Gott sei Dank diese Zwischenzone ist als Seiteneinsteiger in das Projekt sei- wunderbar austariert. ne zweifellos auch vorhandene Eitelkeit Man kann verschiede- so weit zurückgestellt, dass er nicht ne Elemente des Büh- auf die Idee kam zu sagen, das geht nenbildes durchaus als so nicht, mir schwebt ein ganz anderer bedrohlich empfinden, Ansatz vor. Sondern er hat sich lustvoll andere versöhnen wie- auf das ziemlich weit vorangetriebene derum den forschen- Bühnenbild eingelassen und ist mit den den Blick und den Elementen eine liebevolle Allianz einge- forschenden Sinn mit dem gangen. Vorgefundenen. Es ist auf jeden Fall eine Landschaft, die wir da entwickelt haben, Anzeige Sie hatten also die künstlerische Frei- in der sich der Spürsinn des Betrachters heit, das zu machen, wie Sie sich das einrichten kann, ohne ins Leere zu sto- vorstellten? ßen. Man kann etwas überlange Passa- gen im musikalischen Bereich, die es ja auch gibt, nutzen, um den Blick spazieren „Eine Landschaft, zu führen. Ich fühle mich bei bestimmten in der sich der Spür- Aufführungen dann immer etwas allein gelassen, wenn die Musik nicht gerade sinn des Betrachters die nötige Spannung aufbaut, und das einrichten kann, Bühnenbild auch nichts unternimmt. Dann habe ich mit Sekundenschlaf zu ohne ins Leere zu tun. Und man gibt da immer eine lächer- stoßen.“ liche Figur ab. Loy: Es geht dem Regisseur auch nicht um Gut und Böse. Das ganze Stück ist Rauch: Yuval Sharon hat mit dem vor- mit dieser Ambivalenz der Figuren aus- gefundenen Material schon sehr sehr gestattet. Jede hat bestimmte Interes- lustbetont und kreativ und initiativreich sen. Ortrud als die Landesmutter muss gespielt. etwas im Kopf haben. Und Elsa ist ein bisschen naiv und entwickelt sich im War das für Sie eine Bedingung, dass Laufe des Stückes. Insofern kann man Ihnen niemand dreinredet? nicht sagen Gut und Böse, sondern es Loy: Nein, nein. Es war von vornherein ist wie im Leben, es gibt verschiedene klar, dass wir mit dem Regisseur gut und Stufen und verschiedene Herangehens- LOHENGRIN: Interview mit Neo Rauch und Rosa Loy

und Sichtweisen. Das ist auch Wie war es für Sie, als Paar einen im Bühnenbild zu sehen. Auftrag auszuführen? Rauch: Da haben wir einander auf- Frau Loy, Sie sind verantwort- und ausgerichtet. lich für die Kostüme, obwohl Sie Loy: Für mich war schon klar, dass selbst auch Malerin sind. Worin hier die Handschrift meines Man- bestand die Herausforderung, nes gewünscht ist. Deshalb hat nun Kostüme zu entwerfen? er auch das Prospekt und einige Loy: Wir machen beide die Kos- grundlegende Dinge gemacht. tüme. Aber in unseren Bildern Aber wir reden immer zusammen bekleiden wir ja auch Menschen. über unsere Arbeit, wenn sie sich Sie werden von uns kostümiert, entwickelt. Es war ganz schön, indem wir sie malen. Und so liegt dass man sich darüber aus- der Schluss nahe, uns auch um tauscht und gemeinsam über- die Kostüme zu kümmern, weil legt. Es ist ein Dialog. Bei den sie dann auch in das Ambiente Kostümen haben wir uns aufge- passen. Wir wollen ja ein Gesamt- teilt. Das sieht man dann auch. kunstwerk machen. Wir haben mit Rauch: Das sieht man sehr deut- Thomas Kaiser hier einen wunder- lich. Meine Frau hat sich für die baren Mitarbeiter, der langjährige Damen als zuständig erklärt – Erfahrung hat im Kostümbild. zu meiner großen Erleichterung. Und ich war für die Kerls verant- Wie würden Sie den Kostümstil wortlich. Und meine Frau kann beschreiben? Üppig, romantisch, ja auch schneidern, das geht sachlich? mir ja völlig ab. Sie kann ent- Rauch: Ich würde sagen, es chan- sprechende Vorlagen liefern. giert. Es hat durchaus surreale Kom- ponenten. Zeitlich haben wir das Kommt man sich da als Paar Ganze eingepegelt in einen Raum zwi- nicht irgendwann ins Gehege? schen der Delfter Zeit und der frühen grin-Projektes entstand, das heißt sogar Loy: Wir arbeiten schon so lange zu- Elektrizitäts-Moderne. Das spiegelt sich parallel zur eigentlichen Entwicklungsar- sammen, dass wir da sehr gute Regeln teilweise auch in den Garderobe-Elemen- beit dieses Bühnenbildes. Wenngleich gefunden haben. Was bringt das auch, ten wider. Man kann es nicht fassen. Es Lohengrin seine Tastfäden in mein Ate- wenn wir uns zoffen? Das kostet nur gibt nur ganz wenige Anleihen an die lier und auf meine Leinwände schon seit sinnlos wertvolle Kraft. Wir sind seit Jetzt-Zeit. Und dann gibt es Elemente, Jahren hineingefädelt hat. über 30 Jahren verheiratet. Entweder die noch weiter zurück reichen, die in die Loy (zeigt Bühnenbild-Entwürfe und Figu- man findet bis dahin einen Weg oder es Handlungszeit des Lohengrin-Stoffes hi- rinen und weist auf die langen Kragen ist ein Problem. neinverweisen könnten. der Delfter Zeit hin): Hier sieht man die Loy: Es gibt auch Komponenten, die mit Flügel, wie von Libellen. Sie sind ein Zei- Wer ist für Sie die wichtigste Figur die- der Elektrifizierung zu tun haben. Da hat chen davon, dass sie in einem bestimm- ses Projekts? Elsa, Lohengrin, Ortrud, uns Jürgen Uedelhoven sehr mit der ten Entwicklungszustand sind. Sie kön- Friedrich? Technik geholfen, die wiederum einen nen sich verpuppen oder Flügel verlieren. Loy: Eigentlich Regisseur Yuval Sharon – Bruch darstellen: Da ist alles schön und und der Schwan. romantisch und plötzlich kommen klare Stellt sich die Frage: Kommen nach Rauch: Der Schwan hat uns eigentlich Elemente hinzu, die die Elektrifizierung den Ratten von Hans Neuenfels nun In- am meisten Kopfzerbrechen bereitet. darstellen und verkörpern. sekten von Ihnen? Rauch (lacht): Es wird nicht so klar defi- Warum? Weil man den Schwan nicht Der Bildausschnitt für die Werbung zur niert. Unsere Figuren bekommen keine als Schwan darstellen möchte? Kinoübertragung der Lohengrin-Premie- Insektenköpfe, sondern sie tragen diese Rauch: Ja. Das würde mir zutiefst wider- re sah sehr märchenhaft aus. Haben Flügel mit der Gravität von Umhängen. streben. Entweder man macht das wirk- Sie ein Märchen geschaffen? Loy: Es gibt nur wenige Leute, die die- lich mit dem vollen Risiko, in den Kitsch Rauch: Das steht nur für das Kolorit. Es se Flügel haben. Der Chor zum Beispiel hineinzumarschieren und nimmt einen ist ein Bild, das im Vorfeld des Lohen- nicht. Schwan zur Hand und lässt ihn auf der

44 | 45 Bühne seine Flügel spreizen. Oder man War es ein einmaliger Ausflug ins lassen, das ist nicht unsere Sache. Wir versucht, jenseits aller energetischen Opernfach oder werden wir mehr Büh- müssen da immer dabei bleiben und von Spielereien, die es ja auch gibt, Lichtbün- nenbilder und Kostüme von Neo Rauch der ersten Sekunde an Aufsicht haben. del zum Beispiel, nach einer neuen Form. und Rosa Loy sehen? Von daher würde ich sagen, erst einmal Loy: Wir haben jetzt erst einmal alle An- eher nicht. Denn die Bilder warten. Sie haben sich für die neue Form ent- fragen abgelehnt. Das hier ist so eine Loy: Das Atelier ruft. schieden? Rauch: Ja (lacht). Beeinflusst diese Arbeit ihre künftige Loy: Es ist im Prinzip ein W – wie Wag- Arbeit. Oder ist am 25. Juli, wenn die ner. Er landet und dann erscheint Lohen- „Ich finde die Premiere der Bayreuther Festspiele ge- grin hinter einem Fenster. Das ist eine Tätigkeit hier sehr feiert wird, der Fall erledigt? sehr reduzierte Form zu diesem Roman- Rauch: Allein die Lichtregie hat mir hier tischen. Es ist ganz gut, wenn es mal befruchtend für die zu mancher Inspiration verholfen. Ich fin- einen Bruch gibt. Lohengrin kommt ja eigene Leinwand- de die Tätigkeit hier sehr befruchtend für wirklich aus einer anderen Welt. die eigene Leinwandarbeit. Rauch: Er kommt aus der Zukunft, wenn arbeit.“ Loy: Es ist hier alles andere als ein Job. man so will. Es ist eine sehr kreative Arbeit, eine Ge- Loy: Und er kennt das Licht. Der Regis- meinschaftsarbeit. Und das ist etwas, seur hat sich auch sehr an diesen Zeit- hohe Qualität… Und dann ist es ja auch was wir sonst nicht machen. Noch dazu parallelen orientiert. Licht ist existen- eine sehr intensive Arbeit, die auch sehr auf sehr hohem Niveau. Wir sind sehr ziell: Die Dunkelheit ist beendet und das viel Zeit kostet. Entweder man macht’s dankbar, dass wir das hier machen Land erleuchtet. Eine neue Kraftquelle richtig oder gar nicht. durften. Ĩ ist gefunden. Rauch: Einfach nur einen Entwurf ablie- Rauch: Der Stein der Weisen. fern und das selbstlenkend geleiten zu Interview: Regina Ehm-Klier

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„Das wird meine letzte Ortrud sein“ Für Waltraud Meier schließt sich ein Kreis: 2000 trat sie zum letz- ten Mal bei den Bayreuther Festspielen auf, wo sie als Kundry, Isolde und zuletzt als Sieglinde gefeiert worden war. Dann schied man im Streit, es ging um andere Engagements und Probenzei- ten, die angepasst werden sollten. Aber Waltraud Meier hat ihren Frieden mit den Festspielen in ihrer fränkischen Heimat gemacht. Die Sopranistin, die aus Würzburg stammt und heute in München und Berlin lebt, genießt diesen Sommer wieder wie früher, auf dem Land bei Bayreuth. Wenn sie am 10. August, nach der letzten Lohen- grin-Vorstellung 2018, die Koffer packt, wird sie auch mit die Partie der Ortrud abgeschlossen haben. Das erzählt sie im Interview. Foto: Nomi Baumgartl

Waltraud Meier, Sie kommen gerade ner fragte mich, ob ich im gleichen Jahr Mit etwas gutem Willen hätte man sich aus den Lohengrin-Proben. Wie läuft es? die Ortrud bei der Wiederaufnahme von einigen können. Aber darauf hat er sich Wir kommen ja langsam zusammen. Ich Lohengrin singen möchte – sieben Vor- nicht eingelassen – und ich war raus. bin froh, dass wir einen wunderbaren stellungen. Ich sagte: Gerne, aber sie- Tenor mit Piotr Beczala haben. Aber es ben Vorstellungen plus dreimal Sieglin- Kommen wir zu Ihren Anfängen. Wie be- Anzeige gibt auch Solisten, die noch an anderen de sind mir zu viel und schlug vor, die gann Ihre Karriere bei den Bayreuther Häusern engagiert und daher weg sind. Ortrud mit einer Kollegin zu teilen. Aber Festspielen 1983? Wie kam der Kon- Das macht die Proben ein bisschen auf das wollte sich Wolfgang Wagner takt zustande? schwierig. nicht einlassen, obwohl das bei ande- Ich habe im Herbst 1981 hier einfach angerufen und gesagt, ich möchte gerne Könnte man sagen: Früher hätte es das vorsingen. Man teilte mir mit, ich solle nicht gegeben? „Ich habe nicht mich im Frühjahr melden. Im Sommer Schön, dass Sie das sagen. Ich bin ja aus 1982 bekam ich dann einen Termin so einem Grund rausgeschmissen wor- abgesagt, sondern zum Vorsingen. Ich hoffte auf eine Partie den. Und das bei in einer Vorlaufzeit der nur unter diesen im „Ring“ von Georg Solti, Fricka oder Planung von einem Jahr. Dabei handelte Waltraute. Aber ich hatte auch den Kla- sich damals um eine Wiederaufnahme Konditionen nicht vierauszug von Parsifal dabei, da ich ja und nicht um eine Premiere. Aber ok … zusagen können.“ in Köln schon Kundry in der Inszenie- rung von Jean-Pierre Ponnelle gesungen Dass Sie jetzt nach 18 Jahren Abwe- hatte. Das sah der Korrepetitor und riet senheit wieder bei den Bayreuther ren Kollegen auch schon gegangen war. mir, daraus vorzusingen, weil man damit Festspielen sind – empfinden Sie das Dann boten mir die Salzburger Festspie- ja viel mehr zeigen kann. Also habe ich als eine Art Wiedergutmachung? le vier Isolden an – und zwar zu meinen Kundry gewählt. Wolfgang Wagner fragte, Ich empfinde es schon so. Die Sache Wunschterminen, die ich dann zugesagt ob ich noch bleibe, um am nächsten Tag wird wieder rund. Was mich am meisten habe. Darüber war Wolfgang Wagner James Levine vorzusingen. Und Jimmy gefreut hat, dass es sich um Lohengrin ziemlich erbost und behauptete immer, wollte noch einen Tag später daran mit handelt. Durch dieses Stück war der ich hätte ihm abgesagt. mir arbeiten. Danach wollten mich beide Konflikt ja damals entstanden. unbedingt als Kundry haben. Haben Sie nicht? Was war los? Ich habe nicht abgesagt, sondern nur Sie könnten 2018 Ihr 35-jähriges Bay- 2000 war ich im so genannten Jahrtau- unter diesen Konditionen nicht zusagen reuth-Jubiläum feiern. Haben Sie Be- send-Ring die Sieglinde. Wolfgang Wag- können. Das ist etwas ganz anderes. kannte getroffen?

