DOCSLIB.ORG

Emilio Fernández

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

Emilio Fernández Fuente: http://cinemexicano.mty.itesm.mx/directores/indio_fernandez.html Emilio Fernández Romo, mejor conocido como “El Indio”, nació en Mineral del Hondo, en el estado de Coahuila, México, el 26 de marzo de 1904. Fue hijo de padre mexicano, quien fue coronel de la Revolución Mexicana, de él aprendió el amor por la patria: y su madre fue una india Kikapú, de ella aprendió las creencias, costumbres y pensamientos indígenas. En la adolescencia lucha en la revolución, acontecimiento que tiempo después lo lleva a entrar al colegio militar; participo en el levantamiento en contra de Álvaro Obregón en 1923, pero al fracasar es encarcelado, aun así logra escapar, abandona el país y se exilia en Estados Unidos, donde obtiene diversas ocupaciones, y una de las más importantes es su trabajo como extra de cine, pues eso lo acerco a la industria cinematográfica. En 1930 conoce el trabajo del director de cine ruso Sergei Eisenstein, quien tiempo más tarde es una gran influencia en sus obras. En 1933 regresa a México con la idea de continuar su carrera en esta industria, pero ahora en su propio país, algo que no fue tan sencillo, pues antes de continuar con dicha carrera, realizo diversos trabajos en el país. Hasta 1934 comienza su participación en el cine nacional, con la cinta “Cruz diablo”, de Fernando de Fuentes, de las cuales continuaron muchas cintas más en las que no solo participaba como actor, pues también comenzó a desempeñarse como guionista. Ya en el año de 1941 el general Juan F. Azcárate y el actor David Silva, apoyaron económicamente a Fernández, para que Lograra realizar su primera cinta, llamada “La Isla de la Pasión Clipperton.” Con esta película realizó su debut como director. Ese año viajo a Cuba donde conoció a Gladys Fernández, quién fue su primer esposa, y con quien procreó a su hija Adela Fernández. En 1943 entra en contacto con la compañía Films Mundiales quien concentraba los principales talentos del cine nacional, aquí surge el equipo creativo que llevo a la pantalla, grandes producciones cinematográficas, en el equipo se encontraban: Emilio Fernández (director), Mauricio Magdaleno (guionista), Gabriel Figueroa (fotógrafo), Dolores del Río y Pedro Armendáriz (actores). De este equipo, sus primeros trabajos fueron “Flor Silvestre” y “María Candelaria”, la cual ganó la Palma de Oro por mejor fotografía, en el Festival de Cannes Francia, esto logro que el cine mexicano tomara relevancia en el mundo. Después de este gran éxito, siguieron muchas películas más igualmente reconocidas, y con las cuales al ir avanzando el tiempo y las diversas películas, Fernández comenzó a ser un director reconocido, y se iba consolidando cada vez más. Después de bastante tiempo, su trabajo fue duramente criticado, pues se decía había perdido vigencia, que la imagen que sus películas reflejaban de México era errónea, y se le comenzó a dar el adjetivo de “preciosista” a sus obras. En los años sesenta, su trabajo como director disminuyo, aun así dirigió algunas películas más, y continúo siendo reconocido en diversos países. En los últimos años de su vida, no logro seguir dirigiendo películas, y sus actuaciones en diversas cintas no le era tan satisfactorio, como el hecho de crearlas. A finales de los años setenta es encarcelado en torreón por encontrarlo culpable de la muerte de un campesino. Contaba ya con 74 años de edad, y negaba el declive de su carrera. Al ser liberado viaja a la Ciudad de México, y pasa el resto de sus días en su casa de Coyoacán, donde muere el 6 de agosto de 1986, pero nos deja un gran legado de imágenes e historias de México, algunas de ellas reconocidas mundialmente, donde se refleja cultura y costumbres de nuestro país. Filmografía. Drama. Entre hermanos, Dir. Ramón Peón, México, 1944 (guionista) El fugitivo, Dir. John Ford, E.U.A., 1946 (co-director) Islas Marías, México, 1950 (director y guionista) La Bien Amada, México, 1951 (director y guionista) El mar y tú, México, 1951 (director y guionista) Cuando levanta la niebla, México, 1952 (director) La red, México, 1953 (director y guionista) Premios: Premio especial por La historia mejor narrada en imágenes, en el Festival de Cannes, 1949. La rebelión de los colgados, México, 1954 (co-dirigida con Alfredo B. Crevena). Premios: Ariel de Plata por Mejor co-actuación femenina, Papel de cuadro masculino, Edición y Sonido, 1955. La tierra del fuego se apaga, Argentina, 1955 (director y guionista) La rosa blanca. Momentos de la vida de Martí, México-Cuba, 1955 (director y guionista) El impostor, México, 1956 (director) Pueblito, México, 1961 (director, actor y guionista) Premios: Premio Las perlas del Cantábrico por Mejor película en español en el Festival de San Sebastián, España, 