Autoría Femenina Y Tradición Ginocriminal En El Cine Neo-Noir Español
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University of Massachusetts Amherst ScholarWorks@UMass Amherst Doctoral Dissertations Dissertations and Theses November 2015 AUTORÍA FEMENINA Y TRADICIÓN GINOCRIMINAL EN EL CINE NEO-NOIR ESPAÑOL Eva Paris-Huesca University of Massachusetts Amherst Follow this and additional works at: https://scholarworks.umass.edu/dissertations_2 Part of the Arts and Humanities Commons Recommended Citation Paris-Huesca, Eva, "AUTORÍA FEMENINA Y TRADICIÓN GINOCRIMINAL EN EL CINE NEO-NOIR ESPAÑOL" (2015). Doctoral Dissertations. 454. https://doi.org/10.7275/7361912.0 https://scholarworks.umass.edu/dissertations_2/454 This Open Access Dissertation is brought to you for free and open access by the Dissertations and Theses at ScholarWorks@UMass Amherst. It has been accepted for inclusion in Doctoral Dissertations by an authorized administrator of ScholarWorks@UMass Amherst. For more information, please contact [email protected]. AUTORÍA FEMENINA Y TRADICIÓN GINOCRIMINAL EN EL CINE NEO-NOIR ESPAÑOL A Dissertation Presented by EVA PARÍS HUESCA Submitted to the Graduate School of the University of Massachusetts Amherst in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY SEPTEMBER 2015 Hispanic Literatures and Linguistics © Copyright by Eva París Huesca 2015 All Rights Reserved AUTORÍA FEMENINA Y TRADICIÓN GINOCRIMINAL EN EL CINE NEO-NOIR ESPAÑOL A Dissertation Presented by EVA PARÍS HUESCA Approved as to style and content by: __________________________________________ Barbara Zecchi, Chair __________________________________________ Márgara Russotto, Member __________________________________________ Maria Estela Harretche, Member ________________________________________ William Moebius, Department Chair Department of Languages, Literatures and Cultures AGRADECIMIENTOS El desarrollo de esta Tesis Doctoral ha sido, sin lugar a dudas, un proceso largo y arduo. Ha sido en gran medida una experiencia estimulante, pero también ha habido momentos de cierto pesimismo y en que el agotamiento mental me impedía seguir. Afortunadamente, mucha gente de dentro y fuera del mundo académico me ha acompañado en esta aventura y son tantas las personas a las que debo agradecer que pido disculpas de antemano por no poder incluir todos sus nombres en este breve apartado. En primer lugar, quiero agradecer a mis colegas de doctorado, por las innumerables charlas sugestivas en las clases y en los pasillos de la universidad. Gracias también por compartir mesas en congresos y eventos académicos y a todas las personas que habéis contado conmigo para la publicación de trabajos y el desarrollo de proyectos colaborativos. En especial, gracias a Maribel e Irene, amigas sinceras y compañeras de investigación, por haber aprovechado cada momento de vuestra investigación para informarme de textos que me podían interesar, y por las largas conversaciones enriquecedoras en una de nuestras cafeterías predilectas. Gracias Beatriz por compartir conmigo una tesis formidable que me ha aportando tantos conocimientos sobre teoría fílmica feminista y por invitarme a dar mi primera charla sobre la representación de la mujer en el film noir en la Complutense. Gracias Katarzyna y Elena Losada por invitarme a formar parte de un equipo de investigación formidable y a Jennie por compartir (y contagiarme) tu gran interés por el mundo de Isabel Coixet. Os debo esto y mucho más. También me gustaría darle las gracias a la Universidad de Massachusetts Amherst y al Departamento de Lenguas, Literaturas y Culturas. En especial, a mis profesoras Márgara Rusotto y María Estela Harretche (Smith College), por invitarme a conocer con fervor a escritoras maravillosas del mundo hispano y el papel vital de sus obras para la recuperación histórica, política y cultural de memorias individuales y colectivas. Gracias también al profesor José Ornelas y a las profesoras Anne Ciecko y Barbara Zecchi, por compartir conocimientos inagotables del mundo del celuloide y hacer que una pasión se convirtiera en parte de mi profesión. No puedo olvidarme de la beca de investigación para los estudios de mujeres que recibí del consorcio de la universidad (Five College Women’s Studies Research Associateship) durante el año académico 2013-2014. Me brindó la oportunidad de establecer vínculos con otras investigadoras de crítica feminista desde perspectivas diferentes. Gracias a la directora Karen Remmler y a la secretaria Nayiree Roubinian por organizar diversos encuentros con numerosas artistas y profesionales en Pioneer Valley. Tampoco quisiera dejar de darle las gracias a Leah Dodson, la encargada de la oficina del Programa de Español y Portugués, por su enorme ayuda con el proceso administrativo. Mi agradecimiento también al Ministerio de