46 | 47 Insgesamt ist es ja mein 42. Bühnen- ter, Heiland, Führer, herein; stellt über- „Das wird meine letzte Ortrud jahr. Ich werde auf jeden Fall Hans Sotin „Ortrud hat durch - haupt keine Fragen? Die Mittel, die sie treffen, der nicht nur mein wunderbarer aus ihre Argumente anwendet, sind vielleicht nicht sauber. Kollege war, sondern auch mein Lehrer. Aber das gilt auch für Lohengrin, wenn sein“ Als ich hier Isolde gesungen habe, habe und in vielen Dingen er blindes Vertrauen erwartet. Noch Für Waltraud Meier schließt sich ein Kreis: 2000 trat sie zum letz- ich oft mit Hans gearbeitet. Recht.“ schlimmer finde ich es, wenn auch der ten Mal bei den Bayreuther Festspielen auf, wo sie als Kundry, Telramund als böse gilt. Das ist er nicht. Isolde und zuletzt als Sieglinde gefeiert worden war. Dann schied Ist Unterricht jetzt auch noch erforder- Im Gegenteil: Er ist ein großer, honoriger lich? Was gefällt Ihnen an der Partie? Ist Or- Edelmann. man im Streit, es ging um andere Engagements und Probenzei- Nein, das nicht. Auf Ortrud wollte ich trud die Böse? ten, die angepasst werden sollten. Aber Waltraud Meier hat ihren mich natürlich gründlich vorbereiten. Nein. Kein Mensch ist nur gut oder nur Aber er lässt sich doch beeinflussen. Frieden mit den Festspielen in ihrer fränkischen Heimat gemacht. Seit Anfang April habe ich in Berlin drei- böse. Sie ist wie Mephisto: „Ich bin ein Ja und? Ist das böse? Die Sopranistin, die aus Würzburg stammt und heute in München mal in der Woche die Partie mit einem Teil von jener Kraft, die stets das Böse und Berlin lebt, genießt diesen Sommer wieder wie früher, auf dem Korrepetitor durchgesungen, einfach um will und stets das Gute schafft.“ Ich ver- Nein, aber vielleicht dumm? Land bei Bayreuth. Wenn sie am 10. August, nach der letzten Lohen- Kondition zu bekommen. suche, die Figuren, die ich verkörpere, zu Ich halte ihn auch nicht für dumm. Er grin-Vorstellung 2018, die Koffer packt, wird sie auch mit die Partie der verstehen. Und Ortrud hat durchaus ihre lässt sich nicht mehr beeinflussen als Ortrud abgeschlossen haben. Das erzählt sie im Interview. Wie beim Sport? Argumente und in vielen Dingen Recht. das ganze Volk auch. Er lässt sich halt Ja. Es geht um Kondition und Höhe. von Ortrud beeinflussen. Und: Sind wir Weil? nicht alle schon auf Leute hereingefallen? Die Partie an sich sitzt? Es ist legitim von ihr, dass sie ihr Herr- Natürlich, die kann ich auch nachts und schergeschlecht wieder an der Macht Sehen Sie Ortrud nicht von Neid und rückwärts singen. Ich singe Ortrud doch sehen will. Und die Fragen stellt sie zu- Missgunst getrieben? Oder von Eifer- schon seit 30 Jahren. recht: Warum fallt ihr da auf einen Ret- sucht auf das junge Ding Elsa? Ī

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Nein, das sind nicht ihre Antriebe. Ihr An- Jahre; und Isolde von 1993 bis ebenfalls trieb ist politisch. Sie ist nur gegen das 2016, das sind 23 Jahre. Das soll mir „junge Ding“, weil Elsa dann die Macht erst mal jemand nachmachen. Es gibt hätte. Ortrud hat ja selber genügend einen Punkt, an dem man sich sagt, ich erotische Anziehung. Nein, die Frau ist will den Absprung nicht verpassen. politisch. Auch Richard Wagner hat ge- sagt, dass Ortrud eine furchtbare Frau Kommt dieser Zeitpunkt schleichend ist, weil sie so politisch ist und die Liebe oder plötzlich, nach einer Vorstellung? nicht kennt. Irgendwo dazwischen. Man plant ja doch länger im Voraus, und dann kommt der Wie sehen Sie die Frauenrollen bei Gedanke, das könnte jetzt die letzte Vor- Richard Wagner, zum Beispiel die Kund- stellung sein. Eigentlich wollte ich Kundry ry, die dann dienen will? und Isolde mit Daniel Barenboim in Ber- Bei Kundry ist Dienen das Ende eines lin beenden. Mit Kundry ist es mir gelun- langen Reifeprozesses. Im ersten Akt ist gen; beim Tristan machte ich noch eine sie die Wilde, das Tier, die ursprüngliche Ausnahme bei den Münchner Opernfest- Natur. Und dann erlebt sie, dass ihr end- spielen, vor allem weil Philippe Jordan lich jemand hilft, auf eine andere Rei- dirigiert hat. Also habe ich die Isolde ein festufe zu kommen. Sie ersehnt dann letztes Mal in München gesungen. nur noch ihren Tod. Ich sehe Kundry am Ende als selbstbestimmt. Das „Dienen“ Und wie kam es dann zu Bayreuth? ist bei Wagner nichts Unterwürfiges. Ich habe mich wahnsinnig gefreut, weil mich nicht nur Katharina Wagner enga- In Bayreuth stehen auch „Parsifal“ und gieren wollte, sondern auch Christian Foto: Anne Kirchbach „Tristan und Isolde“ auf dem Spielplan. Thielemann. Ich arbeite unglaublich İ Waltraud Meier in einer ihrer Pa- Schauen Sie sich das an? gerne mit ihm zusammen. In den Vor- raderollen: Isolde bei den Bayreuther Nein. Das ist mir noch zu nahe. gesprächen habe ich aber auch gesagt, Festspielen, hier 1999 in der Insze- dass es für uns alle ein Risiko ist, denn nierung von Heiner Müller. ich bin nicht mehr die Jüngste. Ich hoffe „Man muss sich und und wäre überglücklich, wenn die Vor- stellungen gut gehen – aber ich habe im- anderen nicht mehr mer gesagt, ich werde nichts erzwingen. so viel beweisen – staltung ist noch differenzierter als Ist das für Ortrud jetzt auch der End- früher. Wenn man älter wird, liegt die das ist wunderbar!“ spurt? Kunst darin zu kompensieren. Und was Ja, das wird meine letzte Ortrud sein. auch toll ist: Man muss sich und ande- Definitiv. ren nicht mehr so viel beweisen. Das Also keine Überlegung, noch einmal in ist wunderbar! Ich habe viel, viel mehr die großen Rollen zu schlüpfen? Sind Sie nächstes Jahr dann noch hier? erreicht in diesen Jahren, als ich in mei- Nein! Um Gottes Willen! Ich habe die Nein, man hat mich zwar angefragt, aber nen kühnsten Träumen erhofft hatte. Partien zu einem guten Zeitpunkt ab- ich wollte nicht mehr. Es ist mir auch Insofern bin ich dankbar und glücklich. geschlossen, das mache ich mir doch hier wichtig, rechtzeitig aufzuhören. nicht kaputt! Schmieden Sie trotzdem künstlerische Macht Ihnen das Alter zu schaffen? Pläne? Politiker treten durchaus auch vom Logisch. Ich brauche mehr Zeit, mich Ja, aber nicht mehr in dem Maße wie Rücktritt zurück. und meine Stimme zu regenerieren. Ich vorher. Ich werde 2021 eine Rolle in ei- Jeder ist seines Glückes Schmied. Ich bin auch froh, dass ich nicht mehr über ner Neuproduktion übernehmen, die ich hatte gute Schlussvorstellungen als die Bühne wirbeln muss, wie früher als ganz am Anfang meiner Karriere in Würz- Sieglinde, Kundry und Isolde. Darauf bin Sieglinde. burg gesungen habe. Ich kann mir jetzt ich stolz und glücklich – und will das in Er- aussuchen, wo ich gerne bin und wie ich innerung behalten. Außerdem: Ich habe Gibt es auch eine positive Seite dazu? arbeiten will. Das ist herrlich! Ĩ diese Partien lange genug gesungen. Ja, klar. Man hat Erfahrung, man weiß, sich Kundry von 1982 bis 2016, das sind 34 die Kräfte einzuteilen, und die Rollenge- Interview: Regina Ehm-Klier

48 | 49 Amainvoice Rechnungenund Stornorechnungen für Endverbraucher und Geschäftskunden teIn gration vonAmazon-Business und des USt.-Berechnungsservices vonAmazon transparente monatliche Auszahlungs-Abrechnungen mit Amazon VAT-Umsatzlistenund Zustellnachweise Verbringungslistenfür zusammenfassende Meldungen (ZM), Intrastat-Meldelistenund StandardAudit File -Tax (SAF-T) automatisierteÜberwachungvon Lieferschwellen-Wertgrenzen automatisierteAnwendung sämtlicher Steuergesetzealler EU-Länder und Generierung einer fiskuskonformen Nebenbuchhaltung amaZervice Aufbereitung vonrückwärtigen Rechnungs- und Abrechnungsdaten Erstellung vonVerbringungslistenfür zusammenfassende Meldungen Erstellungvon Intrastat-MeldelistenErstellung und Archivierung von qualifizierten Zustellnachweisen PAN-EU-Beratung für Amazon-Händler und Steuerberater europaweites Steuerberater-Partnernetzwerk Amainvoice Rechnungenund Stornorechnungen für Endverbraucher und Geschäftskunden teIn gration vonAmazon-Business und des 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Der Retter von „Lohengrin“ Die dunklen Wolken, die über der Premieren-Produktion der Bay- reuther Festspiele 2018 hingen, waren schnell verzogen. Dafür sorgte Piotr Beczala. Der 51-Jährige übernahm drei Wochen vor der Premiere die Titelpartie in „Lohengrin“. Ein wahres Helden- stück, denn Tenöre seiner Klasse sind über Jahre ausgebucht. Piotr Beczala erging es da nicht anders. Sein Terminkalender war übervoll. Und doch gab er dem Bitten von Musikdirektor Christian Thielemann nach. Der künstlerische Reiz sei zu groß gewesen, um nach vielen SMS und Telefonaten Nein zu sagen, erzählt der Star- tenor im Interview, für das er sich trotz sportlichen Probenplans eine Woche nach seiner Ankunft Zeit nahm. Foto: Johannes Ifkovits

