STEFAN WĘGŁOWSKI (*1985)

From 1 to 7 (2017) dedicated to Apoloniusz Węgłowski with all my love

1 1 05:13 2 2 06:38 3 3 04:30 4 4 04:40 5 5 05:03 6 6 05:27 7 7 08:28

TT 40:03

Yeyoung Sohn, soprano Marcin Dylla, guitar

3 The first important application element was the freedom while working on the registered the answer to the question: how to use the material. Each “timbre” line – using our mi- instrument accompanying the human voice crophone – has been assigned the appropri- line? The guitar, so heavily exploited by em- ate performance technique and performed inent composers of the 20th and 21st centu- on an instrument with the appropriate tun- ries, had to be redefined. So, I started re- ing. This way the extracted and recorded searching, which led me to discover the sound areas became the founding material previously never explored possibilities of used to create the album. Writing a compo- this instrument. sition based solely on the vision of the fu- ture sound and breaking new ground was The initial action was to create the right mi- an amazing compositional and cognitive crophone to achieve sounds and registers challenge. The entire sound space of this al- The original idea accompanying my work on that have been so far omitted. We faced bum, except of obviously the vocal parts, is the album “From 1 to 7” was a reference to an engineering challenge with the need to an electronic variation on the guitar sounds the songs of the medieval period of the Ars construct a completely new registration recorded by these unique techniques. Antiqua form. It was a period of boom for technique, and a whole spectrum of new new techniques, both in the space of con- performance techniques. Together with the The first performance of the songs was giv- struction of the work as well as the perfor- sound engineer Kamil Kęska and neuro- en by Marcin Dylla, one of the greatest gui- mance and notation techniques. It is during surgeon Krzysztof Szalecki, MD, we began tarists of our times. Working with him, and this period that new “types” of songs ap- to think about the relationships that take his invaluable approach both during the im- pear – the melody liberated from the tenor place in these aspects. provement of performance techniques cre- position became the middle or upper voice, ated by myself, as well as his invaluable and other voices started to accompany the We also started to explore the possibilities notes on the possibility of electronic “tim- melody. The compositional challenge and offered by the instrumentalist-instrument bres” applications, revealed unexplored op- the purpose while working on this album relationship. These activities resulted in cre- portunities for even greater creative ac- was the desire to redefine the sound while ation of appropriate tools: physical, i.e. a mi- tivities. The beautiful timbre of Yeyoung’s maintaining appropriate proportions be- crophone with a mounting allowing for re- voice merged the unique sound layer of this tween the vocal line and the accompanying cording without limiting the performer (the album, and the final production itself were instrument, while enclosing the emotions of help from engineer Maciej Kobiałko­ was in- greatly gratifying and creative experiences peace and sadness that permeate and can- valuable), and virtual: plugins and timbre for myself. not exist without each other in this form. plugins written by myself, that finally gave Stefan Węgłowski

4 5 frequency and ultrasonic range of process- ing. In terms of electricity, piezoelectric mi- crophones are capacitors. They transform acoustic signal into voltage signal. They al- so exhibit high capacitive internal imped- ance, which makes it difficult to use long cabling.

The solution used in the project is an uni- morphic piezoelectric membrane with a diameter of 27 mm and a thickness of 0.24 mm, with an adapted XLR connector enabling direct connection to the micro- phone input of the preamplifier. It is a light and sturdy construction. When searching for the sound it quickly turned out that us- Around 140 years ago, science defined the ing such a vibration sensor as a mobile el- piezoelectric effect. It was discovered by ement that moves around all the elements Pierre Curie, along with his older brother of an acoustic guitar produces the most Jacques, who claimed that exerting pres- sonically interesting effects. The essence sure on certain materials produces electro- of the articulation was achieved by fixing motive force. This remarkable phenomenon the piezoelectric component to the finger can be observed in the structures of cer- of the guitarist’s left or right hand. Such a tain crystals, ceramic materials, and even solution allows easy penetration of vibra- in organic substances (e.g. bones, protein, tions of the instrument sound box, but al- DNA). Piezoelectricity is applied in many ar- so direct reception of string vibrations from eas, it is used in measurements, micro-en- places with various spectral characteristics, gines, ultrasonic generators, electronic cir- and the ability to smoothly adjust the dis- cuit oscillators. Piezoelectrics has been tortions of the processed signal. used in electroacoustics for many years in microphones and loudspeakers with high Kamil Kęska