1962. Un dorado de Pancho Villa, México, 1966 (director, productor, actor y guionista) El crepúsculo de un dios, México, 1968 (director, productor, actor y guionista) La choca, México, 1973 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor película, Dirección, Actuación femenina, Co-actuación femenina, Fotografía, Edición, 1975. Premio a Mejor Dirección en el Festival Karlovy Vary, Checoslovaquia, 1975. Erótica, México, 1978 (director, actor y guionista) Drama Histórico. La isla de la pasión. Clipperton, México, 1941 (director, actor y guionista) Drama Romántico. Pepita Jiménez, México, 1945 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor Vestuario, 1947. Nosotros dos, México, 1954 (director y guionista) Una cita de amor, México, 1956 (director) Zona roja, México, 1975 (director, actor y guionista) Drama Rural. Flor silvestre, México, 1943 (director, actor y guionista) María Candelaria. Xochimilco, México, 1943 (director y guionista) Premios: Palma de Oro en el Festival de Cannes, Francia por Mejor fotografía, 1946. Premio Internacional de Fotografía en el Festival de Locarno, Suiza, 1946. La perla, México, 1945 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor película, Dirección, Actuación masculina, Papel de cuadro masculino, Fotografía, 1948. Premio especial por Mejor contribución al progreso cinematográfico, en el Festival de Venecia, 1948. Premio a Mejor fotografía en el Festival de Madrid, 1948. Premio de los Corresponsales Extranjeros en Hollywood, por Mejor Fotografía, 1948. Río escondido, México, 1947 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor película, Dirección, Actuación masculina, Actuación femenina, Actuación infantil, Argumento original, Fotografía, Música de fondo, Película de mayor interés nacional, 1949. Premio Internacional de fotografía en el Festival Karlovy Vary, Checoslovaquia 1948. Maclovia, México, 1948 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor co-actuación femenina, Papel de cuadro masculino, 1949. Premio especial a los técnicos que intervinieron en la filmación por el Comité Nacional de trabajadores cinematográficos de Bélgica, 1949. Premio Internacional de Fotografía en el Festival Karlovy Vary, Checoslovaquia, 1949. Pueblerina, México, 1948 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor actuación masculina, Fotografía, Música de fondo, 1950. Premio Internacional de Fotografía en el Festival Karlovy Vary, Checoslovaquia, 1950. Premio de fotografía en el Festival de Madrid, 1950. La malquerida, México, 1949 (director y guionista) Paloma herida, México, 1962 (director, actor y guionista) México Norte, México, 1977 (director y guionista) Melodrama Romántico. Bugambilia, México, 1944 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor Vestuario, 1946. Las abandonadas, México, 1944 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor Actuación femenina, 1946. Enamorada, México, 1946 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor película, Dirección, Actuación femenina, Papel incidental masculino, Fotografía, Edición, Sonido y Trabajo de laboratorio, 1947. Premio Internacional de fotografía en el Festival de Bruselas, Bélgica, 1947. Melodrama Urbano Siempre tuya, México, 1950 (director y guionista) Melodrama de Cabaret Salón México, México, 1948 (director y guionista) Premios: Ariel de Plata por Mejor actuación femenina, 1950. Premio de Fotografía en el Festival de Bélgica, 1949. Víctimas del pecado, México, 1950 (director y guionista) Melodrama de la Revolución Duelo en las montañas, México, 1949 (director y guionista) Del odio nace el amor (The torch), México, 1949 (director y guionista) Un día de vida, México, 1950 (director y guionista) Comedia Reportaje, México, 1953 (director y guionista) Comedia Ranchera El rapto, México, 1953 (director y guionista) Comedia Romántica. Acapulco, México, 1951 (director y guionista) Tragicomedia. Soy puro mexicano, México, 1942 (director, actor y guionista) Río Escondido 1947. La película comienza con escenas de Palacio Nacional, tomas muy impresionantes, y mucho más para personas que nunca lo han visitado, como es el caso de la protagonista, que es la primera vez que entra a este importante lugar, para asistir a una cita con el Presidente de la República. La película tiene una buena historia, un poco predecible a mi gusto, pero existen muchos aspectos que le dan cierto misterio e interés, como son los acercamientos a los rostros de los protagonistas, comenzando por el acercamiento al rostro de la Maestra Rosaura Salazar, pues al ver rodar una lagrima por su mejilla, y su gesto de dolor te da a entender que algo malo va a ocurrir, esto también se debe a la gran actuación de María Félix, que para el gusto de la crítica se contuvo demasiado para esta película. La historia
Recommended publications
  • Durham E-Theses