Wo wären Sie zum jetzigen Zeitpunkt stresst, weil ich einige Minuten vor ei- auf Abruf habe. Ich habe mich dann mit eigentlich laut Ihren ursprünglichen nem Auftritt in Zürich in „Das Land des meiner Frau und meiner Agentin hinge- Planungen? Lächelns“ voll im Kostüm stand. Ich setzt und beraten. Und plötzlich stand Beim Tanglewood-Festival, bei einer habe gesehen, dass Christian Thiele- die Frage im Raum: Was will ich in die- halbszenischen „La Boheme“ mit Andris mann angerufen hat, habe zurückgeru- sem Sommer machen? Nelsons. Die Vorstellung sollte am 14. fen, und wir sprachen ganz kurz. Ich sag- Juli sein. Ich konnte wenigstens in der te, dass es nicht geht. Ich habe einfach Und das war Lohengrin? Probenzeit von Bayreuth einen Lieder- zu viele Engagements in diesem Som- Ich habe gesagt, künstlerisch ist das abend in Paris geben. Insgesamt kom- mer. Mein Terminkalender war voll, so- nicht zu überbieten: Festspieleröffnung, men mir die Veranstalter und die Bay- Lohengrin, Hauptrolle mit Christian Thie- reuther Festspiele sehr entgegen, denn lemann als Dirigent, dazu wunderbare Liederabende abzusagen, ist schwieri- Kollegen und das in Bayreuth. Ich habe ger als eine Oper umzubesetzen. „Künstlerisch viele SMS von Christian Thielemann be- ist das nicht zu kommen, wir haben wirklich viel kommu- Wie sind die Reaktionen des Publi- niziert. Am Ende, als die Entscheidung für kums? Sie haben sich ja auch in den so- überbieten.“ Bayreuth gefallen war, hat meine Agen- zialen Medien und auf Ihrer Homepage tin wirklich großartige Arbeit geleistet, für die Absagen entschuldigt. um alle Termine auf nette Art und Weise Es kamen tolle Reaktionen. Ich habe abzusagen oder umzuorganisieren. Aber das beim Liederabend in Paris erlebt. gar voller als sonst. Ich hatte Ende Juli es wird nicht einfach. Schweren Herzens Bei der Zugabe rief einer: „Gralserzäh- auch eine CD-Einspielung geplant. musste ich den Liederabend am 23. Juli lung, bitte!“. in München absagen. Das konnte ich ein- Was gab den Ausschlag, dass Sie sich fach nicht riskieren. Die Stimme muss Und, haben Sie den Wunsch erfüllt? doch überzeugen ließen? zur Eröffnung in Bayreuth frisch sein. Nein. Die künstlerische Einstellung. Ich habe eineinhalb Tage nur Nein gesagt, denn Wie sind Ihre Eindrücke von Bayreuth? Wie war das denn mit dem Kontakt ich wollte nicht so viele Leute durch Ab- Ich kenne sehr viele Leute hier und wurde nach Bayreuth? sagen enttäuschen, wenn ich Bayreuth mehr als herzlich empfangen. Es ist al- Es kam der Anruf von Herrn Thielemann. annehme. Dazu kam: Ich habe Lohen- les auf Richard Wagner konzentriert. Ich grin nur die vier Vorstellungen in Dres- bin ja kein Wagnerianer, außer Lohengrin Und Ihre Reaktion? den gesungen. Und das ist zwei Jahre – zumindest jetzt nicht. Ich habe mich Freundlich, aber ich war ziemlich ge- her. Das ist also nicht die Rolle, die ich von Anfang an sehr wohl hier gefühlt.

50 | 51 Alle waren sehr glücklich, dass endlich Wie ist der Stand der Dinge? Wie lange sind Sie verplant? ein Lohengrin da ist … Klar, es begann Ich wurde wegen der Wiederaufnahme Wir arbeiten jetzt an der Spielzeit für mich eine Riesenarbeit, weil die Rolle gefragt. Ich habe sehr, sehr gerne zu- 2022/23. Ich habe 2020 eine neue und Der Retter von „Lohengrin“ ja zwei Jahre lang in der Schublade lag. gesagt – es wird aber wieder sehr eng, für mich sehr wichtige Rolle mit einer Die dunklen Wolken, die über der Premieren-Produktion der Bay- weil ich noch sehr spät in Barcelona sehr wichtigen Partnerin in einem sehr reuther Festspiele 2018 hingen, waren schnell verzogen. Dafür Sie war ja auch für Bayreuth geplant? engagiert bin und sehr früh wieder in wichtigen Opernhaus zur Saisoneröff- sorgte Piotr Beczala. Der 51-Jährige übernahm drei Wochen vor Ich kenne da nicht die Details. Und es Salzburg. Deswegen passten nur zwei nung – mehr kann ich nicht sagen. Ich ist jetzt auch egal. Vorstellungen in den Sommer 2019. Wir muss Ende August dort sein. Und bei der Premiere die Titelpartie in „Lohengrin“. Ein wahres Helden- tüfteln noch. Aber es sieht leider nicht Debüts will ich eigentlich die Rolle als stück, denn Tenöre seiner Klasse sind über Jahre ausgebucht. Hatten Sie eine Vorahnung? Ihr Kollege so gut aus. So eine verrückte Sache wie Vorbereitung in einem Festival vorher sin- Piotr Beczala erging es da nicht anders. Sein Terminkalender war Alagna hat in Interviews vor wenigen in diesem Jahr geht einmal, aber kein gen. Das mache ich, wenn’s geht, immer übervoll. Und doch gab er dem Bitten von Musikdirektor Christian Wochen schon einige Andeutungen ge- zweites Mal. Dazu bin ich zu seriös und so. Es ist eine sehr gute Kombination. Thielemann nach. Der künstlerische Reiz sei zu groß gewesen, um macht. will nicht alle paar Monate so einen Zir- nach vielen SMS und Telefonaten Nein zu sagen, erzählt der Star- Das habe ich gar nicht mitbekommen. kus machen. Ich bin verlässlich, das ist Hat Sie in Bayreuth etwas überrascht? tenor im Interview, für das er sich trotz sportlichen Probenplans eine Das lese ich nicht. mein Markenzeichen und es ist mir sehr Meine größte Überraschung war, dass Woche nach seiner Ankunft Zeit nahm. wichtig. alle relativ entspannt mit der Umbeset- Sie haben bereits gesagt, dass Sie zung umgingen. Seitdem entschieden nächstes Jahr mit Anna Netrebko, mit Und 2020? war, dass ich komme, war alles viel ent- der Sie in Dresden Lohengrin gesungen Da sieht es in etwa gleich aus. spannter, als ich dachte. Ich meine, es haben, in Bayreuth auftreten werden. sind drei Wochen vor der Premiere! Ī

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Ich bin zwei Tage in Wien geblieben und che schreiben können und trotzdem als Ach, so meinen Sie das! Nein, die Pro- habe die Rolle mit einem Pianisten in- Sänger scheitern. Es ist viel wichtiger, duktion wäre sowieso gerettet. Mich tensiv vorbereitet, weil ich hier nicht die Melodie der Sprache, den Duktus der macht es glücklich, dass ich so hoch blank zur Probe kommen wollte. Ich kam Sprache, die Spannung bei Konsonanten auf der Wunschliste von Christian Thie- am Mittwoch, dann ging es gleich auf die und so weiter zu entziffern und dann zu lemann stand, dass er sich so viel Mühe Bühne. Es ist schon eine außergewöhn- verwirklichen, als die Grammatik perfekt gemacht hat, mich nach Bayreuth zu liche Situation. Ich bin so fokussiert dar- zu beherrschen. Ich bin überzeugt, jeder holen. Ich bin übrigens nicht überzeugt, auf, was mich erwartet. Und wir arbeiten kann die Rolle lernen, auch jemand, der dass der Lohengrin ein Held ist. Er ist täglich daran, auch der Regisseur und kein deutsch spricht. Wenn man die Spra- bei uns menschlicher, als man sich das Christian Thielemann sind sehr hilfsbe- che nicht kann, übersetzt man die Partie. vorstellt. Er ist kein Antiheld, aber er hat reit und offen. Es ist eine Neuprodukti- Ich spreche auch ziemlich schwach fran- viele menschliche Züge. on, die noch im Entstehungsprozess ist. zösisch, singe aber viel französische Mu- Das ist spannend, denn außer der Parti- sik. Das ist dann eben viel mehr Arbeit, Ist es nicht eigentlich eine Unver- tur steht ja nicht alles fest. aber das muss man in Kauf nehmen. schämtheit von ihm zu fordern: Nie- mand darf mich etwas fragen? Fühlen Sie sich wohl in der Rolle? Wie leben Sie in Bayreuth? Ja. Vor allem im zweiten Akt hat Lohen- Ja, sehr. Das war schon vor zwei Jahren Erst im Hotel, dann ziehen wir aufs Land, grin arrogante Charakterzüge. Er ist ein in Dresden so, dass ich mich überra- wo wir ein Haus gemietet haben. Außenseiter, darum ist das vielleicht ver- schend wohl gefühlt habe in der Rolle. ständlich. Die ganze Geschichte ist ein Es hat sehr gut von der Stimme gepasst. Also ein Bayreuther Sommer? Gesellschaftsdrama. Lohengrin schei- Und irgendwie habe ich einen guten Zu- Die Proben sind aufwendig und lang, man tert letztlich und ist ein Mensch, der kei- griff zu dem Stil, was die Rolle betrifft, muss etwas entspannen dazwischen und nen Erfolg hat. und auch der Umfang machte mir keine den Sommer ein bisschen genießen. Wenn man sich hier schon so willkom- Da bleibt es zum Schluss, Ihnen das ge- men fühlt, muss man das auch nutzen. naue Gegenteil zu wünschen, nämlich „Man kann eine viel Erfolg. Konnten Sie schon einen Unterschied Danke. Wir werden sicher Spaß haben. Doktorabeit in einer zwischen dem Festspielhaus und einem Ich finde, es ist eine sehr ästhetische Sprache schreiben normalen Opernhaus testen? Produktion. Das ist wichtig, weil die Mu- Bis jetzt habe ich kaum etwas auf der sik sehr ästhetisch ist, und darauf lege können und trotz- Bühne gesungen. Aber Christian Thie- ich großen Wert. Der Regisseur ist ein dem als Sänger lemann und andere Musiker haben mir sehr offener Mensch. Das ist sehr gut. schon die vorteilhaften und weniger gu- Ich kenne Leute, die in dieser Situation scheitern.“ ten Plätze für die Stimme gezeigt. Man hektisch werden und dann auf Biegen muss das Zentrum der Szene nutzen und und Brechen alles durchsetzen wollen. nicht so sehr nach vorne gehen, was bei Bei Yuval Sharon gibt es immer noch Sorgen. Das hat weniger damit zu tun, manchen Häusern anders ist. Erfahrene Zeit, um etwas umzustellen – natürlich dass ich aus dem lyrischen Fach kom- Kollegen haben mir auch schon erzählt, Kleinigkeiten – und etwas zu konzipie- me. Ich habe eine klare musikalische wie das hier auf der Bühne funktioniert. ren. Das gefällt mir. Ĩ Vorstellung. Und vokal ist das eine ganz Ich glaube das einfach und stelle mich klare Angelegenheit für mich. Ich brau- darauf ein. Ich habe ja Erfahrung mit vie- Interview: Regina Ehm-Klier che nicht so viele Farben wie bei Werther len Opernhäusern und Inszenierungen. oder anderen Opern. Hier gibt es nur zwei oder drei Stimmfarben – aber die Informieren Sie sich auch bei den Pro- müssen ganz konkret sein. Es ist auch ben der andern Produktionen? ein sehr konkreter Umgang mit der deut- Nein, bis zur Generalprobe wird nichts schen Sprache bzw. der Wagner-Spra- angeschaut. Später schon. „Vor allem im che, die ja noch außergewöhnlicher ist. zweiten Akt Fühlen Sie sich als Held? Wobei Ihr Deutsch ja perfekt ist. Wieso sollte ich? hat Lohengrin Das spielt in dem Sinn keine Rolle. Ge- arrogante Züge.“ sungen ist jede Sprache anders. Man Weil Sie den Schwanenritter spielen kann eine Doktorarbeit in dieser Spra- und die Premiere gerettet haben?