7 STEFAN WĘGŁOWSKI YEYOUNG SOHN tition in Bytom (Ada Sari’s prize for the best coloratura soprano), the Debussy Interna- tional Competition in Salzburg (2nd prize in the general category, 1st among sing- ers), the 7th International Competition of European Vocal Promotion “Golden Voic- es” in Warsaw (2nd Prize and a Special Award), the Pustina International Competi- tion in Žďár nad Sázavou (Czech Republic), the Halina Halska-Fijałkowska 5th Interna- tional Vocal Competition, the 11th Interna- tional Vocal Festival Belcanto in Nałęczów (1st prize, Golden Nightingale Grand Prix), Yeyoung Sohn is a graduate of the Fryderyk and the 25th International January Fes- Chopin University of Music in Warsaw, hav- tival in Brest (Belarus). She was also a fi- ing studied with Urszula Trawińska-Moroz. nalist of the International Vocal Compe- Composer, producer, live performer. His Subsequently, she underwent an artistic in- titions of Marmande and Canari (France). work includes mostly compositions for ternship with professor Ewa Iżykowska and During her studies, she repeatedly received small ensembles and solo instruments. In graduated with a postgraduate degree in special scholarships for outstanding ar- his music he uses minimalist and spectral Interdepartmental Song Studies. She also tistic achievements (Scholarship Société techniques, combining them with a broad- completed doctoral studies at the Fryderyk Générale, twice the Scholarship Propolonia, ly defined area of electronic music (field Chopin University of Music in Warsaw and the Scholarship of the Rector of the Fry- recording, sampling, max / msp program- received her PhD in 2016. She participated deryk Chopin University of Music). ming). He teaches at the Faculty of Media in the Opera Academy of the Grand The- Art at the Academy of Fine Arts in Warsaw atre / National Opera in Warsaw. In 2003, she made her debut in South Ko- and the Faculty of Media Art at the Polish-­ rea in the contemporary opera TeHyung as Japanese Academy of Information Tech- Yeyoung is a laureate of many European vo- well as in Poland the same year during the nology in Warsaw. He lives and works in cal competitions, including the Iwona Boro- second Kostrinella Music Festival, when Warsaw. wicka Operetta and Musical Competition she performed for the first time on stage in Cracow (2nd prize and five special priz- in Europe. Since then, she has been giv- stefanweglowski.com es), the Adam Didur International Compe­ ing concerts both in Poland and around

8 9 the world. She participated, among others, ków Philharmonic, the Artur Malawski Phil- in the following festivals: International Fes- harmonic Hall in Rzeszów, The Nation- tival of Viennese Music in Wrocław, Opera al Forum of Music in Wrocław, the Philhar- and Operetta Festival Masovia, Kostrinella monic in Zielona Góra, the Philharmonic in Music Festival, International Music Festival Gorzów, the Fukuoka Arts Center in Japan, in Łomża, Summer Music Festival in Wiel- the Arts Center in Daegu, South Korea and iczka, Jan Kiepura Festival in Krynica-Zdrój, at the Palais de France in Istanbul. Yeyoung International Festival Kaleidoscope of Mu- Sohn teaches voice at the Fryderyk Chopin sic in Sopot, Jerzy Waldorff Summer Fes- University of Music in Warsaw. tival in Radziejowice, May Festival in mem- ory of Jan Kiepura and Marta Eggerth in ­Kazimierz Dolny, Music Festival of Mu- sic at the Springs in Lądek-Zdrój, Interna- tional Vocal Art Festival Vica il Cantare in Nałęczów, International Chamber Music Festival Artelier in Szczecin, Internation- al Festival in Brest (Belarus), International Festival Belcanto in Nałęczów, Internation- al Festival “from Chopin to Górecki” in War- saw, Johann Strauss International Festival in Wieliczka, International Festival Gloria in Białystok, Iwona Borowicka Summer Oper- etta Festival in Wisła and G. Gorczycki In- ternational Festival in Bytom.

She performed at the Grand Theater and National Opera in Warsaw, the Warsaw Chamber Opera, the Opera Krakowska in Krakow, the Silesian Opera in Bytom, the Royal Castle in Warsaw, the Polish Baltic­ F.Chopin Philharmonic in Gdańsk, The Kra-

10 11 MARCIN DYLLA the Naxos label. His live recital DVD Wawel Royal Castle at Dusk was nominated for the 2010 Fryderyk Award in the category of So- lo Classical Music Album of the Year.

