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Histoire Du Verre D'art Au Québec Dans Le Contexte D'expo 67 Bruno Victor An

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Histoire Du Verre D'art Au Québec Dans Le Contexte D'expo 67 Bruno Victor An Trajectoires fluides et croisements lumineux : histoire du verre d’art au Québec dans le contexte d’Expo 67 Bruno Victor Andrus Thèse présentée au Département d’Histoire de l’art comme exigence partielle au grade de Philosophae Doctor (Ph. D.) Université Concordia Montréal, Québec, Canada Mai 2017 © Bruno Andrus, 2017 iii RÉSUMÉ Trajectoires fluides et croisements lumineux: histoire du verre d’art au Québec dans le contexte d’Expo 67 Bruno Andrus, Ph. D. Concordia University, 2017 Le principal objectif de cette thèse est de proposer une première trame narrative historique et contextuelle de la pratique artistique du verre soufflé au Québec. Cette analyse débute en 1960, avec la fondation de manufactures de verre soufflé à Montréal par des verriers vénitiens et se termine en 1990, alors que débute la formation collégiale en travail du verre à chaud à Espace verre. Expo 67 a été un événement majeur pour le développement de ce champ culturel au Québec, mais aussi, plus largement, en Amérique du Nord et en Europe. En effet l’Exposition universelle de Montréal a joué un rôle central en ce qui concerne production, la diffusion, la réception, l’utilisation, l’enseignement et l’institutionnalisation du verre d’art au Québec comme ailleurs. C’est dans cette optique que cette thèse trace différentes trajectoires d’acteurs et de réseaux d’acteurs composés de personnes, d’objets et de pratiques dont les croisements sont liés à Expo 67, ainsi que les effets subséquents de ces croisements sur le développement de la pratique artistique du verre. Au Québec tout particulièrement, le verre soufflé artistique apparaît dans le contexte de la Révolution tranquille et surtout sous l’initiative du milieu des métiers d’art. Dans ce paysage socioculturel, les productions artisanales sont investies de valeurs liées à la négociation entre différents statuts et identités. Au niveau théorique, cette thèse cherche à démontrer que le développement du champ culturel du verre soufflé au Québec s’est articulé à travers une négociation statuaire entre différentes catégories comme les métiers d’art, le design, les arts visuels, l’industrie, l’artisanat et l’architecture. En fait, c’est l’aspect hybride des productions et pratiques, ainsi que les espaces de convergence entre ces catégories qui sont surtout mises de l’avant dans l’analyse. Le champ culturel du verre d’art au Québec étant ambigu, il a été nécessaire de développer un modèle théorique interdisciplinaire qui permette de rendre compte de ce fait. Ce dernier est notamment influencé par les perspectives théoriques offertes par Arjun Appadurai et Igor Khopytoff (la théorie de la biographie culturelle des objets), de Bruno Latour (la théorie de l’acteur-réseau) ainsi que du sociologue Pierre Bourdieu. iv ABSTRACT Trajectoires fluides et croisements lumineux : histoire du verre d’art au Québec dans le contexte d’Expo 67 Bruno Andrus, Ph. D. Concordia University, 2017 The main objective of this thesis is to propose the first historical account and contextual narrative of the artistic practice of glassblowing in Québec. The analysis begins in 1960, with the founding of industrial units in Montréal by Venetian glassblowers and ends in 1990, with the establishment of the college-level glass program at Espace verre. Expo 67 was a major event in the development of this field of cultural production in Québec but also, more widely, in North America and in Europe. Indeed the world’s fair held in 1967 in Montréal played a crucial role with regard to the production, distribution, reception, teaching and institutionalization of glass art in Québec and internationally. This thesis thus traces the biographies of actors and networks of actors – consisting of people, objects and practices – all of which are connected in some way to Expo 67, as well as the effect of these intersecting trajectories on the subsequent development of glass. In the particular social context of Québec during and following the Quiet Revolution, artistic glassblowing mostly emerged within the larger category of métiers d’art. In this shifting socio-cultural landscape, artisanal productions were invested with different values, linked to the negotiation of status and identity. In a theoretical sense this thesis shows how the development of the field of artistic glassblowing was articulated through the shifting status of categories such as métiers d’art, design, industry, architecture, and the visual arts. In fact, the hybrid practices and spaces of convergences between these categories are emphasized in this account. The ambiguous cultural status of glassblowing in Québec necessitated an interdisciplinary approach, drawing on the scholarship of Arjun Appadurai and Igor Kopytoff (the biography of things), Bruno Latour (the actor-network theory), as well as that of sociologist Pierre Bourdieu. v REMERCIEMENTS Je remercie chaleureusement toutes les personnes qui m’ont aidé pendant l’élaboration de cette thèse et tout particulièrement ma directrice de recherche, Dre Johanne Sloan, pour son intérêt et son soutien, son ouverture d’esprit, sa rigueur, sa patience ainsi que ses nombreux conseils. Ce travail n’aurait pas été possible sans le soutien financier du département d’histoire de l’art de l’Université Concordia. À ce titre, je voudrais aussi remercier mes parents, Lise Chartrand et Garry Andrus, la famille Gisèle et Robert Benoit ainsi que Jean-Guy Plante, qui m’ont permis, par leur généreux support, de me consacrer plus sereinement à l’élaboration de ma thèse. Mes nombreuses discussions avec Pierre Wilson au cours des dernières années ont également grandement contribué à ma compréhension de mon objet d’étude. Ma gratitude à tous ceux qui ont supporté mon projet dans le monde académique montréalais, et en particulier Monique Lanthier et Dre Suzanne Paquet de l’Université de Montréal, ainsi que Dr Denis Longchamps, Dre Catherine Mackenzie et Dr Jean Bélisle de l’Université Concordia. J’ai une pensée particulière pour Dr François-Marc Gagnon, qui a été une grande inspiration et un modèle pour moi. Je le remercie pour la confiance qu’il m’a témoignée. Je dois aussi mentionner la contribution et le support de Christian Poulin et, plus largement du personnel d’Espace verre dans l’élaboration de cette thèse. Aussi, je ne pourrais passer sous silence la contribution des artistes et autres acteurs du milieu du verre d’art au Québec que j’ai eu l’occasion et le plaisir de rencontrer, je pense notamment à Sabatino De Rosa, Dr Gilles Désaulniers, Toan Klein, Ronald Labelle, Michèle Lapointe, Elena Lee, Ronald Lukian, Jean Michel, Michel Vincent, Susan Edgerley et Élisabeth Marier, pour ne mentionner que ceux-là. Finalement, ce travail n’aurait pu être mené à bien sans l'exceptionnelle contribution de Louise Chapados. Au terme de ce parcours, je remercie enfin celles et ceux que j’ai quelque peu délaissés pour achever ce projet que je tenais à réaliser. TABLE DES MATIÈRES LISTE DES FIGURES ………………………………………………………………………………………………………………….………. VIII CHAPITRE 1 - INTRODUCTION ................................................................................................................................ 1 1. MISE EN CONTEXTE : LE VERRE D’ART ET EXPO 67 : UNE RÉVÉLATION ................................................................................... 1 2. PROBLÉMATIQUE ET OBJECTIFS.................................................................................................................................... 21 3. ÉTAT DE LA QUESTION ............................................................................................................................................... 22 4. CADRE THÉORIQUE ET MÉTHODOLOGIQUE ..................................................................................................................... 49 5. STRUCTURE DE LA THÈSE ............................................................................................................................................ 66 CHAPITRE 2 - LE VERRE SOUFFLÉ VÉNITIEN AU CANADA ...................................................................................... 70 1. INTRODUCTION ........................................................................................................................................................ 70 2. MISE EN CONTEXTE ................................................................................................................................................... 71 2.1. Approche théorique et méthodologique : une démonstration .................................................................... 71 2.2. Histoire du verre industriel au Québec et au Canada .................................................................................. 78 3. LE VERRE SOUFFLÉ VÉNITIEN AU CANADA ...................................................................................................................... 82 3.1. Murano Glass / Chalet Artistic Glass ........................................................................................................... 84 3.2. Venetian Art Glass / Edage ......................................................................................................................... 94 3.3. Lorraine Glass Industries ............................................................................................................................. 95 3.4. Du free formed glass à la contre-culture ................................................................................................... 103 3.5. De moderne, à kitsch, à vintage ...............................................................................................................
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