Liberdade, identidade e criatividade na Música Popular Uruguaia1 Josseline I. Cabanne Instituto Uruguayo de Educación por el Arte: Taller Barradas. Centro de Investigación y Experimentación Pedagógica – CIEP. E-mail:
[email protected] Resumo: A autora aborda o período di- Abstract: The author tackles dictatorial tatorial do Uruguai, de 1973 a 1985, e period in Uruguay (1973-1985) and shows demonstra como a censura, mesmo ten- how censorship did not manage to stop the tando silenciar as produções simbólicas, os coming out of numerous poets and artists poemas, as vozes e os cantos, não impediu who, following the precursor way of the o aparecimento de numerosos poetas e Uruguayan poet Bartolomé Hidalgo (1788- artistas que, retomando o caminho precur- 1822), registered the historical and cultural sor de Bartolomé Hidalgo, poeta uruguaio processes that happened in Uruguay. Under (1788-1822), registravam, oficiando de extremely severe conditions, the creative lúcida memória, os processos históricos e freedom of most musitians made itself culturais que aconteciam no Uruguai. Sob present as a political commitment to coun- condições bastante severas, fez-se presente terbalance one of the worst dictatorships in a liberdade criadora da maioria dos músicos Latin America, that, almost in unison, also como compromisso político de contrapeso happened in Argentina, Brazil, Chile and a uma das piores ditaduras da América Paraguay. She highlights two exponents Latina, na qual, quase em uníssono, se dá that, in her understading, synthesize the a coincidência dos regimes na Argentina, highest exercise of creative freedom in the Brasil, Chile e Paraguai. Ela destaca dois second half of the 20th century: Alfredo expoentes que, no seu entender, sintetizam Zitarrosa and Eduardo Mateo.