Cultura, por el apoyo económico que me permitió extender mi estancia en Madrid y Barcelona y así leer los guiones originales de las películas estudiadas, reunir material de investigación y establecer mis primeros contactos con las cineastas españolas. iv A mi directora de Tesis, Barbara Zecchi, has sido una figura fundamental en el desarrollo de mi carrera profesional. Mentora, profesora y amiga, gracias por tu confianza en mí desde el principio y por brindarme numerosas oportunidades para crecer como profesional. Gracias por ser una gran fuente de inspiración en los estudios feministas y de género y, sobre todo, por ser una persona admirable y generosa. A todas mis amistades, gracias por los consejos sabios en momentos de mayor frustración y por haberme hecho reír en los momentos que más lo necesitaba. Gracias por formar parte de mi vida, aunque a veces los encuentros se reduzcan a breves contactos virtuales durante largos periodos de tiempo. Me siento afortunada de teneros. Quiero agradecer a mi familia por respetar todas las horas dedicadas a esta Tesis durante mis cortas estancias en Rafelcofer y en Daimuz. Gracias también por saber compensar mis largas ausencias con viajes, cenas y momentos familiares inolvidables. De igual manera, no puedo dejar de agradecer a mi segunda familia del otro lado del Atlántico, por su apoyo incondicional y por ayudarme a disfrutar al máximo de mis breves viajes a Argentina. Me queda agradecerte a ti, Ramiro, mi compañero de viaje. Gracias por soportar mi tensión y mis cambios de humor. Me has animado a seguir caminando y ver la luz al otro lado, a subir la montaña y mantenerme en la cima. Sobretodo, gracias por las noches eternas de visionados de cine negro y por facilitarme listas interminables de películas fundamentales en mi carrera. Es fascinante poder compartir una afición que nos tiene en vela hasta las altas horas de la noche. Gracias una y otra vez por hacer de mi investigación una pasión compartida. v ABSTRACT AUTORÍA FEMENINA Y TRADICIÓN GINOCRIMINAL EN EL CINE NEO-NOIR ESPAÑOL SEPTEMBER 2015 EVA PARÍS HUESCA, B.A., UNIVERSITAT DE VALÈNCIA, SPAIN M.A., UNIVERSITY OF NEBRASKA LINCOLN Ph.D., UNIVERSITY OF MASSACHUSETTS AMHERST Directed by: Professor Barbara Zecchi This doctoral dissertation examines the new relationships between women and crime developed in female-authored Spanish neo-noir cinema. After tracing the origins and transformations of classical and Spanish noir, as well as the survival of the femme fatale archetype in hegemonic cinema, I proceed to examine the films Beltenebros and Sé quién eres, as they are representative of a filmic body that deconstructs and subverts many of the traditional visual, narrative, and discursive conventions of this subgenre. I argue that the first film questions the mechanisms of female representations that have led to a “masculinization” of the genre, as well as the bearer of a patriarchal culture and ideology. The second film offers a shift in the gender/genre paradigm. The female subject is given narrative agency and professional authority to investigate the crimes and to demand collective and institutional action towards re-building a truly democratic society. Finally, these projects reflect on the ambiguity and validity of discourses that build upon vi and review Spain’s Francoist violent past, the fraudulent period of the Transition, and the political disillusionment caused by the Pact of Forgetting, leading the country to a collective historical amnesia. The second part of the Dissertation moves forward in the examination of contemporary representations of female figures of power through the inclusion of violent and criminal subjects. This new and debatable identity makes it difficult for a full recognition from the spectator, since her criminal motives are unjustified or they do not receive a satisfactory moral reasoning on behalf of the audience. I analyze the paradigmatic example of Ryu, the female protagonist in the film Map of the Sounds of Tokyo1 who works as a hit woman. This Dissertation argues that the existence of this criminal figure contributes to the development of a cultural space of female agency and to the fight against representations of female victimization. Each of the three projects analyzed in this research project offers significant differences from one another. Notwithstanding, they share a common denominator: they break away with the femme fatal stereotype and its counterpart, the “ángel del hogar” figure. All in all, I propose that these works reflect the evolving process that the female subject is undergoing in contemporary Spanish crime fiction. Furthermore, in an effort to redefine the history of Spain and reflect on the new and multiple roles of women in today´s society, these films bring to light an initial process of de-masculinization