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Poder Y Cambio Social Visto a Través Del Cine Mexicano Contemporáneo

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Poder Y Cambio Social Visto a Través Del Cine Mexicano Contemporáneo SñbUotec@ ~~:~~:-~:.;:r_~ ~:~· ·::"""c:i r;:~ r.~t.\:~·.·; PODER Y CAMBIO SOCIAL VISTOS A TRAVÉS DEL CINE MEXICANO CONTEMPORÁNEO TESIS QUE PRESENTA ALONSO RUIZ BELMONT PARA OBTENER EL GRADO DE DOCTOR EN ESTUDIOS HUMANÍSTICOS CON ESPECIALIDAD EN ÉTICA DIRECTOR DE TESIS: JOSÉ F. FERNÁNDEZ SANTILLÁN OCTUBRE, 2008 CAMPUS CIUDAD DE MÉXICO RESUMEN Poder y cambio social vistos a través del cine mexicano contemporáneo. Definición del problema: A lo largo de la historia contemporánea, el cine ha sido usado en diversas coyunturas políticas y sociales como instrumento de legitimación política y como documento histórico. Con base en esta premisa, es posible hablar de una interacción entre las esferas de la sociedad y de la producción cultural. El presente trabajo de investigación pretende arrojar luz acerca de las derivaciones sociopolíticas del cine mexicano del último medio siglo. Procedimiento: Se realizó un análisis histórico y social comparativo de la producción cinematográfica en México y en otros países, así como de las repercusiones mediáticas que el cine nacional ha generado en los pasados cincuenta años. Resultados: Se halló que la cinematografía mexicana contemporánea es una efectiva herramienta de cuestionamiento simbólico del poder, así como un valioso documento histórico sociológico. Conclusiones: Actualmente, la cinematografía nacional es un vehículo efectivo de expresión cívica y un valioso elemento de la producción cultural que da cuenta de las aspiraciones democráticas y materiales de la sociedad mexicana. V ÍNDICE AGRADECIMIENTOS ..................... .............................................................. iv RESUMEN·························································································· ......... V INTRODUCCIÓN .. ......................................................................................... xii 1. Hipótesis . .. xii 2. Estrategia de investigación . xii 3. Argumentos relevantes ................................................................................ xiii 4. Implicaciones teóricas del estudio ............................................... .................... xiv 5. Posiciones teóricas ...................................................................................... xiv 6. Definición de Variables ................................................................................... xiv 7. Relación con otros trabajos en el área ............................................ .................. xv CAPÍTULO 1 LOS MEDIOS MASIVOS DE COMUNICACIÓN COMO INSTRUMENTOS DE CREACIÓN Y RECREACIÓN DE LA CULTURA . .. .. .. .. .. .. 1 1.1 El surgimiento de las luchas culturales .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 1 1.2 Hegemonía cultural . 13 1.2.1 Hegemonía . .. 13 1.2.2 La lucha por la hegemonía 15 1.2.3 Lucha cultural contrahegemónica 17 1.2.4 La creación cinematográfica como expresión de cultura, Walter Benjamín y Theodor Adorno . .. 20 1.3 Espacio público . 23 1.3.1 Sociedades antiguas y sociedades modernas 23 1.3.2 La esfera pública burguesa, ámbitos público y privado 26 1.3.3 Discusión crítica . 28 1.3.4 Estructuras de poder mediático y económico de las élites ............................. 31 VI 1.4 Intérpretes de Gramsci en México . .. .. .. .. .. .. .. ... .. .. .. 34 1 .4.1 Javier Esteinou 34 1.4.2 J. Antonio Paoli 37 CAPÍTULO 2 EL ANÁLISIS HISTÓRICO CINEMATOGRÁFICO ....... ..... .... ... ... ....... .. ... .. .... .... .. 40 2.1 Hegemonía y contragehemonía . ... .. 40 2.1.1 Alemania (Expresionismo) 40 2.1.2 La URSS (Realismo socialista) 44 2.1.3 Italia (Neorrealismo) 49 2.1.4 Francia (La Nueva Ola) 55 2.1.5 El uso político de la comunicación cinematográfica . .. ... 60 2.2 El cuestionamiento y la apología de la revolución .............. 62 2.2.1 Sergei Eisenstein .. 62 2.2.2 Luis Buñuel . 