PATRONAT HONOROWY - ARCYBISKUP KRAKOWSKI STANISŁAW KARDYNAŁ Dz1w1sz HONORARY PATRONAGE URDINALSTANISŁAW Dz1w1sz, ARCHBISHOP OF KRAKOW requiem• Giuseppe Verdi

Premiera / Premiere 29 października/ October 201 O Krakowska

Opera Krakowska instytucja kultury Województwa ...... -....::'--'---' Małopolskiego 3

;:o m requiem ,() Giuseppe Verdi c MESSA DA REQUIEM

Katarzyna Oleś-Blacha (sopran/ soprano) Anna Lubańska (mezzosopran/ mezzo-sopran o )

Vasyl Grokholskyi /Tomasz Kuk/ Tadeusz Szlenkier (tenor) P (/) Volodymyr Pankiv /Bartosz Urbanowicz (bas/ bass) (/) p Orkiestra i Chór Opery Krakowskiej o Krakow Opera Orchestra and Choir p ;:o oraz/ and m ,() Chór Mieszany Katedry Wawelskiej c Mixed Choir of the Wawel Cathedra! pod kierownictwem And rzeja Ko rzeniowskiego conducted by Andrzej Korzeniowski

Chór Kameralny Capella Cracoviensis Cham ber Choir of Capella Cracoviensis

kierownictwo muzyczne, dyrygent / Music Director, Conductor Tomasz Tokarczyk

przygotowanie chórów / Choir Master Zygmunt Magiera

kierownictwo artystyczne / Stage Direction and Design Laco Adamik I Barbara Kędzierska I Bogusław Nowak

światło/ Lighting Designer Stanisław Zajączkowski 5

Giuseppe Verdi Giuseppe Verdi • MESSA DA REQUIEM MESSA DA REQUIEM ;o asystent kierownika muzycznego/ Music Director's Assistant m Sebastian Perłowski Giuseppe Verdi ( 1813-1901 ), twór• Giuseppe Verdi ( 1813-1901 ), compos- D ca 28 oper, skomponował swoje er of 28 , created his Requiem C Requiem na przełomie lat 1873/ 1874. in late 1873 and early 1874, already m asystent reżysera/ Director's Assistant Było to już po triumfalnym sukce­ after the triumphant success of Aida ~ Bożena Walczyk-Skrzypczak sie Aidy ( 1871 ), dzieła, którym praw­ (1871 ), the work wh ich he had probably dopodobnie chciał wówczas zakoń­ meant as the conclusion of his career as -...... asystent scenografa/ Set Designer's Assistant czyć karierę kompozytora operowego. an opera composer. As we all know, this ~ Jak zresztą wiadomo - stało się inaczej. was not the case, as Verdi left behind Izabela Firek )> Verdi pozostawił bowiem w spuściźnie two more absolutely brilliant music dra- Vl jeszcze dwa genialne dramaty muzyczne: mas: Otello(1887) and Falstaff(1893). Vl inspicjent/ Stage Manager Otella ( 1887) i Falstaffa ( 1893 ). )> Agnieszka Sztencel Requiem was written in memory Requiem napisane zostało dla uczcze­ of Alessandro Manzoni (1785- 1873), O )> nia pamięci Alessandro Manzonie­ korepetytor solistów/ Soloist Coach a great ltalian poet and patriot whose go ( 1785-1873 ), wielkiego poety i pa­ works, much like those of Verdi , ;o Olha Tsymbalyuk trioty włoskiego, którego dzieła, po­ were the in spiration for the Risorgi- m dobnie jak dzieła Verdiego, stanowi­ mento movement, striving for ltaly's D akompaniatorzy chóru/ Choir Accompanists ły inspirację dla ruchu „Risorgimento" independence and unity. Manzoni's C - dążeń w kierunku niepodległości i zjed­ most celebrated novel, The Betrothed Magdalena Kurek m n.oczenia Italii . Najsłynniejsza powieść (I promessi sposi, 1827), which Verdi ~ Monika Płachta Manzoniego - Narzeczeni (I promes­ read as a very young man, made a Olha Tsymbalyuk si sposi - 1827), z którą Verdi zapoznał tremendous im pression on the com­ się we wczesnej młodości, wywarta na poser and influenced his work, as he nim, jak sam później wyznał, ogromne later confessed. His admiration for wrażenie i wpłynęła na jego twórczość . the great man of letters never left him. Uwielbienie dla wielkiego pisarza towa­ The two artists met only once in person premiera/ Premiere - 29 października/ October 201 O rzyszyło kompozytorowi przez całe życie. - in 1868 in . Duża Scena/ Main Stage Obaj twórcy spotkali się osobiście tylko raz - w roku 1868 w Mediolanie. The world prem1ere of Verdi 's Requiem took place on the first an­ Prawykonanie Requiem Verdiego odby­ niversary of Manzoni's death, on 22 ło się w pierwszą rocznicę śmierci Man­ May 1874, at the San Marco Church in zoniego, w dniu 22 maja 1874 roku, Mi lan. The composer conducted him­ w kościele Świętego Marka w Medio­ self, and the soloists included Teresa lanie. Dyrygował sam kompozytor, Stolz and Maria Waldmann, known for a wśród wykonawców były Teresa Stolz their performances as Aida and Am­ i Maria Waldmann, znane jako Aida neris in the premiere of Aida. i Amneris z premiery Aidy w La Sca­ The success was tremendous, and re­ li. Sukces był ogromny, podobnie jak peated three days later, when Requiem w trzy dni później , gdy Requiem wy­ was performed for the first time at konano po raz pierwszy w La Scali . La Scala. Ever since, and doubtlessly Od tego czasu utwór ten znacznie czę­ in lin e with the composer's inten­ ściej gości - niewątpliwie zgodnie z in- tion, the piece has been present more 7 tencją kompozytora - w salach teatrów in opera theatres and philhar- operowych lub na estradach filharmo­ monic hal ls than in churches. lt has ;o nii, niż w kościołach. Wykonywany był even been performed at the famous m nawet na słynnej Arenie w Weronie. Arena in Verona. ,O c Chociaż Requiem Verdiego należy Although Verdi's Requiem is certainly m z pewnością do dzieł o charakterze re­ a work of re li gious nature - after al l it is S ligijnym - oparte jest wszak na litur­ based on a liturgical text - it can hardly gicznym tekście - to jednak nie może be classified as church music. Due to its -...... być zaliczane do muzyki kościelnej. size, the musical structure of its various Zarówno z uwagi na swoje rozmiary, parts and the uniquely personal tone S budowę muzyczną poszczególnych czę­ of expression, it cannot be fitted into )> VI ści jak i wyjątkowo osobisty ton ekspre­ the framework of a mourning mass VI sji, nie mieści się ono w ramach mszy in the ecclesiastical meaning of the )> żałobnej w kościelnym rozumieniu. term. But then it is not "an op- Ale nie jest również „operą przebraną era dressed up in a cassock" either, O w szaty liturgiczne", jak początkowo as it was rather maliciously described )> złośliwie je określił Hans von Bulow, by Hans von Bu low, for which he sub- ;o za co zresztą później kompozytora prze­ sequently apologized to the composer. m prosił. D There is of course a connection c Oczywiście istnieje związek między between Verdi 's operas and his twórczością operową Verdiego a Jego Requiem, and this in more than one m Requiem i to w dwojakim sensie. sense. Primaril y because the music in S Przede wszystkim dlatego, że muzy­ this work is ofa decidedly dramatic na­ ka ma w tym dziele charakter zdecydo­ ture. As opposed to many other com­ wanie dramatyczny. W przeciwieństwie positions of this type, it is not about do wielu innych tego typu utworów gentle meditation on death and res­ nie chodzi tutaj o łagodną medytację urrection, but rather about showing na temat śmierci i zmartwychwstania, the tragedy of the human lot through lecz o ukazanie tragedii ludzkiego losu a realistic vision of what is inevitable. poprzez realistyczną wizję tego, co nie­ Verdi's Requiem is not so much a mass uniknione. Requiem Verdiego to nie jest for the dead as a memento for the liv- msza za zmarłych, lecz raczej memen­ ing. Extreme emotions are expressed to dla żywych. Skrajne uczucia znajdują in this music with tremendous power, w tej muzyce niezwykle silny wyraz i są and are vividly contrasted. Faith and żywo skontrastowane. Sąsiadują ze sobą fear, rebellion and resignation, suffering wiara i strach, bunt i rezygnacja, cierpie­ and mercy seem to be coexisting side by nie i miłosierdzie. side here.

