Cuerpos Retóricos; Una Aproximación a La Perversa
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Carmina Salvatierra Capdevila (UB) Tutor: Dr. Francesc Foguet (UAB) Universidad Autónoma de Barcelona Facultad de Filosofía y Letras Departamento de Filología Catalana Doctorado en Artes Escénicas 2015 / 2016 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea 2 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea " Le théâtre commence là où commence la rhétorique, peut-être. La rhétorique accepte et révèle la corruption du théâtre; elle porte sur le théâtre un regard impie, scabreux; elle exalte le vrai visage qui est, précisément, celui de la fiction, de la corruption". Romeo Castellucci 3 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea 4 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea AGRADECIMIENTOS Agradezco sinceramente a mis directores de tesis, al profesor Víctor Molina por sus certeras apreciaciones sobre el texto y su contenido, por sus interesantes aportaciones bibliográficas y su guía incondicional durante mis sucesivos años de búsquedas conceptuales, y a la profesora Carmina Salvatierra por sus valiosas reflexiones y consejos, su inconmensurable ayuda en la organización de mis ideas, su interés por el tema y sus inyecciones de confianza sin las cuales no hubiera sido posible llevar este trabajo a término. También agradezco a mi tutor por la UAB, profesor Francesc Foguet, por su disposición y oportunas recomendaciones. Asimismo a los miembros del tribunal de mi trabajo final para la carrera de Historia del Arte en la UB cuyo tema avanzaba los lineamientos teóricos de esta tesis, los profesores Magda Polo, Enric Ciurans y Juan José Caballero, por sus críticas constructivas y el interés demostrado hacia la hipótesis y sus posibles derivaciones conceptuales. Este trabajo resultaría incompleto sin el material de los archivos audiovisuales del Festival de Avignon, la Maison Jean Vilar y el ISTS de Avignon, del Festival Grec, el Teatre Lliure y la valiosa ayuda de Alícia Gorina, del Mercat de les Flors y el Institut del Teatre, a través de sus bibliotecarios e investigadores. Agradezco también a mis compañeros de doctorado, algunos de ellos profesores universitarios e investigadores de gran valía, por las amenas discusiones sobre obras, creadores y experiencias innovadoras en el teatro contemporáneo. Finalmente agradezco a mi familia, mi pareja y mis hijos por su soporte incondicional y su paciencia, especialmente durante la última etapa de recorrido de esta tesis. 5 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea 6 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea SUMARIO 7 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea 8 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea INTRODUCCIÓN Presentación 15 Interés personal 20 Hipótesis 21 Objetivos y metodología 22 Fuentes 23 1. REPENSAR LA RETÓRICA 1.1. De las figuras retóricas 26 1.1.1. El concepto de retórica en la Antigüedad 29 1.1.2. Los siglos XVII y XVIII, instauración y pérdida de un modelo 32 1.2. De la retórica del cuerpo como figura 39 1.2.1. El siglo XIX, crisis del lenguaje y retorno de la retórica al cuerpo 41 1.2.2. El siglo XX, nuevas vías en el trabajo corporal 42 1.2.3. El panorama de finales de siglo 56 9 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea 2. CUERPOS RETÓRICOS 2.1. Categorías o estados de transitoriedad 63 2.1.1. El cuerpo excepcional 65 Orestea, Giulio Cesare y Genesi de la Societas Raffaello Sanzio 2.1.2. El cuerpo trastornado 93 Out of Context, for Pina de A. Platel Bad Boy Nietzsche de R. Foreman Metamorphosis de la Compañía Vestunport 2.1.3. El cuerpo deseante 119 Medeamaterial de Vassiliev El gran macabro de la Fura dels Baus 2.1.4. El cuerpo sacrificial 133 La casa de la fuerza de A. Liddell Je suis sang de J. Fabre Sul concetto di volto… de R. Castellucci 2.1.5. El cuerpo espejado 159 Sin título IV de La Ribot Hamlet del Wooster Group Andersen project de R. Lepage 2.1.6. El cuerpo suspendido 185 Les sept branches… de R. Lepage To be sung de J. Turrell y P. Dusapin Tragedia Endogonidia, Le voile noir du Pasteur, Four seasons restaurant y Le sacre du printemps de la Societas Raffaello Sanzio 10 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea 2.2. Conceptos transversales 217 2.2.1. El cuerpo retórico es figura 219 2.2.2. El cuerpo retórico es engañoso 221 2.2.3. El cuerpo retórico es un sistema de intensidades 223 2.2.4. El cuerpo retórico remite al cuerpo sin órganos de Artaud 225 2.2.5. El cuerpo retórico se define por lo que no es 227 2.2.6. El cuerpo retórico, desterritorializado y reversible 230 2.2.7. El cuerpo retórico, entre abyecto y sublime 233 3. CONCLUSIONES 237 VALORACIÓN PERSONAL 243 BIBLIOGRAFIA 247 11 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea ANEXOS 285 “Giulio Cesare de Romeo Castellucci, ou le corps rhétorique” de Richard Robert. Artículo revista Esprit. 287 Giulio Cesare de la Societas Raffaello Sanzio. Dossier de prensa Odeon Théâtre de l’Europe, París (extracto) 293 Sul concetto di volto nel figlio di Dio. Carta abierta de Romeo Castellucci 299 12 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea INTRODUCCIÓN 13 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea 14 CUERPOS RETÓRICOS: Una aproximación a la perversa figurabilidad del cuerpo en la escena contemporánea PRESENTACIÓN En 2001, con motivo del estreno de la obra Giulio Cesare de la Societas Raffaello Sanzio en el teatro Odeón de París, aparece en la revista francesa Esprit un artículo de Richard Robert titulado “Giulio Cesare de Romeo Castellucci, ou le corps rhétorique”.1 Esta es probablemente la primera vez que aparece el concepto de “cuerpo retórico” dentro del contexto de la crítica teatral. En su artículo, Richard Robert hace alusión a la intensidad de la presencia de los cuerpos convocados en escena, cuerpos mutilados o excesivos que se imponen a través de la fuerza de una imagen fuera de lo convencional. Entre ellos, un Julio César cadavérico, inmóvil y prácticamente mudo en torno al cual giran todas las confabulaciones, un Cicerón extremadamente obeso y un Marco Antonio traqueotomizado que, introduciendo una pequeña cámara