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Über Glück und Risiko Er zählt zu den Publikumslieblingen bei den Bayreuther Festspielen. 2010 gab Georg Zeppenfeld sein Debüt als König Heinrich in „Lo- hengrin“. Es folgten beschäftigungsreiche Jahre als König Marke in „Tristan und Isolde“, als Hunding in „Walküre“, als Veit Pogner und einmal sogar als einspringender Nachtwächter in den „Meis- tersingern“, zwei Jahre lang sang er Gurnemanz in „Parsifal“. In diesem Jahr ist Zeppenfeld bei der Hälfte der „Tristan“-Vorstel- lungen zu erleben und gehört zur Premieren-Besetzung als König Heinrich in „Lohengrin“. Mittlerweile bereitet sich der 51-Jährige auf sein nächstes Meisterstück vor: Das Debüt als Hans Sachs bei den Osterfestspielen Salzburg 2019. Gerade kommt er aus London, wo er an der Royal Opera König Heinrich in „Lohengrin“ sang. Im In- terview vermittelt er den Eindruck, als könne er manchmal selbst nicht fassen, wie weit seine sonore Stimme ihn trug. Foto: Matthias Creutziger

Wie verläuft Ihr Einstieg in Bayreuth drei Tage eine Vorstellung habe. In den Absolut. Die gibt es dann auch. Und ein nach dem Londoner „Lohengrin“? Jahren zuvor habe ich unter den vielen Regisseur, der weiß, was er tut, wird Ich erlebe gerade tatsächlich ein Uni- Vorstellungen aber auch nicht gelitten. dem auch nicht aus dem Weg gehen. kum, weil ich zum ersten Mal überhaupt Man diskutiert ja nicht mit dem Regis- ein Stück zweimal hintereinander in ver- Gibt es für Sie eine Produktion, von seur, um ihm sein Konzept auszureden, schiedenen Produktionen singe, nämlich der Sie sagen, die Regie hat so richtig sondern um es zu verstehen und viel- in London, wo es sehr gut lief, und jetzt Spaß gemacht? leicht gemeinsam einen Weg zu finden, hier. auf dem die Umsetzung noch ein Stück plausibler wird. Entdecken Sie Neues an der Partie des Königs? „Die Partie War das bei Tristan auch so? Ja, ich merke vor allem, was für mich passt mir jetzt Katharina Wagner hat die Richtung klar leichter geworden ist. Da zeigt sich vorgegeben, wie sie den König Marke se- eine Entwicklung. Stellen, die mir früher wie ein Anzug.“ hen möchte. Und sie wusste, dass ich die schwer fielen, funktionieren jetzt zuver- Figur anders sehe und auch warum, dass lässig. Ich bin auch nach der Vorstellung das nämlich sehr schwer zu vereinbaren nicht mehr so müde, wie ich das in frü- ist mit der Musik. Sie hat mir trotzdem heren Jahren war. Die Partie passt mir Es gibt eine ganze Reihe von solchen die lange Leine gelassen. Das muss man jetzt wie ein Anzug. Lieblingsproduktionen, keine, die ich als Regisseur auch erst einmal können. besonders herausheben möchte. Ich Ich fand das beeindruckend. Wie ging es Ihnen bei den Proben zu finde moderne Inszenierungen gut, ich „Tristan“? finde traditionelle gut. Hauptsache, ich Sie werden in Bayreuth – und nicht nur Da hat sich mittlerweile vieles sehr gut spüre, da führt jemand Regie, der sein hier – gefeiert. Was bedeutet der Erfolg eingespielt, mit den Kollegen und dem Handwerk beherrscht, der eine Zielvor- für Sie? Dirigenten. Das ist sehr befreiend. stellung hat und der mir zutraut, dahin Er ist schön und schmeichelhaft. Aber zu gelangen. letzte Endes… Ich komme eigentlich Ist es entspannend, weniger in Bay- nicht nach Bayreuth, um mich als Per- reuth zu singen? Werden Diskussionen erforderlich, son großartig in den Fokus zu rücken, Ich denke, es ergibt sich in diesem Jahr wenn Sie mit einer Interpretation nicht sondern ich komme nach Bayreuth, weil ein günstiger Rhythmus, weil ich alle einverstanden sind? ich hier Wagner singen will.

54 | 55 Wie bereiten Sie sich jetzt auf Ihr Debüt in München wieder den Veit Pogner sin- Gibt es trotz der großen Herausforde- als Hans Sachs bei den Osterfestspie- ge, werde ich vorher so oft wie möglich rung des Sachs noch andere Pläne? Über Glück und Risiko len in Salzburg 2019 vor? in den Orchesterproben sitzen. Ja, und ich finde es auch sehr gut, dass Ich wurde vor zwei Jahren gefragt und ich nicht ausschließlich auf die eine Par- Er zählt zu den Publikumslieblingen bei den Bayreuther Festspielen. habe mich seither immer wieder mit dem Sie sind jemand, der sich intensivst auf tie hinarbeite. In diesem Jahr kommt mit 2010 gab Georg Zeppenfeld sein Debüt als König Heinrich in „Lo- Stück befasst. Es fehlte zwar die Zeit, eine Partie vorbereitet? Arkel in „Pelléas et Mélisande“ meine hengrin“. Es folgten beschäftigungsreiche Jahre als König Marke mich ausschließlich damit zu beschäfti- Ich bin nicht jemand, der sich funda- in „Tristan und Isolde“, als Hunding in „Walküre“, als Veit Pogner gen, aber ich merke schon jetzt, dass es mental damit fertig macht. Ich möchte und einmal sogar als einspringender Nachtwächter in den „Meis- sich gelohnt hat, frühzeitig damit anzu- ja noch Spaß haben an der Arbeit – und fangen. Es war auch sicher richtig, mit dem nähere ich mich immer mehr an. tersingern“, zwei Jahre lang sang er Gurnemanz in „Parsifal“. In „Hans Sachs ist diesem Jahr ist Zeppenfeld bei der Hälfte der „Tristan“-Vorstel- dem großen dritten Akt zu beginnen, um Ich merke, je mehr ich über das Stück den wirklich in die DNA zu integrieren. weiß, je sicherer ich im Notentext wer- lungen zu erleben und gehört zur Premieren-Besetzung als König für jeden Sänger de, desto mehr komme ich auf den Ge- Heinrich in „Lohengrin“. Mittlerweile bereitet sich der 51-Jährige Tauschen Sie sich mit dem Bayreuther schmack. Die Partie ist so vielschichtig ein Risiko“ auf sein nächstes Meisterstück vor: Das Debüt als Hans Sachs bei Sachs, Michael Volle, aus? Oder muss und so interessant und so kurzweilig. den Osterfestspielen Salzburg 2019. Gerade kommt er aus London, jeder seinen eigenen Weg gehen? Das wird man so schnell nicht leid. wo er an der Royal Opera König Heinrich in „Lohengrin“ sang. Im In- Ich denke, jeder muss sich diese an- terview vermittelt er den Eindruck, als könne er manchmal selbst nicht spruchsvolle Partie selbst zurecht legen. Mussten Sie lange überlegen, die Par- erste größere französische Partie. Dazu fassen, wie weit seine sonore Stimme ihn trug. Darin liegt ja der Reiz des Sängerberu- tie anzunehmen? singe ich viele Repertoire-Vorstellungen fes. Michael Volle ist Bariton und damit Ja! Nach „Capriccio“ in Dresden merkte in Dresden. Im Herbst habe ich mir dann ein anderer Stimmtyp als ich. Für mich ich, dass Herr Thielemann anfing, in die- sechs Wochen im Kalender frei gelas- ist Sachs relativ höher gelegen, weshalb se Richtung zu denken. Als die förmliche sen, um mich einmal mit nichts ande- ich andere Schwierigkeiten habe, mit Anfrage kam, habe ich mich sehr geziert, rem zu befassen, als mit Sachs. denen ich umgehen muss. Aber es war das muss ich zugeben. Ich habe mich nie für mich sehr hilfreich, dass Michael völ- in der Partie des Hans Sachs gesehen, Wie entdeckten Sie eigentlich, dass lig unkompliziert war, wenn man bei den weil ich dachte, das sei eine Nummer zu Sie Sänger werden wollten? Orchesterproben zuhören wollte. Und groß für mich. Die meisten Sachse sind Es war nicht so, dass jemand gesagt die waren sehr wichtig, denn es gibt so Heldenbaritone oder wenigsten Bassba- hätte: „Boah, tolles Talent“. Ich habe in viele Kleinigkeiten im Orchester, gerade ritone. Ich bin ein lyrischer Bass. Aber der Eignungsprüfung zum Musiklehrer- die fast kammermusikalischen Szenen wenn ich dieses Wagnis mit irgendje- studium in Gesang, ich glaube, eine Drei zwischen Sachs und Beckmesser oder manden eingehen kann, dann mit Chris- gehabt. Wer eine gute Stimme hatte, mit Evchen, über die man sinnvollerwei- tian Thielemann, der sich das ja auch bekam mindestens eine Zwei! Auch im se informiert ist (lacht). überlegt hat, bevor er mich fragte. Unterricht hörte ich viele Kommilitonen, die schon mehr konnten als ich. Schlüs- Sie haben nicht gleich Ja gesagt? selerlebnisse waren Aufführungsabende Ich habe ihn gebeten, mir Zeit zu geben, mit Baritonen, die ganz fabelhaft gesun- „Ich bin nicht habe mir die Noten beschafft, mich ein- gen haben. Das hat mich ergriffen. Ich gelesen, tückische Stellen ausprobiert. habe meinen Lehrer gefragt, ob er mir jemand, der sich Nach relativ langer Zeit beschloss ich, das beibringen kann. fundamental fertig dass ich es riskieren will. Seine Reaktion? macht.“ Ist es ein Risiko? Der Gesangslehrer, der jahrzehntelang Absolut. Hans Sachs ist für jeden Sänger damit beschäftigt war, Schul- und Kir- ein Risiko. Ein sehr erfahrener Operndi- chenmusiker durch ihr Pflichtfach zu rektor an einem großen Haus hat genau schleusen, sagte: „Gut, aber dann wol- Bleibt viel Zeit in Salzburg, mit Orches- den richtigen Satz zu dem Thema ge- len wir die Sache ernster nehmen.“ Er ter zu proben? sagt: „Wissen Sie, ob man Sachs sin- hat tatsächlich andere Saiten aufgezo- Das weiß ich noch gar nicht. Aber es ist gen kann, weiß man erst, wenn man’s gen, mehr Anforderungen gestellt, mich nie so, dass ein Orchester spielt, damit probiert hat.“ Und das glaube ich ihm. auch konfrontiert damit, was man alles der Sänger seine Partie lernen kann. Da- Wenn ich mich umhöre – ich habe ja oft können könnte. Es wurde immer inter- rum ist die Gelegenheit, hier die Orches- den Pogner gesungen und viele Sachse essanter. Plötzlich fand ich mich dann terproben zu hören, ein Geschenk des gehört: Schwierig war das für alle. Jeder im Cast für eine Opernschulinszenierung Himmels. Auch im September, wenn ich ist an seine Grenze gekommen. wieder, weil es keinen passenden Bas- LOHENGRIN/TRISTAN UND ISOLDE: Interview mit Georg Zeppenfeld

sisten aus dem Gesangshauptfach gab. Das hört sich nach vielen glücklichen Und plötzlich war ich Doktor Bartolo in Zufällen an. Sind Sie ein Sonntagskind? Figaros Hochzeit. Ich war szenisch voll- Es gehört tatsächlich wahnsinnig viel kommen unerfahren, aber ich fing Feuer. Glück dazu. Es gibt sehr viele Talente, die viel mehr mitbringen, als ich damals Und so ließen Sie den Schulmusikleh- mitgebracht habe, und die nicht weiter- rer links liegen? kommen. Das muss man einfach so ĭ Kann auch fies: In „Tristan Es ging in kleinen Schritten vorwärts. Es sehen, vor allem, wenn man hier singen und Isolde“ in der Inszenie- hat beiweitem nicht jeder Gesang-Lehrer darf. Glück gehört einfach dazu. Ĩ rung von Katharina Wagner der Hochschule daran geglaubt, dass singt Georg Zeppenfeld die ich Zukunft hätte. Den richtigen Lehrer Interview: Regina Ehm-Klier Partie des König Marke. fand ich in Hans Sotin, bei dem ich in Köln fertig studiert habe. Er gab mir dann eigentlich die entscheidende Hilfe, um bühnenreif zu werden.