Z operą wiążą Requiem również po pro­ What also links th is Requiem to opera stu cechy indywidualnego stylu kom­ are simply the features of Verdi's indi­ pozytorskiego Verdiego. Przede wszyst­ vidual style as a composer, above all kim typ melodyki: bujnej, żywiołowej, the melodics: exuberant, li ve ly, highly o wielkiej śpiewności. Nic dziwnego za­ tuneful. No wonder then that, in their tem, że niektóre fragmenty przyporni- expression, some fragments resem- 9 k" . li . bl e such scenes from his operas as: nają wyrazowo ta 1e sceny z Jego oper „Quid sum miser." Zakończenie tej czę ś ci beautifu l tenor arioso "lngemisco", the jak: chór mnichów z Don Carlosa, ob­ the monks' choir in Don Carlos, stanowi Largo „Lacrymosa", odznacza­ duo "Recordare", and the trio "Quid ;o raz klasztorny z the mo nastery image in La forza del Mocy przeznaczenia, ją c e się wyjątkowo szlachetną melody­ sum miser". This part is concluded by m a nawet „Miserere" z destino, or even the "Miserere" in Trubadura czy ką, a mające charakter gorącej modlitwy the Largo "Lacrymosa", marked by D „De profundis" z Nieszporów sycylij­ li trovatore or the "De profundis" za potępionych . uniquely fi ne melodics, its charac- C skich. i n T he Sicilian Vespers. ter being that of a ferve nt prayer for m Część Ili - „Offertorium" - wyróżnia się the damned. Wydaje się , że w Verdi w po­ In the Requiem, Verdi seems to be ex­ Requiem nastrojem skupienia i pełne jest iście dobny sposób wyraża swoją muzyką pressin g with hi s music the thoughts natchnionych melodii prowadzonych Part Three -"Offertory" - stands out ....._ myśli i uczucia zawarte w tekście litur­ and emotions found in the liturgical przez czworo solistów. thro ug h its mood of concentratio n gicznym, jak w operach ukazywał prze­ text in a sim ilar way as he conveys the and truly inspired melodies, carried ~ życia swoich bohaterów oraz konflik­ experiences of a nd the confl icts be­ Część IV - „Sanctus" - eksponująca chór, by fo ur soloists. ~ ty między nimi . W rezultacie bogata ob­ tween the characters in hi s operas. rozwija się dość żwawo w formie po­ Vl razowość średniowiecznej łacińskiej po­ As a resul t, the rich imagery of medi­ dwójnej fugi . Part Four - "Sanctus" - moves the choir )> ezji , wzbogacona przez humanistyczną eval Latin poetry, fu rther enriched by to the musical foreground, and develops wyobraźnię kompozytora, przekształ­ the composer's huma ni st imagi nation, Część V - „Agnus Dei " - przywraca kli­ in a rather live ly man ner, in the form of a O ciła się w muzykę , której intensywność is transformed into music whose in­ mat spokojnej modlitwy, powierzając ją double fugue. )> i koncentracja niewiele mają sobie rów­ tensity and concentratio n hardly sopranowi i mezzosopranowi, do któ• ;o nych . Głęboka znajomość natury czło­ fin d a match. A profound knowledge rych po chwili dołącza chór. Part Five - "Agnus Dei" - restores the m wieka i współczucie dla jego losu, tak of the huma n natu re a nd compassion atmosphere of q uiet prayer, entru sted D przejmująco wyrażone w dziele Verdie­ for man's lot, so movingly expressed Część VI - „Lux aeterna" - ma niezwy­ to the soprano and the mezzo-soprano, c in Verdi's work, endow it with a truly go, nadają mu szekspirowski wymiar. kle liryczny, błagalny charakter (mezzo­ soon joined by the choir. m Shakespearean di mension. sopran, tenor, bas), przez co doskonale Podział Messa da Requiem wyznaczony przygotowuje wysoce dramatyczny koń­ Part Six -"Lux aeterna" - is very lyrical, ~ jest przez tekst, który składa się zasadni­ The divisions of the Messa da Requiem cowy fragment utworu. supplicatory in n atu re (mezzo-sopran o, czo z siedmiu części . are dictated by the text, essentiall y com­ tenor, bass), a perfect preparation prising seven parts. Część VII - „Libera me" - zamykają­ for the highly dramatic finale. Część obejmująca „Requiem" ca całość dzieła jest drugą co do roz­ i „Kyrie" - ma żarliw i e modlitewny cha­ Part One - including the "Introit" miarów jego częścią. Po początkowym Part Seven - "Li bera me" - concludes rakter. Dominuje w niej nastrój błagania (" Requiem") and the "Kyri e" - is ardent­ fragmencie o charakterze dramatycz­ the whole work, and is its second lo ng­ i pokory. ly prayerful in character. lt is do minated nego recytatywu powracają tutaj zna­ est part. Following the opening frag­ by a mood of supplicatio n a nd hu mi li ty. ne już z poprzednich ogniw dzieła ob­ ment, whic h is a dramatic recitative, Część li - „Dies irae" - to z kolei potęż­ razy dźwiękowe : chóralny „Dies irae" the sound im ages known from the obraz dramatyczny, będący ewo­ Part Two - "Dies irae" - is, in turn, ny oraz „Requiem", śpiewane tym razem previo us parts come back: the choral kacją dźwiękową Sądu a powerful d ramatic image, a musi­ Ostatecznego przez sopran z chórem. Powtarza się na­ " Di es irae" and the "Requiem", this cal evocation of the Day of Judgment na miarę fresku Michelangela z Kapli­ stępnie dramatyczny temat „Libera me", time sung by the soprano with the choir. Sykstyńsk i ej. of a magnitude comparable to that cy Scena ta jest najbar­ przybierając formę monumentalnej Then t he dramacie theme of "Libera of Michelangelo's fresco in the Sistine dziej rozbudowana i obejmuje blisko fugi . Samo zakończenie ma jednak na­ me" is repeated, takin g on the fo rm połowę czasu trwania utworu. Skła­ Chapel. The scene is the most elaborate strój błagalno-modlitewny, naw i ązujący of a mo numental fugue. Stili , the mood da się z dziewięciu elementów, w któ• o ne, takin g up over half of the whole do początkowych partii utworu, który w of the fin al part is supplicatory, praye r­ .rych burzliwy dramatyzm partii chóral• work in terms of time. lt is composed ten sposób zostaje jakby spięty muzycz­ ful , tying in wi th the opening sections of nine elements in whi ch the ve he­ nych kontrastuje z przeważnie liryczny­ ną klamrą. of the work, whi ch thu s becomes a mu­ mi fragmentami śpiewanymi przez gło ­ ment d ramatism of the choir parts is sicall y complete whole. solowe. Wymienić tu warto szcze­ in contrast with the mostly lyrical frag­ sy Piotr Nędzyński ments su ng by the solo voices. Passages gólnie piękne arioso tenorowe „ln­ Piotr Nędzyń ski gemisco", duet „Recordare" i tercet worth specia l attention in clude the translated by Jerzy J uru ś

