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EDUCACIÓN 1 Ley de... ¡calidad? 1 Dosier Conciertos Pedagógicos 1

INSTRUMENTOS Vihuela 1 En forma 1 OTRAS SECCIONES 1 Libros,

Partituras, Discos 1 Actualidad 1 Festivales de Verano

• CUADERNO DE NOTAS 1 Fiesta de la Música 1 Cursos y concursos...

Da, Khrifey.: Las óperas del TEATRO REAL para los más jóvenes 1 El Oro

del Rin, de Wagner 1 Texto de Fernando Palacios y dibujos de Jesús Gabán

revista de información musical junio-septiembre 2002

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11 8 414090 21 6326 11111 Mueble auténtico en madera lacada Polifonía de 256 notas Clavinova 896 sonidos 231 estilos de acompañamiento CVP serie 200 120 canciones de demostración CVP-209 1 207 1 205 I 203 Con 100 años de experiencia en la construcción de •C Pj2 07 pianos acústicos, Yamaha presenta la nueva serie CVP 200. Mueble curvo Utilizando muestras estéreo, seleccionadas de/piano Polifonía de 192 notas CFIIIS Gran Concierto a través del sistema Gran pantalla LCD color, editable, reproduce partituras DSS (Dynamic Stereo Sampling), y unido al teclado Flash Memoiy 4 MB GH (martillo regulado), se consigue un sonido Salida de video y respuesta completamente natural. Armonizador de voz Su gran pantalla LCD VGA añade un nuevo concepto de fimcionamiento, aglutinando toda la

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YAMAHA Tel.: 902 52 52 00 ILUSTRACIÓN DE PORTADA: Dibujo de Menchu Lamas para el cartel de la Fiesta de la Música en el Círculo de Bellas Artes, Madrid 21 de junio de 2002. • 'MI • )1I I N° 32 o es un secreto para nadie que se viven muy malos JUNIO - SEPTIEMBRE DE 2002 tiempos para la lírica. La música clásica —o incluso aquellas otras que se esfuerzan por bordear la 411, N banalidad— tiene poderosísimos enemigos, de modo educación 6 general éstos se podrían ejemplificar en los grandes medios de comunicación que postulan mensajes sin significados y 6 Las Enseñanzas Artísticas en entretenimiento traducido a valor comercial. A las la ley de... ¡calidad? EQUIPO DOCE NOTAS. instituciones musicales clásicas la marea les ha pillado 9 DOSIER CONCIERTOS • durmiendo el sueño de los justos y pocas podían sospechar que PEDAGÓGICOS. orquestas, teatros de ópera, auditorios y, en general, hábitos El amigo Americano. Luis que definen el modo de vida de la cultura europea comenzarían GAGO. 11 Barcelona, la labor callada de gradual pero inexorablemente a quedarse sin público y a que el La ciudad condal. NÚRIA que quedara envejeciera sin contemplaciones. El fenómeno es SEMPERE. internacional y las señales de alarma empezaron a sonar 12 Entrevista a Fernando Palacios. ANA asimétricamente, pero un poco por todas partes. En España, SERRANO. dado que la mayor parte de las instituciones musicales citadas 14 Entrevista a Fernando Argenta. ANA SERRANO. son nuevas o novísimas, el fenómeno ha coincidido casi con su 16 La Orquesta-Escuela de la Sinfónica nacimiento y ha llevado a muchas a preocuparse por la de Madrid. ANDRÉS ZARZO. ausencia de fórmulas para renovar o simplemente hacer nacer Entrevista a Emilio Sagi. SUSANA GAVINA. 18 un nuevo público. Sea por necesidad o por el talento de unos 20 Charla con Polo Vallejo. SUSANA GAVINA. pocos pioneros, el caso es que el fenómeno de los 30 OPINIÓN departamentos pedagógicos ha comenzado a correr como la Despropósito y desprestigio de la pólvora por la España musical, encontrándose, incluso, con una implantación del grado superior en ausencia de profesionales preparados; y es que ahora muchos Madrid. ALMUDENA CANO. 31 En clave de estética, La historia que se caen del guindo de que no es nada fácil ser buen pedagogo no cambia. Josi Luis NIETO. musical, animador infatigable, lo suficientemente culto como para que no se note, organizador de un departamento, inasequible al desaliento como para no caer en depresión instrumentos 33 cuando descubre que cientos de niños no sólo no saben quién 33 Gijón rinde tributo a la vihuela. CARLOS es Beethoven (ni John Lennon) sino que no diferencian la GONZÁLEZ. música, cualquier música, del acondicionamiento sonoro de 35 Un nuevo clave histórico español. RAFAEL MARIJUAN. una consola de vídeo-juegos. De un modo u otro, todas las 37 De vacaciones con el instrumento. instituciones musicales se abalanzan ya sobre los pocos J. A. HERNÁNDEZ Y ALESSANDRO ZARA. profesionales probados y anuncian que son sensibles al 40 X Congreso Bienal de Música Barroca. problema de la renovación del público. El debate está servido, MIGUEL ÁNGEL MARÍN. los problemas urgen y las soluciones no tienen pinta de ser rápidas. De ello nos hacemos eco en nuestro dosier de otras secciones educación. 42 Publicaciones: libros, partituras y discos. Doce notas. Revista de Información Musical. Plaza de las Salesas, 2. 28004, 52 Actualidad. Madrid, Tel. 91 308 09 98. Tel./fax: 91 308 00 49. Publicidad: Tel. 91 319 53 97. 70 Agenda Festivales de Verano. E-mail: [email protected]. [www.docenotas.com ]. Edita: Doce Notas S.C. 72 Agenda de Madrid. Precio: 2,80 euros. Directora: Gloria Collado. Coordinador de redacción: 75 Boletín de suscripción. Javier Martín Jiménez. Suscripciones: Marta García. Publicidad: Victoria 77 El oro del Rin para los más jóvenes. 4CEDRO Rubio. Diseño gráfico: Índigo. Asesor Editorial: Lucas Bolado. Colaboran F. PALACIOS/J. GABÁN. en este número: Cristina Bordas, Almudena Cano, Javier Esparza, Gerardo Fer- Esta revista es nández, Luis Gago, Susana Gaviria, Carlos González, José Alberto Hernández, miembro de ARCE Jorge Laso, Rafael Marijuan, Miguel Ángel Marín, Cosme Marina, Elena Monta- (Asociación de ña, Rafael Montemayor, José Luis Nieto, Tuto Parrilla, Javier Pozas, Jaume cuaderno de notas Revistas Culturales de Roset i Llobet, Núria Sempere, Ana Serrano, Juan María Solare, José Luis Turi- (En páginas centrales) España) y de CEDRO na, Alfonso de Vicente, Pauta Vicente, Willem de Waal, Alessandro Zara, Andrés (Centro Español 1 Fiesta de la Música en el Circulo de Zarzo. Fotomecánica: Ilustración 10, Arriaza, 4. 28008 Madrid. Producción de Derechos Bellas Artes. JAVIER MARTÍN JIMÉNEZ. gráfica: Sergraph S.L. Amado Nervo, 11. 28007 Madrid. Depósito legal: M - Reprográficos) 4 Nuestros amigos saharauis. ELENA 5.649-1996. ISSN 1136-6273. Distribuye: Coedis, S.L. Consejeros editoriales MONTAÑA. para la difusión. Avda. de Barcelona, 225. 08750 Molins de Rei (Barcelona). 7 Cursos y Concursos. Teléfono: 93 680 03 60. 14 No me lo cuentes, cántamelo. ELENA Doce notas no se responsabiliza de las opiniones de sus colaboradores ni MONTAÑA. Mordentes. 3. M a SOLARE. se compromete a la publicación de originales no solicitados. 15 Distribución y pequeños anuncios. doce notas 3 Concierto 9 CICLO I 20, 21 Y 22 DICIEMBRE 2002 ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA H. Berlioz La infancia de Cristo, opus 25 Katarina Karneus, soprano Keith Lewis, tenor Wolfgang Holzmaier, barítono Hans Peter Scheidegger, bajo Peter Lika, bajo Rainer Steubing-Negenborn, director CNE Rafael Frühbeck de Burgos, director Concierto 10 CICLO I 17, 18 Y 19 ENERO 2003 ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA M. de Falla El retablo de Maese Pedro R. Strauss Sinfonía Alpina, opus 64 IVP José Suárez, mezzosoprano Joan Cabero, tenor Carlos Bergasa, barítono Pedro Halffter Caro, director Concierto 5 CICLO I 22, 23 Y 24 NOVIEMBRE 2002 Concierto 11 ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA 24, 25 Y 26 ENERO 2003 Concierto L. van Beethoven Sinfonía núm. 4, ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA 1 en Si bemol mayor; Luan Beethoven Sinfonía núm. 8, opus 60 18, 19V 20 OCTUBRE 2002 en Fa mayor; opus 93 E Liszt Concierto para piano ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA C.M.von Weber Concierto para clarinete y orquesta núm. 1, y orquesta núm. 1, J. Brahms Concierto para violín en Mi bemol mayor en Fa menor; opus 73 I y orquesta, en Re mayor, S. Prokofiev Romeo y Julieta (selección) A. Scriabin El poema del éxtasis, opus 54 opus 77 Louis Lortie, piano S. Prokofiev Alexander Nevsky, opus 78 Sabine Meyer, clarinete Vadim Repin, violín Juanjo Mena, director Pedro Halffter Caro, director Rosemarie Lang, mezzosoprano Rainer Steubing-Negenborn, director CNE Concierto 6 Concierto 12 George Pehlivanian, director CICLO I CICLO II 29 Y 30 NOVIEMBRE, 1 DICIEMBRE 2002 31 ENERO. 1 Y 2 FEBRERO 2003 Concierto 2 CICLO II ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA R. Gerhard Danzas de don Quijote E J. Haydn Las Estaciones, Hob XXI:3 25, 26 Y 27 OCTUBRE 2002 M. A. Roig Cinco piezas orquestales Simone Nold, soprano ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA Franco!! (Primera vez ONE) Werner Güra, tenor R. Strauss Una vida de héroe, opus 40 E. Ifarèse Amériques (versión original) Robert Holl, bajo J. Brahms Concierto para piano y Jesús López Cabos, director Rainer Steubing-Negenbom, director CNE orquesta núm. 2 en Peter Schreier, director Si bemol mayor; opus 83 André Watts, piano Concierto 7 CICLO II George Pehlivanian, director Concierto 13 CICLO 6, 7 Y 8 DICIEMBRE 2002 I ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA 7, 8 Y 9 FEBRERO 2003 ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA Concierto 3 CICLO I A. Bruckner Misa núm. 3, en Fa menor; "Grande" A. Bruckner Te Deum D. Shostakovich Concierto para violonchelo 8, 9 Y 10 NOVIEMBRE 2002 y orquesta núm. 2, ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA Ingrid Kaiserfeld, soprano Jane lrwing, mezzosoprano opus 126 W. A. Mozart Concierto para violín y Kurt Streit, tenor A.Bruckner Sinfonía núm. 4, orquesta, núm. 4, Arutjun Kotchinian, bajo en Mi bemol mayor, A. 95 en Re mayor; KV.218 Rainer Steubing-Negenborn, director CNE "Romántica" A. Bruckner Sinfonía núm. 7, Christian Poltéra, violonchelo Jesús López Cobas, director en Mi mayor, A 95 Heinrich Schiff, director Isabelle van Keulen, violín Günther Herbig, director Concierto 8 CICLO II Concierto 14 CICLO II 13, 14V 15 DICIEMBRE 2002 I Concierto 4 CICLO II ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA g21 14, 15 Y 16 FEBRERO 2003 ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA 15, 16 Y 17 NOVIEMBRE 2002 E J. Haydn Sinfonía núm. 67, ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA en Fa mayor; Hob 1:67 B.Casablancas Tres epigramas K. Penderecki Concierto para viola (Primera vez ONE) J. Gómez Suite en La W. Lutoslawski y orquesta Concierto para piano F. J. Haydn Concierto para violonchelo L. van Beethoven Sinfonía núm 7, y orquesta y orquesta núm. 2, L. van en La mayor, opus 92 Beethoven Sinfonía núm. 3, en Re mayor; Hob VIlb:2 en Mi bemol mayor; opus 55, "Heroica" Roberto Díaz, viola A. Dvorák Sinfonía núm. 7, Ewa Poblocka, piano en Re menor, opus 70 Rafael Frühbeck de Burgos, director Josep Pons, director Ralph Kirshbaum, violonchelo Juanjo Mena, director Temporada

Concierto 15 CICLO I 21, 22 y 23 FEBRERO 2003 OR ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA r -- O. Espié La pájara pinta C. Camarero Haca el aire sin nombre Y CO (Encargo OCNE Estreno absoluto) (En el centenario de Luis Cernuda) Mussorgsky/Ravel Cuadros de una exposición DE ESPAÑA Rainer Steubing-Negenborn, director CNE Miguel Angel Gámez Martínez, director Concierto 20 CICLO I 25, 26 Y 27 ABRIL 2003 Concierto 16 CICLO I ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA Antonio José Preludio y danza popular 28 FEBRERO. 1 Y 2 MARZO 2003 de "El mozo de mulas" ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA R. Strauss Concierto para oboe Concierto 23 CICLO I SOCIEDAD CORAL DE BILBAO y orquesta en Re mayor 30V 31 MAYO. 1 JUNIO 2003 W. A. Mozart Música para un funeral masónico. P. I. Tchaikovsky Sin fonia núm. 5, en Mi menor opus 64 ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA en Do menor; KV. 477(479 a) F.J. Haydn Sinfonía núm. 44, en Mi menor Hob 1:44. Hansjörg Schellenberger, oboe L. van Beethoven Rey Esteban, obertura. "Sinfonía fúnebre" Pinchas Steinberg, director opus 117 G.Ligeti Requiem (Primera vez OCNE) L. van Beethoven Fantasía Coral para piano, Susan Parry, mezzosoprano coro y orquesta. opus 80 Rainer Steubing-Negenborn, director CNE Concierto 21 CICLO II R. Strauss Burleske, para piano Gorka Sierra, director Sociedad Coral de Bilbao 16, 17V 18 MAYO 2003 y orquesta, en Re menor R. Strauss El caballero de la rosa, surte opus Josep Pons, director ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA 59 Rudolf Buchbinder, piano T. Marco Palacios de Al-hambra (Primera vez ONE) Rainer Steubing-Negenborn, Concierto 17 CICLO II G. Mahler Sinfonía núm. 1, en Re mayor "Titán" director CNE Dúo Uriarte-Mrongovius, dúo de pianos Rafael Frühbeck de Burgos, director 28, 29 Y 30 MARZO 2003 ORQUESTRA SIMFÓNICA DE BARCELONA Rafael Frühbeck de Burgos, director I NACIONAL DE CATALUNYA Concierto 24 CICLO II A. Bruckner Sinfonía núm. 8, Concierto 22 CICLO II en Do menor 6, 7 Y 8 JUNIO 2003 23, 24 Y 25 MAYO 2003 ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA Franz Paul Decker, director ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA L. de Pablo Concertino, para piano a cuatro manos J. Torre Imágenes de "El Quijote" y orquesta de cuerda (Primera vez ONE) Concierto 18 CICLO II (Encargo CDMC. L. van Beethoven Sinfonía núm. 9. en Re Menor Estreno absoluto) opus 125 "Coral" 4, 5 Y 6 ABRIL 2003 S. Prokoliev Concierto para violín Juan Carlos Garvayo y Alberto Rosado, ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA y orquesta, núm. Z piano a cuatro manos en Sol menor opus 63 Danielle Halbwachs, soprano J. Brahms Variaciones sobre un tema S. Revueltas La noche de los Mayas de Haydn, opus 56 a Mabel Perelstein, mezzosoprano B. Bada Concierto para piano Nikolai Znaider, violín Endrik Wottrich, tenor y orquesta núm. 3 Christopher Wilkins, director Hans Tschammer, bajo A. Ovos* Sinfonía núm. 9. Rainer Steubing-Negenborn, en Mi menor opus 95, "Del nuevo Mundo" director CNE Elena Bashkirova, piano Rafael Frühbeck de Burgos, director Rafael Frühbeck de Burgos, director Venticuatro programas de abono, en conciertos de viernes, sábado y domingo. Todos los conciertos se celebran en el Auditorio Nacional de Música de Madrid (C/ Príncipe de Vergara, 146 - Tel. 91 337 01 40). Concierto 19 CICLO I Venta para grupos: mediante reserva telefónica (Tel. 91 337 03 21). 2Y 13 ABRIL 2003 111 Lugares de venta: Auditorio Nacional de Música, teatros del INAEM (Teatro de la Zarzuela) y venta telefónica. ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA Abonos Renovación: del 23 de abril al 30 de mayo, según calendario publicado en gacetillas de prensa diaria. L. ran Beethoven Missa Solemnis, en Re mayor, opus 123 Venta libre: desde el martes 11 de junio al sábado 28 de septiembre (ambos inclusive), excepto agosto. Soprano a determinar Lugar de venta: en taquillas del Auditorio Nacional. Iris Vermillion, mezzosoprano Teléfono de información exclusivo de abonos: Herbert Lippert, tenor Robert Hall, bajo 91 337 03 21 (de 10 a 14 horas en días laborables). Rainer Steubing-Negenborn, director CNE Rafael Frühbeck de Burgos, director Auditorio Nacional

MINISTERIO INSTITUTO NACIONAL de Música DE EDUCACIÓN ESCLÉ1217S' CULTURAY DEPORTE DF LA MÚSICA ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA EDUCACIÓN 1 LEGISLACIÓN

equipo DOCE NOTAS Las enseñanzas artísticas en la ley de... ¡calidad?

El Anteproyecto de la Ley de Calidad de la Educación, bajo una apariencia inofensiva, asesta a las enseñanzas artísticas un innoble golpe bajo: hace desaparecer la formación pedagógica específica para su impartición, y condena al grado superior de las mismas a no salir de un marco jurídico propio de la enseñanza secundaria en el que llevan déca- das inmersas. oincidiendo con el cierre de la presente sido todavía desarrolladas en la práctica, anteproyecto hace caer a unas enseñanzas edición de Doce notas, el Ministerio de toda esa buena intención inicial se vendría que habían iniciado un proceso de recupera- C Educación, Cultura y Deporte hace abajo, de prosperar el anteproyecto de ley ción. Con la aprobación de esta norma se per- público el articulado del anteproyecto de Ley ahora presentado, en lo que no puede consi- derá en la estratosfera la oportunidad de Orgánica de Calidad de la Educación, que, de derarse de otra forma que como la continua- corregir dos situaciones jurídicas derivadas aprobarse en la redacción en que ahora se ción del golpe de timón dado en su día por de las leyes actualmente vigentes cuya modi- presenta, y en virtud de su carácter de ley las Universidades (a las que ahora tendrán ficación, largamente reclamada por el sector, orgánica, supondrá la primera gran modifi- que acudir los titulados superiores de músi- habría sido sencillísima en la nueva Ley: la cación de fondo que el gobierno del PP hace ca, danza y arte dramático, para "cualificar- creación de las modalidades de Bachillerato al conjunto de leyes de educación socialistas se" pedagógicamente, en lugar de hacerlo en en Música y en Danza, por un lado, y el esta- (LODE, LOGSE y LOPEG) y a su desarrollo. sus respectivos centros) a las enseñanzas blecimiento de un marco jurídico propio para Bajo la apariencia de dejar incólumes las mínimas del área de Música de la ESO, eli- los centros superiores de enseñanzas artísti- enseñanzas artísticas, se introduce en las mis- minando toda práctica musical en favor de la cas, por otro. Al englobarlas dentro del con- mas una modificación de hondo calado que a pura teoría, con el fin de beneficiar a los cepto de "enseñanzas escolares", se condena buen seguro habrá pasado inadvertida a los licenciados en Historia y Ciencias de la al grado superior de las mismas (equivalente no iniciados: la derogación de la exigencia de Música, igualándolos a la baja a los titulados a todos los efectos a una licenciatura univer- las materias pedagógicas necesarias para el superiores de los conservatorios. A partir de sitaria) y a los centros encargados de su ejercicio de la docencia de las enseñanzas de ahora, el título único de especialización impartición a continuar rigiéndose por crite- música, danza y arte dramático (arts. 39.3 y didáctica para todas las enseñanzas posibili- rios organizativos propios de la enseñanza 43.1, respectivamente, de la LOGSE), al gene- tará que esos licenciados de, por lo general, secundaria. Ante todos estos despropósitos, ralizarse, para la impartición de todas las muy escasa formación musical práctica, sólo cabe por parte de todos los sectores afec- enseñanzas del sistema, tanto de régimen accedan a las plazas de ciertas enseñanzas tados una respuesta tan contundente como general como especial, un único título de teóricas de los conservatorios, al eliminar el urgente, por cuanto la intención del Gobierno especialización didáctica (art. 55 del antepro- duro escollo formativo que habrían supuesto es, al parecer, que la nueva Ley sea remitida yecto), que vendría a sustituir al actualmente unas materias pedagógicas específicas, con al Congreso de los Diputados, para su apoba- en vigor para las enseñanzas de régimen contenidos insalvables para la mayor parte ción por vía de urgencia, antes de que termi- general, en abierta contradicción con lo que el de ellos. ne el actual periodo de sesiones, a finales del propio anteproyecto establece en su art. 1.g), Pero no es esa la única trampa en la que el mes de junio.. 12 entre otros principios de calidad: "El recono- cimiento de la función docente como factor Fe de erratas esencial de la calidad de la educación, mani- festado en la atención prioritaria a la forma- Sin duda por un error involuntario se ha deslizado entre las páginas del último número ción y actualización de los docentes..." de Doce notas, en el dosier dedicado a las jóvenes orquestas, la información de que los La inclusión en la LOGSE de dichas mate- encuentros que habitualmente realiza la Joven Orquesta Nacional de España suponen rias, lejos de ser caprichosa, era una garantía un promedio de coste de en torno a los 300.500 euros (unos 50 millones de pesetas). de respeto hacia la diversidad de las diferen- Dicha cantidad deriva de una interpretación errónea de unas palabras del director artís- tes enseñanzas recogidas en la misma, y un tico de la JONDE, José Luis Turina, que no indicaban el precio de cada encuentro indi- reconocimiento del carácter verdaderamente vidualizado, sino en todo caso la proporción que cada uno de estos supone dentro del "especial" de las enseñanzas artísticas y de presupuesto global de la Orquesta, lo que, al fin y a la postre, sería similar a dividir dicho las no menos especiales peculiaridades de su presupuesto por el número de sus integrantes, o de sus atriles, o de las partituras de su impartición por los titulados correspondien- archivo..., para deducir cuánto le cuesta al Estado cada uno. tes. Y si bien es cierto que las materias peda- Evidentemente, el precio de cada encuentro no corresponde al presupuesto total de la gógicas (véase el artículo publicado en Doce JONDE dividido por cuatro, es decir por el total de encuentros que realiza anualmente. notas en febrero-marzo de 2000) no habían

6 doce notas &anta å. Cecilia Adel COMPQOMIO con la enseñanza Santa Cecilia es un centro de enseñanza musical, autorizado por la Comunidad Autóno- ma de Madrid, donde se ejercen y desarrollan las mismas competencias pedagógicas que un conservatorio público. Santa Cecilia en su compromiso pedagógico: • Favorece un entorno de trabajo dinámico y estimulante en continuo contacto con la reali- dad musical actual. • Proporciona los recursos necesarios para facilitar la más moderna labor docente. • Trabaja en grupos reducidos y a un nivel individual creando un clima de integración plena que potencia el trato personal entre profesores y alumnos. • Organiza actuaciones en público con el objeto de potenciar el autocontrol y la capa- cidad comunicativa del estudiante.

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Gracias a una invitación del gobierno de Estados Unidos, en septiembre y octubre de 1989 tuve la oportunidad de visitar muchas de las instituciones musicales más presti- giosas del país, fundamentalmente orquestas, teatros de ópera, universidades y escue- las de música tan renombradas como la Eastman School of Music de Rochester, el Curtis Institute de Filadelfia o la Juilliard School de Nueva York.

uestro conocimiento de la cultura atrás del escenario habían instalado una salieron del Orchestra Hall extasiados. Y el musical estadounidense procede fun- extensa tela blanca tras la cual se accionaban nivel de excelencia de la ejecución de la N damentalmente de las visitas de sus una serie de marionetas iluminadas con dife- orquesta no descendió un ápice en las cuatro grandes orquestas, de su asombrosa cantera rentes colores. El resultado no era muy dife- versiones que les escuché y no desmerecía en de grandes solistas y de las grabaciones dis- rente del de las famosas marionetas chinas y absoluto del que exhiben en una grabación cográficas. Poco es lo que sabemos, sin su colorido y plasticidad captaron de inme- discográfica. Más tarde, la responsable de embargo, del funcionamiento de sus centros diato la atención de los chicos. En un extremo programas educativos de la Sinfónica de Chi- educativos y menos aún de las actividades del escenario, una persona contaba la historia cago una profesional extraordinaria, como pedagógicas que llevan a cabo muchas de las de Katschei y el pájaro de fuego al tiempo que todos sus colegas de otras orquestas que tuve instituciones musicales cuya función princi- se traducía con sus manos en el lenguaje de la oportunidad de conocer me explicó en pal es interpretar y no enseñar. Al comienzo los sordos. En el escenario, conviene no olvi- mayor detalle sus actividades a lo largo de de mi estancia, la reunión mantenida en Was- darlo, estaba también la Orquesta Sinfónica una temporada y me explicó la filosofía de su hington con varios responsables de la Ameri- de Chicago, no con instrumentistas de reser- departamento. Uno de los objetivos funda- can Symphony Orchestra League una asocia- va o con lo que en el argot orquestal se deno- mentales que persiguen es, a nadie se le ocul- ción que agrupa a muchas de las orquestas minan aumentos, sino con los solistas que ta, captar nuevos públicos de cara al futuro. más importantes del país y que imparte pres- han hecho de la orquesta una de las mejores Todas las orquestas estadounidenses son tigiosos cursos de gestión orquestal empezó del mundo: el oboísta Ray Still, el trompetis- entidades privadas que dependen funda- ya a abrirme los ojos. Las orquestas estadou- ta Adolph Herseth, el trompista Dale Cleven- mentalmente de los ingresos por entradas, nidenses eran mucho más que el fastuoso ger, el violonchelista John Sharp o el concer- patrocinios o aportaciones de particulares despliegue interpretativo al que nos tienen tino Samuel Magad. Y no tocaban con desin- (estos últimos figuran en interminables lista- acostumbrados en sus giras europeas. En pri- terés o con apatía, sino con la misma entrega dos al final de los programas de mano). En mer lugar, en un país con muy pocas subven- y perfección que en un concierto en el Royal una sociedad no especialmente proclive al ciones públicas para la cultura, habían de Festival Hall de Londres durante una gira disfrute de la música clásica, las orquestas luchar duramente por su subsistencia y la europea, en la que están obligados a confir- intentan formar futuros oyentes, futuros palabra " fu nd-raising" (recaudación de fon- mar su inmenso prestigio y el aura de perfec- compradores de entradas. dos) se convirtió en un motivo recurrente a lo ción que irradian sus discos. Pero la finalidad de estos conciertos no largo de mi estancia. Repitieron el concierto cuatro veces en el queda reducido a esto. ¿Qué sentido tenían, Una de las impresiones indelebles de la mismo día. Los niños, boquiabiertos, vibra- si no, los conciertos para niños autistas y sor- misma fue la asistencia a varios conciertos ban con la música con una intensidad como dos? Los estadounidenses consideran tam- pedagógicos de la Orquesta Sinfónica de Chi- pocas veces he podido ver en una sala de con- bién sus orquestas un cuerpo social que debe cago, que tenía planificados en los días que ciertos. Perfectamente al tanto del desarrollo integrarse en el seno de la comunidad. Los estuve en la ciudad una serie de conciertos de la historia gracias a las explicaciones de su músicos de la Sinfónica de Chicago, reparti- pedagógicos para niños autistas, sordos y con excelente mimo y narrador y, en no menor dos en diversos grupos de cámara, visitan otras discapacidades. En programa, El Pájaro medida, a las prodigiosas marionetas que también habitualmente los suburbios de Chi- de Fuego, de Igor Stravinsky. En la parte de evolucionaban tras la orquesta, los niños cago y tocan allí en escuelas para las personas marginadas de las clases menos favorecidas, para personas que, inmersas en la lucha dia- LOS ESTADOUNIDENSES CONSIDERAN TAMBIÉN SUS ORQUESTAS UN ria por la supervivencia, jamás tendrán pro- CUERPO SOCIAL QUE DEBE INTEGRARSE EN EL SENO DE LA COMUNI- bablemente el poder adquisitivo necesario

DAD. LOS MÚSICOS DE LA SINFÓNICA DE CHICAGO, REPARTIDOS EN para asistir al Orchestra Hall. Realizan, en suma, una labor estrictamente social que no DIVERSOS GRUPOS DE CÁMARA, VISITAN TAMBIÉN HABITUALMENTE LOS tendrá ninguna repercusión económica SUBURBIOS DE CHICAGO." directa para la orquesta. ¿Imagina alguien la

doce notas 9 EDUCACIÓN DOSIER 1 CONCIERTOS PEDAGÓGICOS

EN ESTADOS UNIDOS APRENDÍ QUE LOS CONCIERTOS PEDAGÓGICOS mi SON MUCHO MÁS QUE UN SEÑOR HACIENDO GRACIAS Y TRATANDO A LOS CHICOS COMO SI FUERAN MEDIO BOBOS." reacción de los músicos de las orquestas tes a un concierto convencional. madrileñas si se les sugiriera realizar una Tanto en Chicago como en Los Angeles labor similar en La Celsa, los poblados de fui testigo, asimismo, de estas actividades Entrevías o el Pozo del Tío Raimundo? pedagógicas que se desarrollan antes de En Estados Unidos aprendí que los con- algunos de los conciertos normales de la tem- ciertos pedagógicos son mucho más que un porada y que suelen tener como finalidad de desentrañar los secretos de la obra. Es señor haciendo gracias y tratando a los chicos principal explicar a aquellas personas intere- muy posible que el sentimiento de rechazo de como si fueran medio bobos antes de que la sadas las peculiaridades de una de las obras muchos oyentes hacia determinadas compo- orquesta toque el repertorio de siempre, o del programa, por regla general una obra de siciones se tornara en uno de aprecio hacia invitar a futbolistas famosos para que cojan la estreno o de escucha infrecuente. A tal efecto una música que, para entonces, ya les sonaría batuta o toquen los artilugios necesarios en la se habilita un piano en uno de los vestíbulos cuando menos familiar. El camino es largo y Sinfonía de los Juguetes. Un concierto pedagó- principales de la sala y todas aquellas perso- aquí no hemos hecho más que arrancar. 12 gico es una cosa muy seria y puede llevar nas interesadas (la entrada para el concierto meses de preparación. También pueden y da derecho a asistir sin coste adicional a estas (Este articulo es parte de uno más extenso publica- deben ser mucho más que realizar conciertos sesiones explicativas) pueden acudir. Aun- do originalmente en 1997 por la revista Quodlibet). sinfónicos para niños: están las visitas a los que en esta actividad concreta suele desem- colegios, los proyectos dirigidos por uno o peñar un papel fundamental el compositor Fotos: ©Los Angeles Philharmonic Orchestra. En la varios músicos de la orquesta en colabora- residente (una figura que sigue también sin página anterior, el principal timbalero de la ción con los profesores de música, los con- implantarse en nuestras orquestas) en coordi- Filarmónica, Mitchell Peters, con un grupo de escolares. ciertos en hospitales o residencias de la terce- nación con el departamento educativo, Sobre estas líneas, alumnos de grado elemental en la ra edad y la formación de los propios asisten- puede ser él u otro especialista el encargado Escuela de la propia orquesta.

CONSERVATORIO PROFESIONAL DE MÚSICA Comunidad de Madrid CONSEJERÍA DE EDUCACIÓN Dirección General de Centros Docentes TERESA BERGANZA r Concierto 8 äe junio (u horas) Ponente: Jacobo Duran Loriga Director: Anselmo Villarroya Vilar *Estreno absoluto Obras de los compositores: Gabriel Fernández Alvez" "'Estreno en España Juan Carlos Panadero Somonte" Miguel Galvez** Juan Alemán Brotons Agustín Barahona Juan" Intérpretes: Fermín Aldaz Gonzalo González Marisa Arribas Francisco Herrero Antonio Felipe Belijar Mercedes Ildefonso Mónica Campillo Carlos López Faustino Candel Miguel A. Pérez Miguel Castillo Eduardo Moreno Vicente Cintero Alejandro Saiz Cecilia de Monserrat Campa Francisco Sevilla José M. Domínguez Mario Torrijo Vicente Fernández Araiz Zubimendi Alberdi Rocío Gómez LÇ PM "Teresa Berganza". C/ Palmípedo, 3. 28047 Madrid. Auditorio del Centro. Entrada libre hasta completar el aforo.

10 doce notas EDUCACIÓN DOSIER 1 CONCIERTOS PEDAGÓGICOS Barcelona, la labor callada de la ciudad condal por NÚRIA SEMPERE

El tratado de la Unión Europea, en materia de educación, impone nuevos retos a la socie- dad europea: por un lado, asumir la educación a lo largo de la vida como una vía hacia la igualdad de oportunidades y por otro no reducir la educación de sus ciudadanos úni- camente a los centros de enseñanza.

os organismos que se ocupan de la cul- Palau donde da oportunidad a jóvenes solis- dados como los que mencionábamos en el tura, y especialmente las instituciones tas para presentarse en esta sala em- caso anterior. Es de destacar la elaborada pre- L musicales, son cada vez más conscien- blemática. sentación de sus publicaciones, especialmen- tes de que tienen ante sí una responsabilidad te de sus programas de mano, que pretenden, social: hacer llegar la música a capas cada vez Buscando nuevas fórmulas mediante cuentos, juegos y otros recursos más amplias de la sociedad. Nos atrevemos a decir que la Fundació La imaginativos, atraer al público infantil. Para ello es indispensable una labor de Caixa ha sido la primera institución cultural Muchas de estas actividades cuentan con la acercamiento de la música a sectores que tra- que ha sabido diversificar, en Barcelona, su participación, tanto en la elaboración como dicionalmente viven ajenos a ella. En este propuesta de conciertos para públicos no ini- en la ejecución, de alumnos escolares. sentido el papel que han de jugar tanto la ins- ciados. Su programación incluye conciertos y La participación activa de los estudiantes tituciones educativas como las musicales es talleres para escolares, stages para jóvenes se ha podido comprobar en otras dos ocasio- fundamental a la hora de crear nuevos aficio- instrumentistas, conciertos familiares, con- nes: la creación de una orquesta de estudian- nados, buscando fórmulas imaginativas y ciertos en la calle y proyectos para mejorar la tes de escuelas de música y conservatorios, y audaces que rompan con una dinámica calidad de la enseñanza musical, ya sea desde la fusión de dos coros que actuaron en la sala empobrecedora y una concepción anquilosa- el acercamiento de los jóvenes a la práctica sinfónica. da del hecho musical. Se trata, en definitiva, musical', como desde la formación continua- La Orquesta Sinfónica de Barcelona y de sembrar para recoger. da para docentes acercándoles a pedagogos Nacional de Catalunya, con sede en L'Audi- Diversas iniciativas toman esta dirección: de prestigio internacional. tori, ha participado en tan sólo dos de los la labor que desempeñan instituciones como Propuestas, toda ellas, que no reducen su espectáculos organizados por los servicios el Liceu, el teatro Poliorama, con su progra- ámbito a Barcelona, sino que son llevadas educativos, a través de la ya conocida Guía mación infantil y la Fundació Miró o el Centre regularmente a distintos puntos del Estado. para orquesta de jóvenes de Britten y en una de Cultura Contemporania, así como la Funda- El empuje de la directora del servicio de interesante producción -La máquina orques- ción Caja Madrid, que ofrece su sala a las música -Maricarmen Palma- y la creación, a tral- que presentaba obras de autores del escuelas de música para programar concier- principios de los 90, del Laboratori de les arts, siglo XX. Se mantienen en la programación tos de sus estudiantes en un ciclo de todo el con Gloria Valls al frente, han dado como los ensayos de la orquesta a la vez que se pro- Curso. resultado una oferta variada y una vocación ponen conciertos de noche a los estudiantes Pero sin duda cabe destacar las activida- de búsqueda permanente de nuevos espectá- de bachillerato. des de las instituciones que, en Barcelona, culos mas allá de nuestras fronteras. Ha pasado mucho tiempo desde que en han creado servicios educativos específicos La programación de esta temporada, ha 1944 Artur Martorell -el entonces director del ligados a la programación estable de activi- estado mediatizada por el cambio de sede del Institut Municipal d'Educació- organizó la pri- dades musicales: Palau de la Música, Funda- Palau Macaya a Caixa Forum, inaugurada el mera Audició per escolars en el Palau de la ció La Caixa y L'Auditori. pasado mes de marzo en la antigua fábrica Música Catalana a cargo de la entonces recién modernista conocida como Casa Ramona. creada Orquesta Municipal, como para no El Palau, pionero de los conciertos escolares Los repertorios que se presentan son muy proponer a Ernest Martínez-Izquierdo, el fla- Bajo el eslogan Les escotes al Palau, la mítica amplios, recogiendo desde las llamadas mante director de la ahora ya Orquestra Sim- sala modernista -hasta hace poco sede de la músicas del mundo hasta la música contem- fònica de Barcelona i Nacional de Catalunya orquesta- continúa desde hace más de cin- poránea, pasando por el jazz y la música clá- y músico distinguido por su talante innova- cuenta arios su labor pedagógica centrada en sica a través de propuestas musicales y escé- dor y arriesgado, un reto a su altura: involu- los conciertos escolares. A título de ejemplo, nicas muy cuidadas. crar a la orquesta, de manera decidida y esta- esta temporada El Palau ha ofrecido ocho ble, en la educación musical de los jóvenes, producciones para todas las edades de la Nuevos equipamientos, nuevos retos convirtiéndola en otro agente educador que escolarización obligatoria, en un recorrido L'Auditori, fruto del Consorcio entre la contribuya a arantizar la igualdad de opor- por la historia de la música occidental y las Generalitat de Catalunya y el Ayuntamiento tunidades. o 12 formaciones instrumentales emblemáticas, de Barcelona, hereda el compromiso del Ins- orquesta y cobla, sin olvidar otros estilos y titut Municipal d'Educació poniendo en mar- NÚRIA SEMPERE ES RESPONSABLE DE PRODUCCIÓN Y géneros, como el jazz o la música étnica para cha el Servicio Educativo en octubre del año RELACIONES EXTERNAS DE LA ESCUELA SUPERIOR DE la educación secundaria y el bachillerato. 2000. MUSICA DE CATALUÑA. La Fundació Orfeó Català-Palau de la Las producciones de esta temporada Música, mantiene su compromiso con los -todas ellas surgidas en los servicios educati- jóvenes intérpretes a través del ciclo El primer vos- proponen repertorios tan amplios y cui- 1 Véase el proyecto sobre El Mesías de Haendel.

doce notas 11 EDUCACIÓN DOSIER CONCIERTOS PEDAGÓGICOS Entrevista a Fernando Palacios Pedagogo y asesor musical

por ANA SERRANO

"Al no tener grandes experiencias [en conciertos didácticos], y las pocas que había eran claramen- te nefastas, no ha habido que basarse en nada, sino inventarse una manera de comunicación. He tenido que poner una gran parte de mi fantasía."

Fernando Palacios trae a nuestra un seminario en los cursos ido especializando en el área de entrevista 22 programas de las "Manuel de Falla" de Granada, las audiciones musicales, en có- Fernando Palacios obtiene actividades realizadas por él en hace cuatro arios, y vinieron los mo acercar la música en el aula a la titulación de Profesor los últimos dos años. En ellos responsables de los departamen- los niños y a otros públicos; y eso Superior de Pedagogía hay tal cantidad y variedad de tos educativos de la Sinfónica de lo he ido trabajando detenida- Musical en el Conservatorio música, conciertos elaborados Chicago, de la London Sinfoniet- mente, con la técnica, con lo que Superior de Música de con tal cuidado que llego a la ta, de la Royal Philharmonic, de he podido leer, observar y estu- Madrid. Su actividad se conclusión de que pocos adultos Hungría, además de todos los diar qué han hecho otros. Los diversifica en campos bien oyen, en dos arios, nada compa- que hacen conciertos didácticos Conciertos pnin Jóvenes de Leo- diferentes: la composición, rable. en España. Fue como una puesta nard Bernstein, por ejemplo, los La pedagogía, la Pregunta.- En su actividad como a punto y se publicaron las actas. he estudiado pormenorizada- musicografía y los medios comunicador, ¿cree que tendría Ante el éxito de esa convocato- mente. de comunicación. un buen relevo en caso de "jubi- ria, la misma Universidad de P.- En todos los países se hacen Como compositor ha larse"? Granada y los cursos "Manuel de conciertos para escolares, pero recibido múltiples Respuesta.- Eso justamente es lo Falla" organizaron un master de supongo que habrá una gran encargos. Su obra más que estoy intentando. Hay que ir formación. Se matricularon 30 diferencia entre los nuestros y conocida, La moto de pensando que éste es un trabajo alumnos; terminó hace dos años los de lugares más avanzados polvo, ha sido interpretada que necesita para realizarse y algunos de ellos ya están traba- musicalmente. en conciertos especiales gente con una preparación ex- jando en fundaciones y orques- R.- Es distinto, sí. En España ha dirigidos a niños por tensa y variada, y que habría que tas, organizando y gestionando habido que partir de cero. Al no numerosas orquestas. prepararla. La primera vez que conciertos. tener grandes experiencias, y las Como profesor y pensé en esto fue cuando me P.- Si no hubiese estudiado pocas que había eran claramente comentarista musical propusieron en Pamplona iniciar pedagogía musical, ¿habría po- nefastas, no ha habido que basar- imparte con asiduidad unas temporadas de conciertos dido realizar del mismo modo se en nada, sino inventarse una enseñanzas en didácticos, que yo no podría pre- este trabajo? manera de comunicación. He universidades, fundaciones, sentar, así es que creamos un R.- Quizá sí, pero no lo habría tenido que poner una gran parte conservatorios, cursos de curso de presentadores de con- hecho con, digamos, la técnica de mi fantasía, no sólo de técnica verano, etc. Articulista y cierto. Fui a Pamplona, diseñé un que se tiene cuando se ha estu- educativa, ver qué se puede hacer con diversos Libros a sus curso de tres ciclos y selecciona- diado la especialidad. Yo me he para no convertir los conciertos espaldas, Palacios es asesor mos a los participantes. Tenía en clases. Es decir, ese momento didáctico de la Orquesta que ser gente que viniera del mágico del concierto no rebajarlo Filarmónica de Gran Canaria mundo del teatro, de la radio, de a otra categoría que no debe ser. y de la Institución Príncipe la educación y de la interpreta- A mí me parece muy importante de Viana de Navarra. ción musical, para tener un equi- que el concierto tenga brío y También es colaborador en po que se complementase. Se novedad, poniendo a los niños la las campañas educativas de reunió una serie de gente de plataforma para que puedan dis- la Sinfónica de Galicia, mucha calidad que ha sabido frutar, pero sin desvirtuarlo. Es Sinfónica de R.T.V.E., hacerlo muy bien. Es el equipo decir, el concierto no es una fiesta Comunidad de Madrid, modelo de los que yo he conoci- ni es una clase. ¿Dónde está el Sinfónica de Tenerife, do en España. Este grupo estuvo punto? Eso es lo difícil. Nacional de España, Ciudad un periodo en prácticas y a lo P.- No entiendo bien los con- de Málaga, Orquesta de largo de tres cursos ha ido apren- ciertos para escolares en esos Córdoba, Sinfónicas de diendo tanto que se los están dis- países muy cultos musicalmen- Colombia y Medellín, putando en distintas comunida- te, como Austria o Alemania, Fundación Albéniz, Teatro des de España. Luego organicé donde los niños saben música. Lara y Caja Madrid.

12 doce notas EDUCACIÓN DOSIER 1 CONCIERTOS PEDAGÓGICOS

R.- En Alemania no solamente es adecuadas para según qué eda- ario, con músicas diferentes, para muy difícil hacer conciertos es- des. no darles una idea falsa de en qué colares, sino que los adolescentes P.- ¿Qué es más dificil para consiste la música. tienen un gran rechazo a cual- usted, hacer oír a los niños algo P.- El paso que va de que los quier manifestación musical clá- de Beethoven o su Mota de niños vayan a un concierto sica, hasta tal punto que ya no Polvo? didáctico a que vayan a uno tra- hacen conciertos para jóvenes, R.- No encuentro grandes dife- dicional, ¿cómo se produce? porque no hay manera de con- rencias. Los niños no tienen el R.- En Gran Canaria lo hemos trolarlos. Los adolescentes en prejuicio que tienen los mayores. podido observar; después de diez esos países hacen muchísima Haddeenrrude2W Ha habido conciertos en que se Glegiohbko.hleei.WW años de una programación ex- menos música que antes. En Ale- BERRIOUR han tocado pequeñas piezas, del haustiva, hay niños que empeza- mania tienen un problema musi- siglo XX, y las que más gustaban ron a ir a esos conciertos y que cal infinitamente mayor que el poco casi nadie se había preocu- a los adolescentes eran aquellas ahora tienen el abono joven, son que tenemos en España, porque pado verdaderamente de qué de las que los profesores que pre- unos doscientos. Esto a mi me ellos han tenido una tradición público iba a ir a esos conciertos. produce una gran decepción, yo que se está rompiendo; no ha Si empiezas a mirar la verdadera querría llegar a todos y, aunque sé habido cambio generacional, no afición en España, hay muy que muchos de los que no están se preocuparon, hace veintitan- pocos miles. Tiene que haber un abonados, sí se han aficionado a la tos años, de marcar unas directri- interés, en principio político, que música, no me conformo. ces de cómo podría ser un nuevo es el que puede movilizar que P.- ¿Cuál es su percepción de lo público. El público más envejeci- una orquesta, una fundación, que se está haciendo en concier- do del mundo es el alemán. Esto una organización, una institu- tos didácticos, al margen de lo es algo que tienen muy presente ción musical emane música por que usted realiza? muchas orquestas del mundo. todos lados y organice cosas. R.- Hay algunos proyectos ex- En España, como estamos en el P.- Antes decía que lo que se ha traordinarios, por ejemplo el de vagón de cola, sólo algunos em- hecho, hasta ahora, en ese senti- la Orquesta Ciudad de Granada, piezan a ver el problema; ha do, era nefasto, ¿considera que que tiene un departamento edu- habido algunas orquestas que era contraproducente? cativo en el que trabajan varias cuando se han formado lo han R.- En algunos casos sí; me refie- personas; la OBC tiene un pro- hecho teniendo en cuenta que ro a algunos ciclos de conciertos paraban a los chicos para oírlas, grama educativo con gente que una de sus prioridades debían comentados, para adolescentes, me decían, "¡Cómo has podido trabaja en el seno del Auditorio ser los programas educativos, que se convertían en una clase y poner una pieza así?" Pájaros exó- de Barcelona y que lo hacen como ocurrió con la Orquesta de que, en una gran mayoría produ- ticos, de Messiaen, fue la pieza magníficamente. Hay otras ini- Galicia. En España se ha pasado, cían un rechazo como para ha- que más gustó, de un ciclo de ciativas que provienen de alum- en dos decenios, de tener tres cerles decir, cuando salían: "a mi pequeñas piezas para piano del nos míos del máster, en Santiago orquestas profesionales a tener no me pillan en otra de éstas". siglo XX. Para ellos, que la música de Compostela, Vigo, Málaga... veintiocho, muchas de ellas Antes, los conciertos para niños, sea más o menos antigua o con- Y, dentro de las fundaciones, la basándose en que tenían un se improvisaban por esa ley de: temporánea no influye dema- de la Caixa tiene programas de auditorio y se suponía que había "total, es para niños" y, luego, siado. Esa falta de prejuicios es música para niños, desde hace un público; pero eso no puede los organizadores siempre te- muy buena. Lo que sí es intere- mucho tiempo, algunos estupen- suponerse. ¿se ha hecho alguien nían la genial idea de programar sante es que el lenguaje que se uti- damente llevados. Se hacen algo para que haya una afición a Pedro ye! Lobo y no daban el paso lice para exponerles éstas obras, muchas cosas, por eso hemos la música? Lo único ha sido siguiente, no encargaban nuevas no sea especialmente complejo, realizado unos encuentros en incluirla en la LOGSE como asig- obras, no aprovechaban el reper- pero tampoco vulgar; que no Gran Canaria, para ponernos al natura. Se ha creado una red de torio clásico, el que es, técnica- haya grandes desarrollos, que día, a base de pequeños congre- auditorios, se han formado or- mente, más interesante, sino que son para el oído experto. La sitos, cada cierto tiempo. La Fun- questas, pero la afición en Es- daban muchas veces ese primer forma sonatística es mucho más dación Caja Madrid es una de las paña es un espejismo porque no paso. Lo mas nefasto es cuando difícil que otros lenguajes de la más antiguas en lo que se refiere se ha avanzado en la misma me- se organizaba, no ya desde lo música clásica; por tanto, aunque a patrocinio de éste tipo de con- dida en la creación de público. Se educativo, si no desde la fiesta; no haya que rechazar ponerles un ciertos en España, se gastan tenía que haber trabajado en cuando no interesaba lo que se tiempo de sinfonía, son más cer- mucho dinero, hacen ciclos para todo ello a la vez. Es como hacer refiere a la música, ni a la actitud canas a ellos piezas como las de todos los públicos, para niños de una reforma educativa, como la que puedan tener los niños en el Peer Gyat, que sí tienen desarrollo primaria, bachillerato y de que se supone que se tendría que concierto, sino que había que sinfónico, pero no tan denso secundaria que, desde hace dos estar haciendo aquí, y que en divertir, pasara lo que pasara. como un movimiento de sinfonía. arios, llevo yo. Me los planteo algunos casos sí que se ha hecho: P.- Y, aparte de las obras nuevas, P.- ¿También ayuda que sea desde la música del siglo XX, no se puede primero formar a los de su tiempo, ¿no es muy im- música descriptiva? hago todo lo posible por intere- padres para que cuando tengan portante que oigan el repertorio R.- Claro, pero no sólo se les sarles y parece que lo logro. Hay hijos... No, hay que formar a tradicional? puede poner música descriptiva, muchos niños, que han estado todos a la vez para que se vean R.- Claro; lo interesante de una se tienen que acostumbrar a to- interesados y habrá bastantes a los frutos a largo plazo, pero sin propuesta es que sea amplia y do, se debe programar un ciclo los que deje huella. De esos, calvas. Y aquí hay una gran que englobe, no sólo la nueva de conciertos a los que asistan los habrá muchos que serán aficio- calva, y es que hasta hace muy creación sino las obras que son mismos niños, a lo largo de un nados. u 12

doce notas 13 EDUCACIÓN DOSIER 1 CONCIERTOS PEDAGÓGICOS Entrevista a Fernando Argenta Organizador y creador de programas de divulgación

por ANA SERRANO

"Ahora hay muchos auditorios, muchas orquestas, y hay más conciertos para niños, pero cuando yo empecé, hace veinte años, España era un páramo absoluto."

