III Vorwort len 24 Vorübungen zu R. Kreutzers und schließenden Form von 1880 sind die P. Rodes Etüden op. 37 sowie die – für Études et Caprices op. 35 bis heute be­ bereits sehr fortgeschrittene Schüler kannt. gedachten – Études et Caprices op. 35. Auch wenn sich schon 1850 der Kom­ Die Études et Caprices op. 35 mit ins­ ponist und Violinvirtuose Louis Spohr,­ Jakob Dont (1815 – 88) zählt zu den be­ gesamt 24 Stücken, die wir hiermit erst­ dem Dont persönlich ein Rezensions­ deutenden Violinpädagogen des 19. Jahr­ mals in einer kritischen Edition vorle­ exemplar seines Opus 35 zugesandt hat­ hunderts. Er verbrachte sein ganzes Le­ gen, stammen aus den Jahren 1840 – ​49. te, lobend über die „wohlgerathenen ben in seiner Heimatstadt Wien und ver­ Dont veröffentlichte in regelmäßigem Violin-Etuden“ äußerte, die sich „den zichtete trotz herausragender geigerischer Rhythmus fünf Hefte mit jeweils drei besten ihrer Art anreihen, in Bezug auf Fähigkeiten auf eine mögliche interna­ bis sieben Stücken und fasste mit dem die Fortführung technischer Ausbildung tionale Solistenkarriere, um sich dem letzten Heft 1849 die so entstandenen sich aber vor Allem durch Erfindung und Orchesterspiel und dem Unterrichten zu 24 Etüden und Capricen zu einer einzi­ gute Form auszeichnen“ (zitiert nach widmen. Bereits als 16-Jähriger kam er gen Sammlung zusammen. Vermutlich Biographisches Lexikon des Kaiserthums­ ins Orchester des Wiener Hofburgtheaters durch die praktischen Erfahrungen aus Oesterreich, hrsg. von Constantin von (zu dessen Vizedirektor man ihn später seiner Unterrichtstätigkeit veranlasst, Wurzbach, Bd. 14, Wien 1865, S. 430), so ernannte), 1834 wurde er in die k. k. nahm Dont in den folgenden Jahren in scheint der Durchbruch zum Standard-­ Hofkapelle aufgenommen. Als Lehrer den Neuauflagen von Opus 35 mehrfach Lehrwerk wohl erst mit der Neuausgabe unterrichtete er privat sowie als Professor Änderungen vor, wobei er unter anderem Leuckarts erfolgt zu sein. Leopold Auer an verschiedenen Wiener Lehranstalten, die Reihenfolge völlig umstellte und drei merkte zu den 24 Études et Caprices darunter kurzzeitig auch am Konserva­ frühe Stücke aus dem 1. Heft durch neu­ hierzu rückblickend an, dass sie „inzwi­ torium der Gesellschaft der Musikfreun­ komponierte ersetzte (für eine detaillierte schen in der ganzen violinspielenden Welt de. Donts berühmtester Schüler war der Übersicht siehe die Konkordanz in den verwendet werden, aber in jener Zeit, als Violinvirtuose Leopold Auer, der jahr­ Bemerkungen am Ende der vorliegenden ich sie einstudierte (zwischen 1855 und zehntelang in St. Petersburg wirkte und Edition). 1856), fast gänzlich unbekannt waren“ als Begründer der modernen russischen 1874 starb Donts langjähriger Verleger (Auer, Violin playing, S. 3). Auer selbst Violinschule gelten kann (Tschaikowsky Adolf Othmar Witzendorf, und sein Ka­ trug zur Verbreitung der Violinstudien dachte ihm ursprünglich Uraufführung talog wurde vom Leipziger Musikver­ Donts bei, indem er sie in seiner Funk­ und Widmung seines Violinkonzerts zu). lag F. E. C. Leuckart angekauft. Dessen tion als Professor am St. Petersburger­ Auer schätzte Donts Qualitäten als Vio­ Leiter Constantin Sander erkannte den Konservatorium als verpflichtende Lehr­ linlehrer sehr hoch ein, was in seinen Wert von Donts Unterrichtswerken und werke einführte. Wenn man den Werbe­ Lebenserinnerungen zum Ausdruck brachte bereits 1875 unter dem Obertitel anzeigen Leuckarts folgt, sprachen sich kommt: „Ich wurde nach Wien geschickt, „Gradus ad Parnassum“ Opus 35, 37 auch viele weitere berühmte Geiger für um meinen Unterricht im Haus von Pro­ sowie die 20 fortschreitenden Uebungen Donts Etüden aus, darunter Joseph Jo­ fessor Jacques­ Dont fortzusetzen, der zu op. 38 mit neuen Titelseiten, aber in­ achim, Henryk ­Wieniawski, Pablo de Sa­ jener Zeit – vielleicht wegen seiner be­ haltlich unverändert neu heraus. Dont rasate und Adolph D. Brodsky. scheidenen Art – noch nicht sehr bekannt selbst war in diese Aktivitäten zweifellos Wie etabliert und gut verkäuflich die war, trotz seiner wirklichen Genialität eingebunden, denn er komponierte für Études et Caprices ganz offensichtlich als Lehrer. Ich verdanke es Donts selte­ die von Leuckart stark beworbene Reihe waren, zeigt