DOCSLIB.ORG

Transformando MIRAD AS 20 12-20 15 C Inemateca Distrital

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

Colección CATÁLOGOS RAZONADOS La colección Catálogos razonados, se creó para profundizar las exploraciones que propone la Cinema- teca Distrital de Bogotá a través de su programación en salas. Este catálogo recoge una selección de algunas de las muestras y festivales producto del trabajo de cuatro años que involucra más de 6 000 proyecciones y que ejemplifica la labor de una institución que trabaja por la diversidad de la creación 2012-2015 audiovisual. Este catálogo, Transformando miradas 2012-2015 representa bien los intereses de nuestra Cinemateca: cine colombiano, cine latinoamericano, el audiovisual como expresión ciudadana, el cine como patrimonio artístico de la humanidad y grandes maestros de cinematografías. The collection Catálogos razonados was created to take a close look at what the Cinemateca Distrital of Bogotá proposes through their cinema exhibition. This catalogue collects a selection of some of the samples and festivals produced in four years worth of work, which involves more than 6 000 screen- ings and shows the results of an institution that works for the diversity of audiovisual creation. The catalogue Transformando miradas 2012-2015 represents the interests of our Cinemateca: Colombian cinema, Latin American cinema, audiovisual arts as a civic expression, film as an artistic heritage of humanity and some of the greatest masters of cinematography. transformando miradas miradas transformando Cinemateca Distrital Cinemateca Cinemateca Distrital Carrera 7 No. 22-79. Bogotá, Colombia Bogotá, 22-79. 7 No. Carrera Colección CATÁLOGOS RAZONADOS ALCALDÍA MAYOR María Paula Lorgia Garnica DE BOGOTÁ D. C. asesora de programación Enrique Peñalosa Londoño y nuevos medios alcalde mayor de bogotá d. c. César Almanza Vargas María Claudia López Sorzano Diego Saldarriaga Cuesta secretaria de cultura, equipo localidades recreación y deporte Juan Carlos González Navarrete INSTITUTO DISTRITAL DE coordinador becma LAS ARTES (IDARTES) Juan Angel Angélica Reyes Hernández director general asistente becma Bertha Quintero Medina subdirectora de las artes Ricardo Cantor Bossa asesor comisión fílmica de bogotá Ingrid Liliana Delgado Bohórquez subdirectora de Reina Tinjacá Jiménez, Milena equipamientos culturales Pimentel Vásquez, Alejandra Losada Olga Virginia Alzate Peña, Yesith Pineda Cortés, subdirectora Carlos Valderrama, administrativa y financiera Diana Cifuentes Gómez, Nicolás Cuadrado Ávila y María del Pilar Acosta CINEMATECA DISTRITAL-GERENCIA DE equipo comisión fílmica de bogotá ARTES AUDIOVISUALES DEL IDARTES Julián David Correa Restrepo Luisa Montero Montero Trigos gerente de artes audiovisuales enlace prensa-oficina asesora de comunicaciones Clara Nydia Pardo Murillo asesora administrativa Mónica Higuera Coronado asistente administrativa Giovanna Segovia Mercado asesora misional Cristian Camilo Reyes David Jenny Alexandra Rodríguez Peña apoyo logístico asesora de publicaciones David Zapata Arias Camilo Parra Martínez asesor en formación Jaiver Sánchez Leal y convocatorias proyeccionistas CATÁLOGOS RAZONADOS isbn impreso TRANSFORMANDO MIRADAS 978-958-8898-61-2 2012-2015 isbn digital Jenny Alexandra Rodríguez Peña 978-958-8898-62-9 Julián David Correa Restrepo © Cinemateca Distrital-Gerencia de Artes coordinación editorial Audiovisuales del Instituto Distrital de las Artes (idartes) Neftalí Vanegas diseño gráfico y diagramación INSTITUTO DISTRITAL DE Diego Lozada Laguado LAS ARTES (IDARTES) Sofía Parra Gómez Calle 8 n.o 8-52 corrección de estilo Bogotá, Colombia Empresa Gráfica Conmutador: (571) 379 5750 impresión Síguenos: www.idartes.gov.co fotografía de la cubierta CINEMATECA DISTRITAL-GERENCIA DE Clausura semana MayoMayolo, por Juan Santacruz. ARTES AUDIOVISUALES DEL IDARTES o Fotografías de las guardas falsas: Carrera 7 n. 22-79 registros tomados en eventos de la Bogotá, Colombia programación de la Cinemateca por Juan Conmutador: (571) 379 5750, Santacruz, Claudia Palacio, Carlos Lema, ext. 3400 - 3406 Cesar Almanza, Julián David Correa, Jenny Síguenos: [email protected] Alexandra Rodríguez. www.cinematecadistrital.gov.co imágenes del interior Facebook: Cinemateca Distrital Archivo, derechos y/o fuentes de las Twitter: @cinematecadb imágenes como aparecen en cada pie de El contenido de los artículos es responsabilidad foto, archivo del Instituto Distrital de las exclusiva de los autores y no representa Artes (IDARTES), y/o pertenecientes a los necesariamente el pensamiento del Instituto directores, productores y/o distribuidores Distrital de las Artes (idartes). de las películas y obras mencionadas. Publicación impresa y digital de distribución gratuita con fines educativos y culturales. Queda agradecimientos prohibida su reproducción total o parcial