Wie schnell ging das? Ich war nur drei Semester bei Hans So- tin. Dann kam schon das erste Angebot vom Theater Münster für ein Festen- gagement. Sotin sagte: „Geh da hin. Du lernst auf der Bühne viel schneller als im Studierzimmer, und wenn du irgendein Problem hast, oder Wichtiges studieren musst, kommst du.“ Und er hat mir oft geholfen und dafür gesorgt, dass ich mir nicht wehtun würde. Foto: Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath

„Lohengrin“ im TV, Radio und Internet

Die Premiere der Bayreuther Festspiele ist auch wieder au- Rund um die Ausstrahlung gibt es wieder ein mehrstündiges ßerhalb des legendären Festspielhauses Talk-Format live aus dem Sky Studio am Festspielhügel, mo- zu sehen – in beteiligten Kinos (wag- deriert von Musikjournalist und Wagner-Biograph Axel Brügge- ner-im-kino.de), im Fernsehen und mann, mit Einblicken in den Opern-Betrieb, Hintergrundinfor- via Livestream bei BR Klassik. mationen, unorthodoxen Blickwinkeln und vielen Talkgästen. Zum dritten Mal in Folge über- 2016 startete Sky Arts mit einem Novum in der europäischen trägt der Bezahlsender „Sky“ Fernsehgeschichte: der Kunst- und Kultursender übertrug die Eröffnungspremiere „Lo- den kompletten „Ring des Nibelungen“ live und exklusiv in hengrin“. Ab 15 Uhr steht Deutschland, Österreich, dem Vereinigten Königreich, Irland, die Liveschaltung von Bay- Italien und Australien. Auch 2017 wurden „Die Meistersinger reuth für Sky Arts HD und von Nürnberg“ übertragen. Sky wurde für das Format für den Sky 1 in Deutschland und Grimme-Preis 2018 in der Kategorie „Information und Kultur Österreich. Spezial“ nominiert. Auch der bayerische Sender BR-Klassik ist wieder vor Ort und überträgt live die Eröffnungspremiere. Wie im Vorjahr können Ĩ Moderiert für Sky die Zuschauer aus aller Welt die Premiere via Livestream ab 16 Live-Übertragung aus Bayreuth: Uhr mit verfolgen (www.br-klassik.de). Wer’s verpasst: Der Axel Brüggemann. Mitschnitt steht anschließend in der Mediathek zur Verfügung. Foto: obs/Sky Deutschland

56 | 57 SEHENSWERT

Premiere für „Die Sendung mit der Maus“

Die Maus will‘s genau wissen. Ganz genau: Wer arbeitet ei- Das Filmteam kann alle Winkel des Hauses besuchen und gentlich so alles mit, um eine Oper auf die Bühne zu dankt deshalb begeistert für die „tolle Unterstützung“. Denn bringen? Wie funktioniert es, dass die beiden Kin- schließlich geht es darum, in einem streng getakteten Proben- der scheinbar davonfliegen? Wer hat das tolle plan „Mäuschen“ spielen zu dürfen, sprich zu dre- Bühnenbild bei der Neuproduktion der Bay- hen, „ohne den Betrieb aufzuhalten und ohne zu reuther Festspiele 2018 gemalt? Und können stören“, wie Kai von Westerman betont. die Musiker im Orchester auch anders als Am Ende erfahren die Kinder, wie die beiden Büh- Wagner? nen-Kinder fliegen lernen, und sie lernen auch den Jan Marschner, seit 30 Jahren Produzent Lohengrin-Bühnenbildner Neo Rauch kennen – na- und Regisseur bei Flashfilm, löst fast täglich türlich nicht als den weltberühmten Künstler, son- Alltags-Rätsel im Namen der berühmten „Sen- dern eben als den Mann, der die intensiv blaue dung mit der Maus“ des WDR. Tagelang war er nun Bilderwelt von „Lohengrin“ gemalt hat. Die ist in im Juni und Juli zusammen mit Kameramann Kai von Teilen so blau, wie der Elefant, der der Maus bei Westerman und Kamera-Assistent Tobias Wolf den Lach- und Sachgeschichten zur Seite steht, wäh- erstmals bei den Bayreuther Festspielen un- rend Rauchs zweite dominierende Farbe in Lohengrin terwegs, um eingangs erwähnte Fragen für orange ist – wie die Maus. Was für ein Zufall. die jungen Zuschauer zu beantworten – und zwar Wenn alles gut geht, hat das Festspielorchester auch bis ins Detail. Marschner war selbst ganz fasziniert vom noch eine Überraschung parat. „Universum, das wir hier finden“, wie er zwischen zwei Drehs Das Ergebnis von mindestens acht Drehtagen ist voraussicht-

Maus: WDR/Trickstudio Lutterbeck erzählt. lich noch in diesem Jahr zu sehen. Ĩ

Anzeige Mord im Festspielhaus

Tatort Bayreuth – im wahrsten Sinne des Wortes: Im fünften Franken-Tatort „Ein Tag wie jeder andere“ bekommt es die Mordkommission mit einer dramatischen Mordserie in Bay- reuth zu tun. Zum Tatort wird sogar das Festspielhaus, wo ebenfalls eine Leiche gefunden wird. • Spenglerei • Fassadentechnik Der Tag beginnt wie jeder andere, doch dann passiert ein • Dachdeckerei • Solar- und Photovoltaikanlagen Mord. Eine Stunde später stirbt ein zweiter Mensch, noch eine Stunde später ein dritter. Der Wettlauf gegen die Zeit beginnt für die Tatort-Kommisare: Die Menschen werden an unterschiedlichen Orten erschossen – jedes Mal auf die gleiche Weise und immer genau dann, Metall-Dächer r-SolaAnlagen wenn die Uhr zur vollen Stunde schlägt. Die Dreharbeiten im und um das Festspielhaus fanden im April statt. Die Ermittlungen und die Suche nach dem Serienkiller werden für Felix Voss (Fabian Hinrichs), Paula Ringelhahn (Dagmar Prefa-Dächer Fassaden-Technik Manzel) und ihr Team zum Wettlauf gegen die Zeit. Dieser fünfte Franken-Tatort ist der erste, der in Bayreuth spielt. Mit diesem Krimi setzen Autor Erol Yesilkaya und Regisseur Sebastian Marka ihre erfolgreiche Zusammenarbeit u. a. für München-Tatort fort. Ziegel- und Schiefer-Dächer Flach-Dächer Ausgestrahlt wird der Franken-Tatort voraussichtlich 2019 im Ersten, so die Produktionsfirma. Ĩ Tel. 0921-66612 | www.doering-reuth.de ZEHNMAL WAGNER FÜR KINDER

Herzlichen Glückwunsch, Kinderoper!

Zum zehnten Mal wird „Wagner für Kinder“ in diesem „Der Ring des Nibelungen“ nur 90 Minuten dauert. Jahr auf der Probebühne IV des Festspielgeländes ge- Dank großzügiger Sponsoren ist es gelungen, dass zeigt. Mit „Der fliegende Holländer“ betrat 2009 auf der Eintritt für Kinder frei ist. Von jungen Leuten für Initiative von Festspielleiterin Katharina Wagner der junge Leute: Mit Regie, Bühnenbild und Maske wer- neue Wagner-Kosmos im Kleinformat die Bühne der den Studierende der Theaterhochschulen München Bayreuther Opernwelt. Das Konzept: Das junge Publi- und Berlin betraut; für die Kostüme gibt es einen kum sollte Spaß an der Musik von Richard Wagner be- deutschlandweiten Wettbewerb an Schulen. Ein Kon- kommen, den Inhalt erfassen können, weshalb selbst zept, das 2018 zum zehnten Mal aufgeht!

Tannhäuser Der fl iegende Holländer 2010 2009

Der Ring des Die Meistersinger Nibelungen 2011 von Nürnberg 2012 Fotos: BF Medien

58 | 59 Tristan und Isolde Lohengrin 2014 2013

Parsifal Der fl iegende Holländer 2015 2016

Der Ring des Tannhäuser Nibelungen 2017 2018 KINDEROPER

Wagner für Kinder – wie alles begann

Die Idee Das Publikum in Opernhäusern wird nicht jünger. Und Oper, zumal von Richard Wagner, hat den Ruf, schwere Kost zu sein. Doch es geht auch anders. Das stellt seit 2009 Katharina Wagner parallel zu den Bayreuther Festspielen trefflich unter Beweis. Mit dem von ihr ins Leben gerufenen Projekt „Wagner für Kinder“ werden Kinder im Alter zwischen sieben und zwölf Jahren an die Oper und das Werk Richard Wagners herange- führt und haben Spaß dabei. Fotos: BF Medien

Die Umsetzung Die jeweiligen Werke werden auf 60 Minuten (Ring: 90 Mi- İ Ī Kinder sind mit Feuereifer dabei. nuten) gekürzt. Es gibt viel Musik, aber auch Textpassagen, Sie beschäftigen sich mit dem jewei- und die Sängerinnen und Sänger laufen schauspielerisch zur ligen Werk, das bei der Kinderoper Hochform auf. Inhaltlich werden die Kernthemen der Opern gezeigt wird. Aus ihren gezeichneten herausgearbeitet und dem jungen Publikum die wichtigsten Entwürfen entstehen die Figurinen. Handlungselemente und Grundgedanken spielerisch und mit jeder Menge Humor vermittelt.

Der Kanon für Kinder Staatsorchester, und die Sängerinnen und Sänger bringen Er- Die Entstehungsgeschichte der Werke bestimmt den Spiel- fahrung aus dem großen Festspielhaus mit, wo sie in aktuel- plan. Das ist der so genannte „Kanon“, der mit „Der fliegen- len Produktionen singen oder lange dort engagiert waren. Sie de Holländer“ (Uraufführung 1843) beginnt. Diese Abfolge haben unübersehbar viel Spaß an der Sache. gilt auch bei der Kinderoper. Nach dem Holländer 2009 folg- ten „Tannhäuser“ 2010, „Der Ring des Nibelungen“ 2011, Kostüme und Maske „Die Meistersinger von Nürnberg“ 2012, „Tristan und Isolde“ Von Kindern für Kinder: Jedes Jahr wird in einer anderen deut- 2013, „Lohengrin“ 2014, und Wagners letztes Werk, „Parsi- schen Stadt ein Kostümwettbewerb für Schulen ausgelobt. fal“, wurde 2015 gezeigt. 2016 begann der Kanon von vorn. Dann beschäftigen sich Kinder mit dem Werk von Richard 2018, zum Jubiläum, steht der „Ring“ auf dem Spielplan. Wagner. Für viele ist es die erste Begegnung mit Oper über- haupt. Aber schnell sind sie fasziniert von den spannenden Die Regie Geschichten über Helden und Götter. Intensiviert werden die Eine Kinderoper ist ein Meisterstück für junge Regisseure: Eindrücke in engagierten Workshops mit Studierenden des Studierende der Hochschule für Musik Hanns Eisler in Berlin Studiengangs Maskenbild – Theater und Film der Bayerischen können sich für ihre erste eigene Opern-Regiearbeit sowie die Theaterakademie August Everding sowie mit Prof. Katharina Assistenz dazu bewerben. In verschiedenen Workshops wird Wagner, die die Entstehungsgeschichte jeder neuen Auffüh- das Stück erarbeitet, am Ende erhält jeweils eine Kandidatin rung intensiv begleitet. oder ein Kandidat den Auftrag, das Regiebuch in Bayreuth mit Inhalt und Anweisungen zu füllen und mit den Sängern das Die Grundschule Sandstraße, das Elly-Heuss-Knapp-Gymnasi- Stück auf der Bühne zu erarbeiten. um und die Herbert-Grillo-Gesamtschule beteiligten sich 2018 am Wettbewerb. Mit Feuereifer gingen die Mädchen und Jun- Die Musik gen ans Werk und ließen die Figuren aus Rheingold, Walküre, Ganz wichtig ist es für Prof. Katharina Wagner, die musika- Siegfried und Götterdämmerung in ihren Zeichnungen leben- lischen Hauptelemente jeder Oper herauszuarbeiten. Nicht dig werden. Am Ende gab es nur Gewinner, denn es wurden ein „Best of Wagner“ steht im Vordergrund, sondern der aus allen drei Schulen Entwürfe für die Figurinen ausgewählt. Gesamteindruck. In der aktuellen Produktion „Der Ring des Nibelungen“ wird zum Beispiel auf den Gassenhauer „Walkü- Der Gewinn renritt“ verzichtet. In der so genannten „Probebühne IV“, die Am Ende haben alle Beteiligten nicht nur viel Neues gelernt – seit Bestehen der „Kinderoper“ als „kleines Festspielhaus“ Kinder und Lehrer der Schulen aus Duisburg-Marxloh werden dient, sind vor und hinter den Kulissen ausschließlich Profis nach Bayreuth eingeladen, um mit eigenen Augen zu sehen, am Werk. Es gibt ein echtes Orchester, das Brandenburgische was aus ihren Zeichnungen geworden ist.

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Eintritt frei Nach zehn Spielzeiten hat die Kinderoper viele treue Fans – übrigens nicht immer ausschließlich aus der Zielgruppe der Sieben- bis Zwölfjährigen. Viele Eltern, Großeltern, Onkel und Tanten gehen gerne mit zu den jungen Festspielen. Erwach- sene sind allerdings in den allermeisten Fällen nur als Beglei- tung von jungen Zuschauern erlaubt. Und sie müssen dann auch Eintritt zahlen. Nur die Kinder bekommen die Tickets kostenlos. Und jedes Jahr, wenn im Mai die Bewerbungen für die Tickets online angenommen werden, bricht der Server der Bayreuther Festspiele unter dem Andrang fast zusammen. Mittlerweile wurde die Zahl der Aufführungen auf zehn erhöht.

Extra-Vorstellung 2018 Im zehnten Jahr ihres Bestehens gibt es eine elfte Vorstel- lung: Am 5. August sind Kinder aus einer Klinik eingeladen. Der Besuch der Kinderoper bei den Bayreuther Festspielen ist eine willkommene Abwechslung und heiterer Lichtblick im Krankenhausalltag.