sich an der Reaktion der ner Begabung als Lehrer und seinem neue Studienwerke wie die Sammlung Konkurrenzverlage, als 30 Jahre nach Interesse an mir, dass ich von da an den mehrstimmiger Musikstücke zur Uebung Donts Tod seine Werke ab dem 1. Januar wahren Charakter der Geige wirklich zu im Ensemblespiel op. 52 und die Sechs 1919 urheberrechtsfrei wurden. Umge­ erfassen und zu verstehen begann […]. Studien für Violine op. 54. Die mangel­ hend erschienen zahlreiche Neuausga­ Dont war es, der die Grundlagen für die hafte Qualität der alten Druckplatten ben, meist in Überarbeitungen namhafter Technik legte, die ich mir später erwarb“ (die größtenteils aus den 1840er-Jahren Violinpädagogen. Zu nennen sind vor (Auer, Violin playing as I teach it, New stammten) war wohl ausschlaggebend allem die Ausgaben von Hans Sitt (Edi­ York 1921, Neuausgabe 1980, S. 3; im dafür, dass Leuckart nur fünf Jahre spä­ tion Peters, 1919), Carl Flesch (Sim­ Original Englisch). ter die Études et Caprices op. 35 in einer rock, 1919), Leopold Auer (Russischer Unter Donts zahlreichen Kompositio­ neugestochenen Neuausgabe auf den Staatsverlag, 1924), in jüngerer Zeit nen insbesondere für Violine haben sich Markt brachte. Dont nutzte diese Gele­ unter anderem die von Ivan Galamian bis heute zwei Etüdensammlungen als genheit wiederum dazu, um Retuschen (International Music Company, 1968) unentbehrliche Standardwerke im Un­ vorzunehmen, die Reihenfolge etwas zu oder Max Rostal (Schott, 1971). Der terrichtsrepertoire der Geiger behauptet: ändern sowie zwei Stücke aus der Samm­ Originalverlag Leuckart reagierte seiner­ die eher am Studienbeginn stehenden, lung auszusondern und durch Neukom­ seits schon 1914 präventiv mit einer ei­ technisch etwas weniger anspruchsvol­ positionen zu ersetzen. In dieser ab­ genen Neuausgabe, bearbeitet von dem

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russischen Violinvirtuosen Issay Barmas. Musikfreunde. Dont’s most famous pupil In 1874 Dont’s long-standing pub­ Fast alle diese Neuausgaben verfolgen was the violin virtuoso Leopold Auer, lisher Adolf Othmar Witzendorf died, die Absicht, die Fingersätze und Strich­ who worked for several decades in and his catalogue was acquired by the bezeichnungen Donts an den jeweiligen St. Petersburg and can be regarded as Leipzig music publisher F. E. C. Leu­ Stand der Violintechnik und des Zeitge­ the founder of the modern Russian vio­ ckart. Its director Constantin Sander rec­ schmacks anzupassen, wodurch sie aber lin school (Tchaikovsky originally in­ ognised the value of Dont’s instructional inzwischen ihrerseits der Gefahr unter­ tended to dedicate his Violin Concerto works, and already the following year re­ liegen, eine überholte und unzeitgemäße to him and for him to give the première). issued his op. 35, 37 and the 20 fortschrei­ Geigentechnik zu vermitteln. Im Gegen­ Auer held Dont’s qualities as a violin tende Uebungen op. 38 under the series ti­ satz dazu stammen in der vorliegenden teacher in extremely high regard, writ­ tle “Gradus ad Parnassum” with new title Edition sämtliche spieltechnischen An­ ing in his memoirs: “I was transferred pages, but unaltered contents. Dont him­ gaben original vom Komponisten. Die to Vienna, to continue my studies in the self was undoubtedly involved in these behutsamen Ergänzungsvorschläge und home of Professor Jacques Dont, who, activities, for he composed new studies praktischen Hinweise zu jedem Stück perhaps because his manner was so mod­ for Leuckart’s heavily promoted series, von Antje Weithaas werden zur deutlichen est, was at that time not so very well such as the Sammlung mehrstimmiger Unterscheidung mit grauen Zeichen bzw. known, in spite of his real genius as a Musikstücke zur Uebung im Ensemble­ grauer Hinterlegung wiedergegeben. In teacher. It was due to M. Dont’s rare skill spiel op. 52 and the Sechs Studien für den Bemerkungen finden sich detaillier­ as a teacher, and thanks to the interest Violine op. 54. The inadequate quality te Angaben zu den verwendeten Quellen he took in me, that I since really began of the old printing plates (which mainly und einigen wenigen fraglichen Lesarten. to grasp and to understand the true dated from the 1840s) was probably the character of the violin […]. It