Ganzseitiger Faxausdruck
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Matthias Theodor Vogt, Ulf Großmann (Text) Unter Mitwirkung Von Andreas Herrmann (Materialien)
i Matthias Theodor Vogt, Ulf Großmann (Text) unter Mitwirkung von Andreas Herrmann (Materialien) Szenarien-Entwicklung in der Haushaltsplanung der Stadt Pforzheim für das Südwestdeutsche Kammerorchester Pforzheim (SWDKO) Edition kulturelle Infrastruktur ii Edition kulturelle Infrastruktur Inhaltsverzeichnis 0. VERZEICHNIS der im Anhang abgedruckten Dokumente zum Südwestdeutschen Kammerorchester Pforzheim......................................................................... iii 1. ANALYSE .....................................................................................................1 1.1. Haushaltslage........................................................................................1 1.2. Namensgebung......................................................................................3 1.3. Künstlerische Stellung ............................................................................7 1.4. Wirtschaftlichkeit ...................................................................................9 1.5. Das Format Kammerorchester ............................................................... 14 1.6. Ausland .............................................................................................. 15 2. U LTRA VIRES............................................................................................. 17 2.1 Rechtsk onformität................................................................................ 17 2.2 Rechtslage ......................................................................................... -
Julia Hamari Geb
Julia Hamari geb. am 21. November 1942 in Budapest Erste Begegnung mit Karl Richter 1966 Eigentlich ist für mich ein Wunder geschehen, und so versuche ich jetzt, Richter im Geist anzu- schauen und zu ihm zu sprechen. Es war für mich ein phantastisches Erlebnis. In Budapest habe ich 1965 den großen Franz-Liszt- Wettbewerb gewonnen, dabei war ich die jüngste Teilnehmerin. Nach diesem Wettbewerb wurde eine Schallplatte gemacht, die wahrscheinlich herumgeschickt wurde, und so ist diese Schallplatte auch in Wien angekommen. Es war gerade Festspielzeit. Und wenn ich mich gut erinnere, hatte Christa Ludwig abgesagt, und man hat mich gefragt. Als kleine, 22jährige, klein eben, noch Schü- lerin, und von der Hochschule nur weg durch diesen Wettbewerb. Unglaublich aufgeputzt kam ich damals aus Ungarn an. Wir waren arm, es war eigentlich eine dunkle Zeit, aber nicht für mich. Für mich schien die Sonne durch die Musik und dadurch, dass ich dachte, man liebt mich und hilft mir. Im Musikverein in Wien wurde ich dann Richter vorgestellt. Er kam in den Raum und ich stand da, absolut unbekannt, wirklich ein kleines Mädchen, nichts anderes. Und er stand vor mir und guckte mich so an mit seinen irre großen, richtigen - ich sage immer, also positiv, wirklich mit Liebe gemeint - Fischaugen. Ich versuchte, diese Fischaugen anzustarren, und ich wurde gelähmt. Minu- tenlang gelähmt. Ich guckte diese zwei Augen an und ich dachte, ich kann keinen Ton singen. Und dann sagte er in seinem goldigen sächsischen Dialekt - ich versuche noch heute, es für meine Schüler nachzumachen -: „Na, kommen Sie, singen wir ein bisschen.“ Und dann hat er mich in ein großes Zimmer geführt und hat sofort die Erbarme- dich-Arie aus der Matthäus-Passion angefan- gen. -
Programme 2016
71e CONCOURS DE GENÈVE INTERNATIONAL MUSIC COMPETITION PROGRAMME 2016 CONCOURSGENEVE.CH Partenaire principal Croquis du sinistre Quoi qu’il arrive – nous vous aidons rapidement et simplement. mobiliere.ch Agence générale Genève Denis Hostettler Route du Grand-Lancy 6a 1227 Les Acacias T 022 819 05 55 [email protected] SOMMAIRE SUMMARY I. INTRODUCTION INTRODUCTION 3 Messages de bienvenue Official messages 3 Comment fonctionne le Jury How the Jury works 10 II. CONCOURS DE CHANT VOICE COMPETITION 11 Programme Programme 12 Prix et récompenses Prizes & awards 15 Candidats Candidates 17 Membres du Jury Jury members 28 Accompagnateurs Accompanists 40 Orchestre et chef Orchestra & conductor 42 III. CONCOURS DE QUATUOR STRING QUARTET À CORDES COMPETITION 45 Programme Programme 46 Prix et récompenses Prizes & awards 48 Candidats Candidates 51 Membres du Jury Jury members 60 Compositeur Composer 71 IV. AUTOUR DU CONCOURS AROUND THE COMPETITION 73 Concert d’ouverture Opening concert 75 Concert vernissage Concert inauguration 76 Pédagogie et médiation Education & mediation 77 V. LAURÉATS PRIZE-WINNERS 85 Programme de soutien Career development programme 86 Coup de Cœur Breguet Coup de Cœur Breguet Prize 89 Tournée des lauréats Laureates tour 91 Festival des lauréats Laureates festival 93 Interview du Quatuor Voce Interview of Quatuor Voce 95 Nouvelles des lauréats News of the laureates 100 VI. SOUTIENS SUPPORTS 107 Amis du concours Friends association 108 Partenaires et soutiens Partners & Supports 111 VII. PRATIQUE PRACTICAL 113 Billetterie, tarifs Tickets, prices 115 Lieux Places 118 Organisation Organization 119 Contacts Contacts 120 — 1 — ALTERNATIVE.CH | CI/UN/CH/F/121215 CI/UN/CH/F/121215 La discipline crée la stabilité. -
A Survivor from Warsaw' Op. 46
„We should never forget this.“ Holocausterinnerungen am Beispiel von Arnold Schönbergs ‚A Survivor from Warsaw’ op. 46 im zeitgeschichtlichen Kontext. Karolin Schmitt A thesis submitted to the faculty of the University of North Carolina at Chapel Hill in partial fulfillment of the requirements for the degree of a Master of Arts in the Department of Music. Chapel Hill 2011 Approved by Prof. Severine Neff, Chair Prof. Annegret Fauser Prof. Konrad H. Jarausch © 2011 Karolin Schmitt ALL RIGHTS RESERVED ii ABSTRACT KAROLIN SCHMITT: „We should never forget this.“ Holocausterinnerungen am Beispiel von Arnold Schönbergs ‚A Survivor from Warsaw’ op. 46 im zeitgeschichtlichen Kontext. Die vorliegende Masterarbeit interpretiert das Werk ‚A Survivor from Warsaw‘ von Arnold Schönberg auf der Grundlage der von dem Historiker Konrad H. Jarausch beschriebenen Holocaust-Erinnerungskategorien „Survival Stories“, „Figures of Remembrance“ und „Public Memory Culture“. Eine Analyse des Librettos zeigt, dass dieses Werk einzelne „Survival Stories“ künstlerisch zu einer „Figure of Remembrance“ transformiert und beleuchtet die musikalische und kulturelle Aussage dieser trilingualen Textvertonung im Hinblick auf den Ausdruck von kultureller Identität. In meiner Betrachtung des Beitrages dieses Werkes zu einer „Public Memory Culture“ steht vor allem die Kulturpolitik der Siegermächte in beiden Teilen Deutschlands im Mittelpunkt, welche Aufführungen dieses Werkes im Rahmen von Umerziehungsmaßnahmen initiierten und somit ihre eigenen ideologischen Konzepte im öffentlichen Bewusstsein zu stärken versuchten. Dabei werden bislang unberücksichtigte Quellen herangezogen. Eine Betrachtung der Rezeption von ‚A Survivor from Warsaw’ im 20. und 21. Jahrhundert zeigt außerdem die Position dieses Werkes innerhalb eines kontinuierlichen Erinnerungsprozesses, welcher bestrebt ist, reflektiertes Handeln zu fördern. iii This thesis interprets Arnold Schoenberg’s A Survivor from Warsaw, op. -
Iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii
IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Philharmonie Luxembourg Salle de Concerts Grande-Duchesse Joséphine-Charlotte Saison 2008/09 1 Partenaires d’événements: Nous remercions nos partenaires qui en Partenaires de programmes: associant leur image à la Philharmonie et en soutenant sa programmation, permettent sa diversité et l’accès à un public plus large. pour «Jeunes publics» pour «Backstage» Partenaires média: Partenaires officiels: 2 Sommaire / Inhalt / Content IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Philharmonie Luxembourg Jazz, World & Easy listening Orchestre Philharmonique du Luxembourg Cycle Philharmonique I 140 Salle de Concerts Grande-Duchesse Jazz & beyond 66 Cycle Philharmonique II 142 Joséphine-Charlotte – Saison 2008/09 Autour du monde 74 Amis de l’Orchestre Philharmonique du Ciné-Concerts 80 Luxembourg 144 Bienvenue / Willkommen / Welcome 4 Pops 84 Chill at the Phil 88 Solistes Européens, Luxembourg 146 European Music Academy, Schengen 150 Soirées de Luxembourg 152 IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Orchestre Special «Les Musiciens» – Orchestre de Chambre du Luxembourg 154 Grands orchestres 16 Luxembourg Festival 94 Grands solistes 20 Musiques d’aujourd’hui 96 L’Orchestral 24 On the border -
DMAA Portfolio DMID Presskit.Pdf
DELUGAN MEISSL ASSOCIATED ARCHITECTS DMID 5/2020 Projects Office profile DELUGAN MEISSL ASSOCIATED ARCHITECTS DMID DELUGAN MEISSL INDEX DMID p. 5/56 ASSOCIATED ARCHITECTS PROJECTS INDUSTRIAL IYON 06 DESIGN TENDO 10 TEELA 12 HEWI RANGE 120 16 SERPENTE 22 PEACOCK 26 OPETZ FRUIT BOWL 28 OLIVIO FLORACION 32 4608 FRUIT BOWL 36 SOLO 40 BODYBED 42 OFFICE PROFILE OFFICE PROFILE 48 PROJECT SELECTION 50 AWARDS 52 PUBLICATIONS 54 DELUGAN MEISSL IYON DMID p. 7/56 ASSOCIATED ARCHITECTS IYON Category Industrial design Title ‘LED spot light series’ Available since 2011 Product line IYON S - Compact LED spotlights IYON M - High-power LED spotlights IYON-SL S - Compact recessed LED spotlights for ceiling installation IYON-SL M - High-power recessed LED spotlights for ceiling installation Materials housing made of high pressure die-cast aluminium Awards German Design Award 2013 design plus Award 2012 IF Product Design Award 2012 Reddot Design Award 2012 Good Design Award 2012 Manufacturer Zumtobel Lighting GmbH Project manager Christian Schrepfer Project team Claudia Schiedt Project Description „The symbiosis of precisely focussed lighting and proportion as parameters of design affects the sensual perception and determines at the same time the physiological feeling of space quality.“ The interpretation of an infinitely adjustable light source with a slender form describes the IYON light. The flowing interaction of object and medium unfolds sensuality and high functionality in one quality lighting solution. Changeable lighting effects, flexible spatial positioning, and LED optical performance gives IYON the choice of numerous internal spaces. The matt finish of the recessed luminary integrates the lighting unit to blend into its chosen location. -
Konzerte Von 1948 Bis 2007
Konzerte von 1948 bis 2007 2 10.10.1948 10.03.1951 Bergischer Löwe Bergisch Gladbach Altenberger Dom Eröffnung der Bergischen Bühne Bach: Matthäus-Passion Wagner: "Wachet auf", Chor aus Lucia Hegmann, Sopran "Die Meistersinger von Nürnberg" Bertamaria Klaembt, Alt Leitung: Paul Nitsche Helmut Krebs, Tenor Bruno Müller und Günther Wilhelms, Bass 03.04.1949 Städtisches Orchester Bonn Bergischer Löwe Bergisch Gladbach Leitung: Paul Nitsche Händel: Der Messias Olga Tschörner, Sopran 14.07.1951 Elsa Bollweg-Barthel, Alt Margaretenhöhe Bergisch Gladbach Willy Offermann, Tenor Händel: Acis und Galathea Oskar Sàlat, Bass Heribert Haag, Sopran Rheinisches Landesorchester Elisabeth Urbaniek, Sopran Leitung: Paul Nitsche Johannes Feyerabend, Tenor Kurt Klein, Bass 03.11.1949 Kammerorchester der Musikhochschule Köln Bergischer Löwe Bergisch Gladbach Leitung: Paul Nitsche Konzert mit Werken von Brahms Elisabeth Haas, Sopran 09.12.1951 Paul Nitsche, Bass St. Josef Bergisch Gladbach-Heidkamp Toni Faßbender, Violine Adventskonzert mit Kantaten und Christel Hees und Adelheid Kierdorf, Klavier Motetten von Buxtehude, Schütz und Leitung: Paul Nitsche Vierdanck Annemarie Drinhausen, Sopran 26.03.1950 Erika Bollweg-Heller, Alt Altenberger Dom Bergisch Gladbacher Instrumentalkreis Bach: Matthäus-Passion Leitung: Paul Nitsche Gunthild Weber, Sopran Anni Bernards, Alt 22.06.1952 Matthias Büchel, Tenor Altenberger Dom Hans Olaf Hudemann und Theo Zilliken, Bass Driessler: Dein Reich komme Rheinische Philharmonie Koblenz Elisabeth Schmidt, Sopran Leitung: Paul -
ANDREAS SCHMIDT Barítono (Alemania) RUDOLF ]ANSEN Pianista (Holanda)
ANDREAS SCHMIDT barítono (Alemania) RUDOLF ]ANSEN pianista (Holanda) Miércoles 27 de junio de 2007 • 7:30 p.m. SALA DE CONCIERTOS BANCO DE LA REPÚBLICA BIBLIOTECA LUIS Á GEL ARANGO Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. Andreas Scbmidt nació en Dusseldorf, donde inicialmente estudió piano, órgano y dirección musical. Luego se formó como cantante con Ingeborg Reichelt en Düsseldorf y con Dietrich Fischer-Dieskau enBerlin. 1 Tras ganar el Concurso Alemán de Música en 1983, comenzó su carrera operática en la Ópera Alemana de Berlín. Desde entonces ha interpretado numerosos papeles entre los que se cuentan los de Guglielmo (Casi jan tutte ), Almaviva (Las bodas de Fígaro), Don Juan (Don Giovanni), Wolfram (Tannhduser), Valentin (Fausto), Pose (Don Carlos), Marcello (La Bohemia), Beckmesser (Los maestros cantores de Nüremberg), Amfortas (Parsifa[), Amonasro (Aida), Faninal (El caballero de la rosa), Gunther (El crepúsculo de los dioses) y KlliWenal (Tristán e !solda). También ha estrenado obras de Wolfgang Rihm y Hans Wemer Henze. Habitualmente es invitado por las casas de ópera de Hamburgo, Dresden, Múnich y Viena, la Nederlandse Ópera de Ámsterdam, el Grand Tlieatre de Ginebra, el Covent Garden de Londres, el Gran Teatre del Liceu de Barcelona, la Grand Opera de la Bastille en París, el Teatro de la Scala de Milán y el Metropolitan Opera de Nueva York. Ha parti cipado en importantes festivales como los de Salzburgo, las Festwochen de Viena y Berlín, los deAix-en-Provence, Edimburgo Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia. y Glyndeboume. -
Oboe Trios: an Annotated Bibliography
Oboe Trios: An Annotated Bibliography by Melissa Sassaman A Research Paper Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Musical Arts Approved November 2014 by the Graduate Supervisory Committee: Martin Schuring, Chair Elizabeth Buck Amy Holbrook Gary Hill ARIZONA STATE UNIVERSITY December 2014 ABSTRACT This project is a practical annotated bibliography of original works for oboe trio with the specific instrumentation of two oboes and English horn. Presenting descriptions of 116 readily available oboe trios, this project is intended to promote awareness, accessibility, and performance of compositions within this genre. The annotated bibliography focuses exclusively on original, published works for two oboes and English horn. Unpublished works, arrangements, works that are out of print and not available through interlibrary loan, or works that feature slightly altered instrumentation are not included. Entries in this annotated bibliography are listed alphabetically by the last name of the composer. Each entry includes the dates of the composer and a brief biography, followed by the title of the work, composition date, commission, and dedication of the piece. Also included are the names of publishers, the length of the entire piece in minutes and seconds, and an incipit of the first one to eight measures for each movement of the work. In addition to providing a comprehensive and detailed bibliography of oboe trios, this document traces the history of the oboe trio and includes biographical sketches of each composer cited, allowing readers to place the genre of oboe trios and each individual composition into its historical context. Four appendices at the end include a list of trios arranged alphabetically by composer’s last name, chronologically by the date of composition, and by country of origin and a list of publications of Ludwig van Beethoven's oboe trios from the 1940s and earlier. -
Rottweil Musikfestival Sommersprossen 19.6.- 9.7.2015
Programmheft Schutzgebühr: 1,50 EUR ROTTWEIL MUSIKFESTIVAL SOMMERSPROSSEN 19.6.- 9.7.2015 .. KUNstlerische Leitung: Ingo Goritzki Grusswort.. des kunstlerischen Leiters Liebe Musikfreunde, „Rottweil Musikfestival“, dieser neue Name Im Jugendstilsaal Rottenmünster warten das entspricht schon seit einigen Jahren mehr der Ensemble L‘Estro Armonico um Sergio Azzolini kulturellen Bedeutung, die das Festival nach auf Sie sowie das virtuose Bläser-Triumvirat nunmehr fast 50 Jahren erreicht hat. Der launige Jensen, Pahlmann, Goritzki mit Gunilla Süssmann Untertitel „Sommersprossen“ erinnert an die (Klavier) und das Duo Johannes Goritzki / spannende Zeit der Entwicklung dorthin. Caroline Palmer mit einem hinreißenden Cello-Abend. Zur rechten Zeit kam auch eine wichtige Erwei- terung der Spielstätten. Gleich zweimal werden Und natürlich darf das besondere Flair der hochkarätige Ensembles in der „Alten Spulerei“ Hauser-Werkstatt nicht fehlen, wo Kolja Lessing im Rottweiler Neckartal auftreten: Das ein Rendezvous mit der – auch malenden – weltberühmte Auryn Quartett mit Peter Orth Komponistin Ursula Mamlok veranstalten, mit (Klavier), dessen Primarius Matthias Lingen- ihr sprechen und mit einem exquisiten Ensemble felder dem Festival seit vielen Jahren als viel- Musik von ihr spielen wird. In der Konzertpause seitiger Kammermusiker freundschaftlich können Sie dann eine Reihe ihrer Aquarelle verbunden ist. „Gruppenbild mit Dame“ könnte betrachten. man das zweite Ensemble nennen, das Daniel Ich wünsche Ihnen viel Freude bei Ihren Konzert- Schnyder eigens für seinen Abend zusammen- besuchen. Wohin Sie auch gehen wollen: Sie gerufen hat. Gemeinsam mit diesen auf seine werden immer überrascht sein. Musik spezialisierten Solisten wird er an diesem Abend G. Fr. Händel nicht aus den Augen lassen. Kein Wunder, dass sich der Deutschlandfunk gerade dieses Programm für seine Konzertreihe Grundton D ausgesucht hat. -
Spielzeitheft-2015 16.Pdf
Staatstheater Mainz Spielzeit 15/16 www.staatstheater- mainz.com 4 Liebes Publikum, 5 „Ein Mann, wie du, bleibt da / Nicht stehen, wo der Zufall der Geburt / Ihn hingeworfen: oder wenn er bleibt, / Bleibt er aus Einsicht, Gründen, Wahl des Bessern“ – so fordert Sultan Saladin Nathan den Weisen auf, ihm die beste der drei großen Religionen zu nennen. Der antwor tet mit der Ringparabel. Wir werden „hingeworfen“ in dem Moment, in dem wir geboren werden. In eine Natio nalität, Religion, Gesellschaft. Die Geburt als reinen Zufall zu kennzeichnen und sie dann der Überprüfung durch „Einsicht, Gründe, Wahl des Bessern“ anheimzugeben, hat Folgen. Denn mit der Geburt wurde und wird legiti miert, was wir hinnehmen sollen: Die Macht vieler Herr scher begründet sich in Dynastien, unsere Religion wird uns in die Wiege gelegt. Das schreibt Hierarchien fest, schafft aber auch die einfache Sicherheit, dass die Dinge schon so ihre Ordnung haben werden. Hingegen – der reine Zufall? Und die Forderung, selbst etwas an die Stelle des vermeintlichen Schicksals zu setzen? Wo man doch eigentlich verzagen will angesichts der Wucht des Will kürlichen und unserer geringen Möglichkeiten, mit denen wir dagegen antreten sollen: „Der Einzelne nur Schaum auf der Welle, die Größe bloßer Zufall“, schrieb Georg Büchner wenige Jahrzehnte nach Lessings Drama und Weltekel spricht aus diesen Worten. Nathan der Weise, der dem Schicksal die aufklärerische Kraft der Entscheidung entgegen setzt, ist eine der wichtigen Figuren im Schauspiel 2015/16. Ihm gegenüber steht Macbeth, der Getriebene, Machtberauschte. Doch schon Shakespeare scheint den Verlust des Vertrauens in gottgegebene Ordnungen zu erahnen. Wenn Geburt purer Zufall ist, kann sich selbst der Herrschaftsanspruch des Königs keine Gültigkeit mehr verschaffen. -
Helmut Eder Komponist Und Dirigent
PERSÖNLICHKEITEN DER SALZBURGER MUSIKGESCHICHTE EIN PROJEKT DES ARBEITSSCHWERPUNKTES SALZBURGER MUSIKGESCHICHTE AN DER ABTEILUNG FÜR MUSIKWISSENSCHAFT DER UNIVERSITÄT MOZARTEUM HELMUT EDER KOMPONIST UND DIRIGENT * 26. DEZEMBER 1916 IN LINZ † 8. FEBRUAR 2005 IN SALZBURG „Ich weiß noch, mit welchem Gefühl ich aus dem Tresor des Salzburger Mozart-Museums etliche autographe Blätter in die Hand nahm. Natürlich durfte ich sie nicht mit nach Hause nehmen, sondern nur ehrfürchtig anschauen und alles abschreiben. Ich entschied mich dann unter verschiedenen Möglichkeiten für die Anfangstakte eines nicht ausgeführten Streichquartett-Allegros, das, obwohl man es nicht kannte, alle Merkmale eines richtigen Mozart-Themas besaß“ (zit. nach Gruber / Kraus 1988, S. 23), erinnert sich der oberösterreichische Musiker an seine erste kompositorische Auseinandersetzung mit ausgewählten Werken Wolfgang Amadé Mozarts, deren Motivik die Basis für Eders zahlreiche in seiner Salzburger Zeit entstandene Hommage-Kompositionen an den Genius loci bildet. Helmut Eders frühe musikalische Ausbildung gestaltete sich im Rahmen der Möglichkeiten, die ein musikinteressierter Angestellter der Bundesbahn sowie Vorsitzender eines Gesangsvereins und eine im häuslichen Umfeld Klavier spielende, zudem den Organistendienst an der evangelischen Kirche in Steyr versehende Hausfrau und Mutter den beiden Söhnen in der Zwischenkriegszeit bieten konnten. Dem wenig geliebten, weil allzu rigorosen Klavierunterricht eines ehemaligen Militärkapellmeisters in Ramingsdorf bei Steyr folgte während