Mr. Dylla made his Concertgebouw recit- al debut in November 2016 during a busy 2016/2017 season when he was also the appointed faculty-in-residence at the San Francisco Conservatory of Music for the Fall 2016 semester. Recent tour highlights Hailed by Washington Post as “among the included return invitations to Mexico, Chile, most gifted guitarists on the planet” Polish and recitals throughout Asia including To- guitarist, Marcin Dylla is a rare phenomenon kyo, Japan followed by Nagoya, Fukuoka, in the recent history of Classical Guitar. Ma- Hiroshima, and Hokkaido. In Taiwan at Tai- ny music critics, connoisseurs, and music pei National Concert Hall with Taipei Sym- lovers certify that Marcin Dylla is among the phony Orchestra, and Carnegie Hall debut world’s elite of classical guitar players. He during a two-month tour of North America earned this position, among others, to the with recitals covering both coasts. In Eu- unparalleled number of awards including rope, he returned to Konzerthaus in Vienna 19 First Prizes bet 1996 – 2007 at the most and is invited to appear at the Koblenz In- prestigious international music competi- ternational Guitar Festival and Competition, tions around the world. His last triumph was a major festival for the classical guitar each the Gold Medal of the “2007 Guitar Founda- year, where he is a beloved regular. tion of America International Competition” in Los Angeles known as the most presti- Regular recital invitations in the U.S. have gious guitar contest in the world followed taken Mr. Dylla to Cincinnati, Lexington,­ by a tour of over 50 cities in North Ameri- Chicago, Los Angeles, San Francisco, ca, Mexico and Canada during the 2008/9 Sonoma, Cleveland, New York, Utah, Miami, season, a live recital video recording for Mel Boston, New Jersey, and Seattle as well Bay Publications and a CD recording for as appearing with Riverside Symphonia in

12 13 Piazzolla’s­ Double Concerto for guitar and In 2006, Cecilia Rodrigo, daughter of the ­Central European Music Festival (Zilinai, bandoneon. In Europe, extensive tours take legendary Spanish composer Joaquin Lithuania), Festival Internacional de Músi- him regularly to the U.K., Norway, Spain, ­Rodrigo, chose Mr. Dylla to perform the ca (Toledo, Italy), and at Musique Dans la Hungary, Sweden, Denmark, Poland and It- world premiere of a lately discovered new Rue (Aix-en-Provence, France). aly, to where he returned to serve on the guitar work by her father entitled “Tocca- distinguished jury panel of the 42nd edition ta” (1933) at Reina Sofia Museum of Mod- Marcin Dylla was born in Chorzów in 1976 of Michele Pittaluga’s International Classi- ern Art in Madrid. In 2002, at the 7th Inter- and received his first guitar lessons at the cal Guitar Competition. national Guitar Convent in Alessandria, he Ruda Śląska Music Conservatory in his na- was granted a “Golden Guitar” musical tive Poland. From 1995 to 2000, he stud- Mr. Dylla’s orchestral engagements includ- critics award for the best coming young ied at the Music Academy of Katowice with ed subscription concerts with the Warsaw guitar player. Wanda Palacz and later completed his stud- Philharmonic conducted by Christian Arm- ies with Oscar Ghiglia, Sonja Prunnbauer ing performing two concertos (Ponce’s He has appeared in a number of distin- and Carlo Marchione at the Music Acade- Concierto del Sur and Rodrigo’s Concierto guished concert halls including the Kon- mies of Basel (Switzerland), Freiburg (Ger- de Aranjuez) on two consecutive nights, in zerthaus, Musikverein and Palais Lob- many) and Maastricht (The Netherlands), addition to recitals throughout Europe ev- kowitz in Vienna (Austria), the Auditorio respectively. He is currently a Professor of ery year. In the U.S., he performed as solo- Nacional and Auditorio Conde Duque in Guitar at the Music Academy in Katowice ist with the Bakersfield Symphony Orches- Madrid (Spain), St. Petersburg Philhar- and at the Westfälische Wilhelms-Universi- tra during their new music director search. monic Hall (Russian Federation), Kleinhans tät Münster. Furthermore, he has appeared as solo- Music Hall in Buffalo (USA), Villa Hügel in ist with the Buffalo Philharmonic Orches- Essen (Germany) and the Palazzina Lib- marcindylla.com tra led by JoAnn Falletta, Orquesta Sin- erty in Milan (Italy). Apart from his guest fónica de Radio Television Espanola (RTVE performances at virtually every major Eu- Madrid, Spain), St. Petersburg Philharmo- ropean and North American guitar festi- nia Orchestra (Russian Federation), Or- val, he has been regularly invited to play at chestra Filarmonica di Torino (Italy), the the Festival Internazionale Settimane Mu- Stuttgart Radio Symphony Orchestra at sicali di Stresa (Italy), the Don Quixote Mu- Stuttgart Liederhalle, in Romania with the sic Festival (Paris), Burghofspiele Eltville National Romanian Radio Orchestra in Bu- (Germany), International Festival Musical charest, and the Essen Chamber Orches- Olympus (St. Petersburg, Russian Fed- tra (Germany). eration), Inverno Musicale (Alzano,­ Italy),­