Quedamos en el Auditorio de derecha". Se explica lo que es una cho ritmo. Yo no les digo lo que Leganés para que, aprovechando fuga al estilo de Groucho Marx, y tienen que hacer, lo hacen espon- Fernando Argenta nace en el descanso entre dos conciertos, se parten de risa. Pero luego lo táneamente. Si ese niño va luego a Madrid, hijo del mítico podamos entrevistarle. Asisto al ven, les tocamos una fuga y cada un concierto tradicional, ya le director de orquesta, primero en el que yo esperaba vez que suena el motivo se levan- dirán sus padres que el compor- Ataúlfo Argenta. Desde globitos, fiesta... No; ante casi mil tan los músicos. Y les explico la tamiento debe ser otro. Lo que 1960 a 1965 forma parte niños boquiabiertos, Fernando sonata como si fuera una película hay que hacer es quitarle al niño del grupo rock "Micky y Los Argenta, una magnífica orquesta de Schwarzenegger y Julia Ro- el prejuicio de que la música es Tonys". de cámara con Tomás Garrido a berts: primer tema, segundo aburrida; pero del mismo modo Estudió piano, armonía, la batuta, y un extraordinario tema, etc. que, cuando comienza a leer, no contrapunto y fuga, y tenor, Rafael Lledó, van des- P.- ¿Qué le ha llevado a dedicar le das El Quijote, lo mismo hay composición en eL Real granando, amena y seriamente, el gran parte de su vida a esto? que intentar hacer con la música. Conservatorio Superior de último tramo de la historia de la R.- La casualidad y que me apa- Ya irá avanzando, y en la adoles- Música de Madrid. En 1971 música: desde el Cascanueces de siona. Mire, de no hacer yo músi- cencia, por mucha preparación entra en Radio Nacional de Chaikovsky hasta la música alea- ca, lo que más me atrae es esto. que tenga, bailará rock. Eso no España, donde dirige todo toria. Porque soy una persona que tiene que agobiar. Si de pequeños tipo de programas Pregunta.- Aparte de una gran necesita compartir lo que me han aprendido que la música clá- musicales. preparación musical, ¿qué es gusta y con la música me pasa sica no es de extraterrestres, vol- En Radio 3, crea, dirige y necesario para colocarse frente a eso. Cuando oigo algo que me verán a ella. Esa es mi labor, presenta el programa diario 900 niños y explicarles una fuga? encanta necesito ponérselo a la pedirme otra cosa sería una maja- "Clásicos Populares" que Respuesta.- Cualquier chaval de gente. Además tengo una pecu- dería. Ahora se preguntan qué se desde 1976 ha obtenido los que escriben en las revistas liaridad, que creo que es lo que podría hacer para rejuvenecer al diversos premios. especializadas tiene más prepara- me distingue un poquito, y es que público, para que se llenen los Entre sus actividades se ción que yo. A mí lo que me pasa yo he tocado rock. Hay algunas teatros. Hay un programa de cuentan las de es que he mamado la música en personas que están metidas den- música clásica, que les encanta a conferenciante, articulista mi casa. Eso ha sido un privilegio; tro de un círculo, y es más difícil los niños y a las personas mayo- y organizador y presentador pero sólo llegué a primero de para ellas comunicarse. res, a una hora decente, y lo po- de Ciclos de Ópera y de composición. P.- Los niños que van a "El Con- nen de vuelta y media. Habrá que Conciertos Sinfónicos, P.- Haber llegado a eso en Espa- ciertazo", que es algo tan pareci- pedir que haya más, pero no que especialmente dedicados a ña es ser un erudito. do a una fiesta, después en un quiten lo poco que hay. los niños, en numerosas R.- Pues hay quien me tacha de concierto tradicional, ¿no se P.- ¿Cree que hay bastantes con- capitales españolas. A payaso y de ignorante. Yo hago sienten decepcionados? ciertos didácticos? dichos conciertos asiste un dos tipos de conciertos, en primer R.- Es una de las críticas que más R.- No nos podemos quejar. promedio de 200.000 niños lugar los que se producen una me hacen algunos "entendidos". Cuando empecé no había nada, cada año. sola ocasión, que puede ser el "El Conciertazo" es un programa pero como las cosas para niños Desde el mes de marzo del único que oigan los chicos en su de televisión con música clásica, "venden", ya hay muchos pro- año 2000, Televisión vida, así es que tengo que hacer- del que se enteran, no tanto como yectos para ellos, que se suelen Española emite "El los como una pequeña fiesta para en un concierto didáctico, pero en hacer porque son rentables; bien- Conciertazo", programa de que no les canse y lo recuerden el que también les llega la música. venidos sean. Ahora hay muchos música clásica para niños, siempre. Luego están los ciclos de Yo no pretendo dar una clase, auditorios, muchas orquestas, y creado y presentado por el tres conciertos, a los que van los educarlos para que estén atentos, hay más conciertos para niños, mismo. mismos niños y en los que ya les que no se muevan en el asiento... pero cuando yo empecé, hace puedo explicar cosas, lo que es Eso se puede hacer con un chaval veinte años, España era un pára- una fuga, lo que es una sonata... de 14 años y en otras condiciones. mo absoluto. No había nada y no P.- ¿Cómo lo hace? Los chicos, hoy, están haciendo tenía precedentes que me pudie- R.- Les digo, "tú, atento: sale el zapping constantemente, y hay ran guiar. No quería copiar los motivo la primera vez por la que hacerles programas con mu- conciertos de Bernstein, porque

14 doce notas EDUCACIÓN DOSIER 1 CONCIERTOS PEDAGÓGICOS

él era magnífico, para esos chi- ciertazo". George Lucas quiere de una manera intuitiva, y con la puedo transmitir. Las obras no cos mayores, más preparados, y hacerlo allí. ¡Fíjese, con los me- música que llevo dentro les expli- pueden durar mas de cinco o seis para América. Si te fijas, en sus dios que tienen! Pero yo no pue- co a los chicos lo que me gusta. El minutos, para que los niños es- conciertos los niños pequeñitos do; quiero seguir con lo que hago único secreto está en que soy tén concentrados y no tenerles del patio de butacas estaban dor- aquí. En todas partes siguen in- natural, no porque quiera o por- que mandar callar, sobre todo midos. A mí, cuando los pusie- tentando atraer a la juventud. que lo haya elaborado así; es que cuando son muchos y muy pe- ron en televisión, me entusias- Esa-Peka Salonnen, en Los Ánge- no puedo ser de otra manera. Esa queños. Lo que no se puede ha- maron, pero tenía dieciocho les, está haciendo hasta conciertos naturalidad mía es fundamental cer es regañarlos. Lo que tú les años y estaba dentro del mundo de rock, para que los jóvenes para los niños. cuentas, la música y su interés, es de la música. oigan música. Los medios de P.- ¿Usted cree que está asegura- lo que les tiene que callar, y para P.- En países como Austria, comunicación son tan poderosos, do su relevo, que hay una escue- esto el ritmo es muy importante, ¿estos conciertos tendrían sen- hay tanta diversión vertiginosa, la para esto? que la música les sorprenda y tido? que arrasan, y lo nuestro se queda R.- Yo no creo que tenga que que los músicos toquen bien. Los R.- No lo sé; se lo que me llega. atrás. haber una escuela. Yo he llegado niños saben distinguir una mala "El Conciertazo" se transmite por P.- ¿Hay en España gente prepa- a hacer más de cien conciertos al orquesta. Radio Internacional, y tengo car- rada para llevar la música clásica año a base de vocación y de 20 P.- ¿Hace un seguimiento del tas de Japón, Inglaterra, Alema- a los niños? arios aprendiendo con los 200.000 efecto que hace esto en los nia, Australia... de todo el mun- R.- Yo no voy a criticar a nadie. chavales que pasan cada año por niños que asisten a los tres con- do; de países cultos musicalmen- Cualquier cosa que se haga para mis conciertos. Cuando yo empe- ciertos? te que están asombrados, porque llevar la música a los niños me cé sólo tenía intuición y ganas, y R.- Caja Madrid no hace un ellos, que tienen una tradición parece bien, partamos de esa no puedo explicarle a nadie qué seguimiento, pero como vienen musical, hacen unos conciertos base. Nadie sobra. Yo no soy un es lo mejor ni cómo lo hago. A mí los mismos niños a los dos ci- para escolares mucho más serios, profesional de esto. He estudiado lo que más me ha servido no es clos, veo que en cada concierto y les deslumbra cómo reaccionan en el conservatorio, he dirigido saber hacer una fuga, sino el van alborotando menos y están los niños españoles con mi pro- orquestas, he tocado rock, me tener unas condiciones grandes más atentos. Mi seguimiento es grama. En Inglaterra, por ejem- conozco muy bien la historia de la para comunicarme y el elaborar ver sus caras de felicidad y oírles plo, no tienen en televisión nada música clásica y la del rock, pero unos programas adecuados. Esto gritar al final, cuando se lo pido de música para niños. En Nortea- no soy un pedagogo. No tengo es fundamental; cómo se hace y con verdadero entusiasmo, mérica quieren llevar "El Con- método, yo lo que hago es salir, una programación es algo que sí ¡viva la música clásica!e12

CURSO 2002-2003 c i m nhicid4 El Centro Progreso Musical, les ofrece plaza para clases o e de Superior y Postgraduado de todos los instrumentos CENTRO AUTORIZADO DE GRADO ELEMENTAL Y MEDIO con titulación privada y preparación para el Acceso a •• Grado Superior VIOLIN - VIOLA VIOLONCELLO - CONTRABAJO CLARINETE - OBOE - FAGOT - TROMPA VEPARTAMENTO TROMPETA - TROMBÓN - TROMBÓN BAJO SUPERIOR Y POSTeRAV16400 TUBA - BOMBARDINO - SAXOFÓN ACORDEÓN - FLAUTA TRAVESERA PIANO - GUITARRA PERCUSION - ORQUESTA -JAll PSICOPEDAGOGIA MUSICAL

PROFESORADO DE RECONOCIDO PRESTIGIO

Para cualquier información sobre el profesorado, llamen a secretaria. C7 Tutor, 52 Plazo de inscripción: Tifo: 91 549 50 36 *Alumnos antiguos del Centro o de los profesores Fax: 91 549 15 02 a partir del 1 al 30 de junio del 2002 [email protected] *Nueva inscripción a partir del I de julio

doce notas 15 EDUCACIÓN DOSIER 1 CONCIERTOS PEDAGÓGICOS La Orquesta-Escuela de La Sinfónica de Madrid

por ANDRÉS ZARZO

La Orquesta-Escuela es de las pocas jóvenes orquestas que asu- men como una de sus principales actividades los conciertos pedagógicos. En este primer año de existencia han asistido a sus conciertos cerca de 25.000 escolares. Ella es la encargada de los Andrés Zarzo dirigiendo la Orquesta-Escuela en conciertos escolares que organiza el Teatro Real de Madrid. Cosi fan tutte, de Mozart, para escolares.

a Orquesta-Escuela de la se concentran durante los fines to cuenta con espacios y medios vinculación y coordinación con OSM nace a finales del ario de semana (en el Teatro Real). materiales de auténtico lujo. la programación del Teatro Real. L 2000 con la vocación de Los Conciertos Pedagógicos, Su misión va orientada a tres -El apoyo documental a los ofrecer oportunidades a los estu- que tienen lugar principalmen- objetivos concretos: 1) la forma- centros educativos sobre los títu- diantes y escolares de nuestro te en espacios escénicos de la ción orquestal especializada; los elegidos; animando al profe- sistema educativo musical. Comunidad de Madrid en días aprovechando el interesante ca- sorado de estos centros a la pre- Su diseño consiste en una lectivos, completan sus activi- pital docente que supone el paración en el aula de los con- agrupación orquestal formada dades. grupo de profesores de la OSM ciertos. por jóvenes becarios que son La financiación del proyecto dentro de las actividades de -Un singular sistema de pre- nombrados tras superar las corre a cargo de la Consejería de enseñanza instrumental, carne- mios; los escolares interesados oportunas pruebas de ingreso, las Artes de la Comunidad de rística y orquestal que incluye el elaboran redacciones sobre sus por lo que perciben mensual- Madrid y de Caja Canarias, ade- plan formativo del proyecto; 2) conocimientos e impresiones mente una cantidad económica más de la propia OSM, y la ines- la inserción laboral, facilitando la artísticas percibidos durante el (360 euros durante este curso) timable colaboración del Teatro contratación de los becarios del proceso de preparación y asis- y cuyas actividades formativas Real, gracias a la cual, el proyec- proyecto, por parte de la OSM, tencia al Concierto Pedagógico, ante la habitual necesidad de las cuales, tras ser preselecciona- ésta de contratar a colaboradores das por los propios centros edu- externos; 3) creación de nuevos cativos (entre tres y cuatro redac- JUVENTUDES públicos de la música clásica; a ciones por centro), optan a los través de sus Conciertos Pedagó- premios: invitaciones para sus .4211111011. gicos dirigidos a escolares, prin- autores escolares a conocer los MUSICALES cipalmente de la Comunidad de interiores del Teatro Real en los Madrid, a los que de forma gra- momentos previos de una repre- tuita han podido acceder, en sentación del título sobre el que V Masterclass and Festival of Piano poco más de un año de vida del se basó el Concierto Pedagógico; La Alhambra de Granada proyecto, cerca de 25.000 escola- tras lo cual, asisten a ella como res. Este enfoque eminentemente un espectador más. pedagógico ha propiciado la -Por último, aunque no por implicación del Teatro Real, inte- ello menos importante, la colabo- .demotee Wevtaied, resado en conectar con el sector ración de Polo Vallejo como educativo como apuesta estraté- narrador de los conciertos peda- Auditorio Manuel de Falla gica de futuro. gógicos, auténtica autoridad en Dicha apuesta tiene como este país en el campo de la Peda- 29 de Julio al 4 de Agosto de 2002 protagonista principal a la Or- gogía Musical y, en este caso, questa-Escuela de la OSM y sus excepcional comunicador musi- Todos los días Conciertos de Piano Conciertos Pedagógicos. En ellos cal que logra transmitir la rique- Piano's Concerts every day se intenta despertar el interés de za y valores artísticos de cada 21,00 h. los jóvenes escolares por la músi- programa a los escolares, consi- ca escénica (la Ópera, la Zarzue- guiendo que éstos comprendan y 10,00 a 13,30 h y 17,00 a 20,30 h. la y la Danza) mediante un dise- disfruten de la música clásica con Activos: 210 Euros Qyentes: 120 Euros ño de concierto basado en los una increíble naturalidad. •12 Alojamiento: Hotel Alixares siguientes puntos: Precios especiales! The special prices. -La idoneidad de los títulos Recital de Piano Inaugural del Curso: Leonel Morales a las 21,00 h. programados; eligiendo, por un en e/ Auditorio Manuel de Falla. lado, obras con verdadero inte- ANDRÉS ZARZO ES DIRECTOR DE LA - Información - ORQUESTA-ESCUELA DE LA ORQUESTA Tels.: 91 630 08 80 - 609 03 00 56 - 696 98 99 10 - Fax: 91 630 21 26 rés tanto pedagógico como artís- tico, y por otro, facilitando su SINFÓNICA DE MADRID

16 doce notas XI. escuela de verano ciudad de Lucena 0

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por SUSANA GAVINA

Emilio Sagi ha demostrado a lo largo de su trayectoria (casi diez años al frente del Teatro de la Zar- zuela y tan sólo unos meses como director artístico del Teatro Real) su compromiso con la ense- ñanza, tanto para los niños como para los jóvenes y nuevos profesionales.

Si la iniciativa de incorporar a la serán nuestros, yo haré Mozart y nuestra Academia. Para pedir vieran un espacio donde practi- Orquesta-Escuela de la Sinfónica Eric Vigié, Donizetti. dinero tenemos que demostrar car cursos de gestión cultural, y de Madrid en la presente tempo- P.- ¿Se mantendrá la figura del que podemos llevar a cabo un que tuvieran ligazón con este rada del Real -para ofrecer fun- narrador, como en el Cosi fan proyecto docente. Si las óperas teatro. Lo mismo sucede con los ciones para niños de Cosi fan tutte de esta temporada? para niños funcionan, hay sor- jóvenes que quieren ser directo- tutte- nació antes de su llegada, R.- Sí. Quiero que el montaje sea presas muy llamativas para el res de escena. Sería fenomenal Sagi ha aplaudido la actividad y en alemán, con jóvenes cantantes ario 2003-04 -actividades parale- que ellos hicieran las puestas en ha querido potenciarla con dos españoles o iberoamericanos, y las relacionadas con la juventud escena de las óperas para niños. nuevas "óperas en familia" para con jóvenes directores. Para Bas- y la universidad- y espero que P.- Usted en el Teatro de la Zar- la próxima temporada: Bastión y tión, tendremos a Andrés Zarzo, eso sea decisivo para tener, en el zuela ya demostró su compro- Bastiana, (Mozart), y Rita ou le y para La Rita, al maestro Albiac. 2004-2005, la Academia. miso con la enseñanza, ¿está mari battu, (Donizetti). A lo que Pero a diferencia de aquella ex- P.- ¿Está prevista la colabora- siguiendo las mismas pautas? se suman clases magistrales de periencia, a la que venían cole- ción con otros teatros que tam- R.-Si, hicimos muchos cursos: de repertorio italiano y francés. Sagi gios, me gustaría que fuera un bién lleven a cabo actividades canto, seminarios sobre zarzue- promete que el Real estará lleno espectáculo familiar. Por eso he- musicales para niños? la, un simposio sobre Montever- de sorpresas. mos puesto las funciones a horas R.- Sí. Con los programas didác- di para el que vinieron Jacobs, Pregunta.- ¿Cuál es su proyecto en las que los padres, o los fami- ticos, estamos en estrecha cola- Alessandrini, Zedda... Recuerdo didáctico para el Teatro Real? liares puedan traer a los niños. boración con el Liceo, y vamos a que no les pagué ni una peseta, Respuesta.- La temporada que P.- Pero también tiene otros pro- tener intercambio. En cuanto a les invité a cenar y aceptaron. No viene tenemos dos óperas y dos yectos... otros centros, en el 2003-2004 inventé nada, este tipo de activi- cursos. En primer lugar, hare- R.- Durante Simon Boccanegra y tenemos una colaboración con dades se lleva a cabo en todo el mos dos óperas con niños y, a la Fausto vamos a hacer un curso de un festival extranjero muy sor- mundo. Pero mi intención no es vez, se realiza estos días una diez o doce días con la maestra prendente, pero no quiero con- repetir lo mismo en el Real, en el experiencia con los Amigos de la Enza Ferrari de repertorio italia- cretar nada por si no sale (bro- que quiero hacer cosas que antes Ópera: unas visitas guiadas al no para diez cantantes españoles mea). Soy consciente de que Real ni pensaba. No por dinero, sino teatro en las que se les explica a e iberoamericanos, que elegirá debe realizar muchas activida- por organización. los niños los distintos oficios. El ella y el teatro. Después, ofrece- des docentes, pero deben estar P.- ¿Considera que un teatro año que viene se intentará reali- rán un pequeño recital con las ligadas con el teatro porque para tiene la responsabilidad de for- zar de modo más completo. piezas que han abordado duran- lo otro ya están los conservato- mar a su público? P.- ¿Contarán con la Orquesta- te las clases en la sala grande. rios y las escuelas de canto. Nos- R.- Sí. Un teatro en el siglo XXI Escuela de la Sinfónica de También se realizará otro curso otros debemos ofrecer una cone- no puede plantearse ser un cen- Madrid? similar paralelo al Fausto, en el xión directa con la carrera. Esos tro para divertir a la gente y R.- Sí, me parece sensacional tra- que la maestra Anita Tyteka dará son los proyectos para la tempo- ponerle sólo lo que conocen. bajar con una Orquesta-Escuela, clases de repertorio francés. rada que viene, para 2003-04, Debemos darle una opción cul- de estupenda calidad y brindar- P.- Con esto pone los pilares de hay cosas muy interesantes ya tural importante y novedosa, les un sitio en el Teatro Real, con esa Academia que usted anhela que quiero hacer un nivel más Merlin, ópera contemporánea, la posibilidad de hacer más en el para el Teatro Real. infantil y otro para gente joven. estrenos... Un buen teatro tiene el futuro. Interpretarán Mozart y R.- Espero tenerla en dos años. P.- ¿Y los precios también serán deber de cultivar y de hacer cre- Donizetti, cuando se estén ha- Quiero ofrecer resultados para jóvenes? cer a su público, dándoles la ciendo en el teatro obras de am- que políticos y patrocinadores R.- No depende de mí, pero se- oportunidad de que conozcan bos compositores. Los montajes puedan ayudarnos a levantar rán particulares... Además no se las cosas que están pasando en el trata de macropoducciones. Los mundo. Además hay que ayudar precios deben ser diferentes. a los artistas españoles a entrar UN TEATRO EN EL SIGLO XXI NO PUEDE P.- Niños, jóvenes, profesiona- en este teatro. Por eso hay que PLANTEARSE SER UN CENTRO PARA DIVERTIR A LA les..., ¿hasta dónde quiere llegar hacer actividades docentes a dos GENTE Y PONERLE SÓLO LO QUE CONOCEN. este proyecto didáctico? niveles. Uno, para los artistas R.- Me gustaría que el Real se que hay España e Iberoamérica; DEBEMOS DARLE UNA OPCIÓN CULTURAL convirtiera en un foco para los otro para el público: hay que for- IMPORTANTE Y NOVEDOSA." profesionales del teatro, que tu- mar nuevos públicos. • 12

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por SUSANA GAVINA

"La comparación en si puede ser útil pero a la vez engañosa; nuestra realidad es ésta y no debemos pensar en eludirla o mimetizarla con otra, sino en mejorarla."

olo Vallejo es una de las personas que diana y abolir así la idea (el error) de pensar ha apoyado firmemente el proyecto que se trata de músicas «serias» y/o «aburri- p levantado por la Orquesta-Escuela de das»". la Sinfónica de Madrid. Aunque ha participa- Sobre cómo ve el desarrollo de este tipo de do en él durante varios meses como narrador, proyectos didácticos en otros países, Vallejo Vallejo ante todo dedica la mayor parte de su puntualiza que su observación al modelo tiempo y esfuerzo a la investigación (etno- musical de "otros países" incluye con la musicología) y a la composición, además de misma importancia, por ejemplo, a Finlandia impartir conferencias y cursos de formación o a África. "No obstante, la comparación en sí del profesorado en todo el mundo. "Normal- puede ser útil pero a la vez engañosa; nuestra mente no me ocupo de presentar conciertos realidad es ésta y no debemos pensar en elu- didácticos, aunque confieso que disfruto y dirla o mimetizarla con otra, sino en mejorar- aprendo mucho haciéndolo. Se trata ésta de la. Es evidente -continúa- que la enseñanza una colaboración temporal con la OSM". En musical en nuestro país se ha transformado cuanto a cómo se inició en el mundo de la sustancialmente en los últimos años. En la didáctica, Vallejo explica que partió "de una actualidad, el músico-profesor está mejor for- tendencia personal al trabajo con grupos y mado, pero el apoyo institucional que la por haber recibido una formación sólida y enseñanza de la música requiere, tanto en la entusiasta en este campo por parte de Elisa educación obligatoria como en la especializa- Concierto para escotares en el Roche en Madrid y una posterior etapa aca- da, es deficiente. La música ha de tener la Teatro Real de Madrid démica en Salzburgo (composición y pedago- misma importancia que el resto de las mate- gía). Además, he estado encargado -como rias (matemáticas, lengua, química, educa- muchos políticos. No obstante, me gusta ser profesor interino- de la Cátedra de Pedagogía ción física, etc.) y la figura del músico ha de positivo y confiar en que estos deseos acaben Musical en el Real Conservatorio Superior de ser socialmente reconocida con la misma poco a poco realizándose". Música de Madrid, desde 1990 a 1997". necesidad y utilidad que la del médico, la del Por último, Polo Vallejo reconoce que, Asimismo, reconoce que se decidió a par- economista o la del albañil. Esta es la menta- aunque sus futuros proyectos están mas vin- ticipar en el proyecto de la Orquesta-Escuela lidad que sí debe cambiar". culados a la etnomusicología y a la composi- tras recibir la oferta de quien es el creador de En cuanto al compromiso de la sociedad, ción, en el terreno de los conciertos didácti- este proyecto, Andrés Zarzo. "Pude compro- e incluso de los políticos, hacia estas iniciati- cos y en lo que se refiere a su colaboración bar no sólo la solidez de los principios peda- vas didácticas, considera que "la sociedad, en con la Orquesta-Escuela OSM y su vincula- gógicos que lo sustentan, sino también el ver- la medida en que la saturación de informa- ción con el Teatro Real, desearía que este dadero interés y empeño en que, además de ción a la que está sometida le permite re- último organismo "se entusiasmara, confiara la formación práctica que reciben los inte- accionar, si que es sensible. Al contrario, la y apoyara decididamente el proyecto de la grantes de la Orquesta-Escuela, la experien- mayoría de los políticos, si se entusiasman OSM, que apostara por una actividad ambi- cia tuviera como primer beneficiario al públi- con éstas y otras iniciativas culturales y edu- ciosa, innovadora y continua. Y que no tarde co más joven. Me convenció el hecho de que cativas es normalmente de forma efímera, en hacerlo. Un teatro de estas características, se diera prioridad a la creación de vínculos ocasional, y dependiendo de la circunstancia. ha de contar con un programa pedagógico reales -afectivos e intelectuales- entre los España es un país donde existen colectivos o sólido (como ocurre en el resto de los gran- jóvenes y el repertorio sinfónico". individuos que realizan una extraordinaria des teatros y sedes de las orquestas) y ha de El principal objetivo para Polo Vallejo labor pero que, o bien pasan inadvertidos o incluir en su programación, además de con- cuando se pone ante una audiencia que va de bien sólo son reconocidos a título póstumo. ciertos didácticos, en familia, etc., nuevas los nueve a los catorce años, aproximada- El poder suele recaer en unos pocos y es difí- propuestas de jóvenes creadores de ópera, mente, es el de "motivarles". "Alcanzar este cil encontrar un criterio riguroso que evite elegidos siempre a partir de un criterio de objetivo les inducirá a acercarse por iniciativa que muchos proyectos se trunquen a mitad calidad. Sólo así, reactivando orgánicamente propia a descubrir y disfrutar de los tesoros de camino. Esto no es una crítica fácil sino el potencial musical de un centro de estas que las . músicas del repertorio sinfónico, una realidad. Quienes tenemos el convenci- características, se llegará no sólo a realizar ópera o zarzuela, contienen -afirma-. Ade- miento de que la música ha de ocupar un importantes proyectos sino a calar en la más, hacer que integren estas músicas, como lugar esencial en la vida y en la sociedad, sociedad y hacerla partícipe del patrimonio las habituales de su edad, a su realidad coti- chocamos frontalmente con la actitud de musical", concluye. • 12

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por TUTO PARRILLA

Durante los últimos años la Fundación Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, a través de su Servicio Pedagógico, ha venido desarrollando un programa coherente de conciertos didácticos. on una experiencia de más de diez para mayores") y Conciertos para "Bebés", años, la Fundación de la Orquesta Fila- dirigidos a los niños más pequeños. C rónica de Gran Canaria, propone un Creemos que el papel que juegan los pro- programa de actividaes pedagógicas dividi- gramas destinados a escolares es desigual do en dos grandes bloques: según el grado de normalización que tenga la -Conciertos Escolares, para que cumplan enseñanza musical en una sociedad concreta. unos objetivos educativos mínimos, se des- Los conciertos didácticos dirigidos a escola- arrollan conciertos estructurados en tres res acentúan su papel de sensibilización y ciclos anuales que contienen varios concier- acercamiento a un mundo desconocido, toda tos distintos a los que asisten los mismos vez que el punto de partida formativo es cier- niños (Ciclo para Chiquillos de 3 a 8 arios, tamente escaso, y la música en la escuela Desde su inicio se han montado más de Ciclo para Niños de 9 a 12 arios, y Ciclo para sigue siendo una asignatura pendiente. En el medio centenar de diferentes programas para Jóvenes de 13 a 16 arios). Los objetivos que se mismo sentido actúan los programas dirigi- conciertos didácticos de variadísimo forma- tienen son: 1) motivar a los alumnos a apre- dos al público familiar. to, lo que supone cerca de 600 representacio- ciar el fenómeno musical, acercándolo a éstos La principal labor ha sido la investigación nes: desde músicas antiguas hasta contempo- de una forma amena, divertida, continuada y que se ha llevado a cabo sobre la manera de ráneas; de un solo estilo o de varios; con un a la vez rigurosa; 2) valorar la música como organizar, producir, programar y evaluar los solista, un grupo de cámara, una orquesta un lenguaje universal; 3) propiciar la creación conciertos didácticos. Para ello se marcaron pequeña o una orquesta sinfónica; de música folklórica, didáctica, electroacústica, jazz, rock, y otras culturas; músicas "escénicas" con guiñol, mimo, marionetas, danza, drama- tización, teatro, y, por supuesto, la ópera. Cada nuevo programa es una nueva produc- ción: objetivos didácticos y musicales, intér- pretes idóneos, traducción de nuevos textos, estrenos absolutos (normalmente realizados como encargo por el propio Servicio Pedagó- gico), montajes escénicos, vestuarios, lumi- notecnia, distintas posibilidades de presenta- ción. Algunos de los programas se preparan en reuniones previas con el profesorado, otros han conllevado la edición de "Cuadernos de Trabajo" (ocho en la actualidad), y de "Fichas-Guías Didácticas". Por otra parte, se de un nuevo público más crítico y más parti- los siguientes principios: innovación y creati- cuenta con la colección de libros SOBREMÚ- cipativo. vidad, rigor científico en la aplicación de pro- SIGA, editada por la Fundación OFGC y la de -Conciertos en Familia. "La música com- cedimientos didácticos y técnicos, eficacia y cuentos musicales "La Mota de polvo" (en partida". El objetivo de estos programas es eficiencia, procurando la optimización de los colaboración con Producciones Agruparte), conseguir que se conviertan en una actividad recursos disponibles, flexibilidad, adaptando que también son empleados como material lúdica familiar más, mientras advierten el a las circunstancias el desarrollo del proyec- didáctico por el profesorado cuando desarro- sentido del ocio y la cultura compartida to, autocrítica, mediante un proceso evaluati- llan en el centro escolar actividades previas y mediante la asistencia de padres e hijos a las vo constante para corregir desajustes, antici- posteriores a los conciertos. audiciones. Además, hay dos variantes: Con- pación, previendo necesidades y pronosti- Los conciertos didácticos que lleva a cabo ciertos para la Tercera edad ("Los conciertos cando resultados. la Fundación Orquesta Filarmónica de Gran Canaria han logrado tal variedad de pro- LA PRINCIPAL LABOR HA SIDO LA INVESTIGACIÓN QUE SE HA LLEVADO puestas, tal estímulo de la producción de dis- tintos creadores, que no es de extrañar, por lo lid A CABO SOBRE LA MANERA DE ORGANIZAR, PRODUCIR, PROGRAMAR Y tanto, que otras instituciones se interesen por EVALUAR LOS CONCIERTOS DIDÁCTICOS." este proyecto. •12

22 doce notas estival 2002 22 JUNIO - 28 JULIO

AMENCO

VICENTE AMIGO SUEÑOS 19 de julio: 21 horas Sara Baras (Espectaculo fuera de abono) Ballet Flamenco 22 de julio: 21 horas LA TRILOGÍA JON DA (Espeetaculo fuera de abono) Al cante La Susi, Arcángel, NOCHE GITANA Miguel Poveda Primera parte Al toque Diego el Cigala Joaquín Amador, Juan Corren tiempos de alegría Carlos Romero, Chicuelo Segunda parte 21 de julio: 21 horas Manuela Carrasco (Espectacuto fuera de abono) 25 de julio: 21 horas (Bpectácuto fuera de abono) PERA

TANNFRUSER ELEKTRA de Richard Wagner de Richard Strauss

Daniel Barenboim • Harry Kupfer Daniel Barenboim • Dieter Dom Johann Tilli, Robert Gambill, Anja Silja, Elisabeth Connell, Andreas Schmidt, Stephan Sylvie Valayre, Reiner Goldberg, ON RTOS Rügamer, Flanno Müller- Hanno Müller-Brachmann, Brachmann, Gerd Wolf, Alexander Vinogradov, Carola Angela Denoke Nossek, Brigitte Einsenfeld, IN NICOS Stephan Rügamer, Bernd Coro de la Deutsche Zettisch, Magdalena Hajossyova, Staatsoper Berlin Mette Ejsing.Bodana Mateewa, NOVENA Staatskapelle Berlin Christiane Hiernsch, Carola SINFONÍA Producción invitada de la 1-löhn, Adriana Queiroz ALLET de Ludwig van Beethoven Deutsche Staatsoper Berlin Solistas: Angela Denoke, Coro de la Deutsche Staatsoper Rosemarie Lang, Johan Botha, 23* y 26 de junio, Berlin FUENTEOVEJUNA Hanno Müller-Brachmann 1 y 4 de julio Staatskapelle Berlin Producción invitada de la Coreografia: Antonio Gades 22 de junio: 20 horas 18 horas Deutsche Staatsoper Berlin Música: Antón Garcia Abril, (Concierto fuera de abono) El resto de las representaciones Modest Mussorgs4, música a las 19 horas 27 y 30 de jtmio, barroca, Antonio Gades, Solera, 2 y 5 de julio Faustino Núñez 11.ü.QpIEM • 18 horas 9, 10, 11, 12 y 13 0-lindón ftratdeabonal ALEMÁN El resto de las representaciones de julio: 20 horas de Johannes Brahms a las 20 horas Solistas: Dorothea Röschmann, BALLET NACIONAL René Pape DE ESPAÑA Directora Artística: Elvira Andrés 29 de junio: 20 horas MADAMA (Concierto fuera de abono) BUTTERFLY de Giacomo Puccini CORO Y ORQUESTA DE LA DEUTSCHE Pedro Halfter Caro • Mario Gas STAATSOPER BERLIN Director: Daniel Barenboim bbeile Kabatu, Marina Rodríguez- Cusi, Maria José Suárez. Walter Fraccaro, Enrique Baquerizo, José Ruiz, Eduardo Santamaría. Miguel SUELTAS Sola, Carlos lozano, Hugo Monirat &n.o, Juan Manuel Muruaga, Marisa ESPECTÁCULO / PRECIOS González, Anne McMillan, (JOVENES) Beatriz RUS, Magdalena l'indio / INICIO DE LA VENTA Angel Torres

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TEATRO REAL UNDACIÓN DEL TEATRO LIRICO Comunidad de Madrid

Teatro Real: Plaza de Oriente s/n, 28013 Madrid. Teléfonos de información: 91 516 06 00 y 012. Servicio de venta telefónica de Caja Madrid: 902 24 48 24. www.teatro-real.com - www.madrid.org EDUCACIÓN DOSIERI CONCIERTOS PEDAGÓGICOS El planeta Analfabia Encuentro internacional sobre La difusión de conciertos didácticos

ecientemente celebrado, y con una participa- ción de 60 asistentes, tuvo como objetivo el R posibilitar un espacio de comunicación y reflexión sobre la situación actual de la difusión de los conciertos didácticos, a la vez que establecer un intercambio sobre las diferentes perspectivas exis- tentes. Varios expertos internacionales compartie- ron sus experiencias con los profesionales de la música y la pedagogía. El encuentro ha estado enmarcado dentro de la celebración del X aniversa- rio de los Conciertos Escolares y Conciertos en l pasado 3 de mayo se estre- crita con diferentes dificultades, Familia que viene desarrollando el Servicio Peda- nó en el Teatro Cuyás (Las según cada papel y cada uno de gógico de la Fundación Orquesta Filarmónica de E Palmas de Gran Canaria) la los personajes, los cantantes pro- Gran Canaria (OFGC). ópera para todos los públicos El fesionales trabajan junto a niños La conferencia inaugural corrió a cargo de Gon- Planeta Analtabia, obra basada en y adolescentes. Por otra parte, la zalo Angulo González (Consejero de Cultura del el libro del mismo nombre de introducción, los dos interludios Cabildo de Gran Canaria y Presidente de la Funda- Carmen Santoja con libreto y y el epílogo, entre los que se ción OFGC) que, bajo el título de "Los problemas música de Fernando Palacios. El de la difusión cultural en tiempos de cambio", Planeta Analfabia es una ópera reflexionó sobre los diez arios de un proyecto con- ingeniosa y divertida, surrealista tinuado de conciertos pedagógicos, planteándolo en su superficie por la creación como argumento suficiente para "que nos hagamos de un mundo imaginario, pero las preguntas necesarias, esas preguntas que los con una carga de realidad de especialistas a veces definen como las que "nadie se fondo. Analfabia es un planeta hace", las que conducen al vértigo o a una visión dividido entre opresores y opri- menos complaciente de la propia obra". Posterior- midos, que radicaliza los clichés mente definió algunos rasgos notables "de un pro- de la sociedad actual en aspectos yecto de contenidos, que sin perder referentes en el como el poder corrompido, la mundo de lo clásico, incide en la universalidad del lucha de clases, la maldad y la hecho musical más allá de los condicionantes de bondad, etc. La realidad se con- geografía, tiempo o estilo. Sólo a partir de ahí se vierte en fantasía al comprobar ordenan los elementos accesorios de marketing, que la tiranía viene ejercida por presentación o cualquier otra parafernalia, que a unos ridículos payasos pertene- menudo nos trasmiten la idea de una jerarquía jus- cientes a la raza de las "galline- tamente contraria". El mismo Angulo González jas", que controlan por su mayor también planteó que "la noción clara de que una fuerza a los "chorlitos", débiles y sociedad que es capaz de trasmitir su legado cultu- obedientes, resignados al fin y al ral a través de procedimientos pedagógicos de gran cabo. Sólo ocho "chorlitos" jóve- calidad artística puede tener futuro". nes se rebelan contra el poder de Además se desarrollaron cuatro ponencias (a los mayores ayudados por cargo de Fernando Palacios, Tabby Bowers-Broad- Grinz, un enanito mago que ace- bent, de la London Sinfonietta; Alejandro Posada y lera el nacimiento del príncipe de el experto alemán Hermann Grosse-Jäger), tres su huevo para que derroque al grupos de trabajo, un taller práctico, y dos mesas actual rey. redondas, por donde desfilaron profesionales de la Cada uno de los personajes Fotos: © Fundación OFGC talla de Sofía López-lbor, Elisa Roche, Juan Ángel representa un tipo de voz dife- Vela del Campo o Joachim Harder, entre otros. rente, acompañados por una intercalan los tres actos de la Como actividades complementarias, se asistió pequeña orquesta compuesta ópera, están constituidos por un al estreno de la Ópera para todos los públicos El por diecisiete músicos. Para los audiovisual con música es- Planeta Analfabia (Libreto y Música de Fernando personajes más complejos y trictamente electroacústica. Una Palacios), además de la celebración de un mini con- malignos, la escritura se hace obra para todos los públicos, cierto didáctico (Historias de Felipe) y el visionado picuda y polifónica, mientras tanto mayores como pequeños, "a la carta" de varios vídeo-conciertos. que para los más bondadosos y cuya producción ha sido encar- sencillos, la música se dulcifica y gada a la Ópera de Cámara de TUTO PARRILLA se aclara. Como la obra está es- Madrid. DN

24 doce notas OSMO Orquesta-Escuela (4r- de la Orquesta Sinfónica de Madrid

CYD Dirigida a la formación orquestal de jóvenes valores musicales, a su inserción laboral y a la creación de nuevos públicos de la música clásica

C•1 o o Cn1 Especialidades instrumentales

FLAUTA TROMPA VIOLÍN CA OBOE TROMPETA VIOLA

CLARINETE VIOLONCELLO

o FAGOT CONTRABAJO o EDAD: entre 18 y 28 años. CðD • ESTUDIOS: Estar en posesión del titulo de grado medio de la especialidad. • BECAS: mensuales con cantidades a determinar. bi FECHAS DE LAS PRUEBAS: SEPTIEMBRE DE 2002. • SOLICITUDES: Los aspirantes deberán cumplimentar la solicitud que al efecto se determine desde la OSM. 67 PLAZO DE ENTREGA: Las solicitudes, junto con el curriculum vitae de cada aspirante, serán entre- gadas en la sede de la OSM, c/ Barquillo 8, 1 0 Dcha. 28004-Madrid; directamente, por correo o fax (915325364), antes del 6 de septiembre de 2002 (los aspirantes no comunitarios deberán además presentar en regla el permiso de trabajo establecido legalmente). • PRESELECCIÓN: En caso de ser necesario, la OSM podrá proceder a seleccionar a los aspirantes, en una primera fase, atendiendo al curriculum de cada uno de ellos y a los documentos legales exigidos en el caso de aspirantes no comunitarios. Z • REPERTORIO A INTERPRETAR: Un primer movimiento de un concierto clásico (en caso de nece- sitar pianista acompañante será facilitado desde la OSM, para lo cual los aspirantes preselec- CðD cionados deberán entregar la parte musical correspondiente). Los que superen la anterior prueba pasarán a la prueba de repertorio orquestal en la que se interpretarán pasajes orquestales.(*) PC1

(*) Una vez finalizado el plazo de entrega de solicitudes, la OSM concretará el lugar, dia y hora de las pruebas por especialidades, así como la lista de admitidos preseleccionados y los pasajes orquestales específicos para cada instrumento a interpretar en la prueba de repertorio orquestal.

g•I Para más información llamar al teléfono 91.532.15.03. E-mail: [email protected] EDUCACIÓN DOSIERI CONCIERTOS PEDAGÓGICOS Conciertos escolares en Navarra

n el curso 1993-94 el Depar- tencia al concierto. Aunque du- ción de este sistema, por ser tamento de Educación y rante los tres primeros años, de éste el tiempo que supone la E Cultura del Gobierno de 1993 a 1995, el proyecto atendía participación en un ciclo com- Navarra tomó la iniciativa de alumnos de cualquier edad con pleto de conciertos de los gestionar un programa de con- programas adaptados a las alumnos más jóvenes, de ciertos destinados al público características de la plantilla, aquellos que han asistido a infantil a partir de los acuerdos desde 1996 la oferta se concentró su primer concierto con 8 de colaboración iniciales firma- en cursos específicos para que un arios y hasta que cumplan dos por la Sociedad de Concier- grupo determinado de alumnos los 12. La propuesta de for- tos Santa Cecilia y la Dirección pudiera participar en un ciclo mato de estos conciertos General de Cultura-Institución completo de conciertos. A partir para niños es de cuento "Príncipe de Viana", que estable- del curso 97-98, Fernando Pala- musical, uniendo narra- cían el compromiso por parte de cios inicia su trabajo como asesor ción y música para la Orquesta Pablo Sarasate de del programa, ofreciendo los atraer al público infantil organizar audiciones musicales conciertos escolares a estudian- sin convertir las audi- para determinados centros edu- tes comprendidos entre dos ban- ciones en espectáculos bu- cativos de Pamplona. Con esta das de edades: de 8 a 12 años, lliciosos y estridentes, sino de concier- gestión se lograba ampliar las para los que se crean programas silencio provocado por la con- tos, dirigidos tanto a profe- audiciones a todos los centros especiales integrados por cuen- centración y captación del pro- sores como a grupos de profesio- educativos de Navarra, públicos tos musicales, y de 12 a 15 arios, a pio relato sonoro nales vinculados al mundo de la y privados, exigiendo únicamen- los que se ofrece una selección de A lo mencionado anterior- música y el teatro. La edición de te que el centro dispusiera de un fragmentos de música clásica. mente hay que añadir la organi- guías didácticas adaptadas a la profesor de música que prepara- Para el futuro curso 2002-2003 zación de cursos de formación de enseñanza en los colegios culmi- ra a los alumnos antes de la asis- está programada la prolonga- presentadores-narradores de los nan el ciclo pedagógico. • 12