Lesen und Schauen Zu jeder Kinderoper gibt es ein liebevoll gestaltetes Pro- grammheft, das die jungen Besucher am Ende der Vorstellung erhalten. Auch das ist gratis. Im Heft finden sie Rätsel und Ge- schichten sowie eine Bastelanleitung rund um die Kinderoper. Außerdem begleitet ein Filmteam die Aufführungen. Noch wäh- rend der Bayreuther Festspiele erscheint die Kinderopern-DVD, die am Festspielhaus sowie im Shop der Bayreuther Festspie- le erhältlich ist.

Auf Tour Die Bühne für „Der Ring des Nibelungen“ öffnet sich wie eine Märchenkiste, und hier spielt die Geschichte, in der Götterva- ter Wotan den Riesen Fafner und Fasolt den Lohn für Wallhall schuldig bleibt, in der ein Schatz gestohlen und am Ende den Rheintöchtern durch Brünnhilde wieder zurückgegeben wird. Die Bühne, die in Kooperation mit dem Saarländischen Staats- theater Saarbrücken gebaut wurde, ist so konzipiert, dass sie nach der Bayreuther Aufführung zum ersten Mal auf Tournee gehen kann. Ein Gastspiel soll in Saarbrücken stattfinden, wei- tere Anfragen nach Bühne inklusive Regiebuch und Kostümen gibt es bereits bei der BF-Medien GmbH (www.bf-medien.de).

Die Kosten Große Oper für junges Publikum kostet Geld. Veranstalter BF DAS WICHTIGSTE GEFÜHL DER WELT: Medien finanziert „Wagner für Kinder“ mithilfe von Sponsoren. Zu diesen Unterstützern gehört auch TAFF. Vorsitzender Dr. Herbert Conrad erklärt, warum dem Team aktiver Festspielför- KUSCHELN! derer die Kinderoper so wichtig ist: „Nur dann, wenn es ge- SIGIKID.DE lingt, Heranwachsende für Oper, für klassische Musik und WIR MACHEN DIE WELT EIN BISSCHEN KUSCHELIGER. klassische Kultur mit all ihren Facetten zu begeistern, dann braucht es keine Wertediskussion mehr.“ Ĩ KINDEROPER

Große Anstrengung fürs junge Publikum

Kinder lassen sich von einer Geschich- sich die Szene aus der Zuschauerpers- te fesseln – oder nicht: Diesen direkten pektive an, redet mit seinen Mitwirken- Kontakt zum Publikum schätzt Jukka Ra- den, man diskutiert, auch Details. Merz silainen als Darsteller der „Kinderoper“. studiert Regie an der Hochschule für Mu- Seit 2012 gehört der deutsch-finnische sik Hanns Eisler Berlin und wurde nach Bassbariton zum Ensemble von Probe- Workshops über den „Ring des Nibe- bühne IV, wo er selten eine Gelegenheit lungen“ vergangenes Jahr ausgewählt, verpasst, sich als Spassmacher unter das Werk für Kinder in der Fassung von die Kinder im Publikum zu mischen. Dies- Katharina Wagner und Markus Latsch zu mal tritt er als Wotan und Wanderer im inszenieren. Der Nachwuchs-Regisseur „Ring des Nibelungen“ auf, der in allen hat bereits einige Opernerfahrung durch vier Teilen in 90 Minuten gezeigt wird. Regieassistenzen gesammelt. „Wagner Junges Publikum, große Anstrengung: für Kinder“ bei den Bayreuther Fest-

David Merz (25) läuft die Treppen vor spielen ist seine erste eigene Arbeit, Foto: Bayreuther Festspiele / Jörg Schulze der Ring-Bühne hoch und runter, schaut entsprechend stolz und voller Elan ist er am Werk, „es ist eine wirklich tolle und İ Stammbesetzung: Jukka Rasilainen anspruchsvolle Aufgabe“. gibt in den Kinderopern auch oft den Als Assistentin zur Seite steht ihm Spassvogel, hier als „Gurnemanz“ in Kommilitonin Sophia Binder (22), Parsifal, die Inszenierung fürs junge die ebenfalls zu den Teilneh- Publikum 2016. mern der Workshops in Berlin zählte, und nun im ĭ Daniela Köhler ist Brünnhilde. Sie Regiebuch alle Anwei- gehörte 2017 zum Meisterkurs Gesang sungen festhält. in Bayreuth und singt an verschiedenen Die Proben in Bay- Häusern, u. a. der Münchner Oper. reuth beginnen im Juni und dauern bis kurz vor der Pre- miere am 25. Juli. Daniela Köhler, die Brünnhilde im Ring, beugt sich fassungslos über den toten Sieg- fried, der von Ha- gen niedergestreckt worden ist. Mit ihrem Foto: Admill Kuyler

r vollen Sopran singt e li -K m sie ihren Schmerz in h E . R die Welt, sinnt auf Rache. : to Fo Aber wie nimmt sie nun das Schwert? Wie geht sie auf Ha- gen zu? Diese Frage wird wieder 2005 auch regelmäßig im großen Haus und wieder behandelt, bis eine Lösung sang, verweist auf einige Kollegen, die gefunden ist. Die Szene zeigt die Ernst- wie er zur Stammbesetzung von „Wag- İ Oper für junges Publikum ist haftigkeit und Detailfreude, mit der die ner für Kinder“ gehören. Man müsse kein Kinderspiel: Regisseur David Künstler arbeiten. „ehrlich spielen“, sagt der vierfache Va- Merz und Regieassistentin Sophia „Kinder sind ein strenges Publikum“, ter. Und wenn die Kinder staunen, über Binder besprechen Szenen für weiß Daniela Köhler und freut sich auf das, was sie sehen und hören, „ist das „Ring des Nibelungen“ die Premiere. Jukka Rasilainen, der ab einfach das Beste“. Ĩ

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Der „Ring“ aus der großen Zauberkiste

Wenn der „Ring Bühnenbildner-Studium später freut sich Für die Ausführung von Masken und des Nibelun- Semmelmann, dass er seine eigene Fas- aufwendigen Kostümen, entworfen von gen“ am 25. zination Oper, speziell Wagner, einem Schülern aus Duisburg, haben Studie- Juli 2018 jungen Publikum weitergeben kann. rende des Studiengangs Maskenbild zum zwei- Im „Welttheater Ring“ hat er ein „riesi- – Theater und Film der Bayerischen ten Mal ges Roadmovie“ entdeckt, das „in einen Theaterakademie August Everding in fürs junge passenden Rahmen gepackt werden München echte Meisterarbeit geleistet Publikum muss“. So spielt die Geschichte des und erhielten dafür bereits im Vorfeld

Foto: R. Ehm-Klier auf die Büh- Rings in einer kistenartigen Bühne, die viel Lob. Allein Fasolt und Fafner sind in ne gebracht sich bei jedem Öffnen eine neue Welt ihren Kostümen über drei Meter groß. wird, öffnet sich freigibt, mit klassischen Theatermitteln In der fünf Meter hohen und sieben eine große Zauber- aber auch technischen Finessen. Meter breiten Bühnen-Kiste hat Bühnen- kiste. Der Inhalt: Ein Märchen Der „Ring des Nibelungen“ für Kinder bildner Julius Semmelmanns den ganzen mit Göttern, Gier, Verrat, Glück und Un- ist ein echtes Phantasieland, in dem es Ring-Kosmos verstaut: das Rheingold, tergang. einen Siegfried-Wald gibt, ein richtiger Walküre, Siegfried und die Götterdämme- Julius Theodor Semmelmann erlebte als Drache (vier Meter breit und siebenäu- rung. Genau hinschauen lohnt sich, so Achtjähriger zum ersten Mal eine Oper. gig) Angst und Schrecken verbreitet, es ist in der Götterburg „Wallhall“ sogar die Mozarts „Zauberflöte“ stand im Mark- strömt der Rhein und leuchtet der Mond, berühmte Vorderansicht des Bayreuther gräflichen Opernhaus von Bayreuth auf der Held trägt ein Schwert, die Riesen Festspielhauses verewigt. Neu ist, dass dem Spielplan und der Junge war be- sind riesig und Zwerg Alberich von klei- diese Bühne im praktischen Format erst- geistert. 20 Jahre und ein vollendetes ner Statur. mals auf Tournee gehen kann. Ĩ Anzeige

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Aus der Ring des Nibelungen, ein Bühnenfestspiel für drei Tage und einen Vorabend. Erster Tag: „Die Walküre“, drei Aufzüge

Wotan hat den Speer und damit die Macht. Was passiert, wenn selbst die Herrschenden ihre ei- genen Gesetze nicht beherzigen, wird im „Ring des Nibelungen“ verhandelt. In Walküre missach- tet Wotan-Tochter Brünnhilde Vaters Anweisun- gen und wird zur Strafe verbannt. Auch für das Liebespaar Siegmund und Sieglinde gibt es kein Happy End.

Die Geschichte Uraufführung am 26. Juni 1870 in München. Zum ersten Mal wird 2018 bei den Bayreuther Festspielen nur ein einzelnes Stück aus der ge- samten Tetralogie gezeigt. Der Ring aus der Re- gie von Frank Castorf wurde 2017 zum letzten Mal gespielt.

Auf der Bühne (Premiere 2013) Der „Ring“ in der Inszenierung von Frank Castorf stellt in allen vier Stücken Öl als das Gold der Moderne in den Mittelpunkt – und seine häss- lichen Seiten bei der Jagd darauf. So verlegt er „Walküre“ nach Aserbaidschan, wo in der Entste- hungsgeschichte des Ring auch der Ölboom aus- brach. Die Drehbühne wird dominiert von einem zehn Meter hohen Bohrturm.

Die Partien Neu: Stephen Gould (Siegfried) Tobias Kehrer (Hunding) John Lundgren/Greer Grimsley (Wotan) Anja Kampe (Sieglinde) Seit der Premiere 2013 singt Catherine Foster die Brünnhilde

Dirigent (neu): Plácido Domingo DIE WALKÜRE: Interview mit Plácido Domingo

„Zu Bayreuth kann man nicht Nein sagen“ Plácido Domingo wurde in Bayreuth als Parsifal gefeiert. Und nicht nur hier, und nicht nur in dieser Partie. Domingo ist wohl der vielsei- tigste Vertreter seiner Zunft mit fast 150 Partien im Repertoire. Vor einigen Jahren hat der Startenor den Wechsel zum Bariton vollzo- gen. Und die Vorstellungen sind ausverkauft, wenn der Name Do- mingo auf der Besetzungsliste steht, wie kürzlich als „Macbeth“ an der Staatsoper unter den Linden in Berlin an der Seite von Anna Netrebko. Ebenso erfolgreich verläuft die Dirigenten-Karrie- re, die Domingo fast wie nebenbei eingeschlagen hat. Rund 500 Vorstellungen hat er mittlerweile geleitet. Zu diesen Superlativen passt es, dass Plácido Domingo wohl der erste Sänger in der Ge- schichte der Bayreuther Festspiele ist, der als Dirigent zurückkehrt. Vor dem Debüt ist der 77-Jährige entspannt, trotz kurzer Probenzeit. „Es ist ja nicht meine erste Walküre“, sagt Domingo im Interview, zu dem man sich auf der Terrasse der „Bürgerreuth“ bei Cappuccino und Käsekuchen trifft. Foto: Ruben Martín / Sony Music Entertainment