14 15 Die Herausforderung und das kompositori- ganz neue Aufnahmetechnik zu konstruie- zukünftigen Klänge bezog, und dabei neue sche Ziel bei der Arbeit an diesem Album ren, sowie eine ganze Reihe neuer Ausfüh- Wege zu beschreiten, war eine ungeheure war es einerseits, Klänge neu zu definieren, rungstechniken auszuarbeiten. Zusammen kompositorische und kognitive Herausfor- bei gleichzeitiger Aufrechterhaltung des mit dem Klangregisseur Kamil Kęska und derung. Die ganze Klangwelt dieser CD, au- richtigen Verhältnisses zwischen der Ge- dem Neurochirurgen Dr. med. Krzysztof ßer, selbstverständlich, ihres Vokalteils, be- sanglinie und dem akkompagnierenden Ins- Szalecki begannen wir uns mit zwischen steht aus elektronischen Variationen von trument, und andererseits, eine Ladung von diesen Aspekten bestehenden Zusammen- den mit den neuen Techniken aufgenom- zwei Emotionen, Ruhe und Trauer – die ein- hängen auseinanderzusetzen. Gleichzeitig menen Gitarrenklängen. ander durchdringen und nicht ohne einan- begannen wir die Möglichkeiten zu erfor- der existieren können – in diese musikali- schen, welche die Relation Instrumenta- Die Uraufführung dieser Werke hat einer sche Form einzubringen. list – Instrument bietet. Das Ergebnis dieser der herausragendsten Gitarristen unserer Vorgehensweise war die Erschaffung ent- Zeit, Marcin Dylla, übernommen. Die Arbeit Zunächst musste die Frage beantwor- sprechender Werkzeuge: physischer, also mit ihm und seine unschätzbare Herange- tet werden, die für die Verwirklichung die- des Mikrofons mit Befestigung, die die Re- hensweise während der Vervollkommnung ses Vorhabens wesentlich war: wie soll das alisierung der Aufnahme ermöglichte, ohne der von mir erschaffenen Ausführungstech- die Linie der menschlichen Stimme beglei- den ausübenden Künstler einzuschränken niken sowie seine Anmerkungen zu den tende Instrument eingesetzt werden? Die (unschätzbar war hierfür die Hilfe des In- Möglichkeiten der Anwendung der elektro- Die ursprüngliche Idee, die mich bei mei- so stark von den herausragenden Kompo- genieurs Maciej Kobiałko), sowie virtueller, nischen Klangfarben zeigten mir die vorher ner Arbeit am Album „From 1 to 7“ begleite- nisten des 20. und 21. Jahrhunderts bean- d.h. von mir geschriebener und program- unentdeckten, aber zu noch kreativerer Ar- te, war der Bezug zur Form des mittelalter- spruchte Gitarre musste neu definiert wer- mierter Erweiterungen, Farb-Plugins, die für beit hilfreichen Mittel und Wege. Die schö- lichen Liedes der Periode der Ars Antiqua. den. So begann ich mit der Suche, die mich Freiheit bei der Arbeit am aufgenommenen ne Farbe von Yeyoungs Stimme vereinte Das war die Zeit der Entfaltung neuer Tech- zur Entdeckung neuer, niemals vorher ex- Stoff sorgten. Jede Farblinie – beim Einset- die Klangschichten der CD, und die finale niken, sowohl im Hinblick auf die Konstruk- plorierter Möglichkeiten dieses Instruments zen unseres Mikrofons – wurde der richti- Produktion war für mich ein sehr angeneh- tion des musikalischen Werkes, als auch führte. gen Ausführungstechnik zugeordnet und mer, kreativer Prozess. auf seine Ausführung und Notation. Ent- auf dem Instrument mit der richtigen Stim- standen sind damals neue Typen von Lie- Die erste Handlung bestand darin, ein ent- mung ausgeführt. Erst die auf diese Wei- Stefan Węgłowski dern – die Melodie befreite sich aus der sprechendes Mikrofon zu entwickeln, das se hervorgebrachten und aufgenommenen Tonlage Tenor, und ist zur mittleren oder ermöglichen sollte, die bisher unbeachte- Klangbereiche sind zum Aufbaustoff ge- oberen Stimme geworden; es waren die an- ten Klänge und Register hervorzubringen. worden, aus welchem das vorliegende Al- deren Stimmen, die nun die Melodie zu ak- Wir standen vor einer Ingenieurherausfor- bum erschaffen wurde. Eine Komposition kompagnieren begannen. derung und vor der Notwendigkeit, eine zu schreiben, die sich nur auf die Vision der