was Dont decisive factor which led Leuckart to Herausgeber und Verlag danken den in who laid the foundation for the technique issue a newly-engraved edition of the den Bemerkungen genannten Bibliothe­ which I acquired later on” (Auer, Violin Études et Caprices op. 35 just five years ken für freundlich zur Verfügung ge­ playing as I teach it, New York, 1921, later. Dont in turn used this opportunity stellte Quellenkopien. new edition 1980, p. 3). to carry out some retouching, to make a Amongst Dont’s numerous composi­ few changes to the order and to select München, Frühjahr 2019 tions, particularly those for violin, two two pieces from the selection and replace Dominik Rahmer collections of etudes have remained to these with new compositions. It is in this this day indispensable standard works final form dating from 1880 that the of the teaching repertoire for violinists: Études et Caprices op. 35 are known the technically less demanding 24 Vor­ today. übungen zu R. Kreutzers und P. Rodes In 1850 the composer and violin vir­ Etüden op. 37, more suitable for less tuoso Louis Spohr, to whom Dont had advanced students of the instrument, personally sent a review copy of his Preface and the Études et Caprices op. 35 in­ op. 35, had written praising the “well- tended for very advanced students. made Violin Etudes” and which were The Études et Caprices op. 35 with a “amongst the best of their kind, regard­ total of 24 pieces, which we are publish­ ing the continuation of technical training, ing here for the first time in a critical but are distinguished above all through Jakob Dont (1815 – 88) was one of the edition, date from the years 1840 – ​49. their invention and excellent form” (as most important violin teachers of the Dont published five volumes at regular cited in the Biographisches Lexikon des 19th century. He spent his whole life in intervals each containing three to seven Kaiserthums Oesterreich, ed. by Con­ his native city of Vienna and, despite his pieces, and in the last volume in 1849, stantin von Wurzbach, vol. 14, Vienna, outstanding ability as a violinist, decid­ combined the resulting 24 etudes and 1865, p. 430). Yet the breakthrough to ed against a potential international so­ caprices into a single collection. Over its becoming a standard teaching work lo career in order to devote himself to the following years Dont made numer­ probably only came with Leuckart’s new orchestral playing and teaching. At the ous alterations in reissues of his op. 35, edition. Later on, Leopold Auer remark­ young age of 16 he had joined the Vien­ presumably resulting from the practical ed looking back about the 24 Études et na Hofburgtheater orchestra (later be­ experience gained in his teaching, in the Caprices that they had since come to be coming its deputy director) and joined process completely rearranging the order “used throughout the violinistic world, the imperial court ensemble in 1834. and replacing three early pieces from but at the time when I was learning to He taught privately and as professor at the first volume with newly-composed play them (between 1855 – 6) [were] al­ various Viennese educational establish­ ones (for a detailed overview see the most entirely unknown” (Auer, Violin ments, including a short period at the concordance in the Comments at the playing, p. 3). Auer himself contribut­ Conservatoire of the Gesellschaft der end of the present edition). ed to the dissemination of Dont’s violin

HN_1175_Vorwort_SRZ.indd 4 27.06.2019 12:57:21 V studies by introducing them as compul­ Préface les 24 Vorübungen zu R. Kreutzers und sory teaching material in his capacity as P. Rodes Etüden op. 37, techniquement Professor at the St. Petersburg Conser­ pas trop exigeants et adaptés au début vatoire. According to Leuckart’s adver­ du parcours pédagogique, ainsi que les tisements, many other famous violinists Études et Caprices op. 35, réservés cette also endorsed Dont’s etudes, including Jakob Dont (1815 – 88) compte parmi fois aux élèves déjà très avancés. Joseph Joachim, Henryk Wieniawski, les pédagogues du violon les plus impor­ Présentés ici pour la première fois Pablo de Sarasate and Adolph D. Brod­ tants du XIXe siècle. Il passa toute sa dans une édition critique, et totalisant sky. vie