El Sincop Do
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El sincop do HabaneroBoletín del Gabinete de Patrimonio Musical Esteban Salas Vol. III enero/abril 2018 El sincop do Directora Habanero Miriam Escudero Editora general DE LAS PÁGINAS AL SONIDO Viviana Reina Jorrín Miriam Escudero Diseño gráfico oila Lapique Becali (La Haba- Yadira Calzadilla De esta colección ha derivado la de dos trabajos realizados en el marco na, 1930) es una suerte de sabia publicación de un primer ejemplar del Diplomado en Patrimonio Musi- Equipo de redacción desenfadada de profundo sen- —de dos que están previstos— dedi- cal Hispano del Colegio Universitario Adria Suárez-Argudín Ztido espiritual, que posee el aplomo del cado a la música de salón contenida San Gerónimo de La Habana. Se trata Bertha Fernández conocimiento, conserva el entusiasmo en las revistas de La Habana (1829- del análisis de los contenidos del bole- Xiomara Montero pueril del investigador y, sobre todo, 1867), a cargo de un colectivo de au- tín Música de la Casa de las Américas Consejo asesor sabe muy bien el valor del tiempo. tores integrado por la propia Zoila por Carmen Souto, y el estudio de la Argel Calcines Un día me llamó para entregarme Lapique, Indira Marrero, Claudia Fa- revista Guitarra, por Joe Ott. María Antonia Virgili uno de sus tesoros: una caja llena de llarero y la autora de estas letras. Fue «Documenta Musicae», reserva Victoria Eli fotografías. Fue en ese cuarto de su ese libro el eje central de las presen- su espacio a la iconografía musical, Claudia Fallarero casa que me encanta, «el sancta sanc- taciones del Gabinete de Patrimonio en esta ocasión se centra en el nue- Yohany Le-Clere torum», donde guarda todo aquello Musical Esteban Salas de la Editorial vo cuadro que preside el aula Pablo que ha encontrado en su larga vida y Boloña y el sello editorial Cidmuc en Hernández Balaguer, dedicado a este Fotografía Joel Guerra que comparte siempre generosamen- la 27 Feria Internacional del Libro de musicólogo y compositor cubano. Jesús Linares te, con quien quiera seguir adelante La Habana, en febrero de 2018. Pre- Ha querido el artista Omar Gonzá- con su trabajo. Zoila no es una co- cisamente, una serie única de par- lez representar, no solo el rostro, sino leccionista, es una gestora de conoci- tituras, extraídas de las páginas de la idea de continuidad en el estudio Dirección de Patrimonio Cultural mientos y portadora de miles de datos La Moda, o Recreo Semanal del Bello y preservación del patrimonio mu- Oficina del Historiador de La Habana y variables, que ninguna computado- Sexo (1829-1830), conforma esta vez sical cubano, un proyecto que sigue Edificio Santo Domingo, 3er piso, calle Obispo ra en el mundo podría interrelacionar la sección «Pentagramas del Pasado». adelante y que cuenta —al cierre de entre Mercaderes y San Ignacio, de manera tan precisa. La prensa, documento relativo a la esta edición—con un nuevo recono- La Habana Vieja, Cuba, CP. 10200 Se trataba de una investigación que difusión de la actividad musical, cons- cimiento de la Academia de Ciencias hizo cuando trabajó en la Biblioteca tituye una de las fuentes imprescindi- de Cuba: el premio a la labor de Clau- Teléfonos: +537 863 9469 / + 537 869 72 62 ext. 26200 a 26206 Nacional, a partir de 1960, mientras bles para el estudio de este arte en su dia Fallarero en favor del rescate de la Correo electrónico: [email protected] fungía como subdirectora del Depar- contexto cultural. Sea dedicada a una música de Juan Paris. Sea este Sinco- tamento de Música junto a Argeliers temática general con referencias a la pado Habanero un justo tributo a to- León. Su curiosidad innata y una vo- música o, totalmente especializada en dos aquellos que nos han precedido. En portada, ilustración de La Danza, periodiquín cación inusual para el estudio, de todo ella, lo cierto es que una parte del co- ambulante satírico-burlesco, Biblioteca Nacional de aquello relacionado con el arte de la nocimiento de nuestro acervo sonoro, Cuba José Martí, año 1. abril 15, no. 4, 1854 . impresión, la hacían hojear diarios y depende de los datos que aparecen en Miriam Escudero revistas, una a una, en busca de ilus- esas publicaciones periódicas. Sobre Directora del boletín traciones y piezas de música. este tema presentamos los resultados El Sincopado Habanero El sincop do Habanero 3 UN TESTIGO DE LA HISTORIA: por Pedro Simón, nacía como respuesta rridos en la América Latina y el Caribe, a numerosos «(…) pedidos de informa- [así como] artículos teóricos musicales ción que [revelaban] el enorme interés sobre aspectos de la música en nuestro que [existía] en los medios culturales del continente»3. continente por conocer el nivel, los géne- A partir de este momento, se concre- ros, las pautas de creación y la repercu- taron con mayor claridad sus objetivos sión pública de la actividad musical en y se prestó especial interés en propiciar la Cuba revolucionaria»2. Iniciada como el