13 •To masz Tokarczyk Katarzyna Oleś-Blacha m Dyrygent. Absolwent Akademii Muzycznej w Kra­ Sopran koloraturowy. Absolwentka Akademii Muzycz- D kowie: dyrygentury w klasie prof Jerzego Katlewicza nej w Krakowie, pedagog tej uczelni. C (dyplom z wyróżn i eniem) i skrzypiec w klasie Ewy Szu­ Jest solistką Opery Krakowskiej, gdzie debiutowała m bry-Jargoń . Kilkakrotny stypendysta Bachakademie Stutt­ w 2001 r. partią Królowej Nocy w Czarodziejskim flecie Mo- gart oraz Bach Oregon Festival w USA. Jest laureatem I na­ zarta. Najważniejsze jej role to Olimpia w Opowieściach S grody Ogólnopolskiego Przeglądu Młodych Dyrygentów Hoffmanna, Nori na w Don Pasqua/e, Hanna w Strasznym -...... im. Witolda Lutosławskiego w Białymstoku (2002), otrzy­ dworze, Sophie w Kawalerze srebrnej róży, Małgosia w ja- mał Medal Stowarzyszenia Polskich Artystów Muzyków J siu i Małgosi, Adela w Zemście nietoperza, Krysia w Ptasz- S oraz Nagrodę Stowarzyszenia Autorów ZAIKS dla najlep­ niku z Tyrolu, Rozyna w Cyruliku sewilskim, Gilda w Rigo- )> Vl szego polskiego uczestnika na Międzynarodowym Kon­ fetcie, Violetta w Traviacie, Donna Anna w Don Givannim, Vl kursie Dyrygentów im . Grzegorza Fitelberga w Katowicach Arsena w Baronie cygańskim oraz tytułowa Łucja w operze )> (2003). Donizettiego. Rolą tą rozpoczęła współpracę w 2008 roku W sezonie 1999/ 2000 był dyrygentem Tarnowskiej z Operą Narodową w Warszawie. O Orkiestry Kameralnej. W latach 2002 - 2004 pełnił funkcję kierownika muzycznego Współpracuje także z Operą Nova w Bydgoszczy, Operą na Zamku w Szczecinie, )> i dyrygenta Opery w Szczecinie. W 2004 r. związał się z Operą Krakowską , najpierw Operą Bałtycką w Gdańsku, Teatrem Muzycznym w Lublinie, Operą Śląską w Byto- "IO jako kierownik orkiestry i dyrygent, a od 2008 r. również jako kierownik muzycz­ miu, Teatrem Wielkim w Poznaniu, Teatrem Wielkim w Łodzi. W kręgu zaintereso- m ny. Ostatnio przygotował dla tej sceny premierę Der Kaiser von Atlantis Ullman­ wań śpiewaczki znajduje się również muzyka oratoryjno-kantatowa oraz kameralna. D na (2009), Pucciniego (2009) i Barona cygańskiego Straussa Gościła w wielu filharmoniach oraz salach koncertowych kraju i zagranicy, wykonu- c (201 O). jąc dzieła Bacha, Purcella, Haendla, Mozarta, Orffa. O wszechstronności wokalist- Współpracował z orkiestrami symfonicznymi większości polskich filharmonii, ki świadczy również fakt, iż chętnie wykonuje utwory współczesnych kompozytorów, m Warszawską Orkiestrą Radiową , Teatrem Wielkim w Poznaniu i w Łodzi . W swoim a także muzykę gospel i negro spirituals. W 201 Or. zdobyła Ili nagrodę Międzynaro- S dorobku ma nagrania telewizyjne oraz nagrania muzyki filmowej i teatralnej. dowego Konkursu Wokalnego im. S. Moniuszki. w Warszawie.