16 17 Vor bald 140 Jahren wurde in der Wissen- Die Lösung, die in diesem Projekt ange- schaft erstmalig das Phänomen der Piezo- wandt wurde, besteht in einer unimorphen elektrizität beschrieben. Entdeckt wurde piezoelektrischen Membran – mit einem es von Pierre Curie, in Zusammenarbeit mit Durchmesser von 27 mm und einer Stärke seinem Bruder Jacques, der behauptete, von 0,24 mm – mit adaptierter XLR-Schnitt- dass in gewissen Materialien durch den auf stelle, welche eine direkte Verbindung zum sie ausgeübten mechanischen Druck elek- Mikrofon-Vorverstärkereingang ermöglicht. trische Spannung erzeugt werde. Dieses Es ist eine leichte Konstruktion, die me- ungewöhnliche Phänomen wird in Struk- chanisch hinreichend widerstandsfähig ist. turen mancher Kristalle, in keramischen Während der Arbeit, bei der Suche nach Stoffen und sogar in organischen Subs- dem Klang, zeigte sich schnell, dass die in- tanzen (d.h. Knochen, Eiweiß, DNA) beob- teressantesten Klangeffekte dann zu erzie- achtet. Die Anwendungsmöglichkeiten der len sind, wenn der so vorbereitete Schwin- Piezoelektrizität sind erstaunlich breit ge- gungssensor als bewegliches Element fächert. Zurückgegriffen auf den Piezoef- eingesetzt­ wird, das sich über alle Gitar- fekt wird in Messungen, Mikromotoren, Ul- renteile verlagern kann. Das Wesentliche traschallerzeugern oder Resonatoren in der Artikulation ließ sich dadurch erreichen, elektronischen Systemen. Auch in der Elek- dass das piezoelektrische Teil am Finger troakustik finden piezoelektrische Materi- der linken oder rechten Hand des Gitarris- alien schon seit vielen Jahren Anwendung ten befestigt wurde. Diese Lösung ermög- als Mikrofone und Lautsprecher im Bereich licht nicht nur, dass Schwingungen leicht der Verarbeitung hoher Töne und im Ultra- ins Innere des Resonanzkastens der Gi- schallverarbeitungsbereich. Elektrisch ge- tarre durchdringen können, sondern sie er- sehen sind piezoelektrische Mikrofone möglicht auch einen direkten Empfang der Kondensatoren. Sie wandeln akustische Si- Saitenschwingungen aus Stellen mit unter- gnale in Spannungsschwingungen um. Al- schiedlicher spektraler Energieverteilung, lerdings besitzen sie einen großen Innen- sowie die fließende Regulation der Verzer- widerstand mit Kapazitätscharakter, womit rungen des verarbeiteten Signals. es erschwert wird, piezoelektrische Mikro- fone mittels langer Kabel mit anderen Gerä- Kamil Kęska ten zu verbinden.

