JOSÉ CARLOS FELIX CAOS CONTROLADO: A TENSÃO ENTRE CONTROLE TÉCNICO E LIBERDADE CRIATIVA EM MISTÉRIOS E PAIXÕES E CIDADE DE DEUS CAMPINAS, 2013 i ii UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ESTUDOS DA LINGUAGEM JOSÉ CARLOS FELIX CAOS CONTROLADO: A TENSÃO ENTRE CONTROLE TÉCNICO E LIBERDADE CRIATIVA EM MISTÉRIOS E PAIXÕES E CIDADE DE DEUS Orientador: Prof. Dr. Fabio Akcelrud Durão Tese de doutorado apresentada ao Instituto de Estudos da Linguagem da Universidade Estadual de Campinas para obtenção do título de doutor em Teoria e História Literária, na área de: Teoria e Crítica Literária. CAMPINAS, 2013 iii FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA POR CRISLLENE QUEIROZ CUSTODIO – CRB8/8624 - BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ESTUDOS DA LINGUAGEM - UNICAMP Felix, José Carlos, 1974- F335c Caos controlado: a tensão entre controle técnico e liberdade criativa em Mistérios e paixões e Cidade de Deus / José Carlos Felix. -- Campinas, SP : [s.n.], 2013. Orientador : Fabio Akcelrud Durão. Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem. 1. Mistérios e paixões (Filme). 2. Cidade de Deus (Filme). 3. Cinema - Estética - Técnica. 4. Indústria cultural. 5. Liberdade na arte. I. Durão, Fábio Akcelrud, 1969-. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Estudos da Linguagem. III. Título. Informações para Biblioteca Digital Título em inglês: Controlled chaos: the tension between technical control and artistic freedom in Naked Lunch and City of God. Palavras-chave em inglês: Naked lunch (Motion picture) Cidade de Deus (Motion picture) Moving-pictures - Aesthetics - Technique Cultural industry Liberty in art Área de concentração: Teoria e Crítica Literária. Titulação: Doutor em Teoria e História Literária. Banca examinadora: Fabio Akcelrud Durão [Orientador] Ravel Giordano Paz Washington Luis Lima Drummond Danielle dos Santos Corpas Robson Loureiro Data da defesa: 14-03-2013. Programa de Pós-Graduação: Teoria e História Literária. iv vi AGRADECIMENTOS Ao Programa de Doutorado em Teoria e História Literária do Instituto de Estudos da Linguagem de Universidade Estadual de Campinas, que me ofereceu todo suporte adequado e necessário no decurso desta fase da minha formação acadêmica. Ao meu orientador, prof. Fabio Akcelrud Durão, a quem agradeço de modo especialmente enfático, tanto pelo entusiasmo com que me recebeu já em nosso primeiro encontro quanto pelas incontáveis oportunidades de produção e publicação em parceria. Sua postura como profissional dedicado à pesquisa e seu comprometimento com a formação de seus orientandos extrapolam os limites do que se espera de um orientador. Saliento que o que de bom pode-se encontrar nesta tese é fruto direto de sua forma sui generis de trabalho que procura mostrar, seja por meio de seus textos, discussões, palestras, aulas e conversas de boteco, que um trabalho precisa ter acima de tudo “uma pegada”, “uma hipótese de leitura interessante”, e “fazer com que os objetos se movam”. Ao prof. Dimitris Eleftheriotis, coorientador pelo estágio PDEE/CAPES, por ter me recebido de maneira extremamente cordial e com quem tive discussões muito produtivas tanto sobre o conteúdo desta tese quanto sobre a vida de um estrangeiro na Escócia. Devo também ao professor as inúmeras indicações de leituras que me permitiram escrever os capítulos teóricos. Aos professores do programa de Theatre, Film and Television Studies e funcionários do College of Arts, pela forma acolhedora que me receberam; por me permitirem participar das aulas, palestras e demais eventos acadêmicos e culturais; vii também pelo acesso irrestrito que tive ao acervo da biblioteca, videoteca e demais equipamentos audiovisuais da Universidade de Glasgow. À CAPES, que por meio do programa de estágio PDEE me concedeu a bolsa e todo auxílio necessário durante os noves meses que passei na Universidade de Glasgow. Aos professores Jeanne Marie Gagnebin de Bons, Carlos Eduardo Ornelas Berriel e Fabio Akcelrud Durão, que ministraram as disciplinas às quais assisti e cujas leituras e apontamentos feitos durante as aulas me possibilitaram uma reflexão mais fundamentada acerca de várias questões examinadas neste trabalho. Aos colegas do grupo de orientação pelas inúmeras contribuições, apontamentos e críticas quando este texto era apenas uma promessa. Aos funcionários da secretaria do IEL, em especial ao Cláudio, por me ensinar pacientemente “o caminho das pedras” durante o processo de solicitação da bolsa PDEE/CAPES; sem sua orientação e experiência, eu jamais teria conseguido cumprir em tempo hábil todos os procedimentos para o estágio no exterior; também à Rose e ao Miguel pela forma sempre gentil e prestativa que me atenderam em questões burocráticas. Aos professores Ravel Giordano Paz (UEMS) e Ana Maria Carlos (UNESP/Assis), pelos vários apontamentos e sugestões pertinentes na ocasião do exame de qualificação. viii À Universidade do Estado da Bahia, UNEB, por me conceder um afastamento de quatro anos das minhas atividades de sala de aula e pela bolsa de estudos (Programa de Apoio à Capacitação - PAC), que permitiram a dedicação exclusiva e o tempo necessário para a concepção, desenvolvimento e maturação deste trabalho. Em particular, ao Departamento de Ciências Humanas, Campus IV, de Jacobina, pelo apoio incondicional e prontidão em minhas solicitações tanto por parte da Direção, profa. Ione Jatobá e prof. José Carlos Araújo, quanto dos meus colegas de curso que, mesmo diante da carência de professores no curso de Língua Inglesa, foram favoráveis à minha liberação. À minha pequena família, pelo carinho, boas risadas e, sobretudo, pela sempre boa comida caseira. À Lígia, pelo carinho, pelas muitas conversas, pelo convite e oportunidade de participar de um simpósio juntamente com Ravel e Omar (uma experiência inesquecível) e pela imprescindível ajuda no processo de solicitação da bolsa PDEE/CAPES. Ao Tauan, pelas boas conversas durante o tempo em que cursamos juntos as disciplinas no IEL e por sempre insistir em me convidar para tomar uma cerveja ou mesmo uma limonada suíça. Ao Omar, pela diligência e zelo com que leu, releu e revisou cuidadosamente cada linha desta tese, sempre fazendo apontamentos pertinentes, mas sem nunca perder o bom humor que lhe é característico. A proximidade nesta última etapa da tese foi um verdadeiro bálsamo e um presente inesperado. ix À Juliana Salvadori, pela leitura atenta e comentários pertinentes do capítulo sobre Mistérios e paixões. Ao Tadeu, pela revisão tanto da primeira versão do projeto de pesquisa quanto dos capítulos desta tese. Ao Roberto, pela companhia (tanto no trabalho quanto na vida), por ter se tornado o contraponto de leveza na minha vida nas últimas duas décadas. Ao Charles, meu grande parceiro na academia e na vida, por ter planejado o projeto de um doutorado juntos quando ainda fazíamos mestrado em Florianópolis. x RESUMO Expressão mais sintomática do sistema capitalista, a indústria cultural opera em uma lógica que incorpora e harmoniza expressões estéticas antagônicas, emulando uma tensão dialética análoga às obras de arte. O cinema, dada sua natureza industrial, desponta como uma das esferas da indústria cultural a atingir o mais alto grau de sofisticação e controle técnico, firmando padrões estético-narrativos rígidos seguidos não apenas por filmes convencionalmente chamados de comerciais, mas também por aqueles circunscritos ao circuito alternativo e independente. Assim, considerando o argumento de que filmes produzidos fora do esfera comercial estariam mais propensos a romper e subverter a hegemonia do idioma tecnicamente controlado do cinema padrão, a proposta deste trabalho é examinar os filmes Mistérios e paixões [Naked lunch, David Cronenberg, Canadá, 1991] e Cidade de Deus [Fernando Meirelles, Brasil, 2002], a fim de verificar como se estabelece a tensão entre as convenções do idioma tecnicamente controlado do cinema padrão e os gestos que visam a sua desestabilização. A primeira parte está dividida em dois capítulos correlatos, cujo objetivo é discutir como as convenções estético-narrativas do cinema mainstream de Hollywood sintetizam de maneira sui generis o idioma tecnicamente controlado da indústria cultural. O primeiro capítulo investiga os procedimentos a partir dos quais o conjunto de protocolos visuais do cinema norte-americano (composição de quadro, montagem, sonorização, etc.) estabeleceu um modelo diegético prescritivo de bases rígidas, convertendo-se na norma-padrão para a cultura cinematográfica ao redor do planeta. O segundo capítulo discute a maneira pela qual esse mesmo modelo de cinema, movido por tendências do mercado e objetivando alcançar um status de obra de arte, absorve inovações estéticas advindas justamente de movimentos cinematográficos contrários à sua norma estética sem, contudo, alterar suas bases. A segunda parte está dividida em dois capítulos voltados às interpretações dos filmes. O terceiro capítulo aborda o caráter autoral e transgressor na filmografia de Cronenberg em relação ao cinema padrão a partir da problemática do embate entre controle técnico e espontaneidade na criação artística. A hipótese interpretativa centra-se no argumento de que Mistérios e paixões apropria-se da defesa de Burroughs acerca da intoxicação como um mecanismo de subversão de convenções artísticas para forjar uma estrutura de narrativa fílmica que inverte a oposição entre as categorias de alucinação e sobriedade. Como resultado, a inversão dessas valências converte a alucinação em procedimento narrativo modulado justamente por fórmulas e convenções do cinema