Conductor. A graduate of the Music Academy in Krakow, where he studied . A graduate of, and subsequently a teacher at, the Mu­ conducting under Professor Jerzy Katlewicz ( diplo ma with ho nours) and violi n sic Academy in Krakow, she is a soloist of the Krakow O pera, where she had her in Ewa Szubra-J argoń's cl ass, Tokarczyk received several scholarships fro m debut in 2001 as the Queen of the Night in Mozart's The Magie Aute. Her most the Bachakademi e Stuttgart and the Bach Oregon Festival (USA) . He also won important roles in cl ude Olympia in Th e Ta les of Hoffmann's, Nori na in Don Pas­ the Fi rst Prize in the W itold Lutosławsk i National Review of Yo ung Cond uctors quale, Hanna in Th e Haunted Manor, Sophie in Th e Night of the Rose, Gretel in Bialystok (2002), the Medal of the Association of Polis h Musicians (SPAM) in Hansel und Grete!, Adele in Th e Bat, Ch ri stel in The Bird Seller, Rosi na and the Award of the Associatio n of Authors a nd Composers (ZAIKS) for the in The Barber ofSev il!e, Gild a in , Violetta in La traviata, Donna Anna best Polish participa nt of the Grzegorz Fi telberg Internati o nal Competition in Don Givanni, Arsena in The Gypsy Baron, and Lucia in Donizetti's famous opera for Conductors in Katowice (2003 ). - th e part that ina ugurated her co ll aboration with the National Opera in Warsaw. Du ri ng the 1999/ 2000 season, he was th e conductor of the Tarnow She has also worked with the Opera Nova in Bydgoszcz, the Castle Opera in Szc­ Cham ber O rchestra. Fro m 2002 to 2004, he was the Musical Director a nd the con­ \ zeci n, the Balti c Opera in Gda nsk, the Music Theatre in Lublin , the Sil esian O pera ductor of the Opera Company in Szczecin . In 2004, he joined the Krakow Opera, in Bytom, the Grand Theatre in Poznan, and the Grand Theatre in Lodz. first as head of the o rchestra and a conductor, and fro m 2008 also as the musical [ Ol eś- Bl ac h a's interests in cl ude o ratorios, cantatas and chamber music, which director. Recentl y, he has prepared here Ullm ann 's Der Kaiser von Atlantis (2009), she has perfo rmed in a number of philharmo ni c and concert ha lI s at ho me and Puccin i's Madama Butterfly(2009 ), and Th e Gypsy Baron by Stra uss (201 O). abroad - compositions by Bach, Pu rce ll , Handel , Mozart, and O rff Her versatility Tokarczyk has coll aborated with most Po lish philharmonic sympho ny o rches­ is evid enced by th e fact that she glad ly si ngs works by contemporary composers, tras, the Warsaw Radi o Orchestra, the Grand Theatres in Poznan and Lodz. He has as we ll as gospels and negro spiri tuals. also conducted a nu mber of recordings of musi c fo r tel evisi on, film and theatre. 15 •Anna Lubańska Vasyl Grokholskyi m Mezzosopran. Absolwentka warszawskiej Akademii Tenor. Absolwent Narodowej Akademii Muzycznej D Muzycznej w klasie Krystyny Szostek-Radkowej (1994), im. Czajkowskiego w Kijowie. c laureatka Międzynarodowego Konkursu Wokalnego Występował w salach koncertowych całego świata, m im . Ady Sari (I nagroda i trzy wyróżnienia , 1993), kon­ m. in . Hiszpanii, Portugalii, Holandii, Belgii , Izraela, Nie- kursów w Paryżu (1994) i Brukseli (1996). jest solistką miec, Austrii, Kanady, Rosji, Australii, Japonii, Czech i ~ Opery Narodowej w Warszawie. Do jej najważniejszych Polski. W latach 1999-2003 współpracował jako solista "­ ról należą: Eboli w Don Carlosie, Amneris w Aidzie, He­ z Narodowym Teatrem Opery i Baletu w Kijowie oraz Ki­ rodiada w Salome, Matka Ubu w Ubu Rex, Jadwiga jowską Filharmonią Narodową. Od 2003 roku jest so- ~ w Strasznym dworze, Azzucena w Trubadurze. W Ope­ listą Opery Krakowskiej. Występuje w partiach Edgara )> Vl rze Krakowskiej śpiewała ostatnio partię Pauliny w Łucji z Lammermoor Donizettiego, Fausta w operze Vl w Damie pikowej oraz partię Der Trommler Gounoda, Księcia Mantui w Rigoletcie i Alfreda Germont )> w Der Kaiser von Atlantis. w Traviacie Verdiego, Rudolfa w .Cyganerii i Pinker- Występuje także w repertuarze kameralnym oratoryjno-kantatowym. tona w Madama Butterfly Pucciniego, Czekańskiego O Wykonuje m.in .: IX Symfonię Beethovena, Stabat Mater Pergolesiego, Ros­ w Damie pikowej Czajkowskiego, Żołnierza w Cesarzu Atlantydy Ullmanna, )> siniego, Dvoraka i Szymanowskiego, Magnificat, Pasję wg św. Mateusza Don Jose w Carmen Bizeta, Ottokara w Baronie cygańskim Straussa . Od 2007 ;:o i Pasję św. Jana oraz Wielką mszę h-moll Bacha, Mesjasza Haendla, Requiem Mo­ roku współpracuje z Operą Narodową w Warszawie. W 201 O r. został zwycięzcą m zarta, Verdiego, Dvoraka i Silvestrova, Te Deum i Siedem bram Jerozolimy Pende­ Xll Wielkiego Turnieju Tenorów Opery na Zamku w Szczecinie. D reckiego i wiele innych opracowań mszy, kantat, symfonii . jest cenioną interpreta­ c torką pieśni. Podczas swoich koncertowych podróży odwiedziła Japonię, Niemcy, Tenor. A graduate of the Tchaikovsky National Academy of Music in Kiev, he Wielką Brytanię, Belgię, Francję, Rosję, Monako, Hongkong. has performed in concert halls a ll around the world, e.g. in Spain, Portugal, Hol- m land, Belgium, lsrael, , Austria, Canada, Russia, Australia,japan, the Czech ~ Mezzo-soprano. A soloist at the National Opera in Warsaw, she is a graduate Republic, and . Between 1999 and 2003, he cooperated as a soloist with of the Warsaw Music Academy, where she studied in Krystyna Szostek-Radkowa's the National Theatre of Opera and Ballet in Kiev and the Kiev National Phi Ihar­ class (1994 ), a win ner of the Ada Sari In ternational Festival and Competition monie. Since 2003, he has been a soloist of the Krakow Opera. of Vocal Art (First Prize and three commendations, 1993 ), and competi­ Grokholskyi performs the roles of Edgar in Donizetti's Lucia di Lammermoor, tions in Paris ( 1994) and Brussels ( 1996). Her major rol es include: Eboli the title role in Gounod's Faust, the Prince of Mantua in Verdi's Rigoletto and Al­ in Don Carlos, Amneris in Aida, Herodias in Salome, Mother Ubu in Ubu Rex, Jad­ fredo Germont in La Traviata, Rodolfo in Puccini's La Boheme and Pinkerton wiga in , Azucena in li trovatore. At the Krakow Opera, she in Madama Butterfly, Tchekansky in Tchaikovsky's The Queen of Spades, has recently sung the parts of Pau line in The Queen ofSpades and Der Trommler and the Sol dier in Ullm ann's The Emperor ofAtlantis, Don Jose in Bizet's Carmen, in Der Kaiser von Atlantis. and Ottokar in The Cypsy Baron by Strauss. Since 2007, he has been collaborating Lubańska also performs chamber music, oratorios and cantatas, among with the National Opera in Warsaw. In 201 O he won the 12u. Great Tenors Tourna­ these: Symphony No. 9 by Beethoven; Stabat Mater by Pergolesi, Rossini, Dvorak, ment at the Castle in Szczecin. and Szymanowski; Magnificat, St Matthew Passion, St John Passion, and Mass in B Minor by Bach; Messiah by Handel; Requiem by Mozart, Verdi, · Dvorak and Silvestrov; Te Deum and Seven Gates ofJerusalem by Penderecki, as well as many other parts in masses, cantatas, and symphoni es. She is also a noted interpreter of songs. Her concert tours have taken her to a number of countries, including j apan, Germany, the United Kingdom, Belgium, , Russia, Monaco, and Hong Kong. 17