Ensayos y conciertos de la Comunidad de Madrid

a Consejería de Educación EE.MM . los que asistan a sus los más pequeños hasta la músi- tos Didácticos a los que también de la Comunidad de Ma- ensayos en el Teatro Monumen- ca del siglo XX o los conciertos asistirán alumnos de Primaria y L drid, a través del Área de tal de Madrid. de Jazz para alumnado de Secun- Secundaria. Formación del Profesorado y el Para este tipo de actividades daria y Bachillerato, siempre Este ario, con un total de Departamento de Educación Ar- pedagógicas, desde el Departa- apoyados por la figura de un treinta sesiones, han tenido espe- tística, inicia sus actividades de mento de Educación Artística se presentador-narrador. cial presencia las músicas de formación con alumnos en el año ofrece formación, asesoramiento Desde el curso 2000-2001 se otras culturas con los cantos, ins- 1989 con la firma de un acuerdo y apoyo documental específicos inicia la colaboración con la trumentaciones y danzas africa- entre la Dirección General del al profesorado asistente para la OCNE en sus ciclos de Concier- nas de los "Wa-gogo" de Tanza- INAEM y la Consejería de Edu- preparación de la actividad en el nia, los tambores de Senegal del cación de Madrid para "la reali- aula, así como la organización y grupo de percusión "Yambar", y zación de Actividades de Educa- el seguimiento de la misma en el la música vocal afrocubana del ción Musical". En este contexto lugar de realización. grupo "Cinco vocales". Estos se inscribe la asistencia de profe- A los ensayos de ambas agru- conciertos se han realizado en sorado y alumnado de Enseñan- paciones sinfónicas hay que aña- auditorios de centros culturales za Secundaria y Bachillerato a dir la oferta de conciertos didác- además de en el Nacional. los ensayos de cada temporada ticos, especialmente concebidos Con ellos se ha ampliado sen- de la OCNE en la Sala Sinfónica y programados para apoyar al siblemente la oferta educativa del Auditorio Nacional. En el profesorado de música en su desde su comienzo, hace casi año 1992, la Orquesta Sinfónica y tarea de desarrollar el currículo diez años, asistiendo a las audi- Coro de RTVE se adhiere a este del área musical en el transcurso ciones durante el presente curso tipo de propuesta de formación, del ario escolar. A lo largo de los cerca de 22.500 alumnos, y dan- siendo los profesores y los alum- arios la temática de estos concier- Grupo Wa-gogo. Foto: ©Polo do así respuesta a una desbor- nos de los últimos cursos de tos ha sido muy variada, desde Vallejo. Ediciones de la discreta. dante demanda que crece año a EGB, Enseñanza Secundaria y los cuentos musicales dirigidos a Glossa music. ario. 12

26 doce notas EDUCACIÓN 1 CONCIERTOS PEDAGÓGICOS La acción pedagógica del Ensemble Intercontemporain

onscientes de que la tras- dedor del área optativa de música en el que debe mirarse toda la cendencia de cualquier ini- del Bachillerato; el segundo ám- creación contemporánea euro- Cciativa sólo puede medirse bito tiene por objetivo profundi- pea, desde los que la hacen hasta por su proyección en el futuro, el zar en la formación musical con- los que la reciben, sin olvidar a Ensemble lntercontemporain, temporánea de los futuros profe- los que, desde las diferentes insti- uno de los pocos grupos dedica- sionales, por medio de la ense- tuciones públicas y privadas, dos exclusivamente a la música ñanza directa de los miembros deben velar por ella. Esta acción contemporánea que gozan de del Ensemble, así como de clases En palabras del compositor pedagógica del Ensemble Inter- pleno apoyo estatal, dedica des- magistrales de diversas figuras Hervé Boutry no existe "ni un contemporain es una prueba más de hace unos años (desde 1997, de la creación contemporánea solo miembro del Ensemble de que el esfuerzo presupuesta- para ser exactos) una parte de su (como György Kurtág, entre 1999 lntercontemporain que no desee rio que hace Francia para soste- intensa actividad a la acción pe- y 2001) en el Conservatorio de ayudar al oyente, al alumno de nerlo revierte en el país en forma dagógica, lo que se trasluce en París, en diferentes conservato- colegio o de instituto, al estu- de cultura y de actitud para con un conjunto de propuestas tan rios profesionales y en las univer- diante de conservatorio, a captar la creación actual, ya que los variadas como sugestivas. sidades; y el tercer y último ambi- lo que constituye la esencia de lo miembros de las generaciones Dichas propuestas se agrupan to se centra en un público amplio, que él interpreta. Para todos más jóvenes que son sus benefi- en tres grandes ámbitos: el prime- sin distinción de edades ni de ellos, con su imaginación y con ciarios no sólo tendrán una opi- ro, dirigido a un público juvenil intereses formativos especiales, y su talento, el compromiso es nión fundamentada acerca de la en general, se materializa en con- se desarrolla a través de ensayos hacer participar y, finalmente, música de su tiempo, sino que ciertos para jóvenes, ensayos abiertos al público, encuentros convencer. El conjunto de todas habrán también aprendido a des- públicos, talleres de creación y con los artistas, tanto composito- estas actividades constituye la arrollar su capacidad de audición una destacable colaboración entre res como directores e intérpretes, pedagogía y la acción cultural del crítica de la música. • 12 el Ensemble, la Cité de la Musi- y actuaciones en las bibliotecas- Ensemble Intercontemporain." que y l'Éducation nationale, alre- discotecas de París. En resumen, un gran ejemplo JOSÉ- Luis TURINA Los colegios Henle en la Fundación Juan March Álbum Música para piano aFundación Juan March es todos las audiciones un experto de Bach a Debussy otra de las entidades con- explica a los asistentes diversas Lcienciadas de la importan- cuestiones relativas a los autores HN 951 cia de incentivar la llegada de los y las obras del programa para o adolescentes al mundo de la facilitar la comprensión de la Los pianistas y tiendas de música están de enhorabuena: la música clásica desde una pers- música. editorial Henle responde con esta obra al enorme exito de la pectiva didáctica. Aunque no Las asistencias de alumnos, edición conmemorativa „Piano álbum". Esta nueva edición del mantienen un eje pedagógico que se realizan por las mañanas programa completo „urtex" para piano (a dos manos) de Henle estricto debido, en parte, a no tres veces por semana, debiendo - por sólo 5 - ofrece 39 piezas integrales para piano entre las contar con un programa educati- ir acompañados de un profesor que destacan obras tan famosas como el preludio en Si menor vo que ejerza un seguimiento en todo momento, se organizan de Chopin. ¡ Y todo esto con la garantia „urtex" de Henle! El álbum incluye también indicaciones sobre el grado de dificultad con el alumnado en la prepara- previa solicitud de los centros a e introducciones en cuatro idiomas (alemán, inglés, francés, ción anterior a los conciertos, o la Fundación. Como los concier- japonés) a todos los compositores. en la repetición de la visita con tos se realizan en el auditorio de diferentes programas para los la propia Fundación, los chava- mismos alumnos. Indudable- les tienen la posibilidad de cono- mente, hay que destacar la labor cer además uno de los espacios que supone organizar recitales expositivos más atractivos de para jóvenes desde 1975, habién- Madrid, descubriendo que no G. Heile Verlag dose programado desde enton- existe únicamente el Museo del ces un total de cerca de 1900 con- Prado o el Reina Sofía para ver ciertos con más de medio millón arte en la capital. En ocasiones, L' Sample payes Press reviews de jóvenes, estudiantes de cole- estas audiciones viajan por otras Details www.henle.de iii gios e institutos españoles. En Comunidades Autónomas. • 12

doce notas 27 EDUCACIÓN DOSIER 1 CONCIERTOS PEDAGÓGICOS Un paseo por las orquestas españolas

por LUCAS BOLADO

Diversas orquestas españolas han hecho un verdadero esfuerzo para poner en marcha servicios pedagógicos que orienten las actividades destinadas a los más jóvenes.

unque todavía queda al- 1991, han participado en estos guna orquesta reticente a conciertos más de 100.000 escola- A organizar eventos de estas res en el centenar largo de repre- características, son mayoría las sentaciones ofrecidas. que ofrecen conciertos didácti- El Palau de la Música de cos, escolares, familiares, ensa- Valencia también posee un yos abiertos o cualquier otro tipo importante programa didáctico de acto que, con mayor o menor que, bajo el sugerente nombre de fortuna, está contribuyendo a la "al compás de la música", se rea- creación de ese nuevo público liza normalmente entre los me- que tanto necesita la música en ses de enero y mayo. "Al compás España. de la música" está destinado a Tal es el caso de la Real escolares menores de doce años. Orquesta Sinfónica de Sevilla, Su objetivo básico es que los asis- fundada en 1991, que realiza tentes aprendan a diferenciar desde el mismo año de su forma- entre familias de instrumentos o se estructura en función de la bras, de "dar a conocer el mundo ción una importante labor peda- géneros musicales. No menos edad del público (entre los 3 y los de la música de forma atractiva y gógica destinada a los jóvenes. Se importante son las actividades 17 años) y los diversos niveles de convenientemente dosificada". trata, en la mayoría de los casos, que se realizan en colaboración estudio, desde la educación in- La Bilbao Orkestra Sinfoni- de una representación de los pro- con la Orquesta de Valencia, que fantil hasta el grado medio. En gramas de la Sinfónica de Sevilla van desde audiciones con músi- esa subdivisión, la Sinfónica de adaptados y resumidos en fun- ca de cine a representaciones Galicia ofrece los programas cuaderno de actividades para lo ción de la edad y formación del conducidas por el televisivo Fer- "Érase una vez" para niños de 3 Xe® conciertos didáctico: público participante. Dichas re- nando Argenta. Se calcula que a 5 años con un carácter de ini- presentaciones van acompaña- unos 50.000 escolares valencia- ciación y despertar a la música y das de explicaciones por parte nos participan anualmente en "Musiband" para niños entre los del director, de algún invitado o estos programas. 6 y los 10 años con el objeto de de alguna pequeña dramatiza- Otro proyecto interesante es que el niño aprecie la escucha ción. El sistema por el que se con- el llamado "descubrir la música" musical. Para los niños entre los voca a los centros es mediante el de la Orquesta Sinfónica de Gali- 11 y los 14 años aparecen los envío de una nota que va acom- cia, dicho programa se caracteri- "Conciertos didácticos", que se pañada del programa para que za ?or su profunda imbricación vinculan al conocimiento de los profesores puedan trabajarlo con el sistema educativo y su cui- estructuras musicales, instru- orquesta en clase con los alumnos. Desde dada reflexión pedagógica, que mentos, etc. ciudad de La Orquesta Sinfónica de Granada „..01.c Euskadi también trabaja en el campo de los conciertos didácti- koa realiza actividades pedagó- cos desde 1982, aunque fue en gicas desde 1985, por sus progra- 1996 cuando éstos se empezaron mas han pasado ya más de a vincular con una temporada 150.000 escolares de gran parte esIlL wumer estable, fundamentalmente en de los centros educativos de Viz- Vitoria y San Sebastián. Las acti- caya. Los conciertos de la BOS vidades de la Sinfónica de Eus- siempre cuentan con un hilo kadi (conocimientos de grupos didáctico que atañe al conjunto de cámara y de la orquesta com- de la obra, como se pudo apre- pleta, coros de niños o cuentos ciar en los montajes "La forma musicales) son coordinadas por musical" y "Nuestros pequeños José Ignacio Ansorena con el geniecillos". empeño, en sus propias pala- Más al sur, la Orquesta Filar-

28 doce notas EDUCACIÓN DOSIER 1 CONCIERTOS PEDAGÓGICOS

Otras entidades que destacan bién los conciertos didácticos y por su labor en la organización de familiares organizados por el conciertos y otras labores peda- grupo Enigma en el Auditorio de gógicas son la Orquesta de Cada- Zaragoza y que cuentan con la qués, con el apoyo de su magnifi- particularidad de su empeño en ca editorial Tritó, y la Sinfónica de la promoción de obras de música Castilla y León. A destacar tam- contemporánea. .12 11931n111111111111MMEZEZ

ee° Curso e Música Antigua en Catalea*

Del 1 al 8 de septiembre de 2002 Sant Feliu de Guíxols (Girona) mónica de Málaga realiza activi- ensayos abiertos. Los conciertos dades pedagógicas desde 1992. didácticos tienen por objetivo MÚSICA Y ESPACIO - MÚSICA Y POESÍA Dichas actividades incluyen con- acercar la música en general y la DEL RENACIMIENTO AL BARROCO (1450 - 1750) ciertos didácticos que, presenta- orquesta en particular a los nue- dos por un director que explica vos públicos. Están destinados a Cursos (del 2 al 8 de setiembre): de forma agradable los diversos alumnos entre los 10 y los 14 \lo:aseen:1 l'i!meras. intetpretación vocal aspectos a reseñar, suelen ir años que asisten a los mismos, Pedrn linnia de pico acompañadas de un cuaderno como es recomendable en estos Jean-Pierre comeito explicativo. También se favorece casos, después de un trabajo pre- 1)aniel 1 asal le. sacabuche la asistencia de los alumnos de vio en clase. Los conciertos en lo,( 1 )13orriis. /nrjf nt- 1 . chirimía los diversos centros de enseñan- familia pretenden fomentar que Rut I lit Useallth.1/(1111 0. reaucentista y copla (le ininistriles (le viento za a los ensayos generales que, niños y adultos compartan la Nlaolredo krariner, violín barroc(»- conjunto (le cuer(lux XII ir I):iz-l.aiorre. vihuela, guiiniTa. tiorlul .y bajo continuo pese a no ser una actividad pura- experiencia musical, están con- Pi ir I lama'''. clavicólnbala mente pedagógica, contribuyen sagrados a público de todas las I Atea Gindielini. cluvicatylio lnno t'urinario a proporcionar un primer con- edades, siendo el precio de las Jordi Savall. ciola (la gambó u unisica (le camara tacto directo con la música clási- entradas muy asequible. Por últi- ca y con una orquesta. mo, los ensayos abiertos están Seminarios La Orquesta Ciudad de Gra- dirigidos a estudiantes más .\ttdn 1 ,awrence-king. urpu. impronsmi(in nada posee un departamento talluditos, en ellos se aprende a v acompañamiento (del 2 al 4) educativo que realiza tres tipos conocer las familias de instru- lun . 1laniai. flauta trw:usera barroca (del 4 al 7) Pedro 1.1smx a ti. percusi(Sn (del 4 al 7) de actividades: conciertos didác- mentos y se acerca a esta pobla- 111111. 1,klevand. liar/u. improvisación ticos, conciertos en familia y ción a la música en vivo. y acompañamiento (del 5 al 7) Jordi Savall. canjurao ‚uralt instrumental (del 3 al 8)

InIUritutrinit ti \lite: II Dr l'arlaw ( 111 " 111 ' ( 111111ra de la General :0a! Ii :ttltu n a Simia 0800113areeloria • hl. (34) I/3 31n '27 80 - (34) ()ti 31() 27 81 [email protected]

Organizar' 1)e1 tariainviii ii, ( :Miura de la Ceneralimi de Cataltinva l'undacii)Lenire Internacional de \ !M'ira Vpiiiminviii de Sino l;iiixols Vi* Generalitat de Catalunya 11111 Departamento de Cultura

doce notas 29 OPINIÓN 1 GRADO SUPERIOR por ALMUDENA CANO Despropósito y desprestigio de la implantación del grado superior en Madrid

La implantación de un nuevo plan de estudios que reorganiza La enseñanza superior de la música es un aspecto de una enorme importancia pues afecta a las futuras promociones de músicos profe- sionales que deben cubrir las áreas de la interpretación, la creación, la investigación y la docencia en las próximas décadas.

n centro superior que ción y planificación elaborado podría exigir este centro a las la LOGSE elaborada por la Sub- tiene que implantar el con antelación a la implantación, autoridades estatales -que tie- dirección de Enseñanzas Ar- U nuevo plan de estudios con unas claras especificaciones nen inexplicablemente paraliza- tísticas, y claro, el resultado ha para el Grado Superior contem- de las necesidades docentes para da en los cajones de sus mesas la sido devastador. Como máximas plado en la LOGSE tiene la res- conseguir una plantilla en la que ley que debe otorgar a los estu- aportaciones de su actuación ponsabilidad de perfilar los con- el alumno tenga varias opciones dios superiores de música TO- cabe destacar: 1) poder seguir tenidos de cada especialidad con a elegir entre el profesorado ins- DOS sus derechos- que sin más examinando en septiembre, po- coherencia, con una idea muy trumental y, por qué no, para dilación legislen y ubiquen los sibilidad no contemplada en clara y muy trabajada sobre los conseguir atraer al centro a los conservatorios superiores en la principio por la Comunidad de conocimientos y aptitudes que se especialistas más cualificados enseñanza universitaria o equi- Madrid; 2) haber paralizado la van a exigir para el ingreso en la para las nuevas asignaturas del valente. implantación de las carreras de carrera superior y los conoci- currículo. Creo que estas reflexiones son Pedagogía Instrumental y haber mientos y capacidades que se La organización de los hora- simplemente un ejercicio de sen- retocado el currículo de estas van a desarrollar a lo largo de las rios, grupos y nuevas asignaturas tido común y que cualquier músi- especialidades no implantadas distintas especialidades que o- tiene una especial dificultad, ya co que esté un poco al tanto de la sin encomendarse a ningún pro- ferta el centro. Es necesario que el centro atenderá todavía a coyuntura actual de la enseñanza fesor de instrumento del centro; ponerse de acuerdo sobre lo que un gran número de estudiantes superior puede llegar a las mis- 3) haber retocado el currículo de se va a enseñar en cada curso que finalizan aún sus estudios mas o parecidas conclusiones. Pedagogía de la Música hasta eli- para no obstaculizar la labor de superiores por el Plan del 66, y Sorprende, por tanto, que la minar todo lo que pueda acercar- otras asignaturas, así como para requiere un trabajo muy coordi- implantación llevada a cabo en el se a la moderna pedagogía que cubrir todas las áreas de conoci- nado entre la Jefatura de Estudios RCSMM para iniciar el nuevo se hace en casi toda Europa y 4) miento de manera organizada. y los distintos Departamentos plan de estudios en octubre de admitir de la CM un currículo La libertad de cátedra es una que resulte en una oferta bien dis- 2001 se haya hecho sin suficiente muy devaluado con respecto al cosa que no se puede esgrimir tribuida a lo largo de la semana planificación previa, sin grupos elaborado por el Ministerio de para obviar un trabajo colectivo para no cargar unos días con más de trabajo que elaboraran conte- Educación. La primera aporta- que requiere un criterio claro y actividad académica que otros. nidos, sin nada de lo que parece- ción mencionada consigue de definido. Así por ejemplo no se En esta época de homologa- ría razonable haber hecho. nuevo diferenciarnos de lo que puede programar el repertorio ciones, actualizaciones, equiva- Sorprende, por ejemplo, que se hace en Europa, y consigue que se va a trabajar en las clases lencias con paises de la Comuni- cuando la Comunidad de Ma- además seguir alimentando la de música de cámara o de agru- dad Europea y de pugnas con las drid envía en Septiembre de 1999 sospecha, mucho más generali- paciones orquestales sin atenerse distintas autoridades académi- a la señora Concha Alambra y al zada de lo que creemos, de que al nivel técnico que se va a esta- cas por conseguir la ubicación señor Miguel Ángel Martínez a los profesores, con vistas a esa blecer en cada curso de las espe- administrativa de los estudios explicar a la Junta de Departa- convocatoria de septiembre, lle- cialidades instrumentales, ni se superiores de música en el lugar mentos del RCSMM el borrador namos los cursillos de verano de puede exigir en algunas asigna- que les corresponde, parecía del Currículo de Grado Superior alumnos propios pendientes de turas teóricas unos conocimien- especialmente importante para para que el centro lo estudie y examen. Las otras aportaciones tos previos que aún están por un centro como el RCSMM, que aporte su opinión, el director ya han sido suficientemente adquirirse en otras, ni se puede tenía que implantar el nuevo señor del Barco nombre a dedo a comentadas en anteriores artícu- prescindir de impartir enseñan- plan de estudios de Grado Supe- la señora Encarnación López de los de esta revista. za teórica e interpretativa sobre rior, haber ofrecido una imagen Arenosa para coordinar los tra- Sorprende también que la la música de épocas como el de seriedad, de buen hacer, de bajos de implantación y los con- coordinadora, señora López de Renacimiento, el Barroco o el interés y dedicación a tan impor- tactos con la Comunidad de Arenosa, no haya propiciado, siglo XX por falta de profesorado tantes cometidos y haber planifi- Madrid, siendo público y notorio instado o exigido reuniones capacitado o dispuesto. cado el inicio del nuevo plan de que se trata de uno de los profe- entre los distintos departamen- Todo esto conlleva además estudios con todo detalle y con la sores del centro más acérrima- tos y profesores para trabajar un enorme esfuerzo de organiza- suficiente antelación. Sólo así mente en contra de la reforma de contenidos de especialidades

30 doce notas OPINIÓN I EN CLAVE DE ESTÉTICA

En clave de estética La historia que no cambia

por JOSÉ LUIS NIETO

comunes, o que no se haya reuni- RCSMM ha supuesto en mi opi- puntos de partida: 1) "El cultura mil veces peor que la do ni una sola vez con el Depar- nión, por todo lo referido ante- arte, como invención del simple ignorancia; seguir la opi- tamento de Tecla o con el Semi- riormente, un fraude académico hombre que alude a la belle- nión general, en lugar de inten- nario de Piano, que tiene a su de especial gravedad que ade- za, tiene así una finalidad esen- tar guiarla, son varios de los tris- cargo, no lo olvidemos, el mayor más ha desembocado en un caos cial que cumplir en la educación, tes aspectos que cobra la fácil número de alumnos de una espe- organizativo, de horarios mal si ésta se propone el cultivo del demagogia de las artes, tanto cialidad en el centro. ¿Qué enten- diseñados, de comienzos tardíos espíritu mejor que la simple fabri- más reprobable cuanto que un derá por coordinación? y de falta de criterio. Este estado cación en serie de técnicos eficien- claro sentido de la situación esté- Sorprende que desde prima- de cosas ha supuesto para el cen- tes y con el alma muerta". 2) "La tica y una mínima buena volun- vera de 1999 hasta ahora, la Junta tro un gran desprestigio -comen- falta de sensibilidad estética, ori- tad podrían superarla sin dema- de Departamentos del RCSMM tado en todo el país- además de ginada en una educación deficien- siada mengua de los supremos haya tratado sólo en tres ocasio- haber decepcionado profunda- te, es una muy triste mutilación, intereses publicitarios". nes algunos aspectos casi secun- mente a muchos de los alumnos que priva, a quien la padece, de Una aclaración: aunque lo darios de la implantación y el de nuevo ingreso, algunos se han alcanzar la medida de su plena dicho hasta ahora sea de plena currículo, el Consejo Escolar casi cambiado a otros centros mejor humanidad". 3) "La cultura es actualidad, informo a mis lecto- ni eso, y en el Claustro se haya organizados, otros se van a cam- una categoría del ser, no del saber, res de que estos textos (seleccio- comentado algún aspecto de la biar o se quejan amargamente de y en el arte está la más alta cima de nados de distintos artículos) se implantación o del nuevo plan las carencias y mala organiza- la vida cultural". escribieron en la España de 1958- de estudios sólo en junio de 2001 ción de su primer curso de carre- Dos reflexiones: 1) "se dice y 1960, por Fernando Ruiz Coca, y en ruegos y preguntas. ra superior. repite todos los días que la radio importante activista de la van- Sorprende que el director Como profesora del RCSMM y la televisión son dos de los guardia musical de esos años. señor del Barco, en los dos últi- me siento enormemente perjudi- medios más eficaces que tienen a Varias conclusiones: 1) Cual- mos años, no haya incluido en cada por el estado en que se su disposición los órganos recto- quier medio de difusión también las convocatorias de Claustro encuentra el conservatorio. Ya res de la educación popular. puede serio de intoxicación. 2) ningún punto en el orden del día hace unos cuantos años que Ciñéndonos a la música, que es Cualesquiera que sean las cir- referente a todos estos asuntos muchos estudiantes de Madrid y lo propio de esta página, existe, cunstancias históricas en las que de una implantación que se ave- de otras provincias, al finalizar el para muchos, una lamentable el arte surge, siempre existe una cinaba inexorablemente, pero Grado Medio, directamente op- confusión entre lo popular y lo diferencia entre los que cultivan la sorprende más aún que, habien- tan por iniciar estudios superio- chabacano, dando por supuesto sensibilidad y aquellos que publi- do empezado el nuevo plan de res en el extranjero, o ahora en que a los más, sólo les interesa lo citan la vulgaridad, cuando no la estudios en octubre de 2001, el Salamanca o Barcelona, y el pres- peor. Lo que, además de ser una ordinariez. 3) Va siendo hora de primer Claustro del curso se con- tigio del centro, acumulado soberbia falta de caridad, encu- que el tema de la educación estéti- vocara en diciembre y, natural- durante tantos años en los que bre muchas veces gustos propios ca sea revisado y puesto al día; sin mente, sin ningún punto en el era realmente el mejor conserva- no demasiado cultivados". 2) disculpa ni retraso alguno; para orden del día sobre la nueva torio de España, ha ido descen- "Halagar la pereza mental de todos, incluidos los "artistas". 4) situación, sus problemas, sus diendo en picado. Con una plan- muchos; sustituir los verdaderos [Ésta es amarga] La historia, aun- aciertos y desaciertos, etc. (a tilla de profesorado muy des- valores por otros falsos, contri- que se la conozca, parece que se algún que otro profesor del cen- compensada, una oferta acadé- buyendo a afirmar esa pseudo- sigue repitiendo. • 12 tro no nos sorprende tanto, ya mica muy irregular, una nula que hace mucho tiempo que proyección exterior y una estruc- padecemos una dirección que va tura de los estudios nada atracti- progresivamente vaciando de va para estudiantes de otros paí- contenido y de responsabilidad ses, estábamos a la cola de Euro- académica al claustro de profe- pa. El nuevo plan de estudios AUDITORIO DE GALICIA sores, como se puede muy bien podría haber remontado un cen- PA! ACIO DA ÓPERA, EXPOSICIÓNS E CONGRESOS constatar en las convocatorias de tro a la deriva, pero claro, habría Santiago de Compostela claustros ordinarios de los dos que haberlo implantado con ilu- I PREMIO INTERNACIONAL DE COMPOSICIÓN últimos cursos, en las que, ade- sión, seriedad y profesionalidad, AUDITORIO DE GALICIA 2002 más de los puntos de rigor sobre y con criterios muy distintos a El plazo de presentación de originales finaliza el 31 de octubre. lectura de convocatorias y actas los que tienen los que ren el La dotación del premio será de 12.000 euros. anteriores y ruegos y preguntas, centro en la actualidad. • 12 Para más información: sólo figura un punto: Informe Tlf: 981 57 41 53 / 981 55 22 90 del Director). Fax: 981 57 42 50

La implantación del Grado ALMUDENA CANO CATEDRÁTICA DE PIANO e-mail: [email protected] http: www.auditoriodegalicia.org Superior de LOGSE en el DEL RCSMM

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Parecía indispensable la organización de un coloquio sobre la

vihuela como el que tendrá lugar en la V edición de la Semana de Música Antigua de Gijón, el próximo mes de julio. Diez especia- listas —musicólogos, investigadores y constructores de instru- mentos— presentarán sus trabajos y reflexiones más recientes.

n este coloquio participarán, entre o- cantidad como en calidad, y constituye uno Así pues contamos actualmente con cua- tros, Cristina Bordas, Antonio Corona, de los monumentos de la música española, tro instrumentos correspondientes al concep- EJoil Dugot y Dinko Fabris; reconocidos portuguesa y, lógicamente, de la latinoameri- to vihuela, lo que nos permite establecer com- intérpretes como Jesús Alonso, Jesús Sán- cana. paraciones y avanzar en la comprensión de chez, Alfred Fernández, José Miguel Moreno Las obras de Milán, Narvaez, Mudarra, las técnicas de los violeros. Probablemente en o Paul O'Dette protagonizarán los conciertos Valderrábano, Pisador, Fuenllana y Daza, el futuro aparecerán más instrumentos en su consagrados a la vihuela. Como colofón, y más las obras incluidas en manuscritos como estado original o transformados, que aporta- gracias al apoyo incondicional prestado por El Ramillete de Flores, o los conservados en el rán más información al respecto. la ciudad, se está realizando un CD-Rom que archivo de Simancas y en Cracovia, son bien Otro campo en el que nuestros conoci- incluirá ja casi totalidad de los libros editados conocidas de vihuelistas, laudistas y guita- mientos han avanzado es el de las represen- y manuscritos para vihuela. Este CD pondrá rristas, y han sido ampliamente estudiadas, taciones iconográficas de vihuelas y guitarras a disposición de músicos e investigadores aunque dada su riqueza estamos muy lejos "renacentistas", como la reciente aparición una herramienta fundamental para el estudio de haber agotado el tema. de unos frisos realizados entre 1506 y 1515 del corpus de los vihuelistas. Mas problemático es el tema de los instru- por Pedro Fajardo Chacem para el castillo de mentos, ya que se han conservado muy pocos Vélez-Blanco, expuestos recientemente en el Breve recorrido por su historia ejemplares de vihuelas del siglo XVI. A la Musée des Arts Décoratifs de París. • 12 Hace aproximadamente cinco siglos Europa bien conocida vihuela bajo de seis órdenes, conoció el apogeo del laúd de seis órdenes, obra de Guadalupe, conservada en el Musée que maravilló a los oyentes con el timbre sutil Jacquemart-Andre de París, se ha unido la Vihuela de Guadalupe, y las capacidades polifónicas adquiridas tras vihuela tardía (principios del siglo XVII), Musée Jacquemart-André abandonar el uso del plectro, con el objeto de también de seis órdenes, conservada en la de París emplear los dedos de la mano derecha. Com- Iglesia de la Compañía de Jesús en Quito. positores de la talla de Francesco da Milano, Más recientemente aparece una vihuela Albert de Rippe, Adrian le Roy, Hans Neusi- en el Musée de la Musique de París, con el dler o John Dowland, por no citar más que fondo "tumbado y acanalado" técnica emple- algunos de los más conocidos, dan muestra ada por violeros y guitarreros de la penínsu- del desarrollo de la música instrumental para la ibérica a finales del XVI y principios del laúd. XVII. Encontramos la misma técnica en el ins- Sin embargo en España, donde el laúd fue trumento de Belchior Dias, Lisboa 1581, con- ampliamente empleado durante los siglos XII servado en el Royal College of Music de Lon- al XV, el puesto del laúd renacentista de seis dres. Habitualmente se denomina guitarra de órdenes lo ocupó la vihuela de mano, y su cinco órdenes a este bellísimo instrumento, hermana menor, la guitarra de cuatro órde- pero nada impide considerarla una vihuela nes. El repertorio contenido en los libros de de cinco órdenes, para la que FuenlIdna com- los vihuelistas es de gran riqueza, tanto en puso algunas obras.

EN ESPAÑA, DONDE EL LAÚD FUE AMPLIAMENTE EMPLEADO DURANTE LOS SIGLOS XII AL XV, EL PUESTO DEL LAÚD RENACENTISTA DE SEIS ÓRDENES LO OCUPÓ LA VIHUELA DE MANO, Y SU HERMANA MENOR, LA GUITARRA DE CUATRO ÓRDENES".

doce notas 33 INSTRUMENTOS 1 VIHUELA La increíble y triste historia de la vihuela anónima E.0748 y el musicólogo inglés

a aventura del instrumento que nos ocupa, número E.0748 del catálogo del L Musée de la Musique de París, es bas- tante rocambolesca y un poco triste, aunque eso sí, tiene un final feliz. Adquirido probablemente hacia 1960 por la Condesa de Chambure, a quien debemos en gran medida el desarrollo del museo de la música parisino, esta -en mi humilde opi- nión- vihuela ha pasado más de treinta años encerrada en una caja tras el veredicto del famoso musicólogo Michael Prynne. La condesa debió enviarle una carta con fotos del instrumento, preguntándole si podría ser una vihuela. En carta del 11 de octubre de 1966, escrita de puño y letra del especialista inglés, éste le responde que el instrumento no puede ser una vihuela. Básicamente los argumentos son: 1) la forma de la caja, el fondo abombado y la decoración no corresponden al modelo de vihuela que tenía Prynne, buen conocedor Joäl Dugot con La E.0748 en el proceso de restalfteión de la vihuela Guadalupe, del Musée Jacque- mart-André. 2) la calidad del instrumento no entre los que tuve el honor de encontrarme, y ge of Music de dicha ciudad. corresponde al tipo de trabajo de los violeros desde entonces E.0748 es bien conocida en el Dada la ausencia de etiqueta o marca de españoles del XVI, que Prynne define como mundo de los amantes de las vihuelas y laú- constructor, la hipótesis de la autenticidad de "a certain barbarie quality". Concluye dicien- des. esta nueva vihuela sólo puede ser argumen- do que E.0748 es probablemente una chitarra La presentación oficial de E.0748 tuvo tada gracias al cúmulo de indicios y pruebas, battente italiana. lugar durante el coloquio "Les Luths en Occi- sin que ello la garantice totalmente. Sin entrar en polémica, no podemos dejar dent", París 1998 (actas editadas en 1999). La De los análisis paleográficos, basados en de extrañarnos de que alguien que ha tenido ponencia de JM Dugot: ¡Un nuevo ejemplar de la observación a los ultravioleta de las bandas en sus manos la vihuela de Guadalupe, de vihuela en el museo de/a música?, la dio a cono- de pergamino de refuerzo que se encuentran bellísima y muy compleja factura, argumente cer al gran público. en el interior de la caja, los expertos deducen de tal suerte. Aunque sobre la vihuela se han Gracias a una beca de investigación de la que provienen de un manuscrito de finales dicho tantas cosas y tan peregrinas que no Obra Social y Cultural de la Caja de Asturias, del siglo XIII. deberíamos extrañarnos de nada. y en colaboración con el equipo del Laborato- La datación de la tabla armónica por den- El caso es que E.0748 entró en su caja para rio de Restauración del museo parisino reali- drocronología -análisis de los anillos de creci- dormir un largo sueño. En esta historia el zamos, entre noviembre de 1999 y junio de miento- indica que los 118 anillos observables príncipe se llama JM Dugot, eminente espe- 2000, el estudio completo del instrumento, así corresponden al periodo de 1378 a 1496. cialista del laúd y responsable de los instru- como un dibujo técnico de alta precisión, Estos datos, junto con otros publicados en mentos de cuerda pulsada en el museo pari- para el que construimos aparatos de medida el estudio que acompaña el plano del instru- sino. Durante el traslado del museo, de la rue especiales. mento, distribuido por el Servicio de Publica- de Madrid a su actual emplazamiento en la Todas las técnicas disponibles fueron ciones del Musée de la Musique, tienden en Cité de la Musique, Jcd se interesó por el ins- empleadas: radiografías, observación con mi opinión a confortar la hipótesis de la trumento, atraído por sus seis órdenes y por rayos ultravioletas, dendrocronología, análi- autenticidad de esta vihuela. Ocho meses su hermoso fondo que tanto recuerda a la sis de las maderas, paleografía, etc. Asimis- pasados en compañía de E.0748, y cierta guitarra o vihuela de cinco órdenes de Bel- mo realicé un viaje de estudio a Londres, para experiencia con los instrumentos antiguos, chior Dias, hecha en Lisboa en 1581. observar y fotografiar en detalle el instru- me empujan en esa dirección, pero la pru- Varios especialistas fueron consultados, mento de Dias, conservado en el Royal Colle- dencia exige seguir investigando. Otras técni- cas y otros análisis nos permitirán sin duda LA PRESENTACIÓN OFICIAL DE E.0748 TUVO LUGAR DURANTE EL avanzar en el conocimiento de este y otros id COLOQUIO "LES LUTHS EN OCCIDENT", PARÍS 1998. LA PONENCIA instrumentos, testigos de excepción para comprender la práctica musical de los siglos ¡UN NUEVO EJEMPLAR DE VIHUELA EN EL MUSEO DE LA MÚSICA?, DE pasados. • 12 JOEL DUGOT, LA DIO A CONOCER AL GRAN PÚBLICO." CARLOS GONZÁLEZ

34 doce notas INSTRUMENTOS 1 CLAVE Un nuevo clave histórico español por RAFAEL MARIJUÁN ADRIÁN

En el transcurso de unas obras de remodelación en el interior del Convento de las Madres Dominicas de Santa Catalina de Siena de Valladolid, durante los últimos años de la déca- da de 1990, los albañiles encontraron bajo una escalera sin servicio to que para ellos no era más que una caja con forma rara y en estado precario debido a la carcoma.

a un clave que pudo llegar al convento to como muy pronto en la segunda mitad del como parte de la dote que muchas novi- siglo XIX. Como otros claves españoles de la E cias de la alta sociedad traían consigo al "escuela castellana" está construido en ingresar en la orden y sin duda sirvió para madera de pino sin pintar, con molduras en acompañar la práctica del canto entre ellas el exterior creando el efecto de paneles en los (tanto de carácter litúrgico como profano), distintos cuerpos (cola, curva y lado corto). El para el estudio de obras específicamente para clavijero y las lengüetas son de nogal. Los teclado y para acompañar la liturgia en los martinetes (pieza que accionada por la tecla y da la tesis de que hubo en Castilla, desde momentos en los que el órgano no debía ser mediante el plectro produce el sonido), los finales del siglo XVII y durante el XVIII, un usado. puentes y las cejillas (uno de ellos para cada taller que mantuvo una actividad constructi- Un clave anónimo español de finales del registro) son de haya. La tabla de resonancia va importante. siglo XVII o principios del XVIII cuya exten- de pino-abeto cortado al cuarto, lleva una Tras informar a la autoridad del convento sión de teclado es de cuatro octavas con octa- roseta de pergamino, madera y seda en tres de la importancia de esta pieza se llevó a cabo va corta, que accionan un registro de 8' y uno capas, curiosamente sin ningún signo o letra en el centro de restauración del archivo de de 4', o lo que es lo mismo, el tono normal que pueda dar pistas en torno a su autoría. El Simancas la eliminación de la carcoma, y pos- teriormente el clave ha sido alojado en el Museo de Tradiciones Populares de Uruetia (Fundación Joaquín Díaz). Ya que una restau- ración además de ser inviable sería un error organológico de consecuencias irreparables, en la actualidad el museo está tratando de encontrar un patrocinador que corra con los gastos de la construcción de una copia, que esté a disposición de los músicos, estudiosos de la organología y público en general. El número de claves históricos españoles que han llegado hasta nuestros días es real- mente pequeño comparado con otros países del entorno o con otros grupos de instrumen- tos. Las razones de esta escasez pueden ser, por un lado, el hecho de que en España la gui- tarra y el arpa fueran tan usados o más para (entre La-415 y La-440 Herzios) y su octava. encordado es de hierro, con un Do2 de el acompañamiento, y por otro a factores Estos registros se enganchan o desenganchan 281 mm. Las dimensiones generales son dor- accidentales -incendios, expolios, desidia, tirando directamente de las propias barras de sal (lado largo) 192,7cm, ancho 71cm y fondo etc-. Este feliz hallazgo contribuye a eviden- registro o correderas, que sobresalen del ins- 22,3 cm. Estas y otras características técnicas ciar la imperiosa necesidad de crear una trumento por la pared de la derecha o lado y organológicas las comparte este instrumen- colección permanente que aglutine, si no corto. Presenta además registro de laúd. El to con al menos otros cuatro claves, que han todos, al menos a la gran parte de los instru- teclado tiene las naturales cubiertas de hueso sido encontrados en distintos puntos de Cas- mentos que se hallan diseminados en diver- con arcadas frontales también en hueso y las tilla, por lo que puede apuntarse que existió sas y oscuras colecciones apenas accesibles al accidentales de nogal con dos finas líneas una escuela histórica castellana de construc- público. De paso, esta colección borraría una paralelas de incrustación de hueso. La zona ción de claves. vergüenza museística que España viene que rodea al teclado y todo el contorno inte- La importancia de este hallazgo radica en arrastrando desde hace al menos siglo y rior de las paredes sobre la tabla de resonan- el hecho de que son muy pocos los claves medio. • 12 cia están decorados con un papel de arabes- españoles conocidos en la actualidad, concre- cos y pájaros dorados sobre fondo granate. tamente trece, por lo que un ejemplar mas RAFAEL MARIJUÁN ADRIÁN ES CONSTRUCTOR DE Este papel, según los resultados de la investi- supone un aumento porcentual importante y, CLAVES Y RESTAURADOR DE INSTRUMENTOS HISTÓRICOS gación llevada a cabo durante los trabajos de en este caso, al compartir este clave ciertas DE TECLADO; ACTUALMENTE VIVE Y TRABAJA EN consolidación, ha sido aplicado al instrumen- características con un grupo de ellos, respal- TORRELAGUNA (MADRID).

doce notas 35 INSTRUMENTOS I COLECCIONES Los instrumentos de Castilla

La Fundación Joaquín Díaz alberga el clave recuperado en el Con- vento de las Dominicas de Valladolid objeto de la anterior noti- cia. Un buen momento para hablar de la colección de instrumen- tos que el conocido folklorista castellano ha conseguido reunir con la inestimable colaboración de la Diputación de Valladolid.

argo tiempo nace que veni- de revitalizar el turismo en la mos reclamando desde es- zona, la colección de la Funda- Ltas mismas páginas la ción Joaquín Díaz ha logrado lla- puesta en marcha de un museo mar la atención sobre los instru- de instrumentos de alcance na- mentos objeto de sus cuidados y cional. En Urueña (provincia de atenciones. Prueba de ello es la Valladolid) hace tiempo que fun- edición en láminas que el diario ciona una magnífica colección de "El Norte de Castila" ha hecho instrumentos tradicionales caste- de la citada colección. o el propio material de que estén llanos. La colección está formada de hechos. Existe también un CD No se trata de una colección más, magnífica iniciativa demuestra seiscientas piezas cedidas o do- editado posteriormente con 34 sino de la más completa de cuan- cómo es posible, si se tiene la nadas por diferentes coleccionis- canciones o grabaciones que re- tas haya noticia en el apartado de suficiente iniciativa (y por qué tas. Dividida según la clásica fór- cogen los sonidos de cada uno de instrumentos castellanos, y bien no, el suficiente talento), realizar mula de las cuatro familias de los instrumentos del museo sabemos que no es Castilla un aportaciones significativas en instrumentos y que se basa en el vallisoletano y que ayudan a lugar donde los instrumentos esta laguna que supone la catalo- órgano o la naturaleza de los diferenciar la sonoridad de cada musicales no hayan tenido un gación y exposición de instru- cuerpos que producen el sonido: uno de ellos. peso histórico considerable. La mentos. Además, lógicamente, aire, una cuerda, una membrana D.N.

