Tfm Lorena Reguera Rincón. La Quimera Diabólica De Los
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UNIVERSIDAD DE VALLADOLID FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS MÁSTER EUROPA Y EL MUNDO ATLÁNTICO. PODER CULTURA Y SOCIEDAD TRABAJO DE FIN DE MÁSTER Curso 2015/16 La quimera diabólica de los creadores de la decadencia La fantasía femenina en la pintura de fin de siécle Presentado por Lorena Reguera Rincón Tutora: Dra. Patricia Andrés González La quimera diabólica de los creadores de la decadencia La fantasía femenina en la pintura de fin de siècle RESUMEN Todas las imágenes, al margen de su estimación estética, tienen un valor histórico y una razón de ser que debe ser buscada en el contexto histórico-social en el que han sido gestadas. Es por ello que el presente trabajo pretende ser un ejercicio interdisciplinar que ofrezca una explicación apropiada para todas aquellas imágenes pictóricas que, producidas en los dominios del Simbolismo, tienen como protagonista a la mujer. En las postrimerías del siglo XIX surge en Europa una nueva sensibilidad denominada “decadente” que encontró su respuesta estética en el llamado Simbolismo, que fue más que un movimiento artístico, una actitud compartida por un conjunto de personalidades, con un carácter elitista inequívoco, que se opuso a la banalidad de la vida cotidiana nacida del progreso industrial. La iconografía femenina adoptada por los simbolistas nos permitirá explorar la concepción decimonónica de la mujer que experimentará cambios sustanciales en directa relación con la revolución industrial y las consecuencias socio-económicas derivadas de ella. Las fobias y quimeras del hombre del siglo XIX y del simbolista en particular invaden los lienzos finiseculares mostrando una cara insólita e irreal de la mujer. PALABRAS CLAVE: iconografía – mujer – simbolismo – siglo XIX – Europa La quimera diabólica de los creadores de la decadencia La fantasía femenina en la pintura de fin de siècle ÍNDICE 1. Justificación temática y objetivos ............................................................................................... 1 2. Fuentes y metodología ................................................................................................................... 3 PARTE I. 3. El siglo XIX: una centuria de transformación ............................................................................ 6 4. La mujer a través de su imagen en la cultura del fin de siècle ..........................................11 4.1. El ángel del hogar: la monja hogareña y la madonna moderna .......................... 11 4.2. El culto a la invalidez y la tísica sublime .............................................................. 17 4.3. La mujer mártir .................................................................................................... 19 4.3.1. La heroína suicida .......................................................................................... 20 4.3.2. Ofelia y la locura ............................................................................................ 23 4.4. La mujer muerta................................................................................................... 26 4.4.1. La mujer durmiente ....................................................................................... 28 4.5. La mujer postrada: la lasitud existencial ............................................................. 29 4.6. La mujer-flor: el retorno a la naturaleza .............................................................. 34 La ninfa desamparada: una invitación a la agresión ............................................... 36 4.7. La mujer-niña: el culto a las niñas y púberes ....................................................... 40 4.8. Versiones de la New Woman: el abandono de la jaula de cristal ....................... 42 4.8.1. La Femme Fatale ........................................................................................... 43 4.8.2. La mujer masculinizada: la sufragista disfrazada .......................................... 45 4.9. La mujer natural y el desnudo femenino ............................................................. 47 PARTE II. 5. Fin de siécle: esteticismo y decadentismo ...............................................................................50 5.1. El decadente: la huida de la realidad .................................................................. 50 5.2. El esteta: la belleza como meta .......................................................................... 52 5.3. El dandy: el imperio de lo insólito ....................................................................... 54 6. El simbolismo: creadores de la decadencia. ...........................................................................56 6.1. Precedentes del simbolismo ............................................................................... 59 6.2. Corrientes simbolistas en Inglaterra .................................................................... 63 6.3. La concreción del movimiento simbolista en Francia ......................................... 66 La quimera diabólica de los creadores de la decadencia La fantasía femenina en la pintura de fin de siècle El salón de la Rose+Croix ......................................................................................... 68 6.4. Los principales focos del movimiento simbolista ............................................... 71 6.4.1. Francia .......................................................................................................... 71 6.4.2. Inglaterra ...................................................................................................... 73 6.4.3. Bélgica .......................................................................................................... 75 6.4.4. Austria y Alemania ....................................................................................... 77 6.4.5. Escandinavia ................................................................................................. 79 6.5. Los temas del simbolismo .................................................................................... 80 7. La mujer en el movimiento simbolista .....................................................................................81 7.1. La mujer como objeto de veneración a sujeto de perdición. .............................. 85 7.1.1. La fatal fragilidad de las musas rossetianas ................................................. 85 7.1.2. La mujer idolatrada: Gustave Moreau y sus iconos de perversidad ............ 91 7.1.3. La femme tentaculaire .................................................................................. 94 7.1.4. El mundo con forma de mujer: Gustav Klimt ............................................... 96 7.2. La bidimensionalidad del Eterno Femenino ....................................................... 98 7.2.1. La mujer-virgen ............................................................................................ 99 7.2.2. Eva y Lilith: el susurro de la serpiente ........................................................ 105 7.3. La bestialidad femenina .................................................................................... 107 7.3.1. Cuando la bella es la bestia ........................................................................ 108 7.3.2. Los amores bestiales .................................................................................. 115 7.4. ¡los hombres pierden la cabeza! Las cazadoras de cabezas y el fetiche de la castración .................................................................................................................. 118 7.5. Hacia el abismo: la mujer perdida .................................................................... 127 7.6. La belleza androgina ......................................................................................... 133 7.7. El amor sáfico .................................................................................................... 141 8. ¿Trivialización de la figura femenina? del simbolismo al Art Nouveau....................... 147 9. Conclusiones ................................................................................................................................. 148 10. Bibliografía .................................................................................................................................. 152 La quimera diabólica de los creadores de la decadencia La fantasía femenina en la pintura de fin de siècle 1. JUSTIFICACIÓN TEMÁTICA Y OBJETIVOS El presente trabajo se propone explorar la significación de la imagen de la mujer en la cultura del fin de siècle, adoptada por el movimiento simbolista que, surgido al término del siglo XIX, supone una reacción al materialismo y positivismo dominantes en la sociedad europea. El principal motivo que me ha llevado a elegir este tema es mi interés personal por la imagen de la mujer. Como mujer que soy, siempre he observado como la representación de la mujer desde el inicio de las artes ha sido llevada a cabo por el hombre. La práctica totalidad del imaginario occidental que es objeto de estudio responde a una visión, la masculina. La mujer ha sido, por tanto, construida por el hombre, y así ha llegado su concepción hasta nosotros. En la Historia del Arte existen mujeres artistas que han tenido ocasión de pensarse y construirse así mismas en el espacio pictórico, pero con frecuencia han sido ignoradas o desatendidas hasta hace relativamente poco tiempo, o bien tomadas como excepciones, como efectivamente fueron en muchos casos, dentro de un escenario predominantemente masculino. Fue este interés por la visión