Wie geht es Ihnen in Bayreuth? be hier hatte. Glücklicherweise ist es müssen. Mit dem Orchester können wir Ich fühle mich so glücklich. Die Erin- nicht so weit von Berlin nach Bayreuth. nur in der Haupt- und Generalprobe ins nerungen an die ersten Tage kommen Manchmal fuhr ich nach der Vorstellung Festspielhaus. zurück, als ich hier Parsifal sang, dann gleich noch hierher. Das hat gut funkti- Walküre-Siegmund. Als Dirigent zurück- oniert. Haben Sie Angst davor? zukommen mit all den Erinnerungen, Ich bin entspannt. Walküre ist ja keine dieser Atmosphäre und den Souvenirs Wie laufen die Proben? Oper, die ich nicht schon dirigiert habe. an die Zeit damals, das ist wundervoll! Wir hatten für jeden der drei Aufzüge Ich habe mich mit anderen Orchestern Ich bin bereit für die Premiere. eine Sitzprobe. Und jetzt proben wir wei- sehr gut vorbereiten können, zum Bei- ter für die Haupt- und Generalprobe. spiel bei Walküre in Santiago de Chile, Es war eine Überraschung als bekannt- in New York und Sankt Petersburg, kürz- gegeben wurde, dass Plácido Domingo lich noch in konzertanter Aufführung. Dirigent in Bayreuth wird. Wie kam es Und dann gab es die Sitzproben hier. Es dazu? „Walküre ist ja ist also nicht so, dass ich Anfänger bei Nun, ich wurde eingeladen und war na- Walküre bin (lacht). Aber natürlich bin türlich sehr erfreut darüber. Ich schaute keine Oper, die ich ich auf die ganze Produktion hier sehr in meinen Kalender und hatte Zeit – und nicht schon gespannt. so nahm ich das Engagement an. Ich habe meine Dirigentenkarriere ja parallel dirigiert habe.“ Haben Sie sich mit anderen Dirigenten zu meiner Gesangslaufbahn aufgebaut. über die Klangverzögerung durch den Und jetzt ist es natürlich ein Traum, hier- abgedeckelten Graben ausgetauscht? her zu kommen und Wagner in Bayreuth Wie war es, das erste Mal in den be- Ja, ich habe mit erfahrenen Bayreuther zu dirigieren. rühmten Bayreuther Graben als Diri- Dirigenten gesprochen. Ich sprach viel gent zu gehen? mit Maestro Barenboim, der so lange Dabei traten Sie kürzlich noch als Sän- Ich war dort – aber zunächst nur zur Jahre hier war, auch mit James Levine, ger in Berlin auf? Pianoprobe. Die Sitzprobe mit dem Or- der ebenfalls lange hier war und unter Ja, es war ein bisschen schwierig für chester findet ja nicht im Festspielhaus dessen Leitung ich Parsifal gesungen mich in den vergangenen Monaten, weil statt, wegen der unterschiedlichen Pro- habe. Und natürlich habe ich später auch ich Macbeth in Berlin sang und die Pro- duktionen, die ja auch geprobt werden mit Maestro Thielemann gesprochen. Im

66 | 67 vergangenen Jahr war ich hier und sprach Wann werden Sie das nächste Mal Und werden Sie als Dirigent nach Bay- „Zu Bayreuth kann man nicht mit Marek Janowski. Er war so freundlich Wagner singen? reuth zurückkommen? mich vorzuwarnen: Du wirst die Walküren Das weiß ich nicht. Ich singe ja nicht Das ist eine gute Frage. Doch auch das Nein sagen“ nicht sehen können auf dem Bohrturm. mehr als Tenor, von Parsifal oder Wal- ist eine Frage des Alters. Natürlich freue Aber sie können dich sehen können. Du küre könnte ich vielleicht ein paar Tak- ich mich, wenn ich Erfolg habe und zu- Plácido Domingo wurde in Bayreuth als Parsifal gefeiert. Und nicht musst keine Angst haben. te singen (lacht), aber nicht mehr am rückkommen könnte. Aber ich kenne nur hier, und nicht nur in dieser Partie. Domingo ist wohl der vielsei- keinen Menschen, der freiwillig sagen tigste Vertreter seiner Zunft mit fast 150 Partien im Repertoire. Vor Wie finden Sie die Produktion? würde, er möchte nicht wiederkommen einigen Jahren hat der Startenor den Wechsel zum Bariton vollzo- Es ist eine Menge Action auf der Bühne nach Bayreuth. gen. Und die Vorstellungen sind ausverkauft, wenn der Name Do- und es gibt sehr aufregende Momente „Ich möchte immer mingo auf der Besetzungsliste steht, wie kürzlich als „Macbeth“ in Walküre. Was ist Ihre Lieblings-Oper von Wag- an der Staatsoper unter den Linden in Berlin an der Seite von Dirigent für die ner? Anna Netrebko. Ebenso erfolgreich verläuft die Dirigenten-Karrie- Was war für Sie ein wichtiger Tipp der Sänger sein.“ Schwer zu sagen. Als Dirigent: Walküre, Kollegen? Lohengrin und Der fliegende Holländer. re, die Domingo fast wie nebenbei eingeschlagen hat. Rund 500 Nun, ich möchte immer Dirigent für die Tristan ist ein sehr monumentales Werk, Vorstellungen hat er mittlerweile geleitet. Zu diesen Superlativen Sänger sein. Ich möchte ihr Begleiter Lohengrin ist näher am italienischen passt es, dass Plácido Domingo wohl der erste Sänger in der Ge- sein. Aber ich habe erfahren, hier muss Repertoire. schichte der Bayreuther Festspiele ist, der als Dirigent zurückkehrt. man mehr führen, um Orchesterklang Stück. Es gibt ja noch einige Partien Vor dem Debüt ist der 77-Jährige entspannt, trotz kurzer Probenzeit. „Es und Gesang im Zuhörerraum zusammen- für Bariton, zum Beispiel Amfortas oder Welches Repertoire mögen Sie lieber – ist ja nicht meine erste Walküre“, sagt Domingo im Interview, zu dem man zuführen. Wenn man zu viel auf die Sän- Wolfram. Ich bin ja auch kein junger Verdi oder Wagner? Italienisches oder sich auf der Terrasse der „Bürgerreuth“ bei Cappuccino und Käsekuchen trifft. ger hört, ist man zu spät. Das haben mir Mensch mehr und ich weiß auch nicht, deutsches Fach? alle Kollegen gesagt. wie lange meine Stimme noch funktio- Am Anfang meiner Karriere sang ich niert. Also lasse ich mich überraschen. sehr, sehr viel Verdi, aber auch franzö-

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sisches Repertoire. Dann sang ich in auch mit Barockmusik – alles eine wun- diese Meisterstücke zu schaffen. Darum den 80er und 90er Jahren oft Lohengrin derbare Mischung! ist jedes wichtig. in Wien und New York. Aber dann fragte mich Maestro Levine, ob ich den Parsi- Müsste man Sie eher fragen, was Sie Machen Sie Tempo bei der Walküre? fal singen möchte an der Met – und ich am wenigsten mochten? Ich habe kürzlich in Sankt Petersburg tat es. Er war ja viel in Bayreuth, und er Es ist wirklich ein Wunder. Parsifal ist Walküre geleitet, eine konzertante Auf- sprach im nächsten Jahr mit Wolfgang eine große Oper, und Fedora von Gi- führung. Man gab mir einen Stuhl – aber Wagner. Ich kam her, um eine Vorstel- ordano ist eine große Oper. Aber man ich bin die ganze Zeit nicht gesessen. lung Parsifal zu sehen – und im nächs- Hier ist das nicht nötig. Das Publikum ten Jahr sang ich hier Parsifal, das war sieht den Dirigenten und die Musiker ja 1992. Und dann sprachen wir über Wal- „Die Komponisten nicht. Schade eigentlich. Ich bin neugie- küre. Ich fand Siegmund zu dramatisch hatten so viel rig, wann es eine Kamera für das Pub- für meine Stimme. Aber Maestro Levine likum zum Dirigenten gibt. Es wäre be- sagte, nein, Plácido, das ist die perfek- Arbeit damit, all stimmt interessant für die Menschen im te Oper für dich. Und so sang ich Sieg- diese Meister stücke Zuschauerraum – das kommt bestimmt mund. Parsifal, Walküre oder Lohengrin eines Tages. zu singen, das ist für mich genauso eine zu schaffen.“ große Freude wie Otello, Maskenball, Aber es gibt ja auch keine Übertitel in Forza del destino, Aida und all die gro- Bayreuth. ßen Opern. Alles war großartig, und ich kann beide Stücke nicht vergleichen. Das wird sich bestimmt eines Tages än- kann nicht sagen, was mir mehr bedeu- Aber: An dem Abend, an dem ich Fedora dern. Es ist doch besser, den Text le- tet hat. Ich denke, Parsifal und Walküre singe, will ich das genauso gut singen sen zu können und zu wissen, worum es gehen sehr in die Tiefe, und die Länge wie Parsifal. Man muss das mit aller auf der Bühne geht. Viele Leute würden der Oper, die Zeit, die man auf der Büh- Hingabe, aller Musikalität und Schönheit nicht einschlafen, wenn sie mitlesen ne ist, brachte mich auch als Darsteller und allem Temperament tun. Die Kom- könnten. Und es wäre auch gut für die weiter. Ich hatte so viel Abwechslung, ponisten hatten so viel Arbeit damit, all Sänger, weil das Publikum versteht, was man singt und was man tut. Das Publi- kum wird durch Übertitel viel mehr ein- bezogen. Das macht die Oper einfacher für die Menschen. Zum Beispiel Tristan: Das ist so ein philosophischer Text, den man mitlesen sollte. Es würde vielleicht auch helfen, besser im Festspielhaus zu sitzen (lacht).

Saßen Sie je für eine Vorstellung im Festspielhaus?

Foto: Kirchbach/Bayreuther Festspiele Ja, natürlich. Ich habe Tristan, Parsi- fal und Meistersinger gesehen und ich möchte natürlich die Proben von Lohen- grin sehen. Ich bin gespannt, wie Chris- tian Thielemann dirigiert und bin schon neugierig, zusehen zu können. Ĩ

Interview: Regina Ehm-Klier

Ĩ Das letzte Sänger-Debüt in Bayreuth: Plácido Domingo als Siegmund mit Waltraud Meier als Sieglinde im Jahr 2000.

68 | 69 HINTERGRUND

Technik, übernehmen Sie!

Geht nicht, gibt’s nicht: Es ist ein versiertes Technik-Team un- ter der Leitung von Technischem Direktor Christoph Bauch, das für jedes Problem auf, über oder neben der Bühne der Bayreuther Festspiele Lösungen sucht. Und findet. Angefan- gen von den Sternchen im zweiten Akt, an denen so lange getüftelt wird, bis die perfekt Leuchtkraft für die traute Zwei- samkeit im großen Bühnendunkel von „Tristan und Isolde“ ge- schaffen ist, bis zum Ballon-Kopf, der sich auf etwa acht Meter in „Die Meistersinger von Nürnberg“ über dem verprügelten Beckmesser aufbläst. Lautlos. Wer schon einmal mit einem Heißluftballon gefahren ist, kennt den Lärmpegel des Brenners bei der Produktion des Auftriebs- gases. Als 2017 nun Meistersinger-Regisseur Barrie Kosky ei- nen hässlichen Judenpopanz im XXL-Format haben wollte, der sich weit und bedrohlich über acht Meter hoch auftürmt und dem bis dahin fröhlichen Treiben auf der Bühne ein jähes Ende setzt, war das eine neue Herausforderung für das technische Team, das zwischen Mai und August rund 150 Frauen und Männer stark ist. Des Rätsels Lösung fand Konstrukteur Albrecht Löser in der Tiefe der Unterbühne. Hier installierte er einen acht Meter tiefen Luftspeicher, der das Volumen des Kopf-Ballons fasst. Dieser Speicher kann während des zweiten Akts problemlos mit Luft befüllt werden, weil der Lärm des Gebläses dort nie- manden stört und nicht in den Zuschauerraum dringt. Wenn sich schließlich die Prügelszene gen Ende neigt, schiebt sich in der Unterbühne die Versenkung langsam gegen den Ballon und die Luft wird gleichmäßig in den Kopf auf der Bühne ge- leitet. So hebt sich der hässliche Hakennasige ganz ruhig aus

Foto: Bayreuther Festspiele / Enrico Nawrath der Kiste, bis er gut acht Meter in die Höhe ragt. Ĩ Anzeige İ ĭ Der acht Meter hohe Speicher wird in der Unterbühne mit Luft befüllt, die dann nach oben in den Kopf-Ballon auf der Bühne geleitet wird. Völlig lautlos.