Exposición de instrumentos de lutheria

ijape.r« fres os días 7, 8 y 9 de mayo, se pudieron observar varios instru- Lmentos de luthería italiana en el Real Conservatorio Supe- Novedades rior de Música de Madrid en un acto que contó con la organiza- ción de la Casa Hazen. Estos bellos ejemplares fueron expues- partituras tos para prueba, junto a instrumentos de Luthería de Bottega hechos por jóvenes ayudantes de importantes luthiers. Salvador Bacarisse.Concertino en La menor, para guitarra y orquesta. Partitura de orquesta y reducción para piano. Aprovechando la muestra, se programaron dos conciertos en el Auditorio Manuel de Falla del Conservatorio: el primero de Rafael Rodríguez Albert. Cinco piezas antiguas. ellos corrió a cargo del joven alemán Linus Roth, quien inter- Homenaje a Ravel para guitarra. pretó de forma excelente obras de Bach, Bartók, Paganini y Discos Ers; el segundo concierto presentaba al Trío Mompou con obras del compositor que les brindó nombre, José Luis Turina y CD-I037 Mauro Giuliani. Obras para violín y guitarra. Astor Piazzolla. Tras el primer concierto, se pudo contemplar el Alexander Detisov, violín. Miguel Trápaga, guitarra. violín Stradivarius "Dacla", con el que Roth tiene el privilegio de tocar desde 1997 por acuerdo de la Fundación del Banco LB CD-1038 Alexander Tansman. Obras para guitarra. Wüttemberg, propietario actual del instrumento. María Esther Guzmán Realizado en 1703 en Cremona por el genial luthier italiano, pertenece al grupo de instrumentos del denominado "periodo CD-1039 Músicos ingleses: Berkeley, Arnold Dodgson. Alex Garrobe, guitarra. de oro", ya que en esos años Stradivarius logró la mayor per- fección en la construcción de los instrumentos. Su nombre deri- va de su poseedor en París, el violinista Charles Dancla que lo Información, envío de catálogos y pedidos: conservó de 1854 hasta 1876. Isaac Peral, 1. Nave 3 Una buena ocasión para escuchar uno de los múltiples instru- 28914 Leganés - Madrid mentos que Stradivarius dejó para la posteridad y que, como los [el.: 34-91 680 15 05 Fax: 34-91 680 76 26 buenos caldos, no deja de mejorar con los años. [email protected] www.operatres.com

36 doce notas INSTRUMENTOS 1 EN FORMA por JOSÉ ALBERTO HERNÁNDEZ Y ALESSANDRO ZARA De vacaciones con el instrumento

La flauta, la trompeta y el clarinete han estado acompañándonos a lo largo de todo el curso esco- lar, de la casa al cole, del cole a la escuela de música, de la escuela a los ensayos, corriendo toda clase de riesgos en autobús, en metro o en el coche de papá. r 7-)

legan las vacaciones y estos tarlo con cierta regularidad. En la respuesta es sencilla (¡y econó- riesgos se duplican: es el próximas entregas abordaremos mica!): mientras menos, mejor. L momento de los cursos de más en profundidad estos temas, Enjuagar con agua y, seguida- verano, de viajar por otros me- pero por ahora conviene recor- mente, secar y lubricar es la dios, a otros lugares más calien- dar ciertos conceptos básicos. mejor manera de conservar en tes o más fríos, más húmedos o Los instrumentos están cons- buen estado trompetas, trombo- 4.ss. VJL11, más secos, con cambios bruscos truidos básicamente de tres nes y familia. Tened en cuenta , .C.1. de toda clase. ¿Qué hacer para materiales: metal, madera y plás- que estando de viaje, quizás, no --- que el instrumento no nos dé tico. Para limpiar internamente tengáis un lugar cómodo para problemas y regrese airoso a los instrumentos de metal, exis- lavar el instrumento, así que casa después de una pequeña ten cepillos flexibles que permi- mejor limpiarlo antes de hacer debe en gran parte a la saliva y a odisea veraniega? En realidad, si ten alcanzar casi todos los rinco- las maletas. En cuanto a lubri- la temperatura corporal y del lo has estado cuidando debida- nes internos. Para los trombones cantes, seguramente cada cual aliento de cada cual. Cada lubri- mente no necesitarás mayor pre- es además indispensable una tiene ya sus aceites y cremas pre- cante tiene una temperatura óp- paración. Cuidar debidamente varilla larga con un pequeño feridas. ¿Por qué algunos músi- tima de funcionamiento. Hay tu instrumento significa secarlo trapo que permite limpiar a cos prefieren un producto y sus que tener esto en cuenta a la hora después de cada sesión de estu- fondo la vara. En lo que se refie- colegas otro? Aunque pueda de tocar en otro lugar: la crema dio o ensayo, y limpiarlo y acei- re a productos para la limpieza, parecer algo esotérico, esto se que te funcionaba de maravilla >

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doce notas 37 INSTRUMENTOS 1 EN FORMA

en casa puede volverse demasia- tiene que sujetar firmemente el mente buenas, siempre y cuando mayor cuidado y guárdalo en su do líquida o demasiado espesa instrumento; si está muy desgas- seas lo suficientemente cuidado- estuche en un lugar ni muy en un entorno más frío o más tado o el estuche no es el origi- so. Si tocas un instrumento caliente ni muy frío, ni demasia- caliente. Por lo tanto, si empiezas nal, puedes evitar que el instru- pequeño (flauta, oboe, clarinete) do seco ni demasiado húmedo. a tener problemas con varas o mento se mueva dentro del es mejor llevar el estuche dentro Si tu instrumento es de metal, pistones, prueba con lubricantes de un bolso o mochila. lubrícalo cuidadosamente, evita- de alguna otra marca. Pero ¡cui- Si tocas un instrumento gran- rás sorpresas de pistones y bom- dado! Algunos lubricantes sinté- de y viajas en avión, es típico que bas atascadas a tu regreso. ticos son incompatibles con no te permitan llevarlo contigo Si necesita una reparación es otros. No está de más leer el en la cabina y te obliguen a fac- el mejor momento para llevarlo a envase por si acaso especifica turarlo. Protesta todo lo que pue- tu taller de confianza para que te alguna contraindicación. das. Tus facultades histriónicas lo tenga listo a tu regreso des- Al igual que los instrumen- pueden serte de gran ayuda en pués de las vacaciones. No es tos, las cañas se resienten de los estos momentos de tu vida. Pri- nada raro dejarlo guardado todo cambios de humedad, tempera- mero, pon cara de asombro y el verano y luego llevarlo al taller tura y también altitud: una caña desolación ante ese injusto inten- una semana (¡o un día!) antes del estupenda a nivel del mar podrá to de la línea aérea de separarte comienzo de las clases, preten- parecer sorda a mil metros de temporalmente de tu amado ins- diendo que te lo reparen "en un altura, y viceversa. Para evitar trumento. Acto seguido, hazles momento". Es lo que hace todo estos inconvenientes, muchos saber que: "¡Es la primera vez el mundo, los talleres se llenan profesionales viajan con algunas mismo con una bayeta de algo- que me ocurre una cosa así!", de instrumentos en septiembre y cañas algo mas duras o más blan- dón doblada convenientemente. "¡En las demás líneas siempre es imposible que los técnicos das que las que utilizan normal- Pero si el estuche está realmente me dejan llevar mi tuba en la puedan realizar reparaciones mente. en mal estado y no protege debi- cabina!", "¡No viajaré más con meticulosas en pocos días. damente el instrumento, es esta línea!". Probablemente, todo A tu regreso, modera tu entu- El mejor amigo del instrumento indispensable substituirlo, ten- sea mentira, pero el fin justifica siasmo. Si no has tocado durante Recuerda que el estuche es el gas o no que viajar. En cualquier los medios. Si todo falla, exige cierto tiempo, tu labio necesita mejor amigo del instrumento, tienda de música podrás obtener por lo menos poder llevar tú volver a ponerse en forma, y tu que debe permanecer guardado un estuche standard para tu ins- mismo el instrumento hasta la instrumento también, trátalo co- dentro de él cuando no estés trumento, a un costo infinita- puerta del avión. Así evitarás el mo si fuera nuevo, revisa que tocando. Antes de salir de viaje, mente inferior al de una repara- mayor riesgo, que es el de la todos los mecanismos funcionen revisa que esté en buen estado. ción a consecuencia de un acci- cinta transportadora. correctamente. u12 Las bisagras y cerraduras tienen dente. También existen fundas que funcionar correctamente, no ligeras, de cuero, tela, nylon o ¿Y si no vas a ningún curso? es nada divertido que el estuche polipiel más o menos acolcha- Si te vas de vacaciones y le vas a se abra mientras estás subiendo das, que ofrecen la ventaja de ser dar un descanso a la música y al JOSÉ. ALBERTO HERNÁNDEZ Y al autobús y el instrumento salga más livianas y menos volumino- instrumento durante el verano, ALESSANDRO ZARA SON rodando por el suelo. Un talabar- sas que los estuches rígidos. antes de dejarlo guardado por RESTAURADORES PROFESIONALES DE tero podrá cambiarlas sin mayor Algunas no protegen en absoluto varias semanas, despídete cor- INSTRUMENTOS MUSICALES DE VIENTO. problema. El acolchado interno el instrumento, otras son real- rectamente de él, sécalo con el TEL. 91 542 11 36

Acerca del buen viajar y descansar del violín y su familia

e acercan tiempos felices, Viajes a lugares húmedos y secos la humedad y el calor se debili- de descanso, viajes, etc. El Todos sabemos que cuando tan pudiendo perder poder de S calor llega a pasos de aumenta el grado de humedad encolado con el resultado de gigante, entrando sin temor en de las maderas, éstas tienden a pequeñas áreas desencoladas. nuestras casas, en nuestras "hincharse" y a "moverse" con Este es otro factor importante. vidas. ..De qué manera puede más facilidad. Y si a esto añadi- La regla principal de mante- afectar esta nueva situación a mos el aumento importante de nimiento, en estos casos es la nuestros instrumentos? Cómo las temperaturas, no nos será "prevención". Para ello debe- luthier de instrumentos de arco, difícil intuir las posibles conse- mos actuar con antelación, ya me referiré a esta hermosa fami- cuencias sobre nuestros delica- que los instrumentos pueden en nuestros instrumentos esos lia, aunque las reglas más gene- dos instrumentos, sobre todo y adaptarse a cualquier clima, pero famosos tubitos de goma ("dum- rales sirvan para todo tipo de con más razón, si son antiguos. siempre de una forma gradual. pits") que iremos humedecien- instrumentos construidos con Las colas usadas en luthería Si , sabemos que viajaremos a do, cada día un poco más, y con maderas. son reversibles, es decir, que con lugares húmedos, colocaremos varios días de antelación, adap-

38 doce notas INSTRUMENTOS 1 EN FORMA

ta nd o gradualmente nuestro ins- húmedo, tomaremos la precau- Hay que resaltar que a todo ins- importante es no dejar el instru- trumento a un mayor grado de ción de dejar siempre el "dum- trumento, un periodo de vaca- mento fuera de su estuche, y humedad. pit" húmedo colocado en el inte- ciones le puede resultar muy hago especial alusión a los ins- Si nuestro objetivo es usar rior del instrumento. El aire beneficioso, pero sin olvidar cier- trumentistas de violonchelo y bastante nuestro instrumento en acondicionado reseca mucho el tos cuidados. Lo primero que ha- contrabajo, que en ocasiones esas condiciones (cursos de vera- ambiente. las condiciones artifi- remos sera quitar completamen- dejan su instrumento en un boni- no, etc.), sería recomendable una ciales pueden ser muy negativas te la tensión de las cuerdas. Qui- to soporte. La polilla encuentra revisión del alma antes del viaje, para nuestro instrumento, por lo taremos el cordal y la barbada, y en estos instrumentos un exqui- ya que, y en todo tipo de viajes y que hay que tratar de mitigarlas aprovecharemos, de paso, para sito plato vacacional, y el daño medios de transporte, es reco- del modo más razonable posible. efectuar una buena limpieza, que producen puede ser de enor- mendable bajar la tensión de las Si se da el caso contrario, es tanto por dentro como por fuera mes dimensiones. cuerdas. Esto podría ocasionar la decir, que viajamos a un lugar (es un buen momento para Para terminar, sería impor- "caída del alma", si el alma se seco desde uno húmedo tendre- observar si hay partes despega- tante una buena revisión del ins- cae es por que es defectuosa o se mos que actuar de manera pare- das). De esta manara nuestro ins- trumento una vez que hemos ha movido de su sitio. El alma ha cida, colocaremos el "dumpit" trumento queda libre de tensio- regresado a nuestro lugar de ori- de ir colocada siempre con pre- húmedo y lo dejaremos secar con nes y podrá descansar cómoda- gen, y antes de empezar de sión para obtener el mejor rendi- el transcurso de los días en el mente en su estuche, respirando nuevo con las tareas cotidianas, miento acústico posible. lugar de destino, sin olvidar que alegremente de todo el esfuerzo asegurándonos así del correcto Se supone que nuestro instru- se secaría muy rápidamente, por de un año. Aquí el asunto del rendimiento de nuestro instru- mento viaja en el estuche ade- lo que habría que controlarlo alma es el mismo: puede caerse, mento. Un pequeño problema se cuado. Un dato importante es no habitualmente. pero no olvidemos que eso evi- puede hacer grande si no se abrir nunca el estuche hasta que dencia un defecto importante. detecta a tiempo.. 12 lleguemos al lugar de destino, y Queremos descansar incluso de Hay que prestar, en este dejar pasar tres o cuatro horas nuestro instrumento periodo, una especial atención a antes de abrirlo. Esto evitara Cuando nuestro objetivo funda- la polilla, ya que es su época más POR RAFAEL MONTEMAYOR, LUTHIER también un posible cambio brus- mental sea el descansar total- activa. Para ello es indispensable TEL. 91 541 56 90 co de temperatura, causante, tan- mente y huir de nuestra vida colocar dentro del estuche algún tas veces, de graves roturas en cotidiana, olvidándonos incluso producto que la mantenga lo Todas las ilustraciones pertenecen a la serie de las tapas de los instrumentos. de nuestro querido instrumento, más alejada posible. En el merca- pegatinas realizada por la pintora M a José Si disponemos de aire acondi- tendremos que pensar también do se encuentran de varios tipos Hinarejos para los alumnos del Conservatorio cionado y estamos en un lugar en ese hijo que dejamos en casa. y olores. Lo que es realmente Profesional de Cuenca.

Médico del arte: el luthier del músico

o primero que hace un una mala técnica, que es un mal tienen la capacidad de adaptarse nificar con suficiente antelación músico antes de ponerse a músico o, lo que es peor, que es e, incluso, mejorar sus capacida- el cambio, ya sea porque vamos a L tocar su instrumento es, un mal profesor. des. Pero, para que esto se pro- pasar de ensayar dos horas al día entre otras cosas, afinarlo. De Evidentemente es necesario duzca, es necesario que la carga a tocar ocho o porque pensamos hecho los cuidados que se le un cambio de mentalidad. Si sea solo un poco mayor y que se recuperar el ritmo para el inicio dedican van mucho más allá, consiguiéramos que el músico se vaya repitiendo un día tras otro del curso después de semanas de incluso, del límite de lo racional, preocupara de su cuerpo sólo con pequeños incrementos. descanso. sin que ello nos sorprenda. Pero una pequeña parte de lo que cui- Si el cambio es demasiado Cuanto mayor vaya a ser el sí nos chocaría que, por ejemplo, da su instrumento muchos de los intenso el músculo no sólo no cambio previsto más tiempo de los miembros de una orquesta problemas que acontecen a lo podrá adaptarse si no que se adaptación requerirá. Aumentar realizaran unos pequeños estira- largo de su carrera (que, por des- sobrecargará y se expondrá a un poco cada día (una hora cada mientos, que nuestro profesor gracia, no son nada raros) no lle- enfermar. De hecho, de entre las dos semanas puede ser adecua- nos aconsejara unos ejercicios de garían a presentarse. causas que pueden llevar a un do) permitirá que nuestros mús- calentamiento o que un compa- Esperamos que esta sección músico a sufrir problemas de culos se vayan adaptando dimi- ñero nos recomendara un centro que hoy estrenamos contribuya a salud, la más habitual es el cam- nuyendo, así, el riesgo de enfer- de medicina del arte al que él ello. bio en la rutina. mar. 12 asiste por un problema que Es por ello que durante las padece. ¿De vacaciones? vacaciones de verano, tanto si POR JAUME ROSET I LLOBET, MÉDICO Quizás esto es debido a que Los músculos del músico, cuan- nos planteamos un descanso DEL INSTITUTO DE FISIOLOGÍA Y se asume que, si uno padece un do están sometidos a una carga como si vamos a asistir a un MEDICINA DEL ARTE-TERRASSA. problema, es debido a que tiene de trabajo superior a la habitual, curso intensivo, deberíamos pla- www.institutart.com

doce notas 39 INSTRUMENTOS 1 MUSICOLOGÍA por MIGUEL ÁNGEL MARÍN X Congreso Bienal de Música Barroca

Logroño acogerá el X Congreso Bienal de Música Barroca que tendrá lugar en la Universidad de la Rioja del 17 al 21 de julio. Cada dos años, desde 1982, un grupo de especialistas sobre la música de los siglos XVII y XVIII se vienen reuniendo para presentar los últimos resultados de sus inves- tigaciones.

on el tiempo este congreso continental será la sede de la edi- común de esta bienal es la varie- planteamiento, el congreso aca- bienal se ha convertido en ción de 2002, la Universidad de dad de enfoques y de temas, con- ba por convertirse en un excelen- C uno de los eventos científi- La Rioja donde recientemente se viviendo intervenciones sobre te observatorio de tendencias cos más importantes en el pano- ha implantado la licenciatura en las grandes figuras del barroco emergentes en la investigación rama de la musicología interna- Historia y Ciencias de la Música. con otras sobre aspectos menos musicológica. cional y ciertamente en el en- La lista de participantes in- centrales. Así, junto a sesiones Más de una docena de comu- cuentro más prestigioso para los cluye a cerca de un centenar de sobre Bach, Handel o la ópera nicaciones se centrarán en la expertos mundiales en música musicólogos procedentes de italiana -algunos de los temas música española, ocupando de barroca. Desde sus inicios, el unos quince países de cuatro que más atención han recibido este modo un lugar más destaca- congreso siempre se ha celebra- continentes, quienes expondrán en la historiografía tradicional do que en los congresos anterio- do en las Islas Británicas; entre las últimas tendencias sobre la sobre este período- aparecen res. Además de una sesión sus últimos organizadores están investigación en torno a la músi- otras mesas de trabajo sobre monográfica dedicada a la músi- las Universidades de Londres ca barroca. Tras la lección inau- aspectos marginales como la pre- ca teatral y sacra en España (1992), Edimburgo (1994), Bir- gural impartida por el profesor sencia de música ibérica en las durante el siglo XVIII, habrá mingham (1996), Exeter (1998) y Lorenzo Bianconi (Universitá colonias americanas y orientales, otras comunicaciones sobre la Dublín (2000). Por primera vez degli Studi di Bologna), se suce- la música en la periferia europea recepción española de la cantata en la historia de este congreso, derán 27 sesiones de trabajo en o la recepción de la música napolitana, sobre las obligacio- una universidad de la Europa tres mesas paralelas. El rasgo barroca en el siglo XIX. Con este nes de las monjas músicas o

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40 doce notas > EN PORTADA

La Fiesta de la Música Doce notas, en colaboración con la Embajada de Francia, coordina la fiesta en el Circulo de Bellas Artes de Madrid

POR JAVIER MARTÍN JIMÉNEZ

cua • erno En 1982 el Ministerio de Cultura francés ponía en marcha uno de esos acontecimien- de tos que consiguen hacer diana en el corazón de la ciudadanía: la Fiesta de la Música. 20 nota -- años después, Doce notas lanza en Madrid esta iniciativa en complicidad con el Círculo, la Embajada de Francia y cientos de músicos. ¡La música a la calle y todos al Círculo!

a Fiesta de la Música se celebra todos los años el día 21 de junio, día del solsticio L de verano en el hemisferio norte. En Francia supone una toma cívica de las calles, donde el espacio de las ciudades y de los pue- blos queda convertido en un inmenso auditorio de intérpretes que tocan en honor de la música. Tocan por tocar, es decir gratis, tocan por impulso, to que les gusta... De ahí que la hete- 0 0 0 0 0 rogeneidad de manifestaciones musicales, la participación masiva y La diversidad de espa- cios, sean sus señas de identidad. El impulso de La ciudadanía se ve acompañado por el respal- do de Las más diversas instituciones: centros de enseñanza, asociaciones profesionales, salas de conciertos, ayuntamientos, etc. Pero quizá lo más destacable de esta parti- cular fiesta, a la que todo el mundo está invi- tado, es su confianza casi ciega en la ilusión de La gente por la música.... De ilusión también se

•.n vive, dicen... Si no seria imposible entender por qué las escuelas de música y conservatorios preparan tan minuciosamente esta cita, guar- dando para ese día Lo mejor de su repertorio, nos resultaría complicado explicar por qué se ceden gratuitamente salas y espacios, por qué nadie cobra por tocar, por qué nadie paga por escuchar... Por qué, en resumen, es una verda- dera, auténtica y necesaria Fiesta de la Música. EL Circulo de Bellas Artes, La Embajada de Francia y Doce notas desean, en este año 2002,>

cuaderno de notas 1 5 junio-septiembre 2002 > EN PORTADA

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d....e& acercarse a esta fiesta con la intención de, por un Guitarras de Fuenlabrada lado, contribuir a que /V\ _5› La Agrupación de Guitarras Dionisio Aguado es lur. este fenómeno se haga más y una formación con experiencia en la Fiesta de más universal y, por otro, de plantar la prime- la Música, en concreto participó en la de ra semilla para que, et día de mañana, los estu- Lausanne de 1999 y está, una vez más, invitada a participar en esta edición de la diantes, aficionados y profesionales de la músi- fiesta en la ciudad suiza. ca tomen las calles y nos demuestren que aquí La Escuela de la que es originaria (EMM de también se vive la música como se vive en el Fuenlabrada) también participará, con su magnifica banda,en la organizada por el resto del mundo, con la misma ilusión y con las Circulo de Bellas Artes en Madrid. mismas ganas. La agrupación Dionisio Aguado nació con el iarald El edificio del Círculo se convertirá el próxi- III giapailleigg objetivo de crear un instrumento que un mitrive• manga contribuyera a la formación de los estudiantes mo 21 de junio en un microcosmos musical Ne una omiso a; 2itri 81111119201 de la EMM de Fuenlabrada. En 1990 inicia sus desde las 12 de la mañana a las 2 de la madru- -- III IIII Mdf —"Val actuaciones públicas en La localidad de P.1 kit In gada, tos espacios serán tomados por intérpre- .11111:1 teci id'? ama Fuenlabrada, participando en conciertos - ges - • tes venidos de toda la Comunidad de Madrid, de -, %un organizados por la Escuela en el propio Centro, frt, en sus escuelas y conservatorios, demostrando así en la Casa de la Cultura, en Colegios e p5;78' " I ga si 1211i 11.13 Institutos. t MUR que algo se está moviendo en la educación :2 ° .2 m rielll Transcurridos dos años de andadura, en la 14 i '" NI el PM lie 1111 musical madrileña y que se mueve bien. A lo rd 110 111110111 14 PI búsqueda de una sonoridad más amplia y de 1'.4 :Mi marga largo de ese día, diversas salas del Circulo alber- mayor riqueza timbrica se incorporan a la instrumentación original la guitarra contrabajo garán a intérpretes altruistas que sólo piden Cartel de la Fiesta de la Música en y la guitarra requinto lo que logra una mayor Francia y dibujo de Menchu Lamas tocar y ser escuchados... Se oirá música clásica, calidad que permite una mejor aproximación a música contemporánea, proyecciones de cine para el cartel de la Fiesta en el las obras de Vivaldi, Falla, Piazzolla... El repertorio, compuesto en su totalidad por con música en directo, espectáculos de danza, Circulo. arreglos o adaptaciones propias, abarca músicas del mundo, jazz, rock, salsa, música diversos estilos entre los que ocupa un lugar para percusión, flamenco... preponderante la música española. Otras ciudades españolas como Barcelona, y otras entidades culturales, como Radio Clásica de RNE, celebran también la fiesta de la música.

GOBIERNO de Circulo de BB. AA.: wvvw.circulobellasartes.com CANTABRIA Barcelona: www.fusic.org/fm/ Cantabria 2002

Radio Clásica: www.rtve.es/rne/rc/ Del I al 21 de julio Internacional: fetedelamusique.culture.fr Lecciones magistrales de cuerda, viento. piano, canto y música de cámara Paloma O'Shea, Directora Péter Csaba, Director artístico

Andras Adorján, lose Luis García Asensio, Algunos participantes de la Fiesta de la Música Teresa Berganza, Zakhar Bron, en el Circulo de Bellas Artes Eduard Brunner, Bruno Canino, Gérard Caussé, Péter Csaha, Peter Frankl. David Geringas, Los ganadores del Certamen Intercentros de Hazen, el Coro de Niños Hansjörg Schellenherger, de La Comunidad de Madrid, las Escuelas de Música de Tres Cantos, Rainer Schmidt, Klaus Thunemann. Radovan Matkoviü, Parla, Leganés, Fuenlabrada, Alpedrete y Las Rozas son algunos de los Rainer Zepperitz

centros que participarán en la Fiesta de la música que se llevará a Mas de 60 conciertos, recitales, cabo el próximo 21 de junio en el Circulo de Bellas Artes de Madrid. conciertos de orquesta de cámara y sinfónica, y música de cámara. A ellos hay que sumar las presencias del Conservatorio de Ferraz, Aula tendrán lugar en Santander y Cantabria

de Músicas, Taller de Músicos, Neopercusión, Escuela de Musica Crea- 1NFORMACION ±341)1 tiva, Santa Cecilia, Soto Mesa, Katarina Gurska y muchas más institu- Tel. 351 1060 Fax +3491 351 07 88 ciones educativas que han recogido el guante de celebrar esta Fiesta www.albeniz.com / paguikealbeniz.com [email protected] de la Música por todo lo alto. Doce notas tiene el empeño de que la fiesta reúna a cuantos más Cultura 2000 músicos mejor, por eso hacemos un llamamiento a Los centros intere- .•I•,• ESCUELA SUPERIOR DE FUNDACIÓN sados en participar aunque siempre habrá un limite. INI MÚSICA REINA SOMA 1 Al. II A NI Z

cuaderno de notas 3 > ACTUALIDAD Nuestros amigos saharahuis un viaje al desierto

POR ELENA MONTAÑA

El área de juventud de la "Asociación de amigos del pueblo saharahui de Tres Cantos" orga- nizó, del 27 al 31 de Marzo pasado, el "Primer encuentro de Jóvenes tricantinos en el Saha- ra". Dicho proyecto, coordinado por Ainoha Zamora, aglutinaba al grupo musical "Vetusta Morla", al coro Macla de la Escuela Municipal de Música -compuesto por cantores de 13 a 23 años- al grupo de "Teatro joven" de La Casa de la Cultura, a dos jóvenes de Bellas Artes y a dos monitores de tiempo libre. La finalidad del mismo consistía en realizar actividades de intercambio cultural con niños y jóvenes saharahuis.

terrizamos en Tindouf y de allí salimos amplia película, pero la reali- en camión para la daira (municipio) de dad es siempre superior, siem- A Agüenit en Auserd. Tras hora y media de pre más impresionante, más recorrido por el desierto más desangelado del impactante, más brutal y tam- mundo y dando unos tumbos difíciles de repro- bién más dulce, más poética y ducir por escrito, llegamos a los campamentos. más alegre. Un desagradable siroco, que llenaba de arena Comprobé con sorpresa que Los ojos la nariz y la boca, batía aquellas calles tos videos informativos sobre monocromas y áridas, invitándonos a refugiar- Los campamentos saharahuis nos dentro de Las multicolores y acogedoras jai- transmiten un mensaje de tris- mas y a dejarnos agasajar sin límite por los teza que no se respira allí para anfitriones más hospitalarios que pueda imagi- nada. La situación, et paisaje y narse. el clima son durísimos pero El choque con una cultura tan diferente a la sus habitantes desbordan a- nuestra no dejaba de sorprender desde el primer fecto y alegría, especialmente día hasta el último, pero era fácil aguantar a través de esos ojos tan lin- cualquier cosa, por rara que pareciera, en tan dos, que lo comprenden casi breve lapso de tiempo. Quizás lo más costoso al todo sin pronunciar una pala- principio fue asimilar su particular concepto del bra. horario, pero una vez entendido dejó de causar- En estos días se han alter- nos problemas. Lo inesperado fue que el viaje nado en mí las impresiones de -que iba a durar cuatro días- por circunstancias congoja y de fascinación repe- ajenas a nuestra voluntad y a la de ellos, duró tidamente, de rechazo y de seducción. ¿Cómo se ocho. En esa prolongación forzosa vinieron los puede resistir 27 años en semejantes condicio- ataques de pánico transformados en gastroen- nes de vida por recuperar un país? ¡De dónde teritis y dolores de barriga, pero surgió también sacan esa fuerza descomunal? En estas latitu- "se fue la luz una necesidad de asumir la situación con tran- des no estamos acostumbrados a jugarnos el una noche de quilidad, a lo cual contribuyeron nuestros anfi- tipo por ideales como ese. Y, mucho menos, a fiesta y todo el triones redoblando, si aún era posible, sus cui- esperar con esa paciencia infinita. Resulta mundo, dados y atenciones hacia nosotros. admirable ver cómo jóvenes que han pasado la alumbrando con Personalmente tengo la impresión de haber mitad de la vida fuera de su país formándose sus linternas, ido con la osadía del ignorante a un lugar que -con estudios superiores-, regresan allí a hacer siguió cantando conocía simplemente por referencias de divul- no se sabe muy bien qué. Era absolutamente y tocando al son gación y he regresado con cierta sensación de entrañable escuchar tanto español con acento de los tambores" vergüenza, al encontrar un pueblo enormemen- cubano y tantos suspiros por el mar caribe, su te civilizado que me ha hecho ver Lo poco que ron y sus mujeres. sé de lo que es la vida. El coro Macla llevaba -al igual que los demás Puedo imaginarme Lo que significa ser un grupos participantes- un plan de trabajo muy pueblo sin tierra, sin país, puedo navegar por elaborado pero a la vez muy abierto a La espera mi imaginación desmesurada y formarme una de to que allí pudiera encontrar. Los organiza-

4 cuaderno de notas > ACTUALIDAD

dores, que ante todo deseaban agasajarnos, rezar invitándonos a hacer lo mismo. Y tantos gusto, a todos los demás Mohamed músicos y prepararon unos conciertos con algunas de Las otros momentos que resultaría excesivo relatar. no músicos, a Nanah y a Alamin -"un nombre canciones más representativas de su repertorio. Todas estas actividades han estado acompa- sencillo, bonito y elegante"-, a Maddi que Además tuvimos ocasión de trabajar en la ñadas de unas noches de luna absolutamente cantó tantas canciones sólo para nosotros, a escuela con los niños y comprobar lo musicales, mágicas, luna llena que llamaban el Ojo de Dios, Fatimetu Selma que cantó siempre que se lo despiertos y vivarachos que son y qué gran alternando con otras oscuras de un cielo estre- pedimos, a Bashir ya su hermano que nos ayudó hábito tienen de cantar y bailar. llado majestuoso. pacientemente a transcribir los textos, a Mine- Tanto ellos como nosotros habíamos progra- Durante tres días llovió en el desierto de tu Selma, a Fatimetu la cantante solista del mado y previsto, pero tos momentos estelares forma torrencial, al parecer después de varios grupo que tenía una voz sorprendente, a Darcha fueron siempre los que surgieron fuera de pro- años de sequía. Por la mañana los niños salían y a las demás muchachas del coro y a todas las grama. Como cuando se fue la luz una noche de a jugar con la arena mojada, con la misma alga- mujeres que siempre estaban allí, ataviadas con fiesta y todo el mundo, alumbrando con sus lin- rabía que forman nuestros niños cuando nieva sus vistosas melfas multicolores, sin hablar ternas, siguió cantando y tocando al son de los en la ciudad. Y para completar la variedad mete- español, observando y sonriendo. Y por supues- tambores de "Vetusta Moda", o cuando las orológica vino la tormenta de arena. ,iLo encar- to a los niños, a tantos niños risueños y guapí- mujeres accedían a cantar y a dar sus caracte- garía todo la organización en su afán de com- simos, con esa simpatía desbordante. rísticos gritos saharahuis, o cuando nos reuni- placernos? Seguro que si. Hemos conseguido una interesante recopila- mos a cantar en la jaima de recepción con sus Quiero recordar afectuosamente a todos ción de canciones autóctonas. Hemos aprendi- músicos y los nuestros con percusión y guitarra aquellos que hicieron de nuestra estancia un do varias de ellas y otras las aprenderemos en o cuando conseguimos realizar un ensayo coral viaje inolvidable y conmovedor: A Mí, el mejor breve y no las olvidaremos, porque nunca podre- con saharahuis y españoles, o cuando los músi- de los anfitriones, a Deh, que nos trajo y llevó mos olvidaros. Cantando vuestras canciones cos cantaban para nosotros sus canciones tradi- a donde hizo falta con toda paciencia y amabi- recordaremos vuestra tierra, vuestra hospitali- cionales más conocidas o cuando, en medio del lidad, a Daja, siempre preocupado porque todo dad, vuestra alegría y vuestra paciente y ejem- único ensayo que hicimos con niños, se levan- saliera según lo previsto, a Mohamed el cantan- plar espera por un país propio y libre. Gracias taron de pronto todos a la vez y se pusieron a te, intentando que todo estuviera a nuestro por estar ahí, gracias por saber vivir.

Conservatorios, profesores y asociaciones un nuevo sonido para Castilla y León

POR JAVIER POZAS TARAPIELLA

Ocente, REglamento, MInisterio, FAvo- músico, cuando la realidad nos dice que su nivel mejores condiciones materiales y humanas posi- rable, SOLución, LAboral y SIndicato de profesionalidad depende directamente de su bles es frecuentemente incomprendida por D son palabras que los músicos utilizamos dedicación y formación constantes... Como algunos. Incomprensión a su vez incomprensi- con frecuencia desigual. Suele ocurrir que pre- músicos. ble, ya que somos los profesores, como espera- ferimos acompañarnos de palabras como Silen- Para bien o para mal, el profesor se encuen- mos que también lo sean nuestros gobernantes, cio, LAúd, SOLfeo, FAgot, MInueto, REcital y tra además con que su trabajo no se realiza en los primeros interesados en ofrecer una educa- DOminante. Y con razón. Aunque en la, hace un mundo perfecto, en el que confluyen todas ción musical que no pierda nunca de vista lo pocos meses creada, Asociación de Profesores Las condiciones para que sus enseñanzas sólo esencial: dar a nuestros alumnos, en el caso de de los Conservatorios de Música de la Junta de dependan de su capacidad y de la de sus alum- que así lo decidan, la posibilidad de un futuro Castilla y León (UNÍSONO) estamos convencidos nos, además de la tan traída y llevada motiva- profesional como músicos, en cualquiera de sus de que la segunda lista de palabras puede aca- ción (de ambos por cierto, puesto que la del facetas, que es de to que realmente se trata. ¡.0 bar perdiendo su significado si no prestamos profesor, todavía más importante, normalmente no es así? atención también a la primera. ni se menciona), sino que influyen muchos Porque a veces da la impresión de que to "Profesor" y "músico" son también dos pala- otros factores. Factores que nos obligan a tomar importante es que el profesor se ajuste dócil- bras que se encuentran en un curioso proceso parte activa en el diseño de un marco laboral mente a un determinado engranaje educativo, de separación. Por todos es sabido y por todos adecuado, en el que poder desarrollar nuestra en el que además de su función principal, la aceptado, que un músico profesional que traba- profesión sin limitaciones innecesarias (pape- docente, valga también para cumplir otras fun- ja en una orquesta, además de ejercer como leo en muchos casos prescindible, por ejemplo), ciones que jamás había imaginado, como hacer- músico, como intérprete en este caso, también o simplemente falta de medios, precisamente se cargo de la biblioteca, o de la "guardería". puede, con mayor o menor fortuna, ejercer para poder cumplir con ese papel que desempe- Hasta hay quien sostiene que este modelo de como profesor. De los profesores de conservato- ñamos en la sociedad: el de enseñar música a profesor puede muy bien cumplir con sus obli- rios en cambio, se duda con demasiada frecuen- nivel profesional. gaciones sin importar el tiempo que deba per- cia que pertenezcan a esa otra categoría, la del Esta pretensión nuestra de enseñar en las manecer en su "centro de funcionamiento", ni

cuaderno de notas 5 ACTUALIDAD

en consecuencia el resultado negativo que este procedimiento tiene en su preparación conti- Grupo Talea nua y necesaria, lo que evidentemente repercu- te en las enseñanzas que reciben sus alumnos. Ocho jóvenes compositores rompieron con La idea de composición Y es que, aunque algunos todavía no se lo como trabajo individual por excelencia y decidieron crear en 1995 crean, la "formación permanente" de un músi- el Grupo Talea. Un trabajo en común que se pone de manifiesto en co no es ninguna broma, sino diaria (salvo error el contacto y apoyo mutuo, realizando reuniones regulares de sus u omisión), es decir, es realmente permanente, miembros para el intercambio de ideas y organizando y promocio- Lo que curiosamente implica además que no nando conciertos para estrenar sus obras. cesa cuando termina la jornada laboral, sino Todos sus integrantes se conocieron en Madrid —donde el grupo que continúa durante el fin de semana, incluso tiene su sede— en los diversos conservatorios en donde han com- durante las vacaciones; ;sí, las famosas vaca- partido docencia o estudios. Juan Medina, David Aladro, Luis ciones de los profesores! En cualquier caso una Rodríguez de Robles, Ricardo Fernández y Nobel Sámano fueron dedicación muy superior a la que se nos supo- alumnos del RCSMM, y sus otros tres ne, a juzgar por las muy pocas horas semanales ra, componentes, Constantino Hernáez, que, en la jornada laboral, de los funcionarios Rafael Blázquez y Eduardo Morales, docentes se destinan al "perfeccionamiento también han coincidido en numero- profesional". sas clases magistrales. EL pasado 7 Así como hay asuntos que no son discuti- de abril en el Auditorio Municipal de bles, como por ejemplo que un violín nunca Tres Cantos y dentro del Festival de podrá emitir sonidos tan graves como un con- • e Música Contemporánea de esa ciu- trabajo (mientras siga siendo violín, claro), es dad, tuvo lugar un concierto con desde luego muy discutible que el cuadro des- Grupo ralea obras del Grupo Talea que fueron crito anteriormente responda al modelo de edu- interpretadas por la soprano Claudia Yepes y el pianista Martín cación musical que la sociedad castellano-leo- Martín Acebedo. También pudo escucharse la obra Tres Poemas Can- nesa requiere. Como también lo son muchos tados —sobre textos de Lorca—, de José Luis Turna, el compositor otros asuntos que nos afectan a todos. Con esta invitado de este año, como viene siendo habitual en este festival. finalidad se crea la asociación Unisono, con la Para tener acceso a una pequeña muestra de las últimas composi- de escuchar, a través de sus delegados en cada ciones de los miembros del Grupo Talea, puede visitarse la página conservatorio, las distintas opiniones de los web www.grupotalea.cjb.net y descargar un fragmento de un minu- profesores, para así favorecer un debate que to de duración de cada autor. creemos necesario en estos momentos, en los que sin ir más lejos, las transferencias en edu- cación y la próxima creación de varios conser- vatorios en esta comunidad, dibujan un esce- VII Curso Internacional de Música "Oviedo Joven" nario siempre en movimiento, aunque todavía no acertemos a ver en qué dirección. La Asociación Cultural "Oviedo joven" organiza este año el sépti- En este sentido hemos enviado una carta al mo Curso Internacional de Música de Oviedo con Yuri Consejero de Educación y Cultura de la Junta de Nasushkin como director artístico. Del 31 de julio al Castilla y León, acompañada de las firmas de 11 de agosto se concentran en la ciudad asturiana los profesores de los conservatorios que han diferentes clases magistrales de violín, violonchelo, apoyado esta iniciativa, con el fin de solicitar piano, oboe, clarinete, trompa, acordeón, música de La apertura de una "mesa técnica" para la nego- cámara, cuarteto de cuerda y conjunto de metales. ciación de un reglamento de centros que atien- Entre las novedades de "Oviedo Joven 2002" destacan da a la peculiaridad de la enseñanza profesio- las clases magistrales teóricas y prácticas de . "Direc- nal de la música. Queremos por último animar ción de Orquesta" impartidas por Arturo Tamayo, de desde estas Líneas a que tos profesionales de Arturo Tamayo seleccionarán a los mejores alumnos para dirigir la otras comunidades organicen asociaciones Orquesta del Curso. Los alumnos pueden voluntariamente presen- similares, para así facilitar el intercambio de tar y dar ponencias sobre temas relacionados con las dos "Escue- ideas entre todos. las Vienesas", a las que están dedicadas el resto de conferencias. Se repite este año el "Certamen de Música de Cámara", cuyos gana- dores compartirán el escenario con los profesores del curso. Entre Javier Pozos Tarapiella es Presidente de la Asocia- los nuevos músicos invitados destacan José Luis García Asencio ción "Unísono". Calle Don Sancho 14, 2°B. 47002 (violín) y Jean-Jacques Justafré (trompa). Información y matrícu- Valladolid. La: Tel. y Fax. 98 528 86 85.

6 cuaderno de notas > CURSOS

A Coruña mick. Requisitos: Los participantes acti- XI CURSO DE MÚSICA "CRISTÓBAL OUDRID Y EMM de A Coruña Matricula: 110 euros, alumnos acti- vos deberán preparar obligatoria- SEGURA" julio 2002 vos (20 plazas); 55 euros, oyentes mente una sonata y un rondó o fan- (25 plazas). tasía. Fechas: Del 13 al 27 de julio. II CURSO DE VERANO DE Información: Centro Municipal de Matricula: 1.000 euros, alumnos Profesores: Violín: A. Czifra, A. VIOLONCHELO EN A CORUÑA las Artes. Pza. Quijano, 2 (Casco activos (máximo 10); 250 euros, Sampedro de las Heras, Calabuig Fechas: Del 1 al 12 de julio. Antiguo). 03002 Alicante, oyentes (máximo 15). Martí, P. Rodríguez Martínez, C. Inscripción: Hasta el 15 de junio. Tel.: 96 514 71 60. Información: Academia Marshall. C/ Ramos, L. Cartujo Rodríguez, M'. Profesores: Carolina Landriscini Y [email protected] Salvatierra, 10 pral. Barcelona. Cano López, R. Eusey, J. Suárez Juan Antonio Almarza. www.alicante-ayto.es/cultura Tel.: 93 218 77 23-Fax: 93 415 82 43 Valencia, I. Caicedo, Viola: F. Nieto, Dirigido a: Estudiantes de violon- Email: [email protected] C. Albuisech, M. Barón. Violonchelo: chelo de todos los niveles y edades. Ávila P. de la Asunción, A. López, C. Agún- Contenido: Clases individuales y Asociación para el Estudio y Desarro- Bilbao dez. Contrabajo: L. Ciorata, A. San- colectivas, conciertos de alumnos y llo del clarinete EM "Jesús Arambarri" _ tafe, M. Urquhart, A. Pérez. Pianista profesores, asistencia a conciertos julio 2002 julio 2002 acompañante: M. Fernández de la del Festival Mozart de A Coruña, Rúa, A. Muñoz. Matricula: 160 euros, alumnos acti- VII CURSO DE CLARINETE X ENCUENTRO DE FLAUTA Dirigido a: Alumnos instrumentistas vos de grado elemental; 180 euros, "JULIÁN MENÉNDEZ" Fechas: Del 8 al 12 de julio. de cuerda (violín, viola, violonchelo alumnos activos de grado medio y Lugar: Colegio Diocesano. C/ Les- Inscripción: Hasta el 20 de junio. y contrabajo) de todos los niveles y superior; 75 euros, oyentes. quinas, 2 05001 Ávila Profesor: Vicens Prats. edades (a partir de ocho años). Información: EMM de A Coruña. C/ Profesores: Radovan Cavaltin, José Dirigido a: Flautistas de nivel míni- Matricula: 437 euros. . de la Torre, 67. 15002 A Coruña. Vicente Herrera, Sylvie Hue, Alberto mo de preparación de grado medio. Información: Diputación Provincial Tel.: 98 122 67 52-Fax: 98 122 71 29 Rodríguez Acuña, Justo Sanz, Hed- Contenido: Master Classes y Clases de Cuenca. wig Swinberghe, Henri Bok de flauta. Tel.: 96 922 95 70-Fax: 96 923 07 60 Águilas (Murcia) Fechas: Del 21 al 29 de julio. Matricula: 240 euros, alumnos acti- E-mail: [email protected] Universidad del Mar Inscripción: Hasta el 12 de julio. vos; 110 euros, oyentes. Del 17 al 24 deplio de 2002 Información: Primus S.L. Información: EM "Jesús Arambarri" Cantoblanco (Madrid) Tel. 943 63 53 70 Fax.: 943 63 53 72 C/ Sorkunde, 6. Bilbao. U.A.M. VI CURSO DE PIANO E-mail: [email protected] Tels.: 627 922 748/9-Fax: 94 416 81 32 octubre 2002 - junio 2003 Profesora: Eulalia Sole. Mundimúsica Garijo: E-mail: [email protected] Tel. 91 548 17 50 Fax: 91 548 17 53 CURSO DE FORMACIÓN SUPERIOR V CURSO DE PEDAGOGÍA MUSICAL E-mail: [email protected] Caminomorisco (Las Hurdes - Cáceres) EN MUSICOTERAPIA Profesora: Salome Diaz. Diputación Provincial Profesores: Musicoterapia: B. Iba- Barcelona julio 2002 rrola, M'.J. del Olmo y A. Moreno. II CURSO DE ANÁLISIS MUSICAL Escota Yiya Díaz - Associació Cos-Art Módulo de Música: S. Díaz, E. Muñoz Profesor: Yvan Nommick. julio 2002

CURSO DE GUITARRA CLÁSICA XVII CURS INTERNACIONAL Profesor: Zoran Dukic. D'ESTIU COS I MÚSICA Curso: "Método Cos-Art (para músi- Inscripción: Hasta el inicio del cos, vida cotidiana y adolescentes)". ERTAM EA/ D curso. Profesores: Yiya Díaz, Mona Beli- Información: Universidad Interna- zán, M. Martorell. cional del Mar. Servicio de Promo- Cursos y profesores: "Piano", Yiya TinvIEs iet-Rper7 ción Educativa. C/ Actor Isidoro Mái- Díaz. "Piano contemporáneo", Eran- quez, 9. 30007 Murcia. cois Creux. "Violín", Assunto Nese. Tels.: 968 363 376/60/59/57/21 "Flauta", Giuseppe Nese. "Voz", NOVIEMBRE 2002 Fax: 968 363 897 Montserrat Martorell. "Canto", Rena- E -mail: [email protected] ta Parusset. "El cuerpo en la pedago- gía musical", Yiya Díaz y Mona Beli- Alicante zán. "Danza para bailarines", Mona Ayuntamiento de Alicante Belizán.

julio 2002 Fechas: Del 6 al 13 de julio. Inscripción: Hasta el 26 de junio. III CURSO INTERNACIONAL DE Información: Yiya Díaz — Escota de GUITARRA Treballs Corporals i Artístics de Bar- Fechas: Del 22 al 26 de julio. celona. Associació Cos-Art. C/ Martí Inscripción: Hasta el 10 de julio. 76, 2° (Gracia). 08024 Barcelona. PE90 111 Profesor: Ignacio Rodes. Tel./Fax.: 93 210 18 30 Dirigido a: Estudiantes de guitarra E-mail: [email protected] PREMIOS A de grado medio y superior, postgra- 12.000 EUROS duados y profesores. Barcelona Contenido: Interpretación y técnica Academia Marshall guitarrística. Seminarios.: "La trans- septiembre 2002 cripción en Tárrega y Llobet", por Caries Trepat; "Organología musical: CURSO DE PIANO VI LLAFRANCA Desarrollo, estructura y construcción Fechas: Del 23 al 27 de septiembre. de la vihuela de mano y de la guita- Profesora: Alicia de Larrocha. DE LOS BARROS rra española", por J. Romanillos; "La Dirigido a: Músicos profesionales, guitarra en la música del s. XX: desde profesores y alumnos de grado supe- Mahler hasta Boulez", por Ivan Nom- rior. Tlf 924 525 207 Fax 924 525 209

cuaderno de notas 7 > CURSOS

Diego". 31200 Estela (Navarra). Inscripción: Hasta el 20 de junio. Tel.: 94 855 17 47. Profesores: Antoni Ros-Marbä, Jordi Tecla española en Mojácar Mora, Benet Casablancas, Mireia Gijón Mora. En la turística localidad de Mojácar, bien que en temporada baja, se Ayuntamiento de Gijón Orquesta piloto: Orquestra Simfòni- celebrará durante el próximo otoño, el tercer Festival Internacional de julio 2002 ca del Valles (OSV). Matrícula: 575 euros, alumnos acti- Música de Tecla Española, en el que se incluye el Congreso "Diego Fer- VII TALLERES DE IMPROVISACIÓN vos; 250 euros, oyentes; 15 euros, nández" de Tecla Española y que, en esta edición, lleva por título "Los "JAll EN EL CENTRO" oyentes por sesión. orígenes de ta música de tecla en España". En el intervendrán Bruno Fechas: Del 8 al 12 de julio. Información: Escota Mpal. de Músi- Inscripción: Del 1 al 20 de junio. ca. Passeig Verdaguer, 84-86. 08700 Turner, Louis Jambou y Luisa Morales moderando las diversas comu- Profesores: Vientos: Andreas Pritt- Igualada. nicaciones sobre organología, literatura, relaciones entre la tecla y la witz. Piano: Horacio Icasto, Guita- Tel.: 659 679 111-Fax.: 93 805 54 90 cuerda o entre la música de tecla y el canto litúrgico o la polifonía rra: Cherna Sáiz. Bajo y contrabajo: E-mail:[email protected] Víctor Mello. Batería: Noah Shaye. vocal, danza y canción popular y, por último, interpretación y reper- www.aj-igualada.net/escotamusica Arreglos y composición: Julio Blas- torio. Las comunicaciones no superarán los 15 minutos y el precio de co. Jávea (Alicante) inscripción es de 80 euros. Paralelamente se celebrarán otros aconte- Información: Taller de Músicos. C/ Música a l'Estiu Xabia. XVII Edición cimientos: cursos, conciertos y exposiciones que harán de Mojácar, Jovellanos, 21. 33201 Gijón. julio 2002 Tels.: 98 518 10 38 y 98 518 10 01. entre los días 11 y 14 de octubre, la capital española de la tecla. Fax.: 98 535 07 09. CURSO INTERNACIONAL DE VIENTO Información en: 950 132 285. E-mail: [email protected] MADERA Fechas: Del 21 al 27 de julio. y T. Hernández. Danza: M. León y P. Francisco Sánchez. Granada Lugar: Conservatorio Municipal de Gómez. Psicología: B. Ibarrola, C. Programa: "Trompa". Profesor: Instituto de Educación Musical Música. Camí Canons, s/n (I.E.S. Rodríguez y M. Corbalán. Daniel Bourgue. julio 2002 Antoni Ltidó). 03730 Jávea. Dirigido a: Diplomados y licencia- Programa: "Trombón". Profesor: Profesores: Flauta: Vicens Prats. dos. Ricardo Casero. XVIII JORNADAS Oboe: Thomas Indermühte. Clarine- Créditos: 43. Programa: "Saxofón". Profesora: INTERNACIONALES DE te: Wolfgang Meyer. Trompa: Will Información: Fac. de Educación de Marie Bernadette-Charrier. INTERPRETACIÓN MUSICAL E. Sanders. Fagot: Eckart Hübert. la Universidad Autónoma de Madrid. Programa: "Análisis de la música DEL PUEYO Matrícula: 250 euros. Carretera de Colmenar, Km. 15. Col- para saxofón". Profesor: Christophe Fechas: Del 15 al 27 de julio. Información: Pilar Fontalba. Patro- menar Viejo, Madrid. Havel. Lugar: R. Colegio Mayor S. Bartolo- nato Municipal de Música y Danza de Tel.: 91 397 86 22 Programa: "Taller de música de me y Santiago, Universidad de Gra- Jávea. C/ Rafael Echaue, 3. 03730 www. ua m .es/centros/stamaria/titu- cámara". Profesor: Jordi Mora. nada. Jávea. tos_propios.htm Programa: "Taller de informática Profesores: Pedro Cañada y Lola Fer- Tels.: 96 579 60 36 y 96 579 63 39. musical". Profesores: Eduardo nández. Fax.: 96 646 06 03 Cartagena (Murcia) Armenteros y José Miguel Martínez. Contenido: El lenguaje del flamen- E-mail: [email protected] ALTER MUSICI Programa: "Taller de afinación y co: Análisis, audición e improvisa- julio 2002 regulación del piano". Profesor: Ful- ción. Lucena (Córdoba) gencio Gómez Fernández. Información: Instituto de Educa- Asociación Pro-Escuela Jóvenes V CURSOS INTERNACIONALES DE Lugar: Universidad Politécnica de ción Musical (IEM). C/ Herradura, Músicos MÚSICA DE CARTAGENA Cartagena. C/ Dr. Fleming, s/n. Cam- 95. Los Hueros Villalbilla. 28813 agosto 2002 pus Muralla del Mar. Madrid. Fechas: 12-20 de julio. Información: ALTER MUSICI. Apdo. Tel.: 629 022 252 V JORNADAS DE PEDAGOGÍA Programa: Profesor: "Dirección de Postal 5.142. 30200 Cartagena (Mur- E-mail: [email protected] MUSICAL "PERCEPCIÓN Y orquesta" Profesor: Manuel Hernán- cia). www.iem2.com EXPRESIÓN EN LA EDUCACIÓN dez Tel.: 96 850 56 98-Fax: 96 823 46 59 MUSICAL Programa: "Análisis de la música E-mail: [email protected] Granada Fechas: del 19 al 24 de agosto. cinematográfica". Profesores: E. Juventudes Musicales de Granada Dentro de la XII Escueta de Verano Armenteros, J. M. Martínez, E. Gan- Estella (Navarra) julio - agosto de 2002 para Jóvenes Músicos "Ciudad de cedo, B. Mendizábal, J. L. Aróstegui. Ayuntamiento de Estalla - Lizarra _ Lucena". Programa: "Canto". Profesor: Ruben julio 2002 V CURSO INTERNACIONAL Y Lugar: Centro Municipal "Los Santos" Amo retti. FESTIVAL DE PIANO de Lucena. Programa: "Piano Ferrer". Profesor: XXVIII CURSO INTERNACIONAL Fechas: Del 29 de julio al 4 de agosto. Dirigidas a: Profesores de educación Emmauel Ferrer La loe. DE GUITARRA Lugar: Auditorio Manuel de Falla. infantil, primaria y escuelas de Programa: "Piano Atenelle". Profe- Fechas: Del 1 al 11 de julio. Profesor: Leonel Morales. música. sor: Albert Atenelle. Inscripción: Hasta el 30 de junio. Matrículas: 210 euros, activos (180 Contenidos y profesores: "Elemen- Programa: "Violín' Profesor: Chris- Profesor: Manuel euros, socios); 120 euros, oyentes. tos Fundamentales de la Educación tophe Blezien. Dirigido a: Alumnos de todos tos Información: Juventudes Musicales Musical", por Soili Perkiö. "La prác- Programa: "Viola''. Profesor: Atan niveles, especialmente de grado de Granada. Plaza del Campillo, 2. tica instrumental en el aula: Xilófo- Kovacs. medio y superior. 18009 Granada. no y Cía", por Rodrigo Fernández. Programa: "Violonchelo". Profesor: Contenido: Además del repertorio Tel./Fax: 95 822 73 54. "Moverse es obvio", por Leonardo Damián Martínez. habitual para guitarra sola, los Rivei ro Programa: "Guitarra". Profesor: alumnos tendrán la oportunidad, Igualada (Barcelona) Matrícula: 180 euros. Incluye cla- Joaquín Clerch. previa petición, de trabajar partitu- Escola Municipal de Música ses, uso de material didáctico, segu- Programa: "Flauta". Profesora: Mag- ras de música de cámara así como las julio 2002 ro, instalaciones deportivas. No in- dalena Martínez. partes solistas de conciertos para cluye alojamiento y manutención. Programa: "Clarinete". Profesor: guitarra y orquesta. IV CURSO INTERNACIONAL DE Información: Asociación Pro-Escue- Guy Deplus. Matrícula: 125 euros. DIRECCIÓN DE ORQUESTA la Jóvenes Músicos. Escueta de Vera- Programa: "Oboe". Profesor: José Información: Casa de Cultura "Fray Fechas: Del 1 al 13 de julio. no. Apartado de Correos 355. 14900