    Durham E-Theses

    Durham E-Theses Pulling focus: New perspectives on the work of Gabriel Figueroa Higgins, Ceridwen Rhiannon How to cite: Higgins, Ceridwen Rhiannon (2007) Pulling focus: New perspectives on the work of Gabriel Figueroa, Durham theses, Durham University. Available at Durham E-Theses Online: http://etheses.dur.ac.uk/2579/ Use policy The full-text may be used and/or reproduced, and given to third parties in any format or medium, without prior permission or charge, for personal research or study, educational, or not-for-prot purposes provided that: • a full bibliographic reference is made to the original source • a link is made to the metadata record in Durham E-Theses • the full-text is not changed in any way The full-text must not be sold in any format or medium without the formal permission of the copyright holders. Please consult the full Durham E-Theses policy for further details. Academic Support Oce, Durham University, University Oce, Old Elvet, Durham DH1 3HP e-mail: [email protected] Tel: +44 0191 334 6107 http://etheses.dur.ac.uk Pulling Focus: New Perspectives on the Work of Gabriel Figueroa by Ceridwen Rhiannon Higgins University of Durham 2007 Submitted for Examination for Degree of PhD 1 1 JUN 2007 Abstract This thesis examines the work of Mexican cinematographer Gabriel Figueroa (1907 -1997) and suggests new critical perspectives on his films and the contexts within which they were made. Despite intense debate over a number of years, auteurist notions in film studies persist and critical attention continues to centre on the director as the sole giver of meaning to a film.
  • Filmkatalog IAI Stand Februar 2015 Alph.Indd

    Filmkatalog IAI Stand Februar 2015 Alph.Indd

    KATALOG DER FILMSAMMLUNG Erwerbungen 2006 - 2014 CATÁLOGO DE LA COLECCIÓN DE CINE Adquisiciones 2006 - 2014 Inhalt Argentinien............................................................................. 4 Bolivien....................................................................................18 Brasilien...................................................................................18 Chile.........................................................................................31 Costa Rica................................................................................36 Cuba.........................................................................................36 Ecuador....................................................................................43 Guatemala...............................................................................46 Haiti.........................................................................................46 Kolumbien...............................................................................47 Mexiko.....................................................................................50 Nicaragua.................................................................................61 Peru.........................................................................................61 Spanien....................................................................................62 Uruguay...................................................................................63 Venezuela................................................................................69
  • TESIS DOCTORAL Los Profesionales Cinematográficos Republicanos

