Tradition Et Renouvellement Dans La Chanson De Geste Tardive: Doon De Mayence Et Gaufrey
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Tradition et renouvellement dans la chanson de geste tardive: Doon de Mayence et Gaufrey by MARINA LUSHCHENKO B.A., Simon Fraser University, 2004 A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS in THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES (French) THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA April 2006 © Marina Lushchenko, 2006 11 ABSTRACT Written towards the close of the Middle Ages (late 13th - early 14th centuries) and rather neglected until now, the epic songs of Doon de Mayence and Gaufrey deserve nonetheless a study, because, in addition to their considerable literary value, they make it possible for us to understand the evolution of French medieval epic poetry. The object of the research is to evaluate the importance of tradition in these comparatively late works and, at the same time, to examine the innovations, laying particular emphasis on the authors' originality. To study intertextual references to other epic songs and Arthurian romances, to analyze versification and composition of the given songs, to take a look at epic rhetoric and the system of characters, - such are the stages of the present study. First conclusion : Doon de Mayence and Gaufrey are both at the junction of epic and romance traditions. Second conclusion : the epic songs in question borrow differently from these two genres. Third conclusion : realistic features add to the narration, making it, consequently, less archaistic. iii TABLE DES MATIERES Abstract • ii Table des matieres iii Remerciements -v CHAPITRE I Introduction ..: 1 CHAPITREII Genese de Doon de Mayence et de Gaufrey 5 2.1 Chansons de geste: formation de cycles 5 2.2 Emprunt d'episodes aux chansons de geste 14 2.3 Sources arthuriennes .". 18 CHAPITRE III Versification 23 CHAPITRE IV Composition 29 4.1 Entrelacement 29 4.2 Annonces et rappels 33 CHAPITRE V Structure spatiale 38 5.1 Laforet 39 5.2 Le chateau 42 5.3 Lamer 45 CHAPITRE VI Style 49 6.1 Presence de l'auteur 49 6.2 Formules stereotypees 51 6.3 Motifs epiques 53 6.4 Souci de la vraisemblance 57 , 6.5 Descriptions et portraits 61 6.6 Melange des styles 72 CHAPITRE VII Personnages 80 7.1 Personnages de basse origine 80 7.2 Personnages de haute origine 86 7.3 Personnages feminins 93 iv CHAPITRE VIII Conclusion 97 Bibliographic 102 Appendice I Resume de Doon de Mayence 105 Appendice II Resume de Gaufrey 108 V REMERCIEMENTS Au terme de mon travail, ma gratitude va avant tout a Madame le professeur Chantal Phan, qui a bien voulu accepter la direction de ma recherche ; je ne l'ai jamais rencontree, pendant mes mois de travail, sans trouver aupres d'elle conseils, suggestions, critiques qui m'ont ete necessaires : qu'elle en soit ici chaleureusement remerciee. II serait injuste que je n'exprime pas ma reconnnaissance a MM. les professeurs Richard Holdaway et Rodrigo Cacho, de l'Universite de la Colombie Britannique, qui ont bien voulu se charger de lire mon travail dans sa derniere etape. Enfin je tiens a remercier M. Pierre Edel qui a eu la gentillesse de me faire parvenir son edition critique de la chanson de Gaufrey. 1 CHAPITRE I: INTRODUCTION Le XIXe siecle, epoque ou s'eveille l'interet pour la production epique francaise, et le debut du XXe siecle qui n'a ete temoin que des debats houleux sur les origines de l'epopee francaise, n'ont presque pas tenu compte des chansons de geste tardives, c'est-a- dire celles datant de la fin du XHIe siecle jusqu'aux premieres decennies du XVe siecle. C'est seulement a partir de la deuxieme moitie du XXe siecle qu'on a vu apparaitre d'importants ouvrages consacres dans leur ensemble a des epopees tardives1 qui mettent en evidence le fait que, depuis plusieurs decennies, les chansons de geste de 1'epoque relativement recente ne cessent de retenir l'attention des chercheurs. Tout en exprimant notre reconnaissance a ceux qui ont retire de l'oubli bon nombre de chansons de geste tardives, il importe de rappeler que seuls le cycle du Roi et celui de Guillaume d'Orange, les plus importants et vastes - il est vrai - de l'epopee medieval e francaise, ont ete a l'honneur, les chansons du cycle de Doon de Mayence (appele aussi « cycle des barons revokes ») demeurant quelque peu a l'ecart, a 1'exception, peut-etre, de Raoul de Cambrai et de Girart de Roussillon. II faudrait ajouter a cette liste une autre chanson bien celebre, Renaud de Montauban (ou Les Quatre Fils Aymonh mais n'oublions pas que cette chanson-la est parfois rattachee au cycle du Roi et qu'en plus, elle date du Xlle siecle, done avant que les jongleurs n'aient pris soin de rassembler certaines chansons deja existantes en un cycle coherent - celui de Doon de Mayence, le plus recent des trois cycles epiques, - et d'y inserer de nouvelles chansons. ' Mentionnons quelques travaux des plus importants : Jean Subrenat, Etude sur« Gavdon » : chanson de geste du XIHe siecle, Aix-en-Provence : Editions de l'Universite de Provence, 1974 ; Dominique Boutet, « Jehan de Lanson » : technique et esthetique de la chanson de geste au Xllle siecle, Paris : Presses de l'Ecole normale superieure, 1988 ; Claude Roussel, Conter de geste au XlVe siecle : inspiration folklorique et ecriture Epique dans « La belle Helene de Constantinople », Geneve : Librairie Droz, 1998. 