EN

AR #01 2016 Diciembre TE EN AR TE 2 Paisaje: Paisaje II: La naturaleza Fotografía Editorial como origen no literal

DI Es Baluard. Gordillo, Nekane el aviador Aramburu, CE sin límites directora “Creemos ser nosotros mismos y somos una tribu urbana absolutamente Abejas. estereotipada” Tocar Apicalipsis Marina Nuñez a Renoir

Mil historias Bitácora en un avión EN AR TE 3

E cisamente para conseguir una mayor que por él mismo. Toda una hazaña difusión de sus contenidos. Con un que ha contado con el patrocinio de la diseño muy sugerente y, sobre todo Fundación ENAIRE. muy artístico -porque fundamental- Recientemente, han pasado a for- DI mente hablaremos de arte- la revista mar parte de la Colección ocho ilus- mostrará en cada número diferentes traciones de la artista Marina Núñez. aspectos de la rica y variada colección Con esta excusa, hemos aprovechado ENAIRE de arte contemporáneo. Co- Beatriz Montero de Espinosa para entrevistarla en su casa de Ma- menzamos con La naturaleza como drid e intentar conocer de prime- TO origen, un recorrido por las obras de urante este último año, la Fun- ra mano los secretos de su universo dación ENAIRE ha iniciado la Colección que reproducen o alu- creativo. den a paisajes. Un reportaje realizado una nueva etapa que no sólo Y una última recomendación: no D por Paloma Esteban, conservadora de ha afectado al cambio de nombre de deje de leer el relato Mil historias en Pintura del Museo Nacional Centro RIAL Fundación Aena a Fundación ENAI- un avión, de Alicia Giménez Bartlett, de Arte Reina Sofía. RE, sino también a la renovación de ganadora del Premio Planeta en 2015 sus actividades para hacerlas más di- No nos olvidamos en la revista de y una de las escritoras de novela ne- námicas y atractivas atendiendo a su otra de las líneas de actuación de la gra más internacionales gracias a su primer y más importante objetivo: Fundación, el fomento de la difusión personaje de la inspectora Petra De- conservar el extenso patrimonio cul- y conocimiento del transporte aéreo licado. tural y artístico de ENAIRE, forma- y de sus infraestructuras, con la en- Confiamos en que disfrute con este do por una colección de arte de más trevista a Miguel Ángel Gordillo, el primer número digital, una revista de mil obras, y acercarlo a un público primer español al que se le concede el sobre todo de arte -aunque no sólo- cada vez más amplio. permiso para sobrevolar la Antártida y les invitamos a que la compartan en al frente del proyecto Sky Polaris con Con esta idea, inauguramos la Re- la red. vista ENARTE en formato digital pre- un avión construido, nada menos, EN AR TE 4 paisaje Paloma Esteban Leal

Conservadora de Pintura del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía LA NATURALEZA La Colección ENAIRE de Arte Contemporáneo, integrada por COMO casi 1.800 piezas, acoge tan- ORIGEN to representaciones pictóricas En este contexto, el paisaje constituyecomo fotografías. uno de  los principa- les géneros, seleccionado con esmero tanto por lo que respec- ta a los óleos como a las imáge-

nes fotográficas.

Joaquín Mir La cala encantada, ca. 1903 EN AR TE 5 Desde los autores más acade- micistas y figurativos como Joaquín Mir, Hermenegildo An- glada Camarasa o Juan Alcalde, hasta aquellos que tratan el pai- saje con lenguajes más concep- tuales y expresivos como Cris- tina Iglesias, Soledad Sevilla o Tim White-Sobieski, la Colec- ción cuenta con un amplio y co- herente conjunto de obras que giran en torno a la naturaleza y el paisaje, entre las que también se encuentra Puerta del Sol de Amalia Avia, reciente préstamo al Museo Thyssen-Bornemisza.

esde una consideración cro- nológica, abanderando los Dinicios de la modernidad, ini- cian el conjunto de representaciones pictóricas de paisaje en la Colección ENAIRE dos grandes nombres de la plástica española, Hermenegildo Anglada Camarasa Anglada Camarasa y Joaquín Mir. Tormenta en la playa, 1925-30 EN AR TE 6 narrativos, como ocurre en la mayor paisajes marinos bajo el título de parte de los lienzos del pintor. La pin- La cala encantada. Uno de ellos, fe- celada se aplica de forma continua, lo chado hacia 1903, es el que pertene- que contribuye a eliminar la anécdo- ce a la Colección ENAIRE, y refleja ta, mientras que el color -resuelto en la especial orografía del torrente de delicadas tonalidades blancas, rosa- Pareis. Mir, paisajista por excelencia, das, violáceas y azules- se antepone sobre todo a partir de su estancia en ANGLADA CAMARASA voluntariamente al dibujo. Mallorca en los primeros años de siglo Las realizaciones iniciales de Her- XXI, aprovechó los avances técnicos menegildo Anglada Camarasa, de cor- JOAQUÍN MIR del postimpresionismo (las yuxtapo- te naturalista, irían dando paso, una siciones de manchas de color, el cro- Hechizado también por la be- vez instalado el artista en la capital matismo fuerte y c ontrastado...), para Evaristo Guerra lleza de la costa mallorquina, Joa- francesa en los últimos años del siglo desarrollar una producción iconográ- Nieve en primavera, 1978 quín Mir llevó a cabo al menos tres XIX, a sus estampas del París noctur- fica y estilísticamente inconfundible, no. Más tarde iban a surgir los gran- enraizada en una visión panteísta de des lienzos de brillante colorido. An- la naturaleza. Durante ese tiempo de glada Camarasa se instala en Pollensa residencia en Mallorca junto a San- coincidiendo con el estallido de la pri- tiago Rusiñol y su familia, Mir pintó mera guerra mundial, donde llevará incesantemente vistas de Deià, Va- a cabo interesantes creaciones. Pre- lldemosa, Sóller o Raixa. Quizá por cisamente en este escenario se sitúa influencia de la estética modernista, Tormenta en la playa (ca. 1925-30), el decorativismo que caracteriza a al- una de las escenas de este autor re- gunas de las telas de este momento sueltas con mayor economía de mo- recuerda a veces la elegancia de las tivos y realizada en los años centrales estampas japonesas de Hokusai e Hi- de su estancia en la isla balear, entre roshigue, como es el caso de esta im- 1914 y 1936. La composición de Tor- pactante La cala encantada, con sus menta en la playa se caracteriza por Joaquín Mir rizados oleajes que se estrellan contra su casi total ausencia de elementos La cala encantada, ca. 1903 los acantilados. EN AR TE 7 mente representativo de la peculiar visión que Lozano posee de la oro- grafía costera levantina. Las cálidas costas mediterráneas contrastan con TRADICIÓN Y VANGUARDIA las nevadas y frías tierras de Huesca Finalizada la guerra civil, en los o Gerona, que suele retratar habitual- años iniciales de la posguerra y a ca- mente José Beulas, otro de los más ballo entre la tradición y la vanguar- representativos paisajistas españo- dia, destaca sobre todo la actividad les de la segunda mitad de la pasada llevada a cabo por diversos pintores centuria. A veces, sin embargo, los que cultivan fundamentalmente el áridos Monegros, otra de sus fuentes paisaje como nueva forma de expre- de inspiración, dejan paso a motivos sión. Este interés por la naturaleza al- de árboles de pobladas copas, como canza diversos puntos de la geografía en el caso del lienzo titulado Álamos española, traduciéndose en la repre- (1982), donde predomina un poético sentación de las diferentes zonas de cromatismo dorado y grisáceo, con- la península. Así, el tema por antono- seguido a base de tonalidades ocres, masia en la obra de Francisco Lozano blancas y sepias. es el paisaje rural, inscrito en un pri- mer momento en el círculo de Benja- mín Palencia y la Escuela de Madrid, ciudad en la que Lozano pasó largas temporadas durante los años cuaren- ta. Sus composiciones más populares derivan, sin embargo, de la observa- ción del paisaje valenciano, que el artista refleja de manera personal. El Francisco Lozano lienzo Paisaje, playa mediterránea José Beulas Paisaje, playa mediterránea, 1976 (1976), aunque algo tardío, es alta- Álamos, 1982 EN AR TE 8 Hacia mediados de los años sesen- ta se inicia un proceso de recupera- ción de la figura, que convive a partir de entonces con ciertos tipos de co- rrientes abstractas. Esta valoración del arte figurativo no constituye un fenómeno exclusivo de España, sino que, por el contrario, había surgido también y se había consolidado en los Estados Unidos y en el resto de Eu- ropa. El madrileño Juan Alcalde, co- nocido integrante de la denominada Segunda Escuela de París, realiza ade- más de bodegones y retratos, un tipo de paisaje urbano en el que destaca la depuración y la síntesis de los ele- mentos formales y conceptuales. Las vistas de las ciudades que refleja Al- calde, situadas en diversos continen- tes, son el resultado de una peculiar mezcla de intimismo y sentido cos- mopolita. Lo mismo que en sus calles de París o Nueva York, en esta pintura titulada Estocolmo (1978), Alcalde despoja la composición de cualquier accesorio innecesario, reduciéndola a la pura esencia, en un decidido inten- to de retratar, más que un motivo, un Juan Alcalde estado de ánimo. Estocolmo, 1978 EN AR TE 9 REALISMO MADRILEÑO además de incorporar al lienzo su vi- tran aún su mejor apariencia, como sión de lo cotidiano, dota a sus vistas los que la pintora retrata en el óleo Lejos de París, en la capital de Espa- urbanas de una atmósfera de melan- Puerta del Sol (1979), sus tonalida- ña, forman un grupo fuertemente co- colía. La nostalgia del tiempo pasa- des sombrías y pardas siguen evocan- hesionado los denominados realistas do se vislumbra en los desconchados do días más lejanos y, posiblemente, madrileños, aglutinados en torno a la muros de las viviendas semirruinosas más amables. entonces denominada Escuela Supe- o en las verjas oxidadas que dan paso rior de Bellas Artes de San Fernando. Los años ochenta y noventa supon- a habitáculos abandonados, pero in- Integrada en este grupo, Amalia Avia, drán un cambio notable en el panora- cluso cuando esos edificios mues- ma artístico español, caracterizándo- se el fin del milenio por la convivencia de múltiples opciones y lenguajes. De entrada, en la década de 1980 el fe- nómeno más significativo va a ser la contestación al arte conceptual, ma- terializada en una recuperación de la pintura, práctica que, a partir de aho- ra se lleva a cabo fundamentalmente en el espacio tradicional, es decir, en el estudio o taller del pintor. En esa línea de recuperación de los valores esenciales de la praxis pictórica trabajan en Madrid artistas como Al- fonso Albacete, vinculados por la par- ticipación en emblemáticas exposi- ciones de la época, como 1980, Madrid D.F., Cota Cero u Otras figuraciones.