con Daniela Suárez, Ivón Alzate, María Paula o sin ánimo de lucro sin la debida autorización Lorgia, Arquitectos XYZ, Daniel Gómez expresa para ello. Información adicional en: Henao, Rosaura Villanueva, Liliana Díaz [email protected]. Castillo y Danny Torres. Twitter: @cinematecadb //// tabla de contenido Presentación //////////////// Juan Angel //////////////// Julián David Correa Restrepo 8 Imágenes sentidas: representaciones e ideas fílmicas //////////////// Yamid Galindo Cardona 12 Gabriel Figueroa: una cámara de cine en vez de pinceles //////////////// Luciano Castillo Rodríguez 24 Modelo para armar un espejo roto: la Trilogía de Koker de Abbas Kiarostami //////////////// Javier Mejía Osorio 48 Ciudadanías en pantalla: cine, derechos y diversidad en la Cinemateca Distrital //////////////// José Fernando Serrano Amaya 66 La inmensidad Un breve recorrido para llegar al cine latinoamericano contemporáneo 94 //////////////// Luisa Fernanda González Valencia Cine colombiano para otros tiempos //////////////// Ana María López Carmona 114 Miradas programadas, miradas transformadas La programación 2012-2015 en la Cinemateca Distrital //////////////// 136 Perfiles de los autores //////////////// 154 el cine, un camino para construir una ciudad mejor para todos El Instituto Distrital de las Artes-IDARTES trabaja por la Desde su sala principal y sus salas asociadas, la construcción de empresas culturales que contribuyan a Cinemateca es un espacio que ofrece a los colombianos la economía de la ciudad, a la libertad de expresión de la posibilidad de transformar sus miradas por medio del los artistas y a la alegría de los ciudadanos en su relación acceso al cine del mundo. Como una de sus estrategias, con las artes y la ciudad. Para ello trabajamos en equipo la Cinemateca ofrece una programación rica, diversa, con todo el sector cultural de Bogotá y, en especial, con completa y de calidad, que incluye desde grandes obras la Secretaría de Cultura, Recreación y Deporte. En nues- del patrimonio audiovisual de la humanidad, pasando por tra labor cotidiana existe una certeza que hace parte de lo más reciente de la producción global, hasta incluir los esta Bogotá mejor para todos y que hace poco volvió a audiovisuales experimentales, comunitarios y alternati- presentación enunciar Gilles Lipovetsky: “el consumo no da felicidad, vos que se producen en las calles y barrios populares de la cultura sí”. Bogotá, el país y el mundo. Para el desarrollo de su misión, el IDARTES ha aco- Dar cuenta de esta programación mediante artí- gido la historia de otras organizaciones y espacios de la culos reflexivos es la razón de ser de los Catálogos ciudad, entre los que se cuenta la Cinemateca Distrital, razonados, la colección que ampara la publicación que fundada en 1971 como un archivo fílmico, un centro cul- presentamos con estas líneas. Razonar las selecciones //// tural y un instrumento de la Alcaldía Mayor de Bogotá que pasan por las salas de la Cinemateca implica trascen- para el desarrollo de políticas públicas que enriquezcan y der lo coyuntural para dar cuenta de la riqueza de nuestros transformen la expresión audiovisual del país. La Cinema- contenidos y de las transformaciones del cine del mundo. teca Distrital, que también es la Gerencia de Artes Audio- Su programación responde, por un parte, a una defensa visuales del IDARTES, cuenta con una larga historia que se de la diversidad del cine y el ser humano y, por otra, a la entrelaza con el desarrollo del cine nacional. En la actua- posibilidad de transformar las miradas de los colombianos lidad es una organización desde la cual se forman públi- por medio de una labor de formación que abarca los 365 cos y creadores, se fortalecen las industrias audiovisuales días del año. La estrategia editorial de la Cinemateca se de la ciudad, se gestan nuevas empresas y se incorpora suma entonces al conjunto de acciones que fomentan la la cultura digital y las nuevas tecnologías al quehacer de formación, preservación y circulación del patrimonio, y artistas, técnicos y productores audiovisuales. la construcción de nuevos patrimonios. Transformando miradas 2012-2015 es un catálogo razonado que destaca algunos de los temas que han pasado por nuestras pantallas. De entre los muchos clásicos y maestros que han pasado por las pantallas de la Cinemateca se ha escogido al director de fotografía mexicano Gabriel Figueroa cuyo colosal trabajo visual en blanco y negro, inspirado en los muralistas mexicanos, es abordado en el artículo “Gabriel Figueroa: una cámara de cine en vez de pinceles”. Contamos también con un texto sobre la poética audiovisual del iraní Abbas Kiarostami, “Modelo para armar un espejo roto: la trilogía de Koker de n II Seminario transmedia y narrativas audiovisuales. Abbas Kiarostami”, de cuya obra tuvimos una
Recommended publications
  • Durham E-Theses

