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TESIS DOCTORAL Los Profesionales Cinematográficos Republicanos

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TESIS DOCTORAL Los Profesionales Cinematográficos Republicanos TESIS DOCTORAL Los profesionales cinematográficos republicanos exiliados en México en los años cuarenta y cincuenta Jorge Chaumel Fernández Licenciado en Geografía e Historia DEPARTAMENTO DE HISTORIA CONTEMPORÁNEA FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA UNED 2015 UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Tesis doctoral Los profesionales cinematográficos republicanos exiliados en México en los años cuarenta y cincuenta Jorge Chaumel Fernández Licenciado en Geografía e Historia Directora: Alicia Alted Vigil Codirector: Juan Rodríguez Madrid, 2015 AGRADECIMIENTOS Siendo fácil que caiga en algún imperdonable olvido del que me disculpo por adelantado, quiero citar varios nombres como lista de agradecimientos cuyas ayudas o ánimos han sido de gran utilidad para el término de este trabajo. Espero que el resultado final sea merecedor de sus apoyos. En primer lugar querría destacar a los directores del mismo, Alicia Alted y Juan Rodríguez. Alicia me mostró un tema por desarrollar que fue un descubrimiento para mis inquietudes en historiografía cinematográfica, y del mismo modo, los escritos y comentarios de Juan suponen una influencia constante en el desarrollo del estudio. En México quería agradecer el interés, ayuda y orientación de mi investigación a María Luisa Capella, sin su colaboración no hubieran sido posibles muchos de los contactos y documentos que recopilé en mi estancia allí. Mis visitas en el Ateneo Español, el Instituto Dr. Mora, o la Filmoteca de la UNAM fueron gracias a ella. A Karen Witt del Instituto Mexicano de Cinematografía que desde nuestro contacto desde Madrid se dispuso a ayudarme, conseguirme documentación y contactos y facilitarme mis pasos por la Cineteca Nacional y los estudios Churubusco. A Ángel Martínez de la Filmoteca de la UNAM que puso a mi servicio toda la documentación acumulada para el proyecto paralizado sobre los exiliados cinematográficos. A la musicóloga Consuelo Carredano de la UNAM que me dio a conocer las líneas de investigación sobre músicos exiliados y me ofreció una interesante entrevista, y al hijo de Antonio Díaz Conde, Antonio Díaz Rendón, por sus conversaciones, aclaraciones, entrevista y semblanza de la vida de su padre que ha sido una gran fuente. A Roberto Grecko, de Producciones Bilbatua, por su ilusionado apoyo a mi investigación, invitación a la productora y entrevista con Demetrio Bilbatúa. Y a Demetrio por su cálido recibimiento en su empresa y compartir los recuerdos de sus experiencias. Desde el ámbito familiar a mis padres, Julio y Lola por enseñarme a entender el cine y la Historia. Y de manera especial a mi mujer: Carmen, de la que no solamente he recibido cariño, ánimo, apoyo, paciencia y comprensión, sino que sus sugerencias y colaboraciones en funciones de secretariado, ayudante, informática, crítica y correctora han hecho posible la finalización del proceso de elaboración de este estudio. Por último, a mi hija Cristina, por su infinita paciencia con su padre, al que ha tenido que compartir con el desarrollo de la tesis y la multitud de horas de juego que la debo. Muchas gracias INDICE DE CONTENIDOS INDICE DE SIGLAS ....................................................................................................... 1 INTRODUCCIÓN ............................................................................................................ 3 CAPÍTULO 1: DESARROLLO PROFESIONAL Y EXILIO ...................................... 27 CAPÍTULO 2: MÉXICO, PRIMER CONTACTO ........................................................ 65 CAPÍTULO 3: PRIMEROS PROBLEMAS. CINE Y NACIONALIZACIÓN ............. 91 CAPÍTULO 4: GREMIO Y COLONIAS. LA COMUNIDAD CINEMATOGRÁFICA ...................................................................................................................................... 109 CAPÍTULO 5: NOSTALGIA E HISPANIDAD ......................................................... 134 CAPÍTULO 6: PRODUCTIVIDAD Y PRESTIGIO. EL EXILIO CINEMATOGRÁFICO EN LOS AÑOS CINCUENTA. ............................................ 155 CAPÍTULO 7: LA MEXICANIZACIÓN CINEMATOGRÁFICA ............................ 188 CAPÍTULO 8: UNA NUEVA GENERACIÓN ........................................................... 204 CONCLUSIONES ........................................................................................................ 217 BIBLIOGRAFIA .......................................................................................................... 223 1. Obras completas ................................................................................................ 223 2. Artículos ............................................................................................................ 