Amalia Avia Puerta del Sol, 1979 EN AR TE 10 Alfonso Albacete se inicia en la pintura con unos lienzos que partici- pan tanto de la abstracción como de la representación figurativa, y en los que la pincelada juega un importante pa- pel a la hora de estructurar la compo- sición, al tiempo que la importancia concedida al gesto y el vivo colorido Antón Lamazares comienza su y tratamiento de los mismos a base de revelan el conocimiento del expresio- andadura artística con un estilo con- barnices aplicados con mimo, capa nismo americano. Con el tiempo, el tagiado del expresionismo imperante tras capa, hasta conseguir resultados imaginario abstracto de Albacete va en Centroeuropa si bien, en el caso inusitadamente refinados. A diferen- cediendo cada vez mayor protagonis- de este pintor, impregnado de fuertes cia de los materiales, que permanecen mo a los motivos figurativos. En esa dosis de ironía. La peculiaridad que sin cambios durante toda su trayecto- Alfonso Albacete línea, a partir de 2008, el pintor ini- Pen Air I, 1997 distingue la práctica totalidad de sus ria, los motivos iconográficos, sin em- cia un conjunto de obras en las que el obras, independientemente del pe- bargo, sí han ido evolucionando en la espacio pictórico está ocupado en su riodo en que hayan sido realizadas, producción de Lamazares a lo largo totalidad por un paisaje compuesto es la utilización de soportes pobres, del tiempo. Así, en la segunda mitad exclusivamente por árboles de abun- especialmente el cartón, material hu- de los años noventa, el artista arriba a dante ramaje y vivísimas tonalidades, milde que siempre parece conservar una fórmula iconográfica nueva, sus- trabajados con gran minuciosidad. vestigios de experiencias anteriores. tituyendo sus grotescos homúnculos Esta modalidad de paisaje idealizado Pero lo que realmente destaca en la anteriores por visiones panteístas de la llevará a cabo Albacete entre 2008 y factura de este artista es la aparente los paisajes gallegos que, como en 2012 aproximadamente. contradicción de sus procedimientos, Eidos de Rosalía (1996) o Domus que incluyen el desgarramiento y par- Omnia Riazán V (2008), se vuelven cial destrucción de esos soportes de exuberantes ante los ojos del pintor. cartón y la posterior reconstrucción

Antón Lamazares Riazon V, 2008 EN AR TE 11

ESCULTURAS TECNOLÓGICAS A caballo entre la representación plástica tradicional y el lenguaje fo- tográfico, las videoinstalaciones y esculturas tecnológicas del italiano Fabrizio Plessi, suelen tener como referente el planteamiento concep- tual de las más genuinas creacio- nes del arte povera. La pieza per- teneciente a la Colección ENAIRE Germinazione I, II y III (1995), se sitúa en el contexto de la videoinsta- lación titulada Bronx -una estructu- ra de hierro oxidado, palas agrícolas, monitores y sonido-, realizada por Plessi para la 42 edición de la Bienal de Venecia. Germinazione participa asimismo del repertorio formal del proyecto que Plessi realizara para la Fabrizio Plessi marca Philips en 1995. Germinazione I, II y III, 1995 EN AR TE 12 PAISAJE FOTOGRAFÍA NO LITERAL

Chema Madoz Sin título, 2009 EN AR TE 13 Chema Madoz, centrado habi- tualmente en el descubrimiento del significado oculto de los objetos coti- dianos, compone en la fotografía Sin título (2009) una escena enraizada a selección de las obras que in- por completo en la naturaleza, pero tegran la colección fotográfica no menos enigmática que sus imáge- Lde la Colección ENAIRE tiene nes de la vida cotidiana. en cuenta una serie de líneas de fuer- Alberto García-Álix parece haber za muy concretas, entre las que se en- captado el ánima del reino vegetal en cuentra la representación del paisaje esas instantáneas plenas de misticis- como metáfora de la preservación de mo que forman el conjunto de su por- la naturaleza y la cultura. Partiendo tfolio de cinco piezas titulado genéri- de esa premisa, conviven en dicha co- camente El jardín perdido (2011). lección autores de diferentes genera- ciones y variadas ideologías estéticas. El paisaje en sí mismo, sin presen- Encabezan esta serie de creadores cia humana alguna que pueda distraer dos nombres, Madoz y García-Álix, la atención de su esencia profunda, es sobradamente conocidos tanto por lo el objeto de atención compartido por extenso de sus respectivas trayecto- algunos autores, muy diferentes por rias profesionales como por la calidad otra parte, en cuanto a su creación de sus trabajos, restringidos volunta- plástica, como son Raúl Belinchón, riamente en ambos casos a la utiliza- Juan Adrio, el dúo Almalé/Bondía, ción del blanco y negro. Álvaro Sánchez-Montañés y Nicolás Combarro.

Alberto García-Álix El jardín perdido, 2011 EN AR TE 14

En Kéyah_04, Arizona, USA (2008), Raúl Belinchón explora los orígenes de la condición humana exclusivamente a través del pai- saje enigmático y desierto de la reserva de los indios Navajos del noroeste de Arizona. El título de la obra -Kéyah significa tierra en lengua Navajo-, así como el propio vocablo “navajo” –que proce- de del término tewa “navahuu” que significa “campo de culti- vo en cauce seco”- remiten a la atadura ancestral que vincula al hombre con la na- turaleza en las denomina- das culturas “primiti- vas” de carácter rural.

Raúl Belinchón Kéyah_04 - Arizona, 2008 EN AR TE 15 nisterre) (2012) una masa de agua en Gray, Stieglitz, Steichen, Hiroshi Su- elemento integrante de la obra, pro- calma -cuyo único contrapunto es gimoto, Syoin Kajii ó David Burdeny. cedimiento conseguido mediante la una pequeña ola coronada de espuma Almalé/Bondía habían incluido ya introducción de cristales que modifi- en la zona izquierda de la escena- ac- el tema del paisaje en algunas de sus can la esencia umbría de la vegetación Casi en las antípodas de Kéyah, túa como espejo en el que se reflejan instantáneas anteriores. Sin embargo, para aportar una peculiar sensación Juan Adrio navega, guiado por su se- las diferentes tonalidades del cielo. este género queda reducido más tarde de irrealidad. Todo ello, sin olvidar el rie Finisterre, los mil matices ofreci- Según confiesa el propio Adrio, sus a un único motivo, la representación guiño de Almalé y Bondía a algunos dos por la superficie del mar, gracias marinas no estarían lejos de la poética del bosque. Los boscajes retratados de los grandes nombres de la histo- de una serie de instantáneas realiza- de autores a los que también ha pre- en el Pirineo aragonés en 2011, y entre ria del arte como Marcel Duchamp, das, a tal fin, a lo largo de un exhaus- ocupado el comportamiento de la luz los que se encuentra In situ. Olafur o bien a creadores cronológicamente tivo recorrido de Adrio por la costa en el contexto de diferentes fenóme- Eliasson. Utopia Project, incorporan más cercanos, como Bill Viola o Ana gallega. En S/T Punta Udra (Serie Fi- nos atmosféricos, como Gustave Le la manipulación de los autores como Mendieta.

Juan Adrio Finisterre, 2012 EN AR TE 16

PAISAJES ARQUITECTÓNICOS La representación de la naturaleza cede el protagonismo a los paisajes “arquitectónicos” propuestos por dos Nicolás Combarro creadores muy diferentes en cuanto a S/T (Arquitectura oculta I), 2012 imaginario plástico, Sánchez-Monta- ñés y Nicolás Combarro. Nicolás Combarro concede es- Álvaro Sánchez-Montañés, in- pecial relevancia a elementos arqui- geniero de profesión y autodidáctica tectónicos de construcciones que no en cuanto a formación artística, re- cumplen la función para la que fue- úne en su serie Landnemar (2012) ron creadas, bien por no haber llega- sesenta instantáneas que recogen do nunca a desempeñar ese cometido la soledad y el vacío de las aisladas o bien por encontrarse ya olvidadas construcciones retratadas en tierras y en desuso. En cualquier caso, como boreales islandesas. Captados por el ocurre en S/T (Arquitectura oculta I) autor durante un periodo de cuatro (2012), nostálgicos vestigios de lo que años, a pesar del empleo del color, es- pudo ser. tos paisajes de inusitada simplicidad destilan una profunda sensación de fragilidad y desamparo.

Álvaro Sanchez-Montañés Landnemar (fragmento), 2012 EN AR TE 17 lón de fondo, tal como ocurre en Memoria (2008), una plácida y contro- lada composición que forma parte de la serie I want to be, un conjun- to de catorce fotografías de gran formato que to- man como punto de par- tida los retratos de la ar- tista americana Berenice Abbott. A caballo entre el urbanismo, la arquitectura y el diseño, las imá- genes de Maider López proponen la modificación de los paisajes y situa- ciones cotidianos por medio de la in- Carmela García Memoria, 2008 troducción de elementos asimismo ha- bituales. En el caso de Playa Itzurun LA FIGURA HUMANA (2005), López ofreció una toalla roja a cada uno de los bañistas que se encon- El paisaje que comparte protago- La producción de Carmela García traban en esa playa guipuzcoana en un nismo con la figura humana está tam- pivota en torno a la exaltación de la cálido domingo de agosto. El resultado bién presente en la Colección fotográ- condición femenina. Destacada femi- fue la presente imagen, radicalmente fica de ENAIRE, representado por las nista ella misma, García muestra sis- diferente de este tipo de vistas veranie- respectivas obras de cuatro mujeres, temáticamente en sus obras el cuerpo gas gracias al enfático predominio del Carmela García, Maider López, Irene de la mujer, bien aislado bien acom- color rojo. Maider López Cruz y Marta Soul. pañado del paisaje como sereno te- Playa Itzurun (fragmento), 2005 EN AR TE 18

Una muchacha en un columpio, li- La colección ENAIRE de arte con- teralmente inmersa en una “cortina” temporáneo no agota su repertorio en de paisaje azul, actúa a modo de eje los nombres citados. Por el contrario, de la escena relatada en Nebel I, per- cuenta entre sus fondos con un repre- teneciente a la serie Aus Heiterem sentativo elenco de autores que no Himmel (2013), de Irene Cruz. Con han sido incluidos aquí y ahora debido un innegable sentido panteísta, la fi- únicamente a la falta de espacio. Go- gura humana se funde aquí con el pai- dofredo Ortega Muñoz, Luis Gar- saje formando ambos parte de un todo cía Ochoa, Teresa Duclós, Antonio no exento de misterio, sensación a la Zarco, Darío Villalba, José Manuel que contribuye el hecho de aparecer Ballester…, por sólo citar algunos la protagonista situada de espaldas, ejemplos, son artistas que frecuentan ocultando su rostro al espectador. también el paisaje, bien sea sobre el Asimismo de espaldas y rodeada lienzo o utilizando la fotografía, ya sea de naturaleza se muestra la mucha- de carácter rural o urbano, pero que cha que besa a su pareja en la fotogra- forman asimismo parte de los fondos fía titulada Idilio en campo de golf de obras de arte contemporáneo cus- (2010), de Marta Soul. Alter ego de todiadas por la Fundación ENAIRE. su autora, esta misma joven aparece en cada una de las instantáneas que integran la serie a la que pertenece Idilio en campo de golf, mostrándose siempre en actitud romántica, aun- Irene Cruz que situada en diferentes escenarios. Nebel I - Aus Heiterem Himmel, 2013 EN AR TE 19 Semanas antes de su des- pegue hacia el hemisferio Sur entrevisto al aviador Michel GORDILLO, Gordillo en el aeródromo de Robledillo de Mohernando, Alejandro Muñiz Delgado en la provincia de Guadala- jara. En este cuartel prepara la segunda etapa de la vuelta EL AVIADOR al mundo por los polos y per- fecciona el equipamiento del SIN LÍMITES avión experimental.

