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Género Y Conflicto Discursivo En Los Personajes Cómicos De Etherege, Wycherley Y Congreve

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Género Y Conflicto Discursivo En Los Personajes Cómicos De Etherege, Wycherley Y Congreve Universitat de Valéncia Facultat de Filología Departament de Filología Anglesa I Alemanya i Género y conflicto discursivo en los personajes cómicos de Etherege, Wycherley y Congreve. Tesis doctoral presentada por José Santaemilia Ruiz. Dirigida por el Dr. D. Juan José Calvo García de Leonardo. Curso académico 1996/97 UMI Number: U602970 All rights reserved INFORMATION TO ALL USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. In the unlikely event that the author did not send a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if material had to be removed, a note will indicate the deletion. Disscrrlation Publishíng UMI U602970 Published by ProQuest LLC 2014. Copyright in the Dissertation held by the Author. Microform Edition © ProQuest LLC. All rights reserved. This work is protected against unauthorized copying underTitle 17, United States Code. ProQuest LLC 789 East Eisenhower Parkway P.O. Box 1346 Ann Arbor, MI 48106-1346 A Beatriz. A Beatriz. AGRADECIMIENTOS Al Dr. Juan José Calvo, mi más profundo agradecimiento por haber dirigido esta tesis doctoral y, sobre todo, por su amistad; a la Dra. Brigitte Jirku, co-directora de este proyecto, por su rigor académico y por todo el tiempo que generosamente me ha dedicado; al Dr. Vicent Salvador, por sus consejos y su constante estímulo intelectual; a las compañeras y compañeros de la Unidad Docente de Lengua Inglesa por compartir sus experiencias, su ánimo y sus dudas conmigo. A mis padres, por todo. A mis amigos y amigas. Gracias a todas estas personas por todo lo bueno que esta tesis pueda contener; gracias por haber podido, sabido o querido ayudarme. Y sobre todo, gracias a mi mujer y a mi hija, espectadoras y en ocasiones víctimas (inocentes) de todo este drama contemporáneo. MRS. PINCHWIFE. Well, ’tis e’en so, I have got the London disease they cali love; I am sick of my husband, and for my gallant. I have heard this distemper called a fever, but methinks ’tis liker an agüe, for when I think of my husband, I tremble and am in a coid sweat, and have inclinations to vomit but when I think of my gallant, dear Mr Homer, my hot fit comes and I am all in a fever, indeed, and as in other fevers my own chamber is tedious to me and I would fain be removed to his and then methinks I should be well. William Wycherley, The Country Wife (1675) V.iv.1-10 Le langage est une peau: je frotte mon langage contre l'autre. C’est comme si j'avais des mots en guise de doigts, ou des doigts au bout de mes mots. Mon langage tremble de désir. L’émoi vient d'un double contact: d'une part, toute une activité de discours vient relever discrétement, indirectement, un signiñé unique, qui est ”je te désire", et le libére, l'alimente, le ramifie, le fait exploser (le langage jouit de se toucher lui-méme); d'autre part, j'enroule l'autre dans mes mots, je le caresse, je le fróle, j’entretiens ce froláge, je me dépense á fair durer le commentaire auquel je soumets la relation. (Parler amouresement, c'est dépenser sans terme, sans crise; c'est pratiquer un rapport sans orgasme. II existe peut-étre une forme littéraire de cecoitus reservatus: c'est le marivaudage.) Roland Barthes, Fragments d'un discours amoureux , París: Éditions du Seuil, 1977, pág. 87. ÍNDICE GENERAL PÁG. ÍNDICE.........................................................................................................................1 INTRODUCCIÓN............................... 5 PRIMERA PARTE GÉNERO Y DISCURSO LITERARIO. INTRODUCCIÓN A LOS DISCURSOS FEMENINOS Y MASCULINOS.................................................45 CAPÍTULO I LA SEXUALIZACIÓN DEL DISCURSO LITERARIO. HACIA LOS DISCURSOS FEMENINOS Y MASCULINOS.................................................47 1. El discurso literario: el individuo en el interior de un discurso social..............49 2. La literatura, discurso sexualizado.........................................................58 3. La noción de identidad.....................................................................................64 4. Fundamentos lingüísticos de la diferencia sexual.............................................73 5. Hacia los discursos femeninos y masculinos................................................... 82 6. El discurso sexual como poder.........................................................................88 7. Discurso sexual(izado) y personajes dramáticos.............................................. 96 SEGUNDA PARTE LOS DISCURSOS DE LA RESTAURACIÓN................................................... 103 CAPÍTULO II DISCURSOS LITERARIOS, LINGÜÍSTICOS Y MANUALES DE CONDUCTA............................................................................................................... 