TS-HIS20: Victoria Y Control En El Madrid Ocupado. Los Del Europa
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Colabora con la cultura libre Desde sus inicios Traficantes de Sueños ha apostado por licencias de publicación que permiten compartir, como las Creative Commons, por eso sus libros se pueden copiar, distribuir, comunicar pública- mente y descargar desde su web. Entendemos que el conocimiento y las expresiones artísticas se producen a partir de elementos previos y contemporáneos, gracias a las redes difusas en las que participamos. Están hechas de retazos, de mezclas, de experiencias colectivas; cada persona las recompone de una forma original, pero no se puede atribuir su propiedad total y excluir a otros de su uso o replicación. Sin embargo, «cultura libre» no es sinónimo de «cultura gratis». Producir un libro conlleva costes de derechos de autor, traducción, edición, corrección, maquetación, diseño e impresión. Tú puedes colaborar haciendo una donación al proyecto editorial; con ello estarás contribuyendo a la liberación de contenidos. Puedes hacer una donación (si estás fuera de España a través de PayPal ), suscribirte a la editorial o escribirnos un mail Victoria y control en el Madrid ocupado Los del Europa (1939-1946) Alejandro Pérez-Olivares traficantes de sueños Traficantes de Sueños no es una casa editorial, ni siquiera una editorial independiente que contempla la publicación de una colección variable de textos críticos. Es, por el contrario, un proyecto, en el sentido es- tricto de «apuesta», que se dirige a cartografiar las líneas constituyentes de otras formas de vida. La construcción teórica y práctica de la caja de herramientas que, con palabras propias, puede componer el ciclo de luchas de las próximas décadas. Sin complacencias con la arcaica sacralidad del libro, sin concesiones con el narcisismo literario, sin lealtad alguna a los usurpadores del saber, TdS adopta sin ambages la libertad de acceso al conocimiento. Que- da, por tanto, permitida y abierta la reproducción total o parcial de los textos publicados, en cualquier formato imaginable, salvo por explícita voluntad del autor o de la autora y sólo en el caso de las ediciones con ánimo de lucro. Omnia sunt communia! historia Omnia sunt communia! o «Todo es común» fue el grito colectivista de los campesinos anabaptistas, alzados de igual modo contra los príncipes protes- tantes y el emperador católico. Barridos de la faz de la tierra por sus enemigos, su historia fue la de un posible truncado, la de una alternativa a su tiempo que quedó encallada en la guerra y la derrota, pero que en el principio de su exigencias permanece profundamente actual. En esta colección, que recoge tanto novelas históricas como rigurosos estu- dios científicos, se pretende reconstruir un mapa mínimo de estas alternativas imposibles: los rastros de viejas batallas que sin llegar a definir completamen- te nuestro tiempo, nos han dejado la vitalidad de un anhelo tan actual como el del grito anabaptista. Omnia sunt communia! © del texto Alejandro Pérez-Olivares, 2018. © de la edición, Traficantes de Sueños, 2018. creative cc commons Licencia Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 3.0 España Usted es libre de: *copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra Bajo las condiciones siguientes: *Reconocimiento — Debe reconocer los créditos de la obra de la manera especificada por el autor o el licenciador (pero no de una manera que sugiera que tiene su apoyo o apoyan el uso que hace de su obra). *No comercial — No puede utilizar esta obra para fines comerciales. *Sin obras derivadas — No se puede alterar, transformar o generar una obra derivada a partir de esta obra. *Compartir bajo la misma licencia — Si transforma o modifica esta obra para crear una obra derivada, sólo puede distribuir la obra resultante bajo la misma licencia, una de similar o una de compatible. * Al reutilizar o distribuir la obra, tiene que dejar bien claro los términos de la licencia de esta obra. * Alguna de estas condiciones puede no aplicarse si se obtiene el permiso del titular de los derechos de autor. * Nada en esta licencia menoscaba o restringe los derechos morales del autor. Los derechos derivados de usos legítimos u otras limitaciones reconocidas por ley no se ven afectados por lo anterior. Primera edición de Traficantes de Sueños: 1.000 ejemplares Abril de 2018 Título: Victoria y control en el Madrid ocupado. Los del Europa (1939-1946) Autor: Alejandro Pérez-Olivares Maquetación y diseño de cubierta: Traficantes de Sueños [email protected] Edición: Traficantes de Sueños C/ Duque de Alba 13 28012 Madrid Tlf: 915320928 [email protected] Impresión: Cofás SA Calle de Juan de la Cierva, 58, 28936 Móstoles, Madrid ISBN: 978-84-948068-6-5 Depósito legal: M-13424-2018 Imágen de portada: Carlos García-Alíx, Cinema Europa. El palacio del crimen. Victoria y control en el Madrid ocupado Los del Europa (1939-1946) Alejandro Pérez-Olivares historia traficantes de sueos