Hola, Malta Hola, Egipto Hola, Kenya Hola, Antártida EN AR TE 20

GORDILLO Y LA VAN´s RV 8 Michel Gordillo es el primer español al que se le concede el permiso para sobrevolar la Antártida al frente del proyec- to Sky Polaris La aeronave, fabricada por él, también es la primera de su clase en sobrevolar los polos (menos de 1500 kilos). EN AR TE 21

Polo Norte a aeronave funciona como un la- boratorio móvil que va midien- Ldo los niveles de hollín atmosfé- rico en zonas remotas. El proyecto Sky Polaris, cuenta con el patrocinio de la Fundación ENAIRE y está apoyado por el Centro Andaluz de Medioam- Canadá Etapa 1: Hemisferio biente y la Universidad de Granada. España Norte Además tiene el firme impulso del Mi- EEUU Malta nisterio de Fomento. Recientemente, Egipto gracias a este apoyo gubernamental, el Comité Polar Español autorizó su travesía científica sobre la Antártida. Guatemala Sudán Maldivas De febrero a abril completó la pri- Kenya mera parte sobrevolando el hemisfe- rio Norte, de Brasil a Guatemala, bor- Brasil Seychelles deando Estados Unidos, Canadá y el Islas Cocos Polo Norte. En octubre despegó rum- Etapa 2: bo al Sur para completar esta circun- Hemisferio Australia navegación de la Tierra, con paradas Sur en Malta, Egipto, Sudán, Seychelles, Maldivas, Islas Cocos, Australia, An- Urshuala tártida, Brasil, Dakar y finalmente, España, donde prevé regresar en di- Antártida ciembre. EN AR TE 22

Preparativos Aunque le gusta la aventura e ir so- bre la marcha, antes de salir define puntos exactos de parada. En la pla- nificación de la ruta debe concretar las horas y los aeropuertos de entrada y salida en los planes de vuelo. Al ate- rrizar en aeródromos principales re- quiere más permisos de horarios. Cada etapa dura de 8 a 14 horas. El vuelo es largo y debe hacerse confor- me a reglas visuales. Por ello, es pre- ferible volar de día, de hecho, en mu- chos países es la única forma posible. En esta segunda etapa, al dirigirse hacia la noche, en sentido contrario al huso horario, pierde unas tres ho- Cuando se vuela rumbo a la noche, ras y los días son más cortos, otra ra- hay que aprovechar cada hora de sol. zón para aprovechar las horas de sol. EN AR TE 23 experiencia ACUMULADA El azar quiso que Michel Gordillo GUARDIANAS DE LA NAVE naciera en Camerún al estar su padre El primer vuelo de Gordillo fue a Pazyryks (siglo V a.C.), cuya mo- cumpliendo el servicio militar en Gui- través de Siberia, por ello lleva siem- mia fue hallada en 1993 perfecta- nea Española, regresando a España a pre el emblema de un ciervo sobre la mente conservada en el perma- los doce años. A los siete años hizo estepa rusa. Este dibujo que porta so- frost junto a siete caballos. sus primeras maquetas. El primer bre la cola de la nave le ha acompañado La otra guardiana del avión es avión real lo fabricó en 1998, tenía 10 en los tres aviones que ha construido. una pegatina de la Virgen de Lore- horas de autonomía y alcanzaba la ve- Es el tatuaje de la princesa siberiana to bendecida por el Papa Francis- locidad de 130 km. Su experiencia en Ukok, también conocida como prin- co que recibió en Guatemala. vuelos de largo alcance se acrecentó cesa Altái, de la tribu nómada de los en 2001 construyó su segundo avión para hacer la ruta Madrid-Manila en homenaje al aviador malagueño Fer- Si tuviera que amerizar, debería Seychelles prevé tardar entre 7 y 8 ho- nicación, otros contactan por control nando Rein Loring que había realiza- desplegar la balsa y el equipo de su- ras. Luego de las Islas Cocos a Austra- aéreo para ver quién eres. Esta expe- do esa travesía en 1932. Este segundo pervivencia. El mar abierto entraña lia continental estima unas 12 horas dición busca viajar por zonas re- avión de Gordillo, un MCR-01, alcan- muchos riesgos y las olas son traicio- de vuelo. Las primeras etapas serán motas al ser un vuelo científico que zaba los 200 km y 17 horas de auto- neras: mejor hacerlo con luz. algo más cortas y reservará fuerzas estudia el carbón negro del hollín. nomía. Este viaje, de 44.000 km y de El plan de viaje es volar un día y para intentar cruzar la Antártida en En el Océano Índico, al sur de la 44 días de duración, fue un perfecto descansar entre dos y tres días como una sola etapa larga de 16-20 horas India, hay mucha contaminación de- ensayo para afrontar el proyecto Sky mínimo. En este tiempo de descanso hasta Ushuaia en Argentina. bido a que los fuegos de las cocinas Polaris. Llegó a Japón y dio la vuel- envía los datos recogidos por el labo- Gordillo, aviador experimentado, son prendidos con los excrementos de ta sobre las islas Aleutianas, Alaska, ratorio volante a la Universidad de procura viajar a lugares ya conocidos vacas por lo que será interesante cono- Groenlandia, Islandia… y a casa. Pero Granada y actualiza la web con las fo- y evitar sitios conflictivos. Es cono- cer los datos de las mediciones. era un avión frágil y requería mucha tos de la cámara que lleva integrada cido que en algunos países derriban conservación. en la cola del avión. De Mombasa a aviones sin llegar a establecer comu- EN AR TE 24 Con el tiempo, como piloto militar parada. Su pista de aterrizaje, cons- segunda etapa será la primera perso- y más tarde, ya piloto civil, adquirió truida sobre el hielo, dura sólo hasta na en dar la vuelta al mundo por los conocimientos de mecánica y man- finales de noviembre. Debe llegar allí polos con un avión de menos de 1.500 tenimiento de aeronaves. Esta expe- antes de que se funda y desaparezca. kilos. A este récord mundial se unirá riencia le ha permitido modificar al Allí recibirá alojamiento, comida y el el ser el primer avión en la historia de detalle cada parte del kit inicial de combustible traído desde Nueva Ze- la aviación española en volar a la An- este avión monoplaza: motor, nuevos landa para continuar su travesía sobre tártida como plataforma científica. instrumentos que ayudan a la navega- el desierto antártico. Para llegar a la Antártida debe vo- ción, salidas USB… Ha aumentado su A 300 kilómetros está la base ame- lar alrededor de 13-15.000 kilómetros autonomía hasta las 26 horas de vue- ricana que podría funcionar como ae- desde Mombasa al Índico, Australia… lo al llevar depósitos de combustible ropuerto alternativo pero no han fa- Hará cinco saltos hasta llegar al Polo adicionales instalados bajo las alas e cilitado la operación y ya cuenta con Sur. El mayor riesgo en esta etapa del incluso bajo la “panza” que, en caso otra base, la francesa Dumont d’Ur- viaje es el engelamiento, la acumula- de aterrizaje de emergencia, puede ville, por si necesitase ayuda. En Ho- ción de hielo en el fuselaje, algo muy ser desacoplado rápidamente al qui- bart (Tasmania) esperará una ventana peligroso porque incrementa el peso tarle el enganche. 760 litros es la ca- meteorológica para poner rumbo a la del avión. Al volar siempre se cruzan pacidad de la pequeña avioneta. Antártida. De aquí saldrá equipado frentes de nubes que deben ser evita- con unos esquíes hechos a medida en das. En estos frentes, con frío, se for- Antártida Canadá que colocará junto a las rue- ma el hielo. Para este viaje lleva dos La Antártida obliga a mejorar esta das para poder aterrizar sobre el hielo. años siguiendo la meteorología de la independencia de repostaje. Aunque El inglés Bill Harrelson fue el pri- Antártida. tiene pensadas tres paradas, hay eta- mero en dar la vuelta al mundo por los En este lugar espera permanecer el pas de 6.000 kilómetros en las que se polos de acuerdo a la normativa de la menor tiempo posible para cruzar a enfrentará a vientos intensos que pue- Federación Aeronáutica Internacio- Ushuaia, en Argentina, después Bra- den incrementar las horas de vuelo. nal. Fue en 2015 y su avión pesaba más sil y volar de nuevo el Atlántico hacia La Antártida está reglada según de 2.000 kilos. Su experiencia ha ayu- Cabo Verde y España. dado a Michel Gordillo a preparar su En la estación polar convenios internacionales y la base Mario Zuchelli italiana Mario Zuchelli es su primera viaje. Cuando Michel complete esta EN AR TE 25