Tomasz Kuk Volodymyr Pankiv ;:o •• m Tenor. Ukończył krakowską Akademię Muzyczną w kla­ Bas. Urodził się w Drohobyczu na Ukrainie, ukończył ,() sie prof W. J. Śmietany (1999). Laureat konkursów wo­ Akademię Muzyczną w Krakowie. Umiejętności wokalne c kalnych we Wrocławiu (I nagroda), w Dusznikach Zdro­ kształcił także na kursach · mistrzowskich prowadzonych ju (li nagroda), w Nowym Sączu (Ili nagroda), w War­ przez Ryszarda Karczykowskiego i przez Rolando Panerai'a m szawie (1 nagroda). Jest solistą Opery Krakowskiej, gdzie we Florencji. S śpiewał m.in. partie Don Josego w Carmen, Pinkertona W repertuarze ma następujące partie operowe: ...... _ w Madama Butterfly, Stefana w Strasznym dworze, Tarnina Don Basilio w Cyruliku sewilskim Rossiniego, Masetto i Ko­ w Czarodziejskim flecie, Artura w Łucji z Lammermoor, mandor w Don Giovannim oraz Sarastro w Czarodziejskim S Cavaradossiego w Tosce, Izmaela w Nabucco, Tybalta flecie Mozarta, Rajmund w Łuq"i z Lammermooru Doni- )> zettiego, Hrabia Ceprano i Sparafucile w Rigoletcie, Mar- l/l w Capuletti i Montecchi, Alfreda w Traviacie, Makdufa l/l w Makbecie. kiz d'Obigny w Traviacie i Arcykapłan w Nabucco Verdiego, )> Od 2002 roku współpracuje z Operą Narodo­ Colline w Cyganerii Pucciniego, Skołuba w Strasznym dwo- wą w Warszawie. Na tej scenie wykonuje partie Jontka w Halce, Lenskie­ rze Moniuszki, Gremin w Eugeniuszu Onieginie i Surin w Damie pikowej Czajkow- O go w Onieginie, Kalafa w Turandot, Stefana w Strasznym dworze, Stacha skiego, Ojciec Rangier w Diabłach z Loudun Pendereckiego. Śpiewa również pie- )> w Zabobonie, czyli Krakowiakach i góralach. Występował na wielu scenach i estra­ śn i Schuberta, Rachmaninowa, Czajkowskiego, Musorgskiego i Chopina oraz partie ;:o dach zagranicznych, m. in . w Niemczech, Szwajcarii i Austrii. solowe w muzyce oratoryjnej: Requiem Mozarta i Missa pro pace Kilara. m Ma na swym koncie wiele prestiżowych koncertów oratoryjnych i estrado­ Od 2004 r. jest solistą Opery Krakowskiej . W 2006 r. wystąpił jako Basilio ,o wych, m. in. wykonania Stabat Mater Dvoraka pod dyrekcją Helmuta Rillinga, w Cyruliku sewilskim na deskach Opera Lyra w Ottawie. Od 2007 r. współpracuje c Mszy Es-dur Schuberta pod dyrekcją Wojciecha Michniewskiego, Requiem Mozar­ regularnie z Operą Narodową w Warszawie. ta i Verdiego, cyklu pieśni Schdne Mullerin Schuberta, Dichterliebe Schumanna, Koncertuje w Niemczech i Szkocji śpiewając pieśn i żydowskie , polskie i ukraiń - m a także IX Symfomii Beethovena. skie w oryginalnej aranżacji . S