19 STEFAN WĘGŁOWSKI YEYOUNG SOHN Preis für den besten Koloratursopran), In- ternationaler Debussy-Wettbewerb in Salz- burg (2. Preis aller Klassen und 1. Preis für SängerInnen), VII. Internationaler ­Złote-Głosy-Vokalwettbewerb in Warschau (2. Preis und ein Spezialpreis), der Internati- onale Pustina Wettbewerb in Zd’ar nad Sa- zavou (Tschechien; heute trägt der Wettbe- werb den Namen von Gabriela Benackova), V. Internationale Halina Halska-Fijałkowska Gesangswettbewerb in Breslau, XI. Vocal Festival Belcanto in Nałęczów (1. Preis, Grand Prix Die Goldene Nachtigall) und Yeyoung Sohn studierte an der Fryderyk-­ XXV. January International Festival of Chopin-Musikuniversität in Warschau bei ­Classic Music in Brest (Weißrussland). Sie Komponist, Produzent, Live-Performer. Sei- Prof. Urszula Trawińska-Moroz. Anschlie- erreichte das Finale der Internationalen ne Arbeit besteht hauptsächlich aus Kom- ßend absolvierte sie ein künstlerisches Gesangswettbewerbe in Marmande und positionen für wenige Instrumente oder Praktikum bei Prof. Ewa Iżykowska und Canari (Frankreich). Soloinstrumente. In seinen Arbeiten ver- ein weiterbildendes Interfakultäres Ge- wendet er Spektral und minimalistische sangsstudium. 2016 promovierte sie an der Während ihrer Studienzeit gewann sie Techniken, die er mit elektronischer Mu- Fryderyk-­Chopin-Musikuniversität. Weiters mehrmals Stipendien für hervorragen- sik im weitesten Sinne (field recording, nahm sie an der Opernakademie der Na­ de künstlerische Leistungen (Stipendium Sampling, Programmierung mit max / msp) tionaloper (Teatr Wielki Opera Narodowa) Société Générale, zwei Mal das Stipendi- kombiniert. Er ist Dozent an der Fakultät für in Warschau teil. um Pro Polonia, Stipendium des Rektors Medienkunst an der Akademie der Künste, der Fryderyk-Chopin-Musikuniversität). Im Warschau und an der Fakultät für Medien- Yeyoung Sohn ist Preisträgerin vieler euro- Jahr 2003 feierte sie in Südkorea ihr De- kunst Polnisch – Japanische Akademie für päischer Gesangswettbewerbe, u.a.: Iwona büt in der zeitgenössischen Oper TeHyung. Informationstechnologie, Warschau. Er lebt Borowicka Operetta and Musical Compe- Im selben Jahr hatte sie während des und arbeitet in Warschau. tition in Krakau (2. Preis und fünf Spezial­ II. Kostrinella-Festivals in Küstrin, Polen, ih- preise), International Adam Didur Opera ren ­ersten Auftritt auf einer europäischen stefanweglowski.com Singers’ Competition in Bytom (Ada Sari-­ ­ Bühne.

20 21 Seitdem konzertiert sie sowohl in Polen als der Schlesische Oper in Bytom, im War- MARCIN DYLLA auch weltweit. Sie wirkte u.a. bei folgen- schauer Königsschloss, in der Philharmo- den Festivals mit: Internationales Festival nie in Danzig, in der Philharmonie in Krakau, der Wiener Musik in Breslau, Opern- und in der Philharmonie in Rzeszów, in der Phil- Operettenfestival in Masowien, Musikfes- harmonie in Breslau, in der Philharmonie in tival Kostrinella in Küstrin, Internationales Grünberg, in der Philharmonie in Landsberg Musikfestival in Łomża, Summer Music Fes- an der Warthe, im Kunstzentrum in Fukuoka tival in Wieliczka, Jan Kiepura Festival in in Japan, im Kunstzentrum in Daegu in Süd- Krynica-­Zdrój, Internationales Festival Kal- korea und im Palais de France in Istanbul. eidoskop Musikalischer Formen in Sopot, Jerzy Waldorff Sommer Festival in Radzie- Sie lehrt Gesang an der Fryderyk-Chopin-­ jowice, Maifestival zu Ehren von Jan Kie- Musikuniversität in Warschau. pura und Marta Eggerth in Kazimierz Dol- ny, Kurbad Musik Festival „Muzyka u źródeł“ (Musik an der Quelle) in Lądek Zdrój, Inter- nationales Festival der Vokalkunst Viva il Cantare in Nałęczów, Internationales Fes- Der polnische Gitarrist Marcin Dylla, von tival der Kammermusik „Artelier“ in Stettin, der Washington Post als einer der talen- Internationales Festival in Brest (Weißruss- tiertesten Gitarristen unserer Zeit bezeich- land), Internationales Vokalfestival Belcanto net, gilt als Phänomen der gegenwärtigen in Nałęczów, Internationales Festival „Von klassischen Gitarrenszene. Zahlreiche Kri- Chopin bis Górecki“ in Warschau, Internati- tikerInnen zählen Marcin Dylla zur Elite der onales Johann Strauss Festival in Wieliczka, Klassikgitarristen. In den Jahren 1996 bis Internationales Festival Gloria in Białystok, 2007 gewann er 19 erste Preise bei wich- Iwona Borowicka Sommer Operettenfesti- tigen internationalen Wettbewerben. Unter val auf der Weichsel und das Internationale anderem gewann er 2002 beim 7. Interna- G. G. Gorczycki Festival in Bytom. tional Guitar Concert in Alessandria (Italien) die Goldene Gitarre, den Kritiker-Preis für Weiters sang sie auch im Teatr Wielki in den besten aufkommenden jungen Gitar- Warschau, in der Warschauer Kammero- risten. Zuletzt wurde er 2007 mit der Gol- per, in der Opera Krakowska in Krakau, in denen Medaille der Guitar Foundation­ of