8 cuaderno de notas > CURSOS

Lucena (Córdoba) CURSO DE VIOLÍN Y MÚSICA DE CURSO DE FLAUTA TRAVESERA Madrid Tel.: 95 759 06 08-Fax: 95 750 91 46 CÁMARA Fechas: Del 5 al 11 de julio. Escuela de Música "Aula de Músicas" E-mail: [email protected] Fechas: Del 1 al 12 de julio. Profesor: István Matuz. junio - julio 2002 www.escuelalucena.com Inscripción: Hasta el 14 de junio. Dirigido a: Estudiantes de fin de Profesor: Fand Fasta Fernández. grado medio y superior, profesiona- CURSO INTENSIVO DE GUITARRA Lleida Dirigido a: Estudiantes de violín de les y compositores (Método Com- CREATIVA Conservatori de Lleida grado medio o superior y grupos de plex). Fechas: 21, 22 y 23 de junio. 15 h. Julio 2002 cámara previamente formados. Profesor: Antonio Bravo. Contenido: Trabajo técnico e inter- CURSO DE VIOLA Dirigido a: Guitarristas acústicos y XII CURSO INTERNACIONAL DE pretativo (cuatro sesiones individua- Fechas: Del 12 al 18 de julio. eléctrica de cualquier estilo. TÉCNICA E INTERPRETACIÓN les), clases colectivas de técnica, Profesor: David Cluiggle. Contenido: Jazzística e improvisa- PIANÍSTICA charlas relacionadas con la historia Dirigido a: Estudiantes de grado ción libre para guitarra. Fechas: del 1 al 15 de julio de 2002. del violín, repertorio para dúo de medio, superior y postgrado. Matricula: 120 euros. Inscripción: Hasta el 20 de junio. violines, etc. Lugar: Aula 2.0 del Conservatorio Matricula: 240 euros, alumnos acti- CURSO DE INTERPRETACIÓN CURSO DE VERANO "ESCUELA DE Profesional Municipal de Música de vos; 60 euros, oyentes. PIANÍSTICA MAGIA MUSICAL" Lleida. Información: CEDAM. C/ Altamira- Fechas: Del 21 al 25 de julio. Fechas: Del 1 al 15 de julio, primer Profesores: Carles Marques, Pierre no, 50 - bajo 2. 28008 Madrid. Profesor: Iván Cítera. turno. Del 15 al 28 de julio, segundo Reach y Peter Bithell. Tels.: 91 549 45 84 y 91 544 35 83 Dirigido a: Estudiantes de grado turno. Contenido: Masterclases, audiciones Fax: 91 549 45 84 medio alto, superior y profesionales. Dirigido a: Niños/as a partir de tres públicas de alumnos, conciertos, años. salidas, etc. Madrid TALLER DE RITMO Y MÚSICA EN Contenido: Taller educativo de sen- Matricula: 205 euros, alumnos acti- Escuela "Música Creativa" GRUPO sibilización musical de carácter vos; 90 euros, alumnos oyentes. j.i..Ao 2002 Fechas: Del 26 al 31 de julio. indisciplinar. Información: Coordinadora, Puri Profesor: J. P. Muñoz Zielinski. Matricula: 240 euros. Terrado. Secretaría del Conservatorio CICLO DE SEMINARIOS DE Dirigido a: Profesores de Primaria y Información: Escuela de Música de Música de Lleida. Plaza Mossèn GUITARRA Secundaria, profesores de Lenguaje "Aula de Músicas". Pl. Peñuelas, 11. Cinto Verdaguer, s/n. 25004 Lleida. Profesores: Guitarra de Blues: Fran- Musical y profesores de Música y 28005 Madrid. Tel.: 97 322 25 08-Fax: 97 322 19 92 cisco Simón (días 2, 3 y 4). Guitarra Móvimiento. Tel.: 91 517 39 71. E-mail: [email protected] de Bossa Nova: Jayme Marques (días Información: Escuela de Música www.paeria.es/conservatori 8, 9 y 10). Guitarra de Jazz: Santia- "Maese Pedro". C/ Marqués de Cubas, go Reyes (días 15, 16 y 17). Guitarra 25. 28014 Madrid. Madrid de Rock: Salvador Domínguez (días Tel.: 91 429 97 07-Fax: 91 420 37 78 Escuela de Danza-Teatro Kainos 22, 23 y 24). julio 2002 Matricula: 90 euros por seminario; 170 euros por dos; 250 euros por VIII CURSOS DE VERANO tres; 330 euros por ciclo completo. "FORMACIÓN DEL PROFESORADO" CURSO DE CANTO EN EL TEATRO 27 de julio - 2 de agosto Fechas: Del 1 al 12 de julio. MUSICAL 2002 Programa: Principios básicos para la Fechas: Del 8 al 12 de julio. enseñanza del Ballet. 120 euros. Profesor: Dovrat Levy. Programa: Metodología de Bailes de Dirigido a: Cantantes y actores/ac- V111 Curso Salón. 150 euros. trices. Programa: Historia de la Danza. 160 Contenido: Introducción al teatro euros. musical, técnica vocal, interpreta- internacional Programa: Didáctica de la Expresión ción, preparación del concierto Corporal. 150 euros. final. \ de Composición Inscripción: Hasta 7 días antes del Matricula: 240 euros. comienzo de la actividad. Musical Lugar: C/ Castelló, 43. Madrid. Los VIENTOS EN EL ENSEMBLE MODERNO TALLER DE VERANO PARA NIÑOS Fechas: Del 8 al 12 de julio. Profesores Fechas: Primeras quincenas de julio Profesores: J. Ramírez, C. Walters, Yizahk Sedal y septiembre. 40 horas. M. Díaz, T. Hornsby. Programa: Ritmo, movimiento y Dirigido a: Instrumentistas de vien- w Manfred Trojahn expresión. Danza, teatro, artes plás- to con nivel intermedio. 40 David P. Graham ticas. Matricula: 130 euros. Dirigido a: Niños/as de 6 a 14 años. Grupo Residente: Matrícula: 150 euros por quincena. Información: EM "Música Creativa". Grupo Enigma- Lugar: C/ Castelló, 43. Madrid. C/ Palma, 35. 28004 Madrid. Orquesta de Cámara Información: Escuela de Danza - Tel.: 91 521 11 56-Fax.: 91 521 75 64 del Auditorio de Zaragoza Teatro Kainos. Apartado de Correos E-mail: multimedia@musicacreati- 51.560. 28080 Madrid. va.com Tels.: 91 369 39 93 y 619 688 828 www.musicacreativa.com Monasterio de Nuestra Seaora de Veruela, Zaragoza E-mail: [email protected] [email protected]

Madrid Madrid httpll:www.dpLesIculturalveruelalcursolcurso.htm CEDAM Escuela de Musica "Maese Pedro" julio 2002 julio 2002

cuaderno de notas 9 > CURSOS

Matricula: 237 euros; 180 euros, Rojo. Cursos Improvisación alojamiento con pensión completa. Contenido: Clases individuales y de El instituto de Educación Musical (IEM) llevará el curso "La improvi- Información: Centro Pedagógico conjunto, grupos de cámara,orques- sación como Sistema Pedagógico" a diversos puntos de España, a lo Musical Arcos. C/ Rodríguez San ta y banda, actividades de ocio y Pedro, 2 local. 28015 Madrid. tiempo libre. largo de este verano. Dicho curso, dirigido por Emilio Molina, viajará Tel./Fax.: 91 448 48 82 Matrícula: 360 euros. en primer lugar a Las Palmas de Gran Canaria (1 al 6 de julio), Ali- E-mail: [email protected] Información: EMM del Ayuntamien- cante (8 al 12 de julio), Béjar (15 al 19 de julio) y Salamanca (22 al to de Madrid. C/ Agustín García Sabiriánigo - Canfranc (Huesca) Malla, s/n. 28031 Madrid. 30 de julio). Para cerrar la temporada visitará el Conservatorio Supe- Classic Tel.: 91 301 35 02-Fax.: 91 301 35 03 rior de Música de Valencia, entre los días 16 y 20 de septiembre. julio 2002 El profesorado reunido para esta ocasión cuenta con, entre otros, M. Sant Feliu de Guixols (Girona) I CURSO INTERNACIONAL DE septiembre de 2002 Ariño, P. Cariada, A. López, I. Arroyo, C. Belda, L. Fernández y D. Roca. MÚSICA PIRINEOS CLASSIC En cuanto a la temática, se verán: "Aplicaciones Pedagógicas de La Fechas: Del 5 al 14 de julio. CURSO DE MÚSICA ANTIGUA EN Improvisación a Lenguaje Musical e Intrumento"; "La Improvisación Inscripción: Hasta el 15 de junio. CATALUNYA en el Coro"; "Standars al Piano"; "Análisis"; "Flamenco", y un largo Dirigido por: María Escribano y Car- Fechas: Del 1 al 8 de septiembre de men Martínez. 2002. etcétera. Profesores: Violín: Y. Benaim, I. Contenido: Música y espacio. Músi- Interesante curso de un área frecuentemente olvidada, como es la Baraut y E. Azquinezer. Viola: ca y poesía. Del Renacimiento al improvisación. El precio de estos cursos se sitúa en torno a los 230 C.Brossard. Flauta: J. Gendra. Piano: Barroco (1450-1750). C. Martínez, E. Azquinezer y C. Dal- Profesores: M. Figueres (interpreta- euros, con descuentos dependiendo de los centros donde se haga. tier. Violonchelo: M. Milone e Iris ción vocal), P. Memelsdorff (flauta Información: Instituto de Educación Musical (IEM). C/Herradura, 9. Azquinezer. Piano: I. Azquinezer. de pico), J-P. Canihac (cornetto), D. Los hueros Villalbilla. 28813 Madrid. Tel.: 629 022 252. E-Mail: Clarinete: C. Pertegaz. Improvisa- Lassalle (sacabuche), J. Borras (ba- ción: M. Escribano y N. Patau. Dan- jón y chirimía), R. Escalas (flauta iem®iem2.com . web: www.iem2.com za/Trabajo Corporal: A. García y G. renacentista), M. Kraemer (violín Sierra. Voz: E. Lopes. barroco), X. Díaz Latorre (vihuela, Dirigido a: Niños y adolescentes guitarra y tiorba), P. Hantai (clavi- Madrid Tel./Fax.: 91 544 75 87 (desde los 3 años). Profesores de cémbalo), L. Guglielmi (clavicordio), El Taller de Músicos E-mail:•[email protected] música como oyentes. J. Sayal!. (viola de gamba). julio 2002 Contenido: Interpretación y técnica Seminarios: A. Lawrence-King (ar- Muro (Alicante) instrumental. Creatividad, improvi- pa, improvisación y acompañamien- SEMINARIO INTERNACIONAL DE Sociedad Unió Musical de Muro sación y composición instrumental. to), M. Hantai (flauta travesera JAll julio 2002 Danza/Trabajo corporal. Coro/Taller barroca), P. Estevan (percusión), R. Fechas: Del 1 al 6 de julio. de voz. Taller de Cuarteto de Cuerda. Lislevand (guitarra), J. Savall (viola Profesor: Barry Harns. III CURSO DE DIRECCIÓN DE Conciertos de alumnos. de gamba). Contenido: Improvisación: Clases BANDA Lugar: Conservatorio de Música de Información: Área de Música del prácticas en grupo para todos los Fechas: Del 8 al 13 de julio. Sabifiánigo. Avda. Serrallo, 13. Departament de Cultura de la Gene- instrumentos; Escalas Bebop; Pro- Profesores: Jan Cober y José R. Pas- 22600 Sabiiiánigo. ralitat de Catalunya. Portal de Santa gresiones, diseños melódicos, cons- cual-Vilaplana. Matrícula: 300 euros, alumnos de 7 Madrona, 6. 08001 Barcelona. trucción de frases y repertorio. Contenido: Dirección de bandas con a 18 años (del 5 al 14 de julio); 276 Tel.: 93 316 27 81. Piano: Repertorio, armonización, repertorio de música contemporá- euros, alumnos de 3 a 6 años (del 5 Fax: 93 316 27 81. patrones estilísticos, acompaña- nea. al 11 de julio). 30 euros por día para Email: [email protected] miento. Información: Unió Musical de Muro. los profesores oyentes. Matrícula: 180,30 euros (150,25 C/ Carme, 2. 03830 Muro (Alicante). Información: Classic Hall, Recursos Segovia euros, alumnos Taller de Músicos). Tel.: 96 553 09 34. 8n Iniciativas Musicales. Fundación Don Juan de Barbón Información: Polimúsica. C/ Cara- E-mail: [email protected] Tels.: 93 429 10 85 y 606 46 55 42. agosto 2002 cas, 6. 28010 Madrid. Fax: 93 420 10 18. Tel.: 91 319 48 57-Fax.: 91 308 09 Ocaña - Toledo Email: [email protected] IV CURSO DE PRÁCTICA 45 Centro Pedagógico Musical Arcos ORQUESTAL E-mail: • [email protected] junio-julio 2002 San Ildefonso (Segovia) Fechas: Del 1 al 11 de agosto. www.potimusica.es [MM del Ayuntamiento de Madrid Dirigido por: Francisco Lara. 16° CURSO MÚSICA DE CÁMARA julio 2002 Profesores: Oboe: Julian West. Madrid Y ORQUESTA Trompa: Peter Merry. Violín: Alison Neo percusión Fechas: Del 29 de junio al 7 de julio. CURSO "MÚSICA Y NATURALEZA Strange. Viola: Ian Rathbone. julio 2002 Inscripción: Hasta el 14 de junio. 2002" Información: Cristina de Santos. Profesores: Rubén Fernández, Men- Fechas: Del 17 al 24 de julio (Cuer- Fundación Juan de Borbón. C/ Juan CURSO DE COMPOSICIÓN "RITMO chu Mendizábal, Luis Gago, Ana da y piano). Del 24 al 31 de julio Bravo, 7 - 1 0 . 40001 Segovia VITAL 2002" Toca, Daniel Jiménez, Santiago (Viento). Tels.: 92 146 14 00 y 92 146 22 35. Fechas: Del 22 al 28 de julio. March, Esther Fernández, Jaume Inscripción: Hasta el 30 de junio. Fax: 92 146 22 49. Inscripción: Hasta el 15 de julio. Bosser, Luis Manuel Moreno, Carlos Lugar: Residencia Puerta del Campo, E-mail: [email protected] Profesor: Mauricio Sotelo. Martínez. San Ildefonso (Segovia). www.fundac-juandeborbon.com Contenido: Percusión clásica, recur- Dirigido a: Estudiantes de piano de Profesores: Violín: Luis Álvarez. sos compositivos, percusiones del cuerda y viento. Viola: Marta Barrigüete. Violonchelo: Segovia mundo. Contenido: Cuarteto de cuerda, Peregrín Caldes. Piano: Leire García. CEDAM Lugar: Complejo Educativo "Ciudad música de cámara, improvisación, Guitarra: Rail Picó. Flauta: Santiago septiembre 2002 Escolar". Km. 12,8 Carretera de Col- orquesta, técnicas de relajación, Zamorano. Clarinete: Francisco Sanz. menar Viejo. escuchar la música de cámara. Saxofón: José Antonio Álvarez. XIII JORNADAS DE CUERDAS AL Información: Neopercusión. C/ Lugar: Convento de Santo Domingo, Trompeta: Jaime Boga. Trompa: AIRE (DÍAS DE MÚSICA Y Tutor, 52. 28008 Madrid. ()caña - Toledo. Alfonso Quesada. Trombón: Santiago NATURALEZA)

10 cuaderno de notas > CURSOS

Fechas: Del 2 al 7 de septiembre. chowski. Inscripción: Hasta el 30 de junio. Contenido: Clases individuales. Acti- Lugar: Granja Escuela Puerta del vidades colectivas: El piano en la Cursos Fundación Mozart Campo - Segovia. Música de Cámara, Técnicas de estu- Contenido: Clases individuales de dio, El pedal en el piano, Piano La Fundación Mozart tiene previsto organizar una serie de cursos instrumento: violín, viola, violonche- moderno. durante La temporada estival destinados fundamentalmente a La lo, piano, guitarra, clarinete. Música Matricula: 200 euros, alumnos acti- de cámara, orquesta, clase de grupo, vos; 170 euros, alumnos del Conser- dirección de orquesta y coro. En Málaga se realizarán dos cursos de coro, danzas del mundo, técnica Ale- vatorio de Toledo; 100 euros, oyen- Dirección Coral (entre el 23 y el 28 de julio, y entre el 1 y el 4 de agos- xander, recitales a cargo de profeso- tes; 50 euros, clase opcional de Fer- to). En el profesorado encontramos profesionales de la talla de Juan res y alumnos, actividades de depor- nando Puchol. te y granja dirigidas por monitores de Información: Conservatorio "Jacinto María Esteban, Pilar Alvira, Cristina Bertullo y Emilia Pulido. El precio la Granja Escuela. Guerrero" C/ San Juan de la Peniten- de las matriculas es de 240 euros para Los alumnos superiores y 45001 Toledo. Matricula: 345 euros. cia, s/n. medios, 114 euros para los que se inician y 60 euros para oyentes. Información: CEDAM. C/ Altamirano, Tel.: 660 434 265 50 - bajo 2. 28008 Madrid. E-mail: [email protected] Antes de eso se habrá producido, entre el 2 y el 7 de julio y también Tels.: 91 549 45 84 y 91 544 35 83 www.geocities.com/cursotoledo en Málaga, el Curso de Dirección de Orquesta con parecidos mimbres. Fax: 91 549 45 84 En el mes de agosto se repetirá el curso de Dirección Coral en Menor- Valle de los Caldos (Madrid) ca (del 19 al 24 de agosto) y Poio, Pontevedra (del 26 al 31 de agos- Tarragona Escuela de Música Abadia Benedictina Conservatori de Música de Tarragona de Santa Cruz to). Al margen de este curso, en Menorca tendrá lugar otro de Direc- julio 2002 agosto 2002 ción de Banda (a cargo del propio Juan María Esteban) y en Poio otro

II CURSOS INTERNACIONALES DE CLASES MAGISTRALES DE TÉCNICA de Técnica Vocal, con el tenor Miguel Mediano y la soprano Celia Alce- MÚSICA DE TARRAGONA VOCAL do, formando el profesorado. Información: Fundación Mozart. C/Alfre- Fechas: Del 12 al 21 de julio. Inscripción: Hasta el 15 de julio. do Marquerie, 12. 28034 Madrid. Tel.: 91 394 38 55. Inscripción: Hasta el 20 de junio. Fechas: Del 19 al 24 de agosto. Web: www.fundacionmozart.com Profesores: Piano: J. Colom. Violín: Lugar: Abadía Santa Cruz del Valle de Santiago Juan. Viola: R. Golani. Vio- los Caídos (Madrid). lonchelo: C. Pestalozzi. Contrabajo: Profesor: Ricardo Visus. res Aguirre, Juan Carlos Asensio, José 15 de julio para oyentes. Los alumnos T. Martin. Flauta travesera: V. Prats. Dirigido a: Alumnos de canto, Ignacio González y Juan Pablo Rubio activos deberán entregar antes del 15 Oboe: E. Martínez. Canto: A. L. postgraduados y solistas corales, Sadia. de junio un proyecto de composición. Chova. Dirección de Orquesta: S. Bro- como alumnos activos; directores de Contenido: Cuatro cursos de diferen- Lugar: Monasterio de Ntra. Sra. de tons. Teoría: M. Torrent, J. Dupuy, C. coros, componentes de corales y afi- tes niveles. Veruela (Zaragoza). del Egido. cionados al canto, como oyentes. Matricula: 100 euros. Dirigido por: Teresa Catalán. Información: Conservatori de Música Contenido: El instrumento fonético Información: Secretaría de la Escue- Profesores: David P. Graham, Yizahk de Tarragona. C/ Cavallers, 10. humano; La respiración; Impostación la de Música Abadía Benedictina de Sadai, Manfred Trojahn. Tel.: 97 723 58 30 y apoyo de la voz; La emisión de las Santa Cruz. 28209 - Valle de los Caí- Grupo residente: Grupo Enigma - E-mail: [email protected] vocales; Articulación de las conso- dos (Madrid). Orquesta de Cámara del Auditorio de www. cm usicatg na .a lta net. org nantes; El empaste de las voces; Tel.: 91 890 54 11-Fax.: 91 890 55 94 Zaragoza. Corrección de posibles defectos. E-mail: [email protected] Matricula: 210,35 euros, activos Toledo Matricula: 103 euros, activos (máxi- (máximo de 10 alumnos); 120,20 Conservatorio "Jacinto Guerrero" mo de 12 alumnos); 55 euros, oyen- Veruela (Zaragoza) euros, oyentes. julio 2002 tes (máximo de 15 alumnos). julio - agosto 2002 Información: Curso Veruela 2002. Iniciativas Aragón. C/ Madre Vedru- IV CURSO DE VERANO DE TÉCNICA SEMANA DE ESTUDIOS VIII CURSO INTERNACIONAL DE na, 18 - 1° izda. 50008 Zaragoza. E INTERPRETACIÓN PIANÍSTICA GREGORIANOS COMPOSICIÓN MUSICAL Tel.: 976 234 832-Fax: 976 217 109 "CIUDAD DE TOLEDO" Inscripción: Hasta el 15 de julio. "VERUELA MÚSICA VIVA" Email:veruela 2002@g uiaaragon .com Fechas: Del 15 al 27 de julio. Fechas: Del 26 al 31 de agosto. Fechas: del 27 de julio al 2 de agos- www. d pz.es/cultura/veruela/cu rso/c Profesores: I. González Sánchez, F. Lugar: Abadía Santa Cruz del Valle de to de 2002. urso.htm Perez Sánchez, A. Peciña, F. Puchol, los Caídos (Madrid). Inscripción: 20 de junio para los A. Román, J. Doria López, M. Orno- Profesores: Nino Albarosa, M Dolo- alumnos activos admitidos; antes del

- dvense,e reWe7-144efe:

Cabeza curva para hoy ... Cabeza recta para mañana. Dos instrumentos en uno Inversión en futuro. Jupiter JTL 515S. Plato cerrado: 630 Jupiter J(FT. 515 se, Pfato 667 www.garijo-euromusica.com adierto

cuaderno de notas 11 > CONCURSOS

Vilagarcia de Arousa (Pontevedra) sores que el concursante elija de hayan cumplido aún 24 años el día noviembre de 1972. CEM "Martín Millán" entre la lista de baterías endorsers que termine la convocatoria. Premios: 10.000 euros, primer pre- julio 2002 de Mapex y Premier en España, más Información: Juventudes Musicales mio; 6.000 euros, segundo; 1.200 un cheque de 451 euros en produc- de España. C/ Marina, 164 - pral. 3. euros, tercero; 1.500 euros, mejor CURSO DE PERFECCIONAMIENTO DE tos, segundo premio; 2 clases a lo 08013 Barcelona. intérprete de música española. Otros PIANO largo del año 2003 con uno, dos o Tel.: 932 449 050-Fax: 932 659 080 premios: conciertos por España, Fechas: Del 7 al 13 de julio. tres profesores que el concursante E -mail: [email protected] Estados Unidos, África y Europa, Profesor: Matthijs Verschoor. elija de entre la lista de baterías además de una grabación realizada Matrícula: 175 euros, alumnos acti- endorsers de Mapex y Premier en Girona por Radio Clásica de RNE. vo; 125 euros, oyentes. España más un cheque de 300 euros Centre Cultural de la Mercè Cuota de inscripción: 60 euros. Información: Centro de Enseñanza en productos, segundo premio. 15, 16 y 17 de noviembre de 2002 Información: Fundación Jacinto e Musical "Martín Millán". Avda. Agus- Información: Euromúsica Garijo. Inocencio Guerrero tín Romero, 13-15 Bajo. 36600 Vila- C/ Las Fraguas, 24. Polígono Urtinsa. XI PREMIO XAVIER Gran Vía, 78. 28013 Madrid garcía de Arousa (Pontevedra). 28925 Alcorcón (Madrid). MONTSALVATGE DE Tel. y Fax: 91 547 66 18 Tel./Fax: 98 651 14 94 Tel.: 91 643 49 88 INTERPRETACIÓN DE MÚSICA E -mail: [email protected] E-mail: [email protected] CONTEMPORÁNEA PARA PIANO Sa lo u www.galimusic.es www.garijo-euromusica.com.com Inscripción: Hasta el 30 de septiem- Ayuntamiento de Salou bre de 2002. Tasa de inscripción de Días 15, 16 y 17 de noviembre 2002 • Girona 36,06 euros. > CONCURSOS Juventudes Musicales de España Condiciones: Obras compuestas VI CERTAMEN DE MÚSICA VILA Del 12 al 15 de septiembre de 2002 para orquesta de cuerda con o sin DE SALOU Alcorcón (Madrid) solistas (máximo 3), y con o sin dis- Inscripción: Hasta el 29 de octubre Euromusica Guijo CONCURSO PERMANENTE JÓVENES positivo electroacústico. de 2002. diciembre 2002 INTÉRPRETES Premio: 6.010 euros. Premio espe- Condiciones: Especialidades de Inscripción: Hasta el 30 de julio. ciat de 300 euros para el mejor intér- piano, violín, guitarra y violonchelo. II CONCURSO NACIONAL DE Condiciones: Modalidad de instru- prete catalán. Información: E.M.M. de Salou. C/ de BATERÍA ACÚSTICA mentos de arco y Modalidad de gui- Limite de edad: Ninguno. l'Arquitecte Ubach, 2. 43840 Salou. EURODRUMMER 2002 tarra y demás instrumentos de cuer- Información: Centre Cultural de la Tel.: 97 738 10 08-Fax: 97 738 13 29 Inscripción: Hasta el 15 de septiem- da pulsada. Cada concursante envia- Mercó. Pujada de la Mercè, 12. E-mail: [email protected] bre. rá un programa de una duración 17004 Girona. Condiciones: Para la selección de mínima de 55 minutos con obras TeL.: 972 223 305-Fax: 972 218 345 Santander finalistas, se debe adjuntar al bole- completas, que deberá contener E-mail: [email protected] Fundación Marcelino Botín tín de inscripción una grabación en obras representativas de 3 estilos y www.ajuntament.gi/ccm 2003 CD o cassette en la que el partici- épocas diferentes, con una composi- pante interpretará dos temas: un ción obligatoria que sea posterior a Las Rozas (Madrid) V CONCURSO INTERNACIONAL DE solo de batería con una duración 1950. Mínimo una obra deberá ser de Compositores de España C.I.P.C.E. COMPOSICIÓN PIANÍSTICA máxima de 2 minutos exactos, y ei un compositor español. Del 10 al 15 de noviembre de 2002 Inscripción: Hasta el 31 de enero de tema que aparece en el CD de la Premio: Gira de conciertos por un 2003. revista Bateria Total en tos números valor mínimo de 6.000 euros para el III CONCURSO INTERNACIONAL DE Condiciones: Las obras, no sujetas a de abril, mayo y junio. primer premio; gira de conciertos PIANO COMPOSITORES DE condicionamiento alguno, ni formal, Limite de edad: 25 años. por un valor mínimo de 2.400 euros ESPAÑA ni estético, serán para piano soto, Premios: Curso de 6 semanas en el para el segundo premio. Inscripción: Hasta el 2 de octubre. originales, inéditas y no interpreta- Drummers Cotective de Nueva York, Limite de edad: podrán participar Condiciones: Prueba eliminatoria, das en audiciones públicas. primer premio; 3 clases a lo largo del intérpretes de nacionalidad españo- semifinal y final a realizar en el Premios: Premio Manuel Vatcárcel: año 2003 con uno, dos o tres profe- la o residentes en España que no Auditorio Joaquín Rodrigo. 9.000 euros, estreno en et Festivat Premios: 6.000 euros y gira de con- Internacional de Santander y edición ciertos, primer premio; 3.000 euros, de la partitura; Segundo Premio: II Concurso de Composición Sinfónico-Coral de RTVE segundo; 1.500 euros, tercero; 4.500 euros, estreno en el Ciclo 1.500 euros, mejor intérprete de Jóvenes Valores de la Fundación música española. Marcelino Botín. Coincidiendo con La presentación de La Edición del CD del I Concurso Limite de edad: 33 años. Información: Fund. Marcelino Botín. de Composición Sinfónico-Coral de RTVE, donde se incluyen la obra Información: C.I.P.C.E. Urbaniza- C/ Pedrueca, 1. 39003 Santander. ganadora "Tríptico" de Miguel Hurtado, y las seleccionadas de Manuel ción Molino de La Hoz. C/ Autitto 12. Tel.: 94 222 60 72-Fax: 94 222 60 45 M. Burgos, M. Franco, J. A. Gatindo Machado y M. Alfonso, se hace 28230 Las Rozas- Madrid. E -mail: fmabotin@fundacionmbo- Tel.: 91 630 08 80-Fax.: 91 630 21 26 tin.org pública la siguiente convocatoria del Concurso. Email: [email protected] www.fundacionmbotin.org Con un premio consistente en 9.000 euros, prima que triplica la dota- www.cipce.org ción económica de la convocatoria anterior, su estreno por parte de La Santiago de Compostela Madrid Auditorio de Galicia Orquesta Sinfónico-Coral de RTVE en la temporada 2002-2003, y su Fundación Jacinto e Inocencio Gue- 2002 edición en CD, el II Concurso de Composición Sinfónico-Coral de RTVE rrero I PREMIO INTERNACIONAL DE se convierte en un certamen muy atractivo. Cada compositor podrá Del 4 al 7 de noviembre de 2002 COMPOSICIÓN presentar una sola obra de tema libre para orquesta sinfónica y coro XV CONCURSO INTERNACIONAL DE Inscripción: Hasta el 31 oct. 2002. con o sin solistas antes del 1-12-2002 de 2002, debiendo ser origi- GUITARRA S.A.R. INFANTA Premio: 12.000 euros. nal e inédita, no premiada en concursos anteriores, ni haber sido DOÑA CRISTINA Información: Auditorio de Galicia. interpretada en audiciones públicas. Todas las obras tendrán una Inscripción: Hasta et 13 de septiem- Tels.: 98 157 41 53 y 98 155 22 90 bre 2002. Fax: 98 157 42 50 duración mínima de diez minutos y máxima de veinticinco. El jurado Condiciones: Podrán participar gui- E-mail: direccion@auditoriodegali- estará presidido por Adrian Leaper, Director Titular de la Orquesta Sin- tarristas de cualquier nacionalidad cia.org fónica de RTVE. Información: 91 581 72 07/06. www.rtve.es nacidos con posterioridad al 1 de www.auditoriodegaticia.org

12 cuaderno de notas CONCURSOS • > CONCURSOS

> CONCURSOS Tarragona inéditas que no hayan sido interpre- V CERTAMEN DE JÓVENES INTERNACIONALES Excmo. Ayuntamiento de Tarragona tadas en público o transmitidas por INTÉRPRETES "PEDRO BOTE" septiembre 2002 cualquier medio de difusión. Sólo Inscripción: Hasta el 28 de junio de puede presentarse una obra para 2002. Alessandria (Italia) X PREMIO INTERNACIONAL DE quinteto (dos violines, viola, violon- Condiciones: Para solistas y grupos Del 23 al 27 de septiembre de 2002 COMPOSICIÓN MUSICAL chelo y piano). de cámara que no excedan de ocho CONCURSO INTERNACIONAL "CIUTAT DE TARRAGONA" Limite de edad: Ninguno. componentes. Tendrá lugar en el XXXV DE GUITARRA CLÁSICA Inscripción: Hasta et 15 de noviem- Premio: 3.005,06 euros. Teatro Cine Festival de Villafranca de "MICHELE PITTALUGA" bre de 2002. Información: Excmo. Ayuntamiento los Barros, con una fase de clasifica- Consiciones: Obras de composición de Montserrat. Concejalía de Cultura. ción, en donde se interpretarán dos Inscripción: hasta el 31 de agosto sinfónica con hasta 3 solistas o sin Plaza de la Iglesia, 1. 46192 Valen- obras de libre elección, y una fase de 2002. Tasa de inscripción: 50 ellos, y con o sin medios electro- cia. final, en donde tos cinco aspirantes euros. acústicos. Es aconsejable que la Tels.: 96 299 91 36 y 96 298 80 00 eleccionados deberán interpretar Premios: montante de 20.000 euros. duración máxima de las obras no Fax: 96 299 80 58 una obra romántica, una de compo- Al primer premio, tourné de concier- supere los 20 minutos. E-mail: [email protected] sitor español y una de libre elección. tos. A todos los semifinalistas que Premio: 12.021 euros. Limite de edad: 31 años. no pasen a la final les será reembol- Información: Registro General del Villafranca de los Barros (Badajoz) Premios: 6.000 euros y gira de con- sado el billete de su viaje hasta un Ayuntamiento de Tarragona. Placa de [MM "María Coronada Herrera" cierto, primer premio; 3.000 euros, máximo de 250 euros. la Font, 1. E - 43003 Tarragona. julio y noviembre 2002 segundo premio; 1.500 euros, tercer Información: Comitato Promotore Tel.: 97 725 09 23-Fax: 97 724 59 88 premio; 1.500 euros, premio especial del Concorso Internazionale di Chi- E-mail: [email protected] II CERTAMEN DE CANTE a la mejor interpretación de una tarra Classica "Michele Pittaluga". www.tarragona-premi- FLAMENCO "CIUDAD DE LA obra de Compositor Español. Piazza Garibaldi, 16. 15100 Alessan- composicio.org MÚSICA" Información: EMM "María Coronada dria (Italia). Inscripción: Hasta el 28 de junio de Herrera". Casa de la Cultura. C/ Luis Tel.: 39 0131 251207 Valencia 2002. Chamizo, s/n. 06220. Villafranca de Fax.: 39 0131 235507 Excmo. Ayuntamiento de Montserrat Modalidades: Cantes generales y los Barros (Badajoz) julio 2002 cantes extremeños. Tel.: 92 452 52 07-Fax.: 92 452 52 09 Limite de edad: mayores de 16 E-mail:ccvillafranca@di p-badajoz.es IV CONCURSO INTERNACIONAL DE años. COMPOSICIÓN DE MÚSICA DE Premios: 1.500, 750 y 450 euros, CÁMARA para la primera modalidad; 450 Inscripción: Hasta las 13,00 horas euros, para la segunda. 300 euros, del día 16 de julio. premio al mejor cantaor local. Condiciones: Obras originales e III CONCURSO INTERNACIONAL DE PIANO 10 al 15 de Noviembre de 2002 Auditorio Joaquín Rodri Compositores de España Las Rozas (Madrid) Edición: TOMÁS MARCO IN5CRIPCI6N: Meta el 2 de Octubre 02 PRIMER PREMIO KMAI • 61000 € y Gira de Conciertos SEGUNDO PREMIO: 3.000 € TERCER PREMIO: 1.500 € (G.B. BRAVO) MEJOR INTÉRPRETE DE MÚSICA ESPAÑOLA: 1.500 € ( v.rows ALZA) ' - Información - Auclotona Ele lo* Rom• Tel.: 34 91 630 08 80 • Fax: 34 91 630 21 26 - E-mail: [email protected] / http://www.cipce.org JURADO INTERNACIONAL INTERNATIONAL JURY

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cuaderno de notas 13 POR ELENA MONTAÑA >NO ME LO CUENTES, CÁNTAMELO

Melodía saharaui

oy quisiera cantaros una canción invisi- ble. La de un país que no existe. Que H está ahí, según se baja, cruzando el estrecho, un poco a la derecha. Es y está pero no sabemos de su existencia, porque casi todos los países que le rodean miran para otro lado, por intereses inconfesables prefieren negar la evidencia. No es conveniente, no es estético, no es correcto... Pero et país sí que es y ahí está en medio del desierto más inhóspito que imaginar- se pueda, calladamente plantado con una fuer- za telúrica. dentro un mundo de mil colores, de alfombras co, para enardecer. No se pueden permitir La sequedad del ambiente, ese cielo, tan a que acogen, de hospitalidad y afecto, de pro- ablandar los corazones. Necesitan mantenerse menudo blanquecino, que se junta con la tierra tección y cuidado. En esas jalmas mágicas ocu- firmes en su decisión de hace 27 años de existir alta por donde se mire, esa monocromía del rren mit cosas simultáneamente con una tran- por encima de las conveniencias internacionales adobe de sus construcciones salteado de jaimas quilidad pasmosa y casi todas las noches se y de la oficialidad. Esas canciones invisibles idénticas en tamaño y color, esa apariencia de hace música, se canta y se baila. O tat vez no transmiten la paciente espera de un pueblo que fin del mundo, tiene una cara oculta de una dul- siempre sea así, sino especialmente para agasa- confía, qué? No tengo repuesta, pero lo cier- zura y un calor humano inimaginables a simple jar a los forasteros. Pero es un pueblo que can- to es que confía y mientras llega ese día espera vista. ta, que baila y que valora esas habilidades. Las y canta. Y sus melodías quedan grabadas para La monotonía externa de las jaimas es por canciones son mayoritariamente de tema políti- siempre en el corazón de quien las escucha.

POR JUAN MARTA SOLARE >MORDENTES Sobre educación musical

Darmstadt, 24 de marzo del 2002

engo alumnos de piano, como todo el una profesión decente. Mentira: a to máximo mundo. Ellos y sus padres creen que les que puede aspirar un músico es a vivir de su Tenseño técnica pianística, sincronización carrera sin prostituirse demasiado, y esto ya es muscular, algo de armonía, de ritmo, fraseo y un lujo que en otras profesiones constituye et "El cinco por articulación, fundamentos de estilo y demás punto de partida, no el de llegada. Y aquí está ciento de los consabidos "objetivos pedagógicos". el núcleo de un problema moral: enseñamos taxistas de Pero todo es una mentira. En realidad les cosas que no son ciertas, simulamos que existe Berlín son estoy estafando. Les "estamos" engañando. Les salida laboral para un músico, jugamos a que La compositores" hacemos creer que lo que aprenden lo podrán música es una profesión respetada. me informó aplicar. Les embaucamos con que el mundo se Terminemos con esta farsa. Seamos conse- Manfred maravillará al saber que son grandes músicos y cuentes y cerremos todos los conservatorios y Trojahn, que las puertas del Palacio Real se abrirán ante todas las escuelas de música; y ya que estamos compositor no- ellos con sólo decir "soy pianista". Pero al todas Las escuelas de arte. No se quejaría casi taxista." mundo nada le importa. nadie; para la inmensa mayoría, la música es "El cinco por ciento de los taxistas de Berlín como la calefacción: está encendida o apagada. son compositores" me informó Manfred Trojahn, Si el sistema educativo se mantiene no es compositor no-taxista. Pero, al enseñarles, ali- porque a la gente le interese aprender, sino por- mentamos el simulacro que la composición es que quiere ser engañada y paga por eso.