67 2.2.3 Emilio "el Indio" Fernández, el ideario revotucionario visto desde la rnarginalidad.75 CAPÍTULO 3 EL CINE: EXPRESIÓN SOCIOCULTURAL DE MÉXICO . .. 85 3.1 Los primeros años del cine mexicano ... ... ... ... ... .. .... .. .. .. ... ... .. ... ... .. ... .. 85 3.1.1 La "época de oro" del cine nacional...... .................. .... ... ..... .... ... .... .. ... 89 3.1.2 La posguerra .. .. 93 3.2 El desmantelamiento del estado y de la industria cinematográfica nacional (1989-2000) ... .................................................................... ................. 103 3.3 Algunas temáticas sociopolíticas exploradas por el cine mexicano durante los últimos treinta años . .. 107 Vll CAPÍTULO 4 ESTUDIO EMPÍRICO. POSIBLES DERIVACIONES SOCIOPOLÍTICAS EN EL CINE MEXICANO ACTUAL . 127 4.1 Breve panorama de la industria cinematográfica en México . .. 127 4.2 Películas mexicanas estudiadas por sus derivaciones sociopolíticas ............... 131 4.2.1 Voces inocentes (2005) de Luis Mandoki ................................................ 131 4.2.2 ¿ Quién es el Sr. López? (2006) de Luis Mandoki .. 134 4.2.3 Fraude, México 2006 (2007) de Luis Mandoki .. .. 138 4.2.4 Un mundo maravilloso (2006) de Luis Estrada .. .. .. 141 4.2.5 Un día sin mexicanos (2004) de Sergio Arau ... 145 4.2.6 El violín (2007) de Francisco Vargas . 148 4.2. 7 En el hoyo (2006) de Juan Carlos Rulfo . .. 151 4.2.8 Fuera del cielo (2007) de Javier Patrón ... .. .. ... .. .. 152 4.3 Influencia de la producción, la distribución y la exhibición 155 4.4 Hablan los cineastas .. .. .. ........... .. ... ... 163 CAPÍTULO 5 RESULTADOS . 166 5.1 Resultados generales . .. .. .. 166 5.2 Consideraciones adicionales acerca de los apartados temáticos que resultan del estudio empírico . .. .. 171 5.2.1 Pobreza y marginación .......................................................................... 171 5.2.2 Neoliberalismo y desigualdad social .. .. .. 173 5.2.3 Migración ilegal a los EEUU ... .............. ... ... ... .. .. .. ... .. ... .. ... .. ... ........ 174 5.2.4 La polarización política de la sociedad mexicana ... .. ........ .. ... ... .. .. ... 174 CONCLUSIONES...... ... ............................................................... ...... ........... 177 FILMOGRAFÍA . .. 184 Vlll ANEXO 1 BIOGRAFÍA PROFESIONAL DE LUIS MANDOKI Y ANÁLISIS DE LOS DIÁLOGOS Y LAS ESCENAS DE LOS CAPÍTULOS DEL DOCUMENTAL ¿QUIÉN ES EL SR. LÓPEZ? ............ .. ........................................... ............................ .... .......... 192 1. Biografía profesional de Luis Mandoki .. .. ........ .. .. .. .. 192 2. Análisis de los diálogos y las escenas de los capítulos del documental ¿ Quién es el Sr. López? de Luis Mandoki . 193 Presentación . 194 2.1 Volumen 1 2.1.1 Orígenes 194 2.1.2 Paraje San Juan 196 2.1.3 Videoescándalos 198 2.2 Volumen 2 2.2.1 Desafuero . 202 2.2.2 El mito del dragón . 215 2.2.3 Austeridad 217 2.3 Volumen 3 2.3.1 Populismo 219 2.3.2 "Foxilandia" 221 2.3.3 Fobaproa 224 2.4 Volumen 4 2.4.1 Voto por voto 228 2.4.2 El cuñado incómodo 231 2.4.3 La ultraderecha del PAN . ... ... 233 2.4.4 Gastos de "spots" anti-AMLO . .. .. 235 2.4.5 Ciberfraude 236 IX ANEXO 2 RESUMEN DE OPINIONES DE CINEASTAS VIGENTES EN ENTREVISTAS O CUESTIONARIOS EN TORNO DE DIVERSAS VARIABLES DE LA ACTIVIDAD CINEMATOGRÁFICA.................................................................................... 237 1. Temas considerados............................................................... ... .. .. ... .. 237 2. Busi Cortés............................................................................................... 237 3. Marco Julio Linares................................................................................... 240 4. Alejandro Pelayo.......... ............................................. ...... .... ...... ................ 241 5. Víctor Ugalde ...................................... ....... ........................... ..... ............... 243 BIBLIOGRAFÍA . .. 246 X INDICE DE TABLAS Y GRÁFICA Tabla 1. Recaudación por años de.
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