    TESIS DOCTORAL Los Profesionales Cinematográficos Republicanos

    TESIS DOCTORAL Los profesionales cinematográficos republicanos exiliados en México en los años cuarenta y cincuenta Jorge Chaumel Fernández Licenciado en Geografía e Historia DEPARTAMENTO DE HISTORIA CONTEMPORÁNEA FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA UNED 2015 UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Tesis doctoral Los profesionales cinematográficos republicanos exiliados en México en los años cuarenta y cincuenta Jorge Chaumel Fernández Licenciado en Geografía e Historia Directora: Alicia Alted Vigil Codirector: Juan Rodríguez Madrid, 2015 AGRADECIMIENTOS Siendo fácil que caiga en algún imperdonable olvido del que me disculpo por adelantado, quiero citar varios nombres como lista de agradecimientos cuyas ayudas o ánimos han sido de gran utilidad para el término de este trabajo. Espero que el resultado final sea merecedor de sus apoyos. En primer lugar querría destacar a los directores del mismo, Alicia Alted y Juan Rodríguez. Alicia me mostró un tema por desarrollar que fue un descubrimiento para mis inquietudes en historiografía cinematográfica, y del mismo modo, los escritos y comentarios de Juan suponen una influencia constante en el desarrollo del estudio. En México quería agradecer el interés, ayuda y orientación de mi investigación a María Luisa Capella, sin su colaboración no hubieran sido posibles muchos de los contactos y documentos que recopilé en mi estancia allí. Mis visitas en el Ateneo Español, el Instituto Dr. Mora, o la Filmoteca de la UNAM fueron gracias a ella. A Karen Witt del Instituto Mexicano de Cinematografía que desde nuestro contacto desde Madrid se dispuso a ayudarme, conseguirme documentación y contactos y facilitarme mis pasos por la Cineteca Nacional y los estudios Churubusco.
  • Lima, Año III, No. 31, Marzo Del 2002

    Lima, Año III, No. 31, Marzo Del 2002

    Lima, Año III, No. 31, marzo del 2002 Mujeres, sombras y reinas en el cine de Emilio Fernández1 Julia Tuñón Dirección de Estudios Históricos. INAH La abnegación de la mujer con el hombre...a donde va él, va ella, como una sombra enamorada, y está atrás y adelante y al lado y al frente. Eso, a mí, me parece divino. Emilio Fernández Cine y género femenino Sin lugar a dudas, el cine es uno de los entretenimientos más importantes del siglo XX, y en México fue el más importante para los sectores populares que coincidieron con su edad de oro2. Las películas transmiten ideas y valores a sus audiencias, forman parte de su educación sentimental, pero también representan en lenguaje fílmico la cultura que se vive en cada sociedad, con todas sus contradicciones y ambigüedades. Por eso conocer las formas en que el séptimo arte representa a las mujeres nos acerca a un aspecto fundamental de la mentalidad y de la ideología, el que atañe a la construcción simbólica de los géneros sexuales. La sociedad mexicana de los años cuarenta tiene un sistema de género acorde al esquema binario que pauta toda la mentalidad occidental. Los valores y características asignados a hombres y a mujeres son diversos y aún excluyentes. Se espera que ellos-ellas respondan al modelo propugnado, pero este siempre se reinterpreta en la práctica de vida. Entre el discurso, francamente conservador que se impone a las mujeres y su actuación existen contradicciones y tensiones, ajustes, resistencias y aceptaciones. Aquí quiero plantear las imágenes fílmicas de las mujeres de un director de culto: Emilio Fernández.
  • ANNOUNCEMENT from the Copyright Office, Library of Congress, Washington, D.C

    ANNOUNCEMENT from the Copyright Office, Library of Congress, Washington, D.C

    ANNOUNCEMENT from the Copyright Office, Library of Congress, Washington, D.C. 20559-6000 PUBLICATION OF FIFTH LIST OF NOTICES OF INTENT TO ENFORCE COPYRIGHTS RESTORED UNDER THE URUGUAY ROUND AGREEMENTS ACT. COPYRIGHT RESTORATION OF WORKS IN ACCORDANCE WITH THE URUGUAY ROUND AGREEMENTS ACT; LIST IDENTIFYING COPYRIGHTS RESTORED UNDER THE URUGUAY ROUND AGREEMENTS ACT FOR WHICH NOTICES OF INTENT TO ENFORCE RESTORED COPYRIGHTS WERE FILED IN THE COPYRIGHT OFFICE. The following excerpt is taken from Volume 62, Number 163 of the Federal Register for Friday, August 22,1997 (p. 443424854) SUPPLEMENTARY INFORMATION: the work is from a country with which LIBRARY OF CONGRESS the United States did not have copyright I. Background relations at the time of the work's Copyright Off ice publication); and The Uruguay Round General (3) Has at least one author (or in the 37 CFR Chapter II Agreement on Tariffs and Trade and the case of sound recordings, rightholder) Uruguay Round Agreements Act who was, at the time the work was [Docket No. RM 97-3A] (URAA) (Pub. L. 103-465; 108 Stat. 4809 created, a national or domiciliary of an Copyright Restoration of Works in (1994)) provide for the restoration of eligible country. If the work was Accordance With the Uruguay Round copyright in certain works that were in published, it must have been first Agreements Act; List Identifying the public domain in the United States. published in an eligible country and not Copyrights Restored Under the Under section 104.4 of title 17 of the published in the United States within 30 Uruguay Round Agreements Act for United States Code as provided by the days of first publication.
  • Gabriel Figueroa Shot In1936