ÍNDICE Prólogo. Carlos Gil Andrés 19 Índice de siglas y abreviaturas 25 Prefacio 27 Introducción. Una denuncia en Chamberí 41 1. Los interrogatorios de Almagro 36 53 2. Informes de conducta para después de una guerra 85 3. Cárceles y tribunales, fábricas de llanto 125 Un epílogo 157 Dramatis Personae 173 Comentario de fuentes y referencias 177 Índice de imágenes 211 Para Alba, por vencer a los hombres grises y devolverme el tiempo. Flor de la luz el relámpago, y flor del instante el tiempo. Miguel Hernández Y el tiempo de la flor entró en la rama, y sube hasta tus pies la tierra entera. Abraham Gragera Cualquier cosa con tal de tener paz. Y desde entonces no ha cesado el control. La verdad ha salido perjudicada, desde luego. Pero no la felicidad. Las cosas hay que pagarlas. La felicidad tenía su precio. Y usted tendrá que pagarlo, Mr. Watson; tendrá que pagar porque le interesaba demasiado la belleza. A mí me interesaba demasiado la verdad; y tuve que pagar también. Aldous Huxley, Un mundo feliz. PRÓLOGO Carlos Gil Andrés «Madrid era una ciudad que se tragaba a la gente, un animal grande y voraz». Así describe Rafael Chirbes, en La larga marcha, la capital de España en la posguerra, cuando pronunciar ese nombre, España, era como «llenarse la boca con un coágulo de sangre». Madrid era un cementerio por el que circulaban los hombres como cadáveres silenciosos, una ciudad llena de gente desesperada que buscaba refugio, precisamente, en «el mayor descampado de la nación». El libro de Alejandro Pérez-Olivares nos habla de aquellos cadáveres silenciosos, de los vivos y los muertos, de los liberados y los condenados, de los rostros con nombres y apellidos, que habitaban aquel descampado, aquel cementerio, la gran cárcel en la que se había convertido la capital de la Victoria. El punto de partida es una denuncia presentada en la primavera de 1939, el inicio de una causa judicial militar para investigar los asesinatos cometidos durante la guerra en el entorno del cine Europa, una sala del distrito de Chamberí convertida en cuartel, punto de abastecimiento y centro de detención, la «checa» del Europa. El libro recorre el proceso del consejo de guerra, la investigación realizada por la Auditoría militar durante varios años. Y también, de forma paralela, el proceso de investigación del historiador. Casi siete años de sumario, casi siete décadas de olvido, en el silencio de un legajo del Archivo General e Histórico de la Defensa. El sumario ilumina el pasado hacia atrás y hacia adelante. Hacia atrás, hacia los orígenes locales de la violencia en la retaguardia del Madrid republicano. Los interrogatorios y las pesquisas policiales 19 20 Victoria y control en el Madrid ocupado revelan la importancia de las relaciones vecinales y comunitarias para comprender la espiral que tejieron el odio y el miedo, la red sobre la que se desplegaron las denuncias, las detenciones y los asesinatos. El reguero de sangre que entraba y salía de la «checa» del cine Europa, un grupo más de los muchos que surgieron en los barrios de la capital asediada, uno más de los casi dos centenares de órganos armados que sembraron las madrugadas de cadáveres de «burgueses» y «fascistas», que competían por adueñarse de la calles que un Estado desplomado era incapaz de controlar. Hacia atrás y, sobre todo, hacia adelante. El objetivo principal del libro es explicar las raíces violentas de la dictadura franquista, entendida como un régimen de control, conocer la maquinaria de la justicia militar franquista, los apoyos sociales de la dictadura, la creación de un inmenso sistema penitenciario, la forja de una sociedad en libertad vigilada. El autor sabe de lo que habla, se nota que este trabajo forma parte de uno más amplio, su tesis doctoral sobre la ocupación de Madrid al final de la Guerra Civil. Conoce y maneja con soltura las referencias historiográficas fundamentales sobre el Madrid de guerra y de posguerra, el universo de la represión y los pilares sobre los que se construyó la dictadura. Y no elude cuestiones tan relevantes como la función de la violencia política, la colaboración ciudadana, el uso de conceptos como los de dominación y control social o el debate sobre la naturaleza y las condiciones de producción y comunicación del conocimiento histórico. Pero el libro no se queda ahí. Desde el primer párrafo el lector puede advertir que tiene en sus manos un libro de un historiador que sabe que escribir no es algo ajeno a su oficio, que no es una cuestión menor, que el contenido va siempre acompañado de la forma, que si un investigador quiere dar a conocer su trabajo, la manera de hacerlo importa mucho. En las páginas del texto aparecen citas, entre otros, de Walter Benjamin, William Morris y William Faulkner. Y sabemos que su mirada de historiador se ha enriquecido con la lectura de novelas de autores como Patrick Modiano, Andrés Trapiello o Rafael Chirbes, que ha recogido la hondura literaria y vital de testigos como Miguel Hernández o Antonio Buero Vallejo.