dans sa ville natale de Vienne et, 24 pièces, les Études et Caprices op. 35 The reaction of competing publishers malgré des dons exceptionnels au vio­ datent des années 1840 – 49. Durant cette demonstrates how well-established and lon, renonça à la carrière de soliste in­ période, Dont publia à intervalle régulier marketable the Études et Caprices evi­ ternational qui s’ouvrait à lui afin de se cinq recueils comprenant chacun trois à dently were when, 30 years after Dont’s consacrer à l’orchestre et à l’enseigne­ sept morceaux puis, en 1849, rassembla death, his works became free of copy­ ment. Il entra à l’orchestre du Hofburg­ les 24 études et caprices ainsi générés en right on 1 January 1919. Immediately, theater de Vienne (dont il fut nommé un volume unique. Probablement guidé numerous new editions were published, directeur adjoint par la suite) dès l’âge par sa pratique de l’enseignement, Dont mainly in revisions by distinguished de 16 ans, puis à la chapelle de la cour modifia plusieurs fois l’opus 35 au fur violin teachers. The most noteworthy royale et impériale en 1834. En tant et à mesure des nouveaux tirages parus of these were the editions by Hans que professeur, il enseigna en privé aus­ au cours des années suivantes. Il changea Sitt (Edition Peters, 1919), Carl Flesch si bien que dans différents établisse­ notamment totalement l’ordre des mor­ (Simrock, 1919) and Leopold Auer ments d’enseignement viennois, dont ceaux et remplaça trois des pièces ini­ (Russischer Staatsverlag, 1924), and le conservatoire de la Gesellschaft der tiales du 1er cahier par d’autres nouvel­ more recently those by Ivan Galamian Musikfreunde­ pour une courte période. lement composées (pour une vue d’en­ (International Music Company, 1968) L’élève le plus célèbre de Dont fut le semble détaillée, se reporter aux Be­ and Max Rostal (Schott, 1971). The violoniste virtuose Leopold Auer qui merkungen ou Comments à la fin de la original publisher Leuckart had for its travailla pendant plusieurs décennies à présente édition). part taken the precaution of issuing its Saint-Pétersbourg et peut être considéré En 1874, à la mort d’Adolf Othmar own new edition in 1914, edited by the comme le fondateur de l’école moderne Witzendorf qui était l’éditeur de Dont Russian violin virtuoso Issay Barmas. de violon en Russie (Tchaïkovski avait depuis longtemps, son catalogue fut ra­ What almost all these new editions have d’ailleurs initialement pensé à lui pour cheté par la maison d’édition de Leipzig in common is their attempt to adapt la dédicace et la création de son concer­ F. E. C. Leuckart. Constantin Sander, Dont’s fingering and bowing marks to to pour violon). Auer tenait les qualités son directeur, reconnut la valeur des reflect the state of violin technique and pédagogiques de Dont en très haute œuvres pédagogiques de Dont et réédita contemporary taste at the time, but by estime, ainsi qu’il l’exprime dans ses dès 1875 les opus 35 et 37 ainsi que les doing this they run the risk of convey­ mémoires: «Je fus envoyé à Vienne afin 20 fortschreitenden Uebungen op. 38 ing what is now an outdated and anach­ de poursuivre ma formation dans la sous le titre de «Gradus ad Parnassum», ronistic technique of violin playing. By maison du Professeur Jacques Dont qui, avec de nouvelles pages de titre, mais contrast, in this edition all the details of peut-être à cause de sa grande modes­ un contenu identique. Il est indubitable performing technique are taken from the tie, n’était pas encore très connu à cette que Dont fut impliqué personnellement composer’s original. The careful addi­ époque malgré son véritable génie pour dans ce processus, car il composa pour tional suggestions and practical com­ l’enseignement. Je dois aux qualités cette série dont Leuckart fit une grand ments on each piece by Antje Weithaas rares de Dont et à son intérêt pour moi, promotion de nouvelles études telles que are differentiated by being given in grey d’avoir commencé à partir de ce mo­ la Sammlung mehrstimmiger Musik­stücke print or on grey background, respective­ ment à aborder réellement le vrai carac­ zur Uebung im Ensemblespiel­ op. 52 et ly. The Comments contains detailed in­ tère du violon et à le comprendre […]. les Sechs Studien für Violine