    Gabriel Figueroa Shot In1936

    Gabriel Figueroa IN SEARCH OF "MEXICAN-NESS," THE HALLMARKS OF AN AGE 1908-1997 MI lAI la IA IVIIIO TA prestigious master of the out, without rushing, like in a small movie camera, Gabriel town. His shots of faces are more a Figueroa studied for a complete narrative concept of the A time at the National image than mere photography. Where Conservatory of Music and the have those faces of Mexico of the Academy of San Carlos. He cut short 1930s, 1940s and 1950s gone? We his studies to work as a still photogra- seem to be losing them. pher in 1932 for the film Revolución. In How can we talk about one talent 1933 he received a scholarship to study without talking about others? It's movie camera work in Hollywood almost impossible. These discoveries with Gregg Toland. His first job as and encounters are not done by magic. Gabriel Figueroa, third from the left. director of photography was on the They are the accumulation of an entire film Escándalo, sharing the credit with culture. We cannot explain a Gabriel Víctor Guerra. His first film as role director of photogra- Figueroa without a Goya, a Diego Rivera, a Siqueiros or an phy was Allá en el Rancho Grande shot in 1936. Orozco. Neither could we think about him without other To try to get across the genius of Figueroa's work, we great talents of cinematography like Luis Buñuel, Fernan- must make reference to painting. There are a series of con- do de Fuentes, Emilio "Indio" Fernández, Chano Urueta, trasts between photography and painting.
  • Transformando MIRAD AS 20 12-20 15 C Inemateca Distrital

    Transformando MIRAD AS 20 12-20 15 C Inemateca Distrital

    Colección CATÁLOGOS RAZONADOS La colección Catálogos razonados, se creó para profundizar las exploraciones que propone la Cinema- teca Distrital de Bogotá a través de su programación en salas. Este catálogo recoge una selección de algunas de las muestras y festivales producto del trabajo de cuatro años que involucra más de 6 000 proyecciones y que ejemplifica la labor de una institución que trabaja por la diversidad de la creación 2012-2015 audiovisual. Este catálogo, Transformando miradas 2012-2015 representa bien los intereses de nuestra Cinemateca: cine colombiano, cine latinoamericano, el audiovisual como expresión ciudadana, el cine como patrimonio artístico de la humanidad y grandes maestros de cinematografías. The collection Catálogos razonados was created to take a close look at what the Cinemateca Distrital of Bogotá proposes through their cinema exhibition. This catalogue collects a selection of some of the samples and festivals produced in four years worth of work, which involves more than 6 000 screen- ings and shows the results of an institution that works for the diversity of audiovisual creation. The catalogue Transformando miradas 2012-2015 represents the interests of our Cinemateca: Colombian cinema, Latin American cinema, audiovisual arts as a civic expression, film as an artistic heritage of humanity and some of the greatest masters of cinematography. transformando miradas miradas transformando Cinemateca Distrital Cinemateca Cinemateca Distrital Carrera 7 No. 22-79. Bogotá, Colombia Bogotá, 22-79. 7 No. Carrera Colección CATÁLOGOS RAZONADOS ALCALDÍA MAYOR María Paula Lorgia Garnica DE BOGOTÁ D. C. asesora de programación Enrique Peñalosa Londoño y nuevos medios alcalde mayor de bogotá d. c.
  • Gabriel Figueroa---Art and Film CHECKLIST