Mandos a bordo de la VAN´S RV 8

Control aéreo El vuelo de Gordillo es de tipo IMC confortable al ir acompañado por el Al volar en visual e IMC, el cono- los 70 grados de latitud el piloto au- (Instrumental Meteorogical Condi- proveedor de navegación aérea al otro cimiento de nubes es fundamental. tomático que lleva pierde el rumbo y tions) es decir, vuela siguiendo las lado de la frecuencia. Al no disponer de oxígeno, pasa por no es muy fiable. Explica lo grandioso condiciones meteorológicas a partir En todo momento está en contacto debajo las nubes siempre que su base de sobrevolar zonas en las que nunca de la información que le proporcio- con controladores aéreos. En los cru- esté por encima del suelo. El tiempo ha estado y pensar que no va a volver nan los instrumentos que lleva a bor- ces de fronteras nacionales va pasan- máximo que puede permanecer sin a pasar hace que sea una experiencia do. do de unos a otros por radio. Todo esto oxígeno, a mayor altitud, es de 2 a 4 única. A veces vuela en visual porque es va recogido en los permisos de vuelo. horas a 15.000 pies. En los Andes su- Es un lujo estar solo durante miles más cómodo sin estar pendiente del Cuenta que una vez se produce el des- bió a 15.000 pies, esquivó la cordillera de kilómetros, sin nada o nadie cer- control aéreo. Si volara siguiendo pegue, después de batallar con las au- y bajó nuevamente. En la Antártida ca sin vislumbrar una sola presencia normas de control aéreo le obligarían torizaciones pertinentes, es el mejor volará a 10.000 pies (3.000 metros) de humana. Son momentos grandiosos a ir por determinadas aerovías y alti- momento de tranquilidad para des- altitud. a solas con la naturaleza. Sin olvidar tudes cuando a veces no necesita tan- cansar en el aire y tomar alguna pie- nunca la vulnerabilidad y el peligro ta altitud. Tan sólo debe notificar por za de fruta. Quien sí está en contacto MALDITA BENDITA SOLEDAD que puede suponer esa soledad si apa- radio dónde se encuentra en determi- cada día con él son su mujer e hijos, Preguntado qué piensa cuando está reciera algún riesgo. nados puntos. A bordo también lleva que siguen con ilusión y nerviosismo arriba en el aire responde que siempre un teléfono con conexión vía satélite. cada etapa del viaje y le acompañan está ocupado, vigilando y siguiendo ¡Mucha suerte y buen viaje, Reconoce que en instrumental es más en la distancia. el vuelo sin perder detalle. A partir de aviador Gordillo! EN AR TE 26 ES BALUARD Maite Vázquez del Río Nekane Aramburu, directora EN AR TE 27 ¿Cómo diseña las exposiciones? ¿Qué colección o nuestra apuesta por visibili- ¿La ubicación del Museo en Palma es factores priman? zar cuestiones de género y transgénero. un handicap para la afluencia de visi- Trabajar con la diversidad desde lo Las exposiciones son un instrumento tantes? transversal en un mundo en constante para llegar a las diferentes audiencias, Yo lo significaría en dos vertientes. Por cambio, e inmerso en la contradictoria ofrecerles una experiencia y conoci- una parte, los turistas culturales que condición de lo internacional en el arte, miento. Por otra parte, está abierta la vía vienen con un programa estudiado y el exige dar lugar a análisis constantes de para recibir proyectos que son valorados libro de viajes en la mano. El resto de su devenir y configurar plataformas para periódicamente siempre y cuando ten- públicos que se aproximan a nosotros su revisión crítica. Hacer una programa- gan sentido con nuestras vías de trabajo. lo hacen por diferentes motivos. Los es- ción es una forma de comisariado, cada tudiamos y vemos que no es exclusiva- directriz está meticulosamente estudia- da. Tiene que ser orgánica e interpelar constantemente a sus públicos. Tengo ué objetivos se ha marcado también en cuenta lo global y lo local. ¿ para dirigir el Museo Es Ba- El programa expositivo está pensado en función de cada uno de los espacios: no Qluard? es lo mismo la gran sala de exposiciones Fundamentalmente hacer un buen mu- temporales que el Aljub o los espacios de seo. Consolidarlo como tal y, luego, se- la planta superior, en donde la progra- guir las líneas estratégicas que tracé en mación se centra en activar corrientes los planes de dirección y estratégico. y artistas de la colección (Sala Gabinet) Gestionar un patrimonio artístico y cul- y los procesos de creación contemporá- tural es la base, primero con la comuni- nea (Sala Observatori). Hay unas líneas dad a la que se pertenece y luego con la directrices que marcan la consolidación historia dotando al centro de persona- de exposiciones de tesis o investigación, lidad y reconocimiento. También exige como la centrada en el área del Medi- pensar por delante del tiempo presente terráneo, retrospectivas de artistas vin- y prever lo que está por suceder. Somos culados a las Islas Baleares, la serie de un complejo cultural y un servicio pú- Reproductibilitat en torno a la evolución blico y como institución tenemos una de la imagen, colmatar lagunas historio- gran responsabilidad social. Helena Almeida gráficas, lascarte blanche que activan la Experiencia do lugar EN AR TE 28 mente la ubicación o el recorrido fácil Un proyecto pionero como Les Clíni- lo que les hace llegar. Si bien es cierto ques, cuya promoción 2015-2016 acaba que la particular fisonomía del empla- de finalizar, ya está en proceso para el zamiento, en las antiguas murallas de siguiente curso. La gran exposición del la ciudad, hace difícil entrever que esta- verano en el Aljub es la de Thomas Hir- mos también en un museo de arte con- schhorn, un nombre y un trabajo fun- temporáneo. El entorno es espectacular damental para entender nuevos dispo- frente al puerto de la ciudad de Palma y sitivos del arte y que adquiere particular en el recorrido de las principales arte- sentido en el momento actual donde las rias comerciales y culturales del centro prácticas colaborativas y lo colectivo es- de la ciudad. tán muy vivos. “El tormento y el éxtasis. Arte de origen latinoamericano en las ¿Hay alguna interacción con la ciudad? colecciones de Mallorca” también reve- En mi proyecto ya insistí en la idea de la tanto la colaboración con otros países que el museo fuera nodo y radar. Por como nuestro interés en construir con el sistema del arte local e internacional, ello, el continente va más allá del puro Thomas Hirschhorn espacio y se convierte en un concepto, Equality Float en este caso los coleccionistas. Es difícil el de museo que apuesta por la educa- resumir proyectos como “Museu”, que ción, formación y generación de pro- Al tratarse de arte contemporáneo en Construimos relatos que no quieren de- es una revisión crítica de los modelos y gramas de cultura contemporánea que sus diferentes vertientes, ¿qué es lo jar indiferente al espectador y pretenden sentido de estas instituciones hoy fun- no sólo interactúa con la ciudad, sino que más buscan los visitantes? integrarlo en el discurso. Sin olvidar con damentales y que tienen su posiciona- miento en redes sociales, así como las que es capaz de trasladarse y llegar a lu- Los visitantes buscan reconocer (los todo que custodiamos un patrimonio investigaciones y workshops sobre el gares como los pueblos de la isla o del grandes nombres de la historia del arte: importante que tiene que trascender y tema del Turismo que ya han sido inicia- propio archipiélago, como Ibiza o Me- toda la parte de arte moderno con los llegar a futuras generaciones. Nuestras das y se podrán ver en 2017, por señalar norca. Trabajamos con un gran número clásicos del paisajismo, Picasso, Miró, estructuras de mediación son el nexo de ejemplos de algunas de las produccio- de colectivos asociados y colaboradores, Barceló, Louise Bourgeois...) y conocer unión con los visitantes y el termostato nes novedosas. Por otra parte, las colec- puesto que el sentido de ser un servicio (las últimas tendencias del arte contem- de sus demandas. Yo siempre digo que ciones de arte vinculadas a Es Baluard y público es fundamental. Desde el pri- poráneo) en los proyectos más experi- no son públicos sino interlocutores. la de la propia Fundación siguen siendo mer año de mi dirección establecí una mentales en los espacios intermedios o ¿Qué proyectos destacarán en 2016? el eje y sentido de constantes revisiones serie de protocolos y vías para hacerlo en el Aljub. Por eso siempre buscamos ¿Ha empezado con la planificación de y análisis. fácil y con transparencia. calidad y nivel en nuestras propuestas. 2017? EN AR TE 29 baluarte Del fr. ant. balouart, y este del neerl. medio bolwerc ‘em- palizada de defensa’. 1. m. Obra de fortificación que sobresale en el encuen- tro de dos cortinas o lienzos de muralla y se compone de dos caras que forman ángulo saliente, dos flancos que las unen al muro y una gola de entrada. 2. m. Amparo y defensa.

Exterior de Es Baluard Museu d’Art Modern i Contemporani de Palma EN AR TE 30 on el paso de los siglos, esta im- El nuevo edificio se ha integrado en presionante fortificación sufrió el antiguo baluarte renacentista y la Cvarias “reformas”. Es en el siglo nueva edificación del siglo XXI con- XVIII cuando adopta su forma defi- vive armónicamente con la fortaleza nitiva, hasta que en 1952 deja de te- del siglo XVI. Diseñado por Lluís Gar- ner un uso militar para, unos cuantos cía-Ruiz, Jaumete García-Ruiz, Vicen- años más tarde, pasar a manos priva- te Tomás y Ángel Sánchez Cantalejo, das. este singular museo cuenta con una Los primeros propietarios deci- superficie de 5.027 metros cuadrados, dieron construir edificios en toda la de los que 2.500 están destinados a zona, intentando en 1963 destruir la espacios expositivos. De líneas sim- muralla con bombas de cal. De esta ples y limpias, integra la construcción forma, se derribó gran parte de la cor- moderna y respeta el patrimonio de tina de poniente del baluarte lo que las murallas. provocó la reacción ciudadana hasta Las exposiciones temporales se que logró que fuera declarado con- distribuyen entre la planta baja y la junto histórico-artístico. En 1965 ya primera, aunque muy cerca se pue- se había proyectado su reconstruc- den observar algunas obras de la co- ción. Y a finales de los 80, los terre- lección permanente de artistas como nos fueron calificados de uso público Joan Miró, Pablo Picasso, Miquel y se inició la expropiación. Pero hasta Barceló, Fernand Léger o Francis Pi- 1997 permaneció en el abandono, año cabia. Alrededor de 500 pinturas, es- en el que los terrenos fueron cedidos culturas, dibujos, fotografías, vídeos e al Ayuntamiento de Palma de Mallor- instalaciones de arte moderno y con- ca para la construcción de Es Baluard temporáneo vinculadas a artistas del Museu d’Art Modern i Contemporani ámbito de las islas y/o de referencia de Palma, inaugurado el 30 de enero internacional, forman parte de la co- Terraza de Es Baluard de 2004. lección permanente del Museo. al anochecer EN AR TE 31