Tenor. A soloist of the Krakow Opera, he is a graduate of the Krakow Acad­ Bass. Born in Drohobych, Ukraine, in 1974, he graduated from the School of Music in Krakow. He perfected his vocal ski IIs at the master courses conducted emy of Music, where he was as student of Professor W. j. Śmietana (1999), and a winner of the vocal competitions in Wroclaw (First Prize), Duszniki Zdrój by Professor Ryszard Karczykowski and Maestro Rolando Panerai in Florence. He has the fol lowing opera roles in his repertoire: Don Basilio in Rossini's (Second Pnze), Nowy Sącz (Third Prize), and Warsaw (First Prize). His major parts at the Krakow Opera include Don Jose in Carmen, Pinkerron in Madama Butterfly, li barbiere di Siviglia, Masetto and Commendatore in Don Giovanni and Sarastro Stefan in The Haunted Manor, Tarnino in The Magie Rute, Arturo in Lucy ofLam­ in Mozart's Die Zauberfldte, Raimondo in Donizetti's Lucia di Lammermoor, Count mermoor, Cavaradossi in , Ismaele in Nabucco, Tebaldo in I Capuleti ei Mon­ Ceprano and Sparafucile in Verdi 's Rigo!etto, Marquise d'Obigny in La Traviata tecchi, Alfredo in La Traviata, and Macduffin Macbeth. and the Archpriest in Nabucco, as well as Col line in Puccini's La Boheme, Skołuba . Since 2002, Kuk has been collaborating with the National Opera in Warsaw, in Moniuszko's The Haunted Manor, Gremin in Tchaikovsky's Eugene Onegin s1nging the parts of Jontek in , Lensky in Onegin, Calaf in Turandot, Stefan and Surin in The Queen of Spades, and Father Rangier in Penderecki's in The Haunted Manor, and Stach in Zabobon, czyli Krakowiacy i Górale. He has The Devils of Loudun. He also sin gs songs by Schubert, Rakhmaninov, Tchaiko­ performed on several foreign stages, e.g. in Germany, , and Austria. vsky, Musorgski and Chopin, as well as solo parts in orarorios: Mozart's Requiem Kuk has given a number of orarorio and other concert performances, and Kilar's Missa pro pace. e.g. Stabat Mater by Dvorak, conducted by Helmut Rilling; Mass in E fiat major Pankiv has been a soloist of the Krakow Opera since 2004. In 2006, he per­ by Schubert, conducted by Wojciech Michniewski; Requiems by Mozart and Verdi; formed the ro le of Basilio in li barbiere di Siviglia on the stage of Opera Lyra the cycle of songs Die Schdne Mullerin by Schubert; Dichterliebe by Schumann; in Ottawa. Since 2007, he has been working regularly for the National Opera and also Beethoven's Symphony No. 9. in Warsaw. He has given concerts in Germany and Scotland, singingJewish, Polish and Ukrainian compositions in original arrangements. li Bartosz Urbanowicz