    Gabriel Figueroa---Art and Film CHECKLIST

    ^ Under the Mexican sky: Gabriel Figueroa---art and film CHECKLIST Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 × 7 in. (12.7 × 17.78 cm) Fundación Televisa Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Mountainous Landscape with Clouds, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Patzcuaro Lake, Michoacan, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Fernando Sosa; Enrique Díaz Álbum Fiestas del centenario de la consumación de la Independencia de México, 1921 Book Fundación Televisa Colección Horacio Quiroga Fernando Sosa; Enrique Díaz Álbum Fiestas del centenario de la consumación de la Independencia de México, 1921 Book Fundación Televisa Colección Horacio Quiroga Manuel Ramos Ixtachihuatl and Popocatepetl views from the top of Chiquihuite, Cordiller de Guadelupe, 1923 Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Diego Rivera Flower Day (Día de Flores), 1925 Oil on canvas 58 x 47 1/2 in. (147.32 x 120.65 cm) Los Angeles County Museum of Art Los Angeles County Fund Edward Weston; Tina Modotti Images of The Rural Teacher, one of the Diego Rivera murals painted on the building of the Ministry of Public Education in Mexico City, 1926 Gelatin silver print 8 x 10 in. Fundación Televisa Colección Particular Edward Weston Pulqueria, Mexico D.F., 1926 Gelatin-silver print 7 1/2 x 9 1/2 in.
  • Emilio "Indio" Fernández: Conciliação De Classes E Política Social No

    Emilio "Indio" Fernández: Conciliação De Classes E Política Social No

    UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA LETRAS E CIENCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA SOCIAL ALINE BOLDRIN BELTRAME Emilio “Indio” Fernández conciliação de classes e política social no México dos anos 1940. São Paulo 2009 ALINE BOLDIN BELTRAME Emilio “Indio” Fernández conciliação de classes e política social no México dos anos 1940. Dissertação apresentada ao Programa de pós graduação em História Social do Departamento de História da Faculdade de Filosofia Letras e ciências Humanas da Universidade de São Paulo para obtenção do título de mestre em História. Orientadora: profa. Dra. Maria Helena Capelato. São Paulo 2009 2 Serviço de Biblioteca e Documentação Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo Beltrame, Aline Boldrin Emilio “Indio” Fernández: conciliação de classes e política social no México dos anos 1940 / Aline Boldrin Beltrame ; orientadora Maria Helena Capelato. -- São Paulo, 2009. 140 p. Dissertação (Mestrado – Programa de Pós-Graduação em História Social) – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo. 1. Cinema – México – Década de 40. 2. Sociedade mexicana. 3. Política mexicana. I. Título. II. Capelato, Maria Helena 3 FOLHA DE APROVAÇÃO Aline Boldrin Beltrame Emilio “Indio” Fernández - conciliação de classes e política social no México dos anos 1940. Dissertação apresentada ao programa de pós- graduação em História Social do Departamento de História da Universidade de São Paulo, para obtenção do título de mestre em História. Área de concentração: História da Política. Aprovado em: ____/_____/ 2009. Banca Examinadora Prof. Dr. ______________________________________________ Instituição: ________ Assinatura: _________________________ Prof. Dr. _____________________________________________ Instituição: ________ Assinatura: _________________________ Prof.
  • Cine Mexicano Y Realidad Social.Pdf

    Cine Mexicano Y Realidad Social.Pdf

    Cine mexicano y realidad social Distintas miradas DIRECCIÓN DE PUBLICACIONES UNIVERSITARIAS Editorial de la Universidad Autónoma del Estado de México Doctor en Educación Alfredo Barrera Baca Rector Doctor en Artes José Edgar Miranda Ortiz Secretario de Difusión Cultural Doctor en Administración Jorge E. Robles Alvarez Director de Publicaciones Universitarias ARCHIVO HISTÓRICO DEL MUNICIPIO DE COLIMA Noé Guerra Pimentel Director Liliana Cervantes Gutiérrez Coordinadora de Enlace Institucional Cine mexicano y realidad social Distintas miradas AMAURY FERNÁNDEZ REYES (Coordinador) “2020, Año del 25 Aniversario de los Estudios de Doctorado en la uaem” Primera edición, diciembre 2020 Cine mexicano y realidad social Distintas miradas Amaury Fernández Reyes (Coordinador) Universidad Autónoma del Estado de México Av. Instituto Literario 100 Ote. Toluca, Estado de México C.P. 50000 Tel: (52) 722 277 3835 y 36 http://www.uaemex.mx Archivo Histórico del Municipio de Colima Independencia núm. 79, Colima, Colima, México C.P. 28000 Tel: (52) 312 312 28 57 [email protected] Esta obra está sujeta a una licencia Creative Commons Atribución-No Comercial-Sin Derivadas 4.0 Internacional. Los usuarios pueden descargar esta publicación y compartirla con otros, pero no están autorizados a modificar su contenido de ninguna manera ni a utilizarlo para fines comerciales. Disponible para su descarga en acceso abierto en: http://ri.uaemex.mx ISBN: 978-607-633-247-4 (Universidad Autónoma del Estado de México) ISBN: 978-607-701-068-5 (Archivo Histórico del Municipio de Colima) Hecho en México Editor responsable: Jorge E. Robles Alvarez Coordinación editorial: Ixchel Díaz Porras Gestión de diseño: Liliana Hernández Vilchis Corrección de estilo: Lucina Ayala López y Eva Gabriela Gómez Velásquez Diseño: Eva Laura Rojas Almazán CONTENIDO EL CINE MEXICANO COMO REPRESENTACIÓN DE LA REALIDAD DEL PAÍS A MANERA DE INTRODUCCIÓN Amaury Fernández Reyes 11 ANTECEDENTES DEL CINE EN COLIMA Ana B.
  • Federal Register/Vol. 63, No. 20/Friday, January 30, 1998/Notices