En este contexto y en un enclave entiende la cultura como un compro- tan especial, uno de sus objetivos de miso con lo “identitario” desde una Es Baluard es convertirse en “cataliza- perspectiva internacional abierta y dor y emisor de historia”, de tenden- cambiante, orgánica y porosa, como cias contemporáneas y formación a son las propias Islas Baleares desde su través de programas de exposiciones, origen. Y sin olvidar una de las activi- actividades y ciclos educativos, ade- dades más intrínsecas de un museo: más de ser un laboratorio vivo para las conservar, documentar y promover prácticas creativas actuales. En este el patrimonio de las colecciones que complejo exposi- alberga. tivo y didáctico se EN AR TE 32 “mi idea es que el museo sea nodo y radar” Nekane Aramburu

Larissa Sansour Nation state EN AR TE 33 De las diez mayores a revista Time, en su porta- amenazas catalogadas da del 19 de agosto de 2013, Lse preguntaba qué sería de ABEJAS para la supervivencia nuestro destino sin abejas. Sen- humana, sólo dos se cillamente, de ellas depende en Begoña Calzón escapan al control hu- buena medida la polinización de los cultivos comerciales y por lo mano: la erupción de tanto, si decae su número, lo hace APICALIPSIS un supervolcán y el im- su actividad y también el rendi- probable impacto en la miento de los cultivos, lo que se Tierra de un meteorito traduce en carestías e inflación. de gran tamaño. De las En España el sector apícola viene denunciando mortandades ocho restantes, el decli- medias anuales de entre un 30% ve de las abejas, tanto y 40%, que atribuyen a causas de las especies produc- como el ataque del ácaro varroa toras de miel (o melífe- que debilita su sistema inmu- nológico, a hongos y a la inva- ras) como de las que no sión de la avispa asiática (vespa (las abejas solitarias o velutina), pasando por las prác- silvestres), llama pode- ticas de la agricultura extensiva y el uso de plaguicidas, sin olvidar- rosamente la atención. nos del aumento de la contami- nación por el cambio climático y –dicen– las radiaciones de la te- lefonía móvil.

La avispa asesina vespa velutina EN AR TE 34 2014/15 fue de un 42,5% de las colonias pero hubo estados donde se perdieron más del 60%”. ntre las regiones de Murcia, Va- Luis Pérez Ventosa, presidente de lencia y Andalucía se calcula la la Fundación Amigos de las Abejas, muerte de más de 225.000 abe- E pone el dedo en la llaga: la situación jas, donde el varroa es prevalente, así actual de nuestra abeja melífera es como en la afamada Alcarria (Gua- preocupante porque las prácticas apí- dalajara). La avispa velutina –una es- colas tradicionales han hecho de ella pecie invasora que fue detectada por un insecto fármaco-dependiente. primera vez en Francia en 2004 y en “Actualmente sólo pueden vivir de la España en 2010– ha llegado a afectar mano de los apicultores”, y lo argu- hasta al 80% de la población apícola menta: “Colmenas silvestres ya no Un 42,5% de las abejas melíferas Un 80% de las abejas en algunas zonas de Galicia. murieron durante 2014-15 en EEUU resultaron afectadas por la existen. Puede quedar alguna, a con- avispa velutina durante 2010 El problema es mundial y se co- secuencia de un enjambre procedente en Galicia noce desde hace ya cinco décadas. de un colmenar, pero sin recibir tra- Es conocido como el síndrome de tamientos mueren en pocos años”, ya desabejamiento o del despobla- que el ataque del ácaro chupa a las miento de las colmenas. Sin saber abejas sus fluidos vitales. el motivo, las abejas obreras no en- “Por otro lado –continúa Pérez cuentran su regreso a la colonia y, Ventosa–, los enjambres que salen de sin su néctar, esta no puede sobrevi- las colmenas de los apicultores, tienen vir. Como explica Luís Ferreirim, res- tendencia a ir a las ciudades y pueblos, ponsable de la campaña Salvad a las no a quedarse en el campo donde ya abejas de Greenpeace, “en Europa no no hay grandes huecos en los árboles hay un seguimiento que permita tener para hacer sus nidos y predominan los En España apenas quedan una cifra precisa de mortandad de las monocultivos tratados con insectici- abejas melíferas en estado abejas, mientras que en EEUU la tasa salvaje. das”. media de pérdida de las melíferas en EN AR TE 35 el entorno aeroportuario para luego reubicarlos en el Parque Natural de la Sierra de Huétor. Y lo hacen con frecuencia, pues, al tratarse de una zona abierta, ro- deada de cultivos y que –por razones de seguridad aérea– se procura esté también libre de pájaros, las abejas se ven libres de sus principales de- predadores. Si bien a las abejas las molestan las vibraciones del suelo, no así el ruido. Sólo durante la pasada primavera, Garzón retiró dos enjam- bres y una colonia con más de 40.000 abejas en este aeropuerto. El aeródromo de Granada-Jaén es SIMBIOSIS CON EL AVIÓN uno de los referentes en España en La afición de un bombero, Orlan- cuanto a ceder los terrenos de seguri- do Garzón, por la apicultura ha con- dad que los circundan para su explo- seguido establecer un procedimiento tación agrícola, siempre que sean cul- para incorporar el cuidado de las abe- tivos que no alcancen más de metro y jas a las actividades del aeropuerto medio de altura para que no entorpez- Federico García Lorca Granada-Jaén. can la visibilidad. Cultivos que contri- De forma pionera en España, la asocia- buyen, entre otras cosas, a amortiguar ción apícola Apizam firmó en marzo el ruido. Como contraprestación, los de 2015 un convenio con el aeropuer- agricultores se ocupan del manteni- to y desde entonces, Garzón dedica su miento y la limpieza de los terrenos tiempo libre a capturar los enjambres que rodean las pistas. Foto cedida y las colonias que se establecen en por Jaume Clotet EN AR TE 36 nocimiento de la importancia de las abejas solitarias y abejas de la miel y de la realidad de los productos que ob- tenemos de ellas”. En Alemania, ocho de los más im- portantes aeropuertos han instalado DULCE LABORATORIO colmenas como método biológico Las abejas son también un extraor- para medir la contaminación, pues dinario bioindicador para monito- basta con analizar la miel, el polen y rizar la contaminación. La empresa la cera en busca de toxinas, dado que catalana Mel·lis instala colmenares una colmena cubre con su actividad en zonas urbanas y periféricas como unos 50 km2. El método comenzó hace el ubicado a menos de medio kilóme- seis años en Fráncfort y, vista su efec- tro del aeropuerto del Prat (Barcelo- tividad, se ha extendido a otros aeró- na), afirma su fundador, Jaume Clo- dromos del país, como los de Múnich, tet para quien “el principal problema Hamburgo, Düsseldorf, Stuttgart, que afrontan las abejas somos noso- Dresde, Nuremberg y Leipzig-Halle. tros: desde la trashumancia e hibri- Como la miel resulta saludable, se en- daciones de especies que ayudaron a vasa para ofrecer muestras gratis a los la propagación del ácaro varroa, a los pasajeros. pesticidas, plaguicidas y herbicidas y Los aeropuertos de Copenhague que causan grandes mortandades por (Dinamarca) y Malmor (Suecia) an- intoxicación química, especies invaso- dan a la zaga, y en EE UU, los de Sea- ras que han llegado a través de conte- ttle, Chicago y San Luis secundan esta nedores de mercancías, como la avis- práctica, que también ha llegado a los pa asiática, una apicultura intensiva e canadienses de Montreal, Toronto y industrializada basada en la máxima Vancouver, así como al australiano de Jaume Clotet y una colmena cerca del aeropuerto de Barcelona producción de miel, incluso el desco- Sydney. EN AR TE 37 CIFRAS MUY GOLOSAS

Somos el primer país europeo productor de miel. El 17% de las colmenas europeas (2,6 millones) son españolas

La quinta parte de los apicultores El 84% de los cultivos en Europa profesionales europeos son españoles dependen de la polinización de insectos (5.361) EN AR TE 38 Creemos ser nosotros mismos y somos una tribu urbana absolutamente estereotipada marina nuñez

Marina Nuñez foto cedida por Guillermo Gumiel EN AR TE 39

Antonio Casares

Marina Núñez es pintora y profesora en la Univer- sidad de Bellas Artes de Pontevedra. Expone en galerías privadas y pú- blicas tanto nacionales como internacionales, pero a ella le encanta crear monstruos, refle- jos del ser humano, lu- ces y sombras que todos cargamos en nuestras mochilas. Ella cree que Marina Nuñez Bird 2 quien no abrace ese lado oscuro estará de por vida fragmentado.