intercambio de información sobre la una publicación mensual, desde enton- acción cultural que, en todos nuestros ces su intención ha sido abordar todas países, desempeñaban personas e insti- BOLETÍN las esferas de la creación de la Isla y de tuciones interesadas en el desarrollo de América Latina. la cultura musical. Además se dieron a Con una estructuración de tres blo- conocer los exponentes impresos y fo- ques definidos, cada entrega incluía un nográficos, que se iban incorporando a artículo de fondo sobre algún tópico la Colección de Música de la Casa de las (1970-1990) específico cubano; y dos secciones fijas: Américas y otras instituciones especiali- por Carmen Souto Anido una, nombrada «Notas», que recogía no- zadas de Cuba y América Latina4. ticias de la labor nacional y reflejaba, a su úsica acompañó el acontecer tores nacional y regional. Por tal razón, vez, el panorama latinoamericano; y otra de la Casa de las Américas1 hoy nos permite descubrir y reconstruir con una nómina de las últimas obras de 1 Concebida como un espacio de encuentro y desde 1970. En este sentido, la numerosos universos de conocimiento, los compositores cubanos. diálogo de distintas perspectivas en un clima publicación se construyó con que recogen sus páginas a lo largo de 40 Tras sus primeras ediciones expe- de ideas renovadoras, la Casa de las Américas M promociona, investiga, auspicia, premia y pu- el fin de informar sobre Cuba, sin perder años de labor. rimentó un crecimiento conceptual al de vista la misión social de la institución: que contribuyó la labor de Gramatges, blica la labor de escritores, artistas plásticos, generar y consolidar puentes y redes con El pretexto en sus primeros pasos Mariano Rodríguez y, de forma especial, músicos, teatristas y estudiosos de la literatura, personas e instituciones de América La- Argeliers León, desde que asumiera su las artes y las ciencias sociales del continente, cuya integración cultural alienta, al tiempo tina y el Caribe. Así remite en muchos Desde su primer número, Música, bo- dirección en 1973. Bajo la égida de este que fomenta, el intercambio con instituciones sentidos a estrategias promocionales y letín de Casa de las Américas, se definió último, se amplió el número de páginas y personas de todo el mundo. campos de acción de la entidad a la que como un espacio de divulgación de la ac- y se definió su perfil temático hacia la di- 2 «Presentación» en Música, boletín de Casa pertenece y representa, pero que no son tividad musical cubana por el continen- fusión de: «La música latinoamericana y de las Américas, No. 1, 1970, s/p. ajenas a las necesidades propias de cubrir te. Con la asesoría de Juan Blanco, Leo del Caribe por medio de críticas, artícu- 3 y 4 Documentos oficiales del boletín Música, espacios de conocimiento, consolidando Brouwer, Manuel Duchesne Cuzán y Ha- los acerca de temas históricos, biográfi- recogidos en su expediente del Registro Na- y generando a su vez un público de lec- rold Gramatges, y dirigida inicialmente cos y reseñas de eventos musicales ocu- cional de Publicaciones Periódicas. El sincop do Habanero 4 El Departamento de Música se erigió como ese fuera desde el acercamiento histórico a su obra, dándole espacio abierto para la creación. También propició el voz a prácticas concretas de interpretación y creación, crecimiento de producciones, a través de una política así como a experiencias pedagógicas, al utilizar como coherente, que integraba el acercamiento al fenómeno herramienta la entrevista a personalidades. sonoro de las vanguardias latinoamericanas (concier- Con el paso del tiempo, se fue ampliando el radio tos, audiciones comentadas, ciclos de conferencias, hacia otras áreas del conocimiento. De esta forma, se mesas redondas y eventos). Su publicación no solo re- incluyeron páginas enfocadas hacia cuestiones analí- flejó esta creación, sino que la potenció y contribuyó ticas, desde la reflexión teórica y el estudio profundo, a multiplicarla. con énfasis en la interpretación y la pedagogía. En con- A diferencia de su propósito inicial, y considerando cordancia con el objeto social de la institución, también la existencia de otras revistas nacionales, Música dio pre- se asumieron textos que pusieron la música cubana en ferencia a autores y temas de las demás naciones latinoa- perspectiva geográfica, temática y de desarrollo con di- mericanas y caribeñas, por encima de trabajos y artículos versas manifestaciones musicales, desde el análisis his- sobre Cuba. Fue dirigida a un público nacional e interna- tórico-musical y el área del pensamiento. cional, con particular énfasis en músicos, musicólogos y Mientras, los que analizan el paisaje de América Latina estudiosos. y el Caribe, si bien desde el número seis se comienzan a En su primera época, fueron editados 118 números, evidenciar las colaboraciones de autores latinoamerica- que registraron un pensamiento crítico y musical, con nos, no es hasta la edición 16 que se regularizan.