22 23 ­America ­International Competition in Los mer wieder im Wiener Konzerthaus auf. en), St. Petersburg Philharmonia Orchestra val (Paris, Frankreich), Burghofspiele Eltvil- Angeles ausgezeichnet, einem Wettbewerb, Weiters folgt er regelmäßigen Einladungen (Russische Föderation), Orchestra Filhar- le (Deutschland), International Festival Mu- der als der weltweit prestigeträchtigste zum Koblenz International Guitar Festiwal & monica di Torino (Italien), Radio-Sinfonieor- sical Olympus (St. Petersburg, Russische seiner Art gilt. Darauf folgte in der Saison Acadamy. chester Stuttgart in der Stuttgarter Lieder- Föderation), Inverno Musicale (Alzano, Ita- 2008/2009 eine Tournee durch 50 Städte halle, National Romanian Radio Orchestra lien), Central European Music Festival (Zi- Nordamerikas, Mexikos und Kanadas, mit Regelmäßige Einladungen für Recital-Aben- in Bukarest (Rumänien) oder dem Folkwang linai, Litauen), Festival Internacional de Mu- einer Live-Videoaufnahme seines Recitals de führten Marcin Dylla bereits nach Cin- Kammerorchester Essen (Deutschland). sica (Toledo, Spanien) und Musique Dans la für Mel Bay Publications sowie mit der Ein- cinnati, Lexington, Chicago, Los Angeles, Rue (Aix-en-Provence, Frankreich). spielung einer CD für Naxos. Dyllas live auf- San Francisco, Sonoma, Cleveland, New Im Jahr 2006 wurde Marcin Dylla von Ce- genommene DVD Wawel Royal Castle at York, Utah, Miami, Boston, New Jersey and cilia Rodrigo, der Tochter des legendären Marcin Dylla wurde 1976 in Chorzów ge- Dusk wurde für den Fryderyk-Preis 2010, Seattle. In New York spielte er mit der Ri- spanischen Komponisten Joaquin Rodri- boren. Er erhielt seinen ersten Gitarrenun- in der Kategorie Bestes Klassisches Solo- verside Symphonia das Doppelkonzert für go, ausgewählt, das spät entdeckte Werk terricht in der Musikschule in Ruda Śląska, album des Jahres nominiert. Im November Gitarre und Bandoneon von Astor Piazzol- ihres Vaters mit dem Titel Toccata (1933) Polen. In den Jahren 1995 bis 2000 stu- 2016 – als er auch am Programm „Faculty in la. Ebenfalls tourte er quer durch Europa im Museo Nacional Centro de Arte Rei- dierte er als Schüler von Wanda Palacz an Residence“ als Professor an der San Fran- mit Auftritten in Großbritannien, Norwegen, na Sofia in Madrid uraufzuführen. Seine der Musikakademie in Kattowitz. Seine Aus- cisco Conservatory of Music beteiligt war – Spanien, Ungarn, Schweden, Dänemark, bisherige Karriere brachte ihn in zahlrei- bildung setzte er an der Musik-Akademie absolvierte Marcin Dylla seinen ersten Re- Polen und Italien; er war Jurymitglied der che bedeutende Konzertsäle, u.a. ins Wie- Basel (Schweiz) bei Oscar Ghiglia, in Frei- cital-Auftritt im Koniklijk Concertgebouw 42. Auflage von Michele Pittaluga‘s Interna- ner Konzerthaus, den Wiener Musikverein burg (Deutschland) bei Sonja Prunnbauer­ (Amsterdam, Niederlande). tional Classical Guitar Competition. und ins Palais Lobkovitz in Wien (Öster- und in Maastricht (Niederlande) bei Carlo­ reich), das Auditorio Nacional und Audito- ­Marchione fort. Gegenwärtig ist er Pro- Gegenwärtig tritt er regelmäßig auch in Me- Ebenso tritt Marcin Dylla regelmäßig mit rio Conde Duque in Madrid (Spanien), St. fessor für Gitarre an der Musikakademie xiko und Chile auf. Zu den Höhepunkten diversen Orchestern auf, beispielsweise Petersburg Philharmonic Hall (Russische in Kattowitz und an der Westfälischen seiner Gastspielreisen gehören außerdem im Zuge der Abonnementkonzerte mit den Föderation), Kleinhans Music Hall in Buf- Wilhelms-­Universität in Münster. Recitals in mehreren Ländern Asiens, unter Warschauer Philharmonikern unter der Lei- falo (USA), Villa Hügel in Essen (Deutsch- anderem in Japan (Tokyo, Nagoya, Fukuo- tung von Christian Arming (Concierto del land), Palazzina Liberty in Mailand (Italien). marcindylla.com ka, Hiroshima und auf Hokkaido). Mit dem Sur von Manuel Ponce und Concierto de Zusätzlich zu seinen Gastauftritten bei na- Taipei Symphony Orchestra trat er in der Aranjuez von Joaquin Rodrigo, Bakersfield hezu allen bedeutenden Gitarrenfestivals in Taipei National Concert Hall in Taiwan auf. Symphony Orchestra, Buffalo Philharmo- Europa und Nordamerika, tritt er regelmä- Während seiner zweimonatigen Tournee nic Orchestra unter der Leitung von JoA- ßig bei diversen Festivals auf, u.a. dem Fes- durch Nordamerika feierte er sein Debüt nn Fallette, Orquesta Sinfonica de Radio tival Internazionale Settimane Musicali di in der Carnegie Hall. In Europa tritt er im- Television Espanola (RTVE Madrid, Spani- Stresa (Italien), Don Quixote Music Festi-