    Durham E-Theses

    Durham E-Theses Pulling focus: New perspectives on the work of Gabriel Figueroa Higgins, Ceridwen Rhiannon How to cite: Higgins, Ceridwen Rhiannon (2007) Pulling focus: New perspectives on the work of Gabriel Figueroa, Durham theses, Durham University. Available at Durham E-Theses Online: http://etheses.dur.ac.uk/2579/ Use policy The full-text may be used and/or reproduced, and given to third parties in any format or medium, without prior permission or charge, for personal research or study, educational, or not-for-prot purposes provided that: • a full bibliographic reference is made to the original source • a link is made to the metadata record in Durham E-Theses • the full-text is not changed in any way The full-text must not be sold in any format or medium without the formal permission of the copyright holders. Please consult the full Durham E-Theses policy for further details. Academic Support Oce, Durham University, University Oce, Old Elvet, Durham DH1 3HP e-mail: [email protected] Tel: +44 0191 334 6107 http://etheses.dur.ac.uk Pulling Focus: New Perspectives on the Work of Gabriel Figueroa by Ceridwen Rhiannon Higgins University of Durham 2007 Submitted for Examination for Degree of PhD 1 1 JUN 2007 Abstract This thesis examines the work of Mexican cinematographer Gabriel Figueroa (1907 -1997) and suggests new critical perspectives on his films and the contexts within which they were made. Despite intense debate over a number of years, auteurist notions in film studies persist and critical attention continues to centre on the director as the sole giver of meaning to a film.
  • Gabriel Figueroa Shot In1936

    Gabriel Figueroa Shot In1936

    Gabriel Figueroa IN SEARCH OF "MEXICAN-NESS," THE HALLMARKS OF AN AGE 1908-1997 MI lAI la IA IVIIIO TA prestigious master of the out, without rushing, like in a small movie camera, Gabriel town. His shots of faces are more a Figueroa studied for a complete narrative concept of the A time at the National image than mere photography. Where Conservatory of Music and the have those faces of Mexico of the Academy of San Carlos. He cut short 1930s, 1940s and 1950s gone? We his studies to work as a still photogra- seem to be losing them. pher in 1932 for the film Revolución. In How can we talk about one talent 1933 he received a scholarship to study without talking about others? It's movie camera work in Hollywood almost impossible. These discoveries with Gregg Toland. His first job as and encounters are not done by magic. Gabriel Figueroa, third from the left. director of photography was on the They are the accumulation of an entire film Escándalo, sharing the credit with culture. We cannot explain a Gabriel Víctor Guerra. His first film as role director of photogra- Figueroa without a Goya, a Diego Rivera, a Siqueiros or an phy was Allá en el Rancho Grande shot in 1936. Orozco. Neither could we think about him without other To try to get across the genius of Figueroa's work, we great talents of cinematography like Luis Buñuel, Fernan- must make reference to painting. There are a series of con- do de Fuentes, Emilio "Indio" Fernández, Chano Urueta, trasts between photography and painting.
  • Gabriel Figueroa---Art and Film CHECKLIST