Foto de Marina Nuñez cedida por Pedro Gallego EN AR TE 40 i uno es uno mismo y creas desde lo se puede elegir un lugar mejor para es- que tú eres, sin esperar agradar a la tar, hacer obra y no depender del mer- crítica y el público, ¿es lo mejor? cado. Es una situación excelente gracias S a la Universidad de Vigo. Y oye, que si se Es lo que hay que hacer. Depender del vende algo, es magnífico. mercado no es buena idea, pero si tienes que comer, pagar el alquiler y hay gente ¿Tu obra pueden llegar a ser mapas que depende de ti, no puedes permitirte para llegar a integrar el subconsciente no ganar nada de dinero; si tienes que con el consciente? ganar dinero, tienes que cumplir una serie de requerimientos del sistema que Sí, hablo del lado oscuro (lado no cons- pueden impedir que hagas lo que de ver- ciente) y de cómo un ser humano que dad quieres hacer o crees que debes de no integre ese lado oscuro siempre es- hacer. En resumen: tienes que ser más tará fragmentado. Toda esa forma que complaciente con lo que el mercado de- tenemos de reprimir ese “otro lado” es manda y eso a mí no me apetece nada. malísimo y provoca todo tipo de disfun- ciones. ¿Y no hay vuelta de hoja? ¿Esto es así? ¿Crees que lo que más nos molesta del Hombre, hay gente que tiene la suerte otro es algo que tenemos también no- que por coincidencias estratégicas de sotros y no queremos ver? moda o diferentes motivos, lo que hace es lo que de verdad quiere hacer sin Esa es la definición de lo monstruoso… edulcorarlo en lo más mínimo y además No es el monstruo en sí, si no el sistema vende… Existe esta gente, lo que pasa que crean los monstruos, que siempre es que es poquísima. lo diferente, lo que no es canónico. Una de las características de los monstruos ¿Lo anhelas? es que representan aquellas característi- cas que en gran medida tenemos repri- No. No quiero depender del mercado mida. Es la historia que cuenta Steven- del arte. Incluso en ese caso, me pre- son en “El extraño caso del doctor Jekyll guntaría si estoy haciendo algo más y Mr. Hyde”. Lo monstruoso es siempre Marina Nuñez light para poder vender. Doy clases y “lo otro”… Bird 8, 2016 por ello me siento una privilegiada. No EN AR TE 41 Lo que se sale de la norma… ¿Tu arte hace visible lo invisible? Sí… y se le castiga o le hacen invisible o Tiene algo de eso, de una narrativa que le apartan... Lo sorprendente es que esta iconográficamente intenta sacar a la luz estética democrática que tenemos, (que aquello que no queremos enfrentarnos siendo impositiva intenta no parecer im- a ver si lo abordamos. Por ejemplo, la positiva), hace muy bien su cometido: definición de lo monstruoso como “lo creemos ser nosotros mismos cuando otro”… Lo monstruoso puede verse como somos una tribu urbana absolutamen- algo hostil que siempre es espeluznante te estereotipada; sin embargo tenemos y ataca tu posición de sujeto y te descen- la sensación de ser “súper originales”. tra e incluso puede causar tu muerte y Te crees tú mismo y estás eligiendo en- también puede verse como algo que te tre una mínima gama de estereotipo de va a enriquecer, como algo simbiótico. sujeto. Esa es la parte de la gente que Nuestra sociedad es bastante paranóica trabaja con monstruos: intentamos am- y siempre se ve como algo hostil, como pliar dicha gama. algo de lo que hay que defenderse, no como algo que haya que abrazar. Este La última obra perteneciente a la Co- tipo de representaciones intenta des- lección de Arte contemporáneo de la montar este tipo de ideologías. Fundación es “Pesa el aire”. Son Ícaros que intentan volar pero no pueden. Has sido pionera con el 3D. Su inven- ¿Pasa lo mismo al ser humano? tor Alain Derobe lo definió como “pro- La narrativa del Ícaro es esa. Una im- fundidad natural”. ¿Crees que es así? O posibilidad o una aspiración que no se ¿qué es para ti la “profundidad natu- cumple… Pero cuando leí el libro de ral”? Unamuno lo que pensé es lo contrario: lo Hay mucha obra en 3D, pero hay muy que mejor puede definir al ser humano y poca obra en arte contemporáneo. No es lo que le puede salvar a ese ser humano que sea de las primeras, es que sorpren- de luces y sombras es precisamente esa dentemente en España hay muy pocos ambición desmedida, esas ganas de lle- artistas que manejen tecnología en 3D, gar más alto y más lejos… Eso me parece tanto en imagen fija como en vídeo. Pero Marina Nuñez apasionante. quiero dejar claro que es una técnica que Bird 7, 2016 EN AR TE 42 es muy utilizada en otros ámbitos profe- Kierkegaard dice “Todos perdurare- tos o ir encontrando por el camino des- guido invisibilizarse. Pero contestando sionales de la imagen, como es el cine, la mos en el recuerdo, pero cada uno será cubrimientos que te van marcando una a tu pregunta, sería muy deseable que publicidad, la animación… son mundos grande en relación a aquello que bata- ruta de zig-zag. Soy más de línea recta: pudiéramos quitarnos las capas de nor- que no se tocan demasiado con el arte lló”. ¿En qué batallas actualmente? tengo la imagen y consigo la imagen. No mas sociales, la cantidad de preceptos contemporáneo, son paralelos. Quizás esté batallando en provocar que hay lugar para el azar o lo inesperado. sociales que vamos cumpliendo para es- la gente que vea las obras tenga una ex- tar integrados en una sociedad, para no ¿Los seres humanos estamos “dormi- Cerrarte a lo inesperado o al azar, ¿no periencia emocionante y perturbadora, ser marginal. Entonces sería ideal saber dos”? es quitar el sentido a la vida? que no le deje intocado, que haga algo que eso está ahí por algo. Por lo menos A veces es mejor no ser conscientes de que se tambalee en la visión del mundo. No estoy cerrada. Si sucede, genial, pero ser conscientes de la cantidad de cons- las cosas. Cuando sabes demasiado es Y en un sentido más político, luche para mi tendencia habitual no es como la de trucciones sociales que vamos aceptan- más difícil ser feliz. que el sistema deje de producir tantos otra gente que se deja llevar. A mí me do y al final nos configuran… El traje sí monstruos. cuesta más fluir, pero claro, como de- hace a la persona. Al final, si eres todo Ser lúcido duele… fiendo un ser fluyente intento serlo. No el tiempo una cosa, lo acabas siendo de Sí, casi siempre. Por eso digo que se es Estás de acuerdo con Win Wenders me resulta tan fácil pero lo intento. Es- verdad. No hay nada esencial más allá más feliz no siendo lúcido. Es horrible cuando dice que crear es dar sentido al toy de acuerdo: te pierdes cosas cuando de las actuaciones que hemos tenido en porque lo dice todo el mundo desde el mundo. no dejas que el azar entre. la vida. Puedes pensar que quizás po- drías haber ido en otra dirección, pero principio de todo, pero es cierto. Sí. Es una frase muy bonita. Para mí crear Lo natural es poder reconocer lo que al final lo que eres es lo que actúas en es dar una visión del mundo alternativa, uno es y no lo que cree ser? todos los días de tu vida, durante años y Tú cambiarías…? ligeramente desplazada; al desplazarlo años y años. Esa es la cosa. No. estás creando un mundo nuevo, estás Cuando se dice “lo natural” para mí se dando sentido al mundo. está intentando decir que un estereo- Has dicho que la vida es luz y penum- ¿Los artistas son los únicos que pue- tipo concreto (de personalidad o cual- bras, pero ¿crees que se puede lograr la den mostrar las diferentes maneras de Lo inesperado, el azar o la magia del quier cosa), es el único posible. Por lo luz total (y por ende hacer desaparecer mirar el mundo? instante forman parte de tu obra. general, “lo natural” es un factor de or- las sombras?) Los artistas y los intelectuales actúan Es cierto, me encantan como temas pero den que intenta hacer que las cosas sean Me imagino ese mundo como un infier- como una especie de sismógrafo, pue- no son la forma en la que hago obra. Es inamovibles. Cuando algo se naturaliza no. Sería un mundo no deseable. Si no den intuir de una manera previa cosas. curioso: soy más racional aunque hable puedes echarte a temblar. Cuanto todo hay sombras, te desorientas y te caes. El arte actúa de una manera anticipato- de lo irracional. Mi manera de abordar el mundo piensa que es “lo natural” Una luz tan abrumadora que te ciega ria. Pero probablemente también suce- la obra no es nada azarosa. Pienso la (que es como decir “lo lógico”, “lo obvio”, sería muy doloroso. da con los científicos. Todo pasa a la vez. imagen con una claridad rotunda antes etc), es cuando la ideología ha triunfado de hacerla. No soy de ir haciendo boce- porque ya ni si quiera se la ve, ha conse- ¿Merece la pena quien te la quita? EN AR TE 43

Ilustraciones de la serie Bird. Fundación ENAIRE ha adquirido una suite de ocho piezas. EN AR TE 44 TOCAR A

r e n o i r

RENOIR: INTIMIDAD El Museo Thyssen-Bornemisza, bajo La exposición pone el foco en las este título, presenta hasta el 22 de sensaciones táctiles de sus lienzos enero de 2017 un total de 77 obras y en las sugerencias de volumen, ma- maestras que componen la prime- teria o textura. La muestra se exhibirá ra retrospectiva en España en torno posteriormente en el Museo de Bellas a la figura del pintor impresionista Artes de Bilbao, entre el 7 de febrero Pierre-Auguste Renoir (1841-1919). y el 15 de mayo de 2017. EN AR TE 45 Se trata de una nueva forma de acer- carse a la obra del pintor francés Pie- rre-Auguste Renoir en la que las per- cepciones físicas se entremezclan con las representaciones visuales. La sensación de cercanía que trans- miten los personajes propician un juego de alternancia entre el contac- to visual y el contacto físico: parejas que se dan la mano, miradas cómpli- ces entre los integrantes de un mismo grupo, jóvenes trenzándose los cabe- llos o acariciando un perro, figuras fe- meninas que disimulan su desnudez portando un paño para envolver par- te de su cuerpo, la frondosidad de un parque, el reflejo del agua,… Todo ello E.G.R. forma parte de ese universo sugerente e intimista que recreaba Renoir y que a sensualidad de la pincelada, ahora se pone de manifiesto en esta la superficie pictórica, las suge- primera retrospectiva que se realiza rencias táctiles que desprende L en España en torno a la figura del ar- el lienzo, la textura como forma de tista. conectar con el espectador, o el pro- pio contacto físico que muestran los Un conjunto de 77 obras organiza- personajes del cuadro, constituyen el das en torno a cinco grandes temas: eje sobre el que pivota la exposición impresionismo, retratos, paisajes, es- cenas familiares y domésticas, y ba- Renoir: Intimidad que exhibe el Mu- Pierre-Auguste Renoir seo Thyssen-Bornemisza de Madrid. ñistas. El Paseo EN AR TE 46 El recorrido por esta muestra co- misariada por Guillermo Solana co- mienza con la etapa impresionista que abarca de 1869 a 1880 y que inclu- ye algunas de sus obras más emble- máticas como Después del almuerzo, un estudio de Le Moulin de la Galette o Baños en el Sena. Durante esta eta- pa, el artista realiza una serie de re- tratos femeninos en interiores, pero también al aire libre en los que pone de manifiesto su inclinación impre- sionista, especialmente en el paisaje. La muestra continúa con el Renoir más retratista, una práctica que desa- rrolló especialmente desde finales de los años 1870 y durante la década si- guiente. Ejemplos de esta faceta, muy solicitada por la sociedad parisina de la época, son obras como Retrato de la poetisa Alice Vallières-Merzbach o el de su marchante Paul Durand Ruel. La faceta paisajística de Renoir está bien reflejada en la siguiente sala don- de se incluyen obras de la Provenza, la costa de Normandía o diferentes lo- calizaciones del sur de Italia como La Pierre-Auguste Renoir El Paseo (detalle) bahía de Salerno (Paisaje del sur). EN AR TE 47 En todas ellas se pueden apreciar las sensaciones táctiles que el artista intenta proyectar a través de la textu- ra de los lienzos. En la sala dedicada a las escenas familiares y domésticas tienen gran protagonismo los retratos de los hijos de Renoir (Jean como cazador o Coco tomando su sopa) y de su mujer Aline a quien pintó en diferentes ocasiones, especialmente con motivo del naci- miento de su primer hijo. También aparecen otros personajes del entor- no íntimo del artista a los que tam- bién retrata con esmero y delicadeza. Cierra la exposición uno de los mo- tivos favoritos del pintor: los desnu- dos. Sus bañistas al aire libre, envuel- tas en plena naturaleza alcanzan uno de los momentos cumbre de la pro- ducción artística de Renoir. La sen- sualidad, la riqueza cromática y de matices, la profundidad de las formas, revelan el verdadero maestro que fue Pierre-Auguste Renoir.