Bas. Ukończył z vvyroznieniem katowicką Akadem i ę Muzyczną w klasie Feliksa Widery (2005). Już jako stu­ ruch muzucznu dent wziął udział w Krakowiakach i Góralach (Bryndas) i Czarodziejskim flecie (Sarastro), vvystąpił w Magnificat Bacha i Requiem Mozarta. Śpiewał także w Comp!eto­ rium Gorczyckiego, z którym odbył tournee po Włoszech i nagrał plytę CD. W latach 2005-2009 był solistą Teatru Wielkiego w Poznaniu, a w 2009 roku został solistą Opery Krakow­ skiej. Współpracuje z Operą Ś l ąską , Teatrem Wielkim w Poznaniu oraz Operą Wrocławską . W 2006 roku wziął udział w światowej prapremierze opery „<;:a lra" Rogera Watersa, w której vvystępował w podwójnej roli jako Louis Capet oraz Condorcet. W Operze Krakowskiej śpiewa partię Zbigniewa w Strasznym dworze, Zunigi w Carmen, Angelottiego w Tosce, Surina w Damie pikowej, Bonzo w Madama But­ terfly. W jego repertuarze znajdują się m.in . partie Figara i Bartola w Weselu Figa­ ra, Leporella w Don Giovannim, Don Alfonso w Cosi fan tutte, Banka w Makbe­ cie, Gremina w Eugeniuszu Onieginie. Dokonał licznych nagrań dla stacji radiovvych i telewizyjnych.

Bass. Before graduatin g (with honours) from the Katowice Academy of Music, in Fe liks Widera's class (2005), he had taken part in productions of Krakowiacy i Góra/e(Bryndas) and The Magie Aute(Sarastro ), a nd sung in Bach's Magnificat and Mozart's Requiem. He also sang in Comp!etorium by Gorczycki, a project that took hi m on a to ur of ltaly and was re leased on CD. Between 2005 and 2009, Urbanowicz was a soloist at the Grand Theatre in Poznan, and then became a soloist of the Krakow Opera. He also coll a borates wi th the Si lesian Opera, the Grand Theatre in Poznan, and the Wrocl aw O pera. In 2006, he was in the cast of the pre miere performance of Roger Waters' opera <;a lra, in a do uble part as Lo uis Capet and Condorcet. At the Krakow Opera, he sings the parts of Zbigniew in The Haunted Ma nor, Zun iga in Carmen, Ange lotti in Tosca, Surin in Th e Queen ofSpades, and Bo nzo in Ma dama Butterfly. His repertoire also in cl udes th e parts of Figaro and Bartolo in Le nozze di Figaro, Leporell o in Don Giovanm; Do n Alfo nso in Cosi fan tutte, Banco in Macbeth, and Gremin in Eugene Onegin. Urbanowicz has made numerous recordin gs fo r vario us radio a nd television stations. O u mak Dyrektor Naczelny / General Director Bogusław Nowak Główny Reżyser / Seni o r Director Laco Adamik -SekomsA Kierownik muzyczny / Music DirectorTomaszTokarczyk