    Gabriel Figueroa---Art and Film CHECKLIST

    ^ Under the Mexican sky: Gabriel Figueroa---art and film CHECKLIST Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 × 7 in. (12.7 × 17.78 cm) Fundación Televisa Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Mountainous Landscape with Clouds, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Patzcuaro Lake, Michoacan, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Fernando Sosa; Enrique Díaz Álbum Fiestas del centenario de la consumación de la Independencia de México, 1921 Book Fundación Televisa Colección Horacio Quiroga Fernando Sosa; Enrique Díaz Álbum Fiestas del centenario de la consumación de la Independencia de México, 1921 Book Fundación Televisa Colección Horacio Quiroga Manuel Ramos Ixtachihuatl and Popocatepetl views from the top of Chiquihuite, Cordiller de Guadelupe, 1923 Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Diego Rivera Flower Day (Día de Flores), 1925 Oil on canvas 58 x 47 1/2 in. (147.32 x 120.65 cm) Los Angeles County Museum of Art Los Angeles County Fund Edward Weston; Tina Modotti Images of The Rural Teacher, one of the Diego Rivera murals painted on the building of the Ministry of Public Education in Mexico City, 1926 Gelatin silver print 8 x 10 in. Fundación Televisa Colección Particular Edward Weston Pulqueria, Mexico D.F., 1926 Gelatin-silver print 7 1/2 x 9 1/2 in.
  • Emilio "Indio" Fernández: Conciliação De Classes E Política Social No

    Emilio "Indio" Fernández: Conciliação De Classes E Política Social No

    UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA LETRAS E CIENCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA SOCIAL ALINE BOLDRIN BELTRAME Emilio “Indio” Fernández conciliação de classes e política social no México dos anos 1940. São Paulo 2009 ALINE BOLDIN BELTRAME Emilio “Indio” Fernández conciliação de classes e política social no México dos anos 1940. Dissertação apresentada ao Programa de pós graduação em História Social do Departamento de História da Faculdade de Filosofia Letras e ciências Humanas da Universidade de São Paulo para obtenção do título de mestre em História. Orientadora: profa. Dra. Maria Helena Capelato. São Paulo 2009 2 Serviço de Biblioteca e Documentação Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo Beltrame, Aline Boldrin Emilio “Indio” Fernández: conciliação de classes e política social no México dos anos 1940 / Aline Boldrin Beltrame ; orientadora Maria Helena Capelato. -- São Paulo, 2009. 140 p. Dissertação (Mestrado – Programa de Pós-Graduação em História Social) – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo. 1. Cinema – México – Década de 40. 2. Sociedade mexicana. 3. Política mexicana. I. Título. II. Capelato, Maria Helena 3 FOLHA DE APROVAÇÃO Aline Boldrin Beltrame Emilio “Indio” Fernández - conciliação de classes e política social no México dos anos 1940. Dissertação apresentada ao programa de pós- graduação em História Social do Departamento de História da Universidade de São Paulo, para obtenção do título de mestre em História. Área de concentração: História da Política. Aprovado em: ____/_____/ 2009. Banca Examinadora Prof. Dr. ______________________________________________ Instituição: ________ Assinatura: _________________________ Prof. Dr. _____________________________________________ Instituição: ________ Assinatura: _________________________ Prof.
  • Emilio Fernández

    Emilio Fernández

    Emilio Fernández Fuente: http://cinemexicano.mty.itesm.mx/directores/indio_fernandez.html Emilio Fernández Romo, mejor conocido como “El Indio”, nació en Mineral del Hondo, en el estado de Coahuila, México, el 26 de marzo de 1904. Fue hijo de padre mexicano, quien fue coronel de la Revolución Mexicana, de él aprendió el amor por la patria: y su madre fue una india Kikapú, de ella aprendió las creencias, costumbres y pensamientos indígenas. En la adolescencia lucha en la revolución, acontecimiento que tiempo después lo lleva a entrar al colegio militar; participo en el levantamiento en contra de Álvaro Obregón en 1923, pero al fracasar es encarcelado, aun así logra escapar, abandona el país y se exilia en Estados Unidos, donde obtiene diversas ocupaciones, y una de las más importantes es su trabajo como extra de cine, pues eso lo acerco a la industria cinematográfica. En 1930 conoce el trabajo del director de cine ruso Sergei Eisenstein, quien tiempo más tarde es una gran influencia en sus obras. En 1933 regresa a México con la idea de continuar su carrera en esta industria, pero ahora en su propio país, algo que no fue tan sencillo, pues antes de continuar con dicha carrera, realizo diversos trabajos en el país. Hasta 1934 comienza su participación en el cine nacional, con la cinta “Cruz diablo”, de Fernando de Fuentes, de las cuales continuaron muchas cintas más en las que no solo participaba como actor, pues también comenzó a desempeñarse como guionista. Ya en el año de 1941 el general Juan F. Azcárate y el actor David Silva, apoyaron económicamente a Fernández, para que Lograra realizar su primera cinta, llamada “La Isla de la Pasión Clipperton.” Con esta película realizó su debut como director.
  • Federal Register/Vol. 63, No. 20/Friday, January 30, 1998/Notices