Pierre-Auguste Renoir Retrato de la mujer de Monet EN AR TE 48 Exposición bi DRON: EVOLUCION CLAUSURADA tá CON GRAN ÉXITO Sala La Arquería del Ministerio de Fomento Más de 80 piezas, en su mayoría drones de primer nivel, co procedentes de instituciones públicas y privadas que han colaborado en esta exposición, organizada y producida- por la Fundación ENAIRE, comisariada por José Luis Ba rrios, para impulsar el avance y aceptación social actual- del mundo dron (Aeronaves Pilotadas por Control Re ra moto, RPAS) y servir de incentivo a los más jóvenes, así como hacerles partícipes de este apasionante mundo. Especial mención merece la colaboración del Instituto Nacional de Técnica Aeroespacial (INTA), la Agencia Española de Seguridad Aeronáutica (AESA), el Ejército del Aire, el Museo del Aire (SHYCEA), Isdefe, Sener, las- Escuelas de la Universidad Politécnica de Madrid de In- genieros de Caminos, Aeronáuticos, Industriales y Tele comunicaciones, Indra, Thales, Elecnor-Deimos, GMV, SDLE, USOL, Triedro, etc. EN AR TE 49 the sound of silence bi iconografías 2.0 hasta el 5 de febrero patio herreriano de valladolid tá El pasado 24 de noviembre se inauguró en el Museo Patio He rreriano de Valladolid la exposición ‘The sound of silence. Ico- nografias 2.0’. - La muestra, comisariada por Ángeles Imaña, directora de Con servación y Proyectos Culturales de la Fundación ENAIRE, po- co drá visitarse hasta el 5 de febrero en las salas 6 y 7 del Museo.- ‘The sound of silence. Iconografias 2.0’ surge de la interacción entre dos importantes colecciones de arte contemporáneo, la Asociación Colección Arte Contemporáneo depositada en el ra Patio Herreriano y la Fundación ENAIRE. La exposición está compuesta por una selección de 35 piezas de escultura, pintura, fotografía, entre otras disciplinas, per tenecientes a la empresa pública ENAIRE, más 15 obras de la- Asociación Colección Arte Contemporáneo. Ambas se unen en un interesante diálogo, planteando un reto para el espectador que es invitado a reconocer en las obras las características de su propio tiempo, una época que es incapaz de comprender en toda su extensión. EN AR Mil historias en un avión Alicia Gimenez Bartlett TE 50 MIL HISTORIAS EN Un AVIÓN Alicia Gimenez Bartlett