14 cuaderno de notas > DOCE NOTAS SE ENCUENTRA EN:

ABREVIATURAS Astorga (León). C.P.M. "Ángel Bada". Estudios Musicales "Kithara". B. Meyer. Embajadores, 35. Madrid. A.M.M. Aula Municipal de Música. Ávila. C.P.M. Parafrugell (Girona). E.M. Rafael Montemayor. Torija, 4. Madrid. C.A.M. Centro Autorizado de Música. Azkoitia (Guipúzcoa). E.M. "Bizkargi". Pastrana (Guadalajara). E.M.M. Piano Tech's. Almaden, 26. Madrid. C.E.M. Conserv. Elemental de Música. Barcelona. Associació Catalana d'Escotes Pedreguer (Alicante). E.M.M. Polimúsica. Caracas, 6. Madrid. C.P.M. Conse rv. Profesional de Música. de Música/C.S.M.M./E.S.M.U.C./E.M. Peñaranda de Bracamonte (Salamanca). José Ramírez. La Paz, 8. Madrid. C.P.M.M. Conserv. Prof. Mun. de Música. Oriol Martorell/E.M.M. Sant Andreu/ E.M. Fundación Germán Sánchez Ruiperez. Real Musical. Carlos III, 1. Madrid. C.S.M. Conserv. Superior de Música. E.M. "Casa dels Nens/Escola de Treballs Perillo-Oleiros (A Coruña). E.M.M. Rincón MusicaL Pl. de las Salesas, 3. Madrid. E.M. Escuela de Música (privada). Corporals i Artistics/ JON Catalunya. Piera (Barcelona). A.M.M. Ignacio M. Rozas. Mayor, 66. Madrid. E.M.M. Escuela Municipal de Música. Beasaín (Guipúzcoa). E.M.M. Pontevedra. E.M. "A Tempo". Xavier Vidal i Roca. Girona, 124 . Barcelona. E.M.M.D. Esc. Mun. de Música y Danza. Bellaterra (Barcelona). E.M. Portugalete (Vizcaya). E.M. "Santa Clara". Beniatjar (Valencia). E.C.M. Posada de Llanera (Asturias). E.M.M. CONSERVATORIOS DE MADRID Benicarló (Castellón). C.P.M."Maestro Pravia (Asturias). Mancomunidad Cinco PEQUEÑOS ANUNCIOS C.P.M. de Amaniel Benitatxell (Alicante). E.M.M.Gata. Compra, vende, promociónate. Anun- C.P.M. "Ángel Arias". [era (Navarra). E.M.M. Priego de Córdoba (Córdoba). C.E.M. cios gratuitos en Doce notas, hasta C.P.M. "Arturo Soria". Bilbao. C.S.M./E.M. "Jesús Arambarri". Puertollano (Ciudad Real). C.M. "Pablo 25 palabras. Fecha limite de admisión: C.P.M. de Ferraz. Sufí& (Valencia). C.P.M.M. "San Rafael". Sorozábal". 15 días antes de la salida de cada C.P.M. 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Unión musical. Muriendas (Cantabria). E.M. de Camargo. Madrid. Albacete. E.M. "Amadeus". Nigüelas (Granada). E.M.M. Casa Parramón. Carmen, 8. Barcelona , VARIOS Almendralejo (Badajoz). C.P.M. Nubledo (Asturias). E.M.M. A. Clemente. P° de la Esperanza, 25. Madrid Amposta (Tanagona). CAM"La lira ampostina". O Grobe (Pontevedra). E.M."Breogán". Manuel Contreras. Mayor, 80. Madrid. - Organista Litúrgico. Música de órga- Arrecife (Las Palmas). (.E.M. Oliva (Valencia). C.E.M. Evelio Domínguez. Elfo, 102. Madrid. no en directo para la ceremonia de tu Artea (Vizcaya). E.M."Arratiako". Palencia. C.P.M. Garijo-Mundimúsica. Espejo, 4. Madrid. boda. Armonización de funerales, bau- Arzúa (A Coruña). C.P.M. Palma de Mallorca. E.M. "Ireneu Sega- Francisco González. Bota, 2. Madrid. tizos y otras celebraciones litúrgicas. Astigarraga (Guipúzcoa). E.M."Norberto rra"/Escola "Més música"/ C.S.M.D. Hazen. N-VI Km. 17,200. Las Rozas, Zona Madrid. Tel: 616 204 078 Almandoz". Pamplona. C.S.M. 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cuaderno de notas 15 ecIÓ /900

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Congreso Internacional de Musicología en Lovaina

El 17° Congreso de la Sociedad Internacional de Musicología se ANORLD'S BEST-SELLING ANO MOST-POPULAR WITSIC NOTATION celebrará este año en Lovaina del 1 al 7 agosto de 2002. SOFTWARE :114;iLf! ada cinco años, la Sociedad paralelos, cada uno dedicado a Internacional de Musicolo- un tema de interés general, que C gía, celebra un congreso tienen en común, como suele ser organizado por la misma directi- habitual en estas múltiples y va de la Sociedad (que se elige en concurridísimas reuniones, a Asamblea General por los con- una legión de musicólogas y gresistas aprovechando estas musicólogos de todas partes del citas) y por una institución mundo que se mueven apresura- nacional del país elegido como damente por los interminables sede, como las sociedades de corredores de estas instituciones Musicología, Universidades o yendo de una reunión a otra y Conservatorios. Recordemos los deseando poseer el don de la dos últimos: el de 1992 se hizo en ubicuidad para no tener que Madrid, en el recinto del Conser- prescindir de las restantes citas vatorio Superior, con la partici- que se producen en el mismo pación de la Sociedad Española horario. En fin, gajes del oficio de Musicología. Y el de 1997 se Las charlas con amigos y otros realizó en Londres, en el Royal encuentros informales ayudan a College of Music. Este año 2002 mitigar el estrés y la sensación de tendrá lugar en el Mgr. Sencie haberse perdido lo más impor- Finale 2001 para Windows Instituid de la Universidad Cató- tante del día. lica de Lovaina (Bélgica). La Sociedad Internacional de disponible en castellano El congreso de Madrid tuvo Musicología (IMS) se fundó en como título de orientación de los Basilea en 1927. Desde entonces trabajos "Las culturas musicales edita una revista: "Acta Musico- Actualízate a Finale 2001 (en castellano) mediterráneas y sus ramificacio- logica" con artículos de los y a Finale 2002 (Windows y Mac 0.S) nes", y todos los textos fueron socios sobre temas científicos editados en la "Revista de Musi- variados, además de contribuir a También disponible PRINTMUSIC cología", año 1993, 6 volúmenes, la edición de los Repertorios al cargo de Alfonso de Vicente. internacionales de fuentes: en castellano para Windows. El de Londres: "Musicología y RISM, RILM, RIPM, RldIM disciplinas afines", y un resu- newsletter (continuado en la men de las participaciones ha revista "Music in Art" desde sido editado en Londres en 2000, 1998). También mantiene infor- Contacta con Polimusica en 2 volúmenes, a cargo del Doc- mados a los miembros de la Caracas.6 28010 Madrid tor Greer. Sociedad con varios boletines Tel. 91 319 48 57 www.polimusica.es Este próximo congreso no anuales. • 12 tiene un título general. Pero está POR CRISTINA BORDAS (microrusal In.1,.,:r n a, 236 08026 fi., concebido como 8 simposios Para más información, el contacto con T 93 435 36 82 F 93 347 19 16 independientes, cada cual con la secretaria de la SIM es: sus mesas redondas y sus pre- http://www.ims-online.ch . sentaciones en distintas reunio- información desde Lovaina: www.microFusa.c nes a lo largo del congreso. Es http://millennium.arts.kuleuven.ac.be/i decir, como ocho congresos ms2002

doce notas 41 PUBLICACIONES 1 LIBROS

CATÁLOGO SISTEMÁTICO números de opus (obras desapareci- puede estarlo con los datos que DESCRIPTIVO DE LAS OBRAS das, renombradas, identificadas con actualmente conocemos." MUSICALES DE ISAAC ALBESIZ distinto número de opus, etc.), la En la parte sistemática (unas 390 Jacinto Torres reutilización de obras y Las dobles páginas), que aporta una valiosísima Instituto de Bibliografía Musical. ediciones; termina esta sección del y hasta hoy desconocida información, Madrid, 2001. libro con un repertorio cronológico encontramos el máximo de datos que, como señala el Doctor Torres, conocidos de todas y cada una de las obras musicales de Albéniz; incluso, Magnífico. Y no debería añadir nada cuando se refiere a una obra perdida, más, puesto que el término utilizado hallamos referencias de su estreno, es suficiente descripción. Ahora bien, comentarios de prensa de la época, para dar a conocer esta obra y apre- etc. ciar en su justa medida su valor, sí Este gran corpus del catálogo se conviene comentar en detalle algu- encuentra dividido en siete aparta- nos de sus aspectos. Para empezar, dos: obras para la escena; obras para debo aclarar que una obra de estas orquesta; obras de cámara o grupo características no está destinada a instrumental; obras vocales; obras una usual lectura, sino a una pausada para piano; varios: arreglos, ejerci- consulta, aunque con prontitud pasa cios, improvisaciones, etc.; y proyec- uno de "ojear" a "devorar". tos, obras dudosas y atribuciones Partamos del principio: "hasta el pre- erróneas. sente, todos los especialistas habían Por último, no dejen de leer las más considerado como una tarea imposi- "cualquier tentativa actual de esta- que jugosas páginas de Recapitula- ble la catalogación de La "opera blecer una relación cronológica de las ción; en ellas no sólo se sintetizan omnia" de Isaac Albéniz. Las razones composiciones musicales de Isaac los frutos del trabajo de catalogación de este fiasco incluyen la inaccesibi- Albéniz no puede ir más allá de una sino que también se apunta la nece- lidad de numerosas fuentes primarias, aproximación más o menos funda- sidad de un replanteamiento de la la enorme dispersión de los docu- mentada (...) la cronología que se producción musical de Atbéniz. Como mentos, las incoherencias del propio ofrece (...) es verosímil, es razonable escribe el autor "la obra de Albéniz Albéniz en el uso de los números de y está razonada hasta el punto en que constituye para nosotros el mejor opus... Un mínimo acercamiento a los Legado musical de aquella España de logros musicológicos y bibliográficos entre siglos que, como señalaba del Doctor Torres y una aproximación Manuel de Falla con perspicacia, a su entorno bas- representa para nosotros la imagen tan para darnos el final, lúcida y crepuscular, de un testimonio de su ambiente y una época que jamás vol- XXII SETMANA trabajo heroico, y veremos a ver". Bibliografía, Índice INTERNACIONAL DE MÚSICA obras como el pre- DE CAMBRA DE MONTSERRAT de Editores y Número de planchas, sente Catálogo le DEL 20 AL 27 DE JULIOL DE 2002 Índice de Dedicatorias, Índice de sitúan en el rango obras por secciones e Índice General de un Schmieder, Alfabético de Obras, completan este un Hoboken y un enorme trabajo de investigación y Kinsky". Revelado- catalogación. ras palabras del Podría seguir enumerando las bonda- Profesor Robert des de este libro —resultado de diez Stevenson en el años de esfuerzo y paciente voluntad, prefacio del libro, a pues aclaremos que nadie "vive" de las que yo añado esto— pero considero que añadir más —sólo como aclara- a lo expuesto es distraer en demasía ción para los su tiempo: no lo duden, léanlo y se menos especializa- convencerán. Mejor aún, insten a que dos— que los auto- se compre (conservatorios, universi- res citados son los dades, bibliotecas, centros de estu- responsables de la dios, profesionales, auditorios y salas catalogación de la obra de Bach, de concierto...) pues convertir un Haydn y Beethoven, modelos ya clá- texto de estas características en sicos. "gran éxito" supondría animar a la Las primeras ochenta páginas del redacción de otros, tan necesarios catálogo están destinadas a explicar como éste. la estructura y contenido del mismo, los criterios de clasificación sistemá- tica y de descripción, las fuentes documentales, el problema de tos JOSÉ Luis NIETO

42 doce notas 42euz in:2ZZ\ Centro Autorizado de Música Grados Elemental y Medio

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eidei Información en: cl. Santa Cruz de Marcenado, 1. - 28015 MADRID. Tel.: 91 593 48 55 - Fax: 91 447 04 11 E-mail: [email protected] - www.sotom -4F4 PUBLICACIONES 1 LIBROS

INSTRUMENTOS MUSICALES EN COLECCIONES ESPAÑOL$ vida cotidiana mediante toda una PUCCINI COLECCIONES ESPAÑOLAS II cadena de señales acústicas simbóli- Peter Southwell-Sander, prólogo de nn Cristina Bordas Ibáñez o .t,noulruunKrz,tsr •Tra. cas para La liturgia religiosa, la eti- Luciano Pavarotti, traducción de queta cortesana, los avisos ferrovia- Centro de Documentación de Música y PKTPAION/0 z 713 Dora Castro, Danza rios y postales o simples pero lujosos Ediciones Robinbook, serie "Grandes Cale/lealrab C C Madrid, 2001 Clan AM> z relojes con sonerías. Todo un recorri- Compositores", 2002). rn do acústico evocador de muchos Desde el carillón de 32 campanas de > pasados sublimes y populares, casti- La nueva biografía que nos ofrece La La basílica del monasterio del Escoriat F zos y exóticos, de los que los sonidos serie "Grandes Compositores" de edi- hasta el humilde teclado mudo de una in 0 pueden ofrecernos la mejor memoria. ciones Robinbook se ocupa de la figu- octava que pasó de José Tragó at Real ra de Giacomo Puccini. El compositor Conservatorio de Madrid; desde el a los del volumen I (Madrid, 1999). ALFONSO DE VICENTE italiano se encuentra, sin duda, entre complejo mecanismo del órgano del Casi todos los instrumentos se ven los más populares del repertorio clá- Palacio Real de Madrid, con tres acompañados de una o varias foto- LA BOMÉME sico y su vida se conoce a grandes teclados y 88 tiradores, hasta un grafías a color. Roger Alier (Guía de audición con rasgos. Por ello, resulta interesante sonajero infantil de plástico del Es, ante todo, la cantidad y la varie- Libreto original poner en manos del público una bio- Museo de Artes y Tradiciones Popula- dad (de tipologías, usos, proceden- Editorial Ma non troppo grafía que permita conocerle en deta- res de Cantobtanco; desde instrumen- cias y técnicas) lo que da su valor a lle. La bibliografia actual sobre el tos precolombinos de hace quizás dos este libro; el que instrumentos singu- Roger Aller, profesor de la Universi- autor de La bohème se reduce a la milenios hasta unos cascabeles de lares (órganos, claves, violines cre- dad de Barcelona, dirige con éxito la 2001; y así hasta un total de 661 moneses cuya historia cuenta la colección Introducción a la Ópera, fichas catalográficas que recogen autora en la introducción...) tengan que alcanza, con el libreto de La Bo- bastantes más instrumentos (pues una ficha sólo un poco más extensa hème, su sexto título (anteriormente algunas comprenden más de uno), que instrumentos populares o funcio- nos Llegaron los de Il Trovatore, I nales, es La única opción posible para Puritani, La Flauta Mágica, La Cene- dar cabida a los amplios criterios rentola y Don Carlo). adoptados: no hay límites cronológi- La obra, que supuso la definitiva con- cos, menos aún de "calidad", y se sagración de Puccini como referencia incluyen también otros artefactos en et género y líder de La escuela colindantes como batutas, metróno- verista, se fundamenta en la magnífi- mos o herramientas para hacer cañas ca adaptación que, del original de de oboe. Pero ¿quién pone puertas al Murger, hicieron G. Giacosa y L. Mica. campo? A estas alturas ya casi nadie ignora Hasta aquí el libro, cuidadosamente estas peripecias románticas en el Pa- biografia de Ernst Krause publicada maquetado y editado. Pero un buen rís de Luis Felipe de Orleans, pero el hace ya años en Alianza Música, por catálogo dice mucho más de lo que libreto contiene un atto grado de ello, resulta interesante la aparición contiene. La historia de La música es calidad que merece un estudio como de la nueva biografía. también (o incluso debiera partir de el que se da en esta edición. La obra de Southwell-Sander se detie- ahí) la historia material de lo que el Al margen, del. libreto (acompañado ne no sólo en la vida, sino en el tra- músico tiene a su disposición: la con comentarios musicales), la guia bajo de Puccini mostrando su forma- codicoLogía o la historia de la se complementa con unos capítulos ción, sus dudas a la hora de escoger imprenta musical, la arquitectura de introductorios, que contextuaLizan Libreto, su colaboración con diferen- espacios musicales como tribunas o tes libretistas y poetas, los altibajos fosos, y por supuesto la organología, Introaluca. a la Nana en la producción debidos a motivos no son aspectos colaterales o contex- familiares y de salud. La frecuente tuates de un arte efímero e inmate- La bohème referencia directa a cartas y escritos rial, sino tan condicionantes y funda- lamo del compositor y de personas cerca- Violonchelo de A. Stradivari de cionales como lo puedan ser los pig- e nas a él como su esposa, los libretis- 1694. Colección Patrimonio Nacio- mentas o la luz artificial para el pin- tas Illica y Giacosa, el editor Giulio nal, Palacio de Oriente, Madrid. tor. Cristina Bordas avisa ya en la Ricordi o SybiL Setigman, amiga introducción que ésta es "una guía inglesa del compositor con la que se útil para futuras investigaciones, no carteó durante años, ayudan a la pertenecientes a 35 museos e institu- exclusivamente organológicas". Co- comprensión del personaje. Lamenta- ciones en su mayor parte madrileños, nocedora como pocos de la historia blemente, estas referencias están fal- aunque también se incluyen las musical madrileña, en esa fundamen- obra en su tiempo, y otros finales que tas de notas a pie de página que per- dependencias del Patrimonio Nacio- tal introducción apunta algunas de incluyen un glosario de términos y mitieran al lector interesado tener nal en todo el Estado. Este es el con- esas utilidades que van desde el estu- una cronología de la vida de Puccini. acceso al documento completo, aun- tenido objetivo del segundo volumen dio las relaciones entre la pedagogía En fin, una obra de interés que, ade- que una bibliografía bastante amplia de la catalogación de instrumentos y el comercio musicales (con París más, nos brinda una discografía suple esta carencia. Junto a ello, la musicales que ha realizado la profe- como procedencia), las funciones de comentada para que et neófito se traducción de Dora Castro es mucho sora de la Universidad Complutense la música en La práctica doméstica acerque con conocimiento de causa. mejor que la de anteriores biografías. Cristina Bordas, siguiendo una orde- cortesana y burguesa, pero también nación y una descripción semejantes en la organización temporal de la JORGE LASO GERARDO FERNÁNDEZ

44 doce notas FRANCISCO G NZÁLEZ

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MEJORE SU TÉCNICA DE PIANO cisamente porque se intenta repetir porque se enterará de en qué consis- Mejore CLI téCII1C3 de John Meffen una pieza hasta que, por arte de te "eso" tan interesante. Ma non tropo°. Teoría y práctica de la magia, ésta sea ejecutada sin un solo Además, cualquier pianista, del nivel música. Barcelona, 2002. fallo. En los pianistas, dado lo fácil técnico que sea, leerá con agrado que es obtener el sonido del instru- "Mejore su técnica de piano", ya que Con el título de "Mejore su técnica de mento, estos momentos suelen ser quizá le refresque algunas cosillas piano" se nos puede levantar la sos- frecuentes, pero no por ello menos tan "fáciles" y obvias que tenía algo pecha de que este libro se trata de duros. olvidadas. Y también les dará pistas a una especie de manual de autoayuda, Pues bien, con el libro de John Mef- los profesores para explicar a sus de esos que proliferan en las estacio- fen tenemos una especie de compa- alumnos cómo lograr sonidos y efec- nes, aeropuertos y tiendas abiertas ñero que nos abre los ojos, y nos tos que a él "ya te salen" sin pensar hasta altas horas de La madrugada. ayuda a racionalizar el trabajo. Algu- cómo. Incluso, se nos puede ocurrir que tras nos consejos podrían parecer obvios De hecho, La función principal de este ese título encontraremos el subtítulo si la lectura es realizada por alguien que si alguien no ha tocado nunca el libro es la didáctica, cosa que se nota que apostille "en dos (tres, ocho, "lego", es decir, por alguien que no piano, o está empezando en el arduo en su estructura por capítulos, a cuyo treinta) semanas". haya tocado el piano en su vida. Por camino de la técnica pianística, término encontramos una serie de Sin embargo, esa primera impresión ejemplo, quizá pueda parecer super- "Mejore su técnica de piano" puede preguntas, como actividades, que se borra en el momento en que fluo aconsejarnos que, si fallamos en ser un manual al que acudir para solu- tras la lectura ayudan a afianzar los empieza a leerse con atención. Se algo, para evitar dicho fallo necesita- cionar sus primeros problemas gracias conceptos principales. trata, sí, de consejos prácticos, pero mos encontrar La razón por la cual lo a un trabajo metódico, y no sin ton ni Por último, no hemos de dejar fuera no, desde luego, de "recetas mági- cometemos. ¿Evidente, no? Pues que son. Por otra parte, algunos capítulos de mención a los dibujos que acom- cas" para mejorar espectacularmente. tire la primera piedra el pianista que ofrecen una especie de "clasifica- pañan a las explicaciones, la mayor Es muy común la figura del instru- nunca haya repetido un pasaje obse- ción" de diferentes técnicas, en espe- parte de utilidad práctica, los menos mentista obsesionado por la "técni- sivamente y sin pensar, intentando cial el del ataque y el del pedal. Si se humorísticos. De estos últimos, por ca", pero lo cierto es que muchas que "saliera bien". siente un tonto en las conversaciones su calidad, se echan en falta algunos veces dicha "técnica" no es más que Hemos mencionado en el párrafo entre avispados críticos en tos des- más. "tocar más rápido", o "tocar sin fallar anterior a Los "legos" en materia pia- cansos de los recitales pianísticos, En fin, que si logran superar el pre- una sola nota". En toda vida de estu- nística. Lo cierto es que este libro cuando afirman que "la combinación juicio del titulillo de marras, disfruta- diante de Conservatorio se encuentra tiene la virtud de estar dirigido para del medio pedal con el ataque "sta- rán de un excelente libro sobre técni- un momento en que se estudian horas todos los públicos, sin por ello resul- catto" de Vladimir Nosecuántich me ca pianística. y horas sin conseguir resultados, pre- tar vano a los especialistas. Es decir, ha parecido sublime", lea este libro PAULA VICENTE

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46 doce notas PUBLICACIONES 1 AUTORES Nicholas Cook en España El autor del libro De Madonna al canto gregoriano visitará Barcelona y Alcalá el próximo curso

"Aunque la traducción de su libro le ha dado a conocer al público de habla hispana, las ideas prin- cipales de Nicholas Cook, sus actividades como académico son menos conocidas entre nosotros".

icholas Cook, autor de una breve introduc- La temática de las intervenciones de Cook en diseñar un panorama integral de los elementos que ción a la música editada en España con el Alcalá será más específica: análisis de multimedia, inciden sobre ella, lo que se manifiesta también en N título De Madonna al canto gregoriano, ha y con atención especial al papel de la música en su trabajo como editor, realizado con su colega sido invitado a impartir cuatro sesiones en la Esco- estas formas de presentación, desarrollando uno de Mark Everist, de la colección de artículos Rethinking ta Superior de Música de Catalunya entre los días 9 sus intereses sobre el que ya publicó un libro hace Music". En ellos se ofrecen las consideraciones de a 12 de diciembre de este año. Unos meses más algunos años. veinticuatro autores que piensan sobre música de tarde, días 8 y 9 de febrero de 2003, estará presen- Aunque la traducción de su introducción breve las maneras más innovadoras existentes en la te también en el Aula de Música de la Universidad a la música le ha dado a conocer al público de habla actualidad. Son de inminente aparición sus colec- de Alcalá con un curso de análisis musical. hispana, las ideas principales de Nichotas Cook, sus ciones de artículos Empirical Musicology : Aims, Me- El libro De Madonna al canto gregoriano es una actividades como académico son menos conocidas thods, Prospects, editados junto con Eric Clark, y traducción de Music: A Very Short Introduction', del entre nosotros. Cook es, en ta actualidad, Research The Cambridge History of Twentieth-Century Music, que también se han publicado las versiones en Professor en et departamento de música en la Uni- en colaboración con Anthony Pople. polaco, turco, hebreo, chino y coreano. La primera versidad de Southampton, y desarrolla desde hace Ya sólo los títulos de estas publicaciones sugie- sesión en la Escota Superior de Música de Catalun- quince años un proyecto de investigación tan apa- ren que las actividades de Cook en España durante ya se destinará a debatir las reacciones que ha pro- sionante como riguroso sobre el análisis musical. el próximo curso académico serán altamente enri- vocado la aparición de esta polémica obra. Para ello Ha realizado también numerosos trabajos sobre quecedoras. Sin duda, ofrecerán una buena ocasión se cuenta con la presencia no sólo del autor, sino temas que van desde los procesos de percepción para conocer las vías más renovadoras que están también de su traductor al español, Luis Gago, bien musical hasta los de construcción de significados planteándose actualmente en el mundo de la refle- conocido por nuestros lectores como colaborador del hecho sonoro.. xión sobre el hecho musical. que es de esta revista. Cook es autor de varios libros, cuyos títulos dan Para más información sobre los dos cursos se En la primera sesión se discutirán las críticas una idea de la riqueza y la diversidad con que enfo- puede contactar con la Escota Superior de Música de realizadas al libro desde los ambientes culturales y ca los fenómenos musicales. Después de A Guide to Catalunya ([email protected] ) y el Aula de Música de académicos de todo el mundo. Entre ellas ocupan Musical Analysis', que recoge y comenta los princi- ta Universidad de Alcalá. ([email protected] un importante lugar las que ha editado la European pales procedimientos analíticos utilizados actual- nios.net). Society for the Cognitive Sciences of Music' en et mente, presentó un trabajo pionero en el libro Musi- WILLEM DE WAAL segundo número de su serie Musicae Scientiae [lis- cal Arialysis and the Listener°, adoptando la posición (PROFESOR DEL DEPARTAMENTO DE MUSICOLOGIA DE LA cussion Forum, redactadas por una amplia gama de del grupo más numeroso de personas interesadas en ESCOLA SUPERIOR DE MÚSICA DE CATALUNYA) investigadores europeos. Otro punto importante la música, y presentando un enfoque de análisis que que se tratará en esta sesión será la problemática nunca se había indagado de forma sistemática y de la traducción de un libro que contiene referen- pormenorizada. 1 De Madonna al canto gregoriano: una muy breve intro- cias específicas al mundo anglosajón para otras Continuando esta línea, su siguiente obra, ducción a la música, Alianza Editorial, Madrid, 2001. áreas culturales. Music, Imagination and Culture', se preguntaba por 2 Music : A Very Short Introduction, Oxford University Press, En las tres sesiones siguientes. Cook presentará el papel de la música en el mundo de la cultura en Oxford & New York, 1998. sus ideas en torno al análisis musical, ofreciendo en general. Con Analysis through Composition: Princi- 3 Véase la página web de esta sociedad: cada una de ellas un enfoque diferente. La activi- pies of the Classical Style' realizó un libro destinado http://musicweb.htm-hanover.de/escom/ dad analítica permite obtener unos resultados que a los alumnos de conservatorios y escuelas de músi- 4 Para una lista extensa de sus publicaciones véase su web varían según el planteamiento que se adopte, pero ca, ejemplificando sus ideas sobre el repertorio

doce notas 47 Marin MASAS trompa e piano LA FOLIA TRES ROMANZAS SIN PALA- BRAS, OP. 17 =I= Gabriel Faure Transcripción de Daniel Bour- gue Alphonse Leduc HA 9 694

La suave elegancia de las melodías de Fauré se adap- tan magníficamente bien al clima otoñal de la trompa.

dos flautas fagot y piano euphonium/saxhorn V teclado Esta transcripción de Daniel ROMANTIC HITS CONCERTO EN DO MAYOR LA FOLIA Bourgue del Op. 17 del Diversos autores Antonio Vivaldi Marin Marais francés es buena muestra, Berenreiter BA 8691 Gérard Billaudot Éditeur G 7197 Transcripción de Philippe además de ampliar la litera- Fritsch tura con una obra de difi- El siglo XIX fue el de la Jean-Christophe Dassonvi- Gérard Billaudot Éditeur G 6027 cultad media pero de alta consagración de la flauta y ILe transcrito para fagot musicalidad. fueron numerosos los auto- y piano el Concerto en do La célebre Folia del gran res que te prestaron aten- mayor F.VIII n° 13, original violagambista del rey Luis ción. Junto a las grandes para fagot, cuerda y con- XIV se convierte aquí en obras existen numerosas tinuo, del gran veneciano. una pieza de lucimiento piezas o fragmentos que A su vez, la parte solista para euphonium o saxhorn, están a la altura del debu- del fagot ha sido revisada -esas dos variedades de los tante. Este cuaderno recoge por Gilbert Audin. El resul- fliscornios-, con acompa- una buena muestra de ello tado es un trabajo de gran ñamiento de piano, o in- en versión de dúo, desde pulcritud y enorme utilidad cluso clavecín. Algunas va- Beethoven hasta los ale- para los fagotistas que riaciones de esta Folia exi- gres Strauss, desde marchas quieran trabajar con esta gen un rendimiento instru- hasta arias de ópera. joya del Barroco. mental notable.

lacultes OFFENBACH ii,111. 0, trompeta ELEMENTOS BÁSICOS Thiern/ Caens Alphonse Leduc HA 9 691/2

Además de que la editorial francesa Alphonse Leduc (que actua aquí como dis- tribuidora de J. Hamelte & Cíe) es de las pocas que traducen sus textos al es- pañol, estos elementos flauta piccoLo y piano cuarteto de saxofones básicos para la trompeta vibráfono SOUVENIR DE RÉVEILLON LARGO, DEL CONCERTO EN son un material excelente. LETTRE INACHEVÉE Jacques Offenbach DO MAYOR Concebidos para principian- Luis Naón Transcripción de Bernard Antonio Vivaldi tes, son ejercicios a los que Henry Lemoine 27 652 HL Boetto Transcripción de Jean-Louis siempre es posible volver Gerard Billaudot Éditeur G 7082 Delage (escalas, calentamiento, Los vibrafonistas (como to- Gerard Billaudot Écliteur G 6923 vocalizaciones y acordes). dos los percusionistas) es- Este gatop, extraido de un tán habituados a la sen- intermedio de la opereta La Original para flauta de pico sibilidad contemporánea y Grande Duchesse de Gerols- y orquesta, este Largo del sus grafías. Esta espléndida tein, brinda un simpático Concerto en do mayor de obra del argentino, afinca- SYS repertorio a la ftauta picco- Vivaldi se transforma en do en Francia, Luis Naón 1 BASIC lo, instrumento del que una bella pieza breve aL SYSTEMS (último ganador del premio TIIAPEITE muchos suponen que basta servicio del cuarteto de 2 "Luis de Narváez", para con ser flautista para do- saxofones usual (soprano, cuartetos de cuerda) les minar, y que, sin embargo, alto, tenor, barítono). El suministra un trabajo de reclama una atención pro- grado de dificuttad es de alta calidad, apto tanto pia que el buen estudiante nivel medio con un punto para el estudio detallado hará bien en no descuidar. más para el soprano. como para et concierto

48 doce notas PUBLICACIONES 1 PARTITURAS

1R nv n Entvlbn piano soprano y piano 111~ HENLE ALBUM ARIAS DE CONCIERTO

PETITES RECRÉATIONS De Bach a Debussy W. A. Mozart pmo.! premies, BACH Henle Vedar' 951 Breitkopf & Härtel 8672 RNIerNREITER 1.1,1,%7

ííJ No es habitual encontrar en Iiir Cereal.. La casa editorial que ya AIIIMILT edición crítica una colec- Cono,. fr,, Harprkieurd trabajaba con et propio ción de piezas pianísticas rw, herre. Mozart en vida del autor, de uso habitual en la ca- publica en tres tomos una rrera de cualquier estudian- amptia colección de arias te de piano. Este álbum, compuestas por el genio de que recibe el nombre de la Salzburgo para diversas guitarra editorial alemana que to clave y orquesta de cuerda violonchelo y piano ocasiones, la mayor parte 15 PEQUEÑAS lanza, contiene hasta 39 CONCIERTOS PARA CLAVE RONDÓ PARA VIOLONCHELO de las veces a la medida de RECREACIONES obras del Barroco al siglo Johann Sebastian Bach Y PIANO, OP. 94 cantantes muy cercanas a Vincent Airault XX, lo que constituye un Bärenreiter TP 410 Antonin Dvorak su círculo, como su cuñada Henry Lemoine 27 722 HL compendio de lo que un Hente Verlag 698 Aloysia Weber. La reducción pianista encontrará a lo Dentro de la serie de parti- a piano facilita el estudio Las 15 pequeñas recreado- largo de sus estudios. turas de estudio (225 x 165 El Rondó para violonchelo y de este magno material. nes, para guitarra, que dan mm.) con la que Bärenrei- piano en sol menor, Op. 94 titulo a este cuaderno to- ter está sacando la obra de fue escrito por Dvorak an- can gran cantidad de géne- Bach en formato y precio tes de su célebre viaje a ros populares, la samba, el populares (extraída de la Estados Unidos, a finales vals, el rock, la gavota, el Neuen Bach-Ausgave), nos de 1891 y to estrenó el flamenco, el tango o el iennumik Non Itar,h llega otra joya: un tomo hl. propio autor, con su amigo ragtime. En todos los casos con los siete Conciertos Hanus Wihan, al violon- estamos ante breves y sen- para clave y continuo, BWV chelo, en 1892. La edición cillas piezas que cumplen 1052-1059. Como apéndice crítica que propone Milan la función de distraer en- se incluye el 1052 en la Pospisit corrige ciertas con- señando a los alumnos de versión, ligeramente modi- troversias surgidas entre el los dos primeros cursos. ficada, de Carl Philipp compositor y su editor. Emanuel Bach.

teclado OBRAS PARA TECLADO órgano Johann Christoph Bach OFRANDE AU SAINT Edition Breitkopf 8730 SACREMENT Olivier Messiaen Pese a saber los nombres Alphonse Leduc AL 29 357 de la larga dinastía de los DoN Bach, apenas se conocen Esta obra fue encontrada 1 A/ hiAS7È NET obras de algún Bach ante- por La viuda de Messiaen en rior a Johann Sebastian. 1997 (cinco años después TRISTESSE DE DULCINEE Johann Christoph era tío de la muerte del maestro) y del anterior y se te conoce el estudio de sus bocetos dúo de guitarras como el Bach de Eisenach. sugiere un parentesco con violonchelo y piano orquesta PIRATEN Lo que se conoce de él es el Banquete celeste (1928), TRISTESSE DE DULCINÉE SINFONÍA N° 8, EN DO Walter Barbarino tan poco que este cuaderno lo que permite suponer que Jules Massenet MAYOR, D 944 Ed. Doblinger 18 961 recoge en 30 páginas todo sea muy cercana a ésta. En Heugel & Cie HE 24 661 Franz Schubert Lo que ha quedado de él todo caso, una nueva obra Bärenreiter BA 5648 . Es una pena que sólo los para el tectado, y to hace, para órgano de Messiaen es Esta breve página (de ape- escasos chavales que sepan además, por primera vez. todo un tesoro. nas 29 compases), extraída Aunque el año Schubert alemán puedan disfrutar de la famosa ópera que (1997) está algo lejos, sus con la descripción de los Massenet compuso a partir consecuencias editoriales piratas que contiene el 4.1110%10EO 14V de nuestro simpar héroe, et OLIVIER MERMAR!. aún se dejan sentir. Es libro. Los demás tienen la Don Quijote, evoca en la caso de la edición crítica OFFRANDE música, y es que este cua- AU zona más lírica del violon- de la última de sus sinfo- SAINT SACREMENT derno, subtitulado "Siete chelo (está toda escrita en nías, la en Do mayor cono-

In., el piezas fáciles de piratas IRIRAIO orna clave de do en cuarta) el cida como "La Grande". Es- famosos" brinda, en efecto, recuerdo melancólico de la ta edición canónica apues- música acorde con pintas dama de los sueños det ta por el número 8, otros tales como Morgan, Kidd, caballero de la triste fi- aún hablan de Sinfonía n° Barbanegra, O'Malley o el gura. Ideal para el estudio 9. La edición, en todo ca- honorable Francis Drake. y para un bis. so, es formidable.

doce notas 49 SCHUMANN LÍRICO LA HUELLA DE BEETHOVEN PHILIPS (OVO) HARMONIA MUND! EM! CLASSICS

MUSSORGSKY ROBERT SCHUMANN FELIX MENDELSSOHN

Boris Godunov Amor y vida de mujer. Lenau-Lieder y otros. Cuartetos de cuerda 1 y 2. Opera de Kirov en el Teatro Mariinsky Bernarda Fink, mezzosoprano. Roger Cuarteto Atban Berg. de San Petersburgo. Valery Gergiev, Vignoles, piano. director. Producción escénica de Andrei El Cuarteto Alban Berg mantiene desde Tarkovsky. Robert Lloyd, Olga Borodina, Dos ciclos de los considerados importantes, hace años su reputación discográfica intac- Atexei Steblianko, Sergei Leiferkus... aunque más Amor y vida de mujer, sobre ta (y no sólo discográfica, por supuesto). poemas de Adelbert von Chamisso, que las Esto se materializa en una producción cons- El genial cineasta ruso Andrei Canciones sobre poemas de Nikolaus Lenau, tante que tiene, incluso su propia iconogra- Tarkovsky firmó esta producción del sirven de tarjeta de visita a la mezzo argen- fia. El último disco en Inmortal Boris tina Bernarda Fink para adentrarse en el llegarnos contiene los Godunov para el ámbito del lied alemán. Acompañan a estos dos primeros cuarte- Covent Garden de dos ciclos pequeñas joyas como la Mignon y tos de cuerda de Men- Londres en 1983, el Nachtlied de Goethe, o deliciosos ramille- delssohn grabados en tres años antes de tes líricos de Kletke, Mörike, Reinick, Heine, directo en la Sala su muerte. El Kirov Mosen y L'Egru. Mozart de la Koncer- de Gergiev (que Bernarda Fink ha thaus de Viena hace tres años. Los Cuarte- sustituía en el transitado sobre to- tos 1 y 2, opus 12 y 13 respectivamente, podio a Abbado), la recuperó do por eL repertorio tienen una primera curiosidad, están nume- (1991) para su nueva etapa del barroco. Su paso a rados al revés, ya que el segundo fue com- Teatro Mariinsky de San Peters- La intimidad del puesto antes que el primero. Aparte de ello, burgo. La parte escénica fue Lied está lleno de un Mendelssohn con apenas veinte años remontada por la que fue asistente buenos momentos, la voz poco impostada muestra aquí una madurez sorprendente de Tarkovsky, Irina Brown. Su de los graves, el color mate de su media voz que nace, indudablemente, del estudio pro- presencia en el aún titubeante y la igualdad de su timbre la hacen salir fundo de tos últimos cuartetos de Beetho- mercado del DVD, proveniente de la airosa de esta prueba, incluso protemer una ven en los que Mendelssohn fue uno de los grabación para televisión, nos schumanniana de considerable interés en primeros en interesarse. La interpretación proporciona uno de los mejores cuanto se pula más el estilo. de ABQ es, por supuesto, impecable. productos del momento.

ROMANTICISMO AZULADO EL PROYECTO HAYDN SCHUMANN SINFÓNICO EM! CLASSICS DEUTSCHE GRAMMOPHON DEUTSCHE GRAMMOPHON EDVARD GRIEG JOSEPH HAYDN

ROBERT SCHUMANN Piezas líricas Cuartetos de cuerda, Op. 20 n° 5; Op. 32 n° Sinfonías nos. 1 y 4 Leif Ove Andsnes, piano. 2; Op. 54 n° I; Op. 64 n° 5; Op. 74 n° 3; Phitharmonia Orchestra. Director: Christian Op. 76 n° 2; Op. 77 n° I. Thielemann. Hay un dicho de músicos españoles de prin- Cuarteto Emerson. cipios del siglo pasado: "Lo poco que sabe- Uno está tentado de pensar que ya no se mos lo sabemos entre todos". Parafrasean- El Cuarteto Emerson continúa su andadura graba nada (que todo es reedición) y que dolo, se podría decir: "Lo poco que graba- lenta pero inexorable tendente a convertir- los estudios de grabación han debido con- mos lo grabamos entre todos". Pero ese se en el gran cuarte- EMCRBON 1•171119 vertirse en discotecas o almacenes. Pero "todos" es un club muy reducido y el pia- to de cuerda ameri- parece que Thielemann tiene aún acceso al nista noruego Leif Ove Andsnes parece cano de las últimas catálogo (ibamos a decir que al estudio, tener una atta participación. De hecho no décadas. Tiene ya pero estas dos sinfonías schumannianas se hay número de Doce notas en que no llegue detrás a los otrora han grabado en la Iglesia All Hallows de alguna grabación suya. En esta ocasión le inatacables Londres). En todo caso, estamos ante dos toca el turno al campeón del romanticismo y hasta compite en glamour con los Cronos, lecturas actuales de nórdico, Edvard Grieg. El disco está graba- aunque a diferencia de éstos el Emerson uno de los grandes do en el Edvard Grieg Museum de Troldhau- mantiene alto su pedigrí "clásico". ¿Y qué traductores del ger- gen, una pequeña localidad cercana a Ber- más clásico que Haydn? Este reciente doble manismo actual. Se gen. Allí se conserva el piano Steinway (de álbum (más un bonus con una selección de sigue repitiendo con 1892) del maestro. En este marco inspira- sus mejores momentos) bautizado como "El aburrido soniquete dor, y con el piano del gran compositor, Leif proyecto Haydn" nos muestra ta maestría que las sinfonías de Ove Andsnes ha reco- del cuarteto americano con siete obras del Schumann son problemáticas. A la escucha gido una buena colec- padre del clasicismo vienés. Nada hace pre- de la versión de Thietemann, estas 1° y 4° ción de piezas "líricas" sagiar, por el momento, una integral, aun- aparecen maduras, instrumentalmente de Grieg, bellas, lige- que... De momento estos cuartetos nos equilibradas y sin que decir que son pre- ras, íntimas y, ante ofrecen su visión magistral, clara y equili- brahmsianas resulte un demérito. todo, románticas. brada del origen del género. Escúchenlos.

50 doce notas LA INVENCIÓN DE UN SIGLO EL SIGLO PARTIDO TRES VISIONES VOCALES CHANDOS MDG GOLD VIRGIN CLASSICS

FERRUCIO BUSONI LEO SMIT BENJAMIN BRITTEN

Obras diversas Música de cámara Les Illuminations. Serenade. Nocturne BBC Philharmonie. John Bradbury, Ensemble Villa Musica. Martyn Hill, tenor. Frank Lloyd, trompa. City of London Sinfo- clarinete. Director: Neeme Järvi. nia. Director: Richard Hickox. Poco a poco comenzamos a recuperar la Aunque Ferrucio Busoni nació en pleno atmósfera de lo que fueron las propuestas La voz de tenor es el denominador común de las tres siglo XIX (1866-1924) y era prácticamente artísticas anteriores al desastre de la obras de Britten recogidas en esta reedición discográ- contemporáneo de Mahler o Albéniz, su Guerra Mundial. Y, aparte de lacerar un fica. De las tres obras, la primera representa uno de los mirada estuvo siempre fijada en el porvenir poco más la herida siempre abierta por el momentos cumbre del primer n y no es extraño que su genocidio nazi, esta recuperación nos brin- 1 11..INATIOM periodo britteniano. Está basa- .111rYN Ished. arr 0,1.0011 música tenga siempre da otras reflexiones; porque, aparte de los NIChell."011 da en los poemas en prosa de un aroma inconfundi- grandes nombres (Schoenberg, Stravinsky, Arthur Rimbaud Las iluminacio- ble a siglo XX. Pero no Bartók y sus grandes vías), aún queda toda nes, y anticipa las principales tanto por la vía de la La letra pequeña de un periodo que se ha claves creadoras del músico: vanguardia (aunque la cancelado con demasiada premura. Leo solemnidad, gesto teatral, imaginó y recomendó Smit, entre otros, representa una curiosa ambición técnica sin límites y seguridad de oficio sin a sus alumnos), sino por otros caminos que corriente de aire fresco con su especie de fallas. Las dos obras que completan la grabación (Sere- hoy parecen problemas sin resolver, dada la neoclasicismo dinámico y atractivo, a caba- nata y Nocturno) inciden, curiosamente, sobre Las mis- estulticia reinante en nuestra vida musical. llo entre un Ravel y un mas características siendo, al mismo tiempo, muy dis- Algunas de las obras que nos trae esta gra- Hindemith, por ejem- tintas; tanto como los textos que separan a Rimbaud bación de Järvi (por ejemplo, la Geharnis- plo. Smit nació en de autores como Cotton, Lord Tennyson, Blake, Anon, chte Suite) anticipan toda La expresividad Holanda con el siglo y Ben Jonson, Keats, Percy Bysshe Shelley, Coleridge, de la música cinematográfica que algunos el campo de extermi- Middleton, Wordsworth, Owen y Shakespeare. Un club de sus alumnos llevaron al cine real. nio de Sobibór vino a de poetas y literatos tan selecto como extenso y varia- recordarle en 1943 que era judío con resul- do, pero que en la pluma de Britten se unifica. Cómo tados fatales. Antes de ello realizó una deli- no resaltar la maestría con la que la trompa empasta UNA VOZ AMERICANA cada producción de la que esta grabación Los colores de la Serenata tiñéndolos, a La vez, de unos DEUTSCHE GRAMMOPHON nos trae la música de cámara, marcada por reflejos cálidos pero ausentes, tan típicos de Britten. sus amores franceses, pero con un encanto SAMUEL BARBER propio, merecedor de toda la atención.

Las canciones completas EL ÓRGANO DEL SIGLO XX Cheryl Studer, soprano: Thomas Hampson, DEUTSCHE GRAMMOPHON barítono. John Browning, piano. Cuarteto MÚSICA EN EL "CAMPO" Emerson. PRAGA DIGITAL OLIVIER MESSIAEN Obra completa para órgano Hay discos que se graban a ver qué pasa. HANS KRASA, PAVEL HAAS Olivier Latrv, órgano. Pero hay otros que tienen una historia Cuartetos de cuerda y otras piezas intensa. Los dos pueden brindar buena (o Kocien Quartet. Zuzana Ruzickova, clave. Si no nos dejamos hinnotizar por la crisis discográfica, mala) música, pero los segundos tienen la Solistas Checos. La lamentable piratería, la cutrez del MP3 y otras hier- calidez de un recorri- bas, el momento actual está lleno de sorpresas. Una de do. Éste es el caso de Krasa y Haas vivieron un año más que Smit, ellas (improbable cuando et la reedición de las y es que el horror también tiene sus jerar- mercado estaba boyante) es canciones completas quías, y estos dos compositores checos fue- encontrarnos con la reedición del compositor ameri- ron a parar al campo de Terezin en 1942, de la obra completa para cano Samuel Barber que tuvo el dudoso privilegio de alcanzar órgano de Olivier Messiaen (1910-1981). Barber es uno de los compo- un cierto nivel artístico. Dos años más MOBBÍtien en un cofrecito económico y comp.» arpan wor. sitores eclécticos de inspiración más pura tarde, los nazis, quizá movidos por la huma- hätry de una discreción que desafía del siglo que ha acabado, y ello le permite na necesidad de variar un poco, los empa- nuestra capacidad para en- ganar interés con los años. Barber estuvo quetaron para Auschwitz donde sus carna- contrar maravillas donde na- interesado por la poesía toda su vida y eso les cuerpos pasaron al die las espera. Y es que en se transmite en sus canciones. John Brow- estado inmaterial de una cajita que parece un disco hay seis y un aceptable ning, pianista en este proyecto, fue amigo humo. La recupera- folleto informativo. Y qué decir del contenido (además del compositor y se comprometió a que esta ción de Krasa y Haas, de que está muy bien resuelto por el organista Otivier colección (plasmada en dos CDs.) fuera un como la de Viktor Ull- Latry), nada a quien no quiera oír. Pero como la cultura testimonio suficiente del legado vocal bar- mann (colega de Tere- no se desvanece, por más que lo pregonen los totalita- beriano. La complicidad de la soprano zin) comenzó hace rios grandes medios de comunicación, recordemos que Cheryl Studer y del barítono Thomas Hamp- tiempo. Pero como DECCA se aburrió de la et órgano ha sido el instrumento del fervor, la plegada son (junto a la colaboración del Cuarteto colección "Música degenerada", Praga Digi- y la fiesta espiritual durante, al menos, más de cinco Emerson) han hecho et resto. Disco esencial tal recupera el término y muestra la rique- siglos; y que Messiaen supo encontrar como nadie su y en serie barata. ¿Hay quien dé más? za de sus cuartetos de cuerda y otras cosas. traducción en el siglo XX.

doce notas 51 ACTUALIDAD 1 TEMPORADAS LÍRICAS actualidad La temporada trifásica del Teatro Real

SUSANA GAVINA

Más madrugadora que en años anteriores, se ha presentado ya la programación de la sexta temporada del Teatro Real. Esperanzas y morbo se dan la mano.

lguien se preguntará qué tiene que ver la palabra trifäsica con el calendario A lírico del coliseo madrileño. El término se refiere a tres corrientes eléctricas proce- dentes de la misma fuente, que en este caso no es otra que el Real. Y esas tres corrientes -ya no puedo arriesgarme a certificar en qué cantidad y medida- corresponden a las tres personas que, de alguna manera, han contri- buido a la programación del año 2002-2003: el maestro García Navarro -fallecido el pasado otoño-, Juan Cambreleng que abandonó el barco el pasado mes de diciembre y, por últi- mo, su nuevo inquilino, el director artístico Emilio Sagi, muy proclive a hablar sobre las energías que convergen en el trabajo de un teatro. Una vez más, Sagi se refirió a la ener- gía para aclarar que la nueva programación no era responsabilidad absolutamente suya y de Albéniz, José de Eusebio. En lo que a la sí heredada en parte de sus antecesores, en ficha artística de las otros títulos nombrados definitiva es una suma de energías. con anterioridad se refiere, destacar el traba- Así pues, podemos decir que se han pre- jo de Giancarlo del Mónaco, en Simon Bocca- tendido mantener las aportaciones de García negra; Alessandrini, en la dirección musical, y Navarro y Cambreleng -tan criticado éste Ronconi, en la escénica, de Gin/ja Cesare, que por sus intromisiones en el terreno artístico- tendrá en el reparto, entre otras, las voces de y completarlas lo mejor posible en el escaso Jennifer Larmore, Federico Gayar y María tiempo con el que ha contado el nuevo direc- Bayo; mientras que Barbara Bonney y María tor artístico, entre viaje y viaje. No debemos José Moreno compartirán cartel en unas olvidarnos tampoco de la incorporación de la Bodas de Fígaro, dirigidas por Ros Marbä y nueva gerente, Inés Argüelles, que conscien- diseñadas por Marco Arturo Marelli. Conti- te de su cometido se ha centrado en los nuando con el magno proyecto de la Tetralo- números y en las cifras y así anunciaba el gía, La Walkyria repetirá dirección musical y aumento en un 15 por ciento de la oferta escénica del Oro del Rin, con Schneider y Dec- general de entradas sueltas para la próxima ker, respectivamente, y contará con la pre- temporada, alcanzando las 75.468 localida- sencia de Plácido Domingo y Waltraud des frente a las 65.448 del año anterior, con 24 Meier. Una vez más nuestro gran barítono funciones fuera de abono frente a la 14 de la Carlos Álvarez regresará al Real para inter- pasada temporada. favorita y Merlín. Es quizá esta última la que pretar La favorita, alternándose en el papel más expectación suscita, después de los des- con Manuel Lanza, en una nueva dinámica Seis producciones propias encuentros y confusiones a los que ha estado en la que -según afirma Sagi- "no existe ya la En cuanto al programa operístico, subirán a sometida. Será además, y por fin, su estreno diferencia entre primer y segundo reparto", su escenario ocho títulos, de los que seis son mundial escenificado, que contará con la de hecho Álvarez canta en el segundo, por- producción propia del Teatro Real (tres de colaboración de John Dew, y para cuyo repar- que todos son buenos. Dolora Zajick y ellos en coproducción con otros teatros ,como to, aún por cerrar, se están barajando nom- Carolyn Sebron también se alternarán en el los de Bolonia, Dresden y el Liceo). Los títu- bres de gran envergadura. En el podio, como papel de Leonor. los son los siguientes: Simon Boccanegra, era de esperar, estará el director que ha lide- Los otros dos títulos que completan la lista IM Cesare, Las bodas de Fígaro, La Walkyria, La rado esta aventura de recuperar la partitura de ocho corresponden a la reposición de la

52 doce notas ACTUALIDAD 1 TEMPORADAS LÍRICAS

Carmen, realizada por Emilio Temporada del Sagi, con vestuario de Jesús del Pozo, y una producción Liceu alquilada a la Ópera de Zu- El Liceo de Barcelona ha hecho rich, Fausto, con puesta en público el programa de su próxi- escena de Götz Friedrich, en ma temporada 2002-2003. En el la que se quiere rendir home- se hecha en falta música más naje al director ya fallecido. Con este título además, el actual, pero sabemos que eso no público madrileño podrá vol- molesta en exceso al público del ver a disfrutar de su muy que- Liceu. A buen seguro que óperas rido Aquiles Machado, el como La Walkyria o El Oro del tenor venezolano que triunfó Rin, no decepcionarán a los wag- rotundamente en La ',Mente nerianos del lugar. Como tampo- representada en el Real. En cuanto al capítulo de co lo hará la representación de conciertos líricos (en el que Aida, que cerrará la temporada, esperemos tengan más suerte a los verdianos. Entre medias, la próxima temporada y des- The Fairy Queen, de Purcell; aparezca el fantasma o el Ariadna auf Naxos, de Richard maleficio de las cancelacio- Strauss; Don Giovanni, de nes) han confirmado su asis- Mozart; Norma, de Bellini; La tencia Leo Nucci y Ruggero Raimondi, Rockwell y Mario- Dama de Picas, de Chaikovsky; la Cantarero, Julia Varady y Viaggio a Reims, de Rossini, Raina Kabaivanska. En el Orfeo ed Euridice, de Gluck; y apartado de danza, ésta sigue Oedipe, de Enescu. A destacar la siendo la asignatura más floja ópera Els Pirineus —en versión del Real con tan sólo tres pro- concierto— de Felip Pedrell que gramas ofrecidos por la Alvin Ailey Ameri- se podrá escuchar en febrero de can Dance Theatre, el Ballet Nacional de España, de Elvira Andrés, y la Compañía 2002. Nacional de Danza, de Nacho Duato. PRIMER PREMIO Otras actividades 10.000 € y una guitarra Además de la ópera en familia, a la que nos Contreras modelo 10' Aniversario serie Premium referirnos ya en otra sección de este número, núm. de serie 84, valorada en y los cursos de repertorio -italiano y francés-, 8.000 € y diploma. se celebrarán conferencias y mesas redondas XV Concurso sobre "La Opera y el romanticismo literario Internacional SEGUNDO PREMIO español"; una exposición en homenaje al de Guitarra 6.000 € y diploma director de escena Götz Friedrich; un recital S.A.R. La Infanta TERCER PREMIO de canciones del compositor Isaac Albéniz, aw Doña Cristina coincidiendo con el estreno de Merlín y la 2 1.200€ y diploma celebración del quinto cumpleaños del Teatro O PREMIO A LA MEJOR Real con una jornada de puertas abiertas que LF O INTERPRETACIÓN DE tendrá lugar el 11 de octubre. 11 2 MÚSICA ESPAÑOLA 1.500 € y diploma

Además dc diversos conciertos, a repartir entre los ganadores, por España, Estados Unidos, África y Europa, y una grabación realizada por Radio Clásica de Radio Nacional de España.