105 1. Introducción al lenguaje de la Restauración......................................... 107 1.1. La prosa del siglo XVII...................................................................107 1.2. La filosofía del lenguaje en la Restauración. El decoro lingüístico............................................................................................... 116 1.2.1. An Essay Towards A Real Character, And A Philosophical Language (1668), de John Wilkins ......................116 1 1.2.2. An Essay Concerning Human Understanding (1690), de John Locke ................................................................................. 119 1.2.3. Ética y decoro lingüísticos durante la Restauración 121 2. El discurso cómico............................................................................... 124 2.1. Algunas nociones sobre lo cómico................................................. 124 2.2. Algunas tradiciones cómicas...........................................................137 2.2.1. La Commedia dell'arte .................................................... 142 2.2.2. Ben Jonson: la comedia de los humores..................... 145 3. El discurso femenino emergente: las actrices en la Restauración.................... 152 4. El discurso amoroso codificado: los manuales de conducta............................ 160 4.1. “Words . ay delightful as beads to a savage ”: la fascinación por las palabras. La fascinación por la conversación..............................160 4.2. Manuales de cortesía, de conducta y de conversación.................167 TERCERA PARTE LOS PERSONAJES CÓMICOS EN ETHEREGE, WYCHERLEY Y CONGREVE. EL CONFLICTO ENTRE DISCURSOS FEMENINOS Y M ASCULINOS......................................................................................................... 177 CAPÍTULO III EL AMOR Y EL MATRIMONIO, TÓPICOS POR EXCELENCIA DE LA COMEDIA DE LA RESTAURACIÓN. LA SEXUALIZACIÓN DE LA MIRADA......................................................................................................................179 1. El amor y el matrimonio, tópicos por excelencia de la comedia de la Restauración.......................................................................................................181 1.1. El hombre y la mujer. El conflicto sexual................................ 187 1.2. El amor y el matrimonio ................................................................. 216 CAPÍTULO IV LOS TERRITORIOS DE LO OBSCENO............................................................243 1. Obscenidad y literatura .................................................................................. 245 1.1. Obscenidad y pornografía .............................................................. 245 1.2. La obscenidad en la literatura.................................................251 2. La comedia de la Restauración: los territorios de lo obsceno......................... 255 2.1. El discurso amoroso, discurso carnavalesco...................................255 2.2. Libertinos, adúlteras, dramas oscuros: el lenguaje de la lujuria 261 2 2.3. Homer, artefacto dramático y sexual............................................. 271 2.4. Dorimant, the man ofmode ............................................................283 2.5. El lenguaje de la lujuria femenina: Mrs. Loveit, Lady Touchwood, Lady Fidget ......................................................296 CAPÍTULO V ENTRE LA METÁFORA Y EL SÍMBOLO........................................................ 311 1. La metáfora, fenómeno universal...................................................................313 1.1. Metáfora......................................................................................... 313 1.2. Metáfora y comparación................................................................. 318 1.3. Metáfora y símbolo ......................................................................... 320 2. La comedia de la restauración, entre la metáfora y el símbolo........................322 2.1. Los personajes cómicos de la Restauración y su conciencia metafórica............................................................................. 322 2.2. Nombrar los personajes: el símbolo codificado...............................338 2.3. Valentine, tres metáforas de la locura amorosa. Valentine y Angélica................................................................................................. 343 2.4. La viuda Blackacre y la jerga legal.........................................351 2.5. Millamant y Mirabell. Los contratos lingüístico-amorosos en escena. El matrimonio como contrato................................................ 356 2.6. Manly, el misántropo asocial. La metáfora imposible ..................... 367 CAPÍTULO VI EL DISCURSO AMBIGUO.......................................................................
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