    Federal Register/Vol. 63, No. 20/Friday, January 30, 1998/Notices

    5142 Federal Register / Vol. 63, No. 20 / Friday, January 30, 1998 / Notices LIBRARY OF CONGRESS provided by the URAA, copyright work before December 8, 1994, the date protection was restored on January 1, the URAA was enacted. See 17 U.S.C. Copyright Office 1996, in certain works by foreign 104A(h)(4). Before a copyright owner [Docket No. 97±3C] nationals or domiciliaries of World can enforce a restored copyright against Trade Organization (WTO) or Berne a reliance party, the copyright owner Copyright Restoration of Works In countries that were not protected under must file a Notice of Intent (NIE) with Accordance With the Uruguay Round the copyright law for the reasons listed the Copyright Office or serve an NIE on Agreements Act; List Identifying below in (2). Specifically, for restoration such a party. Copyrights Restored Under the of copyright, a work must be an original An NIE may be filed in the Copyright Uruguay Round Agreements Act for work of authorship that: Office within 24 months of the date of Which Notices of Intent to Enforce (1) is not in the public domain in its restoration of copyright. Alternatively, Restored Copyrights Were Filed in the source country through expiration of an owner may serve an NIE on an Copyright Office term of protection; individual reliance party at any time (2) is in the public domain in the during the term of copyright; however, AGENCY: Copyright Office, Library of United States due to: such notices are effective only against Congress. (i) noncompliance with formalities the party served and those who have ACTION: Publication of Seventh List of imposed at any time by United States actual knowledge of the notice and its Notices of Intent to Enforce Copyrights copyright law, including failure of contents.
  • Pdf Los Que Pasaron Por Hollywood / Florentino Hernández Girbal, Juan

    Pdf Los Que Pasaron Por Hollywood / Florentino Hernández Girbal, Juan

    Los que pasaron por Hollywood Florentino Hernández Girbal Juan B. Heinink (coaut.) Robert G. Dickson (coaut.) Los que pasaron por Hollywood es el título de la serie de veinte entrevistas publicadas por Florentino Hernández Girbal entre febrero de 1935 y julio de 1936 en la revista «Cinegramas», que ha sido ampliada por el autor para la edición de 1992, la cual incluye comentarios y precisiones de Juan B. Heinink, encargado también de la supervisión editorial. La segunda parte de este trabajo contiene información biográfica del centenar aproximado de actores y escritores españoles que pasaron por Hollywood en los años treinta, así como de aquellos otros que ya no regresaron. Dicho apartado bio-filmográfico ha sido redactado por Juan B. Heinink, a partir de las investigaciones llevadas a cabo en estrecha colaboración con Robert G. Dickson, cuya asistencia permanente desde Los Ángeles resulta imprescindible para desarrollar cualquier proyecto relacionado con esta materia. La edición de Los que pasaron por Hollywood en formato de libro, publicada en otoño de 1992 por la empresa madrileña Verdoux S.L. (I.S.B.N. 84-604-4267-5), no se encuentra disponible desde que dicha editorial anunció el cese de su actividad comercial. Los titulares de la obra jamás han recibido información sobre el número de ejemplares vendidos, ni tampoco liquidación alguna de los derechos de autor u otro tipo de compensaciones, por lo que se consideran libres de compromisos adquiridos con anterioridad para ponerla de nuevo a disposición de los interesados en este apartado de la Historia del Cine, una vez revisado su contenido y adaptado a soporte electrónico.
  • Filmografía Seleccionada