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Bayreuther „Walküre“ für Abu Dhabi

Das „Hojotoho“ der Walküren wird zum Exportschlager: Im Jetzt also Wagner. Am 30. Januar und 1. Februar 2019 steht kommenden Jahr steht „Walküre“ der Bayreuther Festspiele das erste Gastspiel außerhalb Bayreuths seit Jahrzehnten auf auf dem Spielplan der ehrgeizigen Abu Dhabi Classics. Damit dem Spielplan der Abu Dhabi Classics. Gespräche mit Fest- wird Wagners Festival erstmals seit Jahrzehnten wieder ein spielleiterin Katharina Wagner über ein Gastspiel hat Ronald Gastspiel im Ausland geben. Perlwitz immer wieder führen können, denn er ist neben sei- Die Brücke von Franken ins Emirat schlug der Germa- nem Amt im Emirat an der Universität Bayreuth am Lehrstuhl nistikprofessor Dr. Ronald Perlwitz, als er für für Neuere Deutsche Literaturwissenschaft tätig. Das Fest- die renommierte Pariser Universität „Sor- spiel-Gastspiel wird nun mit „Walküre“ realisiert, „in einer Bay- bonne“ 2006 nach Abu Dhabi ging, um reuther Besetzung inklusive dem Bayreuther Festspielorches- im Wüstenstaat eine Außenstelle der ter“, erzählt Perlwitz. Die künstlerische Gesamtverantwortung Hochschule mit zu etablieren. Perlwitz des Auslands-Gastspiels hat Katharina Wagner. „Es ist ein lehrte arabische Studenten europäische wunderbares Projekt“, schwärmt Perlwitz. Sprach- und Musikwissenschaft. Und er blieb. Anfang 2014 übernahm der heu- Konzertsaal mit 1100 Plätzen te 47-Jährige die Leitung der Musik-Ab- im weltweit einzigen 7-Sterne-Hotel teilung des „Departement for Culture und Tourism“, einer Behörde, die die kulturelle Neben großen europäischen Orchestern, die während der Kon- und touristische Entwicklung im Scheichtum vor- zertsaison von September bis April auf Abu Dhabis Bühnen anbringen soll. Das Emirat bereitet sich auf die Zeit nach dem gastieren, ist es das erste Mal, dass eine ganze Oper aus Ölboom vor, will sich unter anderem mit Tourismus neue Ein- Europa auf die Bühne des spektakulären Veranstaltungssaals nahmequellen erschließen. Dafür werden weder Kosten noch im noch spektakuläreren 7-Sterne-Hotel „Emirates Palace“ mit Aufwand gescheut, wie sich an spektakulären Eröffnungen wie gut 1100 Sitzplätzen gebracht wird. dem Abu-Dhabi Louvre oder der Formel-1-Strecke zeigt. Die Musik Richard Wagners liegt dem Wahl-Bayreuther Perlwitz Groß geschrieben wird allerdings nicht nur die Hochkultur Eu- „sehr am Herzen“. Der Sprach- und Musikwissenschaftler hat ropas, sondern auch die eigene. Das fasziniert Ronald Perlwitz bereits diverse Arbeiten über den Komponisten veröffentlicht. am aufstrebenden Emirat: „Es ist ein Land mit großer Offen- Bei den Festspielen in Bayreuth ist Perlwitz selbstredend vor heit, ohne dabei die eigene Kulturentwicklung aus dem Fokus Ort – und bringt Mitarbeiter aus Abu Dhabi mit. Der Dialog von zu verlieren.“ So werden nicht nur klingende europäische Na- europäischer und arabischer Kultur wird fortgesetzt. men, sondern auch die besten Musiker des Landes präsen- tiert. Abu Dhabi verfüge, erzählt Perlwitz, über ausgezeichnete TAFF wird bei ausreichend Interesse die Tour der Walküre nach Oud-Schulen, der klassischen arabischen Laute. Und beide Abu Dhabi begleiten. Interessenten können sich per Mail mel- Kulturen treten im besten Falle in Dialog wie jüngst beim ge- den: [email protected]. Weiterführende Informationen werden meinsamen Auftritt eines Oud-Spielers mit dem Gustav Mah- auf der Homepage veröffentlicht: www.taff-ev.org ler Jugendorchester aus Wien. Infos über Abu Dhabi Classics: www.abudhabimusic.ae Ĩ Fotos: DCT Abu Dhabi

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Diskurs: „Verbote (in) der Kunst“

Mit der Veranstaltungsreihe „Diskurs Bayreuth“ haben die Bayreuther Festspiele 2017 ihr Rahmenprogramm erweitert. Künstlerisch und wissenschaftlich soll in unterschiedlichen Formen das kulturhistorische Phänomen Richard Wagner re- flektiert und erörtert werden. „Diskurs Bayreuth“ steht dies- mal unter dem Motto „Verbote (in) der Kunst“. Mit „der verschwundene hochzeiter“ wird am 24. Juli die Oper des bekannten österreichischen Komponisten Klaus Lang ur- aufgeführt. Es handelt sich um eine Auftragskomposition der Bayreuther Festspiele. Die Oper kommt als aufwendig gestal- tete Produktion mit hochkarätigen Ballett-Solisten und Lich- tinstallationen auf die Kulturbühne „Reichshof“. Das Stück basiert auf einer alten niederösterreichischen Sage und erzählt von einem Bräutigam, der von einem Fremden auf dessen Hochzeit eingeladen wird. Dort könne er sich vergnü- gen und tanzen, aber niemals länger, als die Musik spiele, gebietet der Fremde. Der Hochzeiter missachtet das Verbot. Als er heimkehrt, wird er entsetzt gewahr, dass seit seinem Weggang dreihundert Jahre vergangen sind, woraufhin er zu Staub zerfällt.

Uraufführung: 24. Juli, 21 Uhr. Weitere Termine: 26. und 27. Juli. Beginn ist jeweils 21 Uhr (20 Uhr Einführungsgespräch).

„Verbotene Musik“ ist bei den Konzerten von „Diskurs Bay- reuth“ zu hören. Die Termine: Montag, 30. Juli, Samstag, 4. August, Sonntag, 5. August, jeweils 20 Uhr, Richard Wagner Museum, Bayreuth.

„Verbote (in) der Kunst“ stehen auch im Mittelpunkt des drei- tägigen Symposiums im Richard Wagner Museum. Termin: 3. bis 5. August. Zu den Teilnehmern zählt auch der Komponist der Uraufführungs-Oper, Klaus Lang. Der Eintritt beim Sympo- sium ist frei.

Mehr über Programm und Karten: www.bayreuther-festspiele.de/programm/diskurs-bayreuth/ Ĩ Über TAFF

TAFF bietet bewegende Einblicke

Was TAFF-Mitglieder erzählen können: • Wir saßen auf der Bühne bei „Tannhäuser“ und waren Teil von Sebastian Baumgartens Inszenierung; • wir waren Gast bei Bühnenorchesterproben und erlebten die professionelle Arbeitsatmosphäre; • wir besuchen Generalproben der Bayreuther Festspiele; • wir zählen zum Kreis der VIPs in der Ring Lounge, die „normale“ Besucher der Bayreuther Festspiele nicht buchen können; • wir treffen uns jeden Festspielsommer auf einen exklusiven Plausch mit Festspielleiterin Katharina Wagner in der legendären Kantine des Festspielhauses; • wir feiern regelmäßig mit den Mitwirkenden ein schönes Fest – eine schöne Gelegenheit, ungezwungen ins Gespräch zu kommen.

Mit anderen Worten: TAFF bietet seinen Festspiele und deren Inhalte gesprochen Mitgliedern unzählige Einblicke ins Ge- wird. Und wir beobachten es mit Freude, schehen der Bayreuther Festspiele. Be- wenn Inszenierungen, die anfangs heftig wegende Einblicke. kritisiert wurden, letztlich doch Wegwei- Gegründet 2010 mit dem Ziel, Innovatio- ser werden (müssen), weil die Regisseu- nen zu unterstützen und Traditionen der re und mittlerweile auch Regisseurinnen Bayreuther Festspiele zu pflegen, sind Relevanz geliefert haben. wir zwar der jüngste Unterstützer-Verein, TAFF ist Sponsor der „Zäsuren“, der Re- haben uns der Jugend verschrieben, gie- und Künstlergespräche bei den Bay- sind aber selbstverständlich offen für reuther Festspielen, und fördert weitere alle Jahrgänge. Begeisterung für die Bay- Veranstaltungen. reuther Festspiele kennt keine Altersbe- Kunst braucht Mut zur Umsetzung auf grenzung! der einen Seite. Kunst braucht Vertrauen Ganz im Sinne Richard Wagners blickt in ihre Wirkung. Kunst braucht aber auch seine Urenkelin, Festspielleiterin Kat- das notwendige Kleingeld, um Ideen und harina Wagner, in ihren Planungen und Konzepte konsequent umzusetzen. TAFF Konzeptionen weit über den Grünen Hü- ist begeistert von „Wagner für Kinder“, gel hinaus – ohne die Traditionen des ein grandioses Stück Musikgeschichte, Hauses aus dem Blick zu verlieren. Wir das neben den „großen Festspielen“ stehen ihr gern zur Seite. Jahr für Jahr geschrieben wird. Die Aufführungen der Bayreuther Fest- TAFF kann seine Mitglieder zu diversen spiele mögen nicht immer und von allen Veranstaltungen wie dem Mitwirkenden- Seiten Applaus finden. Aber das ist auch fest, dem Künstlerempfang oder dem le- wichtig. Denn Kunst braucht Kontrover- gendären Schlussakkord einladen. Die- se. Richard Wagner tat schließlich auch se Eintrittskarten können Sie nirgendwo alles dafür, dass seine Kunst nicht ein- kaufen. fach konsumiert wird. An diesem Anlie- Werden auch Sie Teil dieser großen Idee. gen hat sich bis heute nichts geändert. Werden Sie TAFF-Mitglied. Auch TAFF will, dass über die Bayreuther Erleben Sie bewegende Einblicke. Ĩ

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Einblicke bei den „Zäsuren“

Die Kartons auf der Bühne bei „Der fliegende Holländer“ müs- sen nach strengem System gestapelt werden, schließlich be- Wirtschaftsprüfer Steuerberater Rechtsanwälte wegen sich Menschen darauf. Wussten Sie, dass dazu Techni- ker mit auf der Bühne stehen und über die Sicherheit wachen? Wann setzt sich die Drehbühne in Bewegung und worauf muss Scha er & Partner bietet Dienstleistungen in allen Bereichen der man achten? Diese und weitere Fragen werden bei den „Zäsu- Wirtschaftsprüfung, Steuer- und Rechtsberatung. Ergänzt wer- ren“, den Künstler- und Regiegesprächen der Bayreuther den diese Leistungen durch interdisziplinäre Spezialgebiete, in Festspiele, geklärt. In unterhaltsamen Gesprächsrunden, mo- denen wir eine Reihe von besonderen Dienstleistungen bspw. in deriert von Regina Ehm-Klier, geben Beteiligte interessante den Bereichen Einblicke hinter die Kulissen einzelner Produktionen. Beginn ist jeweils 11.45 Uhr in der Probebühne IV (Künstlereingang). Unternehmensan- und -verkäufe Zäsur exklusiv heißt es am Mittwoch, 15. August (spielfreier Unternehmensnachfolge Tag). Zu Gast ist Christian Thielemann, Musikdirektor der Bay- Vertrags- und Gesellschaftsrecht reuther Festspiele und musikalischer Leiter der Premierenpro- Erbrecht duktion „Lohengrin“ sowie von „Tristan und Isolde“. Beginn: Arbeitsrecht 15 Uhr Internationales Steuerrecht

03.08.2018 Wagner für Kinder – „Der Ring des Nibelungen“ anbieten. Unser Anspruch ist es, optimale Lösungen für Ihre Auf- 06.08.2018 Lohengrin gabenstellung zu erarbeiten. Wir verstehen uns als Dienstleister 07.08.2018 Der fliegende Holländer im besten Sinn – mit langjährigem Knowhow und Fingerspit- 10.08.2018 Lohengrin zengefühl. Unsere Mandanten werden persönlich und individu- 12.08.2018 Einblicke aus dem Orchestergraben ell von unseren hilfsbereiten Teams betreut. „Man kennt sich“ 15.08.2018 Zäsur Exklusiv mit Christian Thielemann – das scha t Sympathie undVertrauen und ist die Basis für eine (15 Uhr) erfolgreiche Zusammenarbeit. 16.08.2018 Tristan und Isolde 18.08.2018 Die Walküre Mit derzeit ca. 100 Mitarbeiter sind wir an den Standorten in 21.08.2018 Die Meistersinger von Nürnberg Nürnberg, Prag und Bratislava für Sie da. 25.08.2018 Parsifal 27.08.2018 Die Meistersinger von Nürnberg Ĩ

Hojotoho 2016 und 2017

TAFF blickte bereits 2016 und 2017 ausführlich hinter die Ku- lissen der Bayreuther Festspiele und führte Interviews unter anderem mit: Ring-Brünnhilde Catherine Foster, Christa Mayer (Brangäne und Mary); Petra Lang und Stephen Gould (Tristan und Isolde), mit Uwe Eric Laufenberg (Regisseur Parsifal) oder den Meistersingern Michael Volle (Hans Sachs), Klaus Florian Vogt (Walther von Stolzing), Johannes Martin Kränzle (Sixtus Scha er & Partner mbB Scha er & Partner s.r.o. Leon Tax k.s. Äußere Sulzbacher Str. 118 Gallery Mysák , Vodickova 710/31 Galvaniho 7/D Beckmesser) sowie Dirigent Philippe Jordan. D-90491 Nürnberg CZ-100 00 Praha 1 SK-82104 Bratislava Tel.: +49 911 95998-0 Tel.:+420 221 506300 Tel.: +421 233006260 Die Magazine der vorherigen Festspielzeiten finden Sie zum www.scha er-partner.de www.scha er-partner.cz www.leonconsulting.sk Nachblättern als pdf-Datei gratis unter www.taff-ev.org Ĩ MITGLIED WERDEN

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