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doce notas 53 Manuel Contreras II

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El Festival de Alicante, "la mirada del mundo" LUCAS BOLADO

Hace unos días se ha presentado la XVIII edición del Festival Internacional de Música Contemporá- nea de Alicante. El certamen mediterráneo mantiene escorado hacia el Mare Nostrum el interés de

La música actual, considerando que la temporada veraniega se inicia cada año con el Festival Ensems de Valencia, en el mes de mayo, y se cierra con la cita alicantina a finales de septiembre.

a presente edición marca la del Proyecto Guerrero, dirigido cantino del siglo XX, tras Esplä) mayoría de edad del Festi- en esta ocasión por el joven lose- se amplía con obras que interpre- Lval con esos dieciocho años ba Torre, más conocido como tarán el gran cuarteto francés recién cumplidos desde que To- compositor pero del que pocos Diotima, más la guitarrista Caro- más Marco lo pusiera en pie en saben de sus talentos y su pasión line Delume, y el Cuarteto Arria- 1985. Precisamente el composi- por la dirección. Los madrileños ga con el clarinetista Rafael tor madrileño, que cumple los 60 rinden homenaje a dos cincuen- Albert (que no tiene nada que este año, va a recibir cumplida tones españoles ilustres: José ver con el homenajeado) y el pia- atención en el que fue su Festival Luis Turina y Santiago Lancha- nista Sebastián Mariné. con el estreno absoluto de una Eto res. También es reseñable la carta En fin, más conciertos, un ópera marcada, también por el blanca a las temporadas andalu- espectáculo infantil con música tema mediterráneo: "El viaje cir- zas que llevarán hasta la ciudad encargada a José Luis Greco, cular", un trabajo en torno a "La jóvenes compositores del mundo Odisea" cuya puesta en escena convocados por el Förum Inter- está firmada por Guillermo nacional del Ensemble Aleph, Heras, antiguo miembro del creación radiofónica y electróni- legendario grupo Tábano, pri- ca, un recuerdo al 150 aniversa- mer director del Centro de Nue- rio de Tárrega y unos "Encuen- vas Tendencias Escénicas, que tros sobre Musicología contem- estuvo aposentado en lo que fue poránea" en paralelo con el Fes- (y volverá a ser) el Teatro Olim- tival van a convertir los doce días pia de la Plaza de Lavapiés de que van del 25 de septiembre al 6 Madrid, y actual Director de la de octubre en un apetitoso man- Muestra de Teatro de Alicante. jar para los adeptos a la creación Pero esta ópera no será el sus diferencias con la Adminis- levantina a TAiMA Granada y musical de la región, de España y único espectáculo escénico de tración, puede dar lo mejor de sí un recital dedicado a composito- aun del extranjero. Y es que el Alicante; también estreno y misma en dos conciertos que res andaluces (Eneko Vadillo, subtítulo de esta edición, "La encargo será el trabajo de Enri- dirige el extraordinario Arturo Sánchez Verdú y García Román) mirada del mundo", magnífica- que lgoa, "La profesión", sobre Tamayo. Habrá estrenos mun- junto a las canciones dedicadas a mente subrayado por un univer- una idea de Gregorio Gutiérrez y diales de José Luis de Delás y Lorca del americano George so mirón cedido por el artista Elena Montaña (buena conocida Daniel Zimbaldo, un recuerdo a Crumb, además de otras sorpre- Jaume Piensa, marca la vocación de nuestros lectores por su céle- Rafael Rodríguez Albert (en su sas callejeras. de esta mayoría de edad del Fes- bre Sopranica que vio la luz en centenario) y a José Luis Turina Por su parte, el homenaje que tival de Alicante, ser crisol de nuestras páginas y cuyo espíritu (que cumple 50) y obras del japo- recibe Rafael Rodríguez Albert referencias diversas de todo el no está lejos del argumento de nés de moda Hosokawa y de clá- (el segundo gran compositor ah- mundo. 12 esta ópera). Otra ópera, ésta ya sicos como Messiaen, Stravinsky conocida, será "La ópera de cua- y Xenakis. En fin, un desafío tro notas", de Tom Johnson, un para unos músicos que ya han ck, saxofoez-e>_ auténtico clásico del minimalis- demostrado que cuando se les mo y de la autorreferencia que pica responden magníficamente. llega a Alicante en producción De entre los conciertos más del Instituto Valenciano de la destacados, es imprescindible Música. Sin ser ópera, pero cerca, mencionar el homenaje a la Y en ESPAÑOL... la presencia de la artista-cantan- genial compositora finlandesa te-performer Fátima Miranda Kaija Saariaho (que también con su trabajo "Diapasión". cumple 50 años) a cargo del En el ámbito de la música grupo Barcelona 216, al frente pura, el Festival se abre (el 25 de del cual estará el flamante nuevo septiembre) con la presencia de director de la OBC, Ernest Martí- la Orquesta Nacional de España nez Izquierdo. También es nove- http://www.adolphesax.com que, tras un verano agitado por dad la presentación en el Festival

doce notas 55 ACTUALIDAD 1 FESTIVA LES Granada se descuelga con dos semanas de altísimos vuelos

JAVIER MARTÍN JIMÉNEZ

Thibaudet, Sokolov, Gabrielli Consort, Gatti, Cuarteto Alban Berg y Royal Philharmonic, entre los participantes del 51 Festival de Granada, el primero de su nueva etapa.

, Festival de Música y Pasado el trago de la apertu- de oro que pocos grupos se atre- Danza de Granada llega ra, al día siguiente, en la Iglesia ven a encarar en vivo. E este año a su 51 edición con de San Matías el grupo "Alia El 4 de julio, no podía faltar, un programa que resulta ejem- Musica", dirigido por Miguel la orquesta anfitriona, la "Ciu- plar por su contenido heterogé- Sánchez, introducirá al aficiona- dad de Granada", con Josep neo y su altísima calidad. Se do granadino en el Canto de Pons a la batuta, se acompañará inaugura el próximo 21 de junio Auroros, música tradicional del del coro Gulbenkian, para ofre- con un sobresalto, y es que la mediterráneo. En el campo de la cer la Missa Solentnis de Beetho- imposibilidad de poder contar música antigua "Orphénica Ly- ven. Para cerrar, un doble pro- ra" desgranará piezas de un sin- grama de la Royal Philharmonic fín de compositores contemporá- .473n (días 6 y 7 de julio), en el prime- neos a Góngora, Garcilaso de la ro con la participación del violi- 'E Vega y Alonso Cano. José Mi- a nista Julian Rachlin y obras de guel Moreno se responsabilizará Wagner, Brahms y Strauss; el de la dirección. Avanzando un segundo -ya sin Rachlin-con poquito en el tiempo histórico, obras emblemáticas y populares Les Arts Florissants nos ofrecen de Stravinsky (El pájaro de fuego) Las Estaciones, pero no las archi- y Mahler (5" Sinfonía). conocidas de Vivaldi, sino las Mención especial merece el menos escuchadas de Haydn. Fidelio de Kupfer y Weigle para El día 25 de junio, Shostako- la Komische Oper Berlin. Se verá vich, Schumann y Brahms pro- el 28 de junio en el Palacio de tagonizarán el concierto de la Carlos V. La única ópera de Bee- Philharmonia Quartett Berlin. thoven contará, además, con Ste- Otro cuarteto de lujo, el Alban phan Heidemann, Jürgen Freier, Berg, se acercará a Granada tres Gerhard Siegel y Nadine Secun- días más tarde para ofrecer un de como reparto de excepción concierto en el que se cuela Wolf- para una producción que hará con la anunciada Orquesta gang Rihm, tras su reciente Grigory Sokolov que hará frente las delicias del buen aficionado. Nacional de España (debido a su homenaje de Madrid, entre dos en solitario a un recital formado No nos olvidamos del impor- conflicto con la Administración) cuartetos de Mozart y Beetho- por obras de Haydn y Prokofiev. tante apartado de la danza que ha llevado a los responsables del ven. Este programa también se Al día siguiente nos encontramos contará con el Ballet Nacional de Festival a invitar a la Real ha escuchado el Madrid donde, con el prolífico Gabrielli Consort, Praga y con Les Ballets de Orquesta Sinfónica de Sevilla como es habitual, los cuatro aus- con el no menos prolífico Paul Monte-carlo, ambos con dos pro- que contará con idéntico conteni- tríacos magistrales han cosecha- McCreesh a la cabeza, en una de gramas en los Jardines del Gene- do que el previsto de la ONE, así do un gran éxito. las citas estrella del Festival: el ralife. Asimismo, conviene des- como el mismo director, Pinchas En el Auditorio Manuel de Officium Definictorum de Tomás tacar los cafés conciertos en el Steinberg y el pianista Jean-lves Falla (día 2 de julio) desembarca- Luis de Victoria, obra gigantesca Hotel Alhambra, dedicados a Thibaudet. rá otro pianista de excepción, de la polifonía española del siglo Kurt Weil y las actividades para niños en el Teatro Isabel la Cató- LA IMPOSIBILIDAD DE PODER CONTAR CON LA ANUNCIADA ORQUESTA NACIONAL lica, entre las que destaca la pro- ducción del Liceu de Barcelona DE ESPAÑA (DEBIDO A SU CONFLICTO CON LA ADMINISTRACIÓN) HA LLEVADO A llamada la Pequeña Flauta Mágica. LOS RESPONSABLES DEL FESTIVAL A INVITAR A LA REAL ORQUESTA SINFÓNICA Por supuesto, flamenco, los Cur- DE SEVILLA QUE CONTARÁ CON IDÉNTICO CONTENIDO QUE EL PREVISTO DE LA sos Manuel de Falla y otras activi- dades que hacen de este festival ONE, ASÍ COMO EL MISMO DIRECTOR, PINCHAS STEINBERG Y EL PIANISTA una referencia clave en el panora- JEAN -I VES THIBAUDET." ma musical español. • 11

56 doce notas eisocememisimmeTerPrem 1111.3CONEmenigm ingr. eppe Verdi kichard Nucci - Ruggero Rai Directora artfstica: Judith Jameson Nueva producción del Teatro Real producc1611 del Tealro Real en capo- -. Director: Maurizio Barbacini

hicdóii cx.In la Sächsische Staats.oper Dirsden Night Creature 14 Gabriele Ferro • Giancarlo del Monaco Novu:Khu: 12. Sernmoner Alvin Ailey • Duke Ellington Alexandru Agache 1 Cado Guelfi, Elisabete Matos / Carmela Remigio, Giacomo Prestia / Itlei Sulc wider • Nir Kabarehi (l3) Decker Pas de Duke CONCIERTO ROSS I N I Alvin Ailey • Duke Ellington Andrea Papi, Mateo Beni / Nicola Rossi Placido Domingo / Paul Elming, Alan Rockwell Blake - Giordano, Anooshah Golesorkhi 331 us / Peteris Eglitis, Philip Ens, Waltraud The River Meier / Michaela Schuster / Jean-Michelle Mariola Cantarero Alvin Ailey • Duke Ellington OCTUBRE: 1, 2, 3, 5, 7, 8, 10, 12, 13, 15 Charbonnet, Luana De Vol / J. M. Director: Ottavio Dantone Charbonnet, Lioba Braun Revelations Museo: 2', Alvin Ailey • Música tradicional MARIO: 5. 7, 8, 10, II, 13, 14, 17, 20, 23 GIULIO CESARE Directora musical: Tania León SUS HEROÍNAS de Georg Friedrich Hamlet SEM1FIABRE: 10,12,13,14 (dos Iiinciones), 1516 Nueva producción del Teatro Real en copro- Raina Kabaivanska ducción con el Teatm Comunale de Bolonia LA FAVORITE Director: Pedro Halffter Caro BALLET NACIONAL Rinaldo Alessandrini • Loca Ronconi de Gaetano Donizetti DE ESPAÑA JUNIO: 2 Jennifer Larmore, Federico Gallar, Nueva producción del Teatro Real en Directora artistica: Elvira Andrés Catherine Wyn-Rogers, Laura Polverclli, coproducción con el Gran Teatro del Liceo ARIAS VERISTAS Maria Bayo, Brian Asawa, Sergio Foresti de Barcelona Danza y Tronío Marienma • Fray Antonio Soler, Luigi Julia Varady NOVIEMBRE: 1, 3, 6, 8, 10, 13, 15, 18 Roberto Rizzi Brignoli • Ariel García Valdés Boccherini, Antón Garcia Abril Director: Jesús López Cobos Manuel Lanza / Carlos Álvarez , Dolora El Rincón de los Cabales JUNIO: 26 Zajick / Carolyn Sehron, Susana Cordón, Dirección artistica: Antonio Gades CARMEN Raúl Giménez / José Bros, Stefano Cristina Hoyos, El Güito, Manolete • Palatchi, Eduardo Santamaría de Georges Bizet Música popular Producción del leal ro Real ABRII : 13, 15, 16, 20, 21, 23, 26, 29 Medea ACTIVIDADES MAY0: 2, 4, 6, 9 Alain Lombard • Emilio Sagl José Granero • Manolo Sanlúcar _ PARALELAS Sergei tarin / Julian Gavin, Jorge Lagunes / MARZO: 15, 16, 18, 19, 21, 22 Giovanni Furlanet lo, David Rubiera, Emilio CURSO DE REPERTORIO ITALIANO Sánchez, Miguel Sola, Rodrigo Esteves, MERLIN Denyce Graves / Anna Caterina Antonaca, COMPAÑÍA NACIONAL Maestra: Enza Ferrari de Isaac Albeniz Isabel Rey / Virginia Tola, Mariola Cantarero, DE DANZA SEPT1EMBRE-OCTUBRE Marina Rodríguez-Cosí Nueva producción del Teatro Real Director artístico: Nacho Duato Recital: Participantes del Curso DICIEMBRE: 57,9,10,12,13,11,1618;19,20 21 José de Eusebio • John Dew Perpetuum OCTUBRE: 14 David Wilson-Johnson, Christopher Ohad Naharim • Johann Strauss LA OPERA Y EL ROMANTICISMO Robertson, Stuart Skelton, Eva Marion, LITERARIO ESPAÑOL LE NOZZE DI FIGARO Juan Tomás Martínez, Ángel Rodriguez Castrati Nacho Duato • Antonio Vivaldi, Karl Ciclo de conferencias y mesas redondas de Wolfgang Amadeus Mozart MAYO: 28, 30, 31 Jenkins Ocrunae Nueva producción del Teatro Real JUNIO: 3, 4, 6, 8, 9, 11, 12 Nueva Creación Antoni Ros Marbá • Marco Arturo Marelli Nacho Duato EL QUINTO CUMPLEAÑOS Pietro Spagnoli / Juan Jesús Rodriguez, Director musical: Pedro Alcalde .lomada de pumas abiertas con la colaboración de la Asodacitin de Amigas de la Ópera de Madrid Barbara Bonney / Ana Ibarra, María José ABRIL: 30 Moreno /Andrea Rost, Marco Vine° / Simón OCTUBRE: 11 MAYO: 1, 3, 5, 7, 8 Orfila, Sophie Koch / Silvia Tro Santafé, Begoña Alherdi, Donato Dl Stefano, Enrique CURSO DE REPERTORIO FRANCÉS Viana, Miguel López Galindo, Santiago Maestra: Anita Tyteca Sánchez Jericó, Soledad Cardoso ENERO-FEBRERO ENERO: 12, 13, 14, 16, 17, 18, 19, 21, 22, 23 ÓPERA EN FAMILIA Recital: Participantes del Curso de padres a hijos FEBRERO: 17 FAUST HOMENAJE A GÖTZ FRIEDRICH de Charles Gounod Exposición dedicada a la obra de Friedrich Producción de la Opernhaus de Zurich BASTIÁN Y BASTIANA RITA MARZO de Wolfgang Amadeus Mozart de Gaetano Donizetti Alain Guingal • Götz Friedrich ENTORNO A ALBÉNIZ Andrés Zarzo • Emilio Sagi 'Alvaro Albiach • Eric Vigié Aquiles Machado / Richard Leech, Robert Recital de canciones de Isaac Albeniz Orquesta Escuela de la Orquesta Orquesta Escuela de la Orquesta Hale / Roberto Scandiuzzi, Jean-Françoise Rosa Torres Pardo, piano y voz Sinfónica de Madrid Sinfónica de Madrid lapointe / José Julián Frontal, Marro Marina Pardo, voz Mondoa, Marida Devia / Giusy Devino, Lola Inauguración de las actividades Casariego / Cecilia Díaz, Mabel Perelstein ENERO: 15, 18, 19, 20 ABRIL: 12, 13, 14,22 en el Vestíbulo del Teatro FEBRERO: 7, 8, 9, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 18 JUNIO

ciä) Horario de las representaciones: de lunes a sábado, 20:00 horas; domingos: 18:00 horas. Matinales de ballet: 12:00 horas. (Excepción: las representaciones de Die Walküre se celebrarán TEATRO REAL a las 19:00 horas los dia laborables y a las 18:00 horas los domingos) Teléfonos de información: 91 516 06 60 ['II ti 13E 1 TEATRO LIP 1 CO Servido de venta telefónica de Caja Madrid: 902 24 48 24 www.teatro-real.com ACTUALIDAD 1 FESTIVALES

EL último que apague la luz Festival de Verano del Teatro Real

GLORIA COLLADO

Et Festival de Verano del Teatro Real cobra consistencia. Concebido al principio más como una forma de liberar abonos, se está convirtiendo poco a poco en una auténtica oferta diferenciada en la que destacan, por ejemplo, las reposiciones con fines populares. Este años será Madama Butterfly.

I Festival de Verano del 100% de los gastos del mismo, en Teatro Real cumple tres una escalada de inversión que, si E años de intensa y agitada no fuera porque ya no puede vida. La Comunidad de Madrid aumentar más, correría el riesgo hará frente en esta edición al de no tener fin. Aunque nos tememos que ese fin puede lle- gar en cualquier momento, si la Comunidad lleva a la práctica la amenaza velada de retirarse del asunto, en el caso de que otras entidades no se rasquen el bolsi- llo. La historia de la Comunidad y este Festival se resume en lo siguiente: pagó un tercio del pri- mero, la mitad del segundo y tival sea recordado, por lo menos todo el tercero... Vistas así las en su versión grande, como el cosas es más que comprensible sueño de una noche de verano. que pierda la paciencia y este fes- En fin, lo verdaderamente importante es la música... Para esta edición se cuenta con espec- táculos de ballet, ópera, flamen- OH PILES, Editorial de Música S.A. co y conciertos sinfónicos. La ópera estará marcada, una vez más, por la presencia de la ¡les Deutsche Staatsoper, con Daniel Peditorial de música. s.a. Barenboim -que repite por tercer año consecutivo- al frente de la La Música en la Staatkapelle de Berlin, que en sentaciones. Hará bien el intere- esta ocasión podrá en escena sado en asegurarse un buen lu- cuatro funciones de Tannhäuser gar en la cola que, con toda pro- Catedral de Burgos (Wagner) y otras tantas de Elek- babilidad, se formará a partir del tra (Richard Strauss). Como en próximo día 2 de julio. otras ediciones también ofrece- En lo que respecta a la danza, José López-Calo rán conciertos sinfónicos, la 9" el Festival presentará una vez Sinfonía de Beethoven y el más al Ballet Nacional de España -Detallado catálogo de las más de 2.000 Réquiem Alemán, de Brahms. de Elvira Andrés, que trae su his- composiciones musicales que guarda el archivo de Otra de las gratas noticias, es tórica coreografía Fuenteovejuna, la reposición de la Madama But- de Antonio Gades, basada en la la Catedral. Documentan ° musical, partituras e terfly montada por Mario Gas obra homónima de Lope de Vega. indices. que se ha visto durante el mes de La música de este montaje se La obra completa constará de 1 3 volúmenes. mayo en el Real. Serán cinco fun- nutre de piezas de Anton García ciones con Pedro Halffter en el Abril, Mussorgsky, Solera, Faus- Ya a la venta los 9 primeros. foso e Isabel Kabatu, Walter tino Núñez y el propio Gades. Precio Fraccaro y Enrique Baquerizo, El Festival de verano incluye de cada volumen, como reparto. La particularidad también un programa de flamen- 20 Euros de estas representaciones del co integrado por Vicente Amigo, Información y venta drama pucciniano es la sustan- Sara Baras, que pondrá en escena Archena, 33 - 46014 VALENCIA cial rebaja en el precio de las su espectáculo Sueños, y una Tel.: +963 704 027 Fax: +963 704 964 8.500 localidades (60 euros la noche flamenca que protagoni- www.pilesmusic.com - e. mau: [email protected] más cara) puestas a disposición zarán Diego el Cigala y Manuela del público para las cinco repre- Carrasco. 12

58 doce notas ACTUALIDAD 1 FESTIVALES Más que música en el Castillo de Peralada

JAVIER ESPARZA

Dieciocho aiiitos son una cifra más que respetable para cualquiera. Para el Festival de Peralada la mayoría de edad representa la ocasión de ganar la partida de la música veraniega en la Costa Brava.

l Festival de Peralada ya Lorin Maazel que, no por fre- (Juan Diego Flórez y Aquiles tos, completan un festival que podría conducir motocicle- cuente en estos pagos, deja de ser Machado), el Ballet del Teatro sigue siendo un auténtico baño E tas de 80 centímetros cúbi- bienvenido y admirado, la Or- alla Scala y un recital de cancio- de música. u12 cos. Con esta aberrante persona- questa del Maggio Musicale Fio- nes escritas por famosos litera- lización pretendemos incidir de rentino, acompañará al america- manera (presuntamente) jocosa no en este chapuzón estival (lo en el hecho de que cumple 16 de chapuzón se refiere a baño en años de trayectoria veraniega y las deliciosas aguas de la Costa musical que -para no dar pie a Brava, por favor que nadie inter- Junta de equívocos- no tiene nada que prete "chapuza grande"). Castilla y León ver con la pachanguera canción del verano. En ese aspecto, "Europe ls living a celebration" ORQUESTA SINFÓNICA DE parte con algunos cuerpos de CASTILLA Y LEÓN ventaja respecto a "Corazón Latino", sin embargo harán bien CONVOCATORIA DE PRUEBAS PARA SELECCIÓN DE quienes apuesten en no descartar INSTRUMENTISTAS otras opciones, pues sabemos que en esa dura pugna siempre Se convocan plazas de los siguientes instrumentos: '0 suele triunfar algún "outsider". o Quien seguro que no pugnará 1 plaza ayuda solista OBOE Peralada tiene especial devo- 1 plaza solista FAGOT (una temporada) ción por la ópera, este año no 1 plaza ayuda solista VIOLÍN SEGUNDO decepcionará a los amantes del 1 plaza tutti VIOLÍN SEGUNDO género que se tuesten al sol 1 plaza solista CONTRABAJO gerundino, puesto que se llega a 1 plaza ayuda solista CONTRABAJO un total de cinco representacio- nes: la ópera-oratorio de Stra- AUDICIONES vinsky, Edipo Rey; Marina, de 15 y 16 DE JULIO DE 2002 Emilio Arrieta; Orfto y Ettrídice, de Gluck; Los Cuentos de Hoff- Las solicitudes de inscripción para esta convocatoria deberán llegar a la oficina de la Orquesta antes del 111171111, de Offenbach; y Lultt, de Alban Berg, con el mismo mon- 10 de julio, pudiendo ser enviadas por correo o fax taje que se verá en Santander. y adjuntando: - Solicitud La London Symphony Or- - Curriculum Vitae chestra será otro de los polos de - Partituras de acompañamiento de la obras de libre elección por ese entorchado es el ínclito interés con el concierto que ofre- - Fotografía Christophe Rousset que, al fren- cerá con obras de Beethoven, te de Les Talens Lyriques, dirigi- Respighi y Stravinsky y que diri- Para todo lo relacionado con esta convocatoria dirigirse a: rá un programa consagrado a girá el emérito Frühbeck de Bur- Mozart y que servirá de pistole- gos. Sin duda la Sinfónica londi- ORQUESTA SINFÓNICA DE CASTILLA Y LEÓN María de Molina, 3 - 1° nense será un bálsamo, compara- tazo de salida para inaugurar 47001 Valladolid este festival que tiene el mérito, o do con las turbulencias que se Tel. 34-983 213886 el demérito que eso nunca se viven en "su" ONE. Rinaldo Fax. 34-983 213885 sabe, de ser el más dilatado en el Alessandrini no podía faltar a la f. orquesta©cec.jcyLes calendario entre los grandes del cita, su Concerto Italiano no se www.orquestacastillayleon.com verano musical (desde el 12 de pierde una y el programa, mono- julio hasta el 24 de agosto). polizado por Rossini, junto a la Otro director-fetiche aparece- preciosa voz de María Bayo, hará rá por el Castillo de Peralada que repitan. para ofrecer el Bolero de Ravel y Gospel (a cargo de Fisk Jubi- FUNDACIÓN SIGLO PARA LAS ARTES DE CASTILLA Y LEÓN la Sexta de Mahler. Se trata de lee Singers), recitales líricos

doce notas 59 ACTUALIDAD 1 FESTIVALES San Sebastián, la Quincena a por todas

COSME MARINA

La Quincena donostiarra tiene su sello propio, una especie de cruce de lineas que se acumulan para crear un tejido festivalero por el que cada aficionado puede transitar, a menudo sin mezclarse con los demás si ése es su deseo: barroco, clásico, contemporáneo, ballet, ópera, géneros sinfónicos, de cámara, jóvenes intérpretes, órgano y público ávido que, año tras año, sigue su plurifestival con la pasión que ponen en estas cosas los asiduos de la ciudad de La Concha.

a Quincena Musical de San rigurosos. Tras la jornada inau- Sebastián llega a su 63 edi- gural del 8 de agosto, que sigue L ción con su habitual abiga- la pauta de años anteriores en los rramiento de espectáculos de que se ofrecen una serie concate- interés en el que se entrelazan nada de espectáculos en los esce- propuestas transversales, verte- narios más variopintos, resaltan bradas a lo largo de varios arios, los conciertos de la Orquesta de como las integrales sinfónicas de Cámara de Lausana, con Chris- Mahler o de los conciertos para tian Zacharias en la dirección y al piano y orquesta de Mozart, con piano que culmina la integral nuevas y renovadoras sugeren- mozartiana anteriormente cita- cias, siguiendo un itinerario que da, en tres intensas jornadas. lo convierte en uno de los certá- Con Santander compartirá la menes estivales españoles más Quincena, la Orquesta de la

Radio de Berlín con Janowski y a la Filarmónica Checa con Ashke- nazy. La ópera girará en torno a O M()"/"'"r 74/w/ Ii viaggio a Reims, de Rossini -jor- nadas de cierre los días 6 y 8 de Libro del destierro de José María Sánchez-Verdú septiembre- en la aclamada pro- Para soprano, barítono, órgano, coro y orquesta ducción que Lorenza Codignola (Estreno absoluto. Obra encargo de la OSM en su Centenario) ideó para el Festival Mozart de La Coruña. Con la Sinfónica de Clase magistral Galicia en el foso, dirigida por Alberto Zedda, en el reparto des- y ensayo tacan nombres como Cinzia For- 10/6/02 "Música y palabra" te, Ewa Podles, María José More- 13/6/02 Ensayo y montaje de no, Mariola Cantarero, Charles la obra de estreno Workman, Rockwell Blake, Bru- Teatro Real no Praticó, Stefano Palatchi o Plaza Isabel II, s/n, 6' planta Umberto Chiummo. En versión 28013 Madrid de concierto se interpretará El castillo de Barbazul, de Bela Bar- tók, con la Sinfónica de Euskadi capítulo estará la Compañía de En el encuentro, Sánchez-Verdú analizará aspectos compositivos referidos al timbre, orquestación, técnicas instrumentales especiales dirigida por Cristian Mandeal y Antonio Márquez. Complemen- y sus grafías, tanto de algunas obras anteriores con su audición como junto a Concerto Italiano y Ales- tando la programación del Kur- del Libro del destierro a través de la partitura. La música del Medioevo sandrini cantará la soprano Ma- saal, se desarrollarán ciclos como y del Renacimiento, las músicas de tradición oral y las diferentes rela- ría Bayo. English Baroque So- el de conciertos de órgano, ciones intertextuales con su propia obra serán una parte destacada del encuentro. bist, Monteverdi Choir y John acompañado de un curso sobre Eliot Gardiner ofrecerán L'Alle- el órgano romántico, el de jóve- El precio de la matrícula incluye: asistencia a la Clase magistral gro, il Penseroso cd ii Moderato, de nes intérpretes, el de música del y al ensayoensayo, concierto del día 14 de junio/02 en el Auditorio G. F. Haendel. siglo XX o el de música de cáma- Nacional, de Conciertos de la Comunidad de Madrid y El Ballet de la Scala de Milán partitura de la obra estreno. ra, además de una serie de confe- Formalización de la matrícula en la sede de la OSM. se recreará en Giselle, de Adam, rencias, proyecciones musicales C/ Barquillo, 8, 1° dcha. Información: Tel. 91 532 15 03 con la coreografía y dirección de y una exposición de instrumen- Sylvie Guillem. También en este tos del mundo. • 12

60 doce notas öPfRP ilomenaje a Verdi Jueves 13 de junio a las 20,30 horas LP TRPVIPTP CENTRO CULTURAL DE LA VILLA Dirección musical Tulio Gagliardo Dirección escénica Miguel de Brandy Butaca 18 € Sábado 15 de jumo o los 20,30 horas RIGOLETTO Dirección musical Tulio Gagliardo Dirección escénica María Dolores Travesedo y Miguel de Brandy Butaca 18€

ÓPERP fLPMENCP Viernes 21 y sábado 22 de junio a los 20,30 horas y domingo 23 a las 19,30 horas

de FEDERICO GARCÍA LORCA Dirección Nidal Rostain Adaptación Atente Pradal Escenografía Jean Pierre Larroche Música Nicolás Jobet Butaca 18 € LA CULTURA VII MÚSICfl SINKAICP Miércoles 26 de junio o las 21 horas CONCIERTO EXTRAORDINARIO EN LOS JARDINES DEL DESCUBRIMIENTO mil la 13PNDP SINfONICP MUNICIPPL DE MPDRID Director titular Enrique García Asensio ABIERTO A TODOS LOS PÚBLICOS

Jueves 27 de junio a las 20,30 horro CONCIERTO DE LA ORQUESTP NPCIONPL DE ESPPK1P Director Maximino° Valdés REPOSICIÓN DEL CONCIERTO INMORAL DEL CENTRO CULTURAL DE LA VILLA DE MADRID EN 1977 Butaca 18€

ZPRZUELP

Sábado 19 de junio a los 20,30 horas y domingo 30 0 las 19,30 horas MOSAICO LÍRICO VEINTICINCO PNOS DE ZPPZUELP Dirección musical Pascual Ortega Dirección escbca Antonio Amengual Butaca 18€

OTRPS PCTIVINDES Martes II de junio o las 19,30 horas CONÇIERTO PRESENTACIÓN LP IMITPCION DE LP Nf1TURPLEZP MÚSICA DESCRIPTIVA Y PASTORIL Presentación del Primer CO de la Colección Discográfica editada por Ayuntamiento de Madrid. el Centro Cultural de la Villa de Madrid Concejalla de Cultura, Educación, Dirección musical Pedro Bauet • Urano Barroco La Folía Juventud y Deporte • Entrada libre Día 25. Dia 27 Dia 29. Orquesta Nacional de España "Jornada Rafael Rodríguez Albert" ÓPERA Director: Arturo Tamayo Conferencia dedicada a Rodríguez Albert. El viaje circular*. Música y libreto de Giovanna Reitano, arpa Presentación de discogratía reciente. Tomás Marco Olivier Messiaen: Offrandes Oubliées Casino de Alicante. 12,30 y 17,30 horas. Director musical: José de Eusebio Toshio Hosokawa: Re-turning (para arpa y Director escénico: Guillermo Heras orquesta) Concierto. Sax Ensemble. Solistas: Pilar Jurado, Rafael Rodríguez Albert: Impresiones de Cuarteto Arriaga. Rafael Albert, clarinete; NI José Suárez y Alfonso Echevarría. Iberia Sebastián Mariné, piano. Teatro Principal. 20,30 horas. José Luis Turina: Fantasía sobre una fantasía Rafael Rodríguez Albert: Quinteto en La de Alonso de Mudarra menor para clarinete y arcos. Quinteto en real Día 30. Teatro Principal. 20,30 horas. estilo concertante "Creación radiofónica" Casino de Alicante. 20,30 horas. Andrés Lewin-Richter: Caminando... (recuerdo Día 26. de Nicolas Guillén)* Orquesta Nacional de España Día 28. Casino de Alicante. 12 horas. Director: Arturo Tamayo Fátima Miranda: Diapasión Sonia Wieder-Atherton, violonchelo Sala de la CAM. 20,30 horas. Cuarteto Diótíma. Igor Stravinsky: Sinfonías para instrumentos de Caroline Delume, guitarra. viento Suzanne Giraud: Envoútements V Daniel Zimbaldo: Las tres miradas del alma" Helmuth Lachenmann: Cuarteto de cuerda José Luis de Deläs: Concierto para violonchelo Rafael Rodríguez Albert: Cuarteto en Re y orquesta " José Manuel López: Black ink lannis Xenakis: Shaar Sala de la CAM. 20,30 horas. Teatro Principal. 20,30 horas.

INFORMACIÓN: MADRID: Centro para la Difusión de la Música Contemporánea, CDMC. Centro de Arte Reina Sofía. Calle Santa Isabel, 52. 28012 Madrid. Tels.: 34 91 4682310 / 91 4682931. Fax: 34 91 5308321. http: //cdmcmcu.es . correo-e: [email protected] ALICANTE: Área de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Alicante. Tels.: 34 96 5149214 / 96 5149234

ACTIVIDADES PARALELAS RECUERDOS Y ANIVERSARIOS Espectáculo musical infantil interactivo con Francisco Tärrega (150 aniversario) animación cinematográfica Rafael Rodríguez Albert (100 años de su Una sonrisa sin gato. Idea original y nacimiento) coordinación: Jane Rigler. Música de José Tomás Marco (60 años) Luis Greco*. Animación: Armando Pereda. Kaija Saariaho (50 años) (colaboración con la Diputación de José Luis Turina (50 años) Alicante) Santiago Lanchares (50 años) Musicología y música contemporánea. Encuentro entre compositores, *= Estreno absoluto, engargo del CDMC musicólogos, críticos, intérpretes, gestores, documentalistas... (organizado por SEDEM; sección española de la SIMC y CDMC. Patrocina ONCE)

SALAS Teatro Principal. Plaza Ruperto Chapí, 1 Sala de la CAM. C/ Doctor Gadéa, 1 Casino de Alicante. P° de la Explanada de España, 16 XVIII Festival internacional:cle del lamúsica mirada contemporánea de Alicetçj

Centro

MINISTERIO INSTITUTO NACIONAL para la Difusión AYUNTAMIENTO DE EDUCACIÓN, Di US ARIES ESCENICAS de La Música CULTURA Y DEPORTE l'Of MJSKA DE ALICANTE Contemporánea Dla 1: Dia 3: Dia 5 "Creación radiofónica" Concierto de música electrónica. Trío Bernaola Marcelo Toledo: De qué modo en lo LIEM. Carmelo Bernaola:. Tiempos para viblonchelo y anónimo' Espacio a determinar. piano Ganador del Concurso Radio Clásica / Sofía Martínez: a determinar* CDMC. ÓPERA Zulema de la Cruz: Variaciones para trío Casino de Alicante. 12 horas. La profesión*. Música de Enrique lgoa. Klaus Hubert: Schattenblatter Libreto: Elena Montaña y Gregorio Esteban Harrison Birtwistle: Linoi ÓPERA Director escénico: Gregorio Esteban. Casino de Alicante. 18,00 horas. La ópera de cuatro notas. Música y libreto Solistas: Sagrario Barrio, soprano; Elena de Tom Johnson. Montaña. mezzo; Luis Álvarez, barítono. YÜ "Música de improvisación" Teatro Principal. 20,30 horas. Teatro Principal. 20,30 horas. Nikos Veliotis, violonchelo; Phil Durrant, violín/sintetizador; Anette Krebs, guitarra; Dia 2 Dia 4 Wade Matthews. clarinete bajo/flauta en "Una marada sobre Andalucía" "En recuerdo del 150 aniversario de sol; Valerie Metivier, danza. TAiMAgranada - Taller Andaluz de Tárrega" Sala de la CAM. 20,30 horas. Interpretacion de Música actual José Luis Ruiz del Puerto, guitarra. José Luis Estalles - Director Emilio Calandin: Frammenti uno Dia 6 Eneko Vadillo: Sponsorae Tenebrae Vicente Roncero: Preludio de espejos "11° Forum Internacional de Jóvenes José María Sánchez Verdú: Giorno Dopo Javier Costa: Preludio del recuerdo Compositores" Giomo Salvador Chuliä: Preludio - homenaje Ensemble Aleph José García Román: Francamente José Antonio Orts: Endecha Carsten Hennig (Alemania). Kadenzes George Crumb: Ancient yo/ces of Children Ramón Ramos: Tres preludios Robert Paterson (EEUU), Quintus (Ciclo de canciones sobre textos de Federico Claudio Prieto: Preludio de cristal Claire-Mélanie Sinnhuber (Francia), a...h Garcia Lorca) Eduardo Pérez Maseda: Preludio Annette Schlünz (Alemania), aufgelöst Sala de la CAM. 20,30 horas. Carlos Cruz de Castro: Preludios Tärrega (verschlungen) José Zärate: Trois bagatelles de nuit Stefano Bonilauri (Italia), Quartetto IV "Attri spettn" Cesar Camarero: Caligrafía Asko Tapio Hyvarinen (Finlandia), Obscura Ramón Lazkano: Ezkil Contours Salvador Brotons: Tres preludis homenatge Luca Vanneschi (Italia), sin titulo Jaume Torrent: Homenaje a Tárrega Richard Whalley (Inglaterra), Twisted Variations Casino de Alicante. 18,00 horas. Tiziano Manca (Italia), Deux épigrammes amou- -- reuses et une imitation Homenaje a Kaija Saariaho en su 50 ani- Sala de la CAM. 17,30 horas. 4.4111;41."- versario" Barcelona 216 "Homenaje a J. L. Turina y S. Lanchares Ernest Martínez Izquierdo, director. en su 50 aniversario" Anssi Karttunen, violonchelo. Proyecto Guerrero David Albet, flauta. Joseba Torre. director. Kaija Saariaho: Amers, Noa-Noa, Chef Jose Luis Turina: Variaciones sobre dos temas Solar de Scarlatti; Kammerconcertante; Scherzo Teatro Principal. 20,30 horas. para un hobbit. Santiago Lanchares: Krono; Dos danzas y un interludio; Musicomanía* Sala de la CAM. 20;30 horas. .412

T 4 O del 25 - sptierpbre • ate/6 de oc ubre 4\‘\,' _ eei* • - - - • 0

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v. ACTUALIDAD 1 FESTIVA LES Santander, Academia, Festival y Concurso

COSME MARINA

Si Santander era una fiesta musical en el mes de agosto desde hace más de cincuenta años, a raíz de la temporada pasada, cuando la Fundación Albéniz tomó la capital cántabra todo el mes de julio para su Academia Musical, el placer se ha doblado. A ello se le añade la XIV edición del Concurso Internacional de Piano.

a actividad musical cánta- Maria Tipo Fou Ts'ong, Blanca bra alcanza entre los meses Uribe, Eliso Virsaladze y David L de julio y agosto un notable Allen Wehr. esplendor con la concatenación Precisamente, el FIS se inau- de tres acontecimientos que pro- gurará el día 1 de agosto con un pician decenas de espectáculos, espectáculo de ballet dirigido por tanto por parte de la 51 edición Gerardo Vera, en coproducción del Festival Internacional de con los festivales de Mérida y Santander, durante agosto, como Peralada, que tendrá como prota- por el previo que supone, en gonistas a los bailarines María julio, la segunda edición de Jiménez y Rafael Amargo. Tras Música y Academia, que organi- los fastos de la 50 edición, este za la Fundación Albéniz, entidad año el FIS repliega actividades y dirigida Paloma O'Shea, y el modera sus más impactantes pro- Concurso Internacional de Pia- puestas, manteniéndose fiel a su no, en su decimocuarta convoca- filosofía de ofrecer música por toria, también de la misma fun- nal de Música y Danza de París. de preselección y los más de dos- toda la región y con su tradicional dación. En las tres semanas que se cientos inscritos. En las pruebas oferta de ballet, conciertos sinfó- La primera entrega del en- extiende el encuentro se compa- que se celebraron el pasado mes nicos, recitales y ópera. cuentro de "Música y Acade- ginan la actividad orquestal y los de marzo, han sido admitidos Además de las fases finales mia" de Santander se celebró el ensayos de los grupos de música veinte intérpretes procedentes del Concurso de Piano estarán en año pasado, bajo el impulso de la de cámara, con las lecciones de Israel, Inglaterra, Yugoslavia, el certamen agrupaciones como Fundación Albéniz y con impor- magistrales de cada instrumen- Alemania, Austria, Rusia, Norte- Concerto Italiano, dirigida por tantes apoyos institucionales. El to. Entre el profesorado que inte- américa, China, Georgia, Corea, Rinaldo Alessandrini, la Sinfóni- éxito fue notable, tanto en lo que grará "Música y Academia" España y Ucrania. En Santander ca de la Radio de Berlín, con al funcionamiento interno del figuran nombres del prestigio de ofrecerán un recital con un pro- Marek Janowski al frente y la mismo se refiere, como a la alta Péter Csaba, Teresa Bergaza, grama de libre elección en el que Filarmónica Checa con Vladimir implicación del público de San- Radovan Vlatkovic, José Luis deberán incluir una obra españo- Ashkenazy y la Séptima, de Mah- tander en los conciertos, recitales García Asensio, Gérard Caussé o la de Granados, Falla o Albéniz. ler en el programa. En la clausura y óperas que se celebraron por Rainer Schmidt, entre otros También interpretarán un quin- intervendrá la Chamber Orches- toda la región. muchos. La participación en teto para piano y cuerda, con el tra of Europe, dirigida por "Música y Academia" única- Cuarteto Ysaye. Seis pianistas Andras Schiff. Tres óperas verte- Música y Academia mente es posible por invitación pasarán a las semifinales y tres a bran la propuesta lírica: Andrea " Música y Academia" busca directa de la organización. la final. Clienier de Umberto Giordiano poner en contacto a músicos En las semifinales colaborará -entre el 15 y el 17 de agosto-, con experimentados con los jóvenes Concurso de piano la Real Filharmonía de Galicia, Givonna Casolla, Alberto Cu pido en proceso de formación, y dotar El Concurso Internacional de dirigida por Edinon Colomer y y Joan Pons como protagonistas, a éstos de seguridad escénica a Piano de Santander Paloma O'S- en la final, la London Symphony dirigidos musicalmente por través de diversos proyectos hea, llega a su XIV convocatoria, Orchestra, con Rafael Frühbeck Renato Palumbo, mientras que la concertísticos. con una trayectoria que se de Burgos: Ambas fases finales, a compañía del Teatro Helikon En total, se realizarán sesenta remonta a 1972 y diferentes celebrar entre el 2 y el 6 de agos- Moscú ofrecerá Luln, de Alban actuaciones y al encuentro asisti- modificaciones que han ido to, se integran en la programa- Berg y Los Cuentos de Hoffmann, rán alumnos de diversas escuelas modelando su perfil hasta llegar ción del Festival Internacional de de Offenbach. Un recital de la europeas como la Academia Sibe- a la madurez actual. Con la Santander (FIS). El jurado estará mezzo Elena Obraztsova cierra lius de Helsinki, la Royal Aca- intensa criba que se realiza, pre- presidido por Antoni Ros-Marba este apartado. En cuanto al ballet, demy of Music de Londres, La via a las fases finales, únicamen- y formado por Dimitri Bashki- destacan la Compañía de Víctor Hochschule für Musik de Colo- te acudirán a Santander veinte rov, Josep Colom, Peter Cosse, Ullate, con Tamara Rojo como nia, la Orchester-Academie de pianistas, entre los noventa y dos Ralph Gothoni, Akira Miyoshi, estrella invitada, y el Eifman Berlín y el Conservatorio Nacio- que fueron convocados a la fase Paul Myers, Menahem Pressler, Ballet de San Petersburgo. • 12

64 doce notas ACTUALIDAD 1 FESTIVALES Festival del Mediterráneo en Cartagena. Al calor de la música veraniega

1 in importar las inclemencias ll, Vivaldi, Macen°, Boccherini y del calor en el duro verano Zachow para flauta, violonchelo, cla- I S murciano, el V Festival Inter- vecín y sacabuche. Empezando la nacional de Música del Mediterráneo semana, la guitarra de Joaquín Clerch llega a Cartagena del 13 al 20 de tocará a Scarlatti, Giuliani, Paganini, julio, convencido de que las ondas Brouwer y Antonio José. El Cuarteto sonoras refrescarán la mente de los de cuerda "Prima Vista" pondrá músi- espectadores, quienes han consolida- ca en directo a la proyección de la do el festival gracias a su excelente película muda El maquinista de la respuesta en ediciones anteriores. En general, de Buster Keaton con música esta ocasión, las actuaciones del pro- original de Baudime Jam, cuarteto grama se centran en Cartagena, a que repetirá audición dos días des- pesar de que en años precedentes se pués —jueves 18— interpretando a organizaron conciertos en ciudades Arriaga, Schubert y Chopin. Entre fuera de la sede principal, como La ambos conciertos, la Orquesta Sinfó- XII II CURSO INTERNACIONAL DE COMPOSICIÓN VILLAFRANCA DEL BIERZO 2002. TRADICIÓN Y VANGUARDIA: LA REINVENCIÓN DEL PASADO. 1 2 AL 8

Unión, San Pedro del Pinatar, Lorca o nica de Murcia está encargada de lle- DE SEPTIEMBRE Mazarrón. var a la Universidad la Obertura de La Veamos los actos a destacar y evi- Flauta Mágica y el Concierto para PROFESORES: temos las comparaciones. La inaugu- piano y orquesta n° 27, de Mozart; y CRISTÓBAL HALFFTER ración nocturna tendrá lugar en et el Concierto para violín y orquesta, de TOMÁS MARCO Patio de las Comarcas de la Chaikovsky. JOSÉ M° SÁNCHEZ VERDÚ Asamblea Regional de Murcia Los dos únicos concier- DAVID DEL PUERTO con una selección de músi- tos que se interpretarán JOSÉ MARÍA GARCÍA LABORDA ca medieval a través del en horario de mañana Camino de Santiago, —el resto tendrán lugar PLAZO DE INSCRIPCIÓN: con motetes de El Códi- a las 21 horas—, son hasta el 24 de Agosto de 2002 ce de las Huelgas y de los correspondientes (plazas limitadas) Cantigas de Santa al recital lírico de María, junto a As sete Rubén Amoretti (te- cantigas d'Amigo Mar- nor) y Balbina Serna PATROCINAN: feo tín Códax. Los si- (piano), y la final del Yke' guientes conciertos V Concurso Interna- Junta de -- ExCALO. AYUNDLMIENTO se ubican en el para- cional de Música de Castilla y León d)FLINDACION CAiXACsA1K1A LILLAFRANCA DEL BIERZO ninfo de la Universi- Cartagena. Para clau- dad Politécnica de Car- surar el festival, la COLABORAN. tagena diariamente, co- Orquesta Sinfónica de , ...... " menzando el domingo 14 Murcia brindará un con- SOCIEDAD FILARVONICA ASOCKOÓN D E AMIGOS DE Fue.m .rc,.,tr.FiVIALlOngt ORG...0 JUAN Da ENDNA VILLAFRANCA Da RIMO Caricatura de Beethoven dedi- con un concierto barroco a cierto a INFORMACIÓN: cargo del Cuarteto Ornamen- seethoven cado al 175 aniversario de Avda. Gran Vía de San Marcos, 5 - 59 A - 24001 LEÓN - ESPAÑA. Tel y Fax: 987 - 24 63 03 www.fiocle.org - e-mail. flocleeocle.org to con obras de Dario di Caste- su muerte. 12 V..-

doce notas 65 ACTUALIDAD 1 CICLOS Esteban Sánchez, compositor

a reciente presentación del catálogo Albéniz a cargo del Lmusicólogo Jacinto Torres, la recientísima puesta de largo (aún no nos ha llegado el libro) de otro estudio realizado por nuestro colega Justo Romeri, la anunciada puesta en escena de Merlín en el Teatro Real, la veni- da a España de Barenboim inter- pretando la Iberia..., en fin, esta- mos ante síntomas inequívocos de que Albéniz, al fin, ha sido discografía, reeditada hace poco) ña, toque el próximo día 5 de tomado en serio. su súblime interpretación de la junio páginas inéditas del insig- Todo ello es más que una Iberia de Albéniz. Pero lo que ne pianista (cuatro piezas de buena excusa para hablar de quizá muy pocos sepan es que Caminos del Sur), dentro del ciclo n`rrrgir. 's quien, probablemente, ha sido Sánchez nos dejó también una de conciertos de la Universidad Recuerdos de viaje _ ! ,,41; uno de los que mejor ha entendi- magnífica obra compuesta para de Granada, en el Crucero del eso,. do su obra a lo largo del siglo piano que, desgraciadamente y Hospital Real de Granada, y nos pasado: el genial pianista extre- hasta ahora, había pasado des- ayude a resolver el misterio de meño Esteban Sánchez. Su muer- apercibida. esas composiciones que, a estas eban Sánchez • te, producida hace ya un lustro, Por eso nos felicitamos de que alturas, son perfectamente des- Albéniz nos dejó en la memoria (y en la Pedro Espinosa, grande de Espa- conocidas. • 12

UNIVERSIDAD DE MURCIA UNIVERSIDAD INTERNACIONAL DEL MAR ÁGUILAS 2002 CURSOS INTERNACIONALES DE MÚSICA

V/CURSO INTERNACIONAL DE PIANO Profesora: Eulalia Solé Fechas: del 17 al 24 de julio

VCURSO INTERNACIONAL DE PEDAGOGÍA MUSICAL "Agrupaciones musicales: nuevos enfoques creativos" Profesora: Salomé Díaz Rodríguez (Universidad Autónoma de Madrid) Fechas: del 17 al 24 de julio

¡¡CURSO INTERNACIONAL DE ANÁLISIS MUSICAL "El Impresionismo musical a través de sus formas y timbres" Profesor: Yvan Nommick (Compositor y musicólogo. Director musical del archivo Manuel de Falla) Fechas: del 17 al 23 de julio

/CURSO INTERNACIONAL DE GUITARRA CLÁSICA Profesor: Zoran Dukic Fechas: del 17 al 24 de julio Itam-mación y reserva de plazas: Tlf: 968-363320-21-59-60-76-7262. E-mail: unimar(áMm.es Universidad Internacional del Mar. C/ Actor Isidoro Máiquez, 9. 30007, Murcia.