    Filmografía Seleccionada

    Siglo nuevo lix. Asimismo la que para muchos es considerada la mejor cinta dirigida por Fernández: el excepcional drama rural de Pueblerina (1948), y el que es tenido como el último resplandor del equipo, La malquerida (1949), adap- tación de la pieza literaria de Jacinto Benavente. Con Salón México (1948) y Víctimas del pecado (1950) el nativo de Mineral del Hondo abandonó los contextos rurales y recreó sórdidos ambientes de arrabal. En esta época inició una debacle creativa que compensó en algo al retomar su carrera de actor en películas como La Cucaracha (Ismael Rodríguez, 1958). El indio fue director de 42 pelícu- Pueblerina, 1948. las e intervino como actor en 98. De los galardones recibidos en su trayec- FILMOGRAFÍA SELECCIONADA toria como realizador destacan el A- riel de Plata a la mejor dirección por Enamorada, Pepita Jiménez, Río Escon- Flor silvestre (1943) // María Candelaria (1943) // Las abandonadas (1944) dido y Pueblito; el premio especial por Bugambilia (1944) // La perla (1945) // Enamorada (1946) // Río Escondido mejor contribución al progreso cine- (1947) // Maclovia (1947) // Salón México (1948) // Pueblerina (1948) // La matográfi co en el Festival de Venecia malquerida (1949) // Víctimas del pecado (1950) // La red (1953) // La rosa de 1948 por La perla; el premio espe- blanca (1953) // Una cita de amor (1956) // Pueblito (1961) // La Choca (1973) cial por la historia mejor narrada en imágenes en el Festival de Cannes 1953 por La red (1953);(1953); y elel premiopremio LLasas Perlas del Cantábrico a la mejor pelí- cula en español en el Festival de San Sebastián 1962 por Pueblito. Asimis- mo, en 1984 recibió el Colón de Oro en Huelva, España.
  • FICHA TÉCNICA María Candelaria (Xochimilco) (1943)

    FICHA TÉCNICA María Candelaria (Xochimilco) (1943)

    FICHA TÉCNICA María Candelaria (Xochimilco) (1943) México Blanco y Negro Lugar dentro de las 100 mejores películas del cine mexicano: 37 Una producción de: Films Mundiales, Género: Drama rural Duración: 96 min. Sonido: Monoaural Dirección: Emilio Fernández Asistente de Dirección: Jaime L. Contreras; anotadora: Matilde Landeta Producción: Agustín J. Fink; productor asociado: Felipe Subervielle; jefe de producción: Armando Espinosa Guión: Mauricio Magdaleno y Emilio Fernández, sobre un argumento original de Emilio Fernández Fotografía: Gabriel Figueroa; operador de cámara: Domingo Carrillo; alumbrador: Daniel López Escenografía: Jorge Fernández; tramoya: Salvador Martínez; utilería: Darío Cabañas Vestuario: Armando Valdés Peza Maquillaje: Ana Guerrero Edición: Gloria Schoemann Sonido: Howard E. Randall; grabación: Jesús González Gancy (diálogo) y Manuel Esperón (música) Música: Francisco Domínguez Jefe de Repartos: Antonio Mendoza Reparto: Dolores del Río .... María Candelaria Pedro Armendáriz .... Lorenzo Rafael Alberto Galán .... pintor Margarita Cortés .... Lupe Miguel Inclán .... don Damián Beatriz Ramos .... periodista Rafael Icardo .... cura Julio Ahuet .... José Alfonso Lupe del Castillo .... huesera Lupe Inclán .... chismosa Salvador Quiroz .... juez Nieves .... modelos Elda Loza .... modelo Lupe Garnica .... modelo Arturo Soto Rangel .... doctor David Valle González .... secretario del juzgado José Torvay .... policía Enrique Zambrano .... médico Alfonso Jiménez "Kilómetro" Irma Torres Sinopsis: En 1909, María Candelaria y Lorenzo Rafael, pareja nativa de Xochimilco, desean casarse a pesar de que las circunstancias les son totalmente adversas. La gente del pueblo hostiliza a María Candelaria por ser hija de una prostituta y la pareja debe enfrentar la avaricia del tendero don Damián, quien en secreto desea a la joven. Cuando María Candelaria enferma de paludismo, Lorenzo Rafael roba quinina y un vestido en la tienda de don Damián.

