PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO Programa de Estudos Pós-Graduados em Gerontologia A VELHICE E O ENVELHECIMENTO DO ATOR: entre o “palco e os bastidores RICARDO APARECIDO DIAS FEVEREIRO 2007 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO Programa de Estudos Pós-Graduados em Gerontologia A VELHICE E O ENVELHECIMENTO DO ATOR: entre o “palco e os bastidores Dissertação apresentada ao Programa de Estudos Pós-Graduados em Gerontologia, da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de MESTRE em Gerontologia, sob orientação da Profa. Dra. Vera Lúcia Valsecchi Almeida. RICARDO APARECIDO DIAS FEVEREIRO 2007 _______________________________________ _______________________________________ _______________________________________ Autorizo, exclusivamente para fins acadêmicos, a reprodução parcial ou total dessa dissertação por processo de fotocópias ou por meios eletrônicos. São Paulo, 6 de Março de 2007 Ricardo Aparecido Dias AGRADEÇO o carinho e a atenção da minha orientadora, Profa. Dra. Vera Lúcia Valsecchi de Almeida. o apoio e a compreensão da minha família: Mercedes, Rodrigo, Ana Paula, Cristiane. o UNIFIEO (Centro Universitário FIEO) e a CAPES (Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior) pelas Bolsas de Estudos que me foram concedidas os bibliotecários e demais funcionários da Biblioteca do UNIFIEO a contribuição inestimável das professoras doutoras Josildete Consorte e Sandra Regina Chaves Nunes o professor Ary Marcelo Macedo Couto. o professor doutor Adilson Gonçalves. os depoimentos de Adriana Machado Pretti, Antonio Carlos “Cacá” Fernandes, Mercedes de Souza, Renato Consorte e Ruben Pignatari e todos que direta ou indiretamente me auxiliaram a realizar esse trabalho. EPÍGRAFES “O corpo do ator não é o corpo de um ser, é o corpo do mundo” (Hafid Aggoune, escritor) “Minha velhice é definitiva, mas a sua juventude é passageira. (Bibi Ferreira, atriz) “Não deixei a banda passar. Acompanhei todas as bandas. (Derci Gonçalves, atriz) “Eu continuo grande. Os filmes de Hollywood é que se tornaram pequenos.” Personagem Norma Desmond, do filme Crepúsculo dos Deuses , de Billy Wilder) “Não há nada de trágico em ter 50 anos. A não ser quando se finge ter 25 anos.” Personagem Joe Gillis, do filme Crepúsculo dos Deuses , de Billy Wilder. “Pobre de mim que me tornei velho antes de ter me tornado sábio.” (William Shakespeare, na peça teatral Rei Lear ) “Depois de uma certa idade – que não preciso dizer qual é – a gente começa a olhar o mundo de outra forma”(Rosamaria Murtinho, atriz) “Leva-se muito tempo para se chegar a ser jovem”. (Pablo Picasso, artista plástico) RESUMO Este trabalho investiga o processo de envelhecimento e a velhice do ator, na cidade de São Paulo, de 1948/49/50 - quando se estabelece a interação teatro, (TBC), rádio (Tupi/Difusora), cinema (Vera Cruz) e televisão (TV Tupi) - até o ano de 2006. No primeiro capítulo exponho a justificativa, os objetivos e a metodologia da pesquisa. No segundo capítulo conceituo Gerontologia Social, velhice e envelhescência, ator e artes cênicas, dramaturgia e linguagens de artes cênicas, e a cidade de São Paulo em 1948 e nos dias de hoje. No terceiro capítulo apresento a cronologia dos principais fatos artísticos e políticos envolvendo atores envelhescentes e idosos, ocorridos em São Paulo no período pesquisado. Para tanto divido este período de 58 anos em fases distintas: Artes Cênicas e a Modernidade, Artes Cênicas em Tempo de Engajamento Social, Resistência à Censura e ao Regime Militar, Luta pela Anistia e pela Redemocratização e Artes Cênicas em tempo de democracia. Busco evidenciar, com isso, a participação dos atores idosos de hoje nas questões sociais, desde o tempo em que eles estavam na idade madura. O quarto capítulo é uma análise desta cronologia, dividida em temas relacionados às artes cênicas, à velhice e ao envelhecimento. Nas considerações finais concluo que os atores idosos de hoje não podem e não devem ser considerados todos iguais; que há várias “velhices” entre eles. Considero também que eles não são influentes apenas agora e sim que sempre foram socialmente atuantes. Outra conclusão é que durante estes 58 anos o ator deixou de ter como possibilidade o trabalho em radionovelas, mas, por outro lado, viu abrirem-se as portas da televisão e de um teatro melhor organizado, embora as dificuldades de se manter na profissão (e de envelhecer nela) ainda sejam imensas. O trabalho contém ainda, como apêndice, uma lista dos principais espetáculos teatrais protagonizados por atores idosos, de 2001 a 2006, bem como uma lista dos filmes mais importantes protagonizados por atores idosos no período de 2003 a 2006, com os nomes de seus intérpretes. Palavras-chave : velhice, envelhescência, ator idoso, personagem idoso e dramaturgia. ABSTRACT This essay looks trough the process of how an actor deals with his own oldness, precisely in the city of São Paulo, in between 1948/49/50 – by the time theater (TBC ), radio (Tupi / Diffused ), movie (Vera Cruz ) and television (TV Tupi) connection – and the 2006. At the first chapter, the reasons take took the author to choose these theme will be exposed, followed by the purpose and the methodology used in the research. At the second chapter, this paper will presents the concepts of Social Gerontology, old age and the process trough an actor deals with his own oldness and performing arts, playwright and languages of performing arts. At the third chapter the chronology of the main artistic and politician facts related to the old actors in São Paulo during the period of the research will be presented. This period of 58 years will be separated in different phases: Performing Arts and the Modernity, Performing Arts as Social Engagement, Resistance at the Censorship and to the Military Regime, Fights for Amnesty and Redemocratization and Performing Arts by the time of early democracy. The purpose of this is to evidence the participation of who nowadays are the old actors focused in this paper and the role played by them in today's at the social questions. The fourth chapter that's a analysis of this chronology , apportioned well into motifs appurtenant to the performing arts and at the old age. At the considerations endings completes as the old actors today's did not can and must not be considered all of equal : than it is to there are several “oldness” among them. Considers as well than it is to they are not influential merely now and they always have been social acting. Another closure is, in the last 58 years, the old actor left of having chance to work well into the radio soup operas , but , on the other hand , he saw the opening the doors from the television and the one theater best organised in spite of that difficulties as of in case that hold at the occupation ( and as of age into it ) still they may be unlimited.. The labour contains still , as an addendum , a list of the main theatrical spectacles with old actors stars, as of 2001 the one 2006, and also a list of the more important movies played by old actors at the period between 2003 and 2006 with the names of your interpreters. SUMÁRIO Palavras Iniciais Capítulo I: Contexto e Texto 1. Justificativa, Objetivos e Metodologia 2. Aproximações: definindo os termos Capítulo II: As Artes Cênicas Capítulo III: O Ator Idoso e Envelhescente em São Paulo: 1948 a 2006 1. Atores Idosos e Envelhescentes: 1948 2. As Artes Cênicas e a Modernidade em São Paulo: 1948/1957 3. Artes Cênicas em Tempo de Engajamento Social: 1958/1963 4. Resistência à Censura e ao Regime Militar: 1964/1977 5. Luta pela Anistia e pela Redemocratização: 1978/1985 6. As Artes Cênicas em Tempos de Democracia: 1985/2006 Capítulo IV: Do Ator Idoso e Envelhescente: esboços analíticos Considerações Finais Referências Bibliográficas Apêndice A Apêndice B PALAVRAS INICIAIS Durante os quase 20 anos em que fui ator profissional em teatro, cinema e televisão, convivi e contracenei com atores idosos e envelhescentes já então consagrados como Carmem Silva, Rodolfo Mayer, Jofre Soares, Laura Cardoso, Raul Cortez, Gianfrancesco Guarnieri e com outros que, como eu, estavam na fase da maturidade e hoje são idosos também. Não cheguei a envelhecer como ator. Desisti da carreira no início dos anos 90. Ou, de alguma forma, a vida de ator é que abriu mão de mim. Não me arrependo, porque deixei a cena para atuar como jornalista e professor, duas atividades que também me completam. Mas no fundo ainda me sentia em falta por não ter desenvolvido mais os meus dons artísticos. Ao decidir-me por fazer o mestrado em Gerontologia, da PUCSP, como conseqüência natural do meu interesse pela área, tive a idéia de pesquisar a velhice e o envelhecimento do ator; investigar em que medida suas velhices diferem das de outras pessoas e qual a situação social do ator idoso, hoje. Entre o “palco” 1 e os bastidores O sub-título desse trabalho é mais uma contribuição da orientadora da pesquisa, Profa. Dra. Vera Lúcia Valsecchi de Almeida; significa que somos todos atores sociais. Há o “palco”, onde interpretamos personagens em peças de teatro, filmes de cinema, telenovelas, e os bastidores, onde atuamos fazendo política cultural ou partidária. Estar nos bastidores pode significar também ter se recolhido aos seus aposentos, estar aposentado no sentido pejorativo do termo. Algo que em termos gerontológicos é definido como desengajamento. 1 A expressão “palco” está grafada entre aspas pois remete a um espaço mais amplo que o do Teatro, dizendo respeito a outros espaços de atuação. Há atores idosos que estão nos bastidores por opção; outros, contra a sua vontade. O envelhecimento não é o único fator desta migração - há atores idosos que continuam à luz dos refletores - mas é possível que influa nesse processo. CAPÍTULO I CONTEXTO E TEXTO 1. Justificativa, Objetivos e Metodologia O ator costuma ser objeto de reportagens e entrevistas.