Ayuntamiento de Excmo. Sr. D. Alfonso Escámez Cd Cei 2.7e' . Águilas Marqués de Águilas CAJAMURCIA

66 doce notas ACTUALIDAD 1 CICLOS

El Centro Cultural de la Villa celebra su 25 aniversario

I Centro Cultural de la Grandy y María Dolores Trave- Villa de Madrid ha progra- sedo. Por otro lado, también se E mado para el próximo mes representará la ópera flamenca de junio una serie de actividades Llanto por Ignacio Sánchez Mejía, musicales para celebrar su 25 de Federico García Lorca, con aniversario. En el campo de la escenografía de Jean Pierre ópera, Verdi, será el gran prota- Laroche y adaptación musical gonista, con dos de sus óperas de Vicente Pradal. más populares y representadas, Otras actividades interesan- La Traviata y Rigoletto, de Verdi, tes son el concierto extraordina- que serán interpretadas el 13 y el rio que ofrecerá la Banda Sinfó- 15 de julio, respectivamente. nica Municipal de Madrid, el Estas obras ya fueron represen- que brindará de la Orquesta tadas hace una década en el Nacional de España (con obras mismo escenario con notable de Falla y Beethoven, es decir el -PIANO- éxito de público. Tulio Gagliar- mismo programa que ofreció do se encarga de la dirección cuando se inauguró el centro) y musical de ambos montajes, al el recital de fragmentos de zar- -GUITARRA- tiempo que la dirección escénica zuela que llevara a cabo la Com- correrá a cargo de Miguel de pañía Lírica Española. • 12 -BAJO Y CONTRABAJO-

ei -BATER

-ARRÄLOS SICIC5N- Ganadores del sorteo de

•,n •nnnn Falstaff lend , FALSTAFF earm %V.M., U... Los cinco nuevos suscriptores Gijón, 8 al 12 de julio, 2002 de Doce notas que han ganado MATRÍCULA: del I al 20 de junio de 2002 el álbum de Falstaff son los INFORMACIÓN E INSCRIPCIONES: siguientes: Centro Autorizado TALLER DE MÚSICOS Fingoi (Lugo), Master forma- Al 1 teuirtr 41.renerämn JOVELLANOS, 21. 33201 - GIJÓN ción (Murcia), Isabel Perera . TELÉFONOS: 985 18 10 38 - 985 18 10 01 (Olivenza, Badajoz), María de (Wagner) que se representa en FAX: 985 35 07 09 Alvear (Colonia, Alemania) y el Teatro Real de Madrid en la e-mail: [email protected] Mancomunidad Cinco Villas presente temporada. ¡Ánimo! Y (Pravia, Asturias). no olvideis que ésta es la últi- El próximo sorteo (y último de ma oportunidad.

la presente temporada) incluye Felicidades, pues, a los gana- fUNDACION MUNICIPAL DE CUl_ ,TURA • EDVCACVON Y UNIVERNDAD POPULAR la grabación de El oro del Rin dores. 1=112111II

doce notas 67 La cultura pasa por aquí

AV Monografías Claves de Razón El Extramundi y los Litoral Revista HispanoCubana Ábaco Práctica Papeles de Iría Flavia Mas Jazz CLIJ La Factoria Matador Revista de Estudios Academia Orteguianos Con eñe Foto Video Melómano ADE Teatro RevistAtlántica Goldberg Afers Internacionals El Croquis Mientras Tanto de Poesía Cuadernos Grial Nickel Odeon Álbum de la Academia Revista de Libros Archipiélago Guadalimar Nueva Revista Revista de Occidente Cuadernos de Alzate Arquitectura Viva Guaraguao Ópera Actual Ritmo Cuadernos Hélice, revista de poesia Archivos Hispanoamericanos La Pagina Scherzo de la Filmoteca Historia, Antropología y Pasajes Cuadernos de Jazz Fuentes Orales El Siglo que viene Arte y parte Papeles de la FIM DCidob Historia Social Síntesis Astrágalo Papers d'Art Debats Ínsula Sistema Atlántica Internacional Política Exterior Temas para el Debate Delibros Intramuros Aula, Historia Social Por la Danza A Trabe de Ouro Dirigido Jakin L'Avenc Primer Acto Doce Notas Lápiz Turia Boletin de la Doce Notas Quimera Utopias/Nuestra Institución Libre de Lateral Bandera Enseñanza Preliminares Quorum Leer en primavera, Veintiuno CD Compact Ecología Política verano, otoño, invierno Raíces El Viejo Topo El Ciervo El Ecologista Letra Internacional Reales Sitios Visual Clarin Er, Revista de Filosofía Leviatán Reseña Experimenta Zona Abierta

Exposición, información, venta y suscripciones: A Hortaleza, 75. 28004 Madrid Asociación de Teléf.: 91 308 60 66 Fax: 91 319 92 67 Revistas Culturales http://www.arce.es E de España e-mail: info@arceses ACTUALIDAD 1 NOTICIAS Triple duelo para la música

ANA SERRANO

I día 7 de mayo nos dejó edad y a lo dulce de su muerte, el saxofón en el mundo. mismo. Hasta 1968, estuvo al para siempre el más inter- mientras dormía, todos los músi- Marcel Mule creó la primera frente de la cátedra "inventándo- E nacional de nuestros com- cos hemos sentido una gran cátedra de saxofón que ha habi- se" todo un modo de enseñar y positores, Xavier Montsalvatge desolación ante la pérdida del do nunca, en el Conservatorio de de tocar y trasmitiéndolo a (Gerona, 1912). A principios de gran maestro. París, en 1942, colocándolo en la varias generaciones de saxofo- marzo, había cumplido 90 lúci- categoría que merecía y hacien- nistas que, de todo el mundo, dos y fecundos años que estaban La alumna de Falla do oficiales los estudios del acudieron a sus clases. • 12 siendo celebrados con el cariño y Rosa García Ascot, era la decana la admiración que había sabido de nuestros compositores y uno granjearse a lo largo de toda su de los poquísimos alumnos que DE MYSICA larga vida. tuvo Falla. Nos ha dejado a los CVRSOS INTERNACIONALES Desde el estreno de sus famo- cien arios de edad y tras una sas Cinco canciones negras, en fecunda carrera, tanto más meri- CARTAGENA 12 - 20 Jvlio 1945, el reconocimiento a su toria por el hecho de ser mujer, y DIRECCIÓN DE ORQUESTA 2002 por serlo en un tiempo en que el Manuel Hernández Silva VIOLA género femenino no solía acer- Orquesta residente: Atan Kovacs carse a la música más que como Sinfónica de Murcia un complemento más con el que VIOLONCHELO engrosar sus méritos. ANÁLISIS DE LA MÚSICA Damián Martínez Rosa García Ascot, fue la CINEMATOGRÁFICA única mujer del Grupo de los Eduardo Armenteros Ocho: Salvador Bacarisse, Julián GUITARRA José Miguel Martínez Bautista, Rodolfo y Ernesto Joaquín Clerch Eva Gancedo obra, con un catálogo de más de Halffter, Juan José Mantecón, Bingen Mendizábal cien títulos, fue unánime. Toda la Gustavo Pitaluga y Fernando FLAL TA José Luis Aróstegui trayectoria de Montsalvatge, Remacha, que marcharon en Magdalena Martínez enormemente coherente, fue el paralelo a la generación literaria CANTO resultado de una decidida voca- de 1927, siendo los renovadores CLARINETE Rubén Amoretti ción, que surgió a los ocho años, de las tendencias artísticas de Guy Deplus Repertorista: Balbina Serna al traerle los Reyes Magos un principio del siglo XX. violincito y comenzar a estudiar- Sus comienzos musicales, OBOE lo. Su gran talento le hizo admi- muy tempranos fueron como PIANO José Francisco Sánchez tir que nunca llegaría a ser un pianista, aunque nunca estudió Emmanuel Ferrer-Laloe gran violinista y encaminarse oficialmente, ni se dedicó a los Albert Atenelle TROMPA por la carrera de composición. conciertos de modo profesional, Daniel Bourgue Su obra, sin concesiones y limitándose, casi exclusivamente VIOLIN personalísima, logró algo insóli- a interpretar las obras de su Christophe Blezien TALLER DE AFINACIÓN to en los creadores musicales de maestro, Falla. También fue dis- TROMBÓN Y REGULACIÓN DEL PIANO su tiempo, la aceptación del gran cípula de músicos tan míticos Ricardo Casero Fulgencio Gómez Martínez público y, con ella, una enorme como Pedrell y Ganados. Tras la popularidad acrecentada por su Guerra Civil, se exilió con su SAXOFÓN TALLER DE ANÁLISIS DF: talante modesto, encantador y marido, el compositor y pianista Marie Bernadette Charrier MÚSICA PARA SAXOFÓN asequible de hombre profunda- Jesús Bal y Gay y no regresó a Christophe Havel mente bueno. España hasta 1965, donde ha TALLER DE NIÚSICA DE CÁMARA Durante casi toda su vida, fue muerto el pasado 2 de mayo. Jordi Mora crítico musical, colaborando con los diarios "El Matí" y la "La El aprendiz de Sax Cursos valorados por la Universidad Politécnica de Cartagena Vanguardia", también fue profe- En el pasado mes de diciembre, sor de composición en el Conser- falleció en París Marcel Mule vatorio de Barcelona. Su catálo- (1901-2001), a la edad de cien o go abarca todos los géneros y su años. No ha existido la menor Tel. y Fax: (+34) 968 234 659 obra ha sido interpretada por los referencia a ello y, de ahí, nues- (+34) 968 505 698 más grandes intérpretes del tro retraso en conocer la noticia [email protected] mundo. de la desaparición del músico Mitreven www.altermusici.com Pese a lo avanzado de su que, tras Adolf Sax, más hizo por

doce notas 69 agen a Festivales de Verano en España

JUNIO tiembre Temas: Órgano y canto coral ALBÉNIZ" Temas: Clásica y jazz 979 715 100 Lugar: Monastir de Sant Pere (Campro- FESTIVAL INTERNACIONAL DE www.culturamatadepera.es don, Girona) MÚSICA Y DANZA FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 28 de julio al 25 de agosto Lugar: Granada FESTIVAL "MEMORIAL EDUARD MÚSICA "PAU CASALS" Temas: Atbéniz Fechas: Del 21 de junio al 7 de julio CASAJOANA" Lugar: Auditori Pau Casals (El Ven- www.elripolles.com/isaacalbeniz Temas: Antigua, clásica y contempo- Lugar: Iglesia Románica de Sant Iscle drell, Tarragona) ránea (Sant Fruitós del Bages, Barcelona) Fechas: Del 14 de julio al 25 de agosto FESTIVAL INTERNACIONAL www.granadafestivaLorg Fechas: Del 5 de al 26 de julio Temas: Violonchelo "MÚSICA VIVA" Temas: Clásica y tradicional www.elvendrell.net Lugar: Monasterio (Veruela, Zaragoza) VERANO MUSICAL www.ccbages.org/santfruitos Fechas: Del 29 de julio al 19 de agosto Lugar: Segovia SEMANA DE MUSICA ANTIGUA Temas: Clásica y contemporánea Fechas: Del 27 de junio al 16 de sep- FESTIVAL INTERNACIONAL DE Lugar: Gijón www.festivales.aragon.net tiembre POLLENÇA Fechas: Del 19 al 28 de julio Temas: Clásica, de cámara y jóvenes Lugar: Claustro de Santo Domingo Temas: Barroca y del renacimiento SEMANA DE MÚSICA ANTIGUA intérpretes (Potlença, Mallorca) 985 181 038 "ANTONIO CABEZÓN" www.fundac-juandeborbon.com Fechas: 7 de julio al 8 de septiembre Lugar: Burgos Temas: Clásica SEMANA INTERNACIONAL DE Fechas: Del 31 de julio al 5 de agosto www.festivalpollenca.org MÚSICA DE CÁMARA Temas: Antigua JULIO Lugar: Montserrat (Valencia) www.aytoburgos.es FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 20 de al 27 de julio FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA DEL MEDITERRÁNEO Temas: Clásica y contemporánea FESTIVAL "SERENATES D'ESTIU" MÚSICA DE GALICIA Lugar: Cartagena 962 988 000 Lugar: Castell de Bellver (Palma de Lugar: Diversas localidades de Galicia Fechas: Del 12 al 20 de julio Mallorca) Fechas: Del 2 al 20 de julio Temas: Clásica FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 31 de julio al 28 de agosto Temas: Clásica www.altermusici.com TORROELLA DE MONTGRÍ Temas: Clásica www.xunta.es/conselle/cultura/ Lugar: Torroella de Montgri (Girona) www.a-palma.es FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 21 de julio al 23 de agosto FESTIVAL DE INTERNACIONAL DE MÚSICA DE RIPOLL Temas: Clásica MÚSICA "CASTELL DE Lugar: Ripoll (Girona) www.ddgi.es/tdm/fimtdm AGOSTO PERALADA" Fechas: Del 13 de julio al 13 de agosto Lugar: Peralada Temas: Medieval, tradicional y sinfó- FESTIVAL DE MÚSICA DE LA FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 6 de julio al 24 de agosto nica BISBAL DE L'EMPORDÀ MÚSICA Temas: Clásica 972 714 142 Lugar: Convento de los Franciscanos Lugar: Santander www.festivalperalada.com (La Bisbal de l'Empordà, Girona) Fechas: Del 1 al 30 de agosto FESTIVAL DE MÚSICA "PROVINCIA Fechas: Del 27 de julio al 10 de agosto Temas: Antigua, clásica y contempo- FESTIVAL INTERNACIONAL DE DE PALENCIA" Temas: Clásica ránea MATADEPERA Lugar: Diversas localidades de www.labisbaLorg www.festival-int-santander.org Lugar: Matadepera (Barcelona) Palencia Fechas: Del 5 de julio al 13 de sep- Fechas: Del 13 de julio al 31 de agosto FESTIVAL INTERNACIONAL "ISAAC SCHUBERTIADA EN VILABERTRAN

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70 doce notas AGENDA1 FESTIVALES DE VERANO

Lugar: Monasterio de Santa Maria www.11ivia.com (Vilabertran, Girona) Fechas: Del 1 de agosto al 30 de agos- QUINCENA MUSICAL to Lugar: San Sebastián Temas: Schubert Fechas: Del 8 de agosto al 8 de sep- www.intercom.es/ccf/schubert.htm tiembre Temas: Clásica ESTÍO MUSICAL BURGALÉS www.quincenamusicaLcom VI CERTAMEN DE MÚSICA Lugar: Burgos Fechas: Del 2 al 8 de agosto FESTIVAL INTERNACIONAL "VILA DE SALOU" Temas: Clásica y contemporánea "ORILLAS DEL 947 288 840 GUADALQUIVIR" 15, 16 y 17 noviembre Lugar: San Lúcar de Barrameda 2002 FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 9 al 18 de agosto MÚSICA ANTIGUA Y BARROCA Temas: Del renacimiento al romanti- Lugar: Peniscola cismo Especialidades y participantes: Fechas: Del 2 al 12 de agosto 956 369 586 Tenias: Barroca www.gva.es FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA - Piano Lugar: Sajazarra (La Rioja) Categoría A: hasta 21 años FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 18 al 23 de agosto Categoría B: hasta 15 años MÚSICA ANTIGUA Temas: Música hasta el siglo XIX Lugar: Daroca (Zaragoza) www.sajazarra.com - Violín Fechas: Del 3 al 18 de agosto Categoría A: hasta 21 años Ternas: Barroca y del Renacimiento FESTIVAL INTERNACIONAL DE Categoría B: hasta 16 años www.ifc.dpz.es PIANO "CIUDAD DE LUCENA" Lugar: Lucena (Córdoba) Guitarra FESTIVAL INTERNACIONAL-CICLO Fechas: Del 27 al 31 de agosto - JÓVENES INTÉRPRETES Temas: Piano Categoría A: hasta 21 años Lugar: Centro Cultural "Casa Grande" www.escuelalucena.com Categoría B: hasta 16 años (Ayamonte, Huelva) Fechas: Del 3 al 19 de agosto - Violonchelo Tenias: Clásica y tradicional SEPTIEMBRE Categoría A: hasta 21 años www.ayto-ayamonte.es SEMANA DE MÚSICA ANTIGUA Categoría B: hasta 16 años FESTIVAL INTERNACIONAL DE Lugar: Iglesia de San Miguel (Estella, MÚSICA Navarra) Lugar: Cadaqués (Girona) Fechas: Del 9 al 15 de septiembre Lugar de celebración: Fechas: Del 4 al 24 de agosto Ternas: Medieval Escuela Municipal de Música de Salou. Temas: Sinfónica y de cámara www.cfnavarra.es Inscripciones: www.orquestradecadaques.com los participantes tendrán que formalizar la hoja de ins- OTOÑO MUSICAL SORIANO cripción en la cual se adjuntará: fotocopia del DNI o del MUSICA EN LA CATEDRAL Lugar: Soria libro de familia, o una partida de nacimiento; y 2 foto- grafias tamaño DNI. Lugar: Catedral (Astorga, León) Fechas: Del 14 de septiembre al 7 de Fechas: Del 4 al 24 de agosto octubre Tenias: Organo Temas: Clásica y monográficos El período de inscripción finalizará www.ayuntamientodeastorga.com www.dipsoria.com el 29 de octubre de 2002.

FESTIVAL INTERNACIONAL FESTIVAL INTERNACIONAL DE Para más información sobre las bases, pre- "CAMINO DE SANTIAGO" ÓRGANO mios y formalización de la inscripción: Lugar: Diversas poblaciones de la pro- Lugar: Catedral de León Escola Municipal de Música. vincia de Huesca Fechas: Del 15 de septiembre al 28 de Tel. 977 38 10 08. Fax: 977 38 13 29. Fechas: Del 6 al 21 de agosto octubre E-mail: [email protected] Ternas: Barroca y del renacimiento Temas: Organo www.salouweb.com www.dphuesca.es www.fiocle.org

FESTIVAL DE MÚSICA "VILLA DE FESTIVAL INTERNACIONAL DE LLÍVIA" MÚSICA CONTEMPORÁNEA Lugar: Iglesia Parroquial (Llívia, Giro- Lugar: Alicante na) Fechas: Del 26 de septiembre al 6 de Fechas: Del 7 de Agosto al 25 de octubre diciembre Temas: Contemporánea AJLI NTAMENT DE SALOU Tenias: Clásica www.cdmc.mcu.es

doce notas 71 agen a Conciertos Madrid

JUNIO mas de amar. Jesús Torres: Madre, MONSERRAT CABALLÉ, SOPRANO. PROGRAMA: Verdi: La Traviatta. 1 al 9 madre. M. Manchado: Los besos de la MANUEL BURGUERAS, PIANO. CENTRO CULTURAL DE LA VILLA diva. (Estrenos absolutos, encargos PROGRAMA: obras de Vivaldi, Belli- 19,30 h. del CDMC). ni, Gounod, Leoncavallo, Mascag- viernes 14 domingo 2 11 30 h. CÍRCULO DE BELLAS ARTES ni, Serrano... CORO Y ORQUESTA SINFÓNICA ORQUESTA Y CORO AUDITORIO NACIONAL DE MADRID NACIONALES DE ESPAÑA jueves 6 19 30 h. Ernest Martínez Izquierdo, direc- Rafael Frühbeck de Burgos, direc- ST. PETERSBURG martes 11 tor. tor. PHILHARMONIC ORQUESTA DE LA COMUNIDAD Martin Merry, director del Coro. Rainer Steubing-Negenborn, di- Yuri Temirkanov, director. DE MADRID Marcel Pérès, voz. rector CNE. PROGRAMA: Prokofiev: Sinfonía 1 Manuel Galduf, director. Ksenija Lukic, mezzo. Agustín Prunell-Fried, tenor. "Clásicaï Stravinsky: El canto del Clavel Cabeza y Mar G. Barrene- PROGRAMA: Sánchez Verdú: Libro Thomas Mohr, barítono. ruiseñor. Mussorgski/Ravel: Cuadros chea, pianos. del destierro (Obra encargo de la Rosa Torres Pardo, piano. de una exposición. PROGRAMA: Falla: Suite Homenajes; OSM. Estreno mundial). Mussorgs- PROGRAMA: Balada: Concierto para AUDITORIO NACIONAL Suite n° 2 de "El sombrero de tres ki/Ravel: Cuadros de una exposición. piano y orquesta. C. Orff: Carmina picos". M. Manchado: Concierto para AUDITORIO NACIONAL Burana. viernes 7 dos pianos y orquesta (Obra encargo AUDITORIO NACIONAL ST. PETERSBURG del CDMC. Estreno absoluto). Esplá: sábado 15 20,30 h. PHILHARMONIC La pájara pinta. ORQUESTA Y CORO DEL días_l__4,1_11, 13. 15 20 h. Yuri Temirkanov, director. AUDITORIO NACIONAL ORQUESTA Y CORO SINFÓNICA Elisabeth Batiashvili, solista. DE MADRID PROGRAMA: Liadov: Kikimora (Le- jueves 13 19 30 h. salas Peter Schneider, director. yenda sinfónica). Shostakovich: CORO DE LA COMUNIDAD DE Willy Decker, director de escena. Concierto para violín n° 1. Chai- MADRID Auditorio Nacional. C/ Príncipe Intérpretes: Alan Titus, Joan Cabe- kovsky: Sinfonía n° 4. Jordi Casas Bayer, director. de Vergara, 146. Tel. 91 337 01 00. ro, R. Wagenführer, Stephen Mi- AUDITORIO NACIONAL PROGRAMA: Monteverdi: Vespro de- Metro: Cruz del Rayo. lling, Jyrki Korhonen... lla beata vergine. Centro Cultural de la Villa. Plaza PROGRAMA: Wagner: Das Rheingold sábado 8 11 h. AUDITORIO NACIONAL del Descubrimiento, s/n. Metro: (El oro del Rin). COLECTIVO DE INTÉRPRETES Colón y Serrano. TEATRO REAL Anselmo Villarroya, director. jueves 13 20 30 h. Círculo de Bellas Artes. C/ Mar- PROGRAMA: Obras de Fernández ORQUESTA Y CORO DEL qués de Casa Riera, 4. Tel. 91 360 Miércoles 5 19,3_011._ Átvez, Panadero, Gálvez, Brotons y CENTRO CULTURAL DE LA 54 00. Metro: Banco de España. BoB DÚO (DÚO DE PIANOS) Barahona. VILLA CPM "Teresa Berganza". C/ Palmí- Ricardo Requejo, narrador. CPM "TERESA BERGANZA" Tulio Gagliardo, director. pedo, 3. Metro: Lucero. PROGRAMA: Messiaen: Las Visiones Miguel de Grandy, director de esce- Museo Nacional Centro de Arte del Amén. JUNIO na. Reina Sofía. C/ Santa Isabel, 52. AUDITORIO MNCARS 10 al 16 Intérpretes: Svetla Krasteva, Sonia Tel. 91 467 50 02. Metro: Atocha. de Munck, Pedro Farrés, Mabel Gon- Teatro Real. Plaza de Oriente, s/n. jueves 6 19,30 h. Lunes 10 22.30 h. zález, Javier Roldán... Tel. 91 516 06 00. Metro: Ópera. ROSA TORRES PARDO, PIANO. PROGRAMA: Mompou: (cintos mági- Banda Sinfónica Municipal de Madrid (26, jun. C. Orquesta de La Comunidad de Madrid (10, 25, cos. Albéniz: Suite Iberia (Cuaderno Cultural de la Villa) jun. Aud. Nac.) III). Schubert: Sonata en la mayor. BdB Dúo (5, jun. Aud. MNCARS) Orquesta Nacional de España (1, 2, jun. Aud. AUDITORIO NACIONAL Caballé, Monserrat, soprano. Burgueras, Manuel, Nac.), (27, jun. C. Cultural de la Villa) piano (10, jun. Aud. Nac.) Orquesta Sinfónica de Madrid (1, 4, 7, 11, 13, jueves 6 Coro de la Comunidad de Madrid (13, jun. Aud. Nac.) 15, 18, 20, 23, 26, 28, jun. T. Real), (14, jun. SISICACAMÚS. TALLER DE MÚSICA Coro de la Deutsche Staatsoper Berlin (22, 23, 26, Aud. Nac.) CONTEMPORÁNEA PARA JÓVENES 27, 29, 30, jun. 1, 2, 4, 5, jul. T. Real) Orquesta y Coro del Centro Cultural de la Villa Elena Montaña, directora. Coro Nacional de España (1, 2, jun. Aud. Nac.) (13, 15, jun. C. Cultural de la Villa) Gregorio Esteban, asesoramiento Coro Sinfónica de Madrid (1, 4, 7, 11, 13, 15, 18, St. Petersburg Philharmonic (6, 7, jun. Aud. escénico. 20, 23, 26, 28, jun. T. Real), (14, jun. Aud. Nac.) Nac.) Mario Carro, piano. Dúo Hammel - Sánchez (19, jun. Aud. MNCARS) Staatskapelle Berlin (22, 23, 26, 27, 29, 30, jun. 1, Isabel Heras, cantante. Ópera Flamenca (21, 22, 23, jun. C. Cultural de la 2, 4, 5, jul. T. Real) Música de: Enrique Igoa: Voces de Torres Pardo, Rosa, piano (6, jun. Aud. Nac.) piedra. Sebastián Mariné: Siete for-

72 doce notas alar ell mries- de 4 Ma . Tel. 91 360 54 1. 442.

SALON DE BALE: 12h. Orquesta de la Escuela "Pablo Casals" de Legarás. 19:30h. Coro de Niños de la Cornun . - de Madrid y Banda de la Escuela "Dionisio Aguado" de Fuenlabrada. SALA FERNANDO DE ROJAS: 21h. 1 extraorc.linario -Año de Polonia en España", 3 x Chopin. !SALA ANTONIO PALACIOS: 14h. La hora de la ión. SALA DE COLUMNAS: De 16h. a 2 la madrugada, Variaciones para un festival. Música y dan *- a de Alpedrete. Conci anadores del II Certamen Intercentros. Música de cám -.pan-olas y de h ro das Sisicacamús, Taller de Música C s p k, • 2h. a 1h. de la madrugada, clási-

PARTICIPAN: Asociación de Escuelas Municipales de Música (ADEMUM). Coro de niños de la Comunidad de Madrid. Centro Autorizado CEDAM. Centro Autorizado Katarina Gurska. Centro Autorizado Progreso Musical. Centro Autorizado Santa Cecilia. Centro Autorizado Soto Mesa. Conservatorio Arturo Soria. Conservatorio de Ferraz. Escuela Aula de Músicas. Escuela Maese Pedro. Escuela Música Creativa, Escuela Municipal de Música de Alpedrete. Escuela Municipal de Música de Fuenlabrada "Dionisio Aguado". Escuela Municipal de Música de Las Rozas. Escuela Municipal de Música de Legarles. Escuela Municipal de Música de Tres Cantos. Escuela Neopercusión. Taller de músicos. Universidad Autónoma. 1 COLA Hazen, Kawai, Mundimúsica-Garijo, Polimúsica, Real Musical, Yamah

Comunidad de Madrid HABLAR EN come-es. pe Eourro. COORDINAN: no COLABORAN: anea. ...eral 0. 0.nboa Dozer*. AGENDA DE CONCIERTOS 1 MADRID

CENTRO CULTURAL DE LA Brachmann, Gerd Wolf, Angela ue 2 om h 1:h Dorothea Röschmann, soprano; VILLA Denoke. martes 2. viernes 5 de julio_Nik René Pape, bajo. Tulio Gagliardo, director. PROGRAMA: Wagner: Tannhäuser. STAATSKAPELLE BERLIN. CORO PROGRAMA: Brahms: Requiem Ale- M Dolores Travesedo y Miguel de TEATRO REAL DE LA DEUTSCHE STAATSOPER mán. Grandy, directores de escena. BERLIN TEATRO REAL Intérpretes: Svetla Krasteva, Sonia JUNIO Daniel Barenboim, director. de Munck, Pedro Farrés, Mabel Gon- 24 al 30 Dieter Dorn, director de escena. JULIO 15 al 21 zález, Javier Roldán... Intérpretes: Anja Silja, Elisabeth PROGRAMA: Verdi: Rigoletto. martes 25 Connell, Sylvie Valayre, Reiner CENTRO CULTURAL DE LA VILLA ORQUESTA DE LA COMUNIDAD Goldberg, Hanno Müller-Brach- días 18 20 23 y 28 DE MADRID mann, Alexander Vinogradov, día 26 18 h. JUNIO Juan José Mena, director. Carota Nossek, Brigitte Einsen- ORQUESTA Y CORO SINFÓNICA 17 al 23 Pedro Carneiro, marimba. feld, Stephan Rügamer, Bernd Zet- DE MADRID PROGRAMA: Arriaga: Obertura de Los tisch. Pedro Halffter Caro, director. miércoles 19 esclavos felices. Erkoreka: Concierto PROGRAMA: Strauss: Elektro. Mario Gas, director de escena. DÚO HAMMEL - SÁNCHEZ para marimba y orquesta (Estreno TEATRO REAL Intérpretes: Isabelle Kabatu, Mari- PROGRAMA: Moreno-Sabio: Como un absoluto). Schubert: Sinfonía n° 9. na Rodríguez-Cusí, María José eco lontano (Estreno absoluto). J. L. AUDITORIO NACIONAL sábado 29 20 h. Suárez, Walter Fraccaro, Enrique Turina: Sonata y Toccata, Tres Palín- STAATSKAPELLE BERLIN. CORO Baquerizo, José Ruiz... dromos. Nancarrow: Sonatina. Cru- miércoLes 26 21 h. DE LA DEUTSCHE STAATSOPER PROGRAMA: Puccini: Madama But- mb: Celestial Mechanics, Makrokos- BANDA SINFÓNICA MUNICIPAL BERLIN terfly. mos IV (Estreno en España). DE MADRID Daniel Barenboim, director. TEATRO REAL AUDITORIO MNCARS Enrique García Asensio, director. PROGRAMA: Concierto Extraordinario 1 vie rr de 12 a 2 madrugada. en los Jardines del Descubrimiento. Barenboim, Daniel (22, 23, 26, 26, 28, jul. T. Real) a) FIESTA DE LA MÚSICA CENTRO CULTURAL DE LA VILLA 27, 29, 30, jun., 1, 2, 4, 5, jul. T. Martínez Izquierdo, Ernest o PROGRAMA: 14 horas de música clá- Real) (14, jun. Aud. Nac.) 4-0 sica, salsa, jazz, flamenco... 2 20 Casas Bayer, Jordi (13, jun. Aud. Mena, Juan José (25, jun.

CÍRCULO DE BELLAS ARTES ORQUESTA NACIONAL DE Nac.) Aud. Nac.) *f ESPAÑA Frühbeck de Burgos, Rafael (1, Schneider, Peter (1, 4, 7, 11, -C$ Vierne_s_n., sábado 22 20.30 h. Maximiano Valdés, director. 2, jun. Aud. Nac.) 13, 15, jun. T. Real) domingo 23 19.30 h. PROGRAMA: Beethoven: Quinta Sin- Gagliardo, Tulio (13, 15, jun. C. Temirkanov, Yuri (6, 7, jun. ÓPERA FLAMENCA fonía. Falla: Noches en los Jardines Cultural de [a Villa) Aud. Nac.) Michel Rostain, director. de España (Reposición del Concierto Galduf, Manuel (11, jun. Aud. Valdés, Maximiano (27, jun. C. Jean-Pierre Larroche, escenografía. de Inauguración del Centro Cultural Nac.) Cultural de la Villa) Vicente Pradal, adaptación. de la Villa de Madrid en 1977). García Asensio, Enrique (26, jun. Villarroya, Anselmo (8, jun. CPM PROGRAMA: F. García Lorca: Llanto CENTRO CULTURAL DE LA VILLA C. Cultural de la Villa) "Teresa Berganza") por Ignacio Sánchez Mefias. Música: Halffter Caro, Pedro (18, 20, 23, Nicolás Jobet. CENTRO CULTURAL DE LA VILLA

C. BBAA), (11, jun. Aud. Nac.) sábado 22 20 h. Albéniz (6, jun. Aud. Nac.) Manchado (6, jun. Mariné (6, jun. C. BBAA) C1) STAATSKAPELLE BERLIN. CORO Arriaga (25, jun. Aud. Nac.) 3- Mascagni (10, jun. Aud. Nac.) o DE LA DEUTSCHE STAATSOPER Balada (1, 2, jun. Aud. Nac.) BERLIN Barahona (8, jun. CPM "Teresa Berganza") Messiaen (5, jun. Aud. MNCARS) .7) Aud. Nac.) o Daniel Barenboim, director. Beethoven (22, jun. T. Real), (27, jun. C. C. de la Mompou (6, jun. jun. Aud. Nac.) Angela Denoke, Rosemarie Lang, Monteverdi (13, E Mussorgski/Ravel (6, 14, jun. Aud. Nac.) Johan Botha, Hanno Müller-Brach- Bellini (10, jun. Aud. Nac.) o Nancarrow (19, jun. Aud. MNCARS) u mann, solistas. Brahms (29, jun. T. Real) jun. CPM "Teresa Berganza") PROGRAMA: Beethoven: Novena Sin- Brotons (8, jun. CPM "Teresa Berganza") Panadero (8, fonía. Orff, C. (1, 2, jun. Aud. Nac.) Prokofiev (6, jun. Aud. Nac.) TEATRO REAL Chaikovsky (7, jun. Aud. Nac.) Puccini (18, 20, 23, 26, 28, jul. T. Real) Crumb (19, jun. Aud. MNCARS) Sánchez Verdú (14, jun. Aud. Nac.) dom. 23 miér. 26 18 h./19 h. Erkoreka (25, jun. Aud. Nac.) Schubert (6, 25, jun. Aud. Nac.) (un Esplá (11, jun. Aud. Nac.) Serrano (10, jun. Aud. Nac.) jun. C. C. de la Villa) Shostakovich (7, jun. Aud. Nac.) STAATSKAPELLE BERLIN. CORO Falla (11, jun. Aud. Nac.) (27, Strauss (27, 30, jun., 2, 5, jul. T. Real) DE LA DEUTSCHE STAATSOPER Fernández Álvez (8, jun. CPM "Teresa Berganza") BERLIN Gálvez (8, jun. CPM "Teresa Berganza") Stravinsky (6, jun. Aud. Nac.) Torres (6, jun. C. BBAA) Daniel Barenboim, director. Gounod (10, jun. Aud. Nac.) Verdi (13, 15, jun. C. C. de la Harry Kupfer, director de escena. Igoa (6, jun. C. BBAA) jun. Aud. Nac.) Intérpretes: Johann Tilli, Robert Turina, J. L. (19, jun. Aud. MNCARS) Vivaldi (10, jun., 1, 4, jul. T. Gambill, Andreas Schmidt, Ste- Leoncavallo (10, jun. Aud. Nac.) Wagner (1, 4, 7, 11, 13, 15, 23, 26, phan Rügamer, Hanno Müller- Liadov (7, jun. Aud. Nac.) Real)

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I Eur" rel doce notas preliminares Monográficos dedicados a educación y a creación contemporánea. Bilingüe francés-español Precio: 10 euros Guía de Conservatorios y Escuelas de Música 1 Música contemporánea. Posiciones actuales en España y en España 2001 Francia 2 La encrucijada del soporte Incluye un censo detallado y 3 Los conservatorios superiores y la formación preciso de conservatorios profesional de la música 4 Para olvidar el siglo XX elementales, profesionales y 5 Transformación, transmisión: el dilema del artista superiores; escuelas de música adolescente públicas y privadas; y centros autorizados de grado 6 Accidente, la última transgresión elemental y medio ordenados por Comunidades 7 El maestro, caminos del conocimiento 8 Postmodernidad, Autónomas. Toda la información al servicio de la veinte años después educación musical Precio: 6 euros DE VENTA EN QUIOSCOS Y LIBRERÍAS nueva oferta Suscríbete ahora a doce natas

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01013PS El oro del Rin es el prólo- En cada número de Doce notas sorteamos, en colaboración go de la Tetralogía wag- con A Universal Music Company, una de las óperas neriana, una impresio- programadas dentro de la temporada del Teatro Real. nante epopeya que A la vez publicamos los argumentos de las mismas en r. t funde mito, aventuras, Lucha por el poder y Para los más jóvenes, nuestro coleccionable con texto de una música genial. La Fernando Palacios e ilustracionees de Jesús Gabán. versión que firmaron 1 Los franceses Pierre Boulez, en la dirección musical, y Patrice Chéreau, en la escé- nica, causó una gran polémica en los años setenta y, finalmente, la admira- Con este número ción en la versión de inicios de los ochenta. Veinte años después, este El oro del Rin impresionante trabajo continúa vivo.

Con la colaboración de: rellena hoy mismo este boletín de suscripción PHILIPS y gana una de las grandes óperas A UNIVERSAL MUSIC COMPANY de todos los tiempos

Nombre y apellidos Empesa o institución CIF Calle o plaza n° Código postal Población Provincia País Fax .41w Teléfono !raranz~ Deseo suscribirme a partir del número por periodos automáticamente renovables a: 5 números de Doce notas y 2 de Doce notas preliminares (32 euros) Suscripción + Guía de Conservatorios, gastos incluidos (38 euros) Sólo 2 números de Doce notas preliminares (18 euros) Sólo Guía de Conservatorios (6 euros + 2,95 euros gastos de envío)* 411,Giro postal Cheque Domiciliación bancaria en Banco o Caja de Ahorros (rellenar datos más abajo) Sr. Director del Banco o Caja de Ahorro DomiciLio sucursal Población * Deseo adquirir 1 ejemplar de la Guía de Nombre del titular -er Conservatorios al precio de 8,95 euros, Entidad Oficina D.C. N' cuenta gastos de envío incluidos, en la forma de pago siguiente (remitiendo el comprobante Ruego atiendan hasta nuevo aviso, con cargo a mi cuenta, los recibos que en mi nombre le sean bancario de ingreso junto con este boletín): presentados para su cobro por Doce notas S.C. Transferencia bancaria a la cuenta de Doce notas S.C. Fecha: Firma: Entidad: 2038 Oficina: 1141 D.C. 69 Cuenta n° 6000599896

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Para los más jóvenes

DAS RHEINGOLD Realizador de la dirección escénica, Das Rheingold ' • • Martin Gregor Lütje Prólogo en cuatro escenas Escenógrafo, Wolfgang Gussmann del Fe. stival escénico Figurinistas, Wolfgang Gussmann Der Ring des Nibelungen • Frauke Schernau Realizador de la iluminación, Jan Seeger Música y Libreto Asistente del director musical. Richard Wagner (1813-1883) Istvan Cserjan y apuntador Asistente del director de escena, Johannes Erath EQUIPO ARliSTICO Asistente del escenógrafo, Thomas Bruner Director musical, Peter Schneider Maestros repetidores, Patricia Barton Director de escena, Willy Decker • Riccardo Bini • Miguel Huertas REPARTO

Wotan • Atan Titus / Donner • Ángel ödena / Froh • Juan Cabero / Loge • Hans-Jiarg Weinschenk / Fasolt • Stephen Milling / Fafner • Jyrki Korhonen / Alberich • Hartmut Welker / Mime • Robert Wörle / Fricka • Elena Zaremba / Freia • Gwynne Geyer / FIrda • Hanna Schwarz / VVoglinde • Maria Rey-Joly / Wellgunde • Itxaro Mentxaka 1 Flosshilde • Andrea Bönig FIGURANTES

Schi Bastida • Enrique Benito • Fernando Bruna • Alejandro Casaseca • Ricardo Castro • Bautista Contreras • Lino Dero • Juan Carlos Fernández • José Antonio Gamo • Antonio Gómiz • Jesús González • Pedro Jerez • Paul Kidd-Hewitt • Emilio Llorente • Sacha Marcus • Sergio Marcus • Javier Márquez • David Macias • Toni Márquez • Juan Antonio Martin • Xavier Martinez • Félix Martinez • Leopoldo Mateos • Carlos Nieto Balboa • Jorge Nieto Balboa • Iván Nieto Balboa • Hipólit Pascual • Víctor Pedreira • Sergio Pérez Lucas • Joseba Pincla • Jose Ignacio Prada • Eduardo Prieto • José Reches UN ÚNICO WAGNER • Sergio Ruiz • Rafael Sánchez • Roberto Sánchez Agüero • Aitor Santamaria • Oskar Santervás • • • • Salvador Sanz • José Carlos Tornadgo • Miguel Torres • Alexandro Valeiras ólo un tipo algo chiflado invierte la mitad de su vida Nueva producción del Teatro Real coproducida con la Sächsische Staatsoper Dresden Semperoper en componer un drama musical de quince horas de Orquesta Sinfónica de Madrid - Edición musical: B. Schott's Söhne, Mainz S duración sin preguntar si alguien va a ser capaz de Dias 28 y 31 de mayo y I, 4, 7, II, 13 y 15 de junio aguantar en la silla. Sólo a un profeta genial se le pasa Horario de la:, representaciones: lunes a sábado, 20.00 horas; domingos: 18.00 horas por la cabeza remover Roma con Santiago y convencer a teatro Real • Fundación del teatro Lineo reyes y artistas para que le construyan un "teatro a la Información 91 516 06 60 www.teatro-real.com Localidades a la venta a partir del dia 12 de marzo 411, Venta Telefónica: Servicio de Caja Madrid 902 24 48 24 -ir TEATRO REAL

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Para los más jóvenes Para los más jóvenes medida" (Bayreuth) donde representar sus óperas. Sólo un posea el anillo: sentirá una codicia insaciable. Una vez artista convencido de ser un "elegido" es capaz de compo- con el oro en su poder, Wotan procede al intercambio de ner de un tirón toneladas de música sin arrepentirse ni de su cuñada: los gigantes le obligan a amontonar una can- una nota, de dejar al público estupefacto con sus búsque- tidad de oro que alcance a cubrir la figura de Freia. Pero das del "arte total", de revolucionar el mundo de la ópera faltan dos huecos por tapar, así que tienen que incluir en desde su misma raíz, de tratar los temas más trascendenta- el lote el anillo y el casco. A Wotan no le hace ninguna les sin perder la compostura. El planeta Tierra sólo ha dado gracia quedarse sin el anillo, pero la sabia Erda surge de un Wagner: "¡menos mal!, sin él no se podría entender el las profundidades y le hace entrar en razón. En el siglo XIX". Aunque también podríamos decir, "¡menos mal!, momento en que Wotan entrega el anillo se cumple la con más de uno no sé que hubiéramos hecho". maldición de Alberich: ciegos de ambición, los gigantes La obra de Wagner es contundente como una piedra de luchan por el anillo, y Fafner mata a Fasolt. Es hora ya de granito. No tiene fisuras, todo en ella es sobrecogedor: los ir al palacio de los dioses. Donner, dios del trueno, despe- textos de sus óperas son poemas sobre dioses, héroes y ja el firmamento y hace salir el arco iris. Sobre él caminan superhombres (¿para qué mirar más abajo?); la sonoridad los dioses en dirección a su residencia. A nadie le importa de su orquesta es de acero (los fosos de los teatros se que las pobres hijas del Rin se lamenten por la ausencia amplían para dar cabida a todos los músicos); los cantan- de su oro, el resplandor de los dioses es más cegador. tes se tienen que preparar y vitaminar como deportistas para aguantar el desafío de una representación; los direc- © Texto, FERNANDO PALACIOS tores de escena ya no saben qué inventar para que imagi- © Ilustraciones, JEStiS GABÁN nemos gigantes, cielos, caballos voladores, subterráneos profundos, ríos habitados... Una ópera de Wagner es siem- pre un reto para todos. También para nosotros (la ópera de hoy, sin ir más lejos, dura dos horas y media sin descanso).

LA TETRALOGIA • • • La obra más representativa de Wagner es El anillo del nibe- fungo, también llamada Tetralogía, pues se compone de una saga de cuatro óperas: un prólogo (El oro del Rin) y tres jornadas (La valquiria, Sigfrido y El ocaso de los dioses). La extensa historia que Wagner cuenta en su obra procede de la mitología nórdica (germen también de otras obras, como

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