  • Contenido Estrenos Mexicanos

    competencia..........................................................................................................51 El Premio....................................................................................................................51 Sección Michoacana......................................................................................52 Sección de Cortometraje Mexicano...............................................61 Sección de Documental Mexicano.................................................96 Sección de Largometraje Mexicano........................................... 106 Contenido estrenos mexicanos.............................................................................. 113 Hecho en Michoacán.......................................................................................116 Cine Sin Fronteras..............................................................................................126 De México a Hollywood y los Oscar®.............................................129 introducción............................................................................................................4 Retrospectiva: Cinematográfica Marte........................................139 Presentación................................................................................................................. 5 Programa de Diversidad Sexual.......................................................... 150 ¡Bienvenidos a Morelia!.....................................................................................6 ....................................................
  • La Historia Patria En El Cine Mexicano, 1932-1958

    La Historia Patria En El Cine Mexicano, 1932-1958

    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Zaloamati Unidad Azcapotzalco LA HISTORIA PATRIA EN EL CINE MEXICANO, 1932-1958 Tesis que para obtener al grado de Doctor en Historiografía presenta María del Sol Morales Zea Director de tesis Dr. Álvaro Vázquez Mantecón Sinodales Dra. Silvia Pappe Willenegger Dra. Rosa Denise Hellion Puga Dr. Alejandro Araujo Pardo Esta investigación contó con el apoyo y patrocinio económico del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACYT) Ciudad de México, D. F., 11 de marzo de 2016 Para Mario y Marina, mis compañeros de viaje 2 AGRADECIMIENTOS Han sido muchas las personas que me han ayudado para la conclusión de este trabajo, todos son igual de importantes aunque su colaboración haya sido de distinta naturaleza. Sin embargo no los puedo mencionar a todos al mismo tiempo así que seguiré un estricto orden cronológico. Para empezar debo a agradecer al Posgrado en Historiografía de la Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Azcapotzalco, la oportunidad de cursar este doctorado. A la Dra. Silvia Pappe Willenegger, la Dra. Danna Levin Rojo y el Dr. José Ronzón León, quienes sucesivamente fungieron como coordinadores del posgrado e hicieron posible que, pese a todos los contratiempos que se presentaron, pudiera terminar los cursos y gozar de los apoyos económicos del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACYT). Con el CONACYT estoy igualmente en deuda pues gracias a la beca que recibí, pude dedicar todo el tiempo a esta investigación que me llevó a vivir en la Ciudad de México durante un año.
  • BIOGRAFÍA Emilio

    BIOGRAFÍA Emilio

    BIOGRAFÍA en donde Dolores era la actriz principal, como en María Candelaria (1943), el Emilio “el indio” Fernández nació en argumento de ésta película fue escrito en Coahuila, México, el 26 de marzo de varias servilletas de papel en una sola 1904, y se desempeñó como director, noche, como regalo de cumpleaños a ésta actor, productor y argumentista. primer figura femenina mexicana, musa Conocido como el más célebre director de Emilio. mexicano. El representante del nacionalismo Estudió la carrera militar y participó en la cinematográfico formo un gran equipo Revolución Mexicana, tiempo después creativo junto a María Félix, Dolores del comenzó en la industria del cine como Río y Pedro Armendáriz (actores), actor en “Corazón bandolero” (1934), ya Mauricio Magdaleno (escritor y que tomó clases en Hollywood. argumentista) y Gabriel Figueroa "Siempre supo que el cine fue su mejor (fotógrafo). arma, como denuncia y como protesta." En la mayor parte de las películas -Adela Fernández escritas, actuadas o dirigidas por Varias de sus películas están dentro del Fernández éste intentó retratar la top de “Las 100 mejores películas del verdadera vida de los indios de México, cine mexicano”, Enamorada y la fe de ellos en la religión católica, su Pueblerina ocupando el lugar número 12 modo de vivir, su analfabetismo y y 13 respectivamente. creencias, las enfermedades y problemas a los que los mexicanos se enfrentaban. El coahuilense fue el modelo de la estatuilla del premio Oscar. Siempre tuvo En los último días del múltiple ganador presente el rigor en la figura del cuerpo del premio Ariel, esté vivió casi aislado, humano, haciendo necesario que sus no gustaba de estar rodeado de gente ni de actrices estuvieran en estricto régimen recibir visitas, alejado de sus hijas, alimenticio para denotar “la figura de la Xóchitl de su única esposa Gloria De mujer mexicana”.