229 FUENTES ..................................................................................................................... 231 1. Primarias ............................................................................................................ 231 1.1. Entrevistas .................................................................................................. 231 1.2. Archivística................................................................................................. 232 2. Secundarias ........................................................................................................ 232 2.1. Autobiografías ............................................................................................ 232 2.2. Documentales ............................................................................................. 233 2.3. Hemerografía ............................................................................................. 233 2.4. Webs ........................................................................................................... 234 ANEXOS ...................................................................................................................... 239 APÉNDICES DOCUMENTALES............................................................................... 283 APÉNDICE FOTOGRÁFICO ..................................................................................... 288 INDICE DE SIGLAS AAVV, Varios Autores AEMIC, Asociación para el Estudio de los Exilios y Migraciones Ibéricos Contemporáneos AGA, Archivo General de la Administración AGN, Archivo General de la Nación ANDA, Asociación nacional de Actores CEME, Centro de Estudios de Migraciones y Exilios CLASA, Cinematografía Latino Americana S.A. CONACULTA, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes CTARE, Comité Técnico de Ayuda a los Refugiados Españoles CTM, Confederación de Trabajadores de México ECHASA, Estudios Churubusco Azteca EEUU, Estados Unidos de América FAMA, Films de Artistas Mexicanos Asociados IFAL, Instituto Francés para la América Latina INAH, Instituto Nacional de Antropología e Historia JARE, Junta de Auxilio a los Republicanos Españoles MOMA, Museum of Modern Art PNR, Partido Nacional Revolucionario PRI, Partido Revolucionario Institucional PRM, Partido de la Revolución Mexicana 1 SERE, Servicio de Evacuación de Refugiados Españoles STIC, Sindicato de Trabajadores de la Industria Cinematográfica STPC, Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica de la República Mexicana UNAM, Universidad Nacional Autónoma de México URSS, Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas 2 Introducción. INTRODUCCIÓN El exilio republicano español pertenece al fenómeno de los refugiados característico de la primera parte del s.XX, derivado de los cambios políticos y territoriales provocados por la I Guerra Mundial. En el caso español el gran éxodo republicano encontraba sus precedentes a lo largo de los últimos siglos: desde las expulsiones de judíos y moriscos por motivos de credo, a las persecuciones decimonónicas de afrancesados, carlistas, ilustrados y liberales debido a conflictos políticos. El exilio republicano de 1939 superó a todos en cuanto a su volumen y duración. Aproximadamente 500.000 personas salieron de España al finalizar la guerra. Francia y México fueron los principales países de acogida. El refugio mexicano provocó la bibliografía más extensa. A México llegaron alrededor de 25.000 españoles entre los que se dio una gran heterogeneidad. En su mayor parte representaron trabajadores cualificados y profesionales formados en la República, experiencia que el México de la época supo aprovechar. Entre estos profesionales se contaron cientos de artistas, intelectuales y científicos. En el caso de los profesionales cinematográficos, pusieron al servicio del Cine Mexicano toda su experiencia, influyendo en tramas y técnicas y constituyendo uno de los pilares de la Edad Dorada del Cine Mexicano. El interés por este exilio cinematográfico español en México a partir de 1939 parte de dos orígenes temáticos distintos y una carencia historiográfica. Los orígenes temáticos son los basados en el cinéfilo y el histórico. La vertiente cinéfila nos acerca, dentro del marco analizado, a Luís Buñuel, Jorge Negrete, Emilio Fernández El Indio, Mario Moreno Cantinflas y la Edad de Oro del Cine Mexicano, emparentado tanto con el clasicismo hollywoodense como con el cine español de los cuarenta y cincuenta. La Historia nos presenta el drama del exilio, la aventura de los republicanos refugiados en México, y la evolución de las instituciones y autoridades del bando vencido en el exilio. La carencia historiográfica, por su parte, centrada ya en el tema estudiado, supone un vacío en el sector editorial. Existen pocos estudios sobre los profesionales cineastas exiliados y ninguno
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