i ideal en la vida no es viajar mundo de la literatura está fatal, así en avión, pero el deber es el que sigo en mi puesto y escribo cuan- Mdeber. Soy editora, trabajo do puedo, sin muchas esperanzas de en una gran casa que hace libros de triunfar porque nunca encuentro un autoayuda. “Cómo ser feliz entre di- tema adecuado. Soy joven, con poca vorcio y divorcio”; ya saben, esas cosas. experiencia de la vida, ¿qué contar? Grandes tiradas, campañas de publi- Hoy acompaño a uno de mis princi- cidad para vender más… No me creo pales autores a la feria de Guadalajara, nada de lo que publico, claro está. Si en Méjico. Como dije al principio, mi todo fuera tan fácil como dicen los au- ideal no es viajar en avión, pero como tores, yo ya hubiera tenido éxito como el autor es importante y el viaje largo, escritora de novelas, que es lo que me llevamos billetes de primera clase. La gusta hacer en realidad. Pero no, el cosa cambia mucho cuando vuelas así. EN AR Mil historias en un avión Alicia Gimenez Bartlett TE 51 Una gozada. Para empezar, me he tada, ni un fular de seda carísimo, ni cómodo posible. Ahora parecía có- asiento cada dos por tres preocupán- atizado la copa de champán que me un traje de diseñador italiano. Total, modo y relajado, de manera que me dose de que todo estuviera a gusto y han ofrecido, y ya veo la vida con más no se nace con todas esas cosas pues- adormecí. satisfacción del autor. Una copita más optimismo. El autor en cuestión se tas encima, ni por naturaleza se huele Tras un tiempo indeterminado, la de champagne, un canapé extra, agua llama Ernesto Sandoval. Tiene unos tan bien (hasta mi asiento me llega su auxiliar de vuelo quiso prepararnos más fresca aún… Yo miraba de reojo a cincuenta años y muchos lectores. Su perfume sutil), y si te adornas con to- para cenar. Le pidió a Sandoval que Sandoval para ver cómo llevaba seme- último best seller se titula “A gusto en dos esos aditamentos, es porque pre- retirara el ordenador personal en el jante acoso de amabilidad. El tipo ni tu piel”. Ya se pueden imaginar de qué tendes mejorar tu piel con el objetivo que había estado trabajando y cuan- se inmutaba, sonreía beatíficamente trata y qué tipo de consejos propor- de gustar a la gente, no hay más. do extendía el pequeño mantel blan- y tal parecía que considerara aque- ciona: uno debe aceptarse Nuestras miradas se cru- co sobre la mesa… ¡zas, lo reconoció! llas atenciones particulares como un como es, no pretender cam- deber que el mundo entero tuviera zaron un instante y le son- — ¿Es usted Ernesto Sandoval? biar a toda costa, ni gustar reí. Viajar en avión siempre para con su persona. Me encogí men- Pensé que lo habría visto hacía siempre a los demás, ni proporciona una vaga sen- talmente de hombros, allá él. Al fin poco durante una entrevista ocurrida pensar que con otro físico sación de irresponsabili- y al cabo, mi labor de acompañante en un canal de televisión. Pero no, re- u otro carácter hubiera po- dad. Te dejas conducir, te quedaba aligerada con tanta colabo- sultó que la azafata había leído todos dido ser el amo del cotarro, alimentan, te abrigan. No ración. sus libros, siguiéndolo a lo largo de el rey del mambo o el más puedes hacer nada, salvo A los postres, la azafata, que dijo su carrera completa como perro fiel. guapo de la creación. Puro flotar. En mi caso tampoco llamarse Mari Paz, se dirigió al escri- Al parecer le habían gustado a rabiar sentido común, tremenda me estaba permitido aban- tor con aire de querer contarle algo porque se deshizo en elogios y cum- obviedad; lo que quieran, donarme por completo, ya crucial. plidos. Sandoval lo tomó bien. No se pero el dichoso Sandoval, que iba con un autor que puso en plan estrella molesta por su — No me perdonaría incomodarlo, que tengo sentado justo a mi vera, se estaba bajo mi competencia profe- popularidad. Al contrario, creo que pero deseo que sepa algo importante levanta con sus obras un condenado sional. No está muy claro cuáles son incluso le gustó. A mí me gustó me- para mí. ¿Tiene un minuto? pastón. Él tampoco ha despreciado los vínculos que deben unir a autor y nos porque enseguida comprendí que Ante mi sorpresa, Sandoval, en vez la copa de champán. Debo recono- editor en un viaje de promoción, pero el homenaje de aquella azafata no ha- de echar pelotas fuera cortando el im- cer que es bastante simpático, pero si queda supuesto que yo debo ocupar- bía hecho más que empezar. No me pulso inicial de la mujer, hizo ademán aplicara al cien por cien su propia fi- me de que todo funcione bien y de equivoqué, a partir del feliz encuen- de arrellanarse en el asiento para es- losofía sobre estar a gusto en tu piel, que el interfecto se encuentre lo más no llevaría una perilla tan bien recor- tro casual, ella pasaba por nuestro cuchar con total placidez. EN AR Mil historias en un avión Alicia Gimenez Bartlett TE 52 — Dígame, Mari Paz, soy todo oí- pañarlo, estar con él durante las en- Comprendí al instante la fascina- Empecé a encontrarme francamen- dos. No tengo nada mejor que hacer. trevistas que le hicieran, llevarlo a los ción que las obras de Sandoval ejer- te violenta, y no sabía adónde dirigir ¿No tenía nada mejor que hacer? encuentros con lectores, a sesiones cían sobre Mari Paz, era casi tan cursi la vista. Poner cara de póker fue lo ¡Podía empezar a prepararse para de fotos, quedarme a su lado mien- como él. único que se me ocurrió. Mari Paz re- dormir, sacar un libro y ponerse a tras firmaba libros a sus fans, pero de — Le ahorraré detalles, señor San- mató con una pregunta: leer, descansar con el fin de llegar en eso a tragarme las confidencias senti- doval. Sólo le diré que, debido a las — ¿Puede imaginarse cómo me perfecto estado a Méjico y largarnos a mentales de su público más fiel había peculiaridades de esta profesión, yo sentí? Es una historia clásica, ¿ver- trabajar! un largo trecho. Y sin embargo, ¿qué no había estado nunca en casa de mi dad? Una de esas historias que ya no podía hacer?, ¿hacia dónde se puede — El caso es que…— continuó Mari novio, que vive ocurren en los tiempos mo- huir en un avión que cruza el Atlán- Paz— … hace un par de años tuve una en otra ciudad dernos. Pues bien, a mí me tico? No había ninguna plaza libre a decepción amorosa que casi me con- distinta de la pasó y desencadenó en mi la que retirarme invocando la discre- dujo a las puertas del suicidio. mía. Mi casa ánimo una profunda depre- ción, y encerrarme en el baño como era siempre sión. No dormía, no comía, Se me paró en el gaznate el último una adolescente iracunda quedaba nuestro punto pensé en poner fin a mi vida trocito de pan que había ingerido. Al descartado. Aun a regañadientes, em- de encuentro. hasta que… una amiga me darme cuenta de que se trataba de un pecé a escuchar. Pasados dos regaló su libro: “Tú no eres tema completamente personal, hice — Me enamoré locamente de un años de rela- menos que los demás” y mi ademán de levantarme para ir al la- compañero de trabajo. Surcábamos ción, empecé situación cambió por com- vabo. Mi autor atajó el movimiento y juntos los cielos en todos los sentidos: a pedirle que viviéramos juntos. Es- pleto. Aquellos consejos maravillosos sin contar conmigo, solo dirigiéndose hacíamos lo posible para que coin- taba dispuesta incluso a renunciar a que leí, la racionalización de los con- a ella, sentenció: cidieran nuestros turnos de vuelo, mi trabajo, el cual adoro. Él se mos- flictos, la potencia de la autoestima… — Mi editora es de total confianza, también nuestros destinos, y cuando traba remiso hasta que, no pudiendo lo superé, señor Sandoval; y debo dar- no existen secretos entre los dos. Lo estábamos juntos, aunque fuera aten- aguantar más mi presión, me confesó le las gracias porque considero que que quiera contarme a mí, ella puede diendo a pasajeros, nuestros corazo- que era casado y tenía tres hijos. No fue gracias a usted. oírlo sin ningún problema. nes volaban al unísono. solo eso, sino que además no estaba Sandoval cabeceó, el rostro gra- Me estremecí. ¿Hasta dónde llega- dispuesto a dejar a su familia, consi- ve y atento; ni una palabra le oí de- ban mis competencias profesionales derando lo nuestro como una historia cir restando importancia a su obra, para con Sandoval? Tenía que acom- fugaz. únicamente inquirió: EN AR Mil historias en un avión Alicia Gimenez Bartlett TE 53 — ¿Y qué tal es su vida ahora? do en un sueño profundo, unos cu- entrañaba un riesgo, por supuesto, y de un conjuro de amor, como si hu- — ¡Genial! Me casé con un viudo chicheos a mi lado me hicieron abrir- justamente ese riesgo era lo que inquie- biera sufrido un exorcismo purifican- mayor que yo, rentista y hombre ma- los. Era de nuevo Mari Paz. ¿Qué le taba a la chica. Lo había intentado todo te. Me asombré, y no pude por menos ravilloso. Me trata como si fuera la rei- pasaba ahora, el viudo la había aban- para que su marido dejara de escalar, de preguntarle a mi compañero de na del mundo. ¡Hasta me prepara una donado, le había escrito un mail ne- sin ningún resultado. Ella estaba cada viaje: tortillita cuando vuelvo a casa, can- gándose a prepararle más tortillitas? vez más angustiada e incluso se nega- — ¿Le recomienda el mismo libro a sada de volar! He aprendido mucho Pero no, Mari Paz venía acompañada ba a tener hijos por si se daba la contin- los dos? de otra azafata. Dejé los ojos cerra- gencia de quedarse sola en el mundo si de usted: la pasión es un sentimiento — Pues claro, él puede caer en la dos para disimu- él llegaba a sufrir un engañoso del que hay que desconfiar, cuenta de que su afición puede costar- lar, pero agucé el accidente mortal. mejor los amores tranquilos y durade- le su matrimonio, y ella comprender oído, muerta de ros, vivir con alguien que te considere Sandoval se que- que una escalada de vez en cuando no curiosidad. La un ser sin igual porque, en efecto: “Tú dó tan tranquilo es motivo de tanta preocupación. En nueva quería ha- no eres menos que los demás” después de aquella cualquier caso, los dos desean perma- cerle una consul- Mi autor se expandió de placer como historia. Era como necer casados: si su afición fuera tan ta sobre su vida, un pavo presuntuoso. Lo noté porque si se hubiera pasa- importante para él, hubiera abando- hubiera debido cabía peor en su asiento. Yo me pre- do la vida oyendo nado a la esposa, harto de tantos repro- imaginarlo. El paré para dormir, cubriéndome con de cónyuges intrépi- ches. Y en cuanto a ella, si no amara a escritor no se hizo de rogar. Escuchó la manta que nos habían dado, reco- dos que tiraban al monte como cabras su escalador de verdad, ¿sería capaz de su problema, que era singular. Resul- locando la almohadita en mi cuello. histéricas. Me pregunté qué iba a decir, venir a pedir consejo a estas horas de la ta que aquella chica, de nombre Mag- Sandoval sacó su ordenador personal ¿tendría respuesta para un problema noche? Lo único malo de ese consejo dalena, estaba casada con un funcio- de nuevo y se puso a escribir. tan específico? Pues sí, lo tenía: es que venderé solo un libro, y no dos. nario, buen esposo y muy trabajador. — Le recomiendo que le regale a su — ¿No piensa dormir, Ernesto? No tenía defectos especiales, pero sí Se echó a reír. ¡Joder con Sandoval, marido mi libro: “Cuando lo accesorio — Nunca duermo en los aviones, una afición que parecía ser el eje del era un lince aquel tipo, y probable- perjudica lo principal”. Estoy seguro querida; pero no se preocupe, cuando problema conyugal: escalaba monta- mente un cínico también!, pero había de que le hará reflexionar. Léalo usted lleguemos estaré bien. ñas. La azafata no hablaba de lomas que reconocerle sus virtudes: pacien- también, creo que puede ayudarla. cia, capacidad de escuchar, economía Cerré los ojos intentando no pensar ni de cerros escarpados, sino de mon- Se marchó encantadísima, como si le de palabras… Me miró divertido y aña- en nada, pero cuando ya estaba cayen- tañones, de cimas elevadísimas, de la puntita misma del Everest. Aquello hubieran facilitado los ingredientes dió: EN AR Mil historias en un avión Alicia Gimenez Bartlett TE 54 — La gente espera que le aconse- que quería consultar sobre su eterna temas que puedan interesar. He vivi- miserable usurero. Si afirmo que en jes lo que quiere oír, y aunque le digas melancolía, otro pasajero que sentía do muy poco, soy rutinaria, no he su- el equilibrio está la verdad, coloque a otra cosa, ellos entienden lo que quie- miedo a tomar iniciativas, una azafata frido enfermedades o tragedias, ni ex- sus criaturas al borde del precipicio. ren entender. Ese fue el éxito de Con- de clase turista que habiéndose corri- perimentado ningún inmenso amor. La vida feliz y moderada que todos fucio. Se le acercaba alguien a darle la do la voz de la presencia de Sandoval, Empiezo las historias, pero nunca sé queremos llevar es aburrida a morir y paliza y él soltaba: “Cuando los ce- quería plantearle sus problemas para cómo continuar. Vivo en un bloqueo la armonía de las virtudes humanas, rezos florezcan, una mariposa rozará dejar de fumar… Yo a aquellas altu- temático total. ¿Hay algún libro de los un auténtico coñazo. ¿Quién quiere tu piel”. Después el interfecto inter- ras, ya me había refugiado metiendo suyos que yo pudiera leer para salir de leer algo así? No, la paz de espíritu no pretaba aquellas palabras misteriosas la cabeza bajo la manta; pero seguía esta situación? sirve para la ficción. como más le convenía, extrapolando escuchando las preguntas y cómo Una vez más, Ernesto se Me dejó de una pieza. O los elementos a su caso personal. Los mi compañero recomendaba a todos echó a reír, en esta ocasión sea, que la cosa era tan fá- cerezos eran su suegra, la mariposa uno de sus libros, que parecían haber con un regocijo más mar- cil como tomar en la mano una impertinencia que esta le soltaba sido escritos para cada ocasión. Sólo cado. un libro de autoayuda y y la piel su vida cotidiana. De modo le pedía a la Providencia que el piloto — ¡Pues claro que sí, que- ponerlo patas arriba. Re- que… “no permitas que tu suegra in- no abandonara su puesto para venir a rida amiga! Léalos todos, y cordé los que había leído terfiera en tus cosas”, por poner un abrevar en la fuente sabia del escritor, para sus novelas interpre- con motivo de mi trabajo. ejemplo vulgar. dejando el avión completamente al te mis textos exactamente Allí había ejemplos y más pairo. Me gustaría decir que después de al revés. Si yo aconsejo moderación, ejemplos de personas pretendida- aquello, empecé a dormir en paz; pero En una palabra: aluciné, y debo re- usted ponga excesos en sus historias. mente reales que habían reconverti- no sería cierto. Nuestros asientos se conocer que nació en mí cierta admi- Si cito el caso de un hombre que con- do sus conflictos en normalidad. Pues convirtieron en un lugar de peregri- ración por Ernesto Sandoval. Tanto siguió librarse de un amor tóxico lu- bien, sólo había que escoger alguno y nación donde se accedía al santón fue así que, cuando faltaba apenas chando contra sus pasiones, usted há- someterlo a un tercer grado, a un tour por medio de cuchicheos entrecor- una hora para llegar a nuestro desti- galo enloquecer por su pérfida amada, de force donde lo razonable quedara tados. Apareció por allí el sobrecar- no, me vi capaz de preguntarle: permítale que se arrastre por el fango, en cueros vivos. ¿De verdad era tan go, un hombre cabal preocupado por — Ernesto, yo también tengo algo que se humille, que muera. Si mi li- simple? su tendencia a la ludopatía, una pa- que consultarle. El caso es que hay en bro previene contra las obsesiones, No fue tan simple, no; tuve que tra- sajera cercana que no había podido mí una vocación muy clara: quiero ser exacérbelas. Si avisa contra la codi- bajar intensamente un par de años en por menos de oír todas las historias y novelista, pero no consigo encontrar cia, convierta a su protagonista en un mi primera novela; pero siguiendo el EN AR Mil historias en un avión Alicia Gimenez Bartlett TE 55 consejo básico del escritor, la comple- té por fin. “La azafata escaladora” se convirtió en un best seller internacio- nal. En ella contaba las cuitas de una bella azafata de vuelo que, para no perder el amor de su marido, un esca- lador de afición visceral, abandona su trabajo y se va a escalar con él. Renun- cian a todo por su afición, venden sus propiedades y perdida toda noción de una vida familiar, acaban cayéndose por un precipicio debido a una cuer- da mal anudada. Un bombazo total, traducciones en veinte países, adap- tación al cine… Dejé mi trabajo en la editorial. Ahora mi editor me acom- paña a mí en los viajes de promoción. Lo malo de todo esto es que si la gente ata cabos, si yo los ato también, acaba- remos comprendiendo que si la vida que nos interesa está en las novelas porque la real es un latazo, ¿no sería mejor desmandarse del todo y vivir lo que se lee? Así se acabarían los libros de auto-ayuda de una maldita vez. Sólo lo sentiría por Ernesto Sandoval. ENARTE Número 1 · Invierno 2016 Revista Cultural Digital Editada por la Fundación ENAIRE C/ General Pardillas 116, 3ºA 28006 Madrid [email protected]

Copyright de las reproducciones autorizadas: VEGAP Madrid 2016

Copyright de los textos: sus autores. EDITA  Imagen de portada: La Cala Encantada Fundación ENAIRE Joaquin Mir (fragmento)

Diseño y Maquetación Imagen de cierre: trasera de la obra Iván Saiz Gutiérrez Manflourite 4 de Beulas. Si desea suscribirse o recibir Fundación ENAIRE información sobre nuestras Directora Gerente  actividades, escriba a: Beatriz Montero de Espinosa y Orgaz [email protected]

Directora de Conservación  y Proyectos Culturales  Ángeles Imaña Marcos

Asistentes de Proyectos Culturales  Lucía Serrano Muñoz Elisa Serrano Hernández  Natalia de la Torre Serradilla

Jefe de Administración  Enrique Torres Arranz

Secretarias de Dirección  Paloma Gómez de Terán Alejandra Martín-Maestro García