    Federal Register/Vol. 63, No. 20/Friday, January 30, 1998/Notices

    5142 Federal Register / Vol. 63, No. 20 / Friday, January 30, 1998 / Notices LIBRARY OF CONGRESS provided by the URAA, copyright work before December 8, 1994, the date protection was restored on January 1, the URAA was enacted. See 17 U.S.C. Copyright Office 1996, in certain works by foreign 104A(h)(4). Before a copyright owner [Docket No. 97±3C] nationals or domiciliaries of World can enforce a restored copyright against Trade Organization (WTO) or Berne a reliance party, the copyright owner Copyright Restoration of Works In countries that were not protected under must file a Notice of Intent (NIE) with Accordance With the Uruguay Round the copyright law for the reasons listed the Copyright Office or serve an NIE on Agreements Act; List Identifying below in (2). Specifically, for restoration such a party. Copyrights Restored Under the of copyright, a work must be an original An NIE may be filed in the Copyright Uruguay Round Agreements Act for work of authorship that: Office within 24 months of the date of Which Notices of Intent to Enforce (1) is not in the public domain in its restoration of copyright. Alternatively, Restored Copyrights Were Filed in the source country through expiration of an owner may serve an NIE on an Copyright Office term of protection; individual reliance party at any time (2) is in the public domain in the during the term of copyright; however, AGENCY: Copyright Office, Library of United States due to: such notices are effective only against Congress. (i) noncompliance with formalities the party served and those who have ACTION: Publication of Seventh List of imposed at any time by United States actual knowledge of the notice and its Notices of Intent to Enforce Copyrights copyright law, including failure of contents.
  • Pdf Los Que Pasaron Por Hollywood / Florentino Hernández Girbal, Juan

    Pdf Los Que Pasaron Por Hollywood / Florentino Hernández Girbal, Juan

    Los que pasaron por Hollywood Florentino Hernández Girbal Juan B. Heinink (coaut.) Robert G. Dickson (coaut.) Los que pasaron por Hollywood es el título de la serie de veinte entrevistas publicadas por Florentino Hernández Girbal entre febrero de 1935 y julio de 1936 en la revista «Cinegramas», que ha sido ampliada por el autor para la edición de 1992, la cual incluye comentarios y precisiones de Juan B. Heinink, encargado también de la supervisión editorial. La segunda parte de este trabajo contiene información biográfica del centenar aproximado de actores y escritores españoles que pasaron por Hollywood en los años treinta, así como de aquellos otros que ya no regresaron. Dicho apartado bio-filmográfico ha sido redactado por Juan B. Heinink, a partir de las investigaciones llevadas a cabo en estrecha colaboración con Robert G. Dickson, cuya asistencia permanente desde Los Ángeles resulta imprescindible para desarrollar cualquier proyecto relacionado con esta materia. La edición de Los que pasaron por Hollywood en formato de libro, publicada en otoño de 1992 por la empresa madrileña Verdoux S.L. (I.S.B.N. 84-604-4267-5), no se encuentra disponible desde que dicha editorial anunció el cese de su actividad comercial. Los titulares de la obra jamás han recibido información sobre el número de ejemplares vendidos, ni tampoco liquidación alguna de los derechos de autor u otro tipo de compensaciones, por lo que se consideran libres de compromisos adquiridos con anterioridad para ponerla de nuevo a disposición de los interesados en este apartado de la Historia del Cine, una vez revisado su contenido y adaptado a soporte electrónico.