Z-ca Dyrektora ds. organizacyjnych / Dep uty Manager fo r O rganisation Katarzyna Rytysa-Bańbuła Z-ca Dyrektora ds. produkcji, główny inżynier / De puty Production Manager, Head Engineer Wiesław Sawa Główna księgowa / Chi ef Accountant Małgorzata Żak Kierownik Działu Koordynacji Artystycznej / Artistic Coordination Manager Krzysztof Szafran Sekretarz Literacki / Ed iting Secretary Elżbieta Tosza Kierownik Działu Organizacji Widowni / Sales and Pro motion Department Head Manager Anna Kościelna Public Relations Ewa Bąkowska, Monika Michałek-Brzegowska Impresariat / Eve nt Manager Małgorzata Dąbrowa-Kostka harmonijne Kierownik Działu Kadr / Human Resou rces Manager Jolanta Sadowska Kierownik Administracji / Adm in istrative Manager Maria Boniakowska - Leśniewska współdziałanie

Zespół techniczny / Technical Staff

Kierownik Działu Technicznego / Stage Manager Grzegorz Woźniak Z-ca Kierownika Działu ds. Produkcji / Dep uty Production Manager Weronika Kowalczyk Pracownia Scenotechniczna / Stage Technology Section Tadeusz Sajak Pracownia Akustyczna / Acoustic Section Jędrzej Rusin Pracownia Elektryczna / Electrical Section Piotr Ropek ,,,, Pracownia Stolarska / Carpenters Section Henryk Czarnecki Pracownia Modelarska / Modelli ng Section Wacław Didur Pracownia Ślusarska / Metalwork Section Franciszek Szumny Pracownia Malarska / Pai nti ng Section MarekJarosz Pracownia Krawiecka Damska / Ladies ' Dressmaking Ate li er Katarzyna Kłębczyk Pracownia Krawiecka Męska / Men's Dressmaking Atel ier Ewa Dura Pracownia Perukarsko-Fryzjerska / Haird ressers Elżbieta Lebiest Pracownia Modniarska / Millin ery Atel ier Eulalia Szlachetka Sekcja Obsługi Garderób / Dressing Room Service Section Małgorzata Skóraś

Opera Krakowska ul. Lubicz 48, 31-512 Kraków tel. +48 12 296 61 OO , fax +48 12 296 61 03 sekretari at@opera. krakow. pl

Rezerwacja / Bookings: tel. +48 12 296 62 62 ( 63 ), fax : +48 12 296 62 68 bi lety@opera. krakow. pl, ti ckets@opera. kra ko w. pl Kasa biletowa/ Box Office: Opera Krakowska, ul. Lubicz 48 tel. +48 12 296 62 60 ( 61)

Kasa czynna/ Box Office o pening hours: pn-sb 10.00-19.00 /Mon-Sat 1 O am-7 pm nd i święta na dwie godziny przed spektaklem on Sundays and Public Holidays: 2 hours before the performance www.opera.krakow . p l

www.qumak.pl Na okładce wykorzystano plakat autorstwa Katarzyny Kobylarz. On the cover the poster by Katarzyna Kobylarz.

Tłumaczenie / Translator Jerzy Ju r uś

Redakcja programu / Editor Elżbieta Tosza Opracowanie graficzne / Artwork by Bartosz Giżycki

Wydawca / Pub li sher Opera Krakowska październik / October 201 O

Oferujemy kompletne, inteligentne rozwiązanie od jednego dostawcy. Dostarczamy koncepcje napędów ,szytych na miarę' z wykorzystaniem najnowocześniejszych osiągnięć techniki: urządzenia dolnej i górnej mechanizacji sceny, urządzenia zabezpieczające oraz ruchome elementy scenografii. Rexroth zespala wiedzę i doświadczenie w dziedzinie różnego typu napędów i sterowań proponując rozwiąz8nia energoszczędne zapewniające komplementarną wizualizację procesów oraz-najwyzszy standard bezpieczeństwa o zasięgu światowym, doskonały komfort obsługi i optymalną dyspozycyjność.

Bosch Rexroth Sp. z o.o. www.boschrexroth.pl [email protected]

Rexroth Bosch Group ··; · ~~-··- •• „~ K K O

PROJEKT ZREALIZOWANO PRZY UDZIALE FINANSOWYM GMINY MIEJSKIEJ KRAKÓW THE PROJECT HAS BEEN PART·FUNDED BY THE MUNICI PALITY OF KRAKOW

Mecenas Opery Krakowskiej

Sponsorzy Rexroth Bosch Group • KARPACKA nico SPÓŁKA GAZOWNICTWA odzież i obuwie

Partnerzy

Stowarzyszenie M i łośników Opeiy Krakowskie! ARIA ===--'--'

Patroni medialni

DzIENNIK POLSKI WWW.KRAK W.PL I QRADlg ZNXK T KRAK W OC Irli I l I f ~ I l >.J 11 I o fi u I J k" religia.tv Ili -