24 25 Thanks to Recording dates: 2017 & 2018 Karolina Adamczyk & Ireneusz Oleszczuk, Recording venues: Academy of Fine Arts, Warsaw / Poland Helena Baran & Kazimierz Furga, Olga Producer: Stefan Węgłowski Barankiewicz, Katarzyna Barańska & Recording Engineer: Kamil Kęska Grzegorz & Sławomir Kowalewski, Magda Mixing: Stefan Węgłowski Bartosiewicz, Ewa Chmielecka, Ewa Final Mix: Stefan Węgłowski, Kamil Kęska Dąbrowska, Aleksander Erdmann, Mat “Knife” Mastering: Kamil Kęska Erdmann, Szabolcs Esztenyi, Jakub Foreman, Translations: Ewa Dąbrowska, Wojciech Jakubowski Krystyna Foreman, Filip Gębski, Kuba Photos: Marcin Szpak

Ignasiak, Bogusława & Marek Jakubowscy, Cover based on artwork by Apoloniusz Węgłowski Władysław Januszewicz, Prot Jarnuszkiewicz, Andrzej Kalina, Hanna & Bogdan Kardasowie, Mieczysław Knut, Gosia & Maciek Kobiałko, Adam Kośmieja, Bożena Kowalska, Sebastian Kuchczyński, Agnieszka Kurant, Mateusz Łasowski, Pawel Łysak, Iza Maciusowicz, Małgorzata Mozolewska, Iwona & Piotr & Hubert & Łukasz Nazarewicz, Jacek Nizinkiewicz, Rafał Modliński, Teresa Orbitowska, Mariusz Prządak, Joanna & Kazimiera & Jerzy Ptaszyńscy, Kajetan Prochyra, Arthur Rosa, Radosław Skrzypkowski, Yeyoung Sohn, Aleksander Szalecki, Paweł Węgłowski, Sebastian Winiarski, Patryk Włoszczyk, Jan Żelazek.

Special thanks to 0015065KAI Marcin Dylla, Wojciech Jakubowski, Kamil ℗ & © 2019 paladino media gmbh, Vienna Kęska, Grzegorz Kuleszyński, Justyna www.kairos-music.com Ptaszyńska, Aleksandra Sobielga, Krzysztof

Szalecki, Piotr Szeląg, Marcin Szpak. LC 10488 ISRC: ATTE41956501 to 07

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