2 Les chansons de Doon de Mayence et de Gaufrey, dont les premiers textes nous sont parvenus dans un manuscrit du XlVe siecle, figurent parmi les chansons les moins etudiees du cycle de Doon de Mayence. Malgre que le premier poeme soit eponyme de tout un cycle, sa seule edition date de 1859 ; pas une seule etude ne lui est consacree, bien que de nombreux articles, plus ou moins recents, le citent. Quant a Gaufrey, Pierre Edel en a donne, en 2003, une excellente edition, accompagnee d'une etude des personnages. Un meilleur sort a done ete reserve a cette chanson-ci, qui suit de pres Doon de Mayence, sur le plan chronologique et historique, ainsi que selon l'ordre genealogique, ce qui est plutot insolite, vu que rares sont les epopees qui se presentent en tant que suites directes, impossibles a bien comprendre sans connaitre les epopees precedentes. La presence des memes personnages, meme secondaires, dans les deux chansons, de multiples allusions directes a Doon de Mayence, qui se rencontrent dans Gaufrey, accentuent l'immediatete unissant les deux oeuvres. En plus, elles se suivent l'une apres l'autre dans le manuscrit que nous avons deja eu 1'occasion de mentionner. L'interet que presentent Doon de Mayence et Gaufrey ne se borne pourtant pas a ce voisinage direct, tout exceptionnel qu'il puisse etre. II ne faut pas oublier non plus le fait que e'est a ces deux epopees, et surtout a Gaufrey, que revient l'honneur de « fixer une fois pour toutes la formation bien lente de la geste de Mayence »2 (Heintze, 45). Ces raisons suffisent, semble-t-il, pour justifier notre decision d'examiner les deux chansons ensemble, comme si elles ne constituaient que deux parties de la meme oeuvre. Nous ne nous proposons pas pour but 1'analyse litteraire exhaustive de Doon de Mayence et de Gaufrey. La presente etude est de moins grande envergure, s'attachant plus 2 Car les chansons du cycle de Mayence presentment, avant le XHIe siecle, un ensemble assez disparate et leur unification dans le cycle en question etait quelque peu arbitraire, basee plutot sur la thematique (barons se revoltant contre le pouvoir royal) que sur les liens parentaux entre ses membres. 3 particulierement a analyser les transformations qui se sont operees dans le genre epique au cours des XHIe et XlVe siecles. II s'agira done d'etablir la genese des chansons en question, en recherchant ce qu'elles doivent aux traditions epiques, ainsi qu'a d'autres genres litteraires. Nous nous demanderons par la suite si Ton peut distinguer, malgre 1'important poids de la tradition, des interpretations originales des auteurs. L'analyse de la composition et du style des deux chansons en question doit nous aider a eclairer cette question. Nous consacrerons le dernier chapitre a l'analyse des personnages. Est-il possible de dire que les auteurs prennent soin de peindre un tableau de la societe contemporaine, en refletant ses valeurs et ses particularites ? Ou bien optent-ils pour la tradition et preferent- ils ne pas depasser les limites imposees par le genre, presentant deux camps opposes, les Chretiens et les Sarrasins, qui menent les guerres de religion traditionnelles ? Evidemment, lorsqu'on a affaire a un genre pour lequel on parle d'habitude de stereotypes, il est indispensable qu'une partie des analyses soit applicable a l'ensemble des chansons de geste tardives. Cela n'empeche pas que notre objectif principal consiste a faire connaitre les oeuvres bien precises, Doon de Mayence et Gaufrey, qui, tout considerables qu'elles sont, ont ete longtemps laissees dans 1'ombre. Notre premier desir est de reparer cette injustice. Pour la presente recherche, nous avons suivi 1'edition de Guessard et Pey de Doon de Mayence. En ce qui concerne Gaufrey, nous tenons a remercier M. Pierre Edel qui a eu l'amabilite de mettre a notre disposition son edition critique de cette chanson de geste, actuellement sous presse. Remarquons encore que, puisque Doon de Mayence et Gaufrey n'ont pas ete l'objet d'etudes rigoureuses, tous les exemples tires des deux chansons viennent de nous, moins d'indication contraire. CHAPITRE II: GENESE DE « DOON DE MAYENCE » ET DE « GAUFREY » Etudier les sources litteraires d'une chanson de geste tardive constitue un moyen tres important de mieux comprendre revolution de l'epopee a une epoque particuliere, d'avoir une meilleure idee de la culture litteraire de l'auteur et de determiner le caractere de la chanson.