op. 54. La formation about the sources consulted C’est Dont qui a posé les bases de la mauvaise qualité des anciennes planches and some doubtful variant readings. technique que j’ai acquise plus tard (qui dataient pour la plupart des années (Auer, Violin playing as I teach it, New 1840) fut sans doute la raison pour la­ The editor and publisher wish to thank York, 1921, nouvelle édition 1980, p. 3; quelle Leuckart réédita les Études et Ca­ the libraries named in the Comments original en anglais). prices op. 35 à peine cinq ans plus tard, for kindly making copies of the sources Parmi les nombreuses œuvres de sur la base de nouvelles planches. Dont available. Dont, en particulier pour violon, deux saisit cette occasion pour procéder à des recueils d’études se sont imposés jusqu’à retouches, modifier légèrement l’ordre Munich, spring 2019 ce jour comme des incontournables du des pièces et en retirer deux pour les rem­ Dominik Rahmer répertoire pédagogique des violonistes: placer par de nouvelles. Cette dernière

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forme des Études et Caprices op. 35 da­ pour violon de Dont en les intégrant au 1914 avec sa propre réédition, préparée tant de 1880 est celle que nous connais­ répertoire pédagogique imposé lorsqu’il par le violoniste virtuose russe Issay Bar­ sons encore aujourd’hui. était professeur de violon au conserva­ mas. Ces nouvelles éditions ont presque­ Même si le compositeur et violoniste toire de Saint-Pétersbourg. Si l’on en toutes en commun la tentative d’adap­ virtuose Louis Spohr, à qui Dont avait croit les annonces publicitaires de Leu­ ter les doigtés et les coups d’archet de envoyé personnellement un exemplaire ckart, de nombreux autres violonistes Dont à l’état de la technique instrumen­ de son opus 35, s’était exprimé dès de renom firent les louanges des études tale et au goût du moment, mais elles 1850 de manière élogieuse au sujet de de Dont, parmi lesquels Joseph Joachim, s’exposent en cela au risque de véhicu­ ces «études de violon très réussies», qui Henryk Wieniawski, Pablo de Sarasate ler une technique instrumentale dépas­ «comptent parmi les meilleures dans et Adolph D. Brodsky. sée et surannée. Inversement, toutes les leur genre, mais se distinguent sur le plan Le statut et le succès commercial des indications techniques figurant dans de la progression technique avant tout Études et Caprices peuvent se mesu­ la présente édition sont les indications par leur inventivité et leur forme adap­ rer à l’aune de la réaction des maisons originales du compositeur. Afin d’évi­ tée» (cité d’après Biographisches Lexi­ d’édition concurrentes, lorsqu’à partir ter toute confusion, les suggestions pru­ kon des Kaiserthums Oesterreich, éd. du 1er janvier 1919, 30 ans après la mort dentes et commentaires pratiques sur par Constantin von Wurzbach, vol. 14, de Dont, ses œuvres entrèrent dans le chaque pièce d’Antje Weithaas sont im­ Vienne, 1865, p. 430), ces études ne domaine public. En effet, il en parut primées en gris ou sur fond gris. Les semblent être devenues un standard de aussitôt de nombreuses éditions, le plus Bemerkungen ou Comments détaillent la pédagogie du violon qu’avec la nou­ ­souvent élaborées par des pédagogues les sources utilisées ainsi que quelques velle édition de Leuckart. À propos des du violon de renom. Citons en particu­ rares variantes sujettes à débat. 24 Études et Caprices, Leopold Auer lier celles de Hans Sitt (éditions Peters, nota rétrospectivement qu’ils étaient 1919), Carl Flesch (Simrock, 1919), L’éditeur et la maison d’édition remer­ «utilisés entre temps par tous les violo­ Leopold Auer (éditions d’État russes, cient les bibliothèques citées dans les Be­ nistes du monde, mais à l’époque où je 1924), et plus récemment celles d’Ivan merkungen ou Comments pour l’aimable les ai travaillés (entre 1855 et 1856), Galamian (International Music Company, mise à disposition de copies des sources. ils étaient presque totalement inconnus» 1968) ou Max Rostal (Schott, 1971). La (Auer, Violin playing, p. 3). Auer lui- maison d’édition originale, Leuckart, Munich, printemps 2019 même contribua à la diffusion des